ในบทความนี้ผมขอเชิญคุณให้รู้จักข้อมูลมากมายเกี่ยวกับประติมากรรมที่เรียกว่า กตัญญู โดย ไมเคิลแองเจโล ประติมากรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลกและมีปราการมากมายเพื่อเป็นประติมากรรมที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว แม้ว่าในปี 1972 เธอถูกโจมตีโดยบุคคลที่ทำให้พระแม่มารีเสียโฉม โปรดอ่านต่อเพื่อเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับรูปปั้นนี้!
กตัญญู
ประติมากรรมที่เรียกว่า The Vatican Pietà สร้างขึ้นระหว่างปี 1498 ถึง 1499 โดยจิตรกรยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Michelangelo เมื่ออายุได้ 24 ปี ประติมากรรมปิเอตาของไมเคิลแองเจโล บรรยายถึงร่างของพระแม่มารีที่ถือพระศพของพระเยซูโอรสแห่งนาซาเร็ธซึ่งสิ้นพระชนม์แล้วในการตรึงกางเขน
ประติมากรรมที่มีชื่อเสียง La pieta มีขนาดสูง 174 ซม. กว้าง 195 ซม. วันนี้เราสามารถพบมันได้หลังกำแพงกระจกกันกระสุนในโบสถ์น้อยกางเขนภายในมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในนครวาติกัน
ประวัติของ Pietà . ของ Michelangelo
ประติมากรรมแห่งความกตัญญูที่ทำโดยศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยามีเกลันเจโลได้รับมอบหมายจากพระคาร์ดินัลแห่งแซงต์เดอนีซึ่งมีชื่อจริงว่า Jean Bilhères de Lagraulas หรือ de Villiers ชาวเบเนดิกติน ซึ่งทำหน้าที่เป็นเอกอัครราชทูตของพระมหากษัตริย์ฝรั่งเศสในนครวาติกันในกรุงโรม
ระหว่างพระคาร์ดินัลแซงต์เดอนีส์และจิตรกรยุคฟื้นฟูศิลปวิทยามีเกลันเจโล พวกเขาเซ็นสัญญาเมื่อวันที่ 26 สิงหาคม ค.ศ. 1498 การจ่ายเงินระบุว่าจิตรกรมีเกลันเจโลจะได้รับทองคำ 450 ดั๊ก แต่งานต้องพร้อมภายในเวลาไม่ถึงปี
อันที่จริง สิ่งนี้เกิดขึ้นก่อนจะสิ้นปี เนื่องจากเหลือเวลาอีกเพียงสองวัน งานก็เสร็จสิ้นลงแล้ว แม้ว่าพระคาร์ดินัลเซนต์เดนิสจะสิ้นพระชนม์เมื่อสองสามวันก่อนโดยไม่สามารถเห็นงานที่เสร็จสมบูรณ์ได้ ดังนั้นที่แรกที่ปิเอตาเป็นศูนย์กลางของการตั้งถิ่นฐานคือหลุมฝังศพของพระคาร์ดินัลแซงต์เดนิส
พระคาร์ดินัลถูกฝังอยู่ในโบสถ์น้อยซานตา เปโตรนิลา ซึ่งตั้งอยู่ในเมืองวาติกัน ประติมากรรมของปิเอตายังคงอยู่ที่นั่นเป็นเวลานาน จนกระทั่งมีมติให้ย้ายระหว่างปี ค.ศ. 1749 ถึง ค.ศ. 1750 เนื่องจากไม่ทราบวันที่แน่นอนและตั้งแต่นั้นมาที่ตั้งปัจจุบันคือมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในโบสถ์น้อยแห่งการตรึงกางเขนที่มีชื่อเสียงทางด้านขวา
คำอธิบายของประติมากรรม
ประติมากรรมปิเอตาคือสิ่งที่ผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะเรียกว่านูนกลม เนื่องจากสามารถเห็นประติมากรรมได้จากทุกมุม แต่วิธีที่ดีที่สุดในการชมประติมากรรมปิเอตาคือจากมุมมองด้านหน้า
ประติมากรรมประกอบด้วยพระแม่มารีและพระเยซูแห่งนาซาเร็ธ ศิลปินสาววัย 24 ปี Michelangelo แกะสลักพระแม่มารีที่อายุน้อยและสวยงามมาก เคร่งศาสนามากด้วย เธอสวมชุดที่มีรอยพับมากมายที่ขยายไปทั่วประติมากรรม
พระแม่มารีอุ้มพระเยซูชาวนาซาเร็ธไว้ในอ้อมแขนของเธอ ซึ่งสิ้นพระชนม์แล้วจากการถูกตรึงบนไม้กางเขนที่พวกเขาทำกับพระองค์ ประติมากรมีเกลันเจโลสร้างพระแม่มารีที่อายุน้อยกว่าพระเยซูแห่งนาซาเร็ธบุตรชายของเธอ แม้ว่าเขาจะตั้งใจทำให้พระเยซูดูแก่กว่าพระแม่มารี
ประติมากรรมของปิเอตาถูกล้อมกรอบในสิ่งที่เรียกว่าองค์ประกอบรูปสามเหลี่ยมที่สงบมาก เพื่อให้พระแม่มารีอุ้มลูกชายที่เสียชีวิตในอ้อมแขนของเธอ แม้ว่าจิตรกรยุคฟื้นฟูศิลปวิทยามีเกลันเจโลจะแสดงพระแม่มารีในงานประติมากรรมที่อายุน้อยกว่าพระเยซูแห่งนาซาเร็ธเนื่องจากเป็นลัทธิในอุดมคติของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
ที่ซึ่งมันพยายามที่จะเป็นตัวแทนของพระแม่มารี ในฐานะศูนย์กลางของความงามและความเยาว์วัย นั่นคือ แม่ที่อายุน้อยและสวยงามตลอดกาล จิออร์จิโอ วาซารี ซึ่งถือเป็นนักประวัติศาสตร์ศิลปะคนแรก ได้ให้ความเห็นเกี่ยวกับรูปปั้นของปิเอตาดังนี้
“เป็นงานที่ไม่มีช่างฝีมือดีคนใดจะแต่งเติมสิ่งใดในการวาดภาพ หรือในพระคุณ หรือต่อให้เหน็ดเหนื่อยเพียงใด ด้วยพละกำลัง พลังแห่งความวิจิตรบรรจง ความเนียน และการสกัดหินอ่อน”
สิ่งสำคัญคือต้องเน้นรูปแกะสลักของปิเอตา จิตรกรยุคเรอเนซองส์มีเกลันเจโลทำงานเกี่ยวกับภาพสัญลักษณ์อย่างจริงจัง ต่อมาเมื่อเวลาผ่านไปและมีประสบการณ์ เขาได้ทำซ้ำในผลงานที่ยอดเยี่ยมหลายชิ้นของเขา ที่เผยให้เห็นถึงความฉลาดเฉลียวและวิวัฒนาการทางศิลปะและจิตวิญญาณของเขา
ผลงานชิ้นสุดท้ายของเขาที่เกี่ยวกับเรื่องของความกตัญญู มันคือ Rondanini Pietà ที่รู้จักกันดี ซึ่งถือเป็นงานชิ้นสุดท้ายที่แกะสลักโดยจิตรกรยุคเรอเนซองส์มีเกลันเจโลก่อนที่เขาจะล้มป่วยและเสียชีวิต แม้ว่าเขาจะทำไม่เสร็จเนื่องจากเขาใช้เวลาหกวันทำงานในโครงการนั้นและเสียชีวิต แต่งานนี้ก็ยังไม่เสร็จ
ในช่วงเวลาที่ศิลปิน Miguel Ángel รับงานทำประติมากรรมของ Pietà เขาอายุ 24 ปี แต่ก่อนหน้านั้นเขาได้อุทิศตัวเองเพื่อสร้างร่างของ Virgin Mary เต็มตัวพร้อมกับพระเยซูแห่งนาซาเร็ ธ ลงบนเขา หัวเข่า ชิ้นถูกทิ้งไว้โดยไม่มีรายละเอียด
เมื่อถึงเวลาที่เขาต้องทำประติมากรรมของปิเอตา ศิลปินชาวทัสคานีตัดสินใจไปที่เหมืองหินซึ่งมีการสกัดวัสดุในเทือกเขา Apuan Alps ของเมืองทัสคานี และตัวเขาเองได้เลือกหินอ่อนชิ้นหนึ่งที่เขาแกะสลักร่างนั้นไว้ ซึ่งหนึ่งในนั้นคือปิเอตา
แม้ว่าจิออร์จิโอ วาซารี นักประวัติศาสตร์คนเดียวกัน แต่มายืนยันว่าศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาได้เลือกชิ้นส่วนของหินอ่อนแล้วจึงถอดชิ้นส่วนที่เหลือออกจนกว่าเขาจะทำประติมากรรมได้ เนื่องจากในก้อนหินอ่อนมีสิ่งที่จำเป็นหรือชิ้นที่เขาต้องการจะแกะสลักอยู่แล้ว เพราะตามคำบอกเล่าของจิตรกรยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เขาสามารถเห็นสิ่งที่อยู่ในชิ้นหินอ่อนด้วยสติปัญญาของเขา
ในกรณีของรูปปั้นปิเอตา ศิลปินสามารถสังเกตความเจ็บปวดของแม่ได้เมื่อเธอสูญเสียลูกชายคนเดียวหรือเสียชีวิต นอกจากนี้ สิ่งที่ศิลปินอาจต้องมีก็คือเทคนิคในการทำงานให้สำเร็จ ยังมีความอดทนที่แน่วแน่ที่จะทำได้อีกครั้งเมื่อบางอย่างล้มเหลว
เมื่องานเสร็จ ศิลปินกำลังจะไปส่งของ หลายคนเมื่อเห็นรูปปั้นก็เริ่มสงสัยว่า ศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยามีเกลันเจโล สามารถสร้างรูปปั้นหินอ่อนขนาดมหึมาได้หรือไม่ ซึ่งหมายความว่าเนื่องในวัยหนุ่มของเขา ไม่สามารถสร้างประติมากรรมได้ ความกตัญญูกตเวที
เมื่อศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาค้นพบสิ่งที่กล่าวว่าเขาไม่สามารถทำประติมากรรมดังกล่าวได้ เขาเต็มไปด้วยความโกรธแค้นและไปยังที่ที่รูปปั้นอยู่ หยิบสิ่วและค้อนและเริ่มเซ็นงาน เป็นงานเดียวที่จิตรกรชาวทัสคานีเรอเนซองส์ลงนาม
ลายเซ็นของ Michelangelo ถูกวางบนริบบิ้นที่ข้ามหน้าอกของ Virgin Mary ซึ่งสามารถอ่านได้ "ไมเคิล เอ[n]gelus Bonarotus Florent[inus] Facieba[t] “ซึ่งแปลเป็นภาษาสเปนแปลว่า Miguel Ángel Buonarroti ชาวฟลอเรนซ์เป็นผู้ทำ
ลักษณะประติมากรรม
ประติมากรรมนี้รู้จักกันในชื่อวาติกันปิเอตา แต่หลายคนก็รู้จักว่าเป็นปิเอตาของไมเคิลแองเจโล ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว เป็นรูปทรงกลมที่เป็นตัวแทนของพระแม่มารี และพระโอรสของพระนางเยซูแห่งนาซาเร็ธซึ่งถูกสังหารแล้ว ประทับอยู่บนอ้อมแขนของเธอ ข้อเท็จจริงนี้เรียกว่าการคร่ำครวญถึงพระคริสต์ผู้ล่วงลับไปแล้ว
ท่ามกลางลักษณะสำคัญที่สามารถพบได้และสังเกตได้จากงานประติมากรรมแห่งความกตัญญูของไมเคิลแองเจโล พวกเขาเป็นวัสดุ การรักษาองค์ประกอบ ตัวเลขและขนาด:
วัสดุ: ประติมากรรมที่มีความกตัญญูกตเวทีของ Michelangelo สร้างขึ้นในสิ่งที่เรียกว่าชิ้นส่วนเสาหิน นั่นหมายความว่าศิลปินสร้างจากหินอ่อนก้อนเดียวที่เขาเลือกเองเมื่อไปที่เหมืองหินในเทือกเขาแอลป์ในบ้านเกิดของทัสคานี
นับแต่เรื่องที่เล่ามานั้นศิลปิน เขาตัดสินใจที่จะไปดูในเหมืองหลายแห่งเพื่อหาชิ้นส่วนของหินอ่อนที่เขาจะใช้เพื่อแกะสลักงานของ Pietà ในเหมืองแห่งหนึ่ง เขาสังเกตเห็นชิ้นหินอ่อนที่ซีดกว่าปกติในเส้นเลือด
ด้วยวิธีนี้ ศิลปินจึงสั่งให้ถอดบล็อกหินอ่อนที่มีสีซีดกว่าออก ฉันใช้มันเพื่อทำงานที่ทุกวันนี้ได้แสดงมานานกว่า 500 ปีแล้ว เป็นหนึ่งในผลงานที่สำคัญที่สุดของศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Michelangelo
นอกจากนี้ยังให้คำอธิบายบางอย่างเกี่ยวกับรูปปั้นของ Pietà โดย Michelangelo โดยที่โครงสร้างมีลักษณะที่เหมือนกันมากและเส้นสายของบล็อกไม่รบกวนการเป็นตัวแทนของพระแม่มารีและพระเยซูแห่งนาซาเร็ธที่ถูกสังหารไปแล้ว
ขนาด: ประติมากรรมที่รู้จักกันในชื่อ Pietà โดย Michelangelo เป็นงานกว้างประมาณ 195 ซม. และสูง 174 ซม. ดังนั้นจึงอนุมานได้ว่าศิลปินสร้างงานประติมากรรมขนาดเท่าของจริงหรือแบบหนึ่งต่อหนึ่ง เพื่อให้คนทั่วไปดูผลงานได้สัมผัสความรู้สึกของแม่เมื่อเห็นลูกชายที่ถูกฆาตกรรม
ส่วนประกอบ: งานนี้โดดเด่นด้วยชุดของผู้เชี่ยวชาญทางศิลปะ อย่างที่เรียกว่ากลมหรือทั้งมวล เนื่องจากมีบ้านมากกว่าหนึ่งร่าง ในกรณีนี้จึงมีสองคนคือพระแม่มารีและพระเยซูแห่งนาซาเร็ธ ในขณะที่เมื่อเต็มความยาว มันเป็นเพราะชิ้นงานสามารถชื่นชมจากมุมต่างๆ และผู้สังเกตสามารถสัมผัสได้ถึงความรู้สึกของประติมากรรมในความรู้สึกที่เป็นรูปเป็นร่าง
แม้ว่าควรสังเกตว่ารูปปั้นของวาติกันปิเอตานั้นมีพื้นฐานมาจากรูปทรงเรขาคณิตของสามเหลี่ยมด้านเท่าและอยู่บนฐานวงรี ด้วยวิธีนี้ประติมากรรมจึงมีความสมดุลและความมั่นคงอย่างมาก
ตัวเลข: ในบรรดาบุคคลที่โดดเด่นในงานปิเอตาที่ทำโดยจิตรกรยุคฟื้นฟูศิลปวิทยามีเกลันเจโลซึ่งเป็นพระแม่มารีและพระเยซูแห่งนาซาเร็ ธ ต่อไปนี้สามารถพูดได้:
พระเยซูชาวนาซาเร็ธ ร่างของเขาอยู่บนขาและแขนของพระแม่มารี ทั้งศีรษะและแขนขวาเอียงไปทางด้านขวาเล็กน้อย ทำให้กลมกลืนกับพระแม่มารีที่แต่งกายด้วยผ้าที่เมื่อ ดูพวกเขาสิ คุณจะเห็นว่ามันหนามากและเสื้อผ้าประเภทนั้นมีหลายพับ
ตามที่ศิลปินมีเกลันเจโลเปิดเผยเกี่ยวกับสิ่งที่เขาต้องการเป็นตัวแทนของพระเยซูแห่งนาซาเร็ธ เขาเป็นคนที่มีธรรมชาติของมนุษย์ ดังนั้นเมื่อเขาถูกลอบสังหารเขาก็เป็นซากศพ นั่นคือเหตุผลที่ไม่เห็นท่าทางของความเจ็บปวดในร่างของพระเยซูชาวนาซาเร็ธ
พระแม่มารีย์พรหมจารี: ร่างของพระแม่มารีที่เกี่ยวข้องกับพระเยซูบุตรชายคนเดียวของเธอแห่งนาซาเร็ธในงานประติมากรรมปิเอตา เป็นองค์ประกอบที่มีฟังก์ชันการแก้ไขด้วยแสงเพื่อสร้างความสมดุลให้กับประติมากรรม เนื่องจากสัดส่วนที่ศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยามอบให้มีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับตัวละครนำของพระแม่มารี เนื่องจากร่างของพระแม่มารีเป็นศูนย์กลางของความสนใจของสาธารณชน
นั่นคือเหตุผลที่พระแม่มารีโอบอุ้มพระเยซูแห่งนาซาเร็ธระหว่างแขนและขาของเธอ เมื่อเขาถูกประหารโดยผู้ประหารชีวิตบนไม้กางเขนที่คัลวารีแล้ว เธอยกมือซ้ายราวกับว่ากำลังสวดอ้อนวอนต่อพระเจ้าเพื่อวิญญาณของลูกชายที่ตายของเธอ
เช่นเดียวกับพระเยซูแห่งนาซาเร็ธ ใบหน้าของพระแม่มารีไม่แสดงความรู้สึกต่อการสูญเสียลูกชายของเธอ แม้ว่าทิศทางของศีรษะของเธอจะคว่ำลง แต่สิ่งนี้ทำให้ผู้ชมคิดว่าพระแม่มารีเศร้ามากเพราะสิ่งที่เกิดขึ้นกับพระเยซูแห่งนาซาเร็ ธ ลูกชายคนเดียวของเธอ เธอเหมือนนั่งสมาธิก่อนสถานการณ์ที่เกิดขึ้น
รุ่นและเทคนิค: จิตรกร Miguel Ángel ซึ่งมีอายุ 24 ปีเมื่อเขาสร้างประติมากรรม Pietà เสร็จ ได้รับความสนใจอย่างมากจากการชมงานของสาธารณชน เช่นเดียวกับผู้เชี่ยวชาญในสาขาศิลปะที่เป็นหินอ่อนชิ้นเดียวก็มีพื้นผิวหลายแบบและแบบจำลองของงานก็ละเอียดมาก จึงสามารถสังเกตรูปแบบต่างๆ ของแบบจำลองได้
เมื่อศิลปินมีเกลันเจโล เขาเน้นเทคนิคของเขาในการพับชุดที่สวมใส่โดยร่างของพระแม่มารี เนื่องจากส่วนบนของรอยพับได้รับการรักษาและขัดเกลามากกว่าการพับส่วนล่าง สิ่งนี้ทำให้แสงถูกวางด้วยความเข้มที่มากขึ้นในส่วนบนและในลักษณะนี้ทำให้เกิดความละเอียดอ่อนมากขึ้นในงานประติมากรรมแห่งความกตัญญู
ลายเซ็นศิลปิน
แม้ว่าเล็กน้อยเกี่ยวกับลายเซ็นที่เขาทำขึ้นจะได้รับการตรวจสอบในส่วนนี้ของบทความนี้แล้ว เราจะให้ข้อมูลเพิ่มเติมแก่คุณว่าทำไมศิลปินหนุ่มอายุ 24 ปีจึงตัดสินใจเซ็นสัญญาเมื่องานเสร็จสมบูรณ์ และเป็นงานเดียวที่ศิลปินยุคเรเนซองส์มีเกลันเจโลลงนามตลอดชีวิต
ในหนังสือที่ Giorgio Vasari เขียน นักประวัติศาสตร์ศิลป์คนแรกที่รู้จักเล่าเรื่องเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยในหนังสือที่เขาเขียนว่า ชีวิตของสถาปนิก จิตรกร และประติมากรชาวอิตาลีที่ยอดเยี่ยมที่สุด
ที่ซึ่งศิลปินมีเกลันเจโลสร้างรูปปั้นปิเอตาเสร็จแล้ว ข่าวลือแพร่สะพัดไปทั่วเมือง จิตรกรและประติมากรที่รู้จักกันในนามก็อบบิโอจากมิลานใช้เวลาหนึ่งปีในการแกะสลักผลงานอันยิ่งใหญ่ที่เรียกว่าความกตัญญูกตเวทีวาติกัน
นั่นคือเหตุผลที่มิเกลันเจโลจิตรกรชาวทัสคานีมีเพื่อหลีกเลี่ยงความยุ่งยากเพิ่มเติม เขาตัดสินใจไปเอาสิ่วและค้อนมาเซ็นต์งาน จิตรกรอารมณ์เสียมากกับข่าวลือที่แพร่กระจายออกไป นั่นคือเหตุผลที่เขาวางลายเซ็นบนริบบิ้นที่พาดผ่านหน้าอกของพระแม่มารี
การวิเคราะห์ประติมากรรม
ประติมากรรมที่เรียกว่าวาติกันปิเอตา เป็นชิ้นงานที่มีอายุมากกว่า 500 ปีที่จะเป็นตัวแทนของความจงรักภักดีและสิ่งที่พระแม่มารีรู้สึกเสียใจเมื่อเห็นร่างของลูกชายที่เสียชีวิตของเธอ หลังจากที่พระองค์สิ้นพระชนม์บนไม้กางเขน แม้ว่าฉากนี้จะไม่ได้กล่าวถึงในพระคัมภีร์และในพระกิตติคุณก็ตาม
นั่นคือเหตุผลที่ฉากเริ่มถูกสร้างขึ้นใหม่เมื่อต้นศตวรรษที่ XNUMX แต่ทำเพื่ออุทิศส่วนพระองค์ส่วนพระองค์ แม้ว่าศิลปินหลายคนจะใช้คำทำนายเกี่ยวกับความทุกข์ทรมานที่พระแม่มารีต้องเผชิญเมื่อสังเกตเห็นลูกชายคนเดียวของเธอสิ้นพระชนม์บนไม้กางเขนที่โกรธา
โจมตีรูปปั้นปิเอต้า
ในปี พ.ศ. 1972 เมื่อวันที่ 21 พ.ค. ประติมากรรมที่เรียกว่าวาติกันปิเอตา เธอถูกโจมตีโดยบุคคลที่มาจากฮังการี ซึ่งเป็นที่รู้จักในฐานะนักธรณีวิทยาชาวออสเตรเลียชื่อ Laszlo Toth ชายคนนี้ปีนขึ้นไปบนตำแหน่งที่รูปปั้นปิเอตาวางอยู่ และในเวลาสั้นๆ ก็ใช้ค้อนทุบรูปปั้น 45 ครั้ง
พระแม่มารีถูกตอกด้วยค้อนซึ่งจมูกของเขาถูกถอดออก เขายังหักแขนซ้ายของพระแม่มารีและพระเยซูแห่งนาซาเร็ธหักขาข้างหนึ่งของเขา
ตามบันทึกของผู้คนที่ผ่านเหตุการณ์นี้ นักธรณีวิทยากล่าวว่าเขาคือพระเยซูคนเดียวและเป็นบุตรของพระเจ้า เปลือกตาของพระแม่มารีก็ถูกทำลายด้วยค้อนอันแรงที่ผู้โจมตีมอบให้กับรูปปั้น
หลังจากจับกุมผู้กระทำความผิดด้วยการใช้ค้อนทุบและนำตัวเขาเข้าคุกเพื่อสั่งการพิจารณาคดีในสิ่งที่เขาทำ วาติกันดำเนินการในเรื่องนี้เพื่อเริ่มต้นการบูรณะประติมากรรมที่เรียกว่า The Vatican Pietà
ขณะที่พวกเขากำลังคุยกันถึงวิธีการฟื้นฟูประติมากรรม พวกเขาตระหนักว่ามีหอจดหมายเหตุวาติกันบางแห่งซึ่งแสดงให้เห็นว่ามีสำเนาของวาติกันปิเอตาที่ซื่อสัตย์ นี่คือทางเหนือของโบลิเวียที่มีพรมแดนติดกับชาวเปรู นั่นเป็นเหตุผลที่พวกเขาส่งกลุ่มผู้เชี่ยวชาญไปที่นั่น
ได้รับการยืนยันว่ามีสำเนาของ Pietà ที่แกะสลักโดยศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Michelangelo บรรดาผู้ที่ส่งโดยวาติกันตระหนักว่า ไม่ใช่แค่หนึ่งแต่สอง สีดำทำจากอลูมิเนียมเพื่อให้เบาลง และอีกอันทำจากปูนปลาสเตอร์ สีขาวนี้ต้องถูกทำลาย
แต่ชาวเปรูไม่ทำ ประติมากรรมปูนปลาสเตอร์หรือปูนขาวที่ต้องถูกทำลาย เป็นงานที่วิศวกรและสถาปนิกส่งโดยวาติกันทำการวัดที่แน่นอนเพื่อให้สามารถฟื้นฟูประติมากรรมดั้งเดิมโดย Michelangelo
ด้วยวิธีนี้ ความลึกลับอีกประการหนึ่งเกี่ยวกับความกตัญญูของไมเคิลแองเจโลจึงถูกเปิดเผย เป็นไปได้อย่างไรที่วุฒิสมาชิกชาวเปรูสามารถโน้มน้าวให้ Juan XXIII ในปี 1960 เพื่อที่เขาจะได้ตกลงที่จะสร้างแบบจำลองที่แน่นอนของรูปปั้นของความกตัญญูกตเวทีของไมเคิลแองเจโล เนื่องจากสมเด็จพระสันตะปาปาทรงต่อต้านการลอกเลียนแบบประติมากรรมวาติกัน สิ่งที่ไม่เหมือนใครในโลกคือผลงานของ Michelangelo รวมถึง Pietà
ขณะที่ผู้ให้ค้อน 45 อัน เป่างานลา ปิเอดัด เธอถูกคุมขังในโรงพยาบาลจิตเวชเป็นเวลาหนึ่งปี ตั้งแต่เขามาบอกว่าเขาเป็น พระเยซูแห่งนาซาเร็ธ หลังจากพักฟื้น เขาอาศัยอยู่ในออสเตรเลียและไม่สามารถไปอิตาลีได้อีกต่อไปและไปยังนครวาติกันน้อยลง
หากคุณพบว่าบทความนี้เกี่ยวกับ Pietà ของ Michelangelo มีความสำคัญ ฉันขอเชิญคุณไปที่ลิงก์ต่อไปนี้: