I den här artikeln kommer vi att berätta allt om den stora vågen av Kanagawa, ett av de viktigaste verken inom japansk konst, som gör en målning som huvudaxeln för den stora vågen och berget Fuji, ett berg som är symbolen för den japanska nationen. Fortsätt läsa om artikeln och ta reda på allt som hände på målare att vara det stora mästerverket!
Den stora vågen utanför Kanagawa
Den stora vågen utanför Kanagawa är en känd bild som också är känd som The Great Wave eller The Wave. Den målades mellan 1830 och 1833 av ukiyo-e-målaren, Katsushika Hokusai, under Edo-perioden i japansk historia.
Detta verk av ukiyo-e-målaren Katsushika Hokusai är det mest kända och välkända som målaren har och är det första i en berömd serie känd som Fugaku sanjūrokkei som innehåller trettiosex vyer av berget Fuji.
På samma sätt är den stora vågen en av de mest kända bilderna i världen eftersom många kopior av den gjordes från den form som målaren använde, som nådde fram till viktiga samlare på den europeiska kontinenten. Och år 1870 blev bilden av den stora vågen Kanagawa mycket populär i Europa.
Den blev så berömd att samlare från olika länder betalade en förmögenhet för att ha den bland de samlare var fransmännen att den stora vågen orsakade stor fäste vid trycket.
Idag har många museer kopior av trycket av den stora vågen Kanagawa. Bland vilka utmärker sig följande: Guimet Museum, Metropolitan Museum of Art, British Museum, National Library of France och National Museum of Art of Catalonia, enligt vad som sägs nådde alla tryck museer från privata samlingar på XNUMX:e århundradet.
Utmärkande för trycket
Eftersom den är ett av de mest kända konstverken i Japan, har The Great Wave utanför Kanagawa kommit att besatta stora målare som Van Gogh och många andra eftersom det är en bild som representerar yin och yang.
Men den representerar också det romantiska och det sublima i den japanska öst. Från vad som var känt om konstnären av den stora vågen av Kanagawa, var han en mycket ödmjuk person och var mycket säker på storheten i sitt arbete sedan han signerade trycket i det övre vänstra hörnet. Bland de viktigaste egenskaperna hos trycket har vi:
Berget: Det är den som ses längst ner på trycket och är känd som Mount Fuji, eftersom toppen av detta berg alltid snöar, och det är den stora vågens centrala figur. Trycket tillhör också en serie av trettiosex tryck gjorda av målaren av utsikten över berget Fuji från olika vinklar.
Det bör noteras att i Japan anses Mount Fuji vara heligt och är symbolen för den japanska nationens identitet. Det anses också vara en symbol för skönhet.
Fartygen: I trycket av den stora vågen visar scenen tre båtar kända i Japan som oshioki-bune, dessa båtar används i Japan för att transportera fisk från halvöarna till hamnarna i Izu och Bōsō och sedan därifrån till marknaderna i viken .
Dessa tre fartyg är på den stora vågen på en plats som kallas Kanagawa Prefecture, eftersom Tokyo ligger i norr och Mount Fuji i nordväst. Sagami Bay i söder. Tokyobukten i östra delen av landet.
I båtarna som finns på bilden av den stora vågen finns åtta roddare som håller sig fast vid sina åror för att inte ta livet av sig och längst fram på varje båt sitter ytterligare två passagerare. Så med hänsyn till den stora vågens stämpel finns det totalt tjugo män. Dessa båtar hade vanligtvis en längd på 12 meter upp till 15 meter.
Havet och dess vågor: I trycket av den stora vågen är havet ett viktigt element eftersom det bygger på formen av en stor våg som sträcker sig genom målningen och dominerar hela scenen tills den faller igen.
Men just i det ögonblicket skapar den stora vågen en mycket perfekt spiral vars centrum av verket passerar genom mitten av trycket. På så sätt kan Fujiberget ses i bakgrunden av målningen. En konstspecialist känd som Edmond de Goncourt beskrev den stora vågen av trycket på följande sätt:
”Teckningen av vågen är en slags gudomlig version av havet gjord av en målare som upplevde den religiösa terrorn från det överväldigande havet som helt omger sitt land; den imponerar av det plötsliga ursinnet av dess hopp genom himlen, av det djupa blåa på insidan av dess krökning, av stänket från dess krön som sprider en spray av små droppar i form av djurklor”
På samma sätt gjorde en annan konstspecialist en enorm kommentar om trycket som gjorts av den japanska ukiyo-e-målaren, Katsushika Hokusai, eftersom han kommenterade följande:
«ett havslandskap med Fuji. Vågorna bildar en ram genom vilken vi ser Mt. Den gigantiska vågen är en stor yang till ying av tomrum under den. Den oundvikliga vattensprängningen som vi förväntar oss ger spänning åt målningen. I bakgrunden reflekteras en liten toppvåg, som bildar ett Fuji-berg i miniatyr, hundratals kilometer bort av det enorma ursprungliga berget Fuji, krympt i perspektiv.
Vågen är större än berget. De små fiskarna klamrar sig fast vid sina tunna båtar, glider över ett hav och försöker undvika vågen. Naturens yangvåld övervinns av dessa erfarna fiskares yin av förtroende. Konstigt nog, även om det är en storm, skiner solen ovanför.”
Signaturen: Trycket av den stora vågen har två inskriptioner.Den första inskriptionen är relaterad till seriens titel, som är skriven i den övre vänstra delen av trycket. Den andra inskriptionen är till vänster om trycket och är författarens signatur som lyder enligt följande: Hokusai aratame Iitsu hitsu.
Även om målaren inte hade något efternamn eftersom han var från en mycket ödmjuk region, skrev han under det med sitt första smeknamn som var Katsushika, även om målaren kom att använda mer än trettio olika namn och aldrig ville ha ett jobb utan att byta namn.
Konceptionen av den stora vågen
Vid den tidpunkt då målaren började göra den stora vågen av Kanagawa var han i många svårigheter, han var redan sextio år gammal och hade många ekonomiska problem. Vid den tiden hade han också ett allvarligt hälsoproblem. Enligt de studier som har gjorts skulle det vara en hjärtinfarkt.
Det är därför arbetet med den stora vågen tog flera år att slutföra, det är därför de första designerna som gjordes av den stora vågen Kanagawa gjordes i ett tätt och enhetligt material.
På så sätt hade stämpeln en stor vertikalitet och en stark styvhet som i stället för en stor våg verkade som ett berg på vilket snön föll. Det är därför förändringar gjordes och den stora vågen ser nu mer aktiv, aggressiv och mycket dynamisk ut. Vilket ger en känsla av hot.
Den stora vågen är mycket präglad av japansk måleri, där den observerande allmänheten ser stämpeln av fågelögon. Även om många människor som har detaljerat frimärket har kommit att bekräfta att när de tittar på frimärket känner de att de kommer att krossas av den stora vågen.
I de första trycken som den japanska målaren gjorde syns horisonten, men i de sista ändrades den stora vågens perspektiv så att horisonten är så låg att betraktaren fokuserar på den stora vågen.
I en annan situation som målaren ändrade sig när han modifierade verket lite i taget, var det att skeppen var först på toppen av den stora vågen. Men detta stör dynamiken och kurvan för den stora vågen så jag tar bort dem och placerar dem lägre för att ge mer dramatik till den stora vågen utanför Kanagawa-trycket.
Sanningen är att i trycket är den stora vågen den som visar att den har kontroll över hela verket. Även om bilden har en väldigt enkel design då den får betraktaren att tro. Frimärket krävde dock mycket arbete och en lång process av omformningar. Förutom en metodisk reflektion av målaren.
Alla förändringar som målaren gjorde återspeglades i ett verk som han gjorde till vilken titel Snabblektioner för förenklad ritning, år 1812. I det dokumentet förklarade målaren Hokusai i detalj hur ett föremål ritas genom att relatera en kvadrat till en cirkel.
Efter att ha spenderat en tid återvände målaren till trycket av den stora vågen, sedan han började arbeta på ett verk som heter Kaijo no Fuji, vars främsta skäl var att göra en andra volym som skulle vara hundra vyer av berget Fuji.
I det trycket som han gjorde igen fann man samma förhållande mellan en kvadrat med en cirkel, förutom att målaren i det sista trycket på den stora vågen inte placerade varken båtar eller människor och vågornas fragment sammanfaller med fåglarnas flykt. Men vågens resa denna gång gjorde att hon stod i motsats till hur japanska läses från vänster till höger.
Om du tyckte att den här artikeln om den stora vågen utanför Kanagawa var viktig, inbjuder jag dig att besöka följande länkar: