Romersk arkitektur och dess viktigaste aspekter

Inspirerad av den klassiska grekiska arkitektoniska modellen skapade romarna en ny arkitektonisk stil som kan ses genom de stora och vackra lämningar som fortfarande finns kvar i dessa tider. I samband med detta ger den här artikeln dig intressant och viktig information om romersk arkitektur och mer

romersk arkitektur

Från etableringen av den romerska republiken 509 f.Kr. fram till ungefär 653-talet e.Kr., var uppfattningen om arkitektur i denna civilisation mycket närvarande, manifesterad genom konstruktionen av stora verk. Det senare är en återspegling av vad som skulle vara gammal eller sen bysantinsk arkitektur. Någon transcendental modell upprätthölls dock inte förrän år 100 f.Kr., även om redan omkring år XNUMX e.Kr. där det sista riket regerade fanns betydande modeller av romersk arkitektur bevarade i sin helhet.

Så trots det faktum att det romerska riket föll i förfall, bibehölls inflytandet från dess arkitektoniska utformning i många århundraden till, detta var en av de mest representativa i hela Västeuropa från år 1000 e.Kr., som denna förlängning och översyn av modell grundläggande romersk arkitektur som kallas romansk arkitektur.

Romersk arkitektur mer än den övriga romerska konsten visade upphovsmännens praktiska, dynamiska uppfinningsrikedom och planeringstanke. Så när det romerska riket lyckades spridas över Medelhavet och vidsträckta regioner i Västeuropa, fick romerska arkitekter uppdraget att genom stora arkitektoniska verk representera Roms storhet och makt, förutom att förbättra livskvaliteten för dess medborgare.

För att demonstrera det här imperiets storslagenhet stack romarna ut genom att tillämpa en uppsättning ganska betydande arkitektoniska metoder som:

• Bågen.
• Valvet.
• Kupolen.
• Användningen av betong.

Det var genom användningen av dessa processer som romerska arkitekter skisserade och lade grunden för flera av de mest transcendentala offentliga verken i arkitekturens historia, inklusive tempel, monument, offentliga bad, basilikor, triumfbågar och amfiteatrar.

Som ett sätt att ytterligare stärka principerna för den tid av soliditet och lugn där imperiet kallats romersk fred upprätthölls, planerade arkitekterna utförandet och monteringen av otaliga akvedukter, såväl som en uppsättning dräneringar, broar och en utvecklad serie av vägar, samtidigt som stadsplanerarna genom planer planerade bygget utifrån militärläger med syfte att grunda nya metropoler från grunden.

Mycket av den konst och arkitektoniska design som tjänade som inspiration för romerska arkitekter, hämtades från etruskerna och grekerna, det vill säga de tog inslag av den så kallade klassiska arkitekturen. På samma sätt lärde de sig om egyptisk pyramidarkitektur och murverk. Så arkitekturen är det antika Roms unika bidrag till Europas konst- och kulturhistoria. Så detta är mycket mer framträdande än de många formerna av romersk skulptur, som nästan alla kommer från grekerna.

Det är viktigt att notera att deras konstruktioner bestod av solida väggar som korsades av valv och kupoler. Detta var faktiskt en ganska betydande förändring från de kolumner och överliggare som vanligtvis används i klassisk arkitektur. Men som en konstnärlig eller estetisk utveckling tillkom de klassiska prydnadsordningarna, såsom toskanska (förenklad variant av den doriska ordningen) och kompositer (upphöjd ordning med korintisk blomdekor och joniska rullar).

Imperiets största arkitektoniska avrättningar ägde rum ungefär mellan år 40 f.Kr. och 230 e.Kr., långt före svårigheterna på XNUMX-talet och följande bakslag som minskade statens rikedom och planeringskraft. Bland romarnas viktigaste konstruktioner och grundarbeten finns:

• Maison Carrée-templet och Pont Du Gard-bronakvedukten i Nimes - Frankrike, båda är från 19 f.Kr.
• Colosseum i Rom – Italien vars avrättningstid är mellan 72-80 f.Kr
• Titusbågen i Rom – Italien byggd 81 e.Kr
• Den romerska akvedukten i Segovia – Spanien år 100 e.Kr
• The Baths (104-109 AD) och Trajanus bro (105 AD) i Alcántara – Spanien.
• Celsus romerska bibliotek i Efesos – Turkiet år 120 e.Kr
• Hadrianus mur i norra England år 121 e.Kr
• Pantheon i Rom – Italien år 128 e.Kr
• Diocletianus palats i Split – Kroatien år 300 e.Kr
• Diocletianus bad i Rom – Italien år 306 e.Kr
• Konstantinbågen i Rom – Italien år 312 e.Kr
• Avloppet i Rom – Italien mellan 600-200 f.Kr. Detta var ett av de äldsta avloppssystemen i världens historia, i sig försökte det dränera lokalt vatten och transportera avfall från staden till floden Tibern.

Alla aspekter av romersk arkitektonisk design utvärderades av arkitekten Marcus Vitruvius, som var mycket engagerad i detta område från slutet av 27:a århundradet f.Kr. fram till hans arkitektoniska avhandling omkring XNUMX f.Kr., även om detta bevittnades innan det mest kreativa skedet av de romerska byggnaderna .

historia 

För att nu veta lite om hur den romerska arkitektoniska modellen utvecklades, är det nödvändigt att känna till genom dess historia genom dess ursprung, användningen av nya tekniker, de renoveringar som utförts av romerska arkitekter, den arkitektoniska boomen och dess efterföljande nedgång. Nästa:

Början

Projektionen av romersk arkitektur började specifikt genom etruskerna, där i senare tid aspekter av det grekiska togs, i sig är egenskaperna hos dessa influenser uppvisade i de romerska verken i en tid som härrörde från de puniska stridigheterna. För närvarande går den romerska arkitekturens början till när de första arbetena utfördes, såsom den första vägen och den första akvedukten.

I de tider då det romerska imperiet glorifierade sina triumfer och domäner över själva Siciliens och Greklands territorier, var det vanligt att romerska tjänstemän ägde en mängd föremål med stort konstnärligt värde som troféer, detta som en del av deras belöning för triumfen. Dessutom, på grund av Roms storhet, makt och ekonomi, började det locka etruskiska och grekiska konstnärer, så de började ingjuta i romarna om konstens skönhet och beundran för den.

Men romarnas manifestation på arkitektur dök inte upp förrän i slutet av det hellenistiska stadiet. Deras konstruktioner var i allmänhet baserade på solida plattformar som kännetecknades av användningen av enorma block av bearbetade eller rustika stenar, denna utförande i deras konstruktioner var mycket lik etruskerna.

Helheten av de romerska arkitektoniska verk som grundades i dess början uppfyllde ett mer praktiskt än stilistiskt mål, särskilt under den monarkiska tiden, för vilken frånvaron av alla dess utsmyckningsdesigner, vare sig de var skulpturala eller bildliga, var mycket anmärkningsvärd. Men efter förföljelsen av Syrakusa mellan åren 212-214 f.Kr., började romarna få en förkärlek och uppskattning för de sköna konsterna, vilket blev brukligt i det romerska samhället.

När Grekland blev en romersk provins 144 f.Kr. togs otaliga förslavade grekiska konstnärer till Rom. En annan av de handlingar som gynnade konstintresset i Rom var de många föremål som erhölls i Lucio Emilio Paulo Macedónicos seger under Pydna-konflikten.

På samma sätt, vad som erhölls från de grekiska templen i Delphi, Olympia och Epidaurus av Lucio Cornelio Sila Félix, de värdefulla föremålen som Octavio de Alejandria erhöll och irruptionen till olika tempel i Asien av Publio Cornelio Dolabela. Slutdestinationen för dessa föremål var Rom, och detta i sig stimulerade på ett visst sätt ännu mer den förfinade charmen hos det som dittills var en för dem okänd konstnärlig form.

Nu grundades det första romerska arkitektoniska utförandet av marmor som fanns i ett tempel av arkitekterna i Laconia-Grecia Sauro och Batraco på order av konsuln Quinto Cecilio Metelo Pío.

tekniska innovationer

Bland de tekniska innovationer som romarna genomförde i sin arkitektur är konstruktionen av valv och valv, detta bidrog på ett visst sätt till att undertrycka kolonnerna och arkitraverna, något mycket karakteristiskt för den klassiska grekiska arkitekturen som användes som stödmedel för tak och tunga balkar, så dessa var vanligtvis inget annat än prydnadsföremål till funktionella. För romarna var grekernas stilistiska bekymmer inte begränsande för dem, så de använde de klassiska orden med stor autonomi.

Sålunda, under sin glorifieringsperiod var romarna väl inspirerade av arkitektoniska idéer till den grad att de genererade nya planer, stora idéer om rymden och en uppenbar föreställning om enorma mängder. Den nya innovationen inom romersk arkitektur började manifestera sig under andra och tredje århundradena f.Kr. genom användningen av betong som ersättning för tegel och sten i sina konstruktioner. Dessutom, i hans verk för den tiden, kunde enorma kolonner visualiseras som stöd för valv och kupoler.

Dessutom började man använda en uppsättning enbart dekorativa pelare som motstår en bärande vägg, dessa kallades arkader eller pelargångar och deras utveckling var på ett visst sätt baserad på användningen av betong i romerska konstruktioner. I förhållande till utförandet av den mindre arkitekturen löste styrkan hos den romerska betongen cellens rektangulära plan till en friflytande miljö.

En annan av förutsägelserna i romersk arkitektur var den stora användningen av valv och valv. I och för sig var de en massa av vulkanisk aska (pozzolana) och grus, något som skilde sig mycket från de matchande stenvoussoiren som man ser i etruskiska valv, eller i ett eller annat asiatiskt verk. Valven hade i sin tur kraftiga tegelstenar som redan var parallella men inbäddade i själva valvet, vars syfte i grunden är att vara ett tillfälligt stöd och inre förstärkning. En fantastisk modell av denna romerska avrättning kan ses i kupolen på Pantheon of Agrippa i Rom.

I romersk arkitektur använde han inte bara tunnvalv och kupoler i sina verk, utan också de grundläggande ljumske- och räfflade valven. Även om de namngivna finalerna sällan användes utanför det östra imperiet på grund av de arkitektoniska arbeten de utförde, kan endast en procedur med interna motåtgärder som används i valven i Caracalla-baden och i Maxentiusbasilikan visualiseras.

Likaså var de historiska huvudstäderna som var så representativa under medeltiden närvarande i romersk arkitektur, något som bevittnades på en del antika platser kopplade till romarna, som det antika Pompeji. Som vi redan har betonat representerades verken av romersk arkitektur enligt deras användbarhet, till exempel:

• Byggnader kan variera från mycket blygsamma till mycket pråliga.
• Akvedukterna och broarna var ganska blygsamma men effektiva arbeten enligt deras funktionalitet.
• Palatsen och templen, å andra sidan, var något annat, dessa måste vara exceptionella och uppenbarligen manifestera vad de representerade.
• De enklaste byggnaderna eller verken brukade täckas av stenar som bildar ordrar som inte visar det inre utrymmet.

Det är viktigt att notera att i alla de mest överdådiga byggnaderna eller verken brukade de utsmyckas med hjälp av målningar och kakel.

Augustus stadsförnyelse

På grund av den tidens höga monetära rörelse och den avsevärda ökningen av befolkningen i de romerska metropolerna såg Romarriket behovet av att utforska och tillämpa nya tekniker som kunde tillhandahålla lösningar på alla dess arkitektoniska utvecklingar på den tiden. Så genom en omfattande kunskap om byggmaterial, såväl som olika tekniker som skapandet av valv och valv, lyckades det romerska imperiet framgångsrikt skapa en mega-infrastruktur för allmänt bruk.

Etableringen av det romerska riket i Grekland ledde till att många greker flyttade till Italien, inklusive konstnärer. Delvis producerade den romerska freden (Pax Romana) uppmuntrad av Augustus betydande ekonomisk tillväxt som möjliggjorde utvecklingen av olika konstnärliga manifestationer, där arkitektur är bland dem.

Så Roms stadsplaneringsplaner för att reformera och ge en ny bild till staden, som en del av Augustus idéer, uppfylldes slutligen efter konsolideringen av freden i alla de territorier som underkuvas av romarna, efter att ha uppnått triumfen av detta i tävlingen Action mot Marco Antonio. På sätt och vis uppfyllde Augustus inte bara sin adoptivfader Julius Caesars önskan att pryda Roms utseende, detta var hans nya vision av den kejserliga huvudstaden, utan uppmuntrade också konstruktion och konst.

Vid samma tidpunkt hade Rom redan cirka 1 miljon invånare mellan romare och invandrare, vilket ledde till skapandet av populära områden som kvarteren Argileto, Velabro och Suburra. Så inför en sådan befolkningsökning såg staten behovet av att genomföra ett system kopplat till stadsplanering som inkluderade skapandet av en hamn och lagerhus för att garantera befolkningens försörjning. På samma sätt, vid samma tidpunkt, utfördes följande konstruktioner:

• Utvidgning av floden Tiberns kanal för att skydda staden och dess invånare från eventuella översvämningar.
• Nya akvedukter.
• De första offentliga baden.
• En amfiteater.
• Två teatrar.
• Ett bibliotek tillgängligt för allmänheten.
• Augustus Forum (Forum de Augusti).
• Fredens altare (Ara Pacis).
• Templen: Pantheon of Agrippa och Mars Avenger (Mars Ultor).
• Otaliga trädgårdar, portiker och olika offentliga byggnader.

Ett av arbetena för att reformera inom ramen för Augustus för att försköna metropolen Rom, var att arbeta på Marsfältet (Campus Martius), vilket utan tvekan ledde till att det blev ett av de mest fantastiska monumentala komplexen i det antika Rom. På samma sätt inkluderade Augustus i sin stadsplanering skapandet av sitt eget mausoleum, som när han väl lämnade, skyddade kvarlevorna av honom, hans familj och Augustus hus (Domus Augusti) på Palatinskullen. Detta skulle vara huvudbyggnaden i det kejserliga palatset (Palatium) komplexet.

En av de positiva åsikterna angående Augustus impuls och handlingar när det gäller att ge en vackrare presentation av staden Rom, lyfts fram av historikern Seutonio i bok II om de tolv kejsarnas liv, där han uttrycker följande:

«Augustus förde Rom till en sådan skönhet, vid en punkt där dess stilistiska utformning inte gick hand i hand med imperiets storhet, som också som stad var utsatt för otaliga risker som översvämningar och bränder, som den med rätta kunde skryta med att lämna den av marmor, efter att ha fått den av tegel».

arkitekturboom

Under tiden mellan regeringarna i Nero och Konstantin mellan 54 och 337 f.Kr., är det där den största arkitektoniska manifestationen finns i Romarriket, de mest framstående verken är de som byggdes under Trajanus, Titus och Hadrianus regeringar. Några exempel för att namnge dessa verk är:

• De många akvedukterna i staden Rom.
• Diocletianus och Caracallas bad.
• basilikan.
• Colosseum i Rom.

Eftersom dessa arkitektoniska verk är så fantastiska byggdes de senare på andra närliggande platser under det romerska imperiets styre, men i mindre skala. Några av dessa byggnader står fortfarande nästan färdiga idag, till exempel: murarna i staden Lugo i Hispania Tarraconensis i det som nu är norra Spanien.

Den administrativa och monetära kapaciteten i det romerska imperiets händer gjorde det möjligt för det att bygga stora verk, även på platser ganska långt från huvudstäderna, samt att hyra in kvalificerad och okvalificerad arbetskraft som var nödvändig för att utföra konstruktionerna.

Syftet med den romerska arkitekturen i sig var knuten till politisk handling, genom vilken det var möjligt att demonstrera det romerska imperiets makt i allmänhet och även den hos vissa karaktärer som ansvarade för dess konstruktion. På ett visst sätt tillät detta politiska syfte med arkitektur att förstora staten, liksom den bild som romarna ville presentera om sitt stora imperium. Så för att uppnå detta slösade de inte bort några av sina resurser för att prisa sitt varumärke av storhet i alla sina arkitektoniska skapelser.

Den högsta toppen av romersk arkitektur nåddes kanske under Hadrianus regering, det var vid denna tid som denna kejsare beordrade byggandet och återuppbyggnaden av många verk, de mest framstående är idag:

• Rekonstruktionen av Pantheon of Agrippa i Rom.
• Byggandet av Hadrianus mur, ett romerskt märke som lämnats på landskapen i norra Storbritannien.

nedgång

Den romerska konsten levde sin storhetstid mellan Romarrikets två första århundraden, men redan i början av andra århundradet började en långsam nedgång ta form på grund av den eleganta och distingerade stilen, och detta märktes ännu mer under krisen. av XNUMX-talet III som senare blev avgörande för XNUMX- och XNUMX-talen, där barockkonst och tyngd började manifestera sig i deras design, trots att storleken och överflöd av deras arkitektoniska verk ökade.

Den romerska arkitekturen som konst fortsatte dock att manifestera sig genom många verk, tills flera av de viktigaste romerska städerna intogs av barbarerna. Några av dessa exempel är de kolossala basilikan i Rom som grundades under XNUMX-talet, som inte bara var där för att dyrka de kristna utan även de civila. Bland dem kan vi nämna:

• Resterna av den kolossala civila basilikan Konstantin (eller Maxentius), denna ligger i Rom och användes tidigare som en inspirationskälla för renässansarkitekter från XNUMX-talet.

Idag finns det uppfattningen att romersk arkitektur hade sin totala tillbakagång under Konstantins regering, i sig själv använde han som material olika delar såsom kolonner, skulpturer och olika lämningar, alla antika i mycket av det som var utspridda över det stora domänområdet. att bygga nya arkitektoniska verk, som han gjorde med Konstantinopel.

På samma sätt arbetade han med konstruktionen av Konstantinbågen i Rom, där han använde återvunnet material från tidigare verk grundade i Hadrianus, Trajanus och Marcus Aurelius regeringar, så i avsaknad av utbildade skulptörer, de höga relieferna av tidigare verk.

Just den romerska konstens nedgång blev mer påtaglig inom skulpturen, i sig fortsatte arkitekturen att utvecklas under lång tid, detta motiverades av att det var lättare för arkitekter att imitera några verk som fanns på den tiden, jämfört med bristen på skulptörer med den förmågan.

De tre vitruvianska principerna

Dessa uråldriga principer, som fortfarande är mycket närvarande i arkitekturen idag, skapades av arkitekten och specialisten på civila arbeten, samt är författaren till många skrifter relaterade till dessa konster, Marcos Vitruvio Pollio. Han levde under XNUMX:a århundradet f.Kr. och är främst ihågkommen för sina bidrag till arkitekturen genom sitt verk "De architectura".

Som en del av sin professionella närhet till den dåvarande romerske kejsaren Augustus, beslutade Vitruvius att sätta på papper sina minnen och föreställningar om arkitekturens teori, historia och metoder som en del av manifestationen av sin kunskap för den romerske kejsaren och staten. De architectura är den enda avhandlingen om arkitektur som har överlevt från antiken och förblir en prövosten för design till denna tid.

Dessutom samlade moderna arkitekter många viktiga idéer från Vitruvius tio böcker "De architectura". Och den som kanske bäst klarat tidens tand är hans tre principer, som är kända som Vitruvianska triaden: Firmitas, Utilitas och Venustas.

Firmites – Hållbarhet, soliditet eller motstånd

Firmitas handlar i princip om att saker måste byggas för att hålla, även när de utsätts för naturliga element. En fantastiskt användbar struktur som kollapsar efter ett par år skulle betraktas som ett misslyckande. En välgjord byggnad kan hålla i århundraden, till och med årtusenden. Ironiskt nog finns ingen av Vitruvius egna byggnader kvar, men denna princip består fortfarande.

Denna princip omfattar fler aspekter av arkitektur än vad vi omedelbart upplever. Som när det konstateras att hållbarheten säkerställs när grunden flyttas till fast mark och materialen väljs med försiktighet och frihet. Med andra ord, välj din destination noggrant, lägg djupa grunder och använd lämpliga och hållbara material, varför marmor, betong och tegel allmänt användes i romersk arkitektur.

Vi förstår alla instinktivt att lång livslängd är ett tecken på bra design. Det återspeglar kvalitetsmaterial, noggrann planering och noggrant underhåll. Pantheon of Agrippa i Rom är ett exempel, detta är ett bevis på hållbar design, känd för både sin långa livslängd och sin majestät.

Principen avser även miljöfaktorer, så vid uppförandet av en byggnad eller ett arbete tas inte hänsyn till klimattryck, jordbävningar, erosion, bland annat, på ett förebyggande sätt. Det kanske inte är en byggnad länge.

Det är betryggande att veta att man kan räkna med en struktur som inte har kollapsat på ett tag och som oftast blir billigare i längden. En hållbar byggnad står på en solid grund och använder material som är lämpliga för dess syfte och miljö. Byggnader som inte är byggda för att hålla är ofta glorifierade filmuppsättningar, eftersom de snart är spillror.

Utilitas – Utility 

Byggnader designas och byggs av en anledning. Oavsett vad syftet kan vara, bör det alltid vara en arkitekts sinne. Om strukturen inte tjänar sitt syfte kommer den förmodligen inte att vara särskilt användbar. Till exempel är en teater utan scen helt utesluten vad gäller användbarheten. Så enligt Vitruvius kommer användbarheten att vara säker:

"när arrangemanget av lägenheterna är oklanderligt och inte utgör hinder för deras användning, och när varje byggnadsklass tilldelas sin rätta och korrekta exponering".

Vitruvius är veteranen som uppmanade genom sina insikter om hur form ska följa med funktion. Detta koncept var så betydelsefullt att Louis Sullivan, "skyskrapornas fader", tog upp det och uppskattade det 1896. Den sistnämnde ska ha tillskrivit idén till Vitruvius, även om dokumentationen av detta är tveksam. Det är i alla fall vad utilitas går ut på. Olika typer av byggnader har olika krav.

En byggnad designad med dessa krav som en eftertanke kommer sannolikt att göra en besvikelse. Detta innebär också att de enskilda delarna av en struktur måste vara logiskt sammanlänkade. De måste med andra ord vara lätta att komma åt och navigera. Om en byggnad är användbar och lätt att använda är det en bra början.

Venustas – Skönhet

Som Vitruvius säger, "ögat är alltid på jakt efter skönhet." Det är en helt legitim egenskap att sträva efter. Enligt De architectura uppstår skönhet "när verkets utseende är behagligt och smakfullt, och när dess medlemmar står i rätt proportioner enligt de korrekta symmetriprinciperna". Byggnader ska förutom att vara användbara och välbyggda också vara tilltalande för ögat.

Vissa kan till och med röra hjärtat. Vitruvio betonar olika förhållanden som bidrar till byggnadens förbättring och prakt, inklusive symmetri och proportioner. Dessa var särskilt viktiga för honom (därav da Vincis Vitruvian Man). Den tvångsmässiga inkorporeringen av former i allt går före grafisk design med några årtusenden.

Varje element i en konstruktion måste ses i förhållande till andra nära den, såväl som till miljön där den byggs. Vitruvius sammanfattar denna interaktion med ett ord: eurytmi, en grekisk term för harmonisk rytm. Vitruvius definierar det i ett arkitektoniskt sammanhang enligt följande:

"Euritmy är skönhet och adekvathet i anpassningar av medlemmarna. Det finns när medlemmarna i ett verk har en höjd som passar deras bredd, en bredd som passar deras längd och, med ett ord, när de alla berör varandra symmetriskt.

Liksom musik har byggnader en melodi; så de olika delarna som utgör den måste i princip skapa harmoni och inte distorsion eller brus. Förutom att vara välproportionerade och symmetriska kan enskilda stycken förstärka skönheten på andra sätt. Bra hantverk är vackert, liksom uppmärksamhet på detaljer.

De lämpliga materialen för strukturen är också vackra, vilket återspeglar designerns goda omdöme och smak. Utsmyckning är acceptabelt, men det bör komplettera strukturens kärndesign: tänk på pelarristningar, stenläggningsmönster och mer. Alla dessa små detaljer och överväganden motsvarar byggnaden som helhet. När alla faller ihop är det fantastiskt.

Material

Det republikanska och kejserliga Rom var och är fortfarande en imponerande stad. Det har undersökts omfattande under århundradena, så den tillfällige observatören är medveten om Rom och det inflytande som det fortfarande utövar på den moderna världen. Rom på Kristi tid, som av en slump är tiden för övergången från det republikanska till det kejserliga Rom, var en scen för livliga marknader, statliga aktiviteter, transporter och andra aspekter av handeln, men ännu viktigare, imperiets verksamhet.

För att producera och underhålla imperiet behövdes anläggningar för att utföra dessa aktiviteter. Byggandet av anläggningar kräver material och sätt att bygga dem. Egenskaperna hos romersk arkitektur som används och kombineras med de använda materialen gav ett uttalande om imperiet som är dess väsen. Så för en stad med en miljon människor skulle en mängd olika byggnader ha varit nödvändiga.

Romerska arkitekter använde naturliga element som råmaterial, de viktigaste var sten, trä och marmor. Tillverkade material bestod av tegel och glas och kompositmaterial bestod av betong. Dessa material var tillgängliga mycket nära staden Rom och i allmänhet i hela det europeiska området av imperiet.

Innovationen i samband med denna materialanvändning var mer en fråga om att ta vara på möjligheten eftersom materialen som användes av romarna hade använts av tidigare kulturer. Användningen av sten och trä är grundläggande för en primitiv konstruktionsnivå. Romarna använde dessa basmaterial, men använde också massproducerade material som tegel och betong, vilket möjliggjorde snabb expansion och en bred räckvidd för imperiet.

sten och marmor

Varianter av sten användes på olika sätt av romarna, var och en värdefull för vissa egenskaper: styrka, hållbarhet och estetik. Stenförrådet samlades in lokalt och en del av uttaget beroende på tillgänglighet. Sten tjänade imperiet som ett grundläggande byggnadsmaterial.

Tegel och betong användes när konstruktionens hastighet och repeterbarhet var avgörande. Så på en grundläggande nivå är sten det vanligaste och mest logiskt använda byggmaterialet. Även den mest primitiva kulturen skulle förväntas samla och ordna stenar i någon form av skydd. Likaså var det förväntat att romarna skulle använda stenar för konstruktion.

Beroende på graden av utveckling av kulturen, uppvisade deras stenmurarfärdigheter en hög nivå av komplexitet och finish. Detta åstadkoms genom att använda en mängd olika stenskärningsverktyg, såsom: knivhammare (blads-) hammare, brotschhammare (spetsade) hammare, murarhammare (yxa), klubba, syl, mejsel, såg och fyrkant. Denna uppsättning verktyg förblir densamma för XNUMX-talets stenhuggare. Geologi klassificerar stenar/stenar i tre kategorier:

• sedimentär
• vulkanisk
• metamorfisk

Romarna använde omedvetet alla kategorier av sten som fanns i geologiska skikt: travertin, en sedimentär sten; tuff och granit, magmatisk; och marmor, metamorfisk. Romarna använde naturligtvis dessa material på grund av deras nära geografiska spridning och relativa lätthet att få tillgång till. Vitruvius gav vägledning för dess användning baserat på upplevda kvaliteter och attribut.

Bland typerna av sten var en av de mest populära travertin. Vitruvius rekommenderade travertin som en sten som "skulle motstå alla påfrestningar, vare sig från stress eller från skador orsakade av hårt väder." Travertin, en sedimentär kalksten, är mycket hård och har förmågan att motstå tunga belastningar på grund av sin inneboende tryckhållfasthet. Den har en krämig konsistens med en lätt gropad yta och användes strukturellt såväl som dekorativt för fasader av byggnader som teatrar och amfiteatrar.

Travertins popularitet avtog när Augustus föredrog marmor framför travertin som material för att pryda byggnadens exteriörer. Medan tuff är en stelnad och porös vulkanisk lera, vilket resulterar i en något svag sten. Det användes främst för konstruktion av interiörer, såsom plattformar för tempel. Eftersom det inte var en hård sten, skar tuff lätt och var bra när det användes inomhus, men lämpade sig inte för utomhusbruk då de eroderar snabbt av frost och regn.

Den omfattande användningen av marmor introducerades under Augustus regeringstid. Marmor bröts lokalt och transporterades också avsevärda sträckor, en del så långt bort som till Tunis. Den var högt värderad och användes främst för dekorativa element (som "huvudstäderna" i en kolumn) eller för väggar. Bland kulorna som används är följande:

• chemtou
• Chios
• familj
• Lesbisk
• parian
• Pentelic
• Tomtens dörr
• proconnesus
• pyreneiska
• Antik Rosso
• Thesian

Namnen på dessa kulor är förknippade med den särskilda plats från vilken de erhölls. Varje sort av marmor hade sin karakteristiska färg. De varierar från gul-vened, grå-blå, vit-gul-vened, vita, ljusa vita, röd-blå, violett, röd och grön. Utsikten över Rom med fasader i dessa färger skulle ha varit överraskande. Tillämpningen av detta byggnadsmaterial var resultatet av Augustus smak och lust och ger därmed ett slående exempel på hur material användes för att uttrycka imperiet.

Även om användningen av sten av romerska byggare var omfattande, ägnade Vitruvius lite utrymme åt sten i sina tio böcker och skrev bara ett kapitel om sten. Vitruvius rekommenderade sten från stenbrott nära staden och från Saxa Rubra och Fidenae eftersom dessa stenbrott producerade mjuk (tuff) och hård (kalksten) sten, och eftersom båda låg nära staden.

Tuff kunde skäras med såg, så den formades lätt under konstruktionen. På grund av detta rekommenderas tuff för täckta områden, där det skulle fungera bra, men när det utsätts för frysning/upptining, värme eller vatten skulle det smulas sönder.

Travertin (kalksten) är mycket mer hållbart men, enligt Vitruvius, spricker det och smulas sönder när det utsätts för eld. Vitruvius beskrev en sten som bröts i Tarquinis territorium som att den hade "oändliga dygder". Det kunde stå emot frost, eld och storm och kunde hålla i det oändliga. Av den anledningen rekommenderade Vitruvius starkt denna sten, men stenbrottet låg på avsevärt avstånd, så det var svårt att få tag på.

Du identifierade inte stenen, men utifrån de egenskaper du beskrev, att den är långvarig och inte påverkas av frysning eller eld, spekulerar vi i att stenen du nämnde var granit. Om denna sten inte kunde erhållas, krävde granit, kalksten och tuff två års exponering för vittring efter stenbrott. Om de klarar detta test skulle de vara lämpliga för användning i konstruktion.

En speciell egenskap hos sten som byggnadsmaterial är att den har hög hållfasthet när den kläms eller komprimeras som i väggkonstruktion, men är svag när den sträcks eller spänns (spänning) som i en horisontell överligger. På grund av detta, när sten används för att spänna över ett horisontellt utrymme, används vanligtvis en båge.

Bågen trycker ihop stenen och det horisontella spannet kan vara mycket bredare. Följaktligen kan bågen ge överlägsen hållfasthet över överliggaren (utan stag) vid alla spännvidder. Vikten av bågen kan inte minimeras. Det förblir ett väsentligt arkitektoniskt och konstruktivt element även idag.

Madera

Trä är ett vanligt och viktigt byggmaterial. Användningen av trä av romarna sträckte sig över grekernas användning genom en bredare tillämpning av användningen av rustningar. Detta gjorde det möjligt för romarna att omfatta större utrymmen och bygga byggnader med större inre utrymmen. Basilikan är ett exempel på en byggnad som innehåller denna stora interiörhall. Pansringen, ett exempel på träkonstruktion, gav ett ytterligare uttalande om imperiet på grund av den typ av byggnad den producerade.

Användningen av trä som byggmaterial är något svårare att verifiera då det inte finns några befintliga exempel. För att verifiera användningen av trä är det nödvändigt att åberopa ett begrepp om geologi, fossila spår eller bättre beskrivet i detta scenario som spårbevis.

Eftersom ett spårfossil ger bevis på en organisms aktivitet, oavsett om det går, glider eller något liknande, kan spårbevis hjälpa till att visa var det förbrukningsbara materialet användes. Fotografier av olika romerska strukturer visar till exempel en vägg med en klyfta där ett stigar och trappsteg skulle ha varit.

Det kan spekuleras i att dessa stigar och trappsteg skulle vara gjorda av trä eftersom de har försämrats sedan deras fixeringsplats. I dessa exempel är den omgivande strukturen solid, vilket tenderar att visa att trappan var gjord av ett mindre robust material.

Plinius gav ytterligare bevis för användningen av trä genom att identifiera den romerske uppfinnaren av snickeri, Daedalus. Han krediterade Daedalus med uppfinningen av flera träbearbetningsverktyg: sågen, yxan, lodet och limet. Detta skulle placera dessa uppfinningar någonstans före XNUMX:a århundradet e.Kr., eftersom Plinius föddes i början av XNUMX:a århundradet.

Vitruvius gav en användbar förklaring av de olika träslag som är tillgängliga för konstruktion. Hans råd började med den tid på året träden skulle skördas, vilket är hösten. Han förklarade att träden är "dräktiga" på våren och inte lämpar sig för skörd. De tillgängliga träsorterna var:

• Roble
• Olmo
• Poppel
• cypress
• abeto
• Al.

På samma sätt gav Vitruvius instruktioner om användningen av de olika träslagen. Gran beskrivs som ett lätt trä som är motståndskraftigt mot böjning, så det skulle vara önskvärt att användas som reglar (parallella balkar som stödjer ett golv).

Ek med en kompakt struktur var önskvärd för användning där träet skulle grävas ner i marken eller möjligen användas som pelare, även om det av många beskrivs som användbart i allmän konstruktion. Tall och cypress är kända för sina hartser och cederträ och enbär för sina oljor.

Kunskap om skogen, när de bör avverkas, hur länge de bör härda före användning, och den mest effektiva användningen av sorterna skulle ha erhållits genom omfattande försök och misstag eller överförts till Vitruvius (och hans medarbetare) från tidigare generationer. Det framgår inte av hans skrifter vilken metod som gav informationen.

Det bör noteras att Vitruvius hänvisade till egenskaperna hos trä och sten med den mängd som var och en innehåller av de fyra elementen: jord, vatten, eld och luft. Ek är till exempel mättad med "first earthy elements", vilket ger sin kompakta struktur och motståndskraft mot fukt. Detta var den tidens vetenskap, med ursprung hos grekerna och pytagoreerna.

Glas

Glas var ett extra byggnadsmaterial för romarna, inte absolut nödvändigt för att bygga strukturen. Användningen av glas fram till slutet av XNUMX-talet e.Kr. var främst för kärl och konst. Introduktionen av glas för fönsterglas medförde en grundläggande förändring av konceptet för fönstret. Det försåg romarna med ytterligare ett byggnadsmaterial och ett inslag i romersk arkitektur som ett estetiskt uttryck för imperiet.

Befintliga strukturer har öppningar som tydligt känns igen som fönster. Avbildningarna visar också öppningar som känns igen som fönster, många av dem avbildade med stolpar. Dessutom identifierade Plinius det mest värdefulla glaset som genomskinligt.

tegel 

Tegelstenen kan väl visas i många verk av romersk arkitektur. Dessa tegelkonstruktioner har också stor komplexitet och intrikata arbete som visas i valv och väggar. Detta material bildat av lera var ursprungligen, och är fortfarande, ett huvudbyggnadsmaterial i delar av världen där vegetationen är sparsam, och särskilt i Medelhavsregionerna.

Användningen av tegel är över hela världen och dess användning fortsätter än i dag. Soltorkat tegel var lämpligt för användning i de flesta områden, men av misstag upptäckte man att bränt tegel var ogenomträngligt för vatten.

Den första användningen av bränd lera, fram till XNUMX:a århundradet f.Kr. i Rom, var för takpannor för att skydda trä och murverk. I andra medelhavsregioner användes bränt tegel endast för vattentät konstruktion eller för de mest utsatta delarna av byggnader. Vitruvius förstärker denna tidslinje med sin hänvisning till lertegel, begränsad i staden på grund av de restriktioner som begränsat utrymme inför.

Den ger också instruktioner om hur du applicerar bältros över murverk av tegel, och noterar att bältrosen ska hänga över murverket, som en taklist. Taklistens överhäng kommer att kasta droppande vatten bortom tegelmurverkets plan och skydda det. Med tiden kommer det att bli uppenbart om plattorna har skyddat tegelstenen.

Genom dessa instruktioner bekräftade Vitruvius att lertegel fortfarande var allmänt använd i Rom på XNUMX:a århundradet f.Kr. Han bekräftade också att ugnsbrända plattor gjordes vid den tiden. Romerska tillverkare gjorde tre standardstorlekar av tegelstenar:

• Lydian, 11.65" x 5.8"
• Tetradoron, 11.65" x 11.65" (fyra händer)
• Pentadoron, 14.5" x 14.5" (fem händer).

Detta är i kontrast till storleken på ett modernt bostadstegel som är 8" x 3,5". Den pentadoronstora tegelstenen var mest användbar vid konstruktionen av stora byggnader och stadsmurar där stora sektioner snabbt kunde färdigställas. Den visuella effekten av att bygga med det bredaste romerska tegelstenen är imponerande. Den tvåtusen år gamla konstruktionen har ett konstigt modernt utseende.

Exakt när romarna började använda bränt tegel är fortfarande olöst. Nu hänvisade Vitruvius bara till lertegel, men han hänvisade till brända tegelstenar, som fungerade som förstärkning för införandet av bränt tegel under XNUMX-talet e.Kr.. Det är värt att notera skillnaden att de återstående exemplen är av bränt tegel. Vitruvius instruktioner syftade på vad hans tids teknik gjorde tillgänglig, vilket var obränt tegel.

Som ett uttryck och ett uttalande om imperiet var tegel en stor bidragsgivare. Tegelstenen tillät en snabb expansion av staden Rom och byggandet av andra städer, befästningar och akvedukter. Detta möjliggjordes genom tillverkning av tegel, som kunde levereras till den tillgängliga arbetskraften.

När användningen av bränt tegel introducerades, ägde imperiet nu ett byggnadsmaterial som inte bara gav ett snabbt sätt att bygga, utan också ett som skulle hålla. Leretegel skulle försämras med årstiderna och tiden, men bränt tegel kunde hålla i århundraden. Den viktigaste faktorn för imperiets uttryck är byggnadens repeterbara karaktär på grund av dess enhetliga storlek, vilket resulterar i snabb montering och hjälper till att expandera.

betong

Betong gav romarna ett sätt att producera en mängd olika strukturer med styrka, designflexibilitet och, i vissa formuleringar, tillhandahöll unika möjligheter. Betong kan formuleras upprepade gånger och enhetligt. Genom att anställa skickliga arbetare gav betong romarna ett praktiskt och mångsidigt material för att expandera imperiet.

Vitruvio började sina instruktioner om att blanda betong med att ge råd om lämpliga typer av sand, en viktig ingrediens i dess produktion. Svart, vit, ljusröd och mörkröd rekommenderas och får inte innehålla blandad jord. Det skulle kunna fastställas om det är fritt från krithaltigt material om det knastrade mellan händerna när det gnuggades eller om det inte lämnade några rester när det gnuggades på en vit trasa.

Dessutom rekommenderade Vitruvius sand utgrävd från nyöppnade bäddar. Bäddar som varit öppna under en tid resulterade i jordförorenad sand. Strandsand rekommenderades inte eftersom det var svårt att torka och de resulterande väggarna skulle inte bära en last utan att vara förstärkta. Kalkbruk är den första komponenten i betong. Romarna hade utvecklat en stark murbruk i slutet av XNUMX-talet.

Den mest effektiva och användbara typen av betong som tillverkades av romarna var den som tillverkades av ett vulkaniskt kiseldioxidmaterial som kallas pozzolana, så kallat för att det kom från staden Pozzuoli nära Neapel. Det samlades in från utflödet från närliggande vulkaner.

Den mest förbryllande aspekten av romersk betongkonstruktion är inte att romarna använde detta material på ett utmärkt sätt, utan att det glömdes bort under medeltiden tills det återupptäcktes 1756 när en brittisk ingenjör fick i uppdrag att bygga om Eddystone Lighthouse i Cornwall. Ingenjören, som behövde ett material som skulle sätta sig och förbli stabilt under vatten, upptäckte formeln i ett gammalt latinskt dokument.

Sammanfattningsvis delar betong och tegel samma betydelse i imperiets uttryck. Betong tillät romarna flexibilitet, variation och hållbarhet i konstruktionen av 18 valv, valv och väggar. Betong gjord med pozzolana-cement, med dess förmåga att härda under vattnet, var den mest betydelsefulla, vilket möjliggör konstgjorda hamnar, brofundament och andra strukturer som kräver fundament i vatten. Dessa typer av strukturer var väsentliga komponenter i det romerska imperiet.

Förfining

Vitruvius gav en kort diskussion om efterbehandlingsmaterial: gips för väggar och tak, och färger för alla tillämpliga användningsområden. Färger framställda av mineraler och marint liv diskuterades också, med två färger som är av särskilt intresse:

• Det blå pigmentet erhölls genom en komplicerad process som involverade sand, kaliumnitrat och pulveriserad koppar. Denna blandning sattes in i en ugn och den kemiska processen producerade det blå pigmentet.
• Lila beskrevs som "den mest uppskattade och enastående skönheten i utseendet." Lila, förklarade Vitruvius, erhölls från marina blötdjur, och endast de från ön Rhodos på grund av deras läge i förhållande till solen.

Vitruvius gav inte ursprunget till dessa formler eller förfaranden för att erhålla olika pigment. Denna korta diskussion om plåster och färger är viktig som ett kvitto på att dessa material användes. Dess betydelse för imperiet var minimal, men ur ett estetiskt perspektiv bidrog den till den kejserliga persona, särskilt lila, vilket betyder kungligheter.

Orden av romersk arkitektur

Klassiska "ordrar" beskriver en typ av arkitektonisk grammatik som först utvecklades i grekisk arkitektur och senare anpassades och utökades av romarna. Ordningarna bestämmer i huvudsak formen, proportionerna och utsmyckningen av de grundläggande arkitektoniska elementen: den vertikalt stödjande kolumnen (med bas, skaft och kapital) och den horisontellt stödda entablaturen (uppdelad i tre register från botten till toppen: arkitraven, frisen och taklist).

På ett tillfredsställande symmetriskt sätt återupptäcktes ordnarna och kodifierades baklänges, med en återupptäckt av de romerska orden under renässansen, för att senare på XNUMX-talet förkastas av purister som grävde djupare och grävde fram vad de ansåg som mer antika grekiska ordnar. .

De romerska ordnarna, som utarbetats av högrenässansteoretiker från Leon Battista Alberti till Sebastiano Serlio, inkluderade de reviderade grekiska ordnarna (doriska, joniska och korintiska), såväl som deras egna tillägg (toskanska och sammansatta). De baserade sina definitioner på den romerske arkitekten Vitruvius skrifter och på förstahandsobservationer av byggnaderna som den senare beskrev i sin grundande avhandling från XNUMX:a århundradet f.Kr., De Architectura (Tio böcker om arkitektur).

Varje efterföljande generation kom till beställningarna med nya ögon och omdefinierade dem, som den italienska 1570-talets arkitekt, teoretiker och arkeolog Andrea Palladio som var mest inflytelserik när hans I Quattro Libri dell' Architettura (Four Books on Architecture, XNUMX) var publicerat och översatt i hela Europa.

toskansk ordning

Det är en primitiv form som tros vara äldre även än de grekiska ordnarna, men de romerska källorna framhåller den inte, endast renässansskrifterna hänvisar till den. Det är det enklaste av alla kommandon, med en jämn, jämn kolumn och enkel versal.

dorisk ordning

Den kännetecknas av knäböjda kolonner med runda versaler och en fris dekorerad med alternerande triglyfer (tre vertikala band åtskilda av spår) och enkla eller snidade metoper (rektangulära block). Tillsammans med Tuscan är detta det enklaste kommandot och förknippas ofta med styrka.

Jonisk ordning

Det är mer elegant och matroniskt, med kolonner ofta utan ränder, rullade versaler, friser ibland dekorerade med basreliefer och minutiöst snidade dentiler med en rad små block, under taklisten.

korintisk ordning

Den är också väldigt feminin till sin natur som den joniska, den här kännetecknas främst av sina utsmyckade versaler som har två rader av snidade akantusblad med små voluter (spiralrullar) i hörnen.

Sammansatt ordning

Det är den mest sofistikerade, i sig en kombination av jonisk grekisk och korintisk utsmyckning, en långbent hermafrodit. Dess kolumner är höga och smala, dess huvudstäder har rikliga akantusblad med stora rullar, och dess entablatur bär en prålig snidad fris och taklist.

Renässansläsningen av denna klassiska grammatik utformade en hierarki för användningen av beställningar i en byggnad, som började på de nedre våningarna och arbetade uppåt: doriska, joniska, korintiska och sammansatta. Alla kontroller behövde inte användas och Doric användes nödvändigtvis för den lägsta våningen, men det som började rörde sig i rätt ordning.

Urban design

Staden antikens Rom, i sin storhetstid, en enorm metropol med nästan en miljon människor, bestod av en labyrint av smala gator. Efter branden 64 e.Kr. tillkännagav kejsar Nero ett rationellt återuppbyggnadsprogram, med liten framgång: stadens arkitektur förblev kaotisk och oplanerad. Utanför Rom kunde dock arkitekter och stadsplanerare åstadkomma mycket mer. Städerna utvecklades med hjälp av nätplaner som ursprungligen utformades för militära bosättningar.

Typiska särdrag inkluderar två bredaxlade gator: en nord-sydlig gata, känd som cardo, och en extra öst-västlig gata under decumanus id, med stadskärnan belägen i deras korsning. De flesta romerska städer hade ett forum, tempel och teatrar, såväl som offentliga bad, men vanliga hus var ofta enkla bostäder i lertegel.

I mycket enkla termer fanns det två grundläggande typer av hus i romersk arkitektur: domus och insula. Domus, exemplifierat av de som upptäcktes i Pompeji och Herculaneum, bestod i allmänhet av en samling rum arrangerade runt en central hall eller ett atrium. Få fönster vetter mot gatan, ljuset kom istället från atriet. I själva Rom har dock väldigt få rester av denna typ av hus överlevt. Ett exempel är Vestalernas hus i Forum och Huset Livia på Palatinen.

I allmänhet var det bara rika medborgare som hade råd med hus med innergårdar, överbyggda atrium, golvvärme eller trädgårdar. Redan då innebar utrymmesbegränsningar i många provinsstäder att även välbärgade hus var relativt kompakta. Rika städer var undantaget.

Den judiska hamnen i Caesarea (25-13 f.Kr.), utvidgad av Herodes den Store för att hysa hans chef Augustus Caesar, och hem till Pontius Pilatus, den regionala romerska prefekten, innehöll ett omfattande nätverk av rutnät, en hippodrome, offentliga bad, palats och en akvedukt. Den rika italienska hamnen Ostia hade tegelbyggda flerfamiljshus (kallade insulae, efter insula det italienska för byggnad) med fem våningar.

Typer av konstruktioner

Material, metoder och arkitektur uttrycks ytterst i strukturer. Det är därför vi kommer att utforska de olika typerna av strukturer som produceras i romersk arkitektur, nedan:

Forum

Forumet var ett centralt öppet område som användes som mötesplats, marknadsplats eller samlingsplats för politiska diskussioner eller demonstrationer, en central plats i staden väsentlig för att förmedla idéer och nyheter. Detta bestod av flera offentliga byggnader som inkluderade marknader, domstolar, fängelser och statliga anläggningar. Forum finns inte bara i Rom, utan även i små städer. Många av dessa byggdes inte i den symmetriska stil som önskades i Rom.

Vitruvius rekommendation var att forumet skulle byggas för att passa befolkningen, så att det inte skulle vara överfullt, eller framstå som öde om det byggdes för stort. Forum Romanum, det viktigaste i staden Rom, låg i dalen mellan Roms "kullar". I sig var detta ett multifunktionellt forum, inte byggt perfekt rektangulärt.

Som ett multifunktionsforum innehöll detta utrymme ursprungligen butiker, utställningar och till och med några där några sporttävlingar hölls som senare eliminerades och förpassades till teatern och cirkusen. Forumet, med sina portiker och pelargångar omgivna av tempel och basilikor, skulle ha varit en imponerande syn.

När imperiet växte byggde successiva kejsare forum, inte bara för det större behovet av ytterligare medborgerligt utrymme, utan också som monument över sig själva, såsom: Julius Caesar (före imperiet) lade till den första, sedan härskarna Augustus, Vespasianus, Nerva och Trajanus. Trajanus forum var det största av dem, och bestod av ett utrymme med: en pelargång med butiker, ett marknadsföringsområde med fler butiker, en basilika, två bibliotek och Trajanustemplet.

Roms forum gav en tidig typ av stadsplanering, eftersom det fanns forum i andra delar av det romerska riket som i Palmyra, Samaria, Damaskus, Antiokia, Baalbek och Bosra i Syrien; Pergamum i Mindre Asien; Timgad och Tebessa i Nordafrika; och Silchester i England. Alla dessa byggdes med pelargator för att ge skydd mot vädret.

Forumet i sig gav ett uttryck för imperiet på ett intet ont anande sätt. Detta var motsvarigheten till dagens centrum. Att forumet efterliknades i hela regionen speglar Roms inflytande och indikerar hur imperiet standardiserade sin stadsplanering och att Rom var mäktigt nog att utöva detta inflytande.

Basilikor

Basilikan var ett stort rektangulärt rum enligt romersk arkitektur, vanligtvis dubbelt så långt som det var brett. Basilikorna var rättssalar och kommersiella marknader och var en plats av stor betydelse i Rom. Den stora inre hallen flankerades av gångar med gallerier ovanför gångarna. För lagens syften satt domstolstjänstemän på en upphöjd pall i en halvcirkelformad absid (en cirkulär förlängning av det rektangulära rummet).

Basilikans tak var fackverksmässigt snarare än kupolformigt, men täckte ändå hallens stora vidd på grund av romersk kunskap om fackverkskonstruktion. Grekerna hade blygt börjat använda gallerkonceptet, men romarna kunde använda det mer effektivt. Att sträcka sig över basilikans stora sal utan användning av stödbjälkar krävde först lite mod. Exteriören var enkel och osmyckad, jämfört med traditionell romersk arkitektur.

Ett viktigt exempel är Trajanusbasilikan, Rom 98-112 e.Kr. Byggd av Apollodorus av Damaskus, fästes den till och kom in från Trajanus forum, och innehöll grekiska och latinska bibliotek. Den inre höjden var 120 fot och taket var gjord av träbjälkar, en typisk konstruktion av basilikor.

Ett annat exempel på basilikan var Basilica of Constantine, Rom. Fäst till Forum Romanum var det ovanligt stort på 80 fot lång och 83 fot bred. Men mer anmärkningsvärt är konstruktionstiden, 310-313 AD, som placerar den i imperiets sista dagar. På grund av detta börjar vissa förändringar i romerska konstruktionsmetoder och arkitektur dyka upp.

Designelementet av korsande valv som stöds av en mottagande pir, en föregångare till den gotiska strukturen, är inkorporerad i konstruktionen av Basilica of Constantine. Detta designkoncept används också senare i Konstantinopel.

Basilikan uttryckte imperiet på ett liknande sätt som forumet. Som ett kommersiellt centrum möjliggjorde och hjälpte det den romerska ekonomin; och som ett juridiskt centrum möjliggjorde det efterlevnad och upprätthållande av lagen och uppmuntrade ett civilt samhälle. Detta var ett mer diskret uttryck för imperiet, vilket framgår av den enkla utformningen av strukturen.

Den stora karaktäristiska hallen i basilikan var möjlig tack vare de risker som romarna tog på sig i dess konstruktion. Grekerna hade använt gallerkonceptet, men romarna använde det mer vågat och skapade basilikans imponerande ostödda hall.

tempel

Templet var en plats för personliga löften, rituella ceremonier, reklam för statliga handlingar, handlingar och dokument. Detta utrymme var ett sätt att informera allmänheten om vad som hände i regeringen, militären och andra officiella organisationer. Dessutom, och viktigast av allt för sin roll i imperiet, var templet en symbol för auktoritet och, som Livius beskrev det:

"Värdig kungar och män och Roms makt."

Romerska tempel var rektangulära och cirkulära, något mycket karakteristiskt för romersk arkitektur. Rektangulära tempel byggdes i grekernas stil med ett podium och en portik. Grekiska tempel var normalt dubbelt så långa som de var breda, men romerska tempel var proportionellt kortare.

De flesta rektangulära romerska tempel var enkla strukturer jämfört med teatrar, amfiteatrar och bad, men templen är bra bevis på hur romersk arkitektur kunde täcka stora utrymmen utan hjälp av stöd (50 till 60 fot).

Vitruvius ägnade två av sina tio böcker åt design och konstruktion av tempel. Hans första varning gäller symmetri. Sammansättningen av ett tempel är baserad på symmetri, principerna för vilka arkitekter måste vara största noga med att behärska. Symmetri härleds från proportion, som kallas analogi på grekiska.

Proportionen är den ömsesidiga kalibreringen av varje element i arbetet och av helheten, från vilken det proportionella systemet uppnås. Inget tempel kan ha ett kompositionssystem utan symmetri och proportioner, om det inte, så att säga, har ett exakt system för överensstämmelse med likheten med en välformad människa.

Vidare litade Vitruvius starkt på grekisk företräde i sina instruktioner om templen, och citerade grekisk kunskap i tio specifika fall och ett halvt kapitel för att förklara den grekiska grunden för användningen av siffror. Detta förstärker det grekiska inflytandet på romersk arkitektur.

Romerska tempel skilde sig från etruskiska och grekiska tempel genom att de var arrangerade för att möta deras tillhörande forum med betoning på trappor och portik. Grekiska tempel brukade vända sig mot öster och etruskiska tempel vända mot söder. Exempel på romerska rektangulära tempel inkluderar:

• Temple of Fortuna Virilis, Rom från 40 f.Kr. c.
• Mars tempel, Rom mellan 14-2 a. c.
• Temple of Concord i Rom mellan 7 a. C. och 10 d. c.
• Castor och Pollux tempel, Rom från 7 f.Kr
• Maison Carrée-templet, Nîmes – Frankrike från 16 f.Kr. c.

Andra anmärkningsvärda rektangulära tempel är: Dianatemplet, Nimes; Venustemplet, Rom; Antoninus och Faustinas tempel, Rom; Saturnus tempel, Rom; Jupiters tempel, Baalbek; och Bacchustemplet, Baalbek. Alla dessa tempel speglar podiet, verandan och pelargångsdesignen hos de andra rektangulära templen.

Romarna byggde också olika arkitektoniska verk cirkulära tempel, bland vilka följande sticker ut:

Vestas tempel, Rom, 205 e.Kr. Denna vaktades av Vestaliska jungfrur som vaktade den heliga elden, som betydde centrum och källan till romerskt liv och makt. Intressant nog förstördes Vesta av brand och återuppbyggdes flera gånger. Vesta byggdes med ett podium och pelargång och liknade rektangulära tempel, men uppenbarligen annorlunda genom att vara cirkulära.

Den bäst bevarade byggnaden från antiken är Pantheon. Detta byggdes i två olika perioder. Den första som ett utrymme som öppnades av Agrippa, Augustus svärson, och färdigställdes 25 f.Kr. C. Den berömda rotundan lades till av Hadrianus mellan 118 och 125 e.Kr. C. Pantheon använder kupolen, en annan av de mest framstående egenskaperna hos romersk arkitektur.

Pantheon är dock en unik struktur på flera sätt. Konstruktionen av Pantheons kupol med en diameter på 143,5 fot är en prestation som aldrig har motsvarats. Portiken i denna byggnad stöds av oräfflade granitpelare med korintiska huvudstäder. Frontonet innehöll ursprungligen en bronsrelief. Byggnadens grund är 14 fot 9 tum djup, och väggarna under kupolen är konstruerade av tegelbetong (opus testaceum).

Det inre av kupolen vilar på en kapslad yta för att minska betongens vikt samtidigt som dess styrka bibehålls. Belysning för interiören tillhandahålls av en enda oglaserad öppning i kupolens krona. Pantheon har överlevt 1800 XNUMX år intakt. Flera funktioner har tagits bort för användning på annat håll och ersattes i allmänhet med sämre material (till exempel bronsplåtar på den nedre kupolen ersatta med bly), men det är fortfarande ett enastående exempel på Roms prakt.

Roms tempel ger faktiskt ett särskilt kraftfullt uttryck för imperiet. Templen var monument över religiösa gudar och även monument över kejsarna själva, som var och en ville ha sitt eget tempel. De flesta av templen byggdes mellan XNUMX:a århundradet f.Kr. C. och sista delen av II-talet e.Kr. C. i vad som var Roms mest inflytelserika period.

Dessutom fungerade templen som ett kommunikationsmedel, som ett förråd för medborgerliga dokument och som en plats för att spela in offentliga evenemang. Templet var då en viktig komponent för att tillhandahålla organisation till imperiet, en nödvändighet i dess expansion och underhåll. Det mest imponerande av dessa tempel är Pantheon, som fortfarande står kvar i dag arton århundraden efter dess färdigställande, som ett uttryck för Roms makt.

Varma källor eller bad

Vitruvius rekommenderade att platsen för byggandet av bad skulle vara så varm som möjligt, borta från nord- och nordvästvindar, så att kalderan (varmt rum) och tepidarium (varmt rum) har västligt ljus på vintern. Han instruerade att man skulle se till att herr- och dampannorna är sammankopplade och i samma område så att en gemensam ugn kan delas.

En speciell egenskap hos romersk badkonstruktion var det upphängda golvet, som tillät värme att cirkulera under för att reglera golvets temperatur. Införandet av denna funktion sammanfaller med introduktionen av fönsterglas som inträffade någon gång i slutet av XNUMX:a århundradet e.Kr.. Bad som byggdes innan detta byggdes med mycket små fönster, vilket gjorde att badkarets insida var ganska mörkt.

De romerska baden visar seder och livsstil för ett nöjesälskande folk. De byggdes inte bara för ett lyxigt badrum, utan var en plats för socialt liv, nyheter, skvaller, föreläsningar och spel (brädspel, träning, bollspel). Dessa utrymmen var en integrerad del av det romerska livet.

Traditionellt togs en liten avgift ut för att komma in i baden, men några kejsare öppnade dem gratis för allmänheten. Baden organiserades med en central hall med caldariarummet, tepidariumrummet och frigidariumet kopplat. Olika andra tjänster var tillgängliga i badrummen, allt från frisörer, manikyrister, schamponörer och oljespridare.

Det var vanligtvis en öppen trädgård bredvid badet och en löparbana och sittplatser för åskådare. Andra angränsande strukturer innehöll konferensrum, butiker och bostadsrum för de många slavarna som deltog i badet. Staden innehöll de flesta baden, men bad byggdes också i Pompeji, Nordafrika, Tyskland och England.

Dessa verk av romersk arkitektur gav ett praktiskt uttryck för imperiet eftersom bad var en viktig del av det dagliga livet för romerska medborgare och också en del av imperiets informella kommunikationsmedel. På samma sätt exporterades dessa utrymmen till Romarrikets gränser och som ett resultat exponerades deras lyx för hela riket.

teatrar

Liknande till sin natur som bad, teatrar var ett medel för underhållning snarare än nöje, men de var också en lyx som upplevdes av romarna på grund av imperiet. När de grundläggande behoven väl var tillgodosedda fick befolkningen fokusera sin uppmärksamhet på icke-nödvändiga aktiviteter. Teatern var en av flera underhållningsanläggningar som producerades i romersk arkitektur, förutom amfiteatern och cirkusen.

Rekommendationen för platsen och byggandet av Vitruvian teatrar är ganska intressant. Teatern måste byggas i forumet, vilket är förståeligt, eftersom detta var det huvudsakliga centrum för verksamheten. Hans första oro är inte design eller material, utan plats.

Romerska teatrar antogs från grekerna och var begränsade till en halvcirkel. De var vanligtvis på sidan av en kulle för att göra det möjligt att ordna och bygga de stegvisa sätena med viss lätthet. När ingen lämplig sluttning fanns, byggdes teatern med betongvalv som stödde sittplanen. Vid valvkonstruktion var ett skydd mot ruskväder en fördel. Det finns många exempel på dessa strukturer, såsom:

• Orange Theatre i Orange, Frankrike, byggdes år 50 e.Kr. C., har en kapacitet för 7.000 340 åskådare och byggdes med en kombination av betong och användning av en sluttning. Halvcirkeln är 203 fot i diameter, scenen 45 fot bred och XNUMX fot djup. En del av scenväggen finns kvar med hål för stolpar som stödjer en baldakin över scenen.
• Theatre of Marcellus i Rom, byggd under det sista decenniet av XNUMX:a århundradet f.Kr., byggdes på en platt plats, så konstruktionen är gjord av strålande väggar av välvd betong.

Teatrar byggdes över hela imperiet: Herodes Atticus i Aten, Little Theatre och Osita Theatre i Pompeji, med andra på Sicilien, Florens, Nordafrika och England. Dessa utrymmen utarbetade enligt romersk arkitektur i hela imperiet gav underhållningsmöjligheter för medborgarna. Underhållning skulle inte ha övervägts eller möjlig om det inte varit för det romerska imperiets makt.

amfiteatrar

Den andra nöjesplatsen för romarna var amfiteatern. Den moderna tolkningen av amfiteatern, den av en halvcirkelformad utomhusanläggning, var känd för romarna som "teatern" som just beskrivits. Den romerska amfiteatern var vad vi nu kallar en stadion eller arena (ett latinskt ord som betyder arena, som absorberar kombattanternas blod).

Denna konstruktion var en uppfinning enbart av romersk arkitektur för vilken de uppenbarligen inte förlitade sig på grekiskt inflytande eller design. Amfiteatern har en elliptisk form och byggdes med stigande stolar som bildade ett sammanhängande auditorium runt en central arena. Amfiteatrar hittades i alla större bosättningar i imperiet och var en del av det romerska livet, den mest kända av alla romerska amfiteatrar, och möjligen alla romerska byggnader, som Colosseum i Rom.

Detta avslutades år 82 e.Kr. C. efter tolv års konstruktion. Colosseum byggdes i en platt dal mellan Esquiline- och Celia-kullarna. De yttre väggarna på ellipsen mäter 620 fot gånger 513 fot och golvet på arenan är 287 fot gånger 180 fot. Ett podium på golvnivå gav plats åt kejsaren, senatorerna och andra statliga tjänstemän. Bakom och runt podiet fanns platser för 50.000 XNUMX åskådare. Under sätena fanns korridorer och trappor för att komma åt de övre våningarna.

Utanför finns stift för att säkra repen när tillfället kräver att en stor tygkapell vecklas ut för att skugga åskådare. Konstruktionen av Colosseum använde det mesta av de strukturella byggmaterial som var tillgängliga för imperiet. Fundamenten var av betong och de bärande väggarna av tuffsten och tegel. Travertinblock säkrade tillsammans med metallklämmor utgör fasaden och marmor användes för sittplatser och trimning.

Byggnadens strukturella utformning med kilformade pelare som utstrålar inåt bärande betongvalv gav en extremt stark struktur som stått i nästan två årtusenden. Vore det inte för sökandet efter material för andra senare strukturer, skulle Colosseum framstå idag som det gjorde på XNUMX-talet e.Kr.

Colosseums exteriör är fyra våningar högt, de första tre våningarna med valv, valv, valv: en enkel men komplex användning av detta arkitektoniska element som ger ett magnifikt utseende som förblir imponerande även i jämförelse med moderna strukturer. Även om amfiteatern ursprungligen kom från romarna använde den många klassiska arkitekturelement. De korintiska, joniska och doriska orden användes på olika ställen i designen.

cirkusar

Den romerska cirkusen byggdes för att rymma häst- och vagnkapplöpningar, och de som byggdes var storslagna och magnifika strukturer av romersk arkitektur, som överträffade amfiteaterns storhet. På grund av sin imponerande storlek nådde en körfält i Circus Maximus (Circus Maximus) nästan en kilometer.

Cirkusens design var enkel, eftersom sittbänkarna runt ringen byggdes med välvd betong, nödvändigt på grund av platsens nivå. Circus Maximus, Rom, 46 f.Kr. C., den var den största av cirkusarna och var 2.000 650 fot lång, 250.000 fot bred och man uppskattar att den hade plats för XNUMX XNUMX åskådare. En lång rak bana på varje sida av en avdelare som kallas en ryggrad gav racingbanan. Precis som Colosseum var utsidan av Circus Maximus prydd med hundratals valv.

Hushåll

Det fanns fyra typer av romerska bostäder: domus eller privathus, villan eller lanthuset, det kejserliga palatset och ön eller höghusen.

Domus eller privat hus

Det var en konstruktion av romersk arkitektur som kombinerade egenskaper hos etruskerna och grekerna. Ett atrium (huvudrum i ett traditionellt romerskt hus med eller utan tak, vanligtvis innehållande en vattentank på bottenvåningen) utgjorde den offentliga delen av byggnaden med en innergård, omgiven av lägenheter. Enligt Vitruvius använde inte grekerna atrium. Det romerska privata huset är daterat tidigare än mer offentliga byggnader med överlevande exempel som går tillbaka till XNUMX- och XNUMX-talen f.Kr. c.

Privata hus hade vattenförsörjning, och även om offentliga toaletter fanns, hade de flesta av de större husen egna toaletter.

Villa eller hus på landet

Ett exempel på denna konstruktion av romersk arkitektur är Hadrianus villa som stod färdig 124 e.Kr. C., är det i huvudsak en stor park med byggnader utspridda över den sju kvadratkilometer stora fastigheten. Den innehåller innergårdar, lägenheter och pelargångskorridorer. Förutom den kejserliga lägenheten fanns det terrasser, pelargångar, teatrar och bad. Allt detta kombinerat för en överdådig visning av design och konstruktion på höjden av imperiet.

Imperial Palace

Det kejserliga palatset var imponerande och imponerande. Olika palats byggdes på Palatine Hill, ovanför Forum Romanum, av en rad kejsare som började med Augustus. Palatset innehöll offentliga salar, ett tronrum, bad, innergårdar och pelarträdgårdar. Inkluderade också en festsal, privata sällskapsrum med fällbara soffor, fontäner, bildmosaikgolv och ljust målade väggar. Denna konstruktion av romersk arkitektur var extremt storslagen även med romerska mått mätt.

Ö eller hyreshus

I Rom, där befolkningen var talrik och det tillgängliga utrymmet var begränsat, utfördes denna typ av konstruktion av romersk arkitektur. Detta var också situationen i Ostia, Roms hamn, där ett stort antal arbetare måste inhyses nära hamnen. Hyreshus fyra, fem och ibland fler våningar höga byggdes.

Konstruktionen var gjord av betong klädd med tegel (opus testaceum), med lister i en mörkare färg. Detta gav en ganska modern struktur (som ses i rekonstruktionsrenderingar). Många hade betong- eller träbalkonger. Byggnaderna hade många fönster mot gränder och gator och byggdes med inre trädgårdsgårdar.

Husets första våning användes till olika butiker, som bagerier och hantverksbutiker. Även om rinnande vatten tillhandahölls nådde det inte de övre våningarna i vissa bostäder, så vissa invånare var tvungna att använda gatufontäner.

Av alla typer av bostäder i Rom ger hyreshuset och palatset den största möjligheten för imperiets uttryck. Domus och villan var imponerande, men de var sällsynta, och villan var så långt borta från staden att den var praktiskt taget osynlig. Det kejserliga palatset och hyreshuset gav dock uttryck för imperiet, om än på mycket olika sätt.

Palatset var själva kärnan i det kejserliga Rom: överdådigt, grandiost, extravagant och överdrivet, allt förknippat med rikedom och makt. En fysisk plats, högt uppe på Palatinerna i centrum av staden, förstärkte betydelsen, rikedomen och makten hos kejsaren, en perfekt representant för imperiet.

Hyreshuset, en bostad för dem i den motsatta änden av det sociala skiktet, förblev ett effektivt uttryck för imperiet eftersom hyreshuset skulle ha varit en källa till stolthet över att imperiet kunde tillhandahålla bostäder till sina medborgare och med en struktur som visuellt tilltalande . och kan ta emot flera familjer i en struktur.

dekorativa strukturer

Hittills har vi kunnat se Rom som en stad i drift, och utforskat hur dess byggnader fungerade för att ge sina invånare tak över huvudet, underhållning, mat, vatten och mer. Men vi vet också att Rom innehöll dyra och utarbetade strukturer utan någon omedelbar praktisk funktion.

De var helt enkelt dekorativa strukturer, som fungerade som visuella markörer för en person, plats, händelse eller koncept som deras byggare ansåg förtjänade en permanent plats i den livliga staden. Vi kommer att beskriva några av dem nedan:

triumfbågar

Triumfbågarna var en typ av romersk kultarkitektur skapad av sin frenesi för att manifestera makt, för att högtidliggöra en betydande händelse eller militär kampanj. De får knappast mer uppmärksamhet än andra typer av dekorativa och propagandistiska monument, även om det finns en enorm symmetri och akademisk kapacitet i kompositionerna.

Vanligtvis uppförda bort från huvudstråken, dekorerades de vanligtvis med reliefskulpturer som illustrerar händelserna som firas. Bland de mest kända exemplen är:

• Titusbågen, som firar intagandet av Jerusalem.
• Konstantins båge (ca 315), firar Konstantins seger över Maxentius på Milvianbron.

Populära triumfbågar som restes på italiensk mark omfattade de av Tiberius i Orange, Augustus i Susa, Trajanus i Benevento och Ancona och Caracalla i Tebessa. Alla har varit exempel för femtio efterföljande generationer av triumferande militarister som återvänt från sina erövringar, inklusive Napoleon Bonaparte, som beställde den berömda Triumfbågen (1806-36) i Paris, ett mästerverk av XNUMX-talsarkitektur.

Triumfbågarna uttrycker perfekt den spektakulära-ceremoniella sidan av den romerska karaktären. En gren var monumentet med en kolumn, exemplifierat av Trajanus kolumn (ca 1123 CE). Den stilistiska motsatsen till triumfbågen exemplifieras förmodligen bäst av Ara Pacis Augustae, Rom (c.13-9 f.Kr.), en helgedom som uppfördes av den romerska senaten för att markera kejsar Augustus triumferande återkomst från slagfälten i Rom. Spanien.

obelisker

År 241 f.Kr C. romarna erövrade Sicilien under loppet av deras första krig mot Kartago. Innehav av denna ö i mitten av Medelhavet gav upphov till de första kontakterna med det egyptiska riket, som styrdes av en grekisk dynasti, Lagides, efter Lago, general av Alexander den store. Lagiderna är oftare kända som Ptolemaios, Ptolemaios är det återkommande namnet på deras faraoner.

Roms uppgång i Medelhavet ledde inte till konfrontation med Egypten, även om interna tvister mellan medlemmar av den egyptiska dynastin gav Rom något att säga till om i interna egyptiska angelägenheter. År 49 f.Kr. C. Pompejus, efter sitt nederlag vid Pharsalia, sökte skydd i Alexandria, då Egyptens huvudstad, men farao Ptolemaios XIII mördade honom för att inhysa sig hos Caesar. Caesar var dock inte nöjd med sin rivals död och ställde sig på Kleopatras sida, Ptolemaios syster och fru i en dynastisk fejd mellan de två.

En romersk armé besegrade Ptolemaios 47 f.Kr. C. och Kleopatra steg upp till Egyptens tron. Den romerska generalen blev vid första ögonkastet kär i den egyptiska drottningen och på sätt och vis var det samma för båda länderna. Med undantag för Grekland hade inget annat land större inflytande över romarna, och de egyptiska gudarna blev nyckelmedlemmar i det romerska pantheonet.

Den romerska kejsarens officiella ikonografi som upprättades av kejsar Augustus, medgav endast ett undantag så att kejsaren kunde framställas som en egyptisk farao för att understryka kontinuiteten mellan faraoner och kejsare. I detta sammanhang, Augustus efter att ha besegrat Antonius och Kleopatra och erövrat Egypten år 30 f.Kr. C. förde från Heliopolis till Rom obeliskerna tillägnade faraonerna Ramses II och Psammetichus II.

Andra obelisker kom från Egypten eller tillverkades i Rom under de kommande tre århundradena, bland vilka är följande:

• Lateran på Piazza San Juan de Letrán, Rom – Italien.
• Vatikanen på Piazza di San Pietro, Rom – Italien.
• Flaminio på Piazza del Popolo, Rom – Italien

infrastruktur

Som en del av urbaniseringen av Rom och resten av det romerska imperiets provinser utfördes olika arbeten med de olika teknikerna för romersk arkitektur, vilket inte bara bidrog till medborgarnas livskvalitet utan också till strukturen av Imperiet, Romano och en del av dess politiska och ekonomiska utveckling.

uppfarter

En av anledningarna till att romerska arkitekter krediterades var för deras utförande av romersk arkitektur för byggandet av deras perfekta vägar. Sammanlagt anlade de mer än 250.000 50.000 miles av vägar, inklusive mer än 29 XNUMX miles av asfalterade vägar. På höjden av det romerska imperiet strålade XNUMX stora militära motorvägar från dess huvudstad Rom. De mest kända romerska vägarna inkluderar:

• Via Appia som går från Rom till Apulien.
• Via Aurelia, från Rom till Frankrike.
• Via Agrippa, Via Aquitania och Via Domitia som ligger i Frankrike.
• Via Augusta, från Cadiz till Pyrenéerna i Spanien och Portugal.
• Ermine Street, Watling Street och Fosse Way i Storbritannien.

broar

Vägbroar var spektakulära och betydelsefulla verk av romersk arkitektur och hade sin plats i landskapet såväl som i en stad. Många broar som byggdes under imperiet är fortfarande i bruk idag. Brons bidrag till idén om imperiet var betydande. Transporter var en viktig del av handel och militära behov. Förmågan att flytta arméer och varor över floder var avgörande för imperiets expansion.

De första broarna byggdes av trä, men detta bekräftas endast av bildrepresentation på Trajanus kolumn och i en mosaik i Ostia. Flera stenbroar finns fortfarande kvar, så det är fortfarande möjligt att observera byggmetoden. Den svåraste uppgiften vid brobyggen var fundamenten och pirerna.

I områden där det var torra årstider kunde fundament och bryggor byggas under denna tid. I områden där vatten rann kontinuerligt användes kassadammar. Pozzolana cement var avgörande för konstruktionen av bropelare med dess förmåga att "sätta" under vattnet. För att minska påverkan av ständigt rinnande vatten och potentiella skador från översvämningar hölls antalet bryggor till ett minimum och valvarna byggdes så stora som möjligt.

Portar placerades framför bropelarna för att avleda trädstammar och skräp som kan bäras med sig under en översvämning.

Inte alla broar byggdes för att korsa vatten. Vissa byggdes för att korsa dalar och andra ojämna områden. Bakslag i vissa akvedukter användes också som broar. Viadukter, broar över land, byggdes med hjälp av flera valv eftersom hotet om katastrofala översvämningar inte var lika stort som för korsningen av flod/vatten.

Broarna var också ofta monumentala till sin karaktär på grund av deras placering vid stadens infarter och längs korsningsställen och åtföljdes ofta av triumfbågar.

En viktig aktivitet i imperiet var transport, och bron var en kritisk komponent i denna verksamhet. Bågen gav återigen ett kritiskt konstruktivt och arkitektoniskt element i brodesign och konstruktion. Den romerska förmågan att påskynda arméernas rörelse och leverans av varor, delvis på grund av bron, tjänade imperiet som en viktig resurs.

akvedukter

Romerska akvedukter har varit föremål för mycket studier och är bekanta för även den tillfällige observatören. En tillräcklig vattenförsörjning var av största vikt för romarna. Vitruvius tillägnade vatten bok åtta av de tio böckerna om arkitektur. Han började med att instruera hur man hittar vatten, hämta vatten från regn, floder och källor. Han förklarade sedan de olika testmetoderna för att avgöra om vattnet är av adekvat kvalitet.

I kapitel sex diskuterade Vitruvius vattenförsörjningen och gav sina rekommendationer angående vattenförsörjningen:

”Det finns tre typer av vattendrag: i öppna kanaler med murade kanaler, eller blyrör, eller terrakottarör. Här är principerna för var och en: För kanaler bör murverket vara så solidt som möjligt, och vattendragets golv bör ha en beräknad lutning på minst en halv fot i varje hundra fot. Murverket ska vara välvt så att solen vidrör vattnet så lite som möjligt.”

Resten av Vitruvius rekommendationer angående vattenförsörjning är relaterade till rör och diken. Det verkar märkligt att Vitruvius skulle ägna så lite utrymme åt akvedukter, om man kan dra slutsatsen att han syftade på dem.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus och Aqua Tepula byggdes från XNUMX:e till XNUMX:a århundradet f.Kr., så du måste ha varit medveten om konceptet. De flesta av akvedukterna i romersk arkitektur byggdes under imperiet, så Vitruvius kunskap om dem kan ha varit begränsad, eller så kan hans uppfattning om deras betydelse ha påverkats negativt.

Nio av de elva akvedukterna i staden Rom byggdes under republiken och en del av dem låg under jord. De allra flesta akvedukter, särskilt de i provinserna, byggdes under imperiet. På grund av denna datering kan man dra slutsatsen och observera att konstruktionen är gjord av betong, sten och tegel.

Funktionen som ger den romerska akvedukten dess visuella identitet är bågen. Romarnas användning av upprepade bågar, i huvudsak ett modulärt konstruktionssystem, gjorde att de kunde bygga en akvedukt av obestämd längd, och det är i princip vad de gjorde med spännvidder över slätterna. Betong, sten och tegel, tillsammans med ett rikligt utbud av arbetskraft, möjliggjorde utbyggnaden av detta vattenförsörjningssystem.

Men det är bågen som är det karakteristiska arkitektoniska inslaget som gör att akvedukten är det mest kraftfulla uttrycket för det imperium som romarna producerade. Bågen, med sin förmåga att bära laster i mängder som är mycket större än stolp- och överliggarkonstruktioner, tillät akvedukter att fungera som broar vid vissa flodkorsningar. Detta är dock en sekundär faktor. Den visuella effekten av tusentals valv som stödjer resterna av akvedukter består idag.

Akvedukter gav Rom kärnan i livet, och att göra detta konsekvent och tillförlitligt visade imperiets rena kraft och fördelar. Utanför staden fanns det cirka 500 miles av välvda akvedukter i praktiskt taget varje provins.

Andra konstruktioner

Andra lika enastående verk av romersk arkitektur finns i gravarna, som vanligtvis tillhör elitgruppen av denna civilisation. För vad Rom samlar i sina egna beundransvärda friser av påkostade mausoleer, enorma nog för att betrakta dem som sanna monument grundade för att skydda kvarlevorna av kejsarna som gjorde Rom stort.

Dessa mausoleer byggda enligt principerna för romersk arkitektur innehöll äkta guld inuti och dekorerade rum för att rymma sarkofager och kistor. Bland de som fortfarande står kvar är:

• Augustus mausoleum
• Hadrians mausoleum
• Pyramid av Gaius Cestius
• Cecilia Metellas mausoleum

romerska arkitekter

De gamla romarna var ganska skickliga på olika saker. De kom på hur man skapar en framgångsrik republik och var produktiva byggare som fyllde sin värld med vägar, akvedukter, tempel och offentliga byggnader i en storlek och skala som aldrig tidigare skådats. Så ingenjörerna, lantmätarna och arkitekterna (som i huvudsak var en i detsamma) var ganska viktiga personer, några av dem som bidrog till romersk arkitektur inkluderar:

• Mark Vitruvius Pollio
• Apollodorus av Damaskus
• föll stadion
• Lucio Vitruvio Cerdon
• Cayo Julio Lacer

Senare inflytande av romersk arkitektur

Romersk arkitektur har haft ett kolossalt inflytande på byggnadskonstruktionen i väst. Om de grekiska arkitekterna etablerade de huvudsakliga designmallarna, etablerade de romerska arkitekterna de grundläggande tekniska prototyperna. Så tack vare deras behärskning av bågen, valvet och kupolen sätter de standarden för de flesta typer av monumental arkitektur.

Hans exempel följdes noga i den bysantinska konsten, något som kan ses i Hagia Sofia-katedralen i Turkiet, i medeltida rysk arkitektur som lökkupolerna i Basilius-katedralen i Moskva, i renässansarkitekturen (Katedralen i Florens) av konstnärer som t.ex. Fillippo Brunelleschi (1377-1446).

Om du nu vill få mer information om den romerska arkitekturens inflytande kan du också se verken som utfördes under renässansen (1420-36), den mycket dominerande barockarkitekturen i Sankt Paulus katedral i Rom och den nyklassicistiska arkitekturen inspirerad av alla världen. Det är viktigt att nämna att strukturer som:

• Paris Pantheon (1790)
• United States Capitol (1792-1827) i Washington DC.

Dessa är bara två av de världsberömda strukturerna som härrör från romersk arkitektur. Dessutom blev romerska broar, akvedukter och vägar modeller för senare arkitekter och ingenjörer runt om i världen.

Om du tyckte att den här artikeln om romersk arkitektur var intressant, inbjuder vi dig att njuta av dessa andra:

• grekisk arkitektur
• Romerska kejsare
• gud jupiter