Римска архитектура и њени најважнији аспекти

Инспирисани класичним грчким архитектонским моделом, Римљани су створили нови архитектонски стил који се може видети кроз велике и лепе трагове који још увек остају у овим временима. С тим у вези, овај чланак вам доноси занимљиве и важне информације о римска архитектура и још много тога

римске архитектуре

Од успостављања Римске републике 509. пре Христа па до отприлике четвртог века нове ере, концепција архитектуре у овој цивилизацији била је веома присутна, манифестована кроз изградњу великих дела. Ово последње је одраз онога што би била античка или касновизантијска архитектура. Међутим, ниједан трансцендентални модел није одржан све до 653. године пре нове ере, иако су већ око 100. године нове ере, где је владало Последње царство, значајни модели римске архитектуре сачувани у целини.

Дакле, упркос чињеници да је Римско царство опадало, утицај његовог архитектонског дизајна се задржао још много векова, а ово је једно од најрепрезентативнијих у целој западној Европи од 1000. године нове ере, као проширење и осврт на модел основне римске архитектуре под називом романска архитектура.

Римска архитектура више од остатка римске уметности испољавала је практичност, динамичну генијалност и планерску мисао својих аутора. Дакле, када је Римско царство успело да се прошири по Медитерану и огромним регионима западне Европе, римским архитектама је поверен задатак да кроз велика архитектонска дела представе величину и моћ Рима, поред побољшања квалитета живота његових грађана.

Да би демонстрирали величанственост овог царства, Римљани су се истакли применом скупа прилично значајних архитектонских методологија као што су:

• Лук.
• Сеф.
• Купола.
• Употреба бетона.

Користећи ове процесе, римске архитекте су зацртале и поставиле темеље за неколико најтрансценденталних јавних дела у историји архитектуре, укључујући храмове, споменике, јавна купатила, базилике, тријумфалне лукове и амфитеатре.

Као начин да се додатно ојачају принципи времена чврстине и спокоја у којем се одржавало Царство звано Римски мир, архитекте су планирале извођење и монтажу безбројних аквадукта, као и комплета дренажа, мостова и развијене серије. путева, у исто време када су урбанисти кроз планове планирали изградњу на бази војних логора са циљем оснивања нових метропола од нуле.

Велики део уметничког и архитектонског дизајна који је служио као инспирација римским архитектама, преузет је од Етрураца и Грка, односно преузели су елементе такозване класичне архитектуре. Слично, научили су о египатској архитектури пирамида и зидању. Дакле, архитектура је јединствени допринос старог Рима уметности и културној историји Европе. Дакле, ово је много истакнутије од многих облика римске скулптуре, које скоро сви потичу од Грка.

Важно је напоменути да су њихове конструкције чинили чврсти зидови испресецани луковима и куполама. Ово је заправо била прилично значајна промена у односу на стубове и надвратнике који се обично користе у класичној архитектури. Међутим, као уметнички или естетски развој, додани су класични орнаментални редови, као што су тоскански (упрошћена варијанта дорског реда) и композити (уздигнути ред са коринтским цветним украсом и јонским свитцима).

Највећа архитектонска погубљења Царства догодила су се отприлике између 40. године пре нове ере и 230. године нове ере, много пре потешкоћа у XNUMX. веку и следећих неуспеха који су умањили богатство и моћ планирања државе. Међу најзначајније грађевине и темељне радове Римљана су:

• Храм Маисон Царрее и аквадукт моста Понт Ду Гард који се налази у Нимесу – Француска, оба датирају из 19. пне.
• Колосеум у Риму – Италија чије је време погубљења између 72-80 пне
• Титов славолук у Риму – Италија саграђен 81. године нове ере
• Римски аквадукт у Сеговији – Шпанија 100. године нове ере
• Бање (104-109. н.е.) и Трајанов мост (105. н.е.) у Алкантари – Шпанија.
• Целсова римска библиотека у Ефесу – Турска 120. године нове ере
• Хадријанов зид на северу Енглеске 121. године нове ере
• Пантеон у Риму – Италија 128. године нове ере
• Диоклецијанова палата у Сплиту – Хрватска 300. године нове ере
• Диоклецијанове терме у Риму – Италија 306. године нове ере
• Константинов славолук у Риму – Италија 312. године нове ере
• Канализација у Риму – Италија између 600-200 пне. Ово је био један од најстаријих канализационих система у историји света, који је сам по себи тежио да одводи локалне воде и транспортује отпад из града до реке Тибар.

Све аспекте римског архитектонског пројектовања процењивао је архитекта Марко Витрувије, који се веома ангажовао у овој области од краја 27. века пре нове ере до свог архитектонског трактата око XNUMX. пре нове ере, иако је то сведочило пре најкреативније фазе римских грађевина. .

Историја 

Сада да бисмо сазнали мало о томе како је римски архитектонски модел настао, потребно је упознати његову историју кроз његово настанак, употребу нових техника, реновирања које су извршили римски архитекти, архитектонски процват и његов каснији пад. Следећи:

Порекло

Пројекција римске архитектуре почела је управо преко Етрураца, где су у каснијим временима узети аспекти грчког, саме по себи карактеристике ових утицаја су изложене у римским делима у време које је резултат пунских сукоба. Тренутно, почеци римске архитектуре датирају од када су изведени почетни радови, као што су први пут и први аквадукт.

У временима када је Римско царство величало своје тријумфе и доминације над територијама Сицилије и саме Грчке, било је уобичајено да римски званичници поседују гомилу предмета велике уметничке вредности као трофеја, као део њихове награде за тријумф. Осим тога, због величине, моћи и економије Рима, почео је да привлачи етрурске и грчке уметнике, па су Римљанима почели да усађују лепоту уметности и дивљење према њој.

Али манифестација Римљана у архитектури појавила се тек на крају хеленистичке фазе. Њихове конструкције су углавном биле засноване на чврстим платформама које су се одликовале употребом огромних блокова обрађеног или рустичног камена, ова изведба у њиховим конструкцијама је била веома слична Етрурцима.

Целокупност римских архитектонских дела основаних у својим почецима испуњавала је више практични него стилски циљ, посебно у време монархије, за шта је било веома приметно одсуство свих његових украса, било скулптуралних или сликовних. Али након ухођења Сиракузе између 212-214. године пре нове ере, Римљани су почели да добијају наклоност и цене за ликовну уметност, што је постало уобичајено у целом римском друштву.

У време када је Грчка постала римска провинција 144. пре Христа, безбројни поробљени грчки уметници су одведени да раде у Риму. Још једна од акција која је фаворизовала интересовање за уметност у Риму били су бројни предмети добијени победом Лусија Емилија Паула Мацедоника током сукоба у Пидни.

На исти начин, оно што је из грчких храмова Делфа, Олимпије и Епидаура добио Луцио Корнелио Сила Феликс, вредни предмети које је набавио Октавио де Алехандриа и продор у разне азијске храмове Публио Корнелио Долабела. Крајње одредиште ових предмета био је Рим, а то је само по себи на известан начин још више подстакло префињен шарм до тада њима непознате уметничке форме.

Сада прво римско архитектонско извођење мермера које је било у храму, основали су архитекти Лаконије-Грециа Сауро и Батрацо по налогу конзула Квинта Цецилија Метела Пија.

техничке иновације

Међу техничким иновацијама које су Римљани спроводили у својој архитектури је изградња сводова и лукова, што је на известан начин допринело сузбијању стубова и архитрава, нешто веома карактеристично за класичну грчку архитектуру који су служили као ослонац за плафони и тешке греде, тако да они обично нису били ништа друго до украсни до функционални. За Римљане стилске бриге Грка нису биле ограничавајуће за њих, па су користили класичне редове са знатном аутономијом.

Тако су Римљани у свом периоду величања били добро инспирисани архитектонским идејама до те мере да су генерисали нове планове, огромне идеје о простору и очигледну идеју о огромним количинама. Нова иновација у римској архитектури почела је да се манифестује током другог и трећег века пре нове ере употребом бетона као замене за циглу и камен у њиховим конструкцијама. Осим тога, у његовим радовима за оно време, огромни стубови су се могли замислити као ослонац за лукове и куполе.

Поред тога, почео је да се користи скуп само украсних стубова који су отпорни на носиви зид, који су се називали аркадама или колонадама и њихов развој се на известан начин заснивао на употреби бетона у римским конструкцијама. У односу на извођење мање архитектуре, чврстоћа римског бетона је откупила правоугаони план ћелије у слободно тече окружење.

Још једно од предвиђања у римској архитектури била је велика употреба лукова и сводова. Сами по себи, они су били маса вулканског пепела (пуцолана) и шљунка, нешто веома различито од одговарајућих камених вусоара као што се види у етрурским сводовима, или у једном или другом азијском делу. Заузврат, сводови су имали чврсте цигле већ паралелне, али уграђене у сам свод, чија је сврха у основи да буде привремени ослонац и унутрашње ојачање. Сјајан модел ове римске егзекуције може се видети у куполи Пантеона Агрипе у Риму.

У римској архитектури, не само да је у својим делима користио бачвасте сводове и куполе, већ и основне заобљене и ребрасте сводове. Иако су именовани финали ретко коришћени изван Источног царства од архитектонских радова које су изводили, може се визуелно приказати само поступак унутрашњих противмера коришћених у сводовима у термама Каракала и у базилици Максенције.

Исто тако, историјски престоници који су били толико репрезентативни у средњем веку били су присутни у римској архитектури, нешто што је било сведочено на неким древним местима повезаним са Римљанима, као што су древна Помпеја. Као што смо већ нагласили, дела римске архитектуре су била заступљена према својој корисности, као што су:

• Зграде би могле да варирају од веома скромних до веома разметљивих.
• Аквадукти и мостови су били прилично скромни, али ефектни радови по својој функционалности.
• Палате и храмови су, с друге стране, били нешто друго, они су морали бити изузетни, очигледно манифестујући оно што представљају.
• Најједноставнији објекти или радови некада су били прекривени камењем формирајући редове који не излажу унутрашњи простор.

Важно је напоменути да су у свим најраскошнијим грађевинама или радовима биле улепшане употребом слика и плочица.

Урбана обнова Августа

Због високог монетарног кретања тог времена и значајног пораста становништва у римским метрополама, Римско царство је видело потребу да истражује и примењује нове технике које су биле способне да дају решења за све његове архитектонске развоје тог времена. Дакле, кроз опсежно познавање грађевинског материјала, као и разне технике као што су стварање сводова и лукова, Римско царство је успело да успешно створи мега-инфраструктуру за јавну употребу.

Оснивање Римског царства у Грчкој довело је до тога да се многи Грци преселе у Италију, укључујући уметнике. Делимично, Римски мир (Пак Романа) који је подстицао Август донео је значајан економски раст који је омогућио развој различитих уметничких манифестација, међу којима је и архитектура.

Тако су урбанистички планови Рима за реформу и давање новог имиџа граду, као део Августових идеја, коначно испуњени након учвршћивања мира на свим територијама које су Римљани потчинили, након постизања тријумфа ове године. такмичење Акција против Марка Антонија. На неки начин, Август не само да је испунио жељу свог усвојитеља Јулија Цезара да улепша изглед Рима, што је била његова нова визија царске престонице, већ је и подстакао градњу и уметност.

У то исто време Рим је већ имао око милион становника између Римљана и имиграната, што је довело до стварања популарних области као што су насеља Аргилето, Велабро и Субурра. Дакле, суочена са таквим растом становништва, држава је увидела потребу за спровођењем шеме везане за урбанистичко планирање која је укључивала стварање луке и складишта како би се гарантовало снабдевање становништва. Слично томе, у исто време, изведене су следеће конструкције:

• Ширење канала реке Тибар у циљу заштите града и његових грађана од могућих поплава.
• Нови аквадукти.
• Прва јавна купатила.
• Амфитеатар.
• Два позоришта.
• Библиотека доступна широј јавности.
• Августов форум (Форум де Аугусти).
• Олтар мира (Ара Пацис).
• Храмови: Пантеон Агрипе и Марс Осветник (Марс Ултор).
• Безброј вртова, портика и разних јавних зграда.

Један од радова на реформисању у оквиру Августове шеме да улепша метрополу Рима, био је рад на Марсовом пољу (Цампус Мартиус), што је несумњиво довело до тога да буде један од најневероватнијих монументалних комплекса старог Рима. Исто тако, Август је у свој план урбанизма укључио стварање сопственог маузолеја, који је, када је физички отишао, заштитио остатке њега, његове породице и Августову кућу (Домус Аугусти) на брду Палатин. Ово би била главна зграда комплекса Царске палате (Палатиум).

Једно од повољних мишљења о импулсу и деловању Августа у погледу лепшег приказа града Рима, истиче историчар Сеутоније у ИИ књизи о животу дванаесторице цезара, где износи следеће:

„Август је Рим довео до такве лепоте, у тренутку када његов стилски дизајн није ишао руку под руку са величином Царства, које је и као град било изложено безбројним ризицима попут поплава и пожара, којима се с правом могао похвалити. да га остави од мермера, примивши га од цигле».

архитектонски бум

У временима између влада Нерона и Константина између 54. и 337. пре нове ере, ту је највећа архитектонска манифестација у Римском царству, а најистакнутија дела су она изграђена за време Трајанове, Титове и Хадријанове владе. Неки примери за именовање ових дела су:

• Многи аквадукти града Рима.
• Бање Диоклецијана и Каракале.
• Базилике.
• Колосеум у Риму.

Пошто су ова архитектонска дела тако фантастична, касније су грађена и на другим оближњим местима под влашћу Римског царства, али у мањем обиму. Неке од ових зграда су и данас готово завршене, на пример: зидине града Луго у Хиспанији Таррацоненсис у садашњој северној Шпанији.

Административни и новчани капацитети у рукама Римског царства омогућавали су му изградњу великих објеката, чак и на местима прилично удаљеним од главних градова, као и ангажовање квалификоване и неквалификоване радне снаге неопходне за извођење грађевина.

Сврха саме римске архитектуре била је везана за политичко деловање, кроз које је било могуће демонстрирати моћ Римског царства уопште, али и појединих ликова задужених за његову изградњу. На известан начин, ова политичка сврха архитектуре омогућила је да се увелича држава, као и слика коју су Римљани желели да представе о свом великом Царству. Дакле, да би то постигли, нису трошили ниједан од својих ресурса да величају свој бренд величине у свим својим архитектонским креацијама.

Највиши врхунац римске архитектуре можда је достигнут за време Хадријанове владе, управо у то време овај цар је наредио изградњу и реконструкцију бројних дела, од којих су најистакнутија данас:

• Реконструкција Пантеона Агрипе у Риму.
• Изградња Хадријановог зида, римског трага који је оставио на пејзажима северне Британије.

Одбити

Римска уметност је живела своје време величанствености између прва два века Римског царства, али је већ почетком другог века почео да се полако опада због елегантног и отменог стила, а то је било још уочљивије током кризе. XNUMX. века ИИИ која је касније постала одлучујућа за ИВ и пети век, где су барокна уметност и тежина почели да се манифестују у њиховим дизајнима, упркос чињеници да су се величина и раскош њихових архитектонских дела повећали.

Међутим, римска архитектура као уметност наставила је да се манифестује кроз бројна дела, све док неколико главних римских градова нису заузели варвари. Неки од ових примера су колосалне базилике Рима које су основане током четвртог века, које нису биле ту само да би се обожавале хришћанске, већ и цивилне. Међу њима можемо поменути:

• Остаци колосалне цивилне базилике Константина (или Максенција), која се налази у Риму и раније је коришћена као извор инспирације за ренесансне архитекте из шеснаестог века.

Данас постоји схватање да је римска архитектура доживела потпуни пад за време Константинове владе, у себи је користио као материјал разне делове као што су стубови, скулптуре и разни остаци, све древни у великом делу онога што је било раштркано широм територије огромног домена. да гради нова архитектонска дела, као што је учинио са Цариградом.

На исти начин радио је и на изградњи Константиновог славолука у Риму, где је користио рециклирани материјал из ранијих радова основаних у владама Хадријана, Трајана и Марка Аурелија, па су у недостатку школованих вајара високи рељефи г. претходни радови.

Управо опадање римске уметности постало је уочљивије у оквиру скулптуре, сама по себи архитектура је наставила да се развија дуго времена, што је било мотивисано чињеницом да је архитектима било лакше да опонашају нека дела која су постојала у то време, у поређењу са недостатком вајари са том способношћу.

Три Витрувијанска принципа

Ове древне принципе, који су и данас веома присутни у архитектури, креирао је архитекта и специјалиста за грађевинске радове, као и аутор бројних списа везаних за ове уметности, Маркос Витрувио Полио. Живео је током XNUMX. века пре нове ере и упамћен је првенствено по доприносу архитектури кроз своје дело „Де арцхитецтура“.

У оквиру своје професионалне блискости са тадашњим римским царем Августом, Витрувије је одлучио да своја сећања и схватања теорије, историје и метода архитектуре стави на папир као део манифестације свог знања римском цару и држави. Де арцхитецтура је једина расправа о архитектури која је преживјела од антике, остајући камен темељац дизајна до данашњег времена.

Штавише, модерни архитекти су прикупили многе важне идеје из Витрувијевих десет књига „Де арцхитецтура“. А оно које је можда најбоље издржало тест времена су његова три принципа, позната као Витрувијанска тријада: Фирмитас, Утилитас и Венустас.

Фирмитес – Издржљивост, чврстоћа или отпорност

У принципу, фирмитас се своди на идеју да ствари морају бити изграђене да трају, чак и када су изложене природним елементима. Фантастично корисна структура која се сруши након неколико година сматрала би се неуспехом. Добро направљена зграда може трајати вековима, чак и миленијумима. Иронично, ниједна од Витрувијевих зграда није преживела, али овај принцип још увек постоји.

Овај принцип обухвата више аспеката архитектуре него што нам одмах пада на памет. Као када се утврди да ће трајност бити осигурана када се темељи помере на чврсто тло и када се материјали бирају са опрезом и слободом. Другим речима, пажљиво бирајте своју дестинацију, поставите дубоке темеље и користите одговарајуће и издржљиве материјале, због чега су се у римској архитектури углавном користили мермер, бетон и цигла.

Сви ми инстинктивно схватамо да је дуговечност знак доброг дизајна. Одражава квалитетне материјале, пажљиво планирање и пажљиво одржавање. Пантеон Агрипе у Риму је пример за то, ово је сведочанство трајног дизајна, познатог и по својој дуговечности и по својој величанствености.

Принцип се односи и на факторе животне средине, па се приликом изградње објекта или објекта превентивно не узимају у обзир климатски притисак, земљотреси, ерозија, између осталих фактора. Можда неће дуго бити зграда.

Охрабрујуће је знати да можете рачунати на структуру која се није срушила неко време и која обично на крају буде јефтинија на дужи рок. Издржљива зграда лежи на чврстој основи и користи материјале који одговарају њеној намени и поставци. Зграде које нису изграђене да трају често су прослављени филмски сетови, као што су пре много времена, рушевине.

Утилитас – Утилити 

Зграде су пројектоване и изграђене са разлогом. Шта год да је та сврха, то увек треба да буде ум архитекте. Ако структура не служи својој сврси, вероватно неће бити од велике користи. На пример, позориште без сцене је потпуно искључено у смислу његове корисности. Дакле, према Витрувију, корисност ће бити осигурана:

„када је распоред станова беспрекоран и не представља сметње за њихову употребу, и када је свакој класи зграда додељена одговарајућа и одговарајућа експозиција“.

Витрувије је ветеран који је кроз своје увиде навео како форма треба да прати функцију. Овај концепт је био толико значајан да га је Луис Саливен, "отац небодера", преузео и ценио 1896. Овај други је наводно приписао идеју Витрувију, иако је документација о томе сумњива. У сваком случају, то је оно на шта се утилитас своди. Различити типови зграда имају различите захтеве.

Зграда пројектована са овим захтевима као накнадна мисао ће вероватно разочарати. То такође значи да појединачни делови структуре морају бити логички повезани. Другим речима, морају бити лаки за приступ и навигацију. Ако је зграда корисна и лака за коришћење, то је добар почетак.

Венустас - лепота

Како каже Витрувије, „око је увек у потрази за лепотом“. То је сасвим легитиман квалитет којем треба тежити. Према Де арцхитецтура, лепота настаје „када је изглед дела пријатан и укусан, и када су његови чланови у одговарајућој пропорцији према исправним принципима симетрије”. Осим што су корисне и добро изграђене, зграде морају бити и пријатне за око.

Неки могу чак и дотакнути срце. Витрувио наглашава различите услове који доприносе побољшању и сјају зграда, укључујући симетрију и пропорцију. Они су му били од посебног значаја (отуда да Винчијев Витрувијев човек). Опсесивно укључивање облика у све претходило је графичком дизајну неколико миленијума.

Сваки елемент структуре мора се посматрати у односу на друге блиске њему, као и на окружење у којем се гради. Витрувије сажима ову интеракцију једном речју: еуритмија, грчки израз за хармоничан ритам. Витрувије га дефинише у архитектонском контексту на следећи начин:

„Еуритмија је лепота и адекватност у прилагођавању чланова. Налази се када чланови дела имају висину која одговара њиховој ширини, ширину одговарајућу њиховој дужини, и, једном речју, када се сви тичу један другог симетрично.

Као и музика, зграде имају мелодију; тако да различити делови који га чине морају у основи стварати хармонију, а не изобличење или буку. Осим што су добро пропорционални и симетрични, појединачни комади могу побољшати лепоту на друге начине. Добра израда је лепа, као и пажња на детаље.

Одговарајући материјали за структуру су такође лепи, одражавајући добро расуђивање и укус дизајнера. Орнаментација је прихватљива, али би требало да допуни основни дизајн структуре: размислите о резбаријама стубова, шаблонима за поплочавање и још много тога. Сви ови мали детаљи и разматрања одговарају згради као целини. Када сви заједно падну, то је сјајно.

Материјали

Републикански и царски Рим је био и остао импресиван град. Она је опширно испитивана током векова, тако да је повремени посматрач свестан Рима и утицаја који још увек има на савремени свет. Рим Христовог времена, који је случајно време транзиције из републиканског у царски Рим, био је поприште ужурбаних тржишта, владиних активности, транспорта и других аспеката трговине, али што је још важније, пословања империје.

Да би се произвела и одржала империја, били су потребни објекти за обављање ових активности. Изградња објеката захтева материјале и начине за њихову изградњу. Карактеристике римске архитектуре коришћене и комбиноване са употребљеним материјалима дале су изјаву о царству која је њена суштина. Дакле, за милионски град би биле неопходне разне зграде.

Римске архитекте су користиле природне елементе као сировину, а главни су камен, дрво и мермер. Произведени материјали су се састојали од цигле и стакла, а композитни материјали од бетона. Ови материјали су били доступни веома близу града Рима и, уопште, широм европског подручја Царства.

Иновација у вези са овом употребом материјала била је више ствар искориштавања прилике јер су материјале које су користили Римљани користиле раније културе. Употреба камена и дрвета је основна за примитивни ниво градње. Римљани су користили ове основне материјале, али су такође користили материјале масовне производње као што су цигла и бетон, омогућавајући брзо ширење и широк домет Царства.

камена и мермера

Римљани су користили разне врсте камена, од којих је свака била вредна због одређених квалитета: снаге, издржљивости и естетике. Залихе камена прикупљане су локално, а део вађења у зависности од расположивости. Камен је Царству служио као основни грађевински материјал.

Опека и бетон су коришћени када су брзина и поновљивост изградње били критични. Дакле, на основном нивоу, камен је најчешћи и логично коришћени грађевински материјал. Очекивало би се и од најпримитивније културе да скупља и слаже камење у некакво склониште. Исто тако, очекивало се да ће Римљани користити камење за градњу.

У зависности од степена развоја културе, њихова клесарска вештина испољила је висок степен сложености и завршне обраде. То је постигнуто употребом разноврсних каменорезачких алата, као што су: чекић за сечиво (сечиво), чекић за развртање (шиљати), чекић за зидање (секира), чекић, шило, длето, тестера и квадрат. Овај сет алата остаје исти за клесаре XNUMX. века. Геологија класификује камење/стене у три категорије:

• седиментне
• магматски
• метаморфна

Римљани су несвесно користили све категорије камена садржаних у геолошким слојевима: травертин, седиментни камен; туф и гранит, магматски; и мермер, метаморфна. Римљани су природно користили ове материјале због њихове блиске географске дистрибуције и релативне лакоће набавке. Витрувије је дао смернице за његову употребу на основу уочених квалитета и атрибута.

Међу врстама камена, један од најпопуларнијих био је травертин. Витрувије је препоручио травертин као камен који би „издржао сваки стрес, било од стреса или од повреда изазваних тешким временским условима“. Травертин, седиментни кречњак, је веома тврд и има способност да издржи велика оптерећења због своје инхерентне чврстоће на притисак. Кремасте је текстуре са благо издубљеном површином и коришћен је структурно, као и декоративно за фасаде зграда као што су позоришта и амфитеатри.

Популарност травертина је нестала када је Август преферирао мермер него травертин као материјал за украшавање екстеријера зграда. Док је туф очврснуто и порозно вулканско блато, што резултира донекле слабим каменом. Углавном је коришћен за изградњу ентеријера, као што су платформе за храмове. Пошто није био тврд камен, туф се лако секао и био је добар када се користио у затвореном простору, али није био погодан за спољашњу употребу јер брзо еродира од мраза и кише.

Широка употреба мермера уведена је за време Августове владавине. Мермер се копао локално и такође је транспортован на велике удаљености, неки чак и до Туниса. Био је веома цењен и коришћен је углавном за декоративне елементе (као што су „капители” стуба) или за зидове. Међу мермерима који се користе су следећи:

• Цхемтоу
• Хиос
• породица
• Лезбејка
• Париан
• Пентелиц
• Деда Мразова врата
• Процоннесус
• Пиренеан
• Антикуе Россо
• Тхесиан

Имена ових мермера су повезана са одређеном локацијом са које су добијени. Свака врста мермера је имала своју карактеристичну боју. Они варирају од жутих вена, сиво-плавих, бело-жутих вена, белих, светло белих, црвено-плавих, љубичастих, црвених и зелених. Поглед на Рим са фасадама ових боја био би невероватан. Примена овог грађевинског материјала била је резултат укуса и жеље Августа и тако представља упечатљив пример како су се материјали користили за изражавање Царства.

Иако су римски градитељи користили камен у великој мери, Витрувије је посветио мало простора камену у својих десет књига, написавши само једно поглавље о камену. Витрувије је препоручивао камен из каменолома у близини града и из Сака Рубра и Фиденае јер су ти каменоломи производили меки (туф) и тврди (кречњак) камен, и зато што су оба била близу града.

Туф је могао да се сече тестером, тако да се лако обликовао током градње. Због тога се туф препоручује за покривене површине, где би добро функционисао, али када би био изложен деловању смрзавања/одмрзавања, топлоти или води би се распао.

Травертин (кречњак) је много издржљивији, али, према Витрувију, пуца и мрви се када је изложен ватри. Витрувије је описао камен вађен на територији Тарквинија као „бесконачне врлине“. Могао је да издржи мраз, ватру и олују и могао је да траје неограничено. Из тог разлога, Витрувије је веома препоручио овај камен, али је каменолом био прилично удаљен, па га је било тешко набавити.

Нисте идентификовали камен, али по карактеристикама које сте описали, да је дуготрајан и да није под утицајем смрзавања или ватре, претпостављамо да је камен који сте споменули гранит. Ако се овај камен није могао добити, гранит, кречњак и туф захтевали су двогодишње излагање временским условима након вађења. Ако издрже овај тест, били би погодни за употребу у грађевинарству.

Посебност камена као грађевинског материјала је да има велику чврстоћу када се стисне или сабије као код зидне конструкције, али је слаб при растезању или напрезању (затезање) као у хоризонталном надвратнику. Због тога, када се камен користи за покривање хоризонталног простора, обично се користи лук.

Лук сабија камен и хоризонтални распон може бити много шири. Сходно томе, лук може да обезбеди супериорну снагу у односу на надвратник (без учвршћења) у било ком распону. Важност лука се не може умањити. И данас остаје суштински архитектонски и конструктивни елемент.

Воод

Дрво је уобичајен и неопходан грађевински материјал. Употреба дрвета од стране Римљана проширила се на ону коју су користили Грци кроз ширу примену употребе оклопа. Ово је омогућило Римљанима да обухвате веће просторе и граде зграде са већим унутрашњим просторима. Базилика је пример зграде која садржи ову велику унутрашњу салу. Оклоп, пример дрвене конструкције, пружио је додатну изјаву о царству због врсте грађевине коју је произвео.

Коришћење дрвета као грађевинског материјала је нешто теже проверити јер нема доступних примера. Да би се проверила употреба дрвета, неопходно је да се позовемо на концепт геологије, фосилних трагова или боље описаних у овом сценарију као доказ трагова.

Пошто фосил у траговима пружа доказ о активности организма, било да је у питању ходање, клизање или нешто слично, докази у траговима могу помоћи да се покаже где је коришћен потрошни материјал. Фотографије различитих римских грађевина показују, на пример, зид са расцепом где би се налазио стуб и степениште.

Може се нагађати да би ови стубови и степенице били од дрвета, јер су дотрајали од свог причвршћивања. У овим примерима, околна структура је чврста, што показује да су степенице направљене од мање робусног материјала.

Плиније је пружио додатне доказе за употребу дрвета идентификујући римског проналазача столарије, Дедала. Дедалу је приписао проналазак неколико алата за обраду дрвета: тестере, секире, виска и лепка. Ово би ове проналаске ставило негде пре XNUMX. века нове ере, пошто је Плинијево рођење било у раном XNUMX. веку.

Витрувије је пружио корисна објашњења о разним врстама шума које су доступне за изградњу. Његов савет је почео са доба године када дрвеће треба да се бере, а то је јесен. Он је објаснио да су стабла у пролеће "трудна" и да нису погодна за бербу. Доступне врсте дрвета биле су:

• храст
• Олмо
• Аламо
• Чемпрес
• Абето
• Алдер.

На исти начин, Витрувије је дао упутства о употреби различитих врста дрвета. Јела је описана као светло дрво отпорно на савијање, па би било пожељно користити као греде (паралелне греде које носе под).

Храст који је имао компактну структуру, био је пожељан за употребу тамо где је дрво требало да буде закопано у земљу или евентуално коришћено као стуб, иако га многи описују као корисног у општој градњи. Бор и чемпрес су познати по својим смолама, а кедар и клека по уљима.

Знање о шумама, када их треба сећи, колико дуго треба да се лече пре употребе и најефикаснија употреба сорти би се стекла кроз опсежне покушаје и грешке или би се пренела на Витрувија (и његове сараднике) из ранијих генерација. Из његових списа није јасно који метод је пружио информације.

Треба напоменути да се Витрувије односи на квалитете дрвета и камена са количином коју сваки садржи од четири елемента: земље, воде, ватре и ваздуха. Храст је, на пример, засићен "првим земљаним елементима", што обезбеђује његову компактну структуру и отпорност на влагу. То је била наука тог времена, пореклом од Грка и Питагорејаца.

Стакло

Стакло је било помоћни грађевински материјал за Римљане, који није био апсолутно неопходан за изградњу структуре. Употреба стакла до касног XNUMX. века нове ере била је првенствено за посуде и уметност. Увођење стакла за застакљивање прозора донело је суштинску промену у концепту прозора. Римљанима је обезбедио додатни грађевински материјал и обележје римске архитектуре као естетског израза царства.

Постојеће структуре имају отворе који се јасно препознају као прозори. На приказима се виде и отвори препознатљиви као прозори, а многи од њих су приказани са стубовима. Штавише, Плиније је идентификовао најдрагоценије стакло као провидно.

Брицк 

Опека се може добро приказати у бројним делима римске архитектуре. Те конструкције од цигле такође се одликују великом сложеношћу и замршеним радовима који су приказани у луковима и зидовима. Овај материјал формиран од глине је првобитно био и још увек је главни грађевински материјал у деловима света где је вегетација ретка, а посебно у медитеранским регионима.

Употреба цигле је широм света и њена употреба траје до данас. Опека сушена на сунцу била је погодна за употребу у већини области, али случајним открићем се сазнало да је печена цигла непропусна за воду.

Првобитна употреба печене глине, до XNUMX. века пре нове ере у Риму, била је за црепове за заштиту дрвета и зидарских радова. У другим медитеранским регионима, печена цигла је коришћена само за водонепропусну конструкцију или за најизложеније делове зграда. Витрувије појачава ову временску линију својим позивањем на циглу од блата, ограничену у Граду због ограничења наметнутих ограниченим простором.

Такође даје упутства за наношење шиндре преко зидане конструкције од цигле, уз напомену да шиндре треба да надвисују зид, као вијенац. Препуст вијенца ће избацити воду која капље изван равни зидане цигле, штитећи га. Временом ће постати очигледно да ли су плочице заштитиле циглу.

Овим упутствима Витрувије је потврдио да су опеке од блата још увек биле у општој употреби у Риму у XNUMX. веку пре нове ере. Такође је потврдио да су се у то време израђивале плочице у пећи. Римски произвођачи направили су три стандардне величине цигле:

• лидијски, 11.65" к 5.8"
• Тетрадорон, 11.65" к 11.65" (четири руке)
• Пентадорон, 14.5” к 14.5” (пет руку).

Ово је у супротности са величином модерне стамбене цигле која је 8" к 3,5". Цигла величине пентадорона била је најкориснија у изградњи великих зграда и градских зидина где су се велики делови могли брзо завршити. Визуелни утицај градње најширом римском циглом је импресиван. Конструкција стара две хиљаде година има необично модеран изглед.

Тачно када су Римљани почели да користе печену циглу остаје нерешено. Сада је Витрувије помињао само глинене цигле, али је говорио о печеним плочицама, које су служиле као појачање за увођење печене цигле током XNUMX. века нове ере. Треба напоменути разлику да су преостали примери печене цигле. Витрувијева упутства су се односила на оно што је технологија његовог времена учинила доступним, а то је била непечена цигла.

Као израз и израз империје, цигла је била главни допринос. Цигла је омогућила брзо ширење града Рима и изградњу других градова, утврђења и аквадукта. То је омогућено производњом цигле, којом се могла снабдети расположива радна снага.

Када је уведена употреба печене цигле, Царство је сада поседовало грађевински материјал који не само да је пружао брза средства за изградњу, већ и онај који ће трајати. Цигле од блата би се поквариле са годишњим добима и временом, али печена цигла би могла да траје вековима. Главни фактор за изражавање империје је поновљива природа конструкције због уједначене величине, што резултира брзом монтажом и помаже у проширењу.

Бетон

Бетон је Римљанима обезбедио средства за производњу различитих структура са снагом, флексибилношћу дизајна и, у одређеним формулацијама, пружио јединствене могућности. Бетон се може формулисати више пута и једнолично. Запошљавајући квалификоване раднике, бетон је Римљанима обезбедио практичан и свестран материјал за ширење царства.

Витрувио је своје инструкције о мешању бетона започео саветовањем одговарајућих врста песка, суштинског састојка у његовој производњи. Препоручују се црна, бела, светлоцрвена и тамноцрвена и не смеју да садрже мешано земљиште. Могло би се утврдити да ли је без кредастог материјала ако је шкрипао између руку када се трља или ако није оставио остатке када се трља на белој тканини.

Даље, Витрувије је препоручио пескове ископане из новоотворених лежишта. Лежишта која су била отворена неко време су резултирала песком загађеним земљиштем. Морски песак није препоручљив јер се тешко сушио и настали зидови не би издржали оптерећење без ојачања. Кречни малтер је почетна компонента бетона. Римљани су развили јак малтер до краја XNUMX. века.

Најефикаснији и најкориснији тип бетона који су производили Римљани био је онај направљен од вулканског силицијумског материјала званог пуцолана, названог тако јер потиче из града Поцуоли близу Напуља. Сакупљена је из ефлуента оближњих вулкана.

Најзагонетнији аспект римске бетонске конструкције није то што су Римљани одлично користили овај материјал, већ то што је био заборављен током средњег века све док није поново откривен 1756. године када је британски инжењер добио задатак да обнови светионик Еддистоне у Корнволу. Инжењер, коме је био потребан материјал који ће се таложити и остати стабилан под водом, открио је формулу у древном латинском документу.

У закључку, бетон и цигла имају исти значај у изразу империје. Бетон је Римљанима омогућио флексибилност, варијабилност и издржљивост у изградњи 18 сводова, лукова и зидова. Бетон направљен од пуцолана цемента, са својом способношћу очвршћавања под водом, био је најзначајнији, омогућавајући вештачке луке, темеље мостова и друге структуре које захтевају темеље у води. Ове врсте структура биле су битне компоненте Римског царства.

Префињеност

Витрувиус је дао кратку дискусију о завршним материјалима: малтеру за зидове и плафоне и бојама за било коју применљиву употребу. Такође се разговарало о бојама произведеним од минерала и морског живота, а две боје су биле од посебног интереса:

• Плави пигмент је добијен кроз компликован процес који укључује песак, калијум нитрат и бакар у праху. Ова мешавина је стављена у рерну и хемијским процесом се добија плави пигмент.
• Љубичаста је описана као „најцењенија и најистакнутија лепота изгледа“. Љубичаста је, објаснио је Витрувије, добијена од морских мекушаца, а само оних са острва Родос због њиховог положаја у односу на сунце.

Витрувије није дао порекло ових формула или поступака за добијање различитих пигмената. Ова кратка расправа о малтерима и бојама је важна као потврда да су ови материјали коришћени. Њен значај за царство био је минималан, али је из естетске перспективе додао царској личности, посебно љубичастој, која означава краљевство.

Редови римске архитектуре

Класични 'налози' описују врсту архитектонске граматике која се прво развила у грчкој архитектури, а касније су је прилагодили и проширили Римљани. У суштини, налози одређују облик, пропорције и декорацију основних архитектонских елемената: вертикално носећег стуба (са базом, осовином и капителом) и хоризонтално ослоњеног антаблатура (подељених на три регистра одоздо према горе: архитрав, фриз). и вијенац).

На задовољавајући симетричан начин, редови су поново откривени и кодификовани уназад, са поновним откривањем римских редова у ренесанси, да би их касније у XNUMX. веку одбацили пуристи који су копали дубље и ископали оно што су сматрали старијим грчким редовима. чиста.

Римски редови, како су их замислили теоретичари високе ренесансе од Леона Батисте Албертија до Себастијана Серлија, укључивали су ревидиране грчке редове (дорски, јонски и коринтски), као и њихове сопствене додатке (тоскански и композитни). Засновали су своје дефиниције на списима римског архитекте Витрувија и на запажањима из прве руке о зградама које је овај описао у својој расправи из XNUMX. века пре нове ере, Де Арцхитецтура (Десет књига о архитектури).

Свака наредна генерација долазила је до наређења са свежим погледом и редефинисала их, као што је италијански архитекта, теоретичар и археолог из 1570. века Андреа Паладио који је био најутицајнији када је његова И Куаттро Либри делл' Арцхитеттура (Четири књиге о архитектури, XNUMX.) објављено.и превођено широм Европе.

тоскански ред

То је примитивни облик за који се верује да је старији чак и од грчких редова, али га римски извори не истичу, већ се на њега позивају само ренесансни списи. То је најједноставнија од свих команди, са глатком, равномерном колоном и једноставним писањем великих слова.

дорски ред

Одликује се здепастим стубовима са округлим капителима и фризом украшеним наизменичним триглифима (три вертикалне траке одвојене жлебовима) и равним или резбареним метопама (правоугаони блокови). Уз тосканску, ово је најједноставнија команда и често се повезује са снагом.

Јонски поредак

Елегантнији је и матронски, са стубовима често без пруга, увијеним капителима, фризовима понекад украшеним барељефима и педантно изрезбареним зубима са низом малих блокова, испод вијенаца.

коринтског поретка

Такође је веома женствене природе попут јонског, овај се углавном одликује својим китњастим капителима који садрже два реда резбарених листова акантуса са малим волутама (спиралним свитцима) на угловима.

Цомпосите Ордер

То је најсофистициранија, сама комбинација јонске грчке и коринтске орнаментике, дугоноги хермафродит. Његови стубови су високи и витки, капители имају обиље листова акантуса са великим свитцима, а на ентаблатуру се налазе разметљиви резбарени фриз и вијенац.

Ренесансно читање ове класичне граматике осмислило је хијерархију за коришћење редова у згради, почевши од нижих спратова и радећи навише: дорски, јонски, коринтски и композитни. Нису се морале користити све команде и Дориц је нужно коришћен за најнижи спрат, али шта год је почело, кретало се исправним редоследом.

Урбани дизајн

Град Древног Рима, у свом врхунцу, огромна метропола од скоро милион људи, састојао се од лавиринта уских улица. После пожара 64. године нове ере, цар Нерон је најавио рационалан програм реконструкције, са мало успеха: архитектура града је остала хаотична и непланирана. Изван Рима, међутим, архитекте и урбанисти су успели да постигну много више. Градови су развијени коришћењем мрежних планова првобитно дизајнираних за војна насеља.

Типичне карактеристике укључују две улице широке осе: улицу север-југ, познату као цардо, и додатну улицу исток-запад испод децуманус ид-а, са центром града који се налази на њиховој раскрсници. Већина римских градова имала је форум, храмове и позоришта, као и јавна купатила, али обичне куће су често биле једноставне настамбе од цигле од блата.

Врло једноставно речено, постојала су два основна типа кућа у римској архитектури: домус и инсула. Домус, чији су пример они откривени у Помпејима и Херкуланеуму, генерално се састојао од збирке просторија распоређених око централне сале или атријума. Неколико прозора гледа на улицу, светлост је долазила из атријума. У самом Риму је, међутим, сачувано врло мало остатака ове врсте кућа. Пример је Кућа Весталки у Форуму и Кућа Ливије на брду Палатин.

Генерално, само богати грађани могли су да приуште куће са двориштима, наткривеним атријумима, подним грејањем или баштама. Чак и тада, просторна ограничења у многим провинцијским градовима значила су да су чак и добростојеће куће биле релативно компактне. Изузетак су били богати градови.

Јеврејска лука Цезареје (25-13 пне), коју је Ирод Велики проширио да прими свог шефа Августа Цезара, и дом Понтија Пилата, регионалног римског префекта, садржала је широку мрежу мрежастих улица, хиподром, јавна купатила, палате и аквадукт. Богата италијанска лука Остија имала је стамбене блокове саграђене од цигле (зване инсулае, по инсула, што је италијанско за изградњу) које су се уздизале пет спратова.

Врсте конструкција

Материјали, методе и архитектура су на крају изражени у структурама. Због тога ћемо у наставку истражити различите врсте структура произведених у римској архитектури:

Форуми

Форум је био централна отворена површина која се користила као састајалиште, пијаца или окупљалиште за политичке дискусије или демонстрације, централно место у граду неопходно за преношење идеја и вести. Ово се састојало од неколико јавних зграда које су укључивале пијаце, судове, затворе и владине објекте. Форуми се не налазе само у Риму, већ иу малим градовима. Многи од њих нису изграђени у симетричном стилу жељеног у Риму.

Витрувијева препорука је била да се форум изгради тако да одговара становништву, како не би био претрпан, или изгледао напуштен ако буде превелик. Форум Романум, најважнији у граду Риму, налазио се у долини између „брда“ Рима. Сам по себи, ово је био вишенаменски форум, који није изграђен савршено правоугаоно.

Као вишенаменски форум, овај простор је првобитно садржао продавнице, изложбе, па чак и неке на којима су се одржавала нека спортска такмичења која су касније елиминисана и пребачена у позориште и циркус. Форум, са својим портицима и колонадама окруженим храмовима и базиликама, представљао би импресиван призор.

Како је царство расло, узастопни цареви су градили форуме, не само ради веће потребе за додатним грађанским простором, већ и као споменике себи, као што су: Јулије Цезар (пре Царства) додао је први, затим владари Август, Веспазијан, Нерва и Трајан. Трајанов форум је био највећи од њих, а састојао се од простора са: колонадом са радњама, маркетиншким простором са више радњи, базиликом, двема библиотекама и Трајановим храмом.

Римски форуми су пружили рани тип урбанистичког планирања, јер су постојали форуми у другим деловима Римског царства, као што су Палмира, Самарија, Дамаск, Антиохија, Баалбек и Босра у Сирији; Пергам у Малој Азији; Тимгад и Тебеса у северној Африци; и Силчестер у Енглеској. Сви они су изграђени са колонадним улицама како би се обезбедила заштита од временских прилика.

Сам форум је пружио израз империје на несумњив начин. Ово је био еквивалент данашњем центру града. То што је форум био угледан у целом региону одражава утицај Рима и указује на то како је царство стандардизовало своје урбанистичко планирање и да је Рим био довољно моћан да изврши овај утицај.

Басилицас

Базилика је по римској архитектури била велика правоугаона просторија, обично дупло дужа од ширине. Базилике су биле суднице и трговачке пијаце и биле су место од великог значаја у Риму. Велика унутрашња сала била је окружена пролазима са галеријама изнад пролаза. За потребе закона, судски службеници су седели на уздигнутој платформи у полукружној апсиди (кружни наставак правоугаоне просторије).

Кров базилике је пре био са решеткама него са куполом, али је и даље покривао велики простор дворане због римског знања о конструкцији решетки. Грци су стидљиво почели да користе концепт решетке, али су Римљани успели да га ефикасније користе. Прелазак преко велике дворане базилике без употребе потпорних греда у почетку је захтевао извесну храброст. Спољашњост је била једноставна и без украса, у поређењу са традиционалном римском архитектуром.

Важан пример је Трајанова базилика, Рим 98-112. Саградио га је Аполодор из Дамаска, био је причвршћен и ушао са Трајановог форума, а садржао је грчку и латинску библиотеку. Унутрашња висина је била 120 стопа, а плафон је био од дрвених греда, типичне конструкције базилика.

Други пример базилике била је Константинова базилика у Риму. Повезан са римским форумом, био је необично велик са 80 стопа дужине и 83 стопе ширине. Али значајније је време изградње, 310-313 године нове ере, што га ставља у последње дане Царства. Због тога почињу да се појављују неке промене у римским грађевинским методама и архитектури.

Елемент дизајна сводова који се укрштају, ослоњених на прихватни стуб, претечу готичке структуре, уграђен је у конструкцију Константинове базилике. Овај концепт дизајна се користи и касније у Цариграду.

Базилика је изражавала империју на сличан начин као и форум. Као трговачки центар, омогућавао је и помагао римску привреду; и као правни центар омогућавао је поштовање и спровођење закона и подстицао грађанско друштво. Ово је био потцењенији израз империје, на шта указује једноставан дизајн структуре.

Велика карактеристична сала базилике, била је могућа захваљујући ризицима које су Римљани преузимали приликом изградње. Грци су користили концепт решеткастих конструкција, али су га Римљани користили много смелије, стварајући импозантну дворану базилике без подршке.

Храмови

Храм је био место личних завета, обредних обреда, рекламирања државних аката, тапија и докумената. Овај простор је представљао средство информисања јавности о томе шта се дешава у влади, војсци и другим званичним организацијама. Штавише, и што је најважније због своје улоге у царству, храм је био симбол ауторитета и, како га је Ливије описао:

„Достојан краљева и људи, и моћи Рима“.

Римски храмови су били правоугаони и кружни, нешто веома карактеристично за римску архитектуру. Правоугаони храмови су грађени у стилу Грка са подијумом и портиком. Грчки храмови су обично били дупло дужи од ширине, али су римски храмови били пропорционално краћи.

Већина правоугаоних римских храмова су биле једноставне структуре у поређењу са позориштима, амфитеатрима и купатилима, али храмови су добар доказ како је римска архитектура могла покрити велике просторе без помоћи подупирача (50 до 60 стопа).

Витрувије је посветио две од својих десет књига пројектовању и изградњи храмова. Његово прво упозорење се тиче симетрије. Композиција храма је заснована на симетрији, чијим принципима архитекте морају да воде највећу пажњу да овладају. Симетрија се изводи из пропорције, што се на грчком назива аналогијом.

Пропорција је међусобна калибрација сваког елемента дела и целине, из чега се постиже пропорционални систем. Ниједан храм не може имати композициони систем без симетрије и пропорције, осим ако, да тако кажем, нема тачан систем кореспонденције са ликом на добро обликовано људско биће.

Штавише, Витрувије се у својим упутствима о храмовима у великој мери ослањао на грчко првенство, цитирајући грчко знање у десет специфичних случајева и пола поглавља да би објаснио грчку основу за употребу бројева. Ово појачава грчки утицај на римску архитектуру.

Римски храмови су се разликовали од етрурских и грчких храмова по томе што су били распоређени тако да се суочавају са повезаним форумом са нагласком на степеницама и тријему. Грчки храмови су некада били окренути ка истоку, а етрурски према југу. Примери римских правоугаоних храмова укључују:

• Храм Фортуна Вирилис, Рим од 40. п. ц.
• Марсов храм, Рим између 14-2 х. ц.
• Храм Конкорда у Риму између 7 ч. Ц. и 10 д. ц.
• Храм Кастора и Полукса, Рим из 7. пре нове ере
• Храм Маисон Царрее, Ним – Француска од 16 часова. ц.

Други значајни правоугаони храмови су: Дијанин храм, Ним; храм Венере, Рим; храм Антонина и Фаустине, Рим; Сатурнов храм, Рим; Јупитеров храм, Баалбек; и Бахусов храм, Баалбек. Сви ови храмови одражавају дизајн подијума, трема и колонаде осталих правоугаоних храмова.

Римљани су градили и разна архитектонска дела кружних храмова, међу којима се истичу:

Храм Веста, Рим, 205. н.е. Ово су чувале Весталке које су чувале свету ватру, која је представљала центар и извор римског живота и моћи. Занимљиво, Веста је уништена у пожару и више пута обнављана. Веста је изграђена са подијумом и колонадом и била је слична правоугаоним храмовима, али се очигледно разликовала по томе што је била кружна.

Најбоље очувана грађевина из антике је Пантеон. Ово је изграђено у два различита периода. Први као простор отворио је Агрипа, Августов зет, а завршен је 25. пре Христа. Ц. Чувену ротонду је додао Хадријан између 118. и 125. године. Ц. Пантеон користи куполу, још једну од најистакнутијих карактеристика римске архитектуре.

Пантеон је, међутим, јединствена структура на неколико начина. Изградња куполе Пантеона пречника 143,5 стопа је достигнуће којем никада није било равног. Портик ове грађевине подржавају неканелирани гранитни стубови са коринтским капителима. Педимент је првобитно садржао бронзани рељеф. Темељ зграде је дубок 14 стопа и 9 инча, а зидови испод куполе су изграђени од бетона са циглом (опус тестацеум).

Унутрашњост куполе почива на касетираној површини како би се смањила тежина бетона уз задржавање његове чврстоће. Осветљење ентеријера је обезбеђено једним незастакљеним отвором у круни куполе. Пантеон је преживео 1800 година нетакнут. Неколико карактеристика је уклоњено да би се користило на другим местима и генерално су замењене инфериорним материјалима (на пример, бронзане плоче на доњој куполи замењене оловом), али то остаје изванредан пример сјаја Рима.

У ствари, храмови Рима представљају посебно моћан израз царства. Храмови су били споменици верским боговима, али и споменици самим царевима, који су сваки желели свој храм. Већина храмова подигнута је између XNUMX. века пре нове ере. Ц. и последњи део ИИ века нове ере. Ц. у најутицајнијем периоду Рима.

Поред тога, храмови су служили као средство комуникације, као складиште за грађанска документа и као место за бележење јавних догађаја. Храм је тада био витална компонента у организовању царства, неопходност у његовом ширењу и одржавању. Најимпресивнији од ових храмова је Пантеон, који и данас стоји осамнаест векова након завршетка, као израз моћи Рима.

Топли извори или купатила

Витрувије је препоручио да место за изградњу купатила буде што топлије, даље од северних и северозападних ветрова, како би калдера (топла соба) и тепидаријум (топла просторија) зими имали западну светлост. Он је поручио да треба водити рачуна о томе да мушки и женски котлови буду повезани и у истом простору како би заједничка пећ била заједничка.

Посебна карактеристика конструкције римског купатила био је спуштени под, који је омогућавао да топлота циркулише испод да би се регулисала температура пода. Увођење ове карактеристике поклапа се са увођењем прозорског стакла које се догодило негде у касном XNUMX. веку нове ере. Купатила изграђена пре тога су грађена са веома малим прозорима, због чега је унутрашњост купатила била прилично мрачна.

Римска купатила показују обичаје и начин живота људи који воле уживање. Нису грађене само за луксузно купатило, већ су биле место за друштвени живот, вести, трачеве, предавања и игре (друштвене игре, вежбе, игре са лоптом). Ови простори су били саставни део римског живота.

За улазак у терме традиционално се наплаћивала мала накнада, али су их неки цареви отварали бесплатно за јавност. Купатила су била организована са централном салом са приложеном калдаријом, тепидаријумом и фригидаријумом. У купатилима су биле доступне разне друге услуге, од берберина, маникера, шампона и распршивача уља.

Обично је била отворена башта поред купатила и стаза за трчање и седишта за гледаоце. Друге суседне структуре садржале су конференцијске сале, продавнице и стамбене просторе за многе робове који су долазили у купатило. Град је садржао већину купатила, али су купатила изграђена и у Помпејима, Северној Африци, Немачкој и Енглеској.

Ова дела римске архитектуре пружила су практичан израз царства јер су купатила била суштинска компонента свакодневног живота римских грађана и такође део неформалних средстава комуникације царства. Исто тако, ови простори су извезени у оквире Римског царства и као резултат тога, њихов луксуз је био изложен целом царству.

Позоришта

Слично по природи купатилима, позоришта су била више средство забаве него задовољства, али су била и луксуз који су Римљани доживљавали због Царства. Када су основне потребе биле задовољене, становништву је било дозвољено да своју пажњу усмери на небитне активности. Позориште је, осим амфитеатра и циркуса, било један од неколико забавних објеката насталих у римској архитектури.

Препорука за локацију и изградњу Витрувијанских позоришта је прилично занимљива. Позориште се мора градити у форуму, што је и разумљиво, јер је то био главни центар активности. Његова прва брига нису дизајн или материјали, већ локација.

Римска позоришта су преузета од Грка и била су ограничена на полукруг. Обично су се налазили на страни брда како би се могла лако уредити и изградити степенаста седишта. Када није било одговарајућег брда, позориште је изграђено са бетонским сводовима који подржавају нивое седишта. У случају засвођене конструкције, заклон од временских непогода је био предност. Постоје бројни примери ових структура, као што су:

• Позориште Оранж у Оранжу, Француска, изграђено је 50. године нове ере. Ц., има капацитет за 7.000 гледалаца и изграђен је комбинацијом бетона и коришћења обронка. Полукруг је пречника 340 стопа, сцена широка 203 стопе и дубока 45 стопа. Део зида бине остаје са рупама за стубове који подржавају надстрешницу преко бине.
• Позориште Марцела у Риму, подигнуто у последњој деценији XNUMX. века пре нове ере, изграђено је на равном месту, па је конструкција направљена од зрачећих зидова од засвођеног бетона.

Позоришта су грађена широм Царства: Херодес Аттицус у Атини, Мало позориште и Осита театар у Помпеји, са осталима на Сицилији, Фиренци, Северној Африци и Енглеској. Ови простори разрађени према римској архитектури широм царства пружали су могућности за забаву грађана. Забава не би ни била могућа да није било моћи Римског царства.

амфитеатрима

Друго место забаве за Римљане био је амфитеатар. Модерна интерпретација амфитеатра, полукружног објекта на отвореном, била је позната Римљанима као управо описано „позориште“. Римски амфитеатар је био оно што данас зовемо стадион или арена (латинска реч која значи арена, која упија крв бораца).

Ова конструкција је била изум искључиво римске архитектуре за коју се очигледно нису ослањали на грчки утицај или дизајн. Елиптичног облика, амфитеатар је изграђен са узлазним нивоима седишта који су формирали непрекидну салу око централне арене. Амфитеатри су пронађени у сваком већем насељу у Царству и били су део римског живота, најпознатији од свих римских амфитеатара, а вероватно и свих римских грађевина, био је Колосеум у Риму.

Ово је завршено 82. године нове ере. Ц. после дванаест година изградње. Колосеум је изграђен у равној долини између брда Есквилин и Селија. Спољни зидови елипсе имају димензије 620 стопа са 513 стопа, а под арене је 287 стопа са 180 стопа. Подијум на нивоу пода је обезбедио места за цара, сенаторе и друге државне званичнике. Иза и око подијума била су места за 50.000 гледалаца. Испод седишта су били ходници и степенице за приступ горњим нивоима.

Напољу се налазе игле за причвршћивање ужади када прилика захтева да се отвори велика платнена надстрешница како би се заклонили гледаоци. Изградња Колосеума користила је већину грађевинских материјала који су били доступни Царству. Темељи су били бетонски, а носећи зидови од седре и цигле. Травертински блокови причвршћени заједно са металним стезаљкама чине фасаду, а мермер је коришћен за седење и украсе.

Конструктивни дизајн зграде са клинастим стубовима који зраче изнутра носећи бетонске сводове произвео је изузетно чврсту конструкцију која је стајала скоро два миленијума. Да није било тражења материјала за друге касније грађевине, Колосеум би се данас појавио као у XNUMX. веку нове ере.

Спољашњост Колосеума је висока четири спрата, прве три спрата су лукови, лукови, лукови: једноставна, али сложена употреба овог архитектонског елемента који производи величанствен изглед који остаје импресиван чак и у поређењу са модерним структурама. Иако је амфитеатар био пореклом од Римљана, користио је многе класичне елементе архитектуре. Коринтски, јонски и дорски редови су коришћени на различитим местима у дизајну.

циркуси

Римски циркус је изграђен да би се сместиле трке коња и кочија, а изграђене су биле величанствене и величанствене грађевине римске архитектуре, које превазилазе величину амфитеатра. Због своје импозантне величине, трака Цирцус Макимуса (Цирцус Макимус) достигла је скоро километар.

Дизајн циркуса је био једноставан, јер су клупе за седење око ринга изграђене од засвођеног бетона, неопходног због нивоа локације. Цирцус Макимус, Рим, 46. пне. Ц., био је највећи од циркуса и био је дугачак 2.000 стопа, широк 650 стопа и процењује се да је имао 250.000 гледалаца. Дуга равна трака са сваке стране преграде која се зове кичма пружала је тркачки круг. Као и Колосеум, спољашњост Цирцус Макимуса је била украшена стотинама лукова.

Хоусинг

Постојала су четири типа римских станова: домус или приватна кућа, вила или сеоска кућа, царска палата и инсула или вишеспратница.

Домус или приватна кућа

Била је то грађевина римске архитектуре која је комбиновала карактеристике Етрураца и Грка. Атријум (главна просторија традиционалне римске куће са или без крова, обично са резервоаром за воду у приземљу) чинио је јавни део зграде са двориштем, окружен становима. Према Витрувију, Грци нису користили атријуме. Римска приватна кућа је датована раније од више јавних зграда са преживелим примерима који датирају из XNUMX. и XNUMX. века пре нове ере. ц.

Приватне куће су имале водовод, а иако су јавни тоалети били доступни, већина већих кућа имала је сопствене тоалете.

Вила или сеоска кућа

Пример ове конструкције римске архитектуре је Хадријанова вила која је завршена 124. године нове ере. Ц., то је у суштини велики парк са зградама разбацаним по имању од седам квадратних миља. Садржи дворишта, станове и колонадне ходнике. Поред царског стана било је тераса, колонада, позоришта и купатила. Све ово комбиновано за раскошан приказ дизајна и конструкције на врхунцу Царства.

Империал Палаце

Царска палата је била импресивна и импозантна. Различите палате су изграђене на брду Палатин, изнад римског форума, низом царева почев од Августа. Палата је садржавала јавне сале, престону собу, купатила, дворишта и вртове са колонадама. Укључене су и сала за банкете, приватне друштвене собе са софама на развлачење, фонтане, подови са сликовитим мозаиком и јарко обојени зидови. Ова конструкција римске архитектуре била је изузетно грандиозна чак и по римским стандардима.

Острво или стамбена кућа

У Риму, где је становништво било бројно, а расположиви простор ограничен, изведена је оваква конструкција римске архитектуре. Таква је била и ситуација у Остији, луци Рим, где је велики број радника морао да буде смештен у близини докова. Градиле су се стамбене зграде високе четири, пет, а понекад и више спратова.

Конструкција је изведена од бетона обложеног циглом (опус тестацеум), са лајснама у тамнијој боји. Ово је произвело структуру прилично модерног изгледа (као што се види на реконструкцији). Многи су имали бетонске или дрвене балконе. Зграде су имале бројне прозоре према сокацима и улицама, а грађене су са унутрашњим двориштима.

Први спрат куће служио је за разне радње, као што су пекаре и занатске радње. Иако је била обезбеђена текућа вода, она није стигла до горњих спратова неких станова, па су поједини становници морали да користе уличне чесме.

Од свих типова станова у Риму, стамбена кућа и палата пружају највећу могућност за израз империје. Домус и вила, иако импресивни, били су ретки, а вила је била толико удаљена од града да је била практично невидљива. Царска палата и стамбена кућа, међутим, давали су израз царства, иако на веома различите начине.

Палата је била сама суштина царског Рима: раскошна, грандиозна, екстравагантна и претерана, све ствари повезане са богатством и моћи. Физичка локација, високо на брду Палатин у центру града, појачала је важност, богатство и моћ Цара, савршеног представника Царства.

Стамбена кућа, стан за оне на супротном крају друштвених слојева, остала је ефективан израз империје јер би стамбена кућа била извор поноса што је царство могло да обезбеди смештај за своје грађане и са структуром која је визуелно пријатна . и способан за смештај неколико породица у једној структури.

декоративне структуре

До сада смо били у могућности да видимо Рим као град који функционише, истражујући како су његове зграде функционисале да би својим становницима пружиле склониште, забаву, храну, воду и још много тога. Али такође знамо да је Рим садржавао скупе и сложене структуре без непосредне практичне функције.

То су једноставно биле декоративне структуре, које су служиле као визуелни маркери особе, места, догађаја или концепта за које су њихови градитељи сматрали да заслужују стално место у ужурбаном граду. У наставку ћемо описати неке од њих:

тријумфални лукови

Тријумфални лукови су били врста римске култне архитектуре која је својом махнитошћу измишљена за испољавање моћи, за свечано обележавање значајног догађаја или војног похода. Они једва да добијају више пажње од других врста декоративних и пропагандних споменика, иако постоји огромна симетрија и академски капацитет у композицијама.

Обично подигнуте даље од главних саобраћајница, обично су биле украшене рељефним скулптурама које илуструју догађаје који се обележавају. Међу најпознатијим примерима су:

• Титов славолук, слави заузимање Јерусалима.
• Константинов славолук (око 315), слави Константинову победу над Максенцијем на Милвијском мосту.

Популарни тријумфални лукови подигнути на италијанском тлу укључивали су оне Тиберија у Оранџу, Августа у Сузи, Трајана у Беневенту и Анкони и Каракале у Тебеси. Сви су дали пример за педесет наредних генерација тријумфалних милитариста који су се вратили са својих освајања, укључујући Наполеона Бонапарту, који је наручио чувени Тријумфални лук (1806-36) у Паризу, ремек дело архитектуре XNUMX. века.

Тријумфални лукови савршено изражавају спектакуларно-церемонијалну страну римског карактера. Једна грана је био споменик са једним стубом, пример Трајановог стуба (око 1123. н.е.). Стилску антитезу тријумфалне капије вероватно најбоље илуструје Ара Пацис Аугустае у Риму (око 13-9 пне), светилиште које је подигао римски Сенат да обележи тријумфални повратак цара Августа са ратишта Рима. Галија и Спаин.

обелисци

Године 241. пне Ц. Римљани су освојили Сицилију током свог првог рата против Картагине. Поседовање овог острва у центру Средоземног мора довело је до првих контаката са Египатским царством, којим је владала грчка династија Лагиди, после Лага, генерала Александра Великог. Лагиди су чешће познати као Птолемеји, а Птоломеј је стално име њихових фараона.

Успон Рима на Медитерану није довео до конфронтације са Египтом, иако су унутрашњи спорови између чланова египатске династије дали Риму нешто да каже у унутрашњим египатским пословима. У 49 а. Ц. Помпеј је, после пораза код Фарсалије, потражио уточиште у Александрији, тадашњој престоници Египта, али га је фараон Птолемеј КСИИИ убио да би се додворио Цезару. Међутим, Цезар није био задовољан смрћу свог ривала и стао је на страну Клеопатре, Птолемејеве сестре и жене у династичкој свађи између њих двоје.

Римска војска је победила Птоломеја 47. пре Христа. Ц. и Клеопатра се попела на египатски престо. Римски генерал се на први поглед заљубио у египатску краљицу и на неки начин је било исто за обе земље. Са изузетком Грчке, ниједна друга земља није имала већи утицај на Римљане, а египатски богови су постали кључни чланови римског пантеона.

Званична иконографија римског цара, коју је успоставио цар Август, признала је само један изузетак да би се цар могао приказати као египатски фараон како би се подвукао континуитет између фараона и царева. У том контексту, Август је након што је победио Антонија и Клеопатру и освојио Египат 30. п. Ц. донео је из Хелиопоља у Рим обелиске посвећене фараонима Рамзесу ИИ и Псаметиху ИИ.

Други обелисци су дошли из Египта или су направљени у Риму у наредна три века, међу којима се издвајају следећи:

• Латеран на Пиазза Сан Јуан де Летран, Рим – Италија.
• Ватикан на Пиазза ди Сан Пиетро, ​​Рим – Италија.
• Фламинио на Пиазза дел Пополо, Рим – Италија

инфраструктура

У оквиру урбанизације Рима и осталих провинција Римског царства, извођени су различити радови коришћењем различитих техника римске архитектуре, што је допринело не само квалитету живота његових грађана, већ и структури града. Царство.Романо и део његовог политичког и економског развоја.

прилазима

Један од разлога зашто су римски архитекти били заслужни био је њихово извођење римске архитектуре за изградњу својих савршених путева. Све у свему, поставили су више од 250.000 миља путева, укључујући више од 50.000 миља асфалтираних путева. На врхунцу Римског царства, 29 главних војних аутопутева зрачило је из његовог главног града, Рима. Најпознатији римски путеви укључују:

• Преко Апије која иде од Рима до Апулије.
• Преко Аурелије, од Рима до Француске.
• Виа Агриппа, Виа Акуитаниа и Виа Домитиа се налазе у Француској.
• Виа Аугуста, од Кадиза до Пиринеја који се налазе у Шпанији и Португалу.
• Ермине Стреет, Ватлинг Стреет и Фоссе Ваи у Великој Британији.

Мостови

Друмски мостови су били спектакуларна и значајна дела римске архитектуре и имали су своје место у пејзажу, као иу граду. Многи мостови изграђени током Царства и данас су у употреби. Допринос моста идеји империје био је значајан. Саобраћај је био суштински елемент трговинских и војних потреба. Способност премештања војске и робе преко река била је кључна за ширење Царства.

Први мостови су грађени од дрвета, али то потврђује само сликовни приказ на Трајановом стубу и мозаику у Остији. Неколико камених мостова и даље постоји, тако да је још увек могуће посматрати начин градње. Најтежи задатак у изградњи моста били су темељи и стубови.

У подручјима где је било сушних сезона, за то време су могли да се граде темељи и стубови. У подручјима где је вода текла непрекидно, коришћене су кофердаме. Пуцолана цемент је био кључан у изградњи стубова мостова са својом способношћу да се "постави" под воду. Да би се смањио утицај воде која стално тече и потенцијалне штете од поплава, број стубова је сведен на минимум, а лукови су изграђени што је могуће већи.

Капије су постављене испред стубова моста да би се одвојиле стабла дрвећа и крхотине које би могле да се носе током поплаве.

Нису сви мостови изграђени да прелазе воду. Неки су изграђени да прелазе долине и друге неравне области. Недостаци у неким аквадуктима су такође коришћени као мостови. Вијадукти, мостови преко копна, изграђени су помоћу вишеструких лукова јер опасност од катастрофалних поплава није била тако велика као за прелаз река/вода.

Мостови су такође често били монументалног карактера због своје локације на улазима у град и дуж прелаза и често су били праћени тријумфалним луковима.

Суштинска делатност Царства био је транспорт, а мост је представљао критичну компоненту ове активности. Лук је опет представљао критичан конструктивни и архитектонски елемент у пројектовању и изградњи моста. Способност Римљана да убрза кретање војске и испоруку робе, делимично захваљујући мосту, служила је Царству као витални ресурс.

аквадукти

Римски аквадукти су били предмет многих проучавања и познати су чак и обичном посматрачу. Адекватно снабдевање водом било је од највеће важности за Римљане. Витрувије је осму књигу од десет књига о архитектури посветио води. Почео је тако што је давао инструкције како пронаћи воду, добијајући воду из кише, река и извора. Затим је објаснио различите методе испитивања како би се утврдило да ли је вода адекватног квалитета.

У шестом поглављу, Витрувије је говорио о водоснабдевању и дао своје препоруке у вези са водоснабдевањем:

„Постоје три типа водотока: у отвореним каналима са зиданим каналима, или оловним цевима, или цевима од теракоте. Ево принципа за сваки: За канале, зидање треба да буде што је могуће чвршће, а под водотока треба да има израчунати нагиб не мањи од пола стопе на сваких сто стопа. Зидање мора бити засвођено тако да сунце што мање додирује воду.”

Остале Витрувијеве препоруке у вези са водоснабдевањем односе се на цеви и ровове. Чини се чудним да би Витрувије тако мало простора посветио аквадуктима, ако се може закључити да је мислио на њих.

Акуа Аппиа, Акуа Анио Ветус и Акуа Тепула грађени су од XNUMX. до XNUMX. века пре нове ере, тако да сте сигурно били свесни тог концепта. Већина аквадукта у римској архитектури изграђена је током Царства, тако да је Витрувијево знање о њима могло бити ограничено, или је његова перцепција њиховог значаја могла бити негативно утицала.

Девет од једанаест аквадукта у граду Риму изграђено је за време Републике и део њих је био под земљом. Огромна већина аквадукта, посебно оних у провинцијама, изграђена је за време Царства. Због овог датирања може се закључити и уочити да је конструкција од бетона, камена и цигле.

Карактеристика која римском аквадукту даје визуелни идентитет је лук. Употреба поновљених лукова, у суштини модуларног система конструкције, од стране Римљана, омогућила им је да изграде аквадукт неодређене дужине, а то је у основи оно што су радили са распонима преко равнице. Бетон, камен и цигла, уз обиље радне снаге, омогућили су проширење овог водовода.

Али управо је лук карактеристична архитектонска карактеристика која омогућава да аквадукт буде најмоћнији израз царства који су створили Римљани. Лук, са својом способношћу да носи оптерећења у количинама далеко већим од конструкције стубова и надвратника, омогућио је да аквадукти служе као мостови на неким прелазима река. Међутим, ово је секундарно разматрање. Визуелни утицај хиљада лукова који подржавају остатке аквадукта траје и данас.

Аквадукти су дали Риму суштину живота, а чинећи то доследно и поуздано демонстрирали су чисту моћ и предности Царства. Изван града било је око 500 миља засвођених аквадукта у скоро свакој провинцији.

Остале конструкције

У гробницама се налазе и друга подједнако изузетна дела римске архитектуре, која углавном припадају елитној групи ове цивилизације. Јер оно што Рим сакупља у својим дивним фризовима раскошних маузолеја, довољно огромним да их сматра правим споменицима основаним да заштите остатке царева који су Рим учинили великим.

Ови маузолеји изграђени по принципима римске архитектуре садржали су право злато у унутрашњости и китњасте одаје за смештај саркофага и ковчега. Међу онима који још увек стоје су:

• Августов маузолеј
• Хадријанов маузолеј
• Пирамида Гаја Цестија
• Маузолеј Цецилије Метеле

римских архитеката

Стари Римљани су били прилично вешти у разним стварима. Схватили су како да направе успешну републику и били су плодни градитељи који су испунили свој свет путевима, аквадуктима, храмовима и јавним зградама величине и размера какве до сада нису видели. Дакле, инжењери, геодети и архитекте (који су у суштини били једно у исто) били су прилично важни људи, неки од оних који су допринели римској архитектури укључују:

• Марк Витрувије Полио
• Аполодор из Дамаска
• пао стадион
• Луцио Витрувио Цердон
• Цаио Јулио Лацер

Каснији утицај римске архитектуре

Римска архитектура је имала колосалан утицај на грађевинарство на Западу. Ако су грчки архитекти успоставили главне шаблоне дизајна, римски архитекти су успоставили основне инжењерске прототипове. Тако су захваљујући свом мајсторству лука, свода и куполе поставили стандард за већину типова монументалне архитектуре.

Његов пример је помно праћен у византијској уметности, нешто што се може видети у катедрали Аја Софија у Турској, у средњовековној руској архитектури попут луковитих купола Саборне цркве Светог Василија у Москви, у ренесансној архитектури (Катедрала у Фиренци) од уметника као нпр. Филипо Брунелески (1377-1446).

Сада, ако желите да добијете више информација о утицају римске архитектуре, можете погледати и радове изведене током ренесансе (1420-36), веома доминантну барокну архитектуру у катедрали Светог Павла у Риму и неокласичну архитектуру инспирисану свим свет. Важно је напоменути да су структуре као што су:

• Париски Пантеон (1790)
• Капитол Сједињених Држава (1792-1827) у Вашингтону.

Ово су само две од светски познатих грађевина које потичу из римске архитектуре. Штавише, римски мостови, аквадукти и путеви постали су модели за касније архитекте и инжењере широм света.

Ако вам је овај чланак о римској архитектури био занимљив, позивамо вас да уживате у овим другим:

• грчка архитектура
• Римски цареви
• бог Јупитер