Американац је књига Дон ДеЛилла, књига Чимаманде Нгози Адичија завршава се на х, Америцанах, а, искрено, овоме не допире ни до табана. Дон ДеЛилло, директоре? утицај на Давид Фостер Валлаце. Дон ДеЛилло, хроничар доњег дела америчког друштва који је, заједно са Филип Рот, Тхомас Пинцхон y Цормац МцЦартхи, употпуњује четворицу великих романсијера живих по мишљењу о Харолд Блоом, Велики књижевни критичар нашег времена (умро 2019.) или Последњи књижевни критичар.
Преглед Американацод Дон Делилло
Ако су песме из „Великог америчког романа” звучале уз Слобода од Џонатана Франкена, Американац је још један фер такмичар у овој непостојећој финалној трци.
"Колико дуго живиш овде, Џенифер?"
У октобру ће бити две године.
- Да ли је то зграда са ограниченим закупом?
-Давиде, пре него што водиш љубав са мном, обећај ми да ћеш ме поново назвати.
Дон ДеЛилло, још један од суштинских, од оних који су позвани да се одупру у сећању када су од њега остале само књиге. А има толико писаца коју треба прочитати тако мало времена што нам је остало и толико и тако брзо оно што је већ остало, да морам да признам и истакнем, мегафон у руци, да са Американац Осетила сам, као шездесетогодишња монахиња која се упушта у ужитке меса које се не једе, и као покајни веган који се враћа на пут здраве памети, неочекивану и скоро заборављену радост откривања нечег новог, стила, квалитетну оргију са којом сам се надао да ћу касније срести Подземље, Мао ИИ y Вага, а не у његовом првом роману, који је 2013. поново издао Сеик Барал.
Обрада Америцана, Дон Делилло
Американац почиње као и свако друго поглавље Мад Мен (канцеларије заливене алкохолом, журке и слободно време) и завршава се у На путу de Кероуац, са својим мало Еаси Ридер у средини, не баш готово и без кокаина и ЛСД-а, али препуна вискија, аутопутева у унутрашњост Америке, егзотичних сусрета са малим градовима и његов добар огртач егзистенцијалистичког тихог очаја применио је на свет удобности и новца према коме сваки Американац (и становник Слободан свет) спринт у правој линији и са слеповима; својеврсно постојање које, сада када га је постигао, Дејвид Бел пориче.
Американац y Америцан Псицхо
Да ли је то зграда са ограниченом рентом? Дејвид Бел заиста надувава све то амалгам ознака, типологија и класификација којима је каталогизован савремени свет (а којима их/нас савремени свет тако добро малтретира од колевке) за увежбавање те сталне ревизије статуса и квалитета материјалних добара којом ми, о заражени људи, одвајамо време док се гроб не спреми.
Америцан Псицхо смрди на Американац. У овом сећању на то како су изгледали његови младости пре и после драстичног преокрета који ће његов професионални живот кренути са 28 година, Дејвид Бел заиста надувава универзитет на коме је студирао тај и тај, а такође и шта Вененито мисли о жабљим крацима које служе у том ресторану који је тако наглашено препоручио и, упркос свему, стално поставља питања, стално жели да зна колико зарађује цетанито и пеленито, доба феленита или перенита. (опседнут је бројевима, а посебно тиме што је најмлађи од својих сарадника). Американац објављена је 1971, 20 година раније Америцан Псицхо.
Белл је радознали и класичан Дон Делилло лик. Он прави исцрпне делове о класи, боји и бренду одеће коју је носио све време, и чува детаље као што је чињеница да је током фазе удварања на даљину писао својој сада бившој жени са цртежом Венере 4Б оловка. Као де вердад битно нешто.
Обрада Америцана, Дон Делилло
Оно што га разликује од осталих репликаната људи-машина и чини га погодним да глуми у књизи као Американац је то Дејвид Бел савршено добро зна да су зидови његове унутрашње машинерије умрљани прљавштином и отровом.. Он је самосвесно и критичко биће блата егзистенцијалне шупљине у коју је увучен свих ових година и од којег ће одлучити да се очисти у другом делу књиге, делу Роад Трип
„Импулси медија су хранили кола мојих снова. Човек мисли на одјеке. Човек мисли на слику изграђену по слици и подобију слика. Ето колико је то било компликовано“.
Није случајно што ДеЛилло свом протагонисти додељује посао креативца на једној телевизијској мрежи. Са блатом егзистенцијалне шупљине на који се позивам хлеб + циркус; тој машинерији, која је на врхунцу 70-их у Сједињеним Државама већ у оптималном стању углађеног рада, формираног биномом снови + тв.
Технолошки детерминизам Маршала Меклуана
Роман се бави утицајем и утицајем целулоида и катодних зрака на тежње и начин деловања људи на начин Марсхалл МцЛухан. Да човече, фини старац из сцене у редовима за филм Анние Халл („Пријатељи, само да је живот овакав!“). Три године пре објављивања Американац, теоретизирао је Марсхалл МцЛухан у својој Razumevanje medija отприлике важност технологије у промени образаца понашања људи.
Технолошки детерминизам ака технолошки детерминизам ака “Медијум је порука” или морате да схватите да тај мали телефон по којем превучете кажипрст на тако мајмунски начин, осим што вам омогућава да ретвитујете срања оних који ретвитују ваш, знатно повећава тишину током породичних оброка, ваше лице павијана са апоплексија док ходате и шансе да ћете се ударити у оног другог погнутог луђака који вам такође прилази са муком и на чекању и зависним погледом своје листе пратилаца и помињања. Медијум је порука.
Обрада Америцана, Дон Делилло
Технолошки детерминизам: како такозвани напредак условљава нашу интеракцију са окружењем. Укусан (и доведен до екстрема) пример на страни 56 о његовој бившој жени:
„Мередит је била под великим утицајем британских филмова тог времена. Гајио је неку врсту сопствене непредвидљивости. Понекад би ишла са мном улицом и одједном би ми пустила руку да би уронила у фантастичну секвенцу. Када смо ишли у куповину, крала би ствари, једну или две бескорисне ствари, скривала их испод џемпера и шалила се како изгледа трудна."
Сада када размислим о томе, у овој детаљној психолошкој окрутности, има доста Набокова у Дон Делиллу.
Једном приликом смо видели старицу како продаје цвеће у Централ парку. Мери ме је замолио да купим две десетине хризантема, а затим ме одвео до мостића на југоисточном крају имања. Стајали смо на мосту и бацали цвеће у воду једно по једно док су патке кружиле око љубичасте магле. Све је било ту, осим звучног записа, и могао сам да замислим серију резова и спорих бледи који се морају десити у Меријевом уму."
И 58. да завршим: „Понекад сам касно долазио кући и затекао је како седи на поду, носи шешир и покушава да напише хаику. Заболело ме је када сам сазнао да је радила те ствари чак и када је била сама.”
Обрада Америцана, Дон Делилло
Дон ДеЛилло, портретиста психологије једне земље
Било у високим канцеларијама у Њујорку или на тихим прашњавим авенијама, преовлађује атмосфера умирућег циркуса хорора насељен јадним ликовима, изобличени и дезоријентисани, који сањају о моделу постојања који орбитира што ближе долару и признању, а да не схватају да је најаутентичнија ствар у њиховим животима бука блејања коју изговарају.
Има доста лажи на твом лицу (као "да ти не мирише лоше") и иза твојих леђа (ово је геј, пишем роман, урадио сам то јуче са овим), лицемерја у соби за састанке и неструктурирани сентиментални односи и резултат једне друге једначине, најдраматичније од свих: снови + време = стварност. Радозналост: што је лик старији, то је луђи. Американац Препуна је поновног читања.
Пример: На страни 98, Дејвид Бел ћаска са колегом који га изненада позива на ручак јер каже да је чуо добре ствари о њему (о Белу). И онда, дигресија:
- "На мрежи су људи провели живот говорећи другима да су чули добре ствари о њима.
- Био је то део неформалног програма непрестане срдачности који је владао у друштву. А пошто је наша делатност, по природи, зависила од веома флексибилне логике моде, увек је дошао дан када је носилац добрих вести постао прималац.
- Пре или касније, свако од нас је постао мода за себе; није било никога ко није уживао у његовом недељном циклусу славе. Запажање Рихтера Џејнса сугерише да смо можда на почетку лудила за Дејвидом Белом.
- И сам Рихтер је био модеран само неколико месеци раније; Током његовог циклуса, који је трајао око недељу дана, људи би упадали у моју канцеларију или су често прилазили ходницима да коментаришу колико је добро радио Рицхтер Јонес, које су дивне ствари чули о њему и како истог јутра, неки од њих су му пренети.”
Агилни дијалози, интелигентан хумор и црнонога иронија. ДеЛиллов стил митраљеза у кратким реченицама и Белова изузетно лукава, непоштена и дрска личност (плавуша, висока и лице са „Грком“, пола Дон Драпер пола Питер Кембел (амбициозни и самоуверени младић из Мад Мен)) чине да не постоји ниједан тренутак одмора у првом делу књиге, пре него што постане путовање и добије лежернији и рефлексивнији тон.
Обрада Америцана, Дон Делилло
Давид Белл улази у Сједињене Државе
На његовој турнеји по унутрашњости земље, ова популарна фасцинација екранима огледа се у маниру „кумових телохранитеља“ који малтретирају Алвија Сингера („Овај момак је на телевизији!“) кроз параду људи који су Они показују чуђење не зато што им Дејвид Бел каже да снима филм, већ због једноставне чињенице да носи малу кућну камеру, чињенице због које чак на страни 291 пар грађана заустави ауто „уз шкрипу кочница“ да питам за лонац.
Уз изговор да путује на запад аутомобилом ради документарног филма о резервату индијанаца Навахо, Белл улази у интроспективну фазу у којој хитно треба снимити нешто успут, аудио-визуелни експеримент за који он само зна да мора бити о његовој прошлости и за који ће као глумце користити људе које сусреће лако упечатљиве.
Како књига напредује, наратив се прогресивно удаљава од садашњости, повећава дигресију и умањује ону гранитну сигурност којом је Бел заслепио на почетку: „Све у шта сам се бавио била је једноставно књижевна авантура, покушај да се пронађу теме и модели, да се нешто дивље претвори у плашљиву тезу о суштини душе нације.
И, иначе, из суштине сопствене душе.
Американац Почиње као луда шала пуна сцена спремљених до тачке у којој би још једна линија надреализма завршила доводећи их до невероватности. Шала траје 24 сата дневно, 365 дана у години, простире се на целом острву Менхетн, а гледа и изводи је захвална и незахтевна публика, укључујући озбиљног и промишљеног Дејвида Бела који примећује да почиње да се замара од Програма. .
Затим роман прелази на нешто друго. Звоно на крају нема много везе са Звоном на почетку. Што је даље од Њујорка, то га мање препознајемо, више га познајемо, а све више је познат. Лишен зоне удобности и уобичајених места, и подвргнут бури меланхолије коју у њему буди снимак његовог аутобиографског филма, Бел се налази беспомоћан. По први пут у животу, Бел се открива.
Дон Делилло, Америка
Превод Ђана Кастелија
Сеик Баррал, Барселона 2013. (Објављено 1971.)
502 пагес | 23 евра