Maqaalkan waxaan ku soo gudbineynaa maqaalkan wanaagsan ee ah rinjiyeynta baroque ee isbaanishka, sifooyinka, noocyada iyo wax badan oo ku saabsan nooca farshaxanka ee la sameeyay intii lagu jiray qarnigii XNUMXaad iyo qeybtii hore ee qarnigii XNUMXaad, iyada oo loo eegayo waagii dahabiga ahaa ee rinjiyeynta Isbaanishka. Ha joojin akhrinta!
Waa maxay Rinjiyeynta Baroque Isbaanish?
Rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ayaa u taagan sababtoo ah xad-dhaafka ah ee quruxda ku habboon oo isku dhafan oo leh qaab-dhismeedka Mannerist, taas oo u oggolaanaysa xaqiiqda sheekada iyada oo aan lumin qurxinta sida waafaqsan shuruudaha kaniisadda dib-u-qaabaynta.
Waxay qaadataa sanadka 1610 moodooyinka dabiiciga ah ee farshaxan Caravaggio asal ahaan Talyaani ah, oo ay weheliso iftiinka tenebrist, go'aaminta qaabka ugu sarreeya ee rinjiyeynta baroque Isbaanishka ee qaybta hore ee qarnigii 1603aad, ka dibna imaatinka Rubens waa lagama maarmaan inta u dhaxaysa sannadaha 1628 iyo XNUMX.
Halkaas oo uu ku muujinayo mowjadda weyn ee gudbinta shaqadiisa oo ay weheliso xertiisa, saameyntani waa mid aan la taaban karin oo ay ugu mahadcelineyso nuucyada Titian oo leh farsamadiisa burushka dabacsan oo ah mid ka mid ah wakiilada ugu muhiimsan ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka sida Velázquez .
Saamaynta amarka Flemish waxa lagu daraa rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka iyada oo ay ugu wacan tahay qulqulka cusub ee ka imanaya qaranka Talyaaniga marka loo eego farshaxannada khabiirka ah ee farshaxanka fresco sida Colonna iyo Mitelli sanadka 1658 iyo ka dib Luca Giordano sanadka 1692 .
In kasta oo muddadan ay soo shaac baxday dhibaato guud oo saamaysay waddanka Isbaanishka oo ay sabab u tahay u haajiridda dad aad u tiro badan oo ku nool qaaradda cusub oo ay weheliso khasaarihii ka dhashay dagaalladii faraha badnaa iyo kuwii Mooryaanta laga saaray qaranka Isbaanishka.
Marka laga soo tago kala duwanaanshaha cudurrada iyo cudurrada faafa ee saameeyay dadweynaha Spain inkastoo dhammaan isbeddelladaas, waa Da'da Dahabiga ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka sababtoo ah shaqooyinka badan ee tayada sare leh iyo asalka sawirada safka hore ee ay sameeyeen.
Astaamaha ugu muhiimsan ee rinjiyeynta baroque Isbaanishka
Iyada oo ujeedadu tahay inaad ku heli karto hab wax ku ool ah sifooyinka ugu caansan ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, waxaanu si faahfaahsan ugu sharxi doonaa qaybtan wax kasta oo la xidhiidha mawduucan xiisaha leh.
Marka la eego Macmiilayaasha iyo Macaamiisha
Macmiilka ugu weyn wuxuu ahaa kaniisadda, taas oo codsatay tiro badan oo farshaxanimo ah si ay u qurxiyaan macbadyada diimeed ee badan waxayna ka dalbadeen tiro badan oo shaqo farshaxanimo ah.
Muujinaya muhiimada rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ee dib-u-habeeynta miiska ee kaniisadda iyadoo la adeegsanayo farshaxanka hub ahaan loogu talagalay Kaniisadda Katooliga.
Iyaga way ku mahadsan yihiin, rinjiyeyaashii u shaqeeyay doqonkan ma awoodin inay muujiyaan farshaxanka sidaas oo kale maadaama ay ahayd inay u hoggaansamaan shuruudaha diinta gaar ahaan doorashada maaddooyinka rinjiyeynta.
Intaa waxaa dheer, kaniisaddu waxay dalbatay moodooyinka in la sameeyo oo la kormeero in shaqada farshaxanka ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka ay waafaqsan tahay danaha ay filayaan.
In kasta oo rinjiyeyaashii u shaqaynayey Kaniisadda Kaatooligga ay heleen dakhli dhaqaale oo aad u wanaagsan iyo sidoo kale sumcad iyo sumcad aad u wanaagsan iyaga oo soo bandhigay bandhigga shaqooyinkooda.
Macmiil kale wuxuu ahaa Cortes, gaar ahaan boqortooyadii Felipe IV, halkaas oo uu dhab ahaantii ahaa ilaaliyaha.Tusaale ahaan tani waa qayb ka mid ah warqadda Rubens ee saaxiibkii halkaas oo uu ku leeyahay sidan soo socota:
“...Halkan waxaan naftayda u huray rinjiyeynta, sida aan meel kasta ku sameeyo… Waxa aan sameeyay sawir fardoole ah oo ku saabsan sharaftiisa oo aad ugu farxay. Waa run in rinjiyeynta uu ku farxo. ”…
"... sida ay aniga ila tahay, amiirkani waxa uu leeyahay tayo aad u wanaagsan, xidhiidh shakhsi ah ayaan la leeyahay... marka aan joogo qasriga, waxa uu ii yimaadaa in uu i arko maalin kasta..."
Mid ka mid ah tusaalooyinka rinjiyeynta Baroque Isbaanishka waa qurxinta Palacio del Buen Retiro cusub, kaas oo u oggolaaday kororka shaqooyinka farshaxanimada ee qurxinta Salón de los Reinos halkaas oo sawirro heersare ah lagu arki karo.
Sawirrada fardooleyda ee uu sameeyay Velázquez ayaa u muuqda iyo sidoo kale sawirro farshaxan oo kala duwan oo ku saabsan dagaalladii ay ku guuleysteen ciidamadii Felipe IV, iyo sidoo kale wareegga tixraacaya The Labors of Hercules ee uu sameeyay Zurbarán.
Magaalada Rome, dhowr fanaan ayaa la codsaday, kuwaas oo Claudio de Lorraine iyo Nicolas Poussin ay ka soo jeedaan marka la eego muuqaallada taxanaha ah halkaasoo tirooyinka lagu arkay Gallery of Landscapes.
Sidoo kale, farshaxanada Giovanni Lanfranco, Domenichino iyo farshaxanno kale ayaa loo wakiishay inay sameeyaan in ka badan soddon iyo afar sawir oo ku saabsan taariikhda Rome ee magaalada Naples, oo ay ka mid yihiin Dagaalka Haweenka ee José de Ribera.
Mamnuucidda u wareejinta shaqooyinka farshaxanka ee daaraha kale ee boqortooyada ayaa la fuliyay, sababtoo ah degdegga Olivares si loo dhammeeyo qurxinta, shaqooyinka aruuriyayaashu waxay ahayd in la helo si loo gaaro wadarta 800 oo shaqo oo ay ahayd in lagu dhejiyo derbiyada kaabayaashan.
Waxa ka mid ahaa dadkii wax ka iibin jiray farshaxanimadaas farshaxaniistaha Velázquez oo sannadkii 1634 kii ka iibiyay boqorka shaqadii faneed ee La Tunica de José iyo La Fragua de Vulcano oo uu ku sawiray waddanka Talyaaniga, taas oo ah shaqo u taagan rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Waxa kale oo uu iibiyey shuqullo kale, oo ay ka mid yihiin kuwo kale, sida nuqul ka mid ah Danae uu sameeyey Titian, iyo sidoo kale afar muuqaal ah, shuqullo ilaahyo ah ilaa nolol weli nool iyo laba kale oo sawir leh oo la xidhiidha ubaxa.
Taas ka dib, waxaa loo baahan yahay in lagu qurxiyo Torre de la Parada halkaas oo tiro badan oo ka mid ah shaqooyinka wakiillada ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka la dhigay, iyadoo tirada lixdan iyo saddex rinjiyeyn oo leh mawduucyo khuraafaad ah oo loo xilsaaray 1636 oo ka yimid farshaxanka Rubens.
Rinjiyeyaashu wuxuu mas'uul ka ahaa siinta naqshadaha oo kalifay fulinta afar iyo toban shaqo oo sawir leh oo la xidhiidha muuqaalka muuqaalka iyo sidoo kale aragtiyaha tilmaamaya goobaha dhabta ah waxaa sameeyay farshaxanno asal ahaan Isbaanish ah sida Félix Castelo, José Leonardo.
Marka laga soo tago Velásquez, oo gacan ka geystay shaqooyin la xiriira Aesop iyo Menippus, iyo sidoo kale sawirka Mars, isagoo ah mid ka mid ah tusaalooyinka waaweyn ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Alcázar ayaa sidoo kale heshay tiro badan oo shaqooyin cusub ah oo tixraacaya rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, oo muujinaya xiisaha mawduucyadeeda iyo mudaaharaadyada qaarkood ayaa xitaa la aasaasay, sida kiiskii 1638.
Laga soo bilaabo magaalada Rome, shuqullada sawirada The Bacchanal of the Andrios iyo Bixinta Venus ayaa la wareejiyay, oo ah laba shaqo oo aad loogu riyaaqay farshaxanka Titian. Mudaaharaad aad u badan ayaa laga sameeyay fannaaniinta magaalada.
Intaa waxaa dheer, dib-u-habaynta lacagaha ayaa looga baahan yahay fannaaniinta ka qaybqaadanaya, Velázquez, oo ah wakiilka weyn ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, ayaa la sameeyay mudnaanta ku saabsan shuruudaha bilicda.
Sidaa darteed, dabaqa hoose ee qasriga wuxuu ka kooban yahay waxa loogu yeero Titian Vaults, halkaas oo soddon iyo siddeed sawirro ah la isku daray.
Marka lagu daro gabayada uu Felipe II ka codsaday Titian laftiisa iyada oo lala kaashanayo Bacchanal iyo shaqooyinka kale ee farshaxanka asal ahaan Venetian sida Saddexda Nicmo ee Rubens, Eva by artist Dürer.
Shaqooyin kale oo ay leeyihiin Ribera sida Jordaens caanka ah marka lagu daro Tintoretto halkaas oo tirooyinka dheddigga ah ay ka soo baxaan, inta badan waxay tixraacayaan qaawanaan iyo ujeedadu tahay inay awoodaan inay dhammaystiraan sawirada taxanahan, Velázquez wuxuu u baahday inuu u guuro qaranka Talyaaniga 1648.
Iyada oo la adeegsanayo amarka lagu iibsado farshaxannada oo lagu shaqaaleysiiyo xirfadle u heellan rinjiyeynta fresco, Angelo Michele Colonna iyo Agostino Mitelli ayaa u taagan tan.
Shaqadu waxay ku sii socotay Alcázar iyo 1649 Francisco Camilo waxaa loo xilsaaray muuqaalo taxane ah oo loo yaqaan Ovid's Metamorphosis, kuwaas oo aan jeclayn boqorka.
Sidoo kale waxaa xusid mudan rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka waa qurxinta muuqaal-qurxinta ee tixraacaya bandhigyada masraxa, sida lagu arki karo Buen Retiro, waxaana ku dhex jiray shaqada injineerada u dhashay Talyaaniga Baccio del Bianco iyo Come Lotti.
Kuwa mas'uul ka ahaa soo bandhigida masraxa marka lagu daro ciyaaraha Tuscan ee isbeddelka, oo ah agaasimaha tiyaatarka boqortooyada Francisco Rizi, maanta sawirada la xidhiidha daahyada ayaa la ilaaliyaa.
Farshaxanno kale ayaa sidoo kale ka qaybqaatay, sida Granada-ku dhashay José de Cieza, kaas oo ahaa sawir-qaade aragtiyo taasna wuu ku mahadsan yahay tan wuxuu helay magaca la jecel yahay ee Rinjiyeynta Boqorka.
Rinjiyeynta Baroque-ga Isbaanishka, qurxinta hal-abuurka ah ee la xidhiidha qaansooyinka guusha iyo wejiyada leh ujeedooyinka damaashaadka ayaa soo muuqda, kuwaas oo ay kafaalo qaadeen Golaha Magaalada ama ururada garaadka, taas oo ahayd ilo dhaqaale oo kale oo fanaaniinta.
Laakiin shaqooyinka noocan oo kale ah waxaa lagu arkay inay yihiin amar sharaf leh laakiin ma aysan joojin inay matalaan rinjiyeynta baroque Isbaanishka, oo ay ka mid yihiin gelinta Madrid ee Mariana ee Austria, waxay ahayd xaaska labaad ee Felipe IV.
Marka lagu daro labada xaas ee Carlos II, isagoo ah María Luisa de Orleans iyo María de Neoburgo, halkaas oo farshaxanno ku takhasusay gargaarka ay ka qaybqaateen, sida Claudio Coello.
Marka la eego macaamiisha ku jira goobaha gaarka ah, oo ku saabsan rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, wax yar ayaa la odhan karaa, sababtoo ah xogta yar ee la heli karo, waxaa suurtagal ah in si gaar ah looga hadlo amiirrada kuwaas oo xiisaynayay qurxinta kaniisadahooda gaarka ah.
In kasta oo xubno ka mid ah akhyaarta sare ee ay isku dhowaayeen boqorka oo u qaabilsanaa hawl-qabadyada gobollada Talyaaniga iyo sidoo kale Flanders ay suurtogal u ahayd in ay noqdaan kuwa dayn ku leh ururinta fanka badan.
Tusaale ahaan tan waxaa lagu arki karaa ku-xigeennada Naples kuwaas oo helay shaqooyinka rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ee Ribera, ka dibna Alonso Cano oo noqday deyn-bixiyaha shaqooyinka Olivares, oo ah macaamiisha asalka ah ee ku saabsan ururinta shaqooyinka Yurub.
Mid ka mid ah cilmi-baarayaasha rinjiyeynta Baroque Isbaanishka oo lagu magacaabo Carducho ayaa faallooyinka ka bixiyay in ay jireen ku dhawaad labaatan ururiye oo muhiimad weyn lahaa Spain wakhtigaas, sida Marquis of Leganés oo dareemay soo jiidasho xoog leh rinjiyeynta Flemish.
Waxa kale oo suurtogal ah in la xuso Juan Alfonso Enríquez de Cabrera oo ahaa Admiral of Castile oo ka helay hooyadiis Vittoria Colonna tiro badan oo shaqo diimeed ah halkaas oo shaqooyinka asalka ah iyo qaar ka mid ah nuqullada Rubens, Correggio, Tintoretto iyo Titian ay cadeeyeen.
Qaar badan oo ka mid ah dabaqada sare waxay door bidaan shaqooyinka ay qabtaan fanaaniinta ajnabiga ah, taas oo macnaheedu yahay in shaqadii ay qabteen fanaaniinta Creole ee Spain la dhimay.
In kasta oo ay habboon tahay in la xuso in shaqooyin badan ay ahaayeen kuwo aan saxiixin qoraagoodii oo marka la sido aysan had iyo jeer ahayn farshaxanimada laakiin waxay ahayd nuqul cayriin ah, sida kiiskii Marquis del Carpio, ururintiisa ayaa ku wareegsan laba kun oo qaybood. .
Shaqooyinkaas waxaa ka mid ah, Venus of the Mirror oo uu qoray Velázquez, oo ahaa farshaxaniyihii weynaa ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, ayaa sidoo kale ka muuqday farshaxanno kale oo ay ka mid yihiin Angelo Nardi iyo Juan van del Hamen.
Intaa waxaa dheer, in alaabtiisa waxaa sidoo kale jiray shaqooyin heerka labaad ah sida Gabriel Terrazas, Juan de Toledo iyo xitaa nuqulo ka mid ah fanaaniinta waaweyn sida Rubens, Velázquez, Tiziano kuwaas oo lagu sameeyay si heer sare ah Juan Bautista Martínez del Mallet.
Marka la eego ururinta ay Dukes of Benavente heshay, shuqullada la xidhiidha Flemish iyo rinjiyeynta Talyaani ayaa la arkay, in kasta oo inta badan ururinta ay ka kooban tahay shuqullada Isbaanishka Baroque rinjiyeynta Murillo, ku dhawaad afartan shuqullo sawir.
Soo ururinta kale ee quruxda gaarka ah ee quruxda badan waxay ahayd Admiral Juan Gaspar Enríquez de Cabrera kaasoo ahaa ilaaliyaha Juan Alfaro amarkiisa lacagihiisa si uu u dhiso matxaf.
Sawirradan waxaa lagu qaybiyey qolal kala duwan oo mawduucyo ah oo tixraacaya quruumaha, iyo sidoo kale nolol weli iyo muuqaal badeed. Sidoo kale, shuqullada waaweyn ee sayidyada saamaynta leh ayaa muuqda, sida kiiska Rafael, Rubens, Ribera, Pedro de Orrente iyo Bassano.
Farshaxan kasta oo leh gabal u gaar ah oo la faahfaahiyay ayaa sidoo kale iftiimiyay Baroque Isbaanishka rinjiyeynta Riyada Knight of Pereda iyo sidoo kale shaqooyinka farshaxannada kale sida Carreño iyo Antolinez.
Wax yar ayaa la og yahay haddii fasallada kale ee bulshada ay suurtagal tahay in la ogaado haddii ay ku raaxaystaan ururinta shaqooyinka la xidhiidha rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, inkasta oo lahaanshaha shaqooyinka sawirada ee qayb ka mid ah trousseau guriga ay ahayd mid caadi ah.
Marka loo eego diiwaanka Toledan ee alaabada qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad ee hadda la ilaaliyo, waxaa suurtagal ah in laga hadlo nooc ka mid ah rinjiyeynta lagu hayo guryaha dabaqadaha kale ee bulshada halkaas oo inta badan ay ka tirsan yihiin mawduucyada a dabeecadda diinta.
Fanaaniinta iyo tixgelintooda bulshada dhexdeeda
Waxaa muhiim ah in la muujiyo tixgelinta yar ee bulsheed ee la siiyay fanaaniinta tan iyo markii ay u tixgeliyeen ganacsigan wax farsamo ah waxayna ahayd ilaa qarnigii XNUMXaad in la aqoonsaday.
Waa hagaag, qarnigii hore waa la dhayalsaday, sida kiiska dadaalka adag ee Velázquez si loogu ogolaado Amarka Santiago si loo raadiyo aqoonsiga bulshada.
Waxaa muhiim ah in la ogaado in caadada in xirfadda lagu bilaabo da'da yar aysan jeclayn in la barto garaadka, oo ay yar tahay fanaaniinta jecel helitaanka tababar dhaqameed.
Waxa ka reeban xeerkan, Francisco Pacheco waxa uu ku taagan yahay rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, kaas oo ahaa macalinkii Velázquez oo isku dayay in uu ku xeero indheergaradka kuwaas oo uu ku ilaalin jiray xidhiidhka waraaqo.
Mid kale wuxuu ahaa Diego Valentin Díaz oo ku yaal magaalada Valladolid halkaas oo uu ku lahaa maktabad ka kooban shan boqol iyo toddobaatan iyo lix (576).
Waxaa jiray fanaaniin aan waxna qorin waxna qorin, sida Antonio de Pereda, sida laga soo xigtay Palomino, ma garanayn sida loo akhriyo ama loo qoro, laakiin wuxuu jecel yahay in lagu akhriyo buugaag tilmaamaya dhaqanka guud.
Sida laga soo xigtay Golaha Trent, kaniisaddu waxay mas'uul ka ahayd samaynta xeerar cusub oo ku saabsan anshaxa kuwaas oo aad u baahi badan.
Waxaa ka mid ah, qaawanaanta waa la mamnuucay, sidaas darteed dhowr tix-raac oo ku saabsan dhawrsanaanta ayaa la daabacay, oo diidaya ficilka rinjiyeynta qaawan.
Waxaa la arkay in wakhtigaas taariikhiga ah ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, qaar ka mid ah qaawanaannada ayaa loo isticmaalay si ay u matalaan Xaawa iyo Aadan iyo sidoo kale shuhadada kale ee quduuska ah, iyo sidoo kale kaniisadaha ku yaala maxkamadaha, tiro badan oo qaawan ayaa lagu arkay shaqooyinka farshaxanka.
Sababtan awgeed, Fray Juan De Rojas y Auxa ayaa soo jeediyay in lagu daboolo shaqooyinkan farshaxanimada leh indho-shareerka marka haweenku ay joogaan joogitaanka sawiradan.
Sidaa darteed, taboogan ee la xidhiidha qaawanaantu waxay saameyn ku yeelatay shaqooyinka fannaaniinta qaarkood, sida Francisco Pacheco, kaas oo kula taliyay fanaaniinta in ay ku daydaan oo kaliya madaxyada iyo gacmaha moodooyinka oo ay sameeyaan inta soo hartay ee daabacadaha ama sawirada.
Inkasta oo bartamihii qarnigii toddoba iyo tobnaad inta badan akadeemiyada farshaxanku ay dhiirigaliyeen daraasadda farshaxanka iyada oo loo marayo qaab nololeed inta badan kiisaska ragga.
Tusaale tan waxaa lagu caddayn karaa Mabaadi'da lagu baranayo Farshaxanka Sharafta leh ee rinjiyeynta sannadkii 1693 ee uu abuuray José García Hidalgo.
Noocyada kala duwan ee Rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka
Noocyo badan oo noocyo kala duwan ah oo rinjiyeynta Baroque Isbaanish ah ayaa lagu arkay farshaxanka, maqaalkan xiisaha leh waxaan ku sharxi doonaa mid kasta oo iyaga ka mid ah, isagoo ah kuwan soo socda:
rinjiyeynta diinta
Marka loo eego ereyada Francisco Pacheco ee ku saabsan rinjiyeynta diinta, waa nooc ka mid ah rinjiyeynta Baroque Isbaanishka oo muujinaya kuwan soo socda:
"...ujeeddada ugu weyn ee rinjiyeynta waxay ahayd in ragga lagu qanciyo cibaadada oo ay u horseedaan Ilaah..."
Markaa waxaad caddayn kartaa qaabka dhabta ah ee rinjiyeynta baroque Isbaanishka ee ku saabsan dhinaca diinta ee qeybtii hore ee qarnigii XNUMXaad.
Dabeecadaha dabiiciga ah ayaa si dhakhso ah loo aqbalay, sidaas darteed farshaxanku wuxuu dareemaa daacadnimada diinta marka ay qayb ka tahay xaqiiqda ah in uu qabto shaqooyinka farshaxanka.
Meesha sharafta ugu weyn ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka waxay ahayd meesha ugu muhiimsan ee meelaha quduuska ah ee diinta, inkasta oo meelaha yaryar ee yaryar ay sidoo kale ku dhejiyeen kaniisadaha iyo naves lateral.
Tusaale ahaan tan waa meesha allabariga ee El Escorial, oo loo qaybiyay waddooyin iyo meydad si isku dhafan, halkaas oo rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka lagu arki karo.
Ka dib, qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad, soo gelinta altarpieces waa weyn ayaa la arkay, taas oo meesha ka saaraysa muuqaalada kala duwan si ay diiradda u saaraan goobta dhexe, oo ah xilliga taariikhiga ah ee rinjiyeynta diinta iyo dhamaadka qarniga waxa kaliya oo lagu celiyay saqafka sare.
Jidhka ugu muhiimsan ee meesha allabariga wuxuu ka samaysan yahay alwaax xardhan, isagoo ah marxalad weyn oo rinjiyeynta Baroque Isbaanishka iyo mahadnaqa saameynta Luca Giordano ee Talyaaniga oo ku sugnaa qaranka Isbaanishka, rinjiyeynta frescoes waxay ka bilaabatay khasnadaha macbadyada diinta.
Sidaa darteed, rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka ayaa ka dhigaya muuqaallo muuqaal ah, sida Apotheosis ee San Hermenegildo ee Francisco de Herrera, oo loo yaqaan El Mozo.
Tusaale kale oo ah rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ee dhinaca diinta, sida Saint Augustine, oo uu soo saaray Claudio Coello, shuqulladani hadda waxay yaalaan Matxafka Prado.
Sawirada quduusiinta ayaa lagu arkay rinjiyeynta baroque Isbaanishka, gaar ahaan kuwa daacadnimada weyn ee Kaniisadda Katooliga ee cabbirrada kala duwan iyo soo noqnoqda waxay ahaayeen kuwo soo noqnoqda isla aqoon-is-weydaarsi isku mid ah oo ka mid ah quduusiinta la jecel yahay kuwan soo socda:
- Saint Teresa Ciise
- San Ignacio de Loyola
- towbad keenka
- San Pedro
- Magdalene
- Saint Jerome
- Samafalka
- Sadaqada
- Saint John ee Ilaah
- Saint Elisabeth ee Hungary
- Shuhadada (markhaatiyaasha caqiidada Katooliga)
Marka la eego cibaadada bikrada, sida cibaadada Saint Joseph, kuwaas oo la dalacsiiyay mahadnaqa ereyada Saint Teresa ee Ciise, kordhinta cibaadada sida kaniisada Protestant ay la dagaalantay iimaanka Katooliga.
Ahaanshaha sawirada matale ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, oo ay ka mid yihiin La Inmaculada oo ka muuqda gobolka Isbaanishka, kuwa ugu muhiimsan ee lagu helo shaqooyinkan waxay ahaayeen boqorrada lagu muransan yahay si ay u difaacaan dogma aan weli fikradda laga helin Pope.
Sababtan awgeed, rinjiyeynta farshaxanimada ee tixraacaya Eucharist ayaa lagu sameeyay rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, sida lagu arki karo mahadnaqa farshaxanka Claudio Coello ee shaqadiisa farshaxanka Adoration of the Sacred Form oo ku yaala El Escorial.
Laga soo bilaabo waxa la arkay in rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka loo isticmaalay in lagu wajaho fikradaha diinta Protestant, tusaale ahaan tani waa Cashada ugu dambeysa halkaas oo quduus ka dhigista Eucharist lagu dhiirigeliyo.
Sidoo kale, mucjisooyinkii Masiixu waxay ka tarjumayeen shuqullada naxariista ah ee kala duwan, sida laga arki karo sawirro taxane ah oo uu farshaxan Murillo u sameeyay Isbitaalka de la Caridad ee Seville, oo muujinaya muhiimadda weyn ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Waxaa muhiim ah in la muujiyo in sawirro yar oo maldahan ah oo Axdigii Hore ah la arkay, maadaama ay jireen waxyaalo akhrin ah oo akhrinta rumaysadka Katooliga ah iyo mawduucyada la soo qaatay marka ugu horeysa ee la tixraacayo imaatinka Masiixa ama iyaga oo tusaale u ah. .
Sida kiiska allabarigii Isxaaq oo macnuhu si isku mid ah u muujinayo jacaylka Masiixa oo uu u taagan yahay mahadnaqa rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Nooca Profane
Waa inaad ka warqabtaa in noocyo kale laga helay rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, inkasta oo kan sida ugu wanaagsan loo yaqaan uu u dhigmo mawduucyo diimeed.
Maadaama kaniisaddu ay ahayd macmiilkiisa ugu weyn oo lacagta la bixiyay waxay ahayd mid aad u faa'iido leh fanaaniinta dhaqdhaqaaqan farshaxan.
Marka waxaan ka hadli karnaa noocyada kale ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka sida sawirada iyo nolosha weli. Inkasta oo tan iyo 1599 tibaaxaha tilmaamaya rinjiyeynta nolosha weli laga helay dukumentiyada.
Mid ka mid ah tayada Isbaanishka adag ee nolosha wali waxay ka soo horjeedaa miisaska jikada ee asalka ah ee Flemish waxaana mahad iska leh farshaxanka Sánchez Cotán in lagu qeexay nooc ka kooban halabuuryo fudud halkaas oo jaantusyo joomatari, xariijimo adag iyo iftiin mugdi ah. loo isticmaalo.
Tani waxay ahayd guusha nooca faneed ee sawirka Baroque ee Isbaanishka in farshaxanno kale ay ku taageereen qaabkan rinjiyeynta oo ka mid ah maxkamadaha boqortooyada, iyagoo ah fanaaniinta soo socota ee caanka ah:
- Philip Ramirez
- Alexander ee Loarte
- Francisco Burgos Mantilla
- Juan van der Hamen iyo Leon
- Francis Barrier
- Juan Fernandez oo loo yaqaan Labrador
- Anthony Ponce
- Juan de Espinosa
- Francisco Palacios
Dugsiga Sevillian ayaa sidoo kale gacan ka geystay qaabeynta tayada nolosha weli nool, Velázquez iyo Zurbarán oo ah wakiillada ugu muhiimsan ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Nooca Isbaanishka ayaa weli noloshu ku dhacday isbeddel badhtamihii qarnigii toddobaad iyo tobnaad, marka, iyada oo ay ugu wacan tahay saamaynta Flemish, sawirada la soo bandhigay waxay ahaayeen kuwo aad u jilicsan oo ka adag kuwii hore, horumarinta halabuurka ayaa lagu arkay qaab masraxeed leh oo si maldahan leh. nuxurka.
Tusaale ahaan qaabkan rinjiyeynta Baroque Isbaanishka waxaa lagu arki karaa sawirada ubaxa ee uu sameeyay Juan de Arellano iyo xitaa shaqada farshaxanka ee Vanitas ee farshaxanka Antonio de Pereda iyo farshaxan kale oo weyn Valdés Leal.
Saamaynta shisheeye waa la arkay sababtoo ah noocaan Isbaanishka weli nolosha ayaa lagu qaabeeyey miyir-qabka iyo miyir-qabka qaababkeeda oo isbeddelaya saameynta Flemish iyo Talyaaniga.
In kasta oo Velázquez u huray waqti iyo fiiro gaar ah u leh Isbaanishka weli noloshu, waxay heshay beeraley yar waxaana ka diiday Carducho.
Bartamihii qarnigii toddoba iyo tobnaad, Murillo waxa uu matalay caruur tuugsi ah oo muujinaya nolosha dariiqa ee muuqaalka sawirka baroque ee Isbaanishka, isaga oo bilaabay nooca sawirka qaab ka fogaa sharaftii Yurub.
Qaabkan rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, saamaynta Giriiggu waa isku dhafan tahay, sidaa darteed noocani wuxuu isku daraa xididdadiisa dugsiga Talyaaniga ee Titian iyo sidoo kale rinjiyeynta Isbaanishka-Flemish oo uu matalo farshaxanka Antonio Moro iyo Sánchez Coello.
Waxay muujinaysaa halabuurka fudud oo leh qurxin yar, laakiin taasi waxay noo ogolaanaysaa inaan ogaano waayo-aragnimada bini'aadamka ee taageerayaasheeda, siinta sharafta sawirka, ka soo horjeeda dib-u-habeynta, tirooyinka caanka ah ee caanka ah waa in aan loo baahnayn in lagu qabto sawirada.
Hagaag, ilmaha dariiqa ah waxaa lagu tilmaami karaa inuu yahay boqortooyo qaran marka loo eego nooca sawirka sawirka baroque ee Isbaanishka, tusaale u qalma shaqadan farshaxanimada waa El pie varo oo sidoo kale loo yaqaan patizambo oo uu sameeyay José de Ribera sanadka. 1642.
Mid ka mid ah tayada ugu caansan ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka marka la eego nooca sawirka waa ciriiri marka la barbar dhigo dugsiyada kale, maadaama ay u taagan tahay nafta tirooyinka bini'aadamka ee lagu qabto shiraaca.
Meel gaar ah oo ka mid ah kalsooni-darrada iyo niyad-jabka ayaa la arkay ka hor inta aysan noloshu ka haysan qaabka dabiiciga ah ee xilligan la joogo qabashada astaamaha moodeelka oo aad uga fog qadiimiga oo inta badan aragtiyaha waqtigan ay difaacaan.
Mid ka mid ah tayada dib-u-hagaajinta dib-u-qaabaynta ayaa ah sarreynta dhabta ah ee ka soo horjeeda waxa ku habboon, waana nooca sawirka sawirka Baroque ee Isbaanishka.
Isku dhafka qarnigii XNUMXaad ee farshaxanimada Velázquez iyo sidoo kale shaqooyinka tixraacaya sawirada Ribera, Zurbarán, Juan Ribalta, tayadan waxaa lagu ilaaliyay shaqooyinka farshaxanka ee Goya.
Marka la eego nooca sawirka ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, waxaa jira shaqooyin yar oo la xidhiidha khuraafaadka ama goobta taariikhiga ah iyo tusaalooyinkani waxay qayb ka ahaayeen ururinta.
Marka la eego qarnigii XNUMXaad, kor u kaca shaqooyinka la xidhiidha duurka khuraafaadka ayaa soo muuqda qarnigii XNUMXaad, kuwaas oo aan lagu soo bandhigin derbiyada daaraha waaweyn oo keliya, oo ay heli karaan dhammaan bulshada, taas oo u oggolaanaysa noocyo kala duwan oo astaamo ah.
Marka la eego sawirada la xidhiidha muuqaalka muuqaalka, kuwaas oo loogu yeero wadamo ku yaala rinjiyeynta baroque ee Isbaanishka, waxaa lagu daaweeyay dareen yar sababtoo ah qaabka bini'aadamka ayaa ahaa midka ugu sarreeya ee farshaxanka.
Marka loo eego dhaleeceynta Carducho, muuqaallada muuqaalku waxay ahaayeen kuwo ku habboon degaannada miyiga ah ama meelaha hawlgabka waxaana inta badan lagu hodmin lahaa muuqaal karaamo ah ama meel-ka-dhac ah, kaas oo uu ku soo bandhigay qoraalkiisa la magac baxay Dialogues of Painting.
Aragtidani waxay ku beegan tahay ereyada uu muujiyay Pacheco ee ku saabsan cilmi-baaristiisa loo yaqaan Farshaxanka Rinjiyeynta halkaas oo uu ka faallooday in muuqaallada ay sameeyeen fanaaniinta ajnabiga ah.
Waxaa ka mid ah, Cesare Arbasia, Muziano iyo Brill, kuwaas oo farsamadan ka bartay fannaanka caanka ah ee Isbaanishka ee Antonio Mohedano, isagoo muujinaya kuwan soo socda:
"...waa qayb ka mid ah rinjiyeynta oo aan la xaqirin...laakin waa arrimo aan ammaan iyo qaddarinba ku lahayn dadkii hore..."
Marka loo eego baaritaannada la sameeyay, waxay muujinayaan in noocani uu aad muhiim ugu ahaa aruuriyeyaasha, si ka duwan Holland, gudaha Isbaanishka ma jiraan wakiillo sax ah, inkastoo kuwan soo socda lagu xusi karo:
Ignacio de Iriarte, oo ka firfircoonaa Seville, iyo sidoo kale Francisco Collantes iyo Benito Manuel Agüero ee magaalada Madrid, ayaa lagu xusay sawirada muuqaalka muuqaalka leh ama aan lahayn tirooyinka, marka lagu daro Antonio del Castillo oo ka socda Cordoba.
Dugsiyada rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka
Qeybtii hore ee qarnigii XNUMX-aad, xarumaha wax soo saarka ee waaweyn ayaa lagu arkay dhaqdhaqaaqa rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, kuwa ugu muhiimsan waxay ku yaalaan magaalada Toledo, Seville, Valencia iyo Madrid.
Waxaa muhiim ah in la ogaado in qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad, dugsiyada Toledo iyo Valencia ay hoos u dhaceen kala sareynta, kordhinta qiimaha shuqullada rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ee magaalada Madrid iyo Seville, laakiin mar walba waxaa jiray farshaxanno muhiim ah. gobollada kala duwan ee qaranka Isbaanishka.
Iskuulka magaalada Madrid
Bilowgii qarnigii 1575-aad, labadaba magaalada Madrid iyo Toledo, farshaxanno kala duwan oo ay saameyn ku yeesheen farshaxanno ajnabi ah oo ka yimid qaranka Talyaaniga oo u yimid qaranka Isbaanishka si ay uga shaqeeyaan Monastery weyn ee El Escorial, oo ay ka mid yihiin Eugenio Cajes Waxay u dhaxaysaa sannadihii 1634 iyo XNUMX.
Marka lagu daro farshaxanka Vicente Carducho, intii u dhaxaysay 1576 iyo 1638, sababtoo ah dhismaha macbadkan diineed ee caanka ah, farshaxanada waaweyn ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka ayaa la tababaray.
Sida kiiska Sánchez Cotán iyo sidoo kale Francisco Ribalta kuwaas oo ku mashquulsanaa shaqada farshaxanka Orazio Borgianni.
Waxa intaa dheer in shuqulladii sawir ee Carlo Saraceni oo ku guuleystay Cathedral of Toledo mahad Cardinal Bernardo de Sandoval y Rojas oo ahaa ururiyaha iyo aad u feejigan dhammaan isbeddellada faneed ka yimid qaranka Talyaaniga.
Iyadoo la tixraacayo mawduucyo diimeed oo leh xaqiiqo weyn oo ku saabsan rinjiyeynta baroque ee Isbaanishka iyada oo aan meesha laga saarin qurxinta in magaalada Rome ay dad badani caayeen farshaxankii weynaa ee Caravaggio.
Waxaa ka mid ah kuwa ka soo horjeeda Juan van der Hamen intii u dhaxaysay sannadihii 1596 iyo 1631 kaas oo mas'uul ka ahaa qabashada nolosha weli iyo sidoo kale shiraac diimeed.
Marka laga soo tago sawirada caadiga ah ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, waxaa raacaya farshaxanka weyn ee lagu magacaabo Pedro Núñez del Valle, oo isagu isku magacaabay Aqoonyahan Roman ah.
Kaas oo ay saamaysay qadiimiga fannaanka Bolognese Guido Reni kaas oo dhiirigeliyay Caravaggism oo mas'uul ka ahaa qabashada muuqaallada iyo mawduucyada dhinaca diinta.
Waxaan sidoo kale magacaabi karnaa Juan Bautista Maino intii u dhaxaysay sannadihii 1578 iyo 1649, kaas oo, markii uu u safrayay Talyaaniga, wuxuu la dhacay farshaxanimada Caravaggio iyo farshaxanka Annibale Carracci, kaas oo lagu gartey isticmaalka midabyo fudud iyo sawirro farshaxan.
Dugsiga Magaalada Toledo
Waa inaad ogaataa in magaalada Toledo uu ka bilaabmay dugsi farshaxan oo farshaxan Baroque Isbaanish ah, halkaas oo Juan Sánchez Cotán (1560-1627) uu ka soo jeedo, kaasoo ahaa farshaxan-yaqaan caan ah iyo sidoo kale kala duwan, kaas oo muujinaya noloshiisa weli halka miraha iyo khudaarta ay joogaan. cad.
Ma uusan aqoon shaqada Caravaggio sida Juan van der Hamen kuwaas oo lagu gartey nooc la mid ah kan rinjiyeynta Nederlandka sida Clara Peeters iyo Osias Beert.
Sidoo kale fanaaniinta asal ahaan ka soo jeeda Talyaaniga sida Fede Galizia kuwaas oo ahaa kuwo casri ah oo dantoodu ahayd iftiinka tenebrist.
Ma xiisaynaynin kakan ee sawirada nolosha ee farshaxannada kale ee asal ahaan Dutch ama Flemish. Sidaa darteed, halabuurrada Sánchez Cotán ee la xidhiidha nolosha weli waa sahlan yihiin, qaybo ka mid ah ayaa si joomatari ah loogu meeleeyay bannaanka shiraacda.
Waxaa la sheegay in Sánchez Cotán uu amar ku bixiyo canaasiirta ku salaysan saamiga iyo is-waafajinta marka loo eego Neoplatonism, inkastoo aan la helin qoraallo tixraacaya.
Kaliya dabeecadda ayaa loo isticmaalaa in lagu qabto sida lagu caddeeyey shaqada weli Nolol leh Miraha halkaas oo uu ku qabto nolol weli ka kooban quince, qaraha, qajaarka iyo kaabajka shaqadan waxaa iska leh Gallery Fine Arts ee San Diego.
Shaqadan, fududaynta afar miraha ayaa lagu arkayaa joomatari qaybta hoose ee dhinaca bidixda, taas oo muujinaysa midabka madow ee bartamaha canvas iyo sidoo kale qaybta saxda ah, oo muujinaysa faahfaahinta.
Waa shaqo rinjiyeynta Baroque Isbaanishka oo soo jiidata dareenka daawadayaasha iyada oo ay uga mahadcelinayaan qaab-dhismeedka qaab-dhismeedka halka midhaha ku habboon yihiin.
Sida qaybo ka mid ah ugaarsiga, oo tilmaamaya kabadhada caadiga ah ee gobolka Isbaanishka ee wakhtigaas taariikhiga ah, waxay sidoo kale u taagan tahay aragtida dhalanteedka ah ee ay siiso shaqada.
Mid kale oo ka mid ah farshaxan-yaqaannada Baroque-ga Isbaanishka waa Pedro Orrente iyo Luis Tristan, oo xer u ahaa farshaxaniistaha Greco markii uu u soo guuray qaranka Talyaaniga intii u dhaxaysay 1606 iyo 1611.
Waxaa lagu gartaa samaynta qaabka tenebrist ee maxkamad shakhsi ah iyo sidoo kale eclectic, iyada oo ka dhex muuqanaysa shaqadeeda meesha allabariga ugu weyn ee kaniisadda Yepes sanadka 1616.
Marka laga hadlayo fannaanka, Orrente wuxuu sidoo kale ku noolaa waddanka Talyaaniga intii u dhaxaysay 1604 iyo 1612, halkaas oo uu mas'uul ka ahaa ka shaqeynta aqoon-is-weydaarsiga Bassano ee magaalada Venice.
Shaqadiisa oo lagu qabtay magaalooyinka Murcia, Valencia iyo Toledo ayaa ka soo muuqday mawduucyo diimeed, taas oo muujinaysa xaqiiqda dhabta ah ee tirooyinka, walxaha iyo xayawaanka.
Sida kiiskii Saint Sebastian ee Cathedral of Valencia sanadkii 1616 iyo sidoo kale muuqaalka Saint Leocadia ee Cathedral of Toledo sanadka 1617.
Dugsiga rinjiyeynta baroque ee Isbaanishka ee Valencia
Fannaaniinta qaabka tenebrist Francisco Ribalta (1565-1628) iyo José de Ribera (1591-1652) ayaa ka dhex muuqda dugsigan.
Farshaxanistaha Ribalta waxa uu daganaa magaalada Valencia tan iyo 1599-kii, deegaankan rinjiyeyaashu waxa uu lahaa sifooyinka farshaxanka Juan de Juanes.
Habka Ribalta wuxuu ahaa mid ku haboon dib-u-habaynta ka-hortagga tan iyo shaqadiisa halabuur fudud oo ku salaysan jilayaasha muujiyay shucuur cad oo ka mid ah rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka ayaa la arkay.
Shaqooyinkiisa sawireed waxaa ka mid ah Qaabka Iskutallaabta lagu Duubay ee Saint Bernard iyo sidoo kale Saint Francis oo ay Raaceen Malag kuwaas oo ku yaal Matxafka Prado.
Mid kale oo ka mid ah shuqulladiisa waa Cashada Quduuska ah ee meesha allabariga ee Colegio del Patriarca iyo sidoo kale meesha allabariga ee Portacoeli oo ku taal Matxafka Valencia halkaas oo San Bruno uu ka muuqdo.
Ardaydiisa weyn, wiilkiisa Juan Ribalta ayaa taagan, oo ku dhintay aad u yar, iyo sidoo kale Jerónimo Jacinto Espinosa.
Shuqulladiisu waxay u taagan yihiin sida Mucjisada Masiixa ee Badbaadinta sanadka 1623 iyo sidoo kale Dhimashadii San Luis Beltrán sanadkii 1653 Muuqashada Masiixa ee San Ignacio ee sanadka 1658.
Waxaa muhiim ah in la ogaado in José de Ribera, inkasta oo uu ku jiro dugsiga Valencian, had iyo jeer wuxuu ka shaqeeyay qaranka Talyaaniga tan iyo 1611, ma uusan joogin Valencia iyo intii Rome uu xiriir la yeeshay saameynta farshaxanka Caravaggio, qaadashada tenebrist. dabiiciga ah.
Shaqooyinkiisa sawireed waxay muujinayaan fudaydnimada rasuullada iyo faylasuufiinta halkaas oo uu kaga dayday odhaahyo ay ka mid yihiin laalaabkii.Wuxuu degay magaalada Naples wuxuuna xidhiidh la yeeshay Velázquez oo ku saabsan chiaroscuro, taas oo ay hoos u dhigtay saamaynta qadiimiga Venetian.
Waxaa ka mid ah shaqooyinka ka soo muuqda farshaxan-yaqaankan weyn ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka waa La Magdalena Penitente, oo lagu hayo Matxafka Prado.
Sida Martyrdom of San Felipe, El Sueño de Jacob, Santísima Trinidad, San Andrés iyo Inmaculada Concepción, shuqulladan waxaa iska leh Agustinas de Monterrey ee magaalada Salamanca.
Mid kale oo ka mid ah shuqullada wakiil ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka waa La Cartuja de San Martino ee magaalada Naples, Isku-xidhka Rasuullada ayaa sidoo kale qabsaday sawirro qaar ka mid ah oo tilmaamaya muuqaallada ka tirsan ururinta Dukes of Alba ee Palace of Monterrey.
Waxa kale oo uu mas'uul ka ahaa qabashada mawduucyo diimeed oo ay u xilsaareen ku-xigeennada Isbaanishka ee magaalada Naples iyo sidoo kale mawduucyada khuraafaadka ah sida Venus iyo Adonis, Apollo iyo Marsyas, Booqashada ilaahyada Ragga, Silenus sakhraan ah isaga oo aan iloobin sawirro taxane ah. .
Kani waa kiiskii fardaha Don Juan José ee Awstaria iyo sawirka caanka ah ee El pie varo kaas oo si gaar ah uga jawaabaya dhadhanka xilligan ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, iyo sidoo kale Haweeneyda Gadhka ee Duke III ee Alcalá.
Dhanka Iskuulka Andalus
Bilowgii qarnigii 1564aad ee magaalada Seville, rinjiyeynta maxkamad dhaqameed oo saameyn ku leh Dutch-ka ayaa caan ku ahaa, isagoo ah wakiilkeeda ugu wanagsan fannaanka Mannerist Francisco Pacheco oo ahaa soddog iyo macalinkii Velázquez weyn (1654- XNUMX).
Waxa uu ahaa sawir-qaade xeel-dheer oo mas’uul ka ahaa samaynta tix-raac cinwaan looga dhigay Farshaxan Rinjiyeynta oo la daabacay ka dib maqnaanshihiisa jireed, waxaa lagama maarmaan ah in aad ogaato in wadaad la odhan jiray Juan de Roelas (1570-1625) uu ahaa fannaanka waxaa ka mid ahaa midabaynta qaabka faneedka Venetian ee magaalada Seville.
Xaqiiqda jirta awgeed, waxaa loo arkaa inuu yahay aabaha sawir-gacmeedka Baroque ee Isbaanishka ee Andalusia Hoose.
Waxaa ka mid ah shaqooyinka ka soo horjeeda wakiilkan rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, Shahaadada Saint Andrew ayaa taagan, taas oo ku taal Matxafka Seville.
Waa inaad ogaataa in jiilkan ugu horreeya ee farshaxanada oo matalaya rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ay ku dhammaato Francisco Herrera oo loo yaqaan El Viejo (1590-1656) oo ah macalinka farshaxanka wiilkiisa Herrera El Mozo.
Marka loo eego baaritaannada la sameeyay, farshaxan-yaqaankan oo magaciisa la yiraahdo Herrera wuxuu qayb ka noqon doonaa ka-beddelka hab-dhaqanka ee dhaqdhaqaaqa Baroque.
Kaas oo uu ahaa dhiirigeliyaha isaga oo uga mahadcelinaya tayadiisa faneed sida burushka toosan iyo xaqiiqada caadiga ah ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Waxaa lama huraan ah inaad fahanto in magaalada Seville ay ku jirtay kobac dhaqaale oo buuxa iyadoo ay ugu wacan tahay ganacsiga Ameerika halkaas oo farshaxannada waaweyn ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka lagu tababaray, sida Zurbarán, Velázquez iyo Alonso Cano.
Marka la eego Francisco de Zurbarán (1598-1664), waa wakiilka ugu sarreeya ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka ee dhanka diinta, kaas oo loo yaqaanay waqtigiisii rinjiile of friars.
Noloshiisii weli way taagan tahay, inkastoo uu naftiisa u huray marmar. Mid ka mid ah tayadiisa ayaa ah qaabka tenebrist halkaas oo uu ku jiro halabuur fudud oo macquul ah oo ka kooban walxaha iyo dadka uu ku qabsaday shamacyadiisa.
Waxay muujinayaan taxane badan oo farshaxanimo farshaxan ah oo tixraacaya amarada diimeed ee kala duwan ee diinta Katooliga, kuwaas oo ay ka mid yihiin Carthusians ee magaalada Seville, iyo sidoo kale Hieronymites of Sacristy of Monastery of Guadalupe. Shaqooyinkiisa waxaa ka mid ah:
- Friar Gonzalo de Illescas
- Nadaafad
- Friar Pedro Machado
- Mass ee Aabbaha Cabañuelas
- Saint Hugo oo ku taal agagaarka Carthusians
- Aragtida Aabbaha Salmeron
- Jirrabaadda Saint Jerome
- Saint Catherine
Marka la eego wakiilka kale ee weyn ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, Alonso Cano (1601-1667) waxaa loo tixgeliyaa aasaasihii dugsiga Granada Baroque.
Hagaag, wuxuu ku bartay rinjiyeynta Venetian ee ururinta boqortooyada markii loo magacaabay rinjiile qolka mahadnaqa Count-Duke of Olivares. Waa lagama maarmaan inaad ogaato in Alonso Cano iyo Velázquez ay ahaayeen saaxiibo iyo arday ay isku fasal ahaayeen.
Aqoon-is-weydaarsiga sayidkii Francisco Pacheco, halkaas oo uu ku soo dhaweeyay foomamka ku habboon iyo sidoo kale kuwa caadiga ah, ma uusan jeclayn xaqiiqada asxaabtiisa.
Mid ka mid ah shaqooyinka ugu caansan ee farshaxanka Baroque ee Isbaanishka ayaa ah muraayadaha tilmaamaya Nolosha bikrada ee hadda ku jira Cathedral of Granada.
Velázquez iyo saameyntiisa rinjiyeynta baroque Isbaanishka
Qarnigan waa tirada ugu badan ee Diego Velázquez oo ah mid ka mid ah hal-abuurka weyn ee sawir-qaadaha Baroque ee Isbaanishka. Fanaankan weyn waxa uu ku dhashay magaalada Seville sanadku markuu ahaa 1599 waxa uuna ku dhintay magaalada Madrid sanadkii 1660-kii.
Waxa uu soo bandhigay xirfad weyn oo iftiin iyo mugdi ah, wuxuu ahaa sawir-qaade weyn oo ku saabsan rinjiyeynta baroque ee Isbaanishka, marka la eego sawirradiisa, kaliya ma uusan qabsan boqorrada iyo qoysaskooda oo keliya, laakiin sidoo kale tirooyinka kale sida maxkamadaha.
Marka la eego jilayaashan, wuxuu ku muujiyaa si hufan oo heer sare ah xirfaddiisa, wuxuu caddeeyay waqtigiisa inuu yahay fanaan weyn oo ay aqoonsan yihiin fanaaniinta kale ee caanka ah.
Tani waa kiiska Vicente Carducho, inkasta oo uu ku dhexjiray classicism, wuxuu meesha ka saaray dabeecadda sida farshaxan yar.
Bilowgiisii magaalada Seville, farshaxanka Diego Velázquez wuxuu mas'uul ka ahaa qabashada sawirrada tilmaamaya muuqaallada hiddaha ah halkaas oo rinjiyeyaashii kale sida Francisco Pacheco iyo Antonio Palomino loo yaqaan ama loo yaqaan wali Nolol.
Halkaas oo ay ka sameeyeen moodooyinka rinjiyeynta jikada oo ay abuureen farshaxanno asal ahaan ka soo jeeda Flemish sida Beuckelaer iyo Aertsen oo ka yimid koonfurta Nederlaan.
Taasi waxay ku hoos jirtay domainka Australiya, sidaas darteed waxaa jiray kobac dhaqaale oo ganacsi oo weyn oo u dhexeeya gobollada Flanders iyo Seville.
Ahaanshaha sawiradan xarfaha ugu horreeya ee siinta fannaanka caanka ah sababtoo ah ma uusan samayn shaqooyin fudud laakiin muuqaalo hidde ah kuwaas oo caddayn kara matxafyada kala duwan ee qaranka Isbaanishka.
Iyaga oo iftiiminaya sida soo jiidashada halabuurradan faneed ee aadka u soo jiidashada leh ay ugu lahaayeen bulshada Yurub, waxaa ka mid ah:
- Qadada ayaa la abuuray 1617 ee Matxafka Hermitage
- Naag da' ah oo shiilaysa ukunta sanadka 1618 kaas oo ku yaala National Gallery ee Scotland
- Masiixa oo jooga guriga Marta laga soo bilaabo sanadkii 1618 oo ku yaala National Gallery ee London
- Aguador de Sevilla ayaa la sameeyay sanadkii 1620 wuxuuna ku yaalaa Guriga Apsley
Muuqaalladan, tafaasiisha tilmaamaysa nolosha weli gaarka ah ayaa laga arki karaa halka lagu soo bandhigay dhalooyin lagu sameeyay walxaha sida ceramics iyo sidoo kale kalluunka.
Marka laga soo tago ukunta oo leh xaqiiqo weyn oo ku taal shiraac oo lagu garto jawiga mugdiga ah ee uu isticmaalo palette midabyo yar leh.
Waa inaad ka warqabtaa in farshaxankan Diego Velázquez uusan kaliya samayn shaqooyin farshaxan oo la xidhiidha dhinaca diinta, wuxuu sidoo kale mas'uul ka ahaa qabashada sawirada maxkamada iyo sidoo kale mawduucyo taariikheed, oo ay ka mid yihiin Is-beddelka Breda.
Waxa kale oo uu soo bandhigay shaqo aad u wanaagsan rinjiyeynta Baroque Isbaanishka oo tixraacaya mawduucyada khuraafaadka ah, halkaas oo Triumph of Bacchus, Fable of Arachne, Forge of Vulcano, iyo kuwo kale, ay soo baxaan.
Waxaa ka mid ah hal-abuurnimadiisa weyn weli waa nolosha iyo muuqaalka muuqaalka iyo sidoo kale qaar ka mid ah qaawanaan dumar ah oo ka mid ah farshaxankan, sida Venus ee Muraayada.
Farshaxan weyn ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka waxaa saameeya tenebrism ee Caravaggio iyo sidoo kale Rubens-ka weyn, taas oo u oggolaanaysa isku-dhafka qulqulka kuwaas oo ka muuqda shaqadan dabeecadda dhabta ah ee caadiga ah ee Velázquez.
Waxa uu muujiyay hal abuur farshaxan oo weyn oo ku saabsan maaraynta iftiinka iyo booska rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, taas awgeed waxaa loo arkaa inuu yahay shakhsi aad u khuseeya tenebrism ee qeybtii hore ee qarnigii XNUMXaad iyo dhaqdhaqaaqa Baroque ee qaybta labaad ee isla.qarnigii.
Mid ka mid ah sifooyinkeeda ugu muhiimsan waa saameynta dhabta ah ee qoto dheer, oo ku tusaysa shiraacyadeeda jawi halkaas oo boodhku dhex sabbeeyo tirooyinka.
In uu sawiro shaaracyadiisa oo muujinaya amar weyn oo aragti kacsan sida lagu muujiyay mid ka mid ah shuqulladiisii weyn ee Las Meninas.
Shaqooyinka Velázquez waxaa ka mid ah farshaxanno kale oo waaweyn, sida rinjiile Juan de Pareja (1610-1667).
Iyo wiilka uu soddogga u yahay Juan Bautista Martínez del Mazo (1605-1667) kaas oo ahaa kaaliyihiisa ka dib markii uu bartay qaabka oo noqday farshaxan madaxbannaan.
https://www.youtube.com/watch?v=macuJDysm0k
Ku saabsan qeybtii labaad ee qarnigii XVII
Marxaladdan rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, hadda kuma hoos jirto qaybta Caravaggio, laakiin waa saameynta qaabka Rubensian-style Flemish Baroque, iyo sidoo kale Baroque Talyaani ah, waa cad.
Noocyada kale ee rinjiyeynta ayaa ka muuqda halka iftiinka iyo hadhku aanay ka soo bixin laakiin chromatism dhexgalka ayaa lagu xisaabtamayaa kaas oo tilmaamaya dugsiga asal ahaan Venetian.
Intaa waxaa dheer, masraxa waxaa lagu daraa rinjiyeynta baroque Isbaanishka, taas oo ah wax aad u gaar ah rinjiyeynta baroque Isbaanishka.
Noocan ah rinjiyeynta Baroque Isbaanishka waxaa loo isticmaalaa in lagu muujiyo guusha kaniisadda iyada oo ay uga mahadcelinayaan dib-u-qaabaynta iyo isla mar ahaantaana loo isticmaalo si loola qabsado hoos u dhaca Boqortooyada Isbaanishka.
Farshaxan waxa lagu daray rinjiyeynta fresco-ga la qurxiyey ee gidaarada ballaadhan iyo xataa khasnadaha macbadyada diinta iyo maxkamadaha Imperial.
Saamaynta muuqaalada iyo dhalanteedka indhaha ayaa la arkay, mawduucyada tilmaamaya vanitas waxay galaan iyagoo ujeedadoodu tahay inay muujiyaan daawadayaasha.
Wax aan waxba tarayn ee shayada dhulka waxa ay tilmaamaysaa jilicsanaanta nolosha iyo sida jiritaankeedu u kooban yahay, sidaa awgeed muhiimadda ay leedahay in lagu raaxaysto.
Si ka duwan Vanitas-ka Nederlandka, ee Isbaanishka Baroque rinjiyeynta diinta diinta waxaa lagu xoojiyay iyadoo la adeegsanayo mawduucyo ka sarreeya dareenka rumaystayaasha Kaniisadda Katooliga.
Dugsiga Madrid
Kala guur ayaa lagu arkay rinjiyeynta baroque Isbaanishka laga bilaabo tenebrism ilaa baroque buuxa iyo mid ka mid ah wakiilada ugu fiican ee dugsiga Madrid.
Juan Andrés Rizi (1600-1681) ayaa ka dhex muuqda fanaaniinta, iyo sidoo kale Francisco de Herrera, oo loo yaqaan El Mozo (1627-1685), ina Herrera El Viejo.
Marka la eego Francisco Herrera el Mozo, wuxuu wax ku bartay da'da aad u yar ee aqoon-is-weydaarsiga aabihiis, kaasoo mas'uul ka ahaa inuu siiyo waxbarashadii ugu horreysay ee farshaxanka Baroque ee Isbaanishka, ka dib markii uu da'da weyn yahay wuxuu u guuray Talyaaniga oo uu mar kale ku laabtay Spain 1654.
Markii uu soo laabtay, waxa uu faafiyay waxa uu ka bartay baroque-ga qurxinta ee asal ahaan talyaaniga, sida lagu muujiyay shaqada farshaxanka San Hermenegildo ee ku taal Matxafka Prado, saameyntiisu waxay ahayd sida uu u helay jagada madaxweynaha Akademiyada Seville.
Waa lagama maarmaan inaad ogaato in madaxweynaha Akadeemiyadan uu madax u ahaa Murillo, in kasta oo uu ku milmay shaqadiisa faneed ee magaalada Madrid ee ku saabsan rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Mid kale oo ka mid ah fanaaniinta oo sidoo kale matalay rinjiyeynta Baroque Isbaanishka wakhtigan ayaa ahaa Antonio Pereda (1611-1678) kaas oo diiradda saarayay dhinaca diinta ee kaniisadaha iyo kaniisadaha kala duwan ee magaalada Madrid.
Waxa uu mas'uul ka ahaa qabashada dhowr faanitaano ah halkaas oo uu ku muujinayo xawaaraha ay ku dhammaato raaxaysiga dunidu, isagoo muujinaya sifooyinka u soo dhawaynaya nooca nolosha ee weli, u beddelaya qaab-hoosaadkiisa.
Xusuusnow in weli noloshu ay tilmaamayso nolosha weli iyo mid ka mid ah noocaan sawirka baroque Isbaanishka ee farshaxan-yaqaankan weyn waa El Sueño del Caballero kaas oo ku yaal Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
Halka mudane lagu tuso isaga oo hurda inta hareerihiisa lagu arkayo waxyaabo badan oo aan waxba tarayn oo ka mid ah kuwa dunidan lagu yaqaan, kuwaas oo muujinaya calaamadaha awoodda siinaya sida globe of the planet earth iyo taaj, iyo sidoo kale walxo aadka loo qadariyo sida jawharad, lacag iyo buugaagta.
Waxaas oo dhan ee ku xeeran dhafoofyada iyo ubaxyada oo isla markiiba luminaya quruxdooda oo engegan, waxa kale oo aad arkaysaa iftiinka shumaca badhkiis, taas oo muujinaysa in wakhtiga noloshu yahay mid gaaban oo malaa’igtu caddaynayso sababtoo ah waxa uu xidhan yahay shaambo uu leeyahay. ku saabsan sawiro iyo qoraal:
“…AETERNE PUNGIT; Waxaan soo xigtay VOLAT ET OCCIDIT… Waqtigu had iyo jeer waa dhaawac, si degdeg ah ayuu u duulaa waxna dila…”
Tani waxay la mid tahay digniinta daawadayaasha rinjiyeynta Baroque Isbaanishka halkaas oo farshaxanka Antonio Pereda uu rabo inuu ku muujiyo farshaxanka waxyaabaha soo socda:
"... Falalka waaweyn magacoodu wuxuu u libdhi doonaa sida riyo oo kale..."
Tusaalaha kale ee caddayn kara waa shaqada farshaxanka Allegory of the Vanity of Life taas oo ku taal Kunsthistorisches ee magaalada Vienna.
Shaqadu waxay muujinaysaa jaantus leh baalal iyo hareeraheeda mawduucyada shaqada hore ayaa lagu soo celiyaa, sida globe, skulls, saacad, iyo sidoo kale lacag.
Inkasta oo shaqooyinka kale ee wakiillada ah ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka marka loo eego vanitas-ka waxay ku jiri karaan waxyaabo yar sida madaxyada iyo saacadda.
Sida lagu arki karo Matxafka Zaragoza halkaas oo uu ku dejin doono iyaga oo raacaya hal-abuurnimadiisa, taas oo u oggolaanaysa curiyeyaasha adag.
Rinjiyeynta baroque Isbaanishka ee qeybtii labaad ee qarnigan waxaa matalaya dhowr farshaxan, kuwaas oo aan ka xusi karno kuwan soo socda:
- Francisco Rizi (1614-1685) oo ahaa walaalkii Juan Ricci
- Juan Carreño de Miranda (1614-1685) waa sawirqaade labaad ee ugu fiican
- Diego Velázquez waa sawir-qaadaha ugu fiican ee sawir-gacmeedka Baroque-ga Isbaanishka, sawirradiisa boqoradda carmalka ah ee Mariana ee Austria iyo Charles II oo aad caan u ah.
- Mateo Cerezo (1637-1666) xertii Velázquez iyo taageere Titian iyo sidoo kale Van Dyck.
Waxaan xusi karnaa fannaaniinta kale ee matale ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, sida José Antolínez, oo ahaa arday farshaxaniste Francisco Rizi.
Yaa saameyn weyn ku leh asal ahaan Venetian iyo Nederlanda wuxuu ahaa qoraaga shaqooyin kala duwan oo dhinaca diinta ah, isaga oo muujinaya shaqooyinkiisa farshaxanka ah ee tilmaamaya Fikradda Immaculate.
Saamaynta Velázquez ayaa lagu arkay iyada oo la xiriirta palette midabka loo isticmaalo halka midabada qalinka lagu doorto. Waxaan sidoo kale kuu sheegi karnaa Sebastián Herrera Barnuevo oo ahaa ardaygii farshaxanka Alonso Cano.
Marka laga soo tago inuu ahaa naqshadeeye, wuxuu ahaa sawir-qaade iyo farshaxan-yaqaan, Farshaxannimadiisa ee la xiriirta sawirka ayaa soo muuqday, isagoo muujinaya qaab la mid ah dugsiga Venetian, sida kiiska Veronese iyo Tintoretto.
Si loo dhammeeyo dugsiga Madrid, mid ka mid ah wakiilladeedii ugu dambeeyay ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka waxay u dhigantaa farshaxanka Madrid ku dhashay Claudio Coello (1642-1693) kaasoo ku takhasusay rinjiile maxkamadeed.
In kasta oo shaqadiisa farshaxan ee ugu wanaagsan ay la xiriirto dhanka diinta iyo sidoo kale sawiridda iyo aragtida uu saameeyay Velázquez.
Waxaa dheer masraxiyad weyn oo tilmaamaysa shaqooyinka farshaxanka ee Rubens sida shaqada The Adoration of the Sacred Form iyo sidoo kale Guusha Saint Augustine.
Dugsiga Andalus
Rinjiyeynta Baroque-ga Isbaanishka oo uu matalo fannaanka Murillo iyo sidoo kale farshaxan kale oo weyn oo la odhan jiray Valdés Leal oo ahaa aasaasayaashii sannadkii 1660-kii Akadeemiyada Seville halkaas oo ay ku xidhnaayeen tiro badan oo rinjiyeyaal ah.
Magaca buuxa ee wakiilka weyn ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka waa Bartolomé Esteban Murillo (1618-1682) Waxa uu si gaar ah ugu riyaaqay shaqadiisa isaga oo tixraacaya Fikradda Immaculate iyo sidoo kale muujinta dareenka weyn ee ilmaha Ciise.
In kasta oo xilligiisii taariikhiga ahaa Murillo aad loogu mahad-celiyay muuqaallada noocaan ah, haddana waa xaaladda wiilasha soo bandhigay sida loogu noolaado meel-ka-ciifnimo, tusaale ahaan waxaa ka mid ah: Carruur cunaya midho iyo Ilmaha oo daaqadda ka eegaya.
Wuxuu muujiyaa isbeddelka rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, isaga oo ka tagaya qaabka tenebrist marka la eego muddadiisa ugu horreysa, shaqooyinka soo socda ayaa la aqoonsan yahay: La Sagrada Familia del Pajarito iyo Wareegga Convent of San Francisco ee magaalada Seville.
Kadibna, iyada oo loo marayo shaqadiisa farshaxanka, waxaa cad in burushka buraashku uu noqdo mid fudud oo lagu kobciyo palette midabka, taas oo u oggolaanaysa burush aad u dabacsan oo aad u jilicsan.
Waxaa la arkay in Murillo uu qabsaday sawirro la jaanqaadaya dhadhanka bulshada bourgeois-ka, halkaas oo shaaracyadu ay u taagan yihiin farshaxanimo leh mawduucyo jilicsan oo aan lahayn riwaayad, iyaga oo tirtiraya dhinacyada xun ee nolol maalmeedka.
Marka la eego dhinaca diinta ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, Murillo wuxuu sameeyay tiro badan oo farshaxanimo farshaxan ah, oo ay ku jiraan Shahaadada Saint Andrew, Shepherd Wanaagsan, Rebeca iyo Eliezer, Saint Justa iyo Rufina, Annunciation, iyo sidoo kale noocyo kala duwan oo tixraacaya Fikirka aan wanaagsanayn.
Sawirkan ugu dambeeyay wuxuu noqday nooc calaamad ah oo sii socday in la nuqulo qarniga oo dhan iyada oo aan la dayacin dhibcaha kala bar ee uu u sameeyay kaniisadda Sevillian ee lagu magacaabo Santa María La Blanca con el Sueño del Patricio iyada oo aan la iloobin sawirada aadka u quruxda badan ee la mid ah kuwa fannaanka Van Dyck. .
Waxaan sidoo kale xusi karnaa farshaxanka asal ahaan Cordovan Juan de Valdés Leal (1622-1690) Laba ka mid ah shaqadiisa ayaa si fiican loo yaqaan maanta, sida kiiska Decadences ee uu u abuuray Isbitaalka de la Caridad ee magaalada Seville.
Waa halabuuro isku dhafan oo aad u wanaagsan halkaas oo lagu arkay guusha dhimashada ee nolosha. Dhimashada waxaa lagu asteeyaa qolfoofyo iyo qalfoof halka waxyaalaha aan waxba tarayn lagu matalo buugaag iyo hub.
Halka ay muujinayso in dhimashadu aanay samaynayn kala soocis sida lagu sheegay shaqada qoob ka ciyaarka dhimashada. Waxaa la arkay in qaabka Valdés Leal uu yahay mid firfircoon iyo xitaa rabshado halkaas oo uu mas'uul ka yahay in uu mudnaanta siiyo midabka shaqada la sawiray.
Marka la eego qarnigii siddeed iyo tobnaad
Marka la eego sannadihii ugu horreeyay ee qarnigii XNUMX-aad, waxaa la arkay in rinjiyeynta Baroque Isbaanishka lagu hayo ilaa dhaqdhaqaaq faneed cusub oo loo yaqaan Rococo la soo bandhigay, kaas oo saameyn weyn ku yeeshay qaranka Faransiiska.
Bartamihii qarnigii siddeed iyo tobnaad, Bourbons waxay yimaadeen qaranka Isbaanishka waxayna mas'uul ka ahaayeen inay keenaan tiro badan oo farshaxan ajnabi ah maxkamada Isbaanishka, oo ay ku jiraan Louis-Michel Van Loo, Michel-Ange Houasse iyo Jean Ranc.
Iyadoo ay taasi jirto, gobollada kala duwan ee dalka Isbaanishka, shaqada Dugsiga Seville ayaa sii waday, sida kiiskii xertii fannaanka Murillo ilaa sannadkii 1750, inkastoo maxkamaddu ay soo saartay isbeddel ku saabsan rinjiyeynta.
Macbadyada diinta iyo gobnimada gobolku waxay weli daacad u yihiin rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, taas oo ah sababta sii wadida farshaxankan loo arkay ilaa qarnigii XNUMXaad.
Waxaa ka mid ah tirooyinka farshaxanka ee matalaya kala-guurka ka yimid rinjiyeynta Baroque Isbaanishka waa Acisclo Antonio Palomino (1655-1726) oo mas'uul ka ahaa waxqabad farshaxan oo weyn intii lagu jiray qarniyadii XNUMXaad iyo XNUMXaad.
Markii ugu horeysay waxa uu bilaabay xirfada diiniga ah balse waa laga tagay isaga oo uga mahadcelinaya jaceylka uu u qabay rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, waxa uu ka soo guuray magaaladii uu ku dhashay ee Cordoba una guuray magaalada Madrid sanadkii 1678-kii halkaas oo uu casharo ka qaatay fanaaniinta Claudio Coello iyo Carreño.
Toban sano oo waxbarasho iyo tababar ah ka dib sannadkii 1688-kii farshaxan-yaqaankan weyn wuxuu u kacay jagada rinjiile ee boqorka sababtaas awgeed wuxuu ka helay hawlihiisa shaqo si uu u rinjiyeeyo khasnadaha Chapel ee Xarunta Dawladda Hoose ee magaalada Madrid ee uu ka shaqeeyo. la fuliyay intii u dhaxaysay sannadihii 1693 iyo 1699.
Waxa kale oo uu la shaqeeyay farshaxan kale oo weyn oo rinjiyeyn ah sida Luca Giordano oo baray wax kasta oo la xidhiidha Baroque asal ahaan Talyaani.
Sannadihii 1697 iyo 1701 wuxuu mas'uul ka ahaa samaynta frescoes ee Kaniisadda Santos Juanes oo ku taal magaalada Valencia ka dibna waqti kale oo 1705 iyo 1707 waxa loo wakiishay inuu qurxiyo Convent of San Esteban ee magaalada Salamanca.
Marka la eego bilawga farshaxankan, waxaa lagu qaabeeyey qaabka Iskuulka Madrid iyada oo saameyn ku leh farshaxanka Claudio Coello laakiin ka dib isdhexgalka Gordano wuxuu caddeeyay palette midab leh oo uu u adeegsaday rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Intaa ka dib, wuxuu mas'uul ka ahaa samaynta curisyo isku dhafan oo heersare ah halkaas oo uu ku muujiyay karti heersare ah oo sawir-gacmeedka.
Waxaan ka xusi karnaa tiro kale oo muhiim ah oo ku jirta rinjiyeynta baroque Isbaanishka ee xilligan taariikhiga ah, sida Miguel Jacinto Meléndez, oo ku noolaa magaalada Madrid oo yaqaan Palomino.
Waxa kale oo loo dalacsiiyay jagada rinjiile ee boqorka 1712 waxaana loo wakiishay inuu sameeyo sawirada Felipe V iyo qoyskiisa iyo sidoo kale diinta diinta iyada oo ay uga mahadcelinayaan saamaynta Claudio Coello iyo Francisco Rizi.
Ku darida rinjiyeyntiisa Baroque Isbaanishka daryeel weyn iyo midab ka dhigaya saameynta Rococo, isagoo tusaale u ah tan shaqooyinka farshaxanka soo socda ee Annunciation la sameeyay sanadka 1718 marka lagu daro Qoyska Quduuska ah sanadka 1722.
Marka la eego magaalada Valencia, farshaxan-yaqaanka José Vergara Gimeno (1726-1799) ayaa ka soo muuqday, sidoo kale wuxuu mas'uul ka ahaa qaadashada saameynta Palomino ee ku saabsan rinjiyeynta Isbaanishka Baroque.
Gaar ahaan halabuurkeeda ballaaran iyo kuwa kakan ee lagu sameeyay farsamada fresco, waxaa lagu cusboonaysiiyay qaacidooyinka uu isticmaalo farshaxan kale oo muhiimad weyn leh, sida Juan de Juanes y los Ribalta.
Wuxuu mas'uul ka ahaa abuurista qaabab farshaxan oo cusub oo u oggolaanaya inuu u soo bandhigo neoclassical-ka wuxuuna mas'uul ka ahaa aasaaskii 1768-kii Akadeemiyada Royal Academy of Fine Arts ee San Carlos.
Isagoo kaashanaya walaalkiis Ignacio iyo machadkan ayaa u oggolaanaya inuu siiyo sharaf iyo ixtiraam daraasaadka caadiga ah ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Si loo dhammeeyo qarnigan weyn ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka waa farshaxan-yaqaan u dhashay Catalan Antoni Viladomat kaasoo la kaashaday farshaxan weyn oo asal Talyaani ah.
Ahaanshaha Ferdinando Galli Bibbiena waagii ay magaalada Barcelona ahayd fadhiga maxkamadda Archduke Carlos ee Austria.
Yaa ahaa musharaxa taajka Isbaanishka oo uu uga mahadcelinayo saameynta uu ku leeyahay qaranka Isbaanishka, kor u kaca qaabka farshaxanka Antoni Viladomat ayaa la arkay, halkaas oo uu ku dhajiyay fiyuuska dabiiciga ah ee Dugsiga Seville iyo rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Waxaa ka mid ah sawir-gacmeedyada uu soo bandhigay farshaxan-yahanku waa kuwa lagu sameeyay gudaha kaniisadda Los Dolores de Mataró ee 1722, muuqaallada taxanaha ah ee tilmaamaya nolosha San Francisco ee maanta ku yaal Matxafka Qaranka ee Farshaxanka Catalonia sanadka 1727.
Mid kale oo ka mid ah shaqooyinka farshaxanimada ee farshaxan-yahanka weyni ku soo baxay ayaa tilmaamaya nolosha weli iyo muuqaallada hiddaha, kuwaas oo aan ka xusi karno Afarta xilli ee laga helay Matxafka Farshaxanka Qaranka ee Catalonia.
Rinjiyeynta baroque Isbaanishka ee ku-xigeennada Ameerika
Sida caddaynta ku-xigeennada Isbaanishka ee qaaradda Ameerika, saameyntii ugu horreysay ee lagu arkay rinjiyeynta baroque ee Isbaanishka waxay la xiriirtay tenebrism ee dugsiga Seville.
Kuwa soo muuqda waxaa ka mid ah saameynta farshaxanka Zurbarán, qayb ka mid ah shaqadiisa faneed ee tixraacaya rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ee quruumaha Mexico iyo Peru weli waa la arki karaa.
Kaas oo lagu arki karo farshaxanada farshaxanimada ee jinsiyadda Mexico, sida Sebastián López de Arteaga iyo José Juárez.
Waxaad sidoo kale qadarin kartaa shaqada farshaxanka Bolivia Melchor Pérez de Holguín. Marka la eego qaranka Peruvian, gaar ahaan magaalada Cuzco halkaas oo lagu arkay saameynta Iskuulka Seville, waxaa loo tarjumay hab gaar ah iyadoo la adeegsanayo qalab aad loo qadariyo sida dahabka.
Marka laga soo tago qaabka aadka u gaarka ah ee dadka u dhashay qaaradda Ameerika ee kobciyay rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka marka loo eego Dugsiga Cuzco ee rinjiyeynta, waxay soo baxday mahadnaqa rinjiilaha u dhashay Talyaaniga ee Bernardo Bitti 1853kii.
Taas oo uu ku soo bandhigayo hab-dhaqanka Ameerika oo ka mid ah shaqooyinka sawir-qaadista ee ka soo horjeeda wakhtigan taariikhiga ah waa Luis de Riaño wuxuu ahaa arday Angelino Medoro oo mas'uul ka ahaa samaynta muraayadaha macbadka Andahuaylillas.
Farshaxanno kale oo asal ahaan ka soo jeeda Isbaanishka Baroque rinjiyeynta waxaa ka mid ah Basilio Santa Cruz Puma Callao, Diego Quispe Tito.
Sida Marcos Zapata oo mas'uul ka ahaa samaynta kontonka sawir ee mugga weyn ee ka mas'uulka ah dhar xidhashada meelaha sare ee Cathedral ee Cuzco ayaa soo bandhigay.
Marka la eego qarnigii siddeed iyo tobnaad ee la xidhiidha meelaha allabariga ee lagu sameeyay farshaxanimada, waxaa lagu beddelay farshaxanimada farshaxanka Baroque ee Isbaanishka ee qaaradda Ameerika, waxaana sidoo kale jiray xilligan taariikhiga ah ee kor u kaca baahida shaqooyinka farshaxanka ee la xidhiidha goobaha madaniga ah.
Gaar ahaan nooca sawirka ee bulshada aristocratic ee wakhtiga qaaradda Ameerika, iyo sidoo kale Kaniisadda Katooliga, wuxuu ahaa macmiil aad u fiican oo loogu talagalay farshaxannada farshaxanka Baroque ee Isbaanishka.
Waa inaad ogaataa in saameynta ugu weyn ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ay ka timaaddo Murillo iyo xaaladaha qaarkood saameynta fannaaniinta kale waa la arki karaa, sida kiiskii Cristobal de Villalpando oo helay saameyntiisa isaga oo uga mahadcelinaya farshaxanka Valdés Leal.
Marka laga hadlayo noocaan rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ee xilligan taariikhiga ah ee qaaradda Ameerika, waxaa lagu muujiyay shucuur, foomamkeedu waa ka macaan yihiin oo ka mid ah farshaxanada Gregorio Vázquez de Arce, oo u dhashay qaranka Colombia, ayaa soo muuqda.
Marka la eego qaranka Mexico, farshaxanada waaweyn ee rinjiyeynta baroque ee Isbaanishka ayaa taagan, sida Miguel Cabrera iyo Juan Rodríguez Juárez. Waa lama huraan inaad fahanto in xilligii fanka ugu weynaa uu dhacay intii u dhaxaysay sannadihii 1650 iyo 1750.
Dhowr farshaxan oo caan ku ah rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ayaa isku mar ka dhacaya gobollada kala duwan ee qaaradda Ameerika, kuwaas oo ay ka mid yihiin Bolivia, Colombia, Ecuador, Mexico iyo Peru.
Intaa waxaa dheer, rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ee qaaraddan Ameerika waxaa ka soo muuqday fannaanka khuraafaadka ah halkaas oo farshaxannada guusha leh ee laga dhisay albaabka guryaha ku-xigeennada iyo jilayaasha kale ee bulshada sharafta leh.
Iyadoo aan la iloobin ka-hortagga qabashada muuqaallada Kitaabka Quduuska ah ee dib-u-habeynta ka-hortagga ah ayaa kor loo qaaday, tusaale ahaan tani waxay ahayd magaalada Quito oo hoos timaada amarrada Dominican friars iyo sidoo kale Jesuits.
Dhaxalka Rinjiyeynta Baroque Isbaanishka
Waa lagama maarmaan inaad xisaabta ku darto in rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka ay calaamad u tahay barta xiisaha leh ee taariikhda farshaxanka iyada oo ay ugu wacan tahay saameynta weyn ee gobolka Spain.
Waqtigan xaadirka ah wuxuu ahaa mid muhiimad weyn u lahaa guud ahaan qaaradda Yurub intii lagu jiray qarnigii XNUMXaad iyo qayb ka mid ah qarnigii XNUMXaad, iyadoo rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ay tahay hab cusub oo farshaxan lagu muujiyo.
Waqti taariikhi ah oo uu cudurku keeno tiro badan oo dhimasho ah iyo Kaniisadda Katooliga ayaa wajahaysa dhibaatadii ugu horreysay.
In uu isku dayo in uu xalliyo mahadnaqa dib-u-qaabaynta iyo mahadnaqa rinjiyeynta baroque ee Isbaanishka, dareenka iimaanka, nabadda iyo adeegyada sida naxariista ayaa la qabtaa, oo muujinaya ruuxa weyn ee diinta.
Sidaa darteed Kaniisadda Katooliga waxay isku dayday inay ku hesho rinjiyeynta Baroque Isbaanishka si ay rumaystayaasha u rumaystaan dogma Masiixiga iyada oo samaynaysa isku mid ahaanshaha dhabta ah ee waxa lagu muujiyey shaqooyinka farshaxanka.
Inkasta oo buunbuuninta lagu arkay saamiga sawirada lagu sameeyay rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka, taas oo u adeegtay in ay bixiso ujeeddada dhaqdhaqaaqa iyada oo ay ugu mahadcelinayso dhalanteedka indhaha, kaas oo markii dambe la dhayalsaday tiro badan oo farshaxan ah.
Isticmaalka chiaroscuro waxay ku taagan tahay rinjiyeynta baroque ee Isbaanishka, iyada oo ka duwanaanshiyaha lagu arkay shaqadiisa farshaxanka, taas oo u oggolaanaysa isku-dhafka.
Inta u dhaxaysa meelaha mugdiga ah iyo meelaha si buuxda u iftiimaya, xusuusnow in ay tahay shaqo leh raaxo weyn isticmaalka palette midabka.
Midabada la isticmaalo waa kuwo aad u daran waxayna muujinayaan isticmaalka dahabka iyo qalinka ee goobta lagu qabtay shiraaca iyada oo lagu daro midabyo isbarbardhigaya.
Noocan oo kale ah waa burgundy, violet iyo casaan oo muujinaya buunbuunin aad u sarreeya oo ku faraxsan isha daawadayaasha, joogitaanka madow waxay caadi u tahay isbarbardhigga rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka.
Gabagabo
Badhtamihii qarnigii XNUMX-aad iyo qaybtii hore ee qarnigii XNUMX-aad, rinjiyeynta Baroque-ga Isbaanishka waxa ay gaadhay wakhti taariikhda dhexdeeda ah oo ay ku duugan tahay garaadka iyo hal-abuurnimada, waana sababta loo yaqaanno waagii dahabka.
Waad ku mahadsan tahay kala duwanaanta farshaxanka farshaxanka, inkasta oo qaranka Isbaanishka uu ku jiro dhibaato dhaqaale iyo caafimaad oo halis ah, dugsiyo waaweyn oo rinjiyeynta Baroque Isbaanishka ayaa lagu horumariyaa gobollada kala duwan ee dalka, sida Valencia, Madrid, Seville iyo Toledo.
Mid ka mid ah tayada ugu muhiimsan ee rinjiyeynta Baroque ee Isbaanishka ayaa ah xaqiiqda dhabta ah iyada oo ay ugu wacan tahay ciyaarta iftiinka iyo hooska oo ay weheliyaan halabuurka adag ee u oggolaanaya dhalanteed muuqaal ah oo abuura dhaqdhaqaaqa shaqooyinka lagu qabtay sawirada kala duwan.
Kaniisadda Katooliga, iyada oo ay uga mahadcelinayaan dhaqdhaqaaqa dib-u-habaynta, waxay isticmaashaa rinjiyeynta Baroque Isbaanishka si ay u kordhiso iimaanka rumaystayaasha dogmakan, taas oo u oggolaanaysa korriinka rumaysadka ee la xidhiidha kaniisadda Protestant.
Waa lagama maarmaan in farshaxanno badan oo ka tirsan qaranka Isbaanishka ay qaateen saameynta Caravaggio iyo tenebrism si ay u qabtaan farshaxanno farshaxan oo waaweyn oo ku yaal sharacadooda.
Waa inaad ogaataa in Diego Velázquez uu yahay wakiilka ugu sarreeya ee rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, oo ka mid ah shaqooyinka ugu badan ee ka soo baxa shaqadiisa adag waxaa ka mid ah Triumph of Bacchus ee sanadka 1628, Venus iyo Mirror ayaa sharraxay sanadka 1647.
Shaqooyinkiisii muhiimka ahaa waxa raacay Las Meninas, oo uu soo saaray 1656kii, isaga oo aan xusin shaqo khuraafaad ah oo magac weyn leh, sida Fable of Arachne, oo uu soo saaray 1657kii.
Ka dib rinjiyeynta Baroque Isbaanishka, dhaqdhaqaaq cusub ayaa ka kacay qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad ee qaranka Faransiiska, kaas oo ku faafay dhammaan qaaradda Yurub, sida Rococo.
Haddii aad maqaalkan ka heshay mid xiiso leh, waxaan kugu martiqaadayaa inaad booqato xiriiriyeyaasha soo socda: