»Grozno je, da ko se naveličaš New Yorka, nimaš kam iti. To je vrh sveta. Edina možnost je, da se krožiš kot veverica v kletki."
Neki izgubljeni delavec, ki se bolj zaveda ponve kot zmede, je gotovo pustil vedro pozabljeno na robu venca, na samem koncu stavbe tistega znamenitega z obliko železnega vrha. Leto 1902, veličastni Flatiron, ponosni prvi nebotičnik v New Yorku, razmišlja o svojem prvem sončnem zahodu in kdo ve kako (morda vetrič, tisti plahi prvi vetrič, ko se sonce poslovi? morda dež?), vedro obori v vakuum.
Iz vedra poganjajo v nemogočih in čudežnih razmerjih najrazličnejše vrvi, vrvi in kabli. Na stotine tisoč velikanskih črvov, ki med svojim padcem tekmujejo v hitrosti s kapljicami oblakov. Od okna do okna, vrvi, vrvi in kabli padajo leta: trdi škripci, ki se odločno vržejo proti središču zemlje, včasih v samo središče Wall Streeta; tudi strune, ki se zapletejo, včasih v zakonih, drugi v poslovni, drugi v sodnih postopkih (drugi, v vseh naenkrat v obliki ločitve); tanke niti, ki načrtujejo proti pločniku v boju proti vetru, parazitom in revščini; in seveda anemične pramene, ki se lomijo in ki jih minevanje časa, lakota ali preprosta priložnost končno ubijejo.
Vsebino vedra razumemo kot človeška bitja, ki prebivajo Prestop z Manhattna. Razumeti okornost delavca, dež in silo težnosti, okoliščine tega urejenega kaosa, imenovanega življenje. Razumejte se s tem začetkom pregleda Prestop z Manhattna, skromen poziv k metafori nekoga, ki ni vedel, kako začeti članka.
Pregled prenosa na Manhattan
Znaki liki. Najbolj slaven roman najbolj znanega sodobnika Ernest Hemingway (Oprostite Francisa Scotta Fitzgeralda in njegovih Veliki Gatsby) ima 38 sekundarnih znakov. Ob tri desetletja od samega konca XNUMX. stoletja, beremo sanje, radosti in bede osebja, da bi secirali anatomijo edinega lastnega imena z vodilno vlogo: velikega New Yorka denarja, ambicij in klišeja, ki ga vsi poznamo danes.
Čeprav ga je mogoče najti v žepnem formatu za dobrih enajst evrov, je zgodovinska vrednost Prestop z Manhattna neprecenljiva je (tudi ta slaba metafora).
Prestop z Manhattna Bolje kot kateri koli drug roman tistega časa (ali vsaj tako pravijo) nam pokaže, kakšen je okus revščine, kako so bučile blagajne in kakšne arome cvetoča Amerika po veliki vojni in pred razpoko 29. In tudi kakšna prihodnost ga čaka. Preberite, preberite, kaj pravi knjiga, izdana na začetku XNUMX. stoletja:
[Pogovor med dvema arhitektoma v Manhattan Transfer]»»Človek, sam bi moral videti njihove načrte za jeklene zgradbe. Ima idejo, da bo nebotičnik prihodnosti zgrajen izključno iz jekla in stekla. Zadnje čase eksperimentiramo s ploščicami ... Kristus, nekateri njihovi projekti bi te osupnili. Ima krasen stavek od ne vem katerega rimskega cesarja, ki je našel Rim iz opeke in ga pustil v marmorju. No, pravi, da je našel New York iz opeke in da ga bo pustil iz jekla ..., iz jekla in stekla. Moram vam pokazati njegov projekt obnove mesta. To so neumne sanje!"
New York, glavni lik panja Prestop z Manhattna
Mozaik, katalog, vitrina ... kritiki so s številnimi besedami pohvalili ta kompendij človeških dram, ki napreduje z bliskovito hitrostjo, tj. Manhattan Transfer. Z sobo za zabavo in melopeami dolarjev v enem odstavku, v naslednjem pa splavom v kozarcu. Fragmentna pripoved je zelo kinematografska, zelo natančna, zelo v pol res, ne da bi navedel, kje se pripoved zdaj dogaja ali koliko časa je minilo od zadnje aluzije na lik. Tukaj je pomembna čreda. Čebelnjak.
Čebelnjak? Po nekaj straneh sem se spomnil slavnega Nobela Camilo Jose Cela. kaj brez Prestop z Manhattna ne bi moglo obstajati bolje? roman je nekaj zelo očitnega, kar se razkrije že zelo zgodaj in kar pa ne škodi branju in uživanju v njem. Prestop z Manhattna in njegova zgodba. Njegove zgodbe. Čeprav Dos Passos vse napolni z akcijo in dialogom, bralec mora opraviti veliko svojega dela (morda pero in papir) in biti pozoren če res želite ostati z ogromnim spletom zavojev in stranskih cest.
Dos Passos in antikapitalistična kritika
Izstopata zaplet novinarja Jimmyja Herfa in odvetnika Georgea Baldwina. Kot bi moralo biti, nista povsem dobra in slaba lika, vendar se vsak približuje eni od dveh meja. Nereden, nihajoč in dobrodušen Herf se trudi najti svoje mesto v svetu, medtem ko Baldwin, ambiciozen, postane gospod denar, moč in ženske. Dos Passos je v kasnejših delih okrepil svojo protikapitalistično literaturo, a že v tem ostanek obtoževanja in nelagodja z družbo, kjer je "edini, ki izkorišča kapitalizem, prevarant, pa takoj postane milijonar."
zelo Krematorij avtorja Rafaela Chirbesa.
La imenovanje Ni vzeto iz romana, vzeto je iz Johna Dos Passosa. V knjigi obtožba ni nikoli prikazana tako eksplicitno. Treba se je poglobiti v igralsko zasedbo. Obstajajo tisti, ki se dobro obnesejo na borzi, in so tisti, ki umrejo ob morju po skoku z Brooklynskega mostu.
Kopajte in preverite, kako vsi, tudi tisti, ki so pripravljeni, dihajo tisto nezadovoljstvo, ki kroži v pritisku, vrtoglavici, hitenju in blaznosti, značilnih za Veliko jabolko; multivitaminsko mesto, kjer se zdi eksplozija majhnih kolateralnih smrtnih žrtev (požari, prometne nesreče, osebni bankroti, umori) neizogibna cena, ki jo je treba plačati, da bi še naprej pritiskali na bate človeškega napredka.
Vsako poglavje se začne z lepimi opisi množice in metropolitanske anonimnosti. Če zanemarimo ostanke neprijetne realnosti, ki jih knjiga pušča, so ti uvodni odstavki majhna dovoljenja, ki si jih Dos Passos dovoli, da nam brez polovične mere kriči svoje mnenje o tem, kako se stvari delajo v prestolnici sveta. Glede na Luis Goytisolo v svojem eseju naravo romana, so bili ti opisi tisti, ki so vzpostavili podobo (splošno) nedoumljivega New York Little Ant Automata Edward Hopper ubogljiv:
"Somrak nežno zaokroži trde vogale ulic. Tema se obremenjuje z dimljenim asfaltnim mestom, tali se okenski okvirji, panoji, dimniki, rezervoarji za vodo, ventilatorji, požarne stopnice, letve, okraski, festoni, oči, roke., kravate, v ogromnih črnih blokih. Pod vedno večjim pritiskom noči se iz oken izlivajo tokovi svetlobe, električni loki razlijejo svetlo mleko. Noč stiska mračne bloke hiš, dokler ne kapljajo rdeče, rumene, zelene luči na ulicah, kjer odmevajo milijoni korakov. Svetloba se izliva s strešnih znakov, se vrti okoli koles, obarva na tone neba."
Como Francis Scott Fitzgerald, Dos Passos spada v tako imenovano izgubljeno generacijo. Kaj Veliki Gatsby, Manhattan Transfer je izšel leta 1925. Medtem ko je bil prvi omejen na opis okroglosti mehurčkov šampanjca, razlitega po sirupu pregreha in strasti, je knjiga, ki nas danes zadeva, popolna enciklopedija favne in družbenih razredov, ki so jih preplavili. otok v uvodu v dobo jazza.
Naslov Passosove knjige namiguje na prometno železniško postajo. Kraj, kjer, tako kot v romanu, obrazi pridejo in gredo, nekateri ostanejo na mrežnici, drugi pa so pozabljeni kot bi mignil. Glede na praktično odsotnost odmikov glede psihologije likov v prid zaporedja dnevnih prizorov z obilnim dialogom, knjiga bi lahko bila 200 strani krajša ali tisoč strani daljša. Ni bilo pomembno: pomemben je panj. Navedeni so naslovi in mali oglasi, nadaljnji dokaz, da je Manhattan Transfer predvsem dokaz o tem, kaj je bil New York, in priročnik o tem, kako je prišel tja, kjer je.
John Dos Passos, Manhattan Transfer
Debolsillo, Barcelona 2009 (prvotno objavljeno leta 1925)
448 strani | 11 evrov