Rimska arhitektura in njeni najpomembnejši vidiki ▷➡️ Postposmo

Rimljani so po navdihu klasičnega grškega arhitekturnega modela ustvarili nov arhitekturni slog, ki ga je mogoče videti skozi velike in lepe ostanke, ki še vedno ostajajo v teh časih. V zvezi s tem vam ta članek prinaša zanimive in pomembne informacije o Rimska arhitektura in še več

rimske arhitekture

Od ustanovitve rimske republike leta 509 pr.n.št. do približno četrtega stoletja našega štetja je bila zasnova arhitekture v tej civilizaciji zelo prisotna, kar se kaže v gradnji velikih del. Slednje je odraz starodavne ali poznobizantinske arhitekture. Vendar se do leta 653 pred našim štetjem ni ohranil noben transcendentalni model, čeprav so se že okoli leta 100 našega štetja, kjer je vladal zadnji imperij, v celoti ohranjeni pomembni modeli rimske arhitekture.

Torej kljub dejstvu, da je rimski imperij propadal, se je vpliv njegove arhitekturne zasnove ohranil še mnogo stoletij, ki je bil od leta 1000 našega štetja eden najbolj reprezentativnih v vsej zahodni Evropi, saj je ta razširitev in pregled model osnovne rimske arhitekture, imenovane romanska arhitektura.

Rimska arhitektura je bolj kot ostala rimska umetnost izražala praktičnost, dinamično iznajdljivost in načrtovalsko misel svojih avtorjev. Ko se je torej Rimsko cesarstvo uspelo razširiti po Sredozemlju in obsežnih regijah Zahodne Evrope, je bila rimskim arhitektom zaupana naloga, da z velikimi arhitekturnimi deli predstavijo veličino in moč Rima, poleg tega pa izboljšajo kakovost življenja njegovih državljanov.

Da bi pokazali veličastnost tega imperija, so Rimljani izstopali z uporabo niza precej pomembnih arhitekturnih metodologij, kot so:

Lok.
Trezor.
Kupola.
Uporaba betona.

Z uporabo teh procesov so rimski arhitekti začrtali in postavili temelje za več najbolj transcendentalnih javnih del v zgodovini arhitekture, vključno s templji, spomeniki, javnimi kopališči, bazilikami, slavoloki in amfiteatri.

Kot način za nadaljnjo krepitev načel časa trdnosti in miru, v katerem se je ohranil imperij, imenovan Rimski mir, so arhitekti načrtovali izvedbo in montažo neštetih akvaduktov ter niza drenaž, mostov in razvite serije ceste, hkrati pa so urbanisti z načrti načrtovali gradnjo na podlagi vojaških taborišč z namenom ustanovitve novih metropol iz nič.

Velik del umetniškega in arhitekturnega oblikovanja, ki je služil kot navdih za rimske arhitekte, je bil prevzet od Etruščanov in Grkov, torej so prevzeli elemente tako imenovane klasične arhitekture. Podobno so spoznavali egipčansko piramidno arhitekturo in zidane. Arhitektura je torej edinstven prispevek starega Rima k umetnosti in kulturni zgodovini Evrope. To je torej veliko bolj vidno kot številne oblike rimske skulpture, ki skoraj vse izvirajo iz Grkov.

Pomembno je omeniti, da so bile njihove konstrukcije sestavljene iz masivnih sten, ki jih sekajo oboki in kupole. To je bila pravzaprav precejšnja sprememba v primerjavi s stebri in prekladami, ki se običajno uporabljajo v klasični arhitekturi. Kot umetniški ali estetski razvoj pa so bili dodani klasični ornamentalni redovi, kot so toskanski (poenostavljena različica dorskog reda) in kompoziti (povišan red s korintskim cvetličnim okrasjem in jonskimi zvitki).

Največje arhitekturne izvedbe cesarstva so se zgodile približno med letoma 40 pred našim štetjem in 230 AD, veliko pred težavami v XNUMX. stoletju in naslednjimi neuspehi, ki so zmanjšali bogastvo in načrtovalsko moč države. Med najpomembnejše gradnje in temeljna dela Rimljanov so:

Tempelj Maison Carrée in akvadukt mostu Pont Du Gard, ki se nahajata v Nimesu – Francija, oba sta iz leta 19 pr.
Kolosej v Rimu – Italija, katerega čas usmrtitve je med 72-80 pr
Titov lok v Rimu – Italija, zgrajen leta 81 AD
Rimski akvadukt v Segoviji – Španija leta 100 AD
Kopališče (104-109 n. št.) in Trajanov most (105 n. št.) v Alcántari – Španija.
Celsusova rimska knjižnica v Efezu - Turčija leta 120 AD
Hadrijanov zid na severu Anglije leta 121 AD
Panteon v Rimu - Italija leta 128 AD
Dioklecijanova palača v Splitu – Hrvaška leta 300 AD
Dioklecijanove terme v Rimu – Italija leta 306 AD
Konstantinov lok v Rimu – Italija leta 312 AD
Kanalizacija v Rimu – Italija med 600-200 pr.n.št. To je bil eden najstarejših kanalizacijskih sistemov v zgodovini sveta, sam po sebi je poskušal odvajati lokalne vode in prenašati odpadke iz mesta v reko Tibero.

Vse vidike rimske arhitekturne zasnove je ocenil arhitekt Marko Vitruvij, ki se je na tem področju zelo ukvarjal od konca 27. stoletja pred našim štetjem do svoje arhitekturne razprave okoli XNUMX pr. .

zgodovina

Zdaj, da bi vedeli malo o tem, kako je nastal rimski arhitekturni model, je treba spoznati njegovo zgodovino skozi nastanek, uporabo novih tehnik, prenove, ki so jih izvedli rimski arhitekti, arhitekturni razcvet in njegov kasnejši zaton. Naslednji:

Poreklo

Projekcija rimske arhitekture se je začela posebej pri Etruščanih, kjer so bili v poznejših časih prevzeti vidiki grščine, same po sebi so značilnosti teh vplivov prikazane v rimskih delih v času, ki je bil posledica punskih spopadov. Trenutno začetki rimske arhitekture segajo v čas, ko so bila izvedena prva dela, kot sta prva cesta in prvi vodovod.

V časih, ko je rimsko cesarstvo slavilo svoje zmagoslavje in gospostva na ozemljih Sicilije in same Grčije, je bilo za rimske uradnike običajno, da so imeli kopico predmetov z veliko umetniško vrednostjo kot trofeje, to kot del njihove nagrade za zmagoslavje. Poleg tega je zaradi veličine, moči in gospodarstva Rima začel pritegniti etruščanske in grške umetnike, zato so Rimljanom začeli vcepljati lepoto umetnosti in občudovanje do nje.

Toda manifestacija Rimljanov na arhitekturi se je pojavila šele na koncu helenistične faze. Njihove konstrukcije so na splošno temeljile na trdnih platformah, za katere je bila značilna uporaba ogromnih blokov obdelanega ali rustikalnega kamna, ta izvedba v njihovih konstrukcijah je bila zelo podobna Etruščanom.

Celota rimskih arhitekturnih del, ustanovljenih v svojih začetkih, je izpolnjevala bolj praktičen kot slogovni cilj, zlasti v času monarhije, za katerega je bila zelo opazna odsotnost vseh njegovih okrasnih zasnov, bodisi kiparskih ali slikovnih. Toda po zalezovanju Sirakuze med leti 212-214 pred našim štetjem so Rimljani začeli pridobivati naklonjenost in spoštovanje do likovne umetnosti, kar je postalo običaj v celotni rimski družbi.

Ko je Grčija leta 144 pred našim štetjem postala rimska provinca, je bilo nešteto zasužnjenih grških umetnikov odpeljanih na delo v Rim. Druga dejanja, ki so spodbudila zanimanje za umetnost v Rimu, so bili številni predmeti, pridobljeni z zmago Lucia Emilia Paula Macedónica med spopadom v Pydni.

Na enak način, kar je iz grških templjev Delphi, Olimpija in Epidaurus pridobil Lucio Cornelio Sila Félix, dragoceni predmeti, ki jih je pridobil Octavio de Alejandría, in vdor v različne azijske templje Publio Cornelio Dolabela. Končni cilj teh predmetov je bil Rim, kar je samo po sebi na določen način še bolj vzpodbudilo prefinjen čar do tedaj zanje neznane umetniške oblike.

Zdaj so prvo rimsko arhitekturno izvedbo marmorja, ki je bila v templju, ustanovila arhitekta Laconia-Grecia Sauro in Batraco po naročilu konzula Quinto Cecilio Metelo Pío.

tehnične inovacije

Med tehničnimi novostmi, ki so jih Rimljani izvajali v svoji arhitekturi, je gradnja obokov in obokov, kar je na določen način pripomoglo k zatiranju stebrov in arhitravov, nekaj zelo značilnega za klasično grško arhitekturo, ki so služili kot opora za stropi in težki tramovi, tako da ti običajno niso bili nič drugega kot okrasni do funkcionalni. Za Rimljane stilna skrb Grkov zanje ni bila omejujoča, zato so uporabljali klasične rede s precejšnjo avtonomijo.

Tako so bili Rimljani v svojem obdobju poveličevanja navdahnjeni z arhitekturnimi idejami do te mere, da so zasnovali nove načrte, ogromne ideje o prostoru in očitno predstavo o ogromnih količinah. Nova inovacija v rimski arhitekturi se je začela manifestirati v drugem in tretjem stoletju pred našim štetjem z uporabo betona kot nadomestka za opeko in kamen v njihovih konstrukcijah. Poleg tega je bilo v njegovih delih za tiste čase mogoče vizualizirati ogromne stebre kot oporo za oboke in kupole.

Poleg tega se je začel uporabljati sklop zgolj okrasnih stebrov, ki se upirajo nosilni steni, imenovani so arkade ali stebrišča in je njihov razvoj na določen način temeljil na uporabi betona v rimskih konstrukcijah. V zvezi z izvedbo manjše arhitekture je trdnost rimskega betona pravokotni tloris celice odkupila v prosto tekoče okolje.

Druga napoved v rimski arhitekturi je bila velika uporaba obokov in obokov. Sami po sebi so bili množica vulkanskega pepela (pucolana) in gramoza, nekaj zelo drugačnega od ujemajočih se kamnitih vousoirjev, kot jih vidimo v etruščanskih obokih ali v teh ali drugih azijskih delih. Oboki so imeli že vzporedno vzporedno, a vgrajeno v sam obok, katerih namen je v bistvu začasna opora in notranja ojačitev. Čudovit model te rimske izvedbe je mogoče videti v kupoli Agripovega panteona v Rimu.

V rimski arhitekturi je v svojih delih uporabljal ne le sodeče oboke in kupole, temveč tudi osnovne zaobljene in rebraste oboke. Čeprav so bili imenovani finali zaradi arhitekturnih del, ki so jih izvedli, redko uporabljeni zunaj Vzhodnega cesarstva, je mogoče vizualizirati le postopek notranjih protiukrepov, uporabljenih v obokih v termah Caracalla in v baziliki Maxentius.

Podobno so bili v rimski arhitekturi prisotni zgodovinski kapitali, ki so bili tako reprezentativni v srednjem veku, kar je bilo priča v nekaterih starih krajih, povezanih z Rimljani, kot so stari Pompeji. Kot smo že poudarili, so bila dela rimske arhitekture zastopana glede na njihovo uporabnost, kot so:

Stavbe se lahko gibljejo od zelo skromnih do zelo razmetljivih.
Akvadukti in mostovi so bili po svoji funkcionalnosti precej skromna, a učinkovita dela.
Palače in templji pa so bili nekaj drugega, ti so morali biti izjemni, očitno izražati tisto, kar predstavljajo.
Najpreprostejše zgradbe ali dela so bila včasih prekrita s kamni, ki so tvorili rede, ki ne razstavljajo notranjega prostora.

Pomembno je omeniti, da so v vseh najbolj razkošnih zgradbah ali delih nekoč krasili s slikami in ploščicami.

Avgustova urbana prenova

Zaradi visokega denarnega gibanja tistega časa in znatnega povečanja prebivalstva v rimskih metropolah je Rimsko cesarstvo videlo potrebo po raziskovanju in uporabi novih tehnik, ki so bile sposobne zagotoviti rešitve za vse njegove arhitekturne razvoje tistega časa. Tako je rimskemu cesarstvu z obsežnim poznavanjem gradbenih materialov, pa tudi z različnimi tehnikami, kot je ustvarjanje obokov in obokov, uspelo uspešno ustvariti megainfrastrukturo za javno uporabo.

Ustanovitev rimskega cesarstva v Grčiji je povzročila, da so se številni Grki preselili v Italijo, vključno z umetniki. Deloma je rimski mir (Pax Romana), ki ga je spodbujal Avgust, povzročil znatno gospodarsko rast, ki je omogočila razvoj različnih umetniških manifestacij, med katerimi je tudi arhitektura.

Tako so bili urbanistični načrti Rima za reformo in dajanje nove podobe mestu, kot del Avgustovih idej, dokončno izpolnjeni po utrditvi miru na vseh ozemljih, ki so si jih podredili Rimljani, potem ko so dosegli to zmago leta. tekmovanje Action proti Marcu Antoniu. Avgust na nek način ni le izpolnil želje svojega posvojitelja Julija Cezarja, da bi polepšal videz Rima, kar je bila njegova nova vizija cesarske prestolnice, ampak je tudi spodbujal gradnjo in umetnost.

V istem času je imel Rim že okoli 1 milijon prebivalcev med Rimljani in priseljenci, kar je privedlo do nastanka priljubljenih območij, kot so soseske Argileto, Velabro in Suburra. Tako je država ob takšni rasti prebivalstva videla potrebo po izvajanju sheme, povezane z urbanističnim načrtovanjem, ki je vključevalo vzpostavitev pristanišča in skladišč, da bi zagotovili preskrbo prebivalstva. Podobno so bile istočasno izvedene naslednje konstrukcije:

Širitev kanala reke Tibre za zaščito mesta in prebivalcev pred morebitnimi poplavami.
Novi akvadukti.
Prva javna kopališča.
Amfiteater.
Dve gledališči.
Knjižnica, ki je na voljo širši javnosti.
Avgustov forum (Forum de Augusti).
Oltar miru (Ara Pacis).
Templji: Panteon Agrippe in Mars Avenger (Mars Ultor).
Nešteto vrtov, portikov in raznih javnih zgradb.

Eno od del za reformo v okviru Avgustovega načrta za polepšanje rimske metropole je bilo delo na Marsovem polju (Campus Martius), kar je nedvomno pripeljalo do enega najbolj neverjetnih monumentalnih kompleksov starega Rima. Prav tako je Avgust v svoj načrt urbanizma vključil ustanovitev lastnega mavzoleja, ki je, ko je fizično zapustil, zaščitil njegove ostanke, njegovo družino in Avgustovo hišo (Domus Augusti) na Palatinu. To bi bila glavna stavba kompleksa cesarske palače (Palatium).

Eno od ugodnih mnenj o Avgustovem vzgibu in dejanjih v smislu lepše predstavitve mesta Rima izpostavlja zgodovinar Seutonio v II. knjigi o življenju dvanajstih cezarjev, kjer izraža naslednje:

«Avgust je Rim prinesel tako lepoto, na točki, kjer se njegova stilska zasnova ni ujemala z veličino cesarstva, ki je bilo tudi kot mesto izpostavljeno neštetim nevarnostim, kot so poplave in požari, s katerimi se je lahko upravičeno pohvalil. . da ga pusti iz marmorja, ko ga prejme iz opeke».

arhitekturni razcvet

V času med vladama Nerona in Konstantina med letoma 54 in 337 pr.n.št. je največja arhitekturna manifestacija v Rimskem cesarstvu, najbolj izstopajoča dela so bila zgrajena v času Trajanove, Titove in Hadrijanove vlade. Nekaj primerov poimenovanja teh del je:

Številni akvadukti mesta Rim.
Kopališče Dioklecijana in Karakale.
Bazilike.
Kolosej v Rimu.

Ker so ta arhitekturna dela tako fantastična, so jih kasneje gradili tudi v drugih bližnjih krajih pod oblastjo rimskega cesarstva, vendar v manjšem obsegu. Nekatere od teh zgradb so še danes skoraj dokončane, na primer: obzidje mesta Lugo v Hispaniji Tarraconensis v današnji severni Španiji.

Administrativna in denarna zmogljivost v rokah Rimskega cesarstva je omogočala gradnjo velikih objektov, tudi v krajih precej oddaljenih od glavnih mest, pa tudi najem kvalificirane in nekvalificirane delovne sile, potrebne za izvedbo gradenj.

Namen same rimske arhitekture je bil vezan na politično akcijo, s katero je bilo mogoče prikazati moč rimskega cesarstva nasploh in tudi določenih likov, ki so odgovorni za njegovo gradnjo. Na določen način je ta politični namen arhitekture omogočil povečati državo, pa tudi podobo, ki so jo Rimljani želeli predstaviti o svojem velikem imperiju. Zato, da bi to dosegli, niso zapravili svojih sredstev, da bi v vseh svojih arhitekturnih stvaritvah poveličevali svojo znamko veličine.

Najvišji vrhunec rimske arhitekture je bil morda dosežen v času Hadrijanove vlade, v tem času je ta cesar naročil gradnjo in rekonstrukcijo številnih del, najbolj izstopajoča so danes:

Rekonstrukcija Agripovega panteona v Rimu.
Gradnja Hadrijanovega zidu, rimskega pečata na pokrajinah severne Britanije.

Zavrni

Rimska umetnost je med prvima dvema stoletjema rimskega cesarstva živela svoj čas veličastnosti, vendar se je že v začetku drugega stoletja zaradi elegantnega in uglednega sloga začel oblikovati počasen upad, ki je bil v času krize še bolj opazen. XNUMX. stoletja III, ki je pozneje postala odločilna za četrto in peto stoletje, kjer sta se v njihovih zasnovah začela pojavljati baročna umetnost in teža, kljub temu, da sta se velikost in razkošje njihovih arhitekturnih del povečevali.

Vendar se je rimska arhitektura kot umetnost še naprej izražala skozi številna dela, dokler barbari niso zavzeli več glavnih rimskih mest. Nekateri od teh primerov so ogromne rimske bazilike, ustanovljene v četrtem stoletju, ki niso bile tam samo za čaščenje kristjanov, ampak tudi civilnih. Med njimi lahko omenimo:

Ostanki kolosalne civilne bazilike Konstantina (ali Maksencija), ki se nahaja v Rimu in je bila prej uporabljena kot vir navdiha za renesančne arhitekte iz šestnajstega stoletja.

Danes obstaja prepričanje, da je rimska arhitektura v času Konstantinove vlade popolnoma propadla, sam je kot material uporabljal različne dele, kot so stebri, skulpture in različni ostanki, vse starodavne v večini tistega, kar je bilo raztreseno po obsežnem ozemlju. zgraditi nova arhitekturna dela, kot je to storil s Carigradom.

Na enak način je sodeloval pri gradnji Konstantinovega loka v Rimu, kjer je uporabil recikliran material iz prejšnjih del, ustanovljenih v vladah Hadrijana, Trajana in Marka Avrelija, zato so v odsotnosti usposobljenih kiparjev visoke reliefe prejšnjih del.

Ravno zaton rimske umetnosti je postal bolj opazen znotraj kiparstva, sama po sebi se je arhitektura še dolgo razvijala, k temu je vplivalo dejstvo, da je bilo arhitektom lažje posnemati nekatera dela, ki so obstajala v tistem času, v primerjavi s pomanjkanjem kiparji s to sposobnostjo.

Tri Vitruvijanska načela

Ta starodavna načela, ki so še danes zelo prisotna v arhitekturi, je ustvaril arhitekt in specialist za gradbena dela ter avtor številnih spisov, povezanih s temi umetnostmi, Marcos Vitruvio Pollio. Živel je v XNUMX. stoletju pred našim štetjem in se ga spominjajo predvsem po svojih prispevkih k arhitekturi s svojim delom "De architectura".

Kot del svoje poklicne bližine s tedanjim rimskim cesarjem Avgustom se je Vitruvij odločil, da svoje spomine in pojmovanja teorije, zgodovine in metod arhitekture zapiše na papir kot del manifestacije svojega znanja cesarju in rimski državi. De architectura je edina razprava o arhitekturi, ki je preživela od antike in je ostala preizkusni kamen oblikovanja do danes.

Poleg tega so sodobni arhitekti zbrali številne pomembne ideje iz Vitruvijevih desetih knjig "De architectura". In tisti, ki je morda najbolje prestal preizkus časa, so njegova tri načela, ki so znana kot Vitruvianska triada: Firmitas, Utilitas in Venustas.

Firmites – vzdržljivost, trdnost ali odpornost

Načeloma se firmitas spušča v idejo, da je treba stvari zgraditi, da trajajo, tudi ko so izpostavljene naravnim elementom. Fantastično uporabna struktura, ki se po nekaj letih zruši, bi veljala za neuspeh. Dobro izdelana zgradba lahko traja stoletja, celo tisočletja. Ironično je, da nobena od Vitruvijevih lastnih zgradb ni preživela, vendar to načelo še vedno velja.

To načelo zajema več vidikov arhitekture, kot se nam takoj pojavi. Tako kot takrat, ko se ugotovi, da bo obstojnost zagotovljena, ko se temelje premaknejo na trdna tla in so materiali izbrani s preudarnostjo in svobodo. Z drugimi besedami, skrbno izberite svojo destinacijo, postavite globoke temelje in uporabite primerne in trpežne materiale, zato so bili marmor, beton in opeka na splošno uporabljeni v rimski arhitekturi.

Vsi instinktivno razumemo, da je dolgoživost znak dobrega dizajna. Odraža kakovostne materiale, natančno načrtovanje in skrbno vzdrževanje. Panteon Agrippe v Rimu je primer, to je dokaz trajnega dizajna, ki slovi tako po svoji dolgoživosti kot po veličastnosti.

Načelo se nanaša tudi na okoljske dejavnike, zato se pri gradnji objekta ali dela preventivno ne upoštevajo podnebni pritiski, potresi, erozija med drugimi dejavniki. Morda ne bo dolgo stavba.

Pomirjujoče je vedeti, da lahko računate na strukturo, ki se že nekaj časa ni porušila in je na dolgi rok običajno cenejša. Trpežna zgradba stoji na trdnih temeljih in uporablja materiale, ki ustrezajo svojemu namenu in postavitvi. Zgradbe, ki niso zgrajene, da bi zdržale, so pogosto poveličane filmske garniture, saj so pred kratkim ruševine.

Utilitas – Pripomoček

Stavbe so zasnovane in zgrajene z razlogom. Ne glede na to, kakšen je ta namen, mora biti vedno v mislih arhitekta. Če struktura ne služi svojemu namenu, verjetno ne bo zelo uporabna. Gledališče brez odra je na primer po svoji uporabnosti popolnoma izključeno. Torej bo po Vitruviju koristnost zagotovljena:

»ko je razporeditev stanovanj brezhibna in ne predstavlja ovir za njihovo rabo ter ko je vsakemu razredu zgradb dodeljena njegova ustrezna in primerna izpostavljenost«.

Vitruvius je veteran, ki je s svojimi vpogledi spodbudil, kako naj oblika spremlja delovanje. Ta koncept je bil tako pomemben, da ga je Louis Sullivan, "oče nebotičnikov", sprejel in cenil leta 1896. Slednji naj bi idejo pripisal Vitruviju, čeprav je dokumentacija o tem dvomljiva. V vsakem primeru je to tisto, na kar se utilitas spušča. Različne vrste zgradb imajo različne zahteve.

Stavba, zasnovana s temi zahtevami kot naknadno, bo verjetno razočarala. To tudi pomeni, da morajo biti posamezni deli strukture logično povezani. Z drugimi besedami, morajo biti enostavni za dostop in navigacijo. Če je stavba uporabna in enostavna za uporabo, je to dober začetek.

Venustas – lepotica

Kot pravi Vitruvius, "oko vedno išče lepoto." To je povsem legitimna kakovost, h kateri si prizadevamo. Po besedah De architectura se lepota pojavi, "ko je videz dela prijeten in okusen in ko so njegovi členi v ustreznem sorazmerju v skladu s pravilnimi načeli simetrije". Poleg tega, da so uporabne in dobro zgrajene, morajo biti stavbe prijetne tudi za oko.

Nekateri se lahko celo dotaknejo srca. Vitruvio poudarja različne pogoje, ki prispevajo k izboljšanju in sijaju zgradb, vključno s simetrijo in sorazmerjem. Te so mu bile še posebej pomembne (od tod da Vincijev Vitruvianski človek). Obsesivno vključevanje oblik v vse je bilo pred grafičnim oblikovanjem nekaj tisočletij.

Vsak element konstrukcije je treba upoštevati v odnosu do drugih, ki so mu blizu, pa tudi do okolja, v katerem se gradi. Vitruvius to interakcijo povzema z eno besedo: evritmija, grški izraz za harmoničen ritem. Vitruvius jo v arhitekturnem kontekstu definira na naslednji način:

»Evritmija je lepota in ustreznost v prilagajanju članov. Najdemo ga, ko imajo člani dela višino, ki ustreza njihovi širini, širino, primerno njihovi dolžini, in, z eno besedo, ko se vsi nanašajo simetrično drug na drugega.

Kot glasba imajo zgradbe melodijo; zato morajo različni deli, ki ga sestavljajo, v bistvu ustvarjati harmonijo in ne popačenja ali hrupa. Poleg tega, da so dobro odmerjeni in simetrični, lahko posamezni kosi izboljšajo lepoto na druge načine. Dobra izdelava je lepa, prav tako pozornost do detajlov.

Lepi so tudi ustrezni materiali za konstrukcijo, ki odražajo dobro presojo in okus oblikovalca. Ornamentacija je sprejemljiva, vendar mora dopolnjevati osnovno zasnovo strukture: pomislite na rezbarije stebrov, vzorce tlakovanja in drugo. Vse te majhne podrobnosti in premisleki ustrezajo zgradbi kot celoti. Ko vsi skupaj padejo, je super.

Materiali

Republikanski in cesarski Rim je bil in je še vedno impresivno mesto. Skozi stoletja so ga obsežno preučevali, zato se naključni opazovalec zaveda Rima in vpliva, ki ga še vedno ima na sodobni svet. Rim Kristusovega časa, ki je po naključju čas prehoda iz republiškega v imperialni Rim, je bil prizorišče živahnih trgov, vladnih dejavnosti, prevoza in drugih vidikov trgovine, še pomembneje pa je bilo poslovanje imperija.

Za ustvarjanje in vzdrževanje imperija so bile potrebne zmogljivosti za izvajanje teh dejavnosti. Gradnja objektov zahteva materiale in načine njihove gradnje. Značilnosti uporabljene rimske arhitekture in v kombinaciji z uporabljenimi materiali so ustvarile izjavo o imperiju, ki je njegovo bistvo. Za milijonsko mesto bi bile torej potrebne različne zgradbe.

Rimski arhitekti so kot surovino uporabljali naravne elemente, med katerimi so glavni kamen, les in marmor. Proizvedeni materiali so bili sestavljeni iz opeke in stekla, kompozitni materiali pa iz betona. Ti materiali so bili na voljo zelo blizu mesta Rim in na splošno po celotnem evropskem območju cesarstva.

Inovacija, povezana s to uporabo materialov, je bila bolj stvar izkoriščanja priložnosti, ker so materiale, ki so jih uporabljali Rimljani, uporabljale prejšnje kulture. Uporaba kamna in lesa je osnova za primitivno raven gradnje. Rimljani so uporabljali te osnovne materiale, uporabljali pa so tudi množično proizvedene materiale, kot sta opeka in beton, kar je omogočilo hitro širitev in širok doseg cesarstva.

kamen in marmor

Rimljani so uporabljali različne vrste kamna na različne načine, od katerih je bila vsaka dragocena zaradi določenih lastnosti: trdnosti, vzdržljivosti in estetike. Zaloge kamna so zbirali lokalno in del pridobivanja glede na razpoložljivost. Kamen je cesarstvu služil kot osnovni gradbeni material.

Opeka in beton sta bila uporabljena, ko sta bili hitrost in ponovljivost gradnje kritični. Na osnovni ravni je torej kamen najpogostejši in logično uporabljen gradbeni material. Tudi od najbolj primitivne kulture bi pričakovali, da zbira in ureja kamne v nekakšno zavetje. Prav tako je bilo pričakovati, da bodo Rimljani za gradnjo uporabili kamenje.

Glede na stopnjo napredovanja kulture so njihove kamnoseške spretnosti pokazale visoko stopnjo kompleksnosti in dodelave. To je bilo doseženo z uporabo različnih kamnoseških orodij, kot so: kladivo za sekač (rezilo), kladivo za povrtalo (koičasto) kladivo, zidarsko kladivo (sekira), kladivo, šilo, dleto, žaga in kvadrat. Ta nabor orodij ostaja enak za kamnoseke XNUMX. stoletja. Geologija razvršča kamne/skale v tri kategorije:

sedimentni
magmatski
metamorfna

Rimljani so nevede uporabljali vse kategorije kamna, ki jih vsebujejo geološke plasti: travertin, sedimentni kamen; tuf in granit, magmatski; in marmor, metamorfna. Rimljani so te materiale seveda uporabljali zaradi njihove tesne geografske porazdelitve in relativne enostavnosti pridobivanja oskrbe. Vitruvius je zagotovil smernice za njegovo uporabo na podlagi zaznanih lastnosti in lastnosti.

Med vrstami kamna je bil eden najbolj priljubljenih travertin. Vitruvius je travertin priporočal kot kamen, ki "bi vzdržal vsak stres, bodisi zaradi stresa bodisi zaradi poškodb, ki jih povzroči hudo vreme." Travertin, sedimentni apnenec, je zelo trd in zaradi svoje tlačne trdnosti lahko prenese velike obremenitve. Ima kremasto teksturo z rahlo razrezano površino in je bil uporabljen tako strukturno kot tudi dekorativno za fasade stavb, kot so gledališča in amfiteatri.

Priljubljenost travertina je padla, ko je Avgust raje marmor kot travertin kot material za okrasitev zunanjosti stavb. Medtem ko je tuf strjeno in porozno vulkansko blato, kar ima za posledico nekoliko šibek kamen. Uporabljali so ga predvsem za gradnjo notranjih prostorov, kot so ploščadi za templje. Ker ni bil trd kamen, se je tuf zlahka rezal in je bil dober pri uporabi v zaprtih prostorih, vendar ni bil primeren za zunanjo uporabo, saj hitro erodira zaradi zmrzali in dežja.

Obsežna uporaba marmorja je bila uvedena v času Avgustove vladavine. Marmor so kopali lokalno, prevažali pa so ga tudi na precejšnje razdalje, nekateri celo v Tunis. Bil je zelo cenjen in se je uporabljal predvsem za dekorativne elemente (kot so "kapitali" stebra) ali za stene. Med uporabljenimi frnikolami so naslednji:

chemtou
Chios
družina
Lezbični
parian
Pentelic
Božičkova vrata
Prokonez
pirenejski
Starinski Rosso
Tezijčan

Imena teh frnikol so povezana z določeno lokacijo, od koder so bili pridobljeni. Vsaka sorta marmorja je imela svojo značilno barvo. Razlikujejo se od rumenih žil, sivo-modrih, belo-rumenih žil, belih, svetlo belih, rdeče-modrih, vijoličnih, rdečih in zelenih. Pogled na Rim s fasadami teh barv bi bil neverjeten. Uporaba tega gradbenega materiala je bila rezultat okusa in želje Avgusta in tako predstavlja osupljiv primer, kako so se materiali uporabljali za izražanje imperija.

Čeprav je bila uporaba kamna s strani rimskih graditeljev obsežna, je Vitruvij v svojih desetih knjigah kamnu posvetil malo prostora in napisal le eno poglavje na kamen. Vitruvij je priporočal kamen iz kamnolomov v bližini mesta ter iz Saxa Rubra in Fidenae, ker so ti kamnolomi proizvajali mehak (tuf) in trdi (apnenec) kamen in ker sta bila oba blizu mesta.

Tuf se je dalo rezati z žago, tako da je bil med gradnjo enostavno oblikovan. Zaradi tega je tuf priporočljiv za pokrite prostore, kjer bi se dobro obnesel, vendar bi se ob izpostavljenosti delovanju zmrzovanja/odmrzovanja, toploti ali vodi sesul.

Travertin (apnenec) je veliko bolj trpežen, vendar po Vitruviju razpoči in se drobi, ko je izpostavljen ognju. Vitruvij je kamen, ki so ga lomili na ozemlju Tarquini, opisal kot »neskončne vrline«. Lahko prenese zmrzal, ogenj in nevihto in lahko traja neomejeno. Zaradi tega je Vitruvius ta kamen zelo priporočal, vendar je bil kamnolom precej oddaljen, zato ga je bilo težko dobiti.

Niste identificirali kamna, vendar glede na značilnosti, ki ste jih opisali, da je dolgotrajen in ga ne prizadene zmrzovanje ali ogenj, domnevamo, da je bil kamen, ki ste ga omenili, granit. Če tega kamna ni bilo mogoče dobiti, so granit, apnenec in tuf zahtevali dveletno izpostavljenost vremenskim vplivom po lomljenju. Če prenesejo ta preizkus, bi bili primerni za uporabo v gradbeništvu.

Posebnost kamna kot gradbenega materiala je, da ima visoko trdnost pri stiskanju ali stiskanju kot pri zidni gradnji, vendar je šibek pri raztezanju ali napenjanju (napetosti) kot pri vodoravni prekladi. Zaradi tega se pri uporabi kamna za pokrivanje vodoravnega prostora običajno uporablja lok.

Lok stisne kamen in horizontalni razpon je lahko veliko širši. Posledično lahko lok zagotovi vrhunsko trdnost nad preklado (brez opore) v katerem koli razponu. Pomena loka ni mogoče zmanjšati. Še danes ostaja bistven arhitekturni in konstruktivni element.

Les

Les je običajen in bistven gradbeni material. Uporaba lesa s strani Rimljanov se je razširila na uporabo Grkov s širšo uporabo oklepov. To je Rimljanom omogočilo, da so zajeli večje prostore in zgradili zgradbe z večjimi notranjimi prostori. Bazilika je primer stavbe, ki vsebuje to veliko notranjo dvorano. Oklep, primer lesene konstrukcije, je zaradi vrste zgradbe, ki jo je izdelal, dodatno poudaril imperij.

Uporaba lesa kot gradbenega materiala je nekoliko težje preveriti, ker ni na voljo nobenih obstoječih primerov. Za preverjanje uporabe lesa se je treba sklicevati na koncept geologije, sledi fosilov ali bolje opisanih v tem scenariju kot dokaz v sledovih.

Ker fosil v sledovih zagotavlja dokaze o aktivnosti organizma, pa naj gre za hojo, drsenje ali kaj podobnega, lahko dokazi v sledovih pomagajo pokazati, kje je bil uporabljen potrošni material. Fotografije različnih rimskih objektov prikazujejo na primer steno z razpoko, kjer bi bila dvižna stopnica in stopnica.

Lahko se domneva, da bi bili ti dvigi in stopnice leseni, saj so pokvarjeni od svoje pritrditve. V teh primerih je struktura okolice trdna, kar kaže, da so bile stopnice izdelane iz manj robustnega materiala.

Plinij je zagotovil dodatne dokaze za uporabo lesa z identifikacijo rimskega izumitelja mizarstva, Daedala. Daedalu je pripisal izum več orodij za obdelavo lesa: žage, sekire, odvisnika in lepila. To bi te izume postavilo nekje pred XNUMX. stoletje našega štetja, saj je bilo Plinijevo rojstvo v zgodnjem XNUMX. stoletju.

Vitruvius je ponudil koristno razlago različnih gozdov, ki so na voljo za gradnjo. Njegov nasvet se je začel z letnim časom, ko je treba drevesa pobrati, to je jesen. Pojasnil je, da so drevesa spomladi "noseča" in niso primerna za trgatev. Na voljo so bile naslednje vrste lesa:

Hrast
Brest
Topol
Cipresa
abeto
Alder.

Na enak način je Vitruvius podal navodila za uporabo različnih lesov. Jelka je opisana kot lahek les, odporen na upogibanje, zato bi ga bilo zaželeno uporabiti kot tramove (vzporedne tramove, ki podpirajo tla).

Hrast, ki ima kompaktno strukturo, je bil zaželen za uporabo tam, kjer naj bi bil les zakopan v zemljo ali morda uporabljen kot stebriček, čeprav ga mnogi opisujejo kot uporabnega v splošni gradnji. Bor in cipresa sta znana po smoli, cedra in brin pa po svojih olj.

Znanje o gozdovih, kdaj jih je treba posekati, kako dolgo naj se sušijo pred uporabo, in najučinkovitejšo uporabo sort bi pridobili z obsežnimi poskusi in napakami ali pa bi jih prenesli na Vitruvija (in njegove sodelavce) iz prejšnjih generacij. Iz njegovih spisov ni razvidno, katera metoda je zagotovila informacije.

Treba je omeniti, da se je Vitruvius skliceval na lastnosti lesa in kamna s količino, ki jo vsak vsebuje od štirih elementov: zemlje, vode, ognja in zraka. Hrast je na primer nasičen s "prvimi zemeljskimi elementi", kar zagotavlja njegovo kompaktno strukturo in odpornost na vlago. To je bila znanost tistega časa, ki izvira iz Grkov in Pitagorejcev.

Steklo

Steklo je bilo za Rimljane pomožni gradbeni material, ki ni bil nujno potreben za gradnjo strukture. Uporaba stekla do poznega XNUMX. stoletja našega štetja je bila predvsem za posode in umetnost. Uvedba stekla za zasteklitev je prinesla korenito spremembo koncepta okna. Rimljanom je zagotovil dodaten gradbeni material in značilnost rimske arhitekture kot estetski izraz imperija.

Obstoječe konstrukcije imajo odprtine, ki so jasno prepoznavne kot okna. Predstave prikazujejo tudi odprtine, ki so prepoznavne kot okna, od katerih so mnoge upodobljene z lončki. Poleg tega je Plinij prepoznal najdragocenejše steklo kot prozorno.

Opeka

Opeka je dobro prikazana v številnih delih rimske arhitekture. Te opečne konstrukcije imajo tudi veliko kompleksnost in zapleteno delo, ki je prikazano v obokih in stenah. Ta material, oblikovan iz gline, je bil prvotno in je še vedno glavni gradbeni material v delih sveta, kjer je vegetacija redka, zlasti v sredozemskih regijah.

Uporaba opeke je razširjena po vsem svetu in njena uporaba se nadaljuje še danes. Na soncu posušena opeka je bila primerna za uporabo na večini območij, a po naključnem odkritju se je izkazalo, da je žgana opeka neprepustna za vodo.

Prvotna uporaba žgane gline, do XNUMX. stoletja pred našim štetjem v Rimu, je bila za strešnike za zaščito lesa in zidanih del. V drugih območjih Sredozemlja so žgano opeko uporabljali le za vodotesne gradnje ali za najbolj izpostavljene dele stavb. Vitruvius to časovnico okrepi s sklicevanjem na opeko iz blata, ki je v mestu omejena zaradi omejitev, ki jih nalaga omejen prostor.

Podaja tudi navodila za nanašanje skodle na zidano konstrukcijo iz opeke, pri čemer je treba opozoriti, da morajo skodle previsati nad zidom, kot venček. Previs venca bo odvrgel kapljajočo vodo preko ravnine opečne zidane in jo zaščitil. Sčasoma bo postalo očitno, ali so ploščice zaščitile opeko.

S temi navodili je Vitruvius potrdil, da so bile opeke iz blata v Rimu v XNUMX. stoletju pred našim štetjem še vedno v splošni uporabi. Potrdil je tudi, da so v tem času izdelovali ploščice v peči. Rimski proizvajalci so izdelali tri standardne velikosti opek:

lidijski, 11.65" x 5.8"
Tetradoron, 11.65" x 11.65" (štiri roke)
Pentadoron, 14.5" x 14.5" (pet rok).

To je v nasprotju z velikostjo sodobne stanovanjske opeke, ki je 8" x 3,5". Opeka velikosti pentadorona je bila najbolj uporabna pri gradnji velikih zgradb in mestnega obzidja, kjer je bilo mogoče hitro dokončati velike odseke. Vizualni učinek gradnje z najširšo rimsko opeko je impresiven. Dva tisoč let stara konstrukcija ima nenavadno sodoben videz.

Kdaj točno so Rimljani začeli uporabljati žgano opeko, ostaja nerešeno. Zdaj je Vitruvij omenjal le glinene opeke, vendar je omenjal žgane ploščice, ki so služile kot ojačitev za uvedbo žgane opeke v XNUMX. stoletju našega štetja. Treba je opozoriti na razlikovanje, da so preostali primeri žgane opeke. Vitruvijeva navodila so se nanašala na to, kaj je tehnologija njegovega časa dala na voljo, in sicer nežgana opeka.

Opeka je kot izraz in izjava o imperiju pomembno prispevala. Opeka je omogočila hitro širitev mesta Rim in gradnjo drugih mest, utrdb in akvaduktov. To je omogočila izdelava opeke, s katero so lahko oskrbeli razpoložljivo delovno silo.

Ko je bila uvedena uporaba žgane opeke, je cesarstvo zdaj razpolagalo z gradbenim materialom, ki ni zagotavljal le hitrega načina gradnje, ampak tudi trajnega. Opeke iz blata bi se z letnimi časi in časom poslabšale, žgana opeka pa bi lahko zdržala stoletja. Glavni dejavnik pri izražanju imperija je ponovljiva narava gradnje zaradi enotne velikosti, kar ima za posledico hitro sestavljanje in pomaga pri širitvi.

Hormigón

Beton je Rimljanom zagotovil sredstva za izdelavo različnih struktur z močjo, fleksibilnostjo oblikovanja in v določenih formulacijah zagotavljal edinstvene zmogljivosti. Beton je mogoče oblikovati večkrat in enakomerno. Z zaposlovanjem kvalificiranih delavcev je beton Rimljanom zagotovil praktičen in vsestranski material za širitev imperija.

Vitruvio je svoja navodila o mešanju betona začel s svetovanjem ustreznih vrst peska, ki je bistvena sestavina pri njegovi proizvodnji. Črna, bela, svetlo rdeča in temno rdeča so priporočljiva in ne smejo vsebovati mešane zemlje. Lahko bi ugotovili, ali je brez kredenega materiala, če je pri drgnjenju škripalo med rokami ali če je ob drgnjenju na belo krpo puščalo ostanke.

Poleg tega je Vitruvius priporočil pesek, izkopan iz na novo odprtih ležišč. Grede, ki so bile nekaj časa odprte, so povzročile pesek, onesnažen z zemljo. Obmorski pesek ni bil priporočljiv, ker se je bilo težko posušiti in nastale stene ne bi nosile obremenitve brez armiranja. Apnena malta je začetna sestavina betona. Rimljani so do konca XNUMX. stoletja razvili močno malto.

Najbolj učinkovita in uporabna vrsta betona, ki so jo izdelovali Rimljani, je bila tisti iz vulkanskega kremenčevega materiala, imenovanega pucolana, imenovanega tako, ker prihaja iz mesta Pozzuoli blizu Neaplja. Zbrali so ga iz odplak bližnjih vulkanov.

Najbolj zmeden vidik rimske betonske konstrukcije ni, da so Rimljani odlično uporabljali ta material, ampak da je bil v srednjem veku pozabljen, dokler ni bil ponovno odkrit leta 1756, ko je bil britanski inženir naročen za obnovo svetilnika Eddystone v Cornwallu. Inženir, ki je potreboval material, ki bi se usedel in ostal stabilen pod vodo, je odkril formulo v starodavnem latinskem dokumentu.

Skratka, beton in opeka imata enak pomen v izražanju imperija. Beton je Rimljanom omogočil fleksibilnost, variabilnost in vzdržljivost pri gradnji 18 obokov, obokov in sten. Najpomembnejši je bil beton, izdelan s pucolana cementom, s svojo sposobnostjo strjevanja pod vodo, ki je omogočal umetna pristanišča, temelje mostov in druge strukture, ki zahtevajo temelje v vodi. Te vrste struktur so bile bistvene sestavine rimskega cesarstva.

Izpopolnjevanje

Vitruvius je na kratko predstavil zaključne materiale: omet za stene in strope ter barve za katero koli uporabo. Razpravljali so tudi o barvah, proizvedenih iz mineralov in morskega življenja, pri čemer sta bili še posebej zanimivi dve barvi:

Modri pigment je bil pridobljen z zapletenim postopkom, ki vključuje pesek, kalijev nitrat in baker v prahu. To zmes smo dali v pečico in kemični proces je ustvaril modri pigment.
Vijolična je bila opisana kot "najbolj cenjena in izjemna lepota videza." Vitruvij je pojasnil, da so vijolično pridobili iz morskih mehkužcev in le tistih z otoka Rodosa zaradi njihove lege glede na sonce.

Vitruvius ni navedel izvora teh formul ali postopkov za pridobivanje različnih pigmentov. Ta kratka razprava o ometih in barvah je pomembna kot priznanje, da so bili ti materiali uporabljeni. Njen pomen za imperij je bil minimalen, vendar je z estetskega vidika dodal cesarski osebi, zlasti vijolično, ki je pomenilo kraljevino.

Redi rimske arhitekture

Klasični "redovi" opisujejo vrsto arhitekturne slovnice, ki se je najprej razvila v grški arhitekturi, kasneje pa so jo prilagodili in razširili Rimljani. Naročila v bistvu določajo obliko, razmerja in dekoracijo osnovnih arhitekturnih elementov: navpično nosilnega stebra (z osnovo, jaškom in kapitelom) in vodoravno podprtega antablature (od spodaj navzgor razdeljene na tri registre: arhitrav, friz). in venca).

Na zadovoljivo simetričen način so bili redovi ponovno odkriti in kodificirani za nazaj, s ponovnim odkritjem rimskih redov v renesansi, le da so jih pozneje v XNUMX. stoletju zavrnili puristi, ki so kopali globlje in odkrili tisto, kar so menili, da so bolj starogrški redi. čista.

Rimski redovi, kot so jih zasnovali teoretiki visoke renesanse od Leona Battiste Albertija do Sebastiana Serlia, so vključevali revidirane grške redove (dorski, jonski in korintski), pa tudi njihove lastne dodatke (toskanski in sestavljeni). Svoje definicije so temeljili na zapisih rimskega arhitekta Vitruvija in na opazovanju zgradb iz prve roke, ki jih je slednji opisal v svoji ustanovni razpravi iz XNUMX. stoletja pred našim štetjem, De Architectura (Deset knjig o arhitekturi).

Vsaka naslednja generacija je prišla do naročil s svežimi očmi in jih na novo definirala, kot je bil italijanski arhitekt, teoretik in arheolog iz 1570. stoletja Andrea Palladio, ki je bil najbolj vpliven, ko je bila njegova I Quattro Libri dell' Architettura (Štiri knjige o arhitekturi, XNUMX) objavljeno in prevedeno po vsej Evropi.

toskanski red

Je primitivna oblika, ki naj bi bila starejša celo od grških redov, vendar je rimski viri ne poudarjajo, nanjo se sklicujejo le renesančni spisi. Je najpreprostejši od vseh ukazov, z gladkim, enakomernim stolpcem in preprosto uporabo velikih začetnic.

dorski red

Zanj so značilni počepni stebri z okroglimi kapiteli in friz, okrašeni z izmenično triglifi (trije navpični pasovi, ločeni z žlebovi) in navadnimi ali izrezljanimi metope (pravokotni bloki). Poleg toskanskega je to najpreprostejši ukaz in je pogosto povezan z močjo.

Ionski red

Je bolj eleganten in matronski, s stebri, pogosto brez črt, pomikanimi kapiteli, frizih, včasih okrašeno z barelifi, in natančno izrezljanimi zobmi z vrsto majhnih blokov, pod venci.

korintski red

Prav tako je zelo ženstvene narave, kot je jonski, za to so značilni predvsem okrašeni kapiteli z dvema vrstama izrezljanih akantovih listov z majhnimi volutami (spiralnimi zvitki) na vogalih.

Sestavljeno naročilo

Je najbolj prefinjena, sama kombinacija jonske grške in korintske ornamentike, dolgonogi hermafrodit. Njegovi stebri so visoki in vitki, kapiteli imajo bogate akantove liste z velikimi zvitki, na antablaturi pa je razkošen izrezljan friz in venca.

Renesančno branje te klasične slovnice je oblikovalo hierarhijo za uporabo redov v stavbi, ki se začne v spodnjih nadstropjih in deluje navzgor: dorski, jonski, korintski in sestavljeni. Ni bilo treba uporabiti vseh kontrol in Doric je bil nujno uporabljen za najnižje nadstropje, a kar koli se je začelo, se je premikalo v pravilnem vrstnem redu.

Urbano oblikovanje

Mesto Starega Rima, v času svojega razcveta, ogromna metropola s skoraj milijonom ljudi, je sestavljal labirint ozkih ulic. Po požaru leta 64 našega štetja je cesar Neron napovedal racionalen program obnove, ki je bil malo uspešen: arhitektura mesta je ostala kaotična in nenačrtovana. Zunaj Rima pa so arhitekti in mestni načrtovalci lahko dosegli veliko več. Mesta so bila razvita z uporabo mrežnih načrtov, prvotno zasnovanih za vojaška naselja.

Tipične značilnosti vključujejo dve širokoosni ulici: ulico sever-jug, znano kot cardo, in dodatno ulico vzhod-zahod pod decumanus id, pri čemer se središče mesta nahaja na njihovem križišču. Večina rimskih mest je imela forum, templje in gledališča ter javna kopališča, vendar so bile navadne hiše pogosto preprosta stanovanja iz blatnih opek.

Zelo preprosto povedano, v rimski arhitekturi sta obstajali dve osnovni vrsti hiš: domus in insula. Domus, ponazorjen s tistimi, odkritimi v Pompejih in Herkulaneju, je na splošno obsegal zbirko prostorov, razporejenih okoli osrednje dvorane ali atrija. Nekaj oken gleda na ulico, svetloba je prihajala iz atrija. V samem Rimu pa se je ohranilo zelo malo ostankov tovrstnih hiš. Primer je Hiša Vestalk na Forumu in Hiša Livia na Palatinu.

Na splošno so si hiše z dvorišči, kritimi atriji, talnim gretjem ali vrtovi lahko privoščili le premožni državljani. Tudi takrat so bile prostorske omejitve v številnih provincialnih mestih pomenile, da so bile tudi dobro stoječe hiše razmeroma kompaktne. Izjema so bila bogata mesta.

Judovsko pristanišče Cezareja (25-13 pr.n.št.), ki ga je Herod Veliki razširil, da bi sprejel svojega šefa Avgusta Cezarja, in dom Poncija Pilata, regionalnega rimskega prefekta, je imelo obsežno mrežo mrežastih ulic, hipodrom, javna kopališča, palače. in akvadukt. Bogato italijansko pristanišče Ostia je imelo opečne stanovanjske bloke (imenovane insulae, po insula italijansko za gradnja), ki so se dvigali pet nadstropij.

Vrste konstrukcij

Materiali, metode in arhitektura so končno izraženi v strukturah. Zato bomo v nadaljevanju raziskali različne vrste struktur, izdelanih v rimski arhitekturi:

Forumi

Forum je bil osrednji odprt prostor, ki se je uporabljal kot zbirališče, tržnica ali zbirališče za politične razprave ali demonstracije, osrednje mesto v mestu, ki je bistveno za komuniciranje idej in novic. To je bilo sestavljeno iz več javnih zgradb, ki so vključevale trge, sodišča, zapore in vladne objekte. Forumov ne najdemo le v Rimu, ampak tudi v majhnih mestih. Mnogi od njih niso bili zgrajeni v simetričnem slogu, ki so ga želeli v Rimu.

Vitruviusovo priporočilo je bilo, da je forum zgrajen tako, da bo ustrezal prebivalstvu, da ne bi bil prenatrpan ali izgledal zapuščen, če bo zgrajen prevelik. Forum Romanum, najpomembnejši v mestu Rim, je bil v dolini med "hribovji" Rima. Sam po sebi je bil to večnamenski forum, ki ni bil popolnoma pravokoten.

Kot večnamenski forum je ta prostor prvotno vseboval trgovine, razstave in celo nekaj, kjer so potekala nekatera športna tekmovanja, ki so bila kasneje izločena in prestavljena v gledališče in cirkus. Forum s svojimi portiki in stebri, obdanimi s templji in bazilikami, bi predstavljal impresiven prizor.

Ko je cesarstvo raslo, so si zaporedni cesarji gradili forume, ne le zaradi večje potrebe po dodatnem mestnem prostoru, ampak tudi kot spomenike sebi, kot so: Julij Cezar (pred cesarstvom) je dodal prvega, nato vladarji Avgust, Vespazijan, Nerva in Trajan. Trajanov forum je bil največji med njimi in je obsegal prostor s: stebriščem s trgovinami, tržnim prostorom z več trgovinami, baziliko, dvema knjižnicama in Trajanovim templjem.

Rimski forumi so zagotovili zgodnjo vrsto urbanističnega načrtovanja, saj so bili forumi v drugih delih rimskega cesarstva, kot so Palmira, Samarija, Damask, Antiohija, Baalbek in Bosra v Siriji; Pergam v Mali Aziji; Timgad in Tebessa v Severni Afriki; in Silchester v Angliji. Vse te so bile zgrajene s stebri, da bi zagotovile zaščito pred vremenskimi vplivi.

Sam forum je na nič hudega sluteč način predstavljal izraz imperija. To je bilo enako današnjemu centru mesta. To, da so forum posnemali po vsej regiji, odraža vpliv Rima in kaže, kako je cesarstvo standardiziralo svoje urbanistično načrtovanje in da je bil Rim dovolj močan, da je izvajal ta vpliv.

Bazilike

Bazilika je bila po rimski arhitekturi velika pravokotna soba, običajno dvakrat daljša od široke. Bazilike so bile sodne dvorane in trgovske tržnice in so bile zelo pomembno mesto v Rimu. Veliko notranjo dvorano so obkrožale ladje z galerijami nad ladjami. Za namene zakona so sodni uradniki sedeli na dvignjenem podiju v polkrožni apsidi (krožni podaljšek pravokotne sobe).

Streha bazilike je bila bolj strešna kot kupolasta, a je zaradi rimskega poznavanja konstrukcije s špricami še vedno pokrivala velik prostor dvorane. Grki so plaho začeli uporabljati koncept rešetke, Rimljani pa so ga lahko uporabljali učinkoviteje. Prevzem velike dvorane bazilike brez podpornih tramov je sprva zahteval nekaj poguma. Zunanjost je bila v primerjavi s tradicionalno rimsko arhitekturo preprosta in neokrašena.

Pomemben primer je Trajanova bazilika, Rim 98-112 AD. Zgradil ga je Apolodor iz Damaska, pritrjen je bil na Trajanov forum in v njem vstopili iz njega, v njem pa so bile grške in latinske knjižnice. Notranja višina je bila 120 čevljev, strop pa je bil iz lesenih tramov, značilne konstrukcije bazilik.

Drug primer bazilike je bila Konstantinova bazilika v Rimu. Pritrjen na rimski forum je bil nenavadno velik, saj je bil 80 metrov dolg in 83 metrov širok. Toda bolj opazen je čas gradnje, 310-313 AD, ki ga uvršča v zadnje dni cesarstva. Zaradi tega se začnejo pojavljati nekatere spremembe v rimskih načinih gradnje in arhitekture.

Oblikovni element sekajočih se obokov, ki jih podpira sprejemni pomol, predhodnik gotske strukture, je vključen v konstrukcijo Konstantinove bazilike. Ta koncept oblikovanja se kasneje uporablja tudi v Carigradu.

Bazilika je izražala imperij na podoben način kot forum. Kot trgovsko središče je omogočalo in pomagalo rimskemu gospodarstvu; in kot pravno središče je omogočalo spoštovanje in uveljavljanje zakonodaje ter spodbujalo civilno družbo. To je bil bolj podcenjen izraz imperija, kot kaže preprosta zasnova strukture.

Velika značilna dvorana bazilike je bila mogoča zaradi tveganj, ki so jih pri gradnji prevzeli Rimljani. Grki so uporabili koncept rešetke, Rimljani pa so jo bolj drzno uporabili in ustvarili impozantno dvorano bazilike brez podpore.

Templji

Tempelj je bil prostor osebnih zaobljub, obrednih obredov, oglaševanja državnih aktov, aktov in dokumentov. Ta prostor je služil kot sredstvo za obveščanje javnosti o dogajanju v vladi, vojski in drugih uradnih organizacijah. Poleg tega in kar je najpomembnejše zaradi svoje vloge v imperiju, je bil tempelj simbol oblasti in, kot ga je opisal Livy:

"Vreden kraljev in ljudi in moči Rima."

Rimski templji so bili pravokotni in okrogli, nekaj zelo značilnega za rimsko arhitekturo. Pravokotni templji so bili zgrajeni v slogu Grkov s podij in portikom. Grški templji so bili običajno dvakrat daljši od širokih, vendar so bili rimski templji sorazmerno krajši.

Večina pravokotnih rimskih templjev je bila preprosta struktura v primerjavi z gledališči, amfiteatri in kopališči, vendar so templji dober dokaz, kako je rimska arhitektura lahko pokrivala velike prostore brez pomoči podpor (50 do 60 čevljev).

Vitruvius je posvetil dve od svojih desetih knjig oblikovanju in gradnji templjev. Njegovo prvo opozorilo se nanaša na simetrijo. Sestava templja temelji na simetriji, katere načela morajo arhitekti najbolj skrbno obvladati. Simetrija izhaja iz sorazmerja, ki se v grščini imenuje analogija.

Sorazmerje je medsebojno umerjanje vsakega elementa dela in celote, iz katerega je dosežen proporcionalni sistem. Noben tempelj ne more imeti kompozicijskega sistema brez simetrije in sorazmerja, razen če tako rekoč nima natančnega sistema korespondence s podobnostjo dobro oblikovanega človeka.

Poleg tega se je Vitruvius v svojih navodilih o templjih močno zanašal na grško prednost, pri čemer je navedel grško znanje v desetih posebnih primerih in pol poglavja, da bi pojasnil grško osnovo za uporabo številk. To krepi grški vpliv na rimsko arhitekturo.

Rimski templji so se od etruščanskih in grških templjev razlikovali po tem, da so bili urejeni tako, da se soočajo s povezanim forumom s poudarkom na stopnicah in verandi. Grški templji so bili obrnjeni proti vzhodu, etruščanski pa proti jugu. Primeri rimskih pravokotnih templjev vključujejo:

Tempelj Fortuna Virilis, Rim od 40. a. c.
Marsov tempelj, Rim med 14.-2. c.
Tempelj soglasja v Rimu med 7. C. in 10 d. c.
Tempelj Castorja in Poluksa, Rim iz 7. pr
Tempelj Maison Carrée, Nîmes – Francija od 16. c.

Drugi pomembni pravokotni templji so: Dianin tempelj, Nimes; Venerin tempelj, Rim; tempelj Antonina in Favstine, Rim; Saturnov tempelj, Rim; Jupitrov tempelj, Baalbek; in Bacchusov tempelj, Baalbek. Vsi ti templji odražajo podij, verando in stebrišče drugih pravokotnih templjev.

Rimljani so gradili tudi različna arhitekturna dela krožne templje, med katerimi izstopajo:

Tempelj Vesta, Rim, 205 AD. Tega so varovale Vestalke, ki so varovale sveti ogenj, ki je pomenil središče in vir rimskega življenja in moči. Zanimivo je, da je bila Vesta uničena v požaru in večkrat obnovljena. Vesta je bila zgrajena s podij in stebriščem in je bila podobna pravokotnim templjem, a očitno drugačna po tem, da je okrogla.

Najbolj ohranjena stavba iz antike je Panteon. Ta je bil zgrajen v dveh različnih obdobjih. Prvi kot prostor, ki ga je odprl Agripa, Avgustov zet, in je bil dokončan leta 25 pr. C. Znamenito rotondo je dodal Hadrian med letoma 118 in 125 AD. C. Panteon uporablja kupolo, še eno najbolj izstopajočih značilnosti rimske arhitekture.

Panteon pa je edinstvena struktura na več načinov. Konstrukcija kupole Panteona s premerom 143,5 čevljev je dosežek, ki mu še nikoli ni bilo enakega. Portik te stavbe podpirajo nežlebljeni granitni stebri s korintskimi kapiteli. Pediment je prvotno vseboval bronast relief. Temelj stavbe je globok 14 čevljev 9 palcev, stene pod kupolo pa so zgrajene iz opečnega betona (opus testaceum).

Notranjost kupole sloni na kasetirani površini, da zmanjša težo betona, hkrati pa ohrani njegovo trdnost. Osvetlitev za notranjost zagotavlja ena sama nezastekljena odprtina v kroni kupole. Panteon je preživel 1800 let nedotaknjen. Številne značilnosti so bile odstranjene za uporabo drugje in so bile na splošno zamenjane s slabšimi materiali (na primer bronaste plošče na spodnji kupoli, zamenjane s svincem), vendar ostaja izjemen primer sijaja Rima.

Rimski templji so pravzaprav še posebej močan izraz imperija. Templji so bili spomeniki verskim bogovom in tudi spomeniki samim cesarjem, ki so želeli vsak svoj tempelj. Večina templjev je bila zgrajena med XNUMX. stoletjem pr. C. in zadnji del II stoletja našega štetja. C. v najbolj vplivnem obdobju Rima.

Poleg tega so templji služili kot komunikacijsko sredstvo, kot skladišče civilnih dokumentov in kot prostor za beleženje javnih dogodkov. Tempelj je bil takrat pomemben sestavni del pri zagotavljanju organizacije imperija, nujen pri njegovem širjenju in vzdrževanju. Najbolj impresiven od teh templjev je Panteon, ki še danes stoji osemnajst stoletij po dokončanju kot izraz moči Rima.

Topli vrelci ali kopeli

Vitruvius je priporočil, da je mesto za gradnjo kopeli čim bolj toplo, stran od severnih in severozahodnih vetrov, tako da imata kaldera (vroča soba) in tepidarij (topla soba) pozimi zahodno svetlobo. Naročil je, da je treba paziti, da sta moški in ženski kotel povezana in v istem prostoru, da si lahko delita skupno peč.

Posebnost gradnje rimskih kopeli je bila viseča tla, ki so omogočala kroženje toplote pod njim in uravnavala temperaturo tal. Uvedba te funkcije sovpada z uvedbo okenskega stekla, ki se je zgodila nekje v poznem XNUMX. stoletju našega štetja. Kopalnice, zgrajene pred tem, so bile zgrajene z zelo majhnimi okni, zaradi česar je bila notranjost kopeli precej temna.

Rimske terme prikazujejo običaje in način življenja ljudi, ki so željni užitkov. Niso bile zgrajene le za razkošno kopalnico, ampak so bile prostor za družabno življenje, novice, trače, predavanja in igre (namizne igre, telovadba, igre z žogo). Ti prostori so bili sestavni del rimskega življenja.

Za vstop v kopališča so tradicionalno zaračunavali majhno pristojbino, vendar so jih nekateri cesarji odprli javnosti brezplačno. Kopališče je bilo organizirano z osrednjo dvorano s priloženimi kaldarijo, tepidarij in frigidarijem. V kopališčih so bile na voljo različne druge storitve, od brivcev, manikurjev, šamponov in razpršilcev olja.

Ob kopališču je bil običajno odprt vrt in tekaška steza ter sedeži za gledalce. Druge sosednje strukture so vsebovale konferenčne sobe, trgovine in bivalne prostore za številne sužnje, ki so obiskovali kopel. V mestu je bila večina kopališč, vendar so bila kopeli zgrajena tudi v Pompejih, Severni Afriki, Nemčiji in Angliji.

Ta dela rimske arhitekture so predstavljala praktičen izraz cesarstva, saj so bile kopeli bistveni sestavni del vsakdanjega življenja rimskih državljanov in tudi del neformalnega komunikacijskega sredstva imperija. Prav tako so bili ti prostori izvoženi na meje rimskega cesarstva in posledično je bilo njihovo razkošje izpostavljeno celotnemu imperiju.

Gledališča

Podobno po naravi kot kopeli, so bila gledališča bolj sredstvo za zabavo kot užitek, vendar so bila tudi razkošje, ki so ga doživljali Rimljani zaradi cesarstva. Ko so bile osnovne potrebe izpolnjene, je bilo prebivalstvu dovoljeno, da se osredotoči na nebistvene dejavnosti. Gledališče je bilo poleg amfiteatra in cirkusa eden od številnih zabavnih objektov v rimski arhitekturi.

Zanimivo je priporočilo za lokacijo in gradnjo vitruvijevskih gledališč. Gledališče je treba zgraditi v forumu, kar je razumljivo, saj je bilo to glavno središče dejavnosti. Njegova prva skrb niso dizajn ali materiali, temveč lokacija.

Rimska gledališča so bila prevzeta od Grkov in so bila omejena na polkrog. Običajno so bili na strani hriba, da so lahko z lahkoto razporedili in zgradili stopničaste sedeže. Ko ni bilo primernega pobočja, je bilo gledališče zgrajeno z betonskimi oboki, ki podpirajo sedežne nivoje. V primeru obokane konstrukcije je bila prednost zavetje pred vremenskimi vplivi. Obstajajo številni primeri teh struktur, kot so:

Orange Theatre v Orange v Franciji je bil zgrajen leta 50 AD. C., ima kapaciteto za 7.000 gledalcev in je bila zgrajena z uporabo kombinacije betona in uporabe pobočja. Polkrog ima premer 340 čevljev, oder je širok 203 čevljev in globok 45 čevljev. Del stene odra ostaja z luknjami za drogove, ki podpirajo nadstrešek nad odrom.
Gledališče Marcellus v Rimu, zgrajeno v zadnjem desetletju XNUMX. stoletja pr.n.št., je bilo zgrajeno na ravnem mestu, zato je konstrukcija narejena iz sevajočih zidov iz obokanega betona.

Gledališča so bila zgrajena po vsem cesarstvu: Herodes Atticus v Atenah, Malo gledališče in gledališče Osita v Pompejih, z drugimi na Siciliji, v Firencah, Severni Afriki in Angliji. Ti prostori, izdelani v skladu z rimsko arhitekturo v celotnem cesarstvu, so nudili možnosti za zabavo meščanom. Zabava ne bi bila mišljena ali mogoča, če ne bi bilo moči Rimskega cesarstva.

amfiteatri

Drugi kraj zabave za Rimljane je bil amfiteater. Sodobna interpretacija amfiteatra, kot je polkrožni objekt na prostem, je bila Rimljanom znana kot pravkar opisano "gledališče". Rimski amfiteater je bil tisto, čemur danes pravimo stadion ali arena (latinska beseda pomeni arena, ki absorbira kri borcev).

Ta konstrukcija je bila izum izključno rimske arhitekture, pri kateri se očitno niso zanašali na grški vpliv ali dizajn. Amfiteater je bil eliptične oblike zgrajen z naraščajočimi stopnjami sedežev, ki so tvorile neprekinjeno avditorij okoli osrednje arene. Amfiteatri so bili najdeni v vseh večjih naselbinah v cesarstvu in so bili del rimskega življenja, najbolj znan od vseh rimskih amfiteatrov in morda vseh rimskih zgradb, kot je Kolosej v Rimu.

To je bilo končano leta 82 AD. C. po dvanajstih letih gradnje. Kolosej je bil zgrajen v ravni dolini med griči Esquiline in Celia. Zunanje stene elipse merijo 620 čevljev krat 513 čevljev, tla arene pa 287 čevljev krat 180 čevljev. Podij v višini tal je zagotavljal sedeže za cesarja, senatorje in druge državne uradnike. Za stopničkami in okoli njih je bilo sedežev za 50.000 gledalcev. Pod sedeži so bili hodniki in stopnice za dostop do zgornjih nivojev.

Zunaj so zatiči za pritrditev vrvi, ko priložnost zahteva, da se razgrne velik platneni baldahin, ki bo zasenčil gledalce. Pri gradnji Koloseja je bila uporabljena večina strukturnih gradbenih materialov, ki so bili na voljo cesarstvu. Temelji so bili betonski, nosilni zidovi pa iz lehnjaka in opeke. Travertinski bloki, pritrjeni skupaj s kovinskimi sponkami, sestavljajo fasado, marmor pa je bil uporabljen za sedeže in obloge.

Konstrukcijska zasnova stavbe s klinastimi stebri, ki sevajo navznoter, ki podpirajo betonske oboke, je ustvarila izjemno močno konstrukcijo, ki stoji že skoraj dve tisočletji. Če ne bi bilo iskanja materialov za druge poznejše zgradbe, bi se Kolosej pojavil danes tako kot v XNUMX. stoletju našega štetja.

Zunanjost Koloseja je štiri nadstropja, prve tri nadstropje so oboki, oboki, oboki: preprosta, a kompleksna uporaba tega arhitekturnega elementa, ki ustvarja čudovit videz, ki ostaja impresiven tudi v primerjavi s sodobnimi strukturami. Čeprav je bil amfiteater prvotno od Rimljanov, je uporabljal številne klasične elemente arhitekture. Korintski, jonski in dorski red so bili uporabljeni na različnih mestih v oblikovanju.

cirkusi

Rimski cirkus je bil zgrajen za sprejem konjskih in voznih dirk, zgrajene pa so bile veličastne in veličastne strukture rimske arhitekture, ki presegajo veličino amfiteatra. Zaradi svoje impozantne velikosti je pas Circus Maximus (Circus Maximus) dosegel skoraj kilometer.

Zasnova cirkusa je bila enostavna, saj so bile sedežne klopi okoli ringa zgrajene iz obokanega betona, ki je bil zaradi nivoja mesta nujen. Circus Maximus, Rim, 46 pr. C., je bil največji izmed cirkusov in je bil dolg 2.000 metrov, širok 650 metrov in ocenjuje se, da je sprejel 250.000 gledalcev. Dolga ravna steza na vsaki strani ločnice, imenovana hrbtenica, je zagotavljala dirkalni krog. Tako kot Kolosej je zunanjost Circus Maximus krasilo na stotine obokov.

gospodinjstva

Rimska stanovanja so bila štiri vrste: domus ali zasebna hiša, vila ali podeželska hiša, cesarska palača in insula ali stolpnica.

Domus ali zasebna hiša

To je bila konstrukcija rimske arhitekture, ki je združevala značilnosti Etruščanov in Grkov. Atrij (glavni prostor tradicionalne rimske hiše s streho ali brez, v pritličju je običajno rezervoar za vodo) je tvoril javni del stavbe z dvoriščem, obdan s stanovanji. Po Vitruviju, Grki niso uporabljali atrijev. Rimska zasebna hiša je datirana prej kot več javnih zgradb z ohranjenimi primerki iz XNUMX. in XNUMX. stoletja pred našim štetjem. c.

Zasebne hiše so imele oskrbo z vodo, in čeprav so bila na voljo javna stranišča, je imela večina večjih hiš svoje stranišče.

Vila ali podeželska hiša

Primer te gradnje rimske arhitekture je Hadrijanova vila, ki je bila dokončana leta 124 našega štetja. C., je v bistvu velik park z zgradbami, raztresenimi po posesti, ki meri sedem kvadratnih kilometrov. Vsebuje dvorišča, stanovanja in hodnike s stebri. Poleg cesarskega stanovanja so bile terase, stebrišča, gledališča in kopeli. Vse to združeno za razkošen prikaz oblikovanja in gradnje na vrhuncu imperija.

Cesarska palača

Cesarska palača je bila impresivna in impozantna. Na griču Palatin, nad rimskim forumom, je niz cesarjev, začenši z Avgustom, zgradil različne palače. Palača je vsebovala javne dvorane, prestolnico, kopeli, dvorišča in vrtove s stebri. Vključeni so bili tudi banketna dvorana, zasebni družabni prostori z ležalnimi kavči, fontane, slikovita tla iz mozaika in svetlo pobarvane stene. Ta konstrukcija rimske arhitekture je bila tudi po rimskih merilih izjemno veličastna.

Otok ali stanovanjska hiša

V Rimu, kjer je bilo prebivalcev veliko in je bil razpoložljiv prostor omejen, so izvajali tovrstno gradnjo rimske arhitekture. Tako je bilo tudi v Ostii, rimskem pristanišču, kjer je bilo treba namestiti veliko število delavcev v bližini dokov. Zgrajene so bile stanovanjske stavbe štiri, pet in včasih več nadstropij.

Konstrukcija je bila betonska z opeko (opus testaceum), z letvicami temnejše barve. Tako je nastala struktura dokaj modernega videza (kot je razvidno iz rekonstrukcijskih upodobitev). Mnogi so imeli betonske ali lesene balkone. Stavbe so imele številna okna, ki gledajo na ulice in ulice, zgrajene pa so bile z notranjimi vrtnimi dvorišči.

Prvo nadstropje hiše je bilo namenjeno različnim trgovinam, kot so pekarne in obrtne trgovine. Čeprav je bila zagotovljena tekoča voda, ta ni dosegla zgornjih nadstropij nekaterih stanovanj, zato so morali nekateri stanovalci uporabljati ulične fontane.

Od vseh vrst bivališč v Rimu sta stanovanjska hiša in palača največja priložnost za izražanje imperija. Domus in vila sta bila sicer impresivna, vendar sta bila redka, vila pa je bila tako oddaljena od mesta, da je bila tako rekoč nevidna. Cesarska palača in stanovanjska hiša pa sta izražali imperij, čeprav na zelo različne načine.

Palača je bila samo bistvo cesarskega Rima: razkošna, veličastna, ekstravagantna in pretirana, vse stvari, povezane z bogastvom in močjo. Fizična lokacija, visoko na Palatinu v središču mesta, je okrepila pomen, bogastvo in moč cesarja, popolnega predstavnika cesarstva.

Stanovanjska hiša, stanovanje za tiste na nasprotnem koncu družbenih slojev, je ostala učinkovit izraz imperija, ker bi bila stanovanjska hiša vir ponosa, da je imperij lahko zagotovil stanovanja za svoje državljane in s strukturo, ki je vizualno prijetna. . in lahko sprejme več družin v eni zgradbi.

dekorativne strukture

Doslej smo lahko videli Rim kot delujoče mesto, pri čemer smo raziskali, kako so njegove zgradbe delovale, da so svojim prebivalcem zagotovile zatočišče, zabavo, hrano, vodo in še več. Vemo pa tudi, da je Rim vseboval drage in dovršene strukture brez takojšnje praktične funkcije.

Bile so preprosto dekorativne strukture, ki so služile kot vizualni označevalci osebe, kraja, dogodka ali koncepta, za katerega so njihovi graditelji menili, da si zasluži stalno mesto v živahnem mestu. Nekatere izmed njih bomo opisali spodaj:

slavoloki

Slavoloki so bili vrsta rimske kultne arhitekture, ki so jo s svojo blaznostjo izmislili za manifestacijo moči, za slovesnost pomembnega dogodka ali vojaškega pohoda. Težko so deležni večje pozornosti kot druge vrste dekorativnih in propagandnih spomenikov, čeprav je v kompozicijah ogromna simetrija in akademska zmogljivost.

Običajno so postavljeni stran od glavnih prometnic, običajno pa so bili okrašeni z reliefnimi skulpturami, ki ponazarjajo spominske dogodke. Med najbolj znanimi primeri so:

Titov lok, ki praznuje zavzetje Jeruzalema.
Konstantinov lok (ok. 315), ki proslavlja Konstantinovo zmago nad Maksencijem na Milvijskem mostu.

Priljubljeni slavoloki, postavljeni na italijanskih tleh, so bili Tiberius v Orange, Avgust v Susah, Trajan v Beneventu in Anconi ter Caracalla v Tebessi. Vsi so bili zgled petdesetim naslednjim generacijam zmagoslavnih militaristov, ki so se vrnili z osvajalskih pohodov, vključno z Napoleonom Bonapartejem, ki je naročil slavni Slavolok zmage (1806-36) v Parizu, mojstrovino arhitekture XNUMX. stoletja.

Slavoloki odlično izražajo spektakularno-slovesno plat rimskega značaja. Ena veja je bil spomenik z enim stebrom, ki ga ponazarja Trajanov steber (ok. 1123 n. št.). Slogovno antitezo slavoloka verjetno najbolje ponazarja Ara Pacis Augustae v Rimu (okoli 13-9 pr.n.št.), svetišče, ki ga je postavil rimski senat v znak zmagoslavne vrnitve cesarja Avgusta z rimskih bojišč. Galija in Španija.

obeliski

Leta 241 pr C. Rimljani so osvojili Sicilijo med svojo prvo vojno proti Kartagini. Posest tega otoka v središču Sredozemskega morja je povzročila prve stike z egiptovskim cesarstvom, ki mu je po Lagu, generalu Aleksandra Velikega, vladala grška dinastija Lagidov. Lagidi so pogosteje znani kot Ptolemeji, Ptolemej je ponavljajoče se ime njihovih faraonov.

Vzpon Rima v Sredozemlju ni pripeljal do spopada z Egiptom, čeprav so notranji spori med člani egipčanske dinastije dali Rimu nekaj besed o notranjih egiptovskih zadevah. V 49 a. C. Pompej je po porazu pri Farsaliji poiskal zatočišče v Aleksandriji, takratni prestolnici Egipta, a ga je faraon Ptolemej XIII umoril, da bi se priljubil Cezarju. Vendar Cezar ni bil zadovoljen s smrtjo svojega tekmeca in se je postavil na stran Kleopatre, Ptolemejeve sestre in žene v dinastičnem sporu med obema.

Rimska vojska je premagala Ptolemeja leta 47 pr. C. in Kleopatra sta se povzpela na egiptovski prestol. Rimski general se je v egiptovsko kraljico zaljubil na prvi pogled in na nek način je bilo za obe državi enako. Z izjemo Grčije nobena druga država ni imela večjega vpliva na Rimljane, egipčanski bogovi pa so postali ključni člani rimskega panteona.

Uradna ikonografija rimskega cesarja, ki jo je ustanovil cesar Avgust, je dopuščala le eno izjemo, da bi lahko cesarja upodobili kot egiptovskega faraona, da bi poudarili kontinuiteto med faraoni in cesarji. V tem kontekstu je Avgust, potem ko je premagal Antonija in Kleopatro ter osvojil Egipt leta 30 pr. C. je iz Heliopolisa v Rim prinesel obeliska, posvečena faraonoma Ramzesu II. in Psametihu II.

Drugi obeliski so prišli iz Egipta ali so bili izdelani v Rimu v naslednjih treh stoletjih, med katerimi so opazni naslednji:

Lateran na Piazza San Juan de Letrán, Rim – Italija.
Vatikan na Piazza di San Pietro, Rim – Italija.
Flaminio na trgu Piazza del Popolo, Rim – Italija

Infrastruktura

V okviru urbanizacije Rima in ostalih provinc rimskega cesarstva so se izvajala različna dela z različnimi tehnikami rimske arhitekture, ki so prispevale ne le h kakovosti življenja njegovih meščanov, temveč tudi k strukturi Romano in del njegovega političnega in gospodarskega razvoja.

dovozi

Eden od razlogov, zakaj so bili rimski arhitekti zasluženi, je bila njihova izvedba rimske arhitekture za gradnjo svojih popolnih cest. Skupno so postavili več kot 250.000 kilometrov cest, vključno z več kot 50.000 miljami tlakovanih cest. Na vrhuncu rimskega cesarstva je iz njegove prestolnice Rima sevalo 29 glavnih vojaških avtocest. Najbolj znane rimske ceste vključujejo:

Via Appia, ki vodi iz Rima v Apulijo.
Via Aurelia, iz Rima v Francijo.
Via Agrippa, Via Aquitania in Via Domitia, ki se nahajajo v Franciji.
Via Augusta, od Cadiza do Pirenejev v Španiji in na Portugalskem.
Ermine Street, Watling Street in Fosse Way v Veliki Britaniji.

Mostovi

Cestni mostovi so bili spektakularna in pomembna dela rimske arhitekture in so imeli svoje mesto tako v pokrajini kot v mestu. Številni mostovi, zgrajeni v času cesarstva, se uporabljajo še danes. Prispevek mostu k ideji imperija je bil pomemben. Promet je bil bistven element trgovinskih in vojaških potreb. Sposobnost premikanja vojske in blaga čez reke je bila ključnega pomena za širitev cesarstva.

Prvi mostovi so bili zgrajeni iz lesa, a to potrjujejo le slikovni prikazi na Trajanovem stebru in v mozaiku v Ostiji. Še vedno obstaja več kamnitih mostov, tako da je še vedno mogoče opazovati način gradnje. Najtežja naloga pri gradnji mostov so bili temelji in stebri.

Na območjih, kjer so bila sušna obdobja, so lahko v tem času zgradili temelje in pomole. Na območjih, kjer je voda neprekinjeno tekla, so uporabljali koferdame. Pozzolana cement je bil ključnega pomena pri gradnji stebrov mostov s svojo sposobnostjo, da se "nastavi" pod vodo. Da bi zmanjšali vpliv nenehno tekoče vode in morebitne škode zaradi poplav, smo zmanjšali število pomolov in zgradili čim večje oboke.

Pred stebri mostu so bila postavljena vrata, ki so odvračala drevesna debla in naplavine, ki bi jih lahko odnesla poplava.

Vsi mostovi niso bili zgrajeni za prečkanje vode. Nekateri so bili zgrajeni za prečkanje dolin in drugih neravnih območij. Kot mostovi so uporabljali tudi zapore v nekaterih akvaduktih. Viadukti, mostovi čez kopno, so bili zgrajeni z več loki, ker nevarnost katastrofalnih poplav ni bila tako velika kot pri prehodu reka/voda.

Mostovi so bili tudi zaradi svoje lege na mestnih vhodih in ob križiščih pogosto monumentalne narave, pogosto pa so jih spremljali slavoloki.

Bistvena dejavnost cesarstva je bil transport, most pa je predstavljal kritično komponento te dejavnosti. Lok je spet predstavljal kritičen konstruktivni in arhitekturni element pri načrtovanju in gradnji mostov. Rimska sposobnost pospeševanja gibanja vojsk in dostave blaga, deloma zaradi mostu, je služila imperiju kot pomemben vir.

akvadukti

Rimski akvadukti so bili predmet številnih študij in jih pozna celo naključni opazovalec. Ustrezna oskrba z vodo je bila za Rimljane izjemnega pomena. Vitruvius je osmo knjigo od desetih knjig o arhitekturi posvetil vodi. Začel je z navodili, kako najti vodo, pridobivanje vode iz dežja, rek in izvirov. Nato je pojasnil različne metode testiranja za ugotavljanje, ali je voda ustrezne kakovosti.

V šestem poglavju je Vitruvius razpravljal o oskrbi z vodo in podal svoja priporočila glede oskrbe z vodo:

»Obstajajo tri vrste vodotokov: v odprtih kanalih z zidanimi kanali, ali svinčenimi cevmi, ali terakotnimi cevmi. Tu so načela za vsakega: Pri kanalih mora biti zidana čim bolj trdna, tla vodotoka pa morajo imeti izračunani naklon najmanj pol čevlje na vsakih sto metrov. Zid mora biti obokan tako, da se sonce čim manj dotika vode.«

Preostala Vitruvijeva priporočila glede oskrbe z vodo se nanašajo na cevi in jarke. Zdi se nenavadno, da bi Vitruvius akvaduktom namenil tako malo prostora, če je mogoče sklepati, da je mislil nanje.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus in Aqua Tepula so bile zgrajene od XNUMX. do XNUMX. stoletja pred našim štetjem, zato ste se tega koncepta zagotovo zavedali. Večina akvaduktov v rimski arhitekturi je bila zgrajena v času cesarstva, zato je bilo Vitruvijevo znanje o njih morda omejeno ali pa je bilo njegovo dojemanje njihovega pomena negativno vplivalo.

Devet od enajstih akvaduktov v mestu Rim je bilo zgrajenih v času republike in del jih je bil pod zemljo. Velika večina akvaduktov, zlasti tistih v provincah, je bila zgrajena v času cesarstva. Zaradi te datacije je mogoče sklepati in opaziti, da je konstrukcija iz betona, kamna in opeke.

Značilnost, ki daje rimskemu akvaduktu vizualno identiteto, je lok. Rimljani so z uporabo ponavljajočih se lokov, v bistvu modularnega konstrukcijskega sistema, omogočili gradnjo akvadukta nedoločene dolžine, in to so v bistvu naredili z razponi čez ravnice. Beton, kamen in opeka so skupaj z veliko zalogo delovne sile omogočili širitev tega vodovoda.

Toda prav lok je značilna arhitekturna značilnost, ki omogoča, da je akvadukt najmočnejši izraz imperija, ki so ga ustvarili Rimljani. Lok je s svojo sposobnostjo prenašanja obremenitev v količinah, ki so veliko večje od konstrukcije stebrov in preklad, omogočil, da so akvadukti služili kot mostovi na nekaterih rečnih prehodih. Vendar je to drugotnega pomena. Vizualni vpliv na tisoče lokov, ki podpirajo ostanke akvaduktov, traja še danes.

Akvadukti so dali Rimu bistvo življenja, s tem pa so dosledno in zanesljivo dokazali čisto moč in prednosti cesarstva. Zunaj mesta je bilo skoraj 500 milj obokanih akvaduktov v skoraj vsaki provinci.

Druge konstrukcije

Druga enako izjemna dela rimske arhitekture se nahajajo v grobnicah, ki na splošno spadajo v elitno skupino te civilizacije. Kajti tisto, kar Rim zbira v svojih občudovanja vrednih frizih razkošnih mavzolejev, dovolj ogromnih, da jih lahko štejejo za prave spomenike, ustanovljene za zaščito ostankov cesarjev, ki so Rim naredili velik.

Ti mavzoleji, zgrajeni po načelih rimske arhitekture, so vsebovali pravo zlato v notranjosti in okrašene prostore za namestitev sarkofagov in krst. Med tistimi, ki še vedno stojijo, so:

Avgustov mavzolej
Hadrijanov mavzolej
Piramida Gaja Cestija
Mavzolej Cecilije Metella

rimski arhitekti

Stari Rimljani so bili v različnih stvareh precej vešči. Ugotovili so, kako narediti uspešno republiko, in bili so plodni graditelji, ki so svoj svet napolnili s cestami, akvadukti, templji in javnimi zgradbami v velikosti in obsegu, kakršne še nikoli niso videli. Torej so bili inženirji, geodeti in arhitekti (ki so bili v bistvu eno in isto) precej pomembni ljudje, nekateri izmed tistih, ki so prispevali k rimski arhitekturi, vključujejo:

Mark Vitruvius Pollio
Apolodor iz Damaska
padel stadion
Lucio Vitruvio Cerdon
Cayo Julio Lacer

Kasnejši vpliv rimske arhitekture

Rimska arhitektura je imela ogromen vpliv na gradnjo stavb na Zahodu. Če so grški arhitekti vzpostavili glavne oblikovalske predloge, so rimski arhitekti vzpostavili osnovne inženirske prototipe. Tako so s svojim obvladovanjem loka, oboka in kupole postavili standard za večino vrst monumentalne arhitekture.

Njegovemu zgledu so pozorno sledili v bizantinski umetnosti, kar lahko opazimo v stolnici Hagija Sofija v Turčiji, v srednjeveški ruski arhitekturi, kot so čebulne kupole katedrale Vasilija Vasilija v Moskvi, v renesančni arhitekturi (katedrala v Firencah) umetnikov, kot so npr. Filippo Brunelleschi (1377-1446).

Zdaj, če želite izvedeti več o vplivu rimske arhitekture, si lahko ogledate tudi dela, izvedena v času renesanse (1420-36), zelo prevladujočo baročno arhitekturo v katedrali sv. svet. Pomembno je omeniti, da so strukture, kot so:

Pariški panteon (1790)
Kapitol Združenih držav (1792-1827) v Washingtonu DC.

To sta le dve svetovno znani zgradbi, ki izhajata iz rimske arhitekture. Poleg tega so rimski mostovi, akvadukti in ceste postali vzor poznejšim arhitektom in inženirjem po vsem svetu.

Če se vam je ta članek o rimski arhitekturi zdel zanimiv, vas vabimo, da uživate v teh drugih: