Rímska architektúra a jej najdôležitejšie aspekty

Inšpirovaní klasickým gréckym architektonickým modelom, Rimania vytvorili nový architektonický štýl, ktorý možno vidieť cez veľké a krásne pozostatky, ktoré ešte v týchto časoch zostali. V tejto súvislosti vám tento článok prináša zaujímavé a dôležité informácie o Rímska architektúra a ďalšie

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

rímska architektúra

Od vzniku Rímskej republiky v roku 509 pred Kristom približne do štvrtého storočia nášho letopočtu bola koncepcia architektúry v tejto civilizácii veľmi prítomná, čo sa prejavilo výstavbou veľkých diel. Ten je odrazom starodávnej alebo neskorej byzantskej architektúry. Až do roku 653 pred Kristom sa však neuchoval žiaden transcendentálny model, hoci už okolo roku 100 nášho letopočtu, kde vládla Posledná ríša, sa zachovali významné modely rímskej architektúry v jej celistvosti.

Takže napriek tomu, že Rímska ríša upadla, vplyv jej architektonického dizajnu sa udržal ešte mnoho storočí, od roku 1000 n. l. patrí k najreprezentatívnejším v celej západnej Európe. model základnej rímskej architektúry nazývanej románska architektúra.

Rímska architektúra viac ako ostatné rímske umenie prejavovala praktickosť, dynamickú vynaliezavosť a plánovacie myslenie svojich autorov. Takže keď sa Rímskej ríši podarilo rozšíriť po celom Stredomorí a rozsiahlych oblastiach západnej Európy, rímski architekti boli poverení úlohou reprezentovať prostredníctvom veľkých architektonických diel okrem zlepšovania kvality života jeho obyvateľov aj veľkosť a silu Ríma.

Aby Rimania demonštrovali veľkoleposť tejto ríše, vynikli tým, že použili súbor pomerne významných architektonických metodológií, ako napríklad:

  • Oblúk.
  • Trezor.
  • Kupola.
  • Použitie betónu.

Použitím týchto procesov rímski architekti načrtli a položili základy niekoľkých najtranscendentálnejších verejných prác v histórii architektúry, vrátane chrámov, pamätníkov, verejných kúpeľov, bazilík, víťazných oblúkov a amfiteátrov.

Ako spôsob, ako ešte viac posilniť princípy doby pevnosti a pokoja, v ktorej sa udržiavala ríša nazývaná Rímsky mier, architekti naplánovali realizáciu a montáž nespočetných akvaduktov, ako aj súbor drenáží, mostov a vyvinutú sériu cesty, pričom urbanisti prostredníctvom plánov plánovali výstavbu na základe vojenských táborov s cieľom zakladať od základov nové metropoly.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Veľká časť umenia a architektonického dizajnu, ktorý slúžil ako inšpirácia pre rímskych architektov, bola prevzatá od Etruskov a Grékov, to znamená, že prevzali prvky takzvanej klasickej architektúry. Podobne spoznali egyptskú pyramídovú architektúru a murivo. Architektúra je teda jedinečným príspevkom starovekého Ríma k umeniu a kultúrnej histórii Európy. Toto je teda oveľa výraznejšie ako mnohé formy rímskeho sochárstva, ktoré takmer všetky pochádzajú od Grékov.

Je dôležité poznamenať, že ich konštrukcie boli tvorené pevnými stenami pretínanými oblúkmi a kupolami. To bola v skutočnosti dosť významná zmena oproti stĺpom a prekladom bežne používaným v klasickej architektúre. Ako umelecký alebo estetický vývoj však pribudli klasické ornamentálne rády, ako napríklad toskánsky (zjednodušený variant dórskeho rádu) a kompozitný rád (vyvýšený rád s korintskou kvetinovou výzdobou a iónskymi zvitkami).

Najväčšie architektonické popravy Impéria sa odohrali približne medzi rokom 40 pred Kristom a 230 nl, dlho pred ťažkosťami XNUMX. storočia a nasledujúcimi neúspechmi, ktoré zmenšovali bohatstvo a plánovaciu silu štátu. Medzi najdôležitejšie stavby a základové diela Rimanov patria:

  • Chrám Maison Carrée a mostný akvadukt Pont Du Gard v Nimes vo Francúzsku, oba pochádzajú z roku 19 pred n.
  • Koloseum v Ríme – Taliansko, ktorého doba vykonania je medzi 72-80 pnl
  • Titov oblúk v Ríme – Taliansku postavený v roku 81 po Kr
  • Rímsky akvadukt v Segovii – Španielsku v roku 100 po Kr
  • Kúpele (104-109 po Kr.) a Trajánov most (105 po Kr.) v Alcántare – Španielsko.
  • Celsova rímska knižnica v Efeze – Turecku v roku 120 n
  • Hadriánov val na severe Anglicka v roku 121 nášho letopočtu
  • Panteón v Ríme – Taliansko v roku 128 n.l
  • Diokleciánov palác v Splite – Chorvátsko v roku 300 nášho letopočtu
  • Diokleciánove kúpele v Ríme – Taliansko v roku 306 nášho letopočtu
  • Konštantínov oblúk v Ríme – Taliansku v roku 312 nášho letopočtu
  • Kanalizácia v Ríme – Taliansku v rokoch 600 – 200 pred Kristom Bola to jedna z najstarších kanalizačných sústav v dejinách sveta, sama o sebe sa snažila odvádzať miestne vody a dopravovať odpad z mesta do rieky Tiber.

Všetky aspekty rímskeho architektonického dizajnu zhodnotil architekt Marcus Vitruvius, ktorý sa v tejto oblasti veľmi angažoval od konca 27. storočia pred Kristom až do svojho architektonického pojednania okolo roku XNUMX pred Kristom, hoci to bolo svedkom ešte pred najtvorivejšou etapou rímskych stavieb. .

História 

Aby sme sa teraz trochu dozvedeli o tom, ako bol vyvinutý rímsky architektonický model, je potrebné poznať jeho históriu cez jeho pôvod, používanie nových techník, renovácie vykonané rímskymi architektmi, architektonický rozmach a jeho následný úpadok. Ďalšie:

začiatok

Projekcia rímskej architektúry sa začala konkrétne prostredníctvom Etruskov, kde sa v neskorších dobách prevzali aspekty gréčtiny, samotná charakteristika týchto vplyvov sa prejavuje v rímskych dielach v čase, ktorý vyplynul z púnskych bojov. V súčasnosti sa začiatky rímskej architektúry datujú do obdobia, keď sa uskutočnili počiatočné práce, ako napríklad prvá cesta a prvý akvadukt.

V časoch, keď Rímska ríša oslavovala svoje triumfy a nadvlády nad územím Sicílie a samotného Grécka, bolo bežné, že rímski úradníci vlastnili nahromadenie predmetov s veľkou umeleckou hodnotou ako trofeje, ako súčasť svojej odmeny za triumf. Navyše vďaka veľkosti, sile a hospodárnosti Ríma začal priťahovať etruských a gréckych umelcov, a tak začali Rimanom vštepovať krásu umenia a obdiv k nemu.

Ale prejav Rimanov na architektúre sa objavil až na konci helenistickej etapy. Ich konštrukcie boli vo všeobecnosti založené na pevných plošinách, ktoré sa vyznačovali použitím obrovských blokov opracovaných alebo rustikálnych kameňov, toto prevedenie v ich stavbách bolo veľmi podobné Etruskom.

Súhrn rímskych architektonických diel založených vo svojich počiatkoch plnil viac praktický ako slohový cieľ, najmä v období monarchie, pre ktorú bola absencia všetkých jeho ozdobných návrhov, či už sochárskych alebo obrazových, veľmi nápadná. Ale po prenasledovaní Syrakúz medzi rokmi 212-214 pred Kristom si Rimania začali získavať obľubu a uznanie pre výtvarné umenie, ktoré sa stalo zvykom v celej rímskej spoločnosti.

Keď sa Grécko v roku 144 pred Kristom stalo rímskou provinciou, nespočetné množstvo zotročených gréckych umelcov bolo odvlečených za prácou do Ríma. Ďalšou z akcií, ktoré podporili záujem o umenie v Ríme, boli početné predmety získané víťazstvom Lucio Emilio Paulo Macedónico počas konfliktu v Pydne.

Rovnakým spôsobom to, čo Lucio Cornelio Sila Félix získal z gréckych chrámov v Delfách, Olympii a Epidaure, cenné predmety získal Octavio de Alejandría a Publio Cornelio Dolabela vtrhol do rôznych chrámov Ázie. Konečným cieľom týchto predmetov bol Rím, a to samo o sebe istým spôsobom ešte viac podnietilo rafinované čaro dovtedy pre nich neznámej umeleckej formy.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Teraz prvú rímsku architektonickú realizáciu mramoru, ktorá bola v chráme, založili architekti Laconia-Grecia Sauro a Batraco na príkaz konzula Quinta Cecilio Metelo Pío.

technické inovácie

Medzi technické inovácie, ktoré Rimania vo svojej architektúre vykonali, patrí stavba klenieb a oblúkov, čo istým spôsobom prispelo k potlačeniu stĺpov a architrávov, čo je niečo veľmi charakteristické pre klasickú grécku architektúru, ktoré sa používali ako oporné prostriedky stropy a ťažké trámy, takže tieto zvyčajne neboli nič iné ako okrasné až funkčné. Pre Rimanov štýlová starostlivosť Grékov nebola pre nich obmedzujúca, preto používali klasické rády so značnou autonómiou.

Rimania sa tak v období slávy inšpirovali architektonickými nápadmi až do bodu vytvárania nových plánov, obrovských predstáv o priestore a očividnej predstavy o obrovských množstvách. Nová inovácia v rímskej architektúre sa začala prejavovať v priebehu druhého a tretieho storočia pred Kristom používaním betónu ako náhrady tehál a kameňa v ich stavbách. Okrem toho v jeho dielach v tej dobe mohli byť obrovské stĺpy vizualizované ako podpora pre oblúky a kupoly.

Dodatočne sa začal používať súbor iba okrasných stĺpov, ktoré odolávajú nosnej stene, nazývali sa arkádami alebo kolonádami a ich vývoj bol istým spôsobom založený na použití betónu v rímskych stavbách. Vo vzťahu k realizácii menšej architektúry, pevnosť rímskeho betónu vykúpila pravouhlý pôdorys bunky k voľne plynúcemu prostrediu.

Ďalšou z predpovedí v rímskej architektúre bolo rozsiahle využitie oblúkov a klenieb. Samy o sebe predstavovali masu sopečného popola (pucolánu) a štrku, niečo veľmi odlišné od zodpovedajúcich kamenných klenieb, ktoré možno vidieť v etruských klenbách alebo v niektorých ázijských dielach. Na druhej strane, klenby mali pevné tehly už rovnobežné, ale zapustené do samotnej klenby, ktorej účelom je v podstate byť dočasnou oporou a vnútornou výstužou. Nádherný model tejto rímskej popravy možno vidieť v kupole Panteónu Agrippa v Ríme.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

V rímskej architektúre využíval vo svojich dielach nielen valené klenby a kupole, ale aj základné žebrové a rebrové klenby. Aj keď sa menované finály od čias architektonických prác, ktoré realizovali, používali mimo Východnej ríše len zriedka, možno si predstaviť len postup vnútorných protiopatrení použitých v klenbách v Caracallových kúpeľoch a v Maxentiovej bazilike.

Podobne aj historické hlavné mestá, ktoré boli také reprezentatívne v stredoveku, boli prítomné v rímskej architektúre, čoho svedkom boli niektoré staroveké miesta spojené s Rimanmi, ako napríklad staroveké Pompeje. Ako sme už zdôraznili, diela rímskej architektúry boli zastúpené podľa ich užitočnosti, ako napr.

  • Budovy sa môžu pohybovať od veľmi skromných až po veľmi honosné.
  • Akvadukty a mosty boli pomerne skromné, ale podľa funkčnosti efektívne.
  • Na druhej strane paláce a chrámy boli niečo iné, tieto museli byť výnimočné, evidentne prejavujúce to, čo predstavovali.
  • Najjednoduchšie stavby či diela bývali zakryté kameňmi tvoriacimi rády, ktoré nevystavujú vnútorný priestor.

Je dôležité poznamenať, že vo všetkých najluxusnejších budovách alebo dielach bývali zdobené maľbami a dlaždicami.

Augustova urbanistická obnova

V dôsledku vysokého peňažného pohybu tej doby a značného nárastu počtu obyvateľov v rímskych metropolách videla Rímska ríša potrebu skúmať a aplikovať nové techniky, ktoré boli schopné poskytnúť riešenia pre všetky jej architektonické výdobytky tých čias. Takže vďaka rozsiahlym znalostiam stavebných materiálov, ako aj rôznych techník, ako je vytváranie klenieb a oblúkov, sa Rímskej ríši podarilo úspešne vytvoriť mega-infraštruktúru pre verejné použitie.

Založenie Rímskej ríše v Grécku viedlo k presťahovaniu mnohých Grékov do Talianska, vrátane umelcov. Čiastočne Rímsky mier (Pax Romana) podporovaný Augustom priniesol významný ekonomický rast, ktorý umožnil rozvoj rôznych umeleckých prejavov, medzi ktoré patrí aj architektúra.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Takže urbanistické plány Ríma zreformovať a dať mestu nový imidž, ako súčasť Augustových myšlienok, sa nakoniec naplnili po upevnení mieru na všetkých územiach podrobených Rimanmi, po dosiahnutí triumfu tohto v r. súťaž proti Marcovi Antoniovi. Augustus svojím spôsobom nielen splnil želanie svojho adoptívneho otca Julia Caesara, aby ozdobil vzhľad Ríma, čo je jeho nová vízia cisárskeho hlavného mesta, ale podporil aj stavebníctvo a umenie.

V tom istom čase mal Rím už asi 1 milión obyvateľov medzi Rimanmi a prisťahovalcami, čo viedlo k vytvoreniu populárnych oblastí, ako sú štvrte Argileto, Velabro a Suburra. Takže vzhľadom na takýto rast populácie videl štát potrebu implementovať schému spojenú s urbanistickým plánovaním, ktorá zahŕňala vytvorenie prístavu a skladov s cieľom zabezpečiť zásobovanie obyvateľstva. Podobne sa v tom istom čase realizovali tieto stavby:

  • Rozšírenie kanála rieky Tiber s cieľom chrániť mesto a jeho obyvateľov pred možnými záplavami.
  • Nové akvadukty.
  • Prvé verejné kúpele.
  • Amfiteáter.
  • Dve divadlá.
  • Knižnica dostupná širokej verejnosti.
  • Augustovo fórum (Forum de Augusti).
  • Oltár mieru (Ara Pacis).
  • Chrámy: Panteón Agrippa a Mars Avenger (Mars Ultor).
  • Nespočetné množstvo záhrad, portiká a rôznych verejných budov.

Jednou z reformných prác v rámci Augustovho plánu na skrášlenie metropoly Ríma bola práca na Marsovom poli (Campus Martius), z ktorej nepochybne vznikol jeden z najúžasnejších monumentálnych komplexov starovekého Ríma. Podobne Augustus zahrnul do svojho urbanistického plánu vytvorenie vlastného mauzólea, ktoré keď fyzicky opustil, chránilo jeho pozostatky, jeho rodinu a Augustov dom (Domus Augusti) na Palatíne. To by bola hlavná budova komplexu cisárskeho paláca (Palátium).

Jeden z priaznivých názorov na impulz a konanie Augusta, pokiaľ ide o poskytnutie krajšej prezentácie mesta Rím, vyzdvihuje historik Seutonio v knihe II o živote dvanástich cisárov, kde sa vyjadruje takto:

„Augustus priviedol Rím k takej kráse v bode, kde jeho štýlový dizajn nešiel ruka v ruke s veľkosťou impéria, ktoré bolo aj ako mesto vystavené nespočetným rizikám, ako sú záplavy a požiare, ktorými sa mohlo právom chváliť. .zanechať ho z mramoru, keď ho prijal z tehly».

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

architektonický boom

V časoch medzi vládami Nera a Konštantína medzi rokmi 54 a 337 pred Kristom sa tu nachádza najväčší architektonický prejav v Rímskej ríši, pričom najvýznamnejšie diela boli postavené za vlády Trajána, Tita a Hadriána. Niektoré príklady na vymenovanie týchto diel sú:

  • Množstvo akvaduktov v meste Rím.
  • Diokleciánove a Caracallove kúpele.
  • Baziliky.
  • Koloseum v Ríme.

Pretože tieto architektonické diela sú také fantastické, boli neskôr postavené na iných blízkych miestach pod vládou Rímskej ríše, ale v menšom rozsahu. Niektoré z týchto budov stoja takmer dokončené aj dnes, napríklad: hradby mesta Lugo v Hispánii Tarraconensis na území dnešného severného Španielska.

Administratívna a peňažná kapacita v rukách Rímskej ríše jej umožňovala stavať veľké diela aj na miestach dosť vzdialených od hlavných miest, ako aj najímanie kvalifikovanej i nekvalifikovanej pracovnej sily potrebnej na realizáciu stavieb.

Samotný účel rímskej architektúry bol viazaný na politickú akciu, prostredníctvom ktorej bolo možné demonštrovať silu Rímskej ríše vo všeobecnosti a tiež silu určitých postáv, ktoré mali na starosti jej výstavbu. Tento politický zámer v architektúre istým spôsobom umožnil zväčšiť štát, ako aj obraz, ktorý chceli Rimania prezentovať o svojej veľkej ríši. Aby to dosiahli, neplytvali žiadnymi svojimi zdrojmi, aby vychvaľovali svoju značku veľkosti vo všetkých svojich architektonických výtvoroch.

Najvyšší vrchol rímskej architektúry bol azda dosiahnutý za vlády Hadriána, práve v tomto období tento cisár nariadil výstavbu a rekonštrukciu mnohých diel, z ktorých najvýznamnejšie sú dnes:

  • Rekonštrukcia Panteónu Agrippa v Ríme.
  • Stavba Hadriánovho múru, rímskej značky, ktorá zanechala krajinu severnej Británie.

Decadencia

Rímske umenie prežívalo svoju veľkoleposť medzi prvými dvoma storočiami Rímskej ríše, ale už na začiatku druhého storočia sa začal formovať pomalý úpadok v dôsledku elegantného a výrazného štýlu, čo bolo ešte výraznejšie počas krízy. III, ktoré sa neskôr stalo rozhodujúcim pre štvrté a piate storočie, kde sa v ich návrhoch začalo prejavovať barokové umenie a ťažkosť, napriek tomu, že veľkosť a prepych ich architektonických diel narastali.

Rímska architektúra ako umenie sa však naďalej prejavovala prostredníctvom mnohých diel, až kým sa barbari nedostali do niekoľkých hlavných rímskych miest. Niektoré z týchto príkladov sú kolosálne baziliky v Ríme, ktoré boli založené počas štvrtého storočia a ktoré slúžili nielen na uctievanie kresťanských, ale aj civilných. Spomedzi nich môžeme spomenúť:

  • Pozostatky kolosálnej civilnej baziliky Konštantína (alebo Maxentia), ktorá sa nachádza v Ríme a v minulosti slúžila ako zdroj inšpirácie pre renesančných architektov XNUMX. storočia.

Dnes existuje predstava, že rímska architektúra úplne upadla počas vlády Konštantína, sám v sebe používal ako materiál rôzne kusy, ako sú stĺpy, sochy a rôzne pozostatky, všetko staroveké vo veľkej časti toho, čo bolo roztrúsené po obrovskom území panstva. stavať nové architektonické diela, ako to urobil s Konštantínopolom.

Rovnakým spôsobom pracoval na stavbe Konštantínovho oblúka v Ríme, kde použil recyklovaný materiál z predchádzajúcich diel založených ešte za vlády Hadriána, Trajána a Marca Aurélia, takže pri absencii vyškolených sochárov vysoké reliéfy sv. predchádzajúce práce.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Akurát úpadok rímskeho umenia sa stal citeľnejším v rámci sochárstva, sama o sebe sa architektúra dlho rozvíjala, motivovala to skutočnosť, že pre architektov bolo ľahšie napodobniť niektoré diela, ktoré v tom čase existovali, v porovnaní s nedostatkom sochárov s touto schopnosťou.

Tri Vitruviove princípy

Tieto starodávne princípy, ktoré sú dnes v architektúre veľmi prítomné, vytvoril architekt a špecialista na stavebné práce, ako aj autor mnohých spisov súvisiacich s týmto umením, Marcos Vitruvio Pollio. Žil v XNUMX. storočí pred naším letopočtom a je známy predovšetkým pre jeho prínos k architektúre prostredníctvom jeho diela „De architectura“.

V rámci svojej profesionálnej blízkosti k vtedajšiemu rímskemu cisárovi Augustovi sa Vitruvius rozhodol dať na papier svoje spomienky a koncepcie teórie, histórie a metód architektúry ako súčasť manifestácie svojich vedomostí rímskemu cisárovi a štátu. De architectura je jediné pojednanie o architektúre, ktoré prežilo zo staroveku a zostalo skúšobným kameňom dizajnu až do súčasnosti.

Moderní architekti navyše zozbierali veľa dôležitých myšlienok z desiatich Vitruviových kníh „De architectura“. A ten, ktorý možno najlepšie obstál v skúške času, sú jeho tri princípy, ktoré sú známe ako Vitruviánska triáda: Firmitas, Utilitas a Venustas.

Firmites – Trvanlivosť, pevnosť alebo odolnosť

Firmitas sa v zásade scvrkáva na myšlienku, že veci musia byť postavené tak, aby vydržali, aj keď sú vystavené prírodným živlom. Fantasticky užitočná štruktúra, ktorá sa po niekoľkých rokoch zrúti, by sa považovala za zlyhanie. Dobre urobená stavba môže trvať stáročia, ba tisícročia. Je iróniou, že žiadna z Vitruviových vlastných budov neprežila, ale tento princíp stále platí.

Tento princíp zahŕňa viac aspektov architektúry, ako by sme si mohli hneď myslieť. Ako keď sa zistí, že trvanlivosť bude zaručená, keď sa základy presunú na pevnú zem a materiály sa vyberú s rozvahou a voľnosťou. Inými slovami, starostlivo si vyberte destináciu, položte hlboké základy a používajte vhodné a odolné materiály, preto sa v rímskej architektúre vo všeobecnosti používal mramor, betón a tehla.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Všetci inštinktívne chápeme, že dlhovekosť je známkou dobrého dizajnu. Odráža kvalitné materiály, starostlivé plánovanie a starostlivú údržbu. Panteón Agrippa v Ríme je toho príkladom, je to dôkaz trvalého dizajnu, ktorý je známy svojou dlhovekosťou a majestátnosťou.

Princíp sa vzťahuje aj na faktory prostredia, takže pri výstavbe budovy alebo diela sa preventívne nezohľadňuje okrem iných faktorov klimatický tlak, zemetrasenia, erózia. Možno to nebude budova na dlho.

Je upokojujúce vedieť, že sa môžete spoľahnúť na konštrukciu, ktorá sa nejaký čas nezrútila a zvyčajne je z dlhodobého hľadiska lacnejšia. Odolná budova stojí na pevnom základe a využíva materiály vhodné pre jej účel a prostredie. Budovy, ktoré nie sú postavené tak, aby vydržali, sú často oslavované filmové kulisy, pretože už dávno sú to trosky.

Utilitas – Utility 

Budovy sú navrhnuté a postavené z nejakého dôvodu. Nech už je tento účel akýkoľvek, vždy by to mal byť rozum architekta. Ak konštrukcia neplní svoj účel, pravdepodobne nebude veľmi užitočná. Napríklad divadlo bez javiska je z hľadiska úžitkovosti úplne vylúčené. Takže podľa Vitruvia bude užitočnosť zaručená:

„keď je usporiadanie bytov bezchybné a nepredstavuje prekážky ich užívaniu a keď je každej triede budovy pridelená jej správna a správna expozícia“.

Vitruvius je veterán, ktorý prostredníctvom svojich postrehov nabádal k tomu, ako by forma mala sprevádzať funkciu. Tento koncept bol taký významný, že Louis Sullivan, „otec mrakodrapov“, ho v roku 1896 prevzal a ocenil. Ten údajne pripísal nápad Vitruviovi, hoci dokumentácia o tom je pochybná. V každom prípade, to je to, čo utilitas scvrkáva. Rôzne typy budov majú rôzne požiadavky.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Budova navrhnutá s týmito požiadavkami ako dodatočný nápad pravdepodobne sklame. To tiež znamená, že jednotlivé časti konštrukcie musia byť logicky prepojené. Inými slovami, musia byť ľahko dostupné a ľahko navigovateľné. Ak je budova užitočná a ľahko sa používa, je to dobrý začiatok.

Venustas - krása

Ako hovorí Vitruvius, "oko vždy hľadá krásu." Je to úplne legitímna kvalita, o ktorú sa treba usilovať. Podľa De architectura krása vzniká, „keď je vzhľad diela príjemný a vkusný a keď sú jeho prvky v správnom pomere podľa správnych princípov symetrie“. Okrem toho, že budovy sú užitočné a dobre skonštruované, musia lahodiť aj oku.

Niektoré sa dokážu dotknúť aj srdca. Vitruvio zdôrazňuje rôzne podmienky, ktoré prispievajú k zveľadeniu a nádhere budov, vrátane symetrie a proporcií. Tie boli preňho mimoriadne dôležité (preto da Vinciho Vitruviánsky muž). Obsedantné zakomponovanie tvarov do všetkého predchádza grafickému dizajnu o niekoľko tisícročí.

Každý prvok stavby sa musí posudzovať vo vzťahu k ostatným v jeho blízkosti, ako aj k prostrediu, v ktorom sa stavia. Vitruvius túto interakciu zhŕňa jedným slovom: eurytmia, grécky výraz pre harmonický rytmus. Vitruvius ho v architektonickom kontexte definuje takto:

„Eurytmia je krása a primeranosť v úpravách členov. Nachádza sa vtedy, keď prvky diela majú výšku primeranú ich šírke, šírku primeranú ich dĺžke a jedným slovom, keď sa všetky navzájom symetricky dotýkajú.

Rovnako ako hudba, aj budovy majú melódiu; takže rôzne časti, ktoré ho tvoria, musia v podstate vytvárať harmóniu a nie skreslenie alebo šum. Okrem toho, že sú jednotlivé kúsky dobre proporčné a symetrické, dokážu krásu zvýrazniť aj inak. Dobré remeselné spracovanie je krásne, rovnako ako zmysel pre detail.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Vhodné materiály pre štruktúru sú tiež krásne, odrážajú dobrý úsudok a vkus dizajnéra. Ozdoba je prijateľná, ale mala by dopĺňať hlavný dizajn konštrukcie: myslite na stĺpové rezbárske práce, vzory dlažby a ďalšie. Všetky tieto drobné detaily a úvahy zodpovedajú budove ako celku. Keď všetci padnú spolu, je to úžasné.

Materiály

Republikánsky a cisársky Rím bol a stále je impozantným mestom. V priebehu storočí bol dôkladne preskúmaný, takže náhodný pozorovateľ si uvedomuje Rím a vplyv, ktorý stále má na moderný svet. Rím Kristových čias, ktorý je zhodou okolností obdobím prechodu od republikánskeho k cisárskemu Rímu, bol dejiskom rušných trhov, vládnych aktivít, dopravy a iných aspektov obchodu, ale čo je dôležitejšie, podnikania impéria.

Aby bolo možné vytvoriť a udržať ríšu, boli potrebné zariadenia na vykonávanie týchto činností. Výstavba zariadení si vyžaduje materiály a spôsoby ich výstavby. Charakteristiky použitej rímskej architektúry a v kombinácii s použitými materiálmi vytvorili vyhlásenie o impériu, ktoré je jej podstatou. Takže pre mesto s miliónom obyvateľov by boli potrebné rôzne budovy.

Rímski architekti používali prírodné prvky ako suroviny, pričom hlavnými boli kameň, drevo a mramor. Vyrábané materiály pozostávali z tehál a skla a kompozitné materiály pozostávali z betónu. Tieto materiály boli dostupné veľmi blízko mesta Rím a vo všeobecnosti v celej európskej oblasti Ríše.

Inovácia súvisiaca s týmto využitím materiálov bola skôr záležitosťou využitia príležitosti, pretože materiály používané Rimanmi používali staršie kultúry. Použitie kameňa a dreva je základom pre primitívnu úroveň výstavby. Rimania používali tieto základné materiály, ale používali aj sériovo vyrábané materiály ako tehly a betón, čo umožnilo rýchlu expanziu a široký dosah pre Impérium.

kameň a mramor

Odrody kameňa používali Rimania rôznymi spôsobmi, z ktorých každá bola cenná pre určité vlastnosti: pevnosť, odolnosť a estetiku. Zásoba kameňa sa zbierala lokálne a časť ťažby v závislosti od dostupnosti. Kameň slúžil ríši ako základný stavebný materiál.

Tehla a betón sa použili vtedy, keď bola kritická rýchlosť a opakovateľnosť výstavby. Takže na základnej úrovni je kameň najbežnejším a logicky používaným stavebným materiálom. Dokonca aj od najprimitívnejšej kultúry by sa dalo očakávať, že bude zhromažďovať a usporiadať kamene v nejakom prístrešku. Rovnako sa očakávalo, že Rimania použijú kamene na stavbu.

V závislosti od stupňa rozvoja kultúry vykazovali ich kamenárske zručnosti vysokú úroveň zložitosti a dokončenia. Dosiahlo sa to použitím rôznych nástrojov na rezanie kameňa, ako sú: fréza (čepel), kladivo, výstružník (špicaté) kladivo, murárske kladivo (sekera), palica, šidlo, dláto, píla a štvorec. Táto sada nástrojov zostáva rovnaká pre kamenárov XNUMX. storočia. Geológia klasifikuje kamene/horniny do troch kategórií:

  • sedimentárne
  • magmatický
  • metamorfný

Rimania nevedomky použili všetky kategórie kameňa obsiahnuté v geologických vrstvách: travertín, sedimentárny kameň; tuf a žula, magmatické; a mramor, metamorfovaný. Rimania prirodzene využívali tieto materiály kvôli ich blízkemu geografickému rozmiestneniu a relatívnej jednoduchosti získavania zásob. Vitruvius poskytol návod na jeho použitie na základe vnímaných vlastností a vlastností.

Medzi druhmi kameňa bol jedným z najobľúbenejších travertín. Vitruvius odporučil travertín ako kameň, ktorý „odolá akémukoľvek stresu, či už zo stresu alebo zo zranení spôsobených nepriazňou počasia“. Travertín, sedimentárny vápenec, je veľmi tvrdý a má schopnosť odolávať veľkému zaťaženiu vďaka svojej vlastnej pevnosti v tlaku. Má krémovú textúru s jemne jamkovaným povrchom a používala sa konštrukčne, ale aj dekoratívne na fasády budov, ako sú divadlá a amfiteátre.

Popularita travertínu upadla, keď Augustus uprednostnil mramor pred travertínom ako materiál na zdobenie exteriérov budov. Zatiaľ čo tuf je stuhnuté a porézne sopečné bahno, čo má za následok trochu slabý kameň. Používal sa najmä na stavbu interiérov, ako sú platformy pre chrámy. Pretože to nebol tvrdý kameň, tuf sa ľahko rezal a bol dobrý pri použití v interiéri, ale nebol vhodný na vonkajšie použitie, pretože rýchlo eroduje mrazom a dažďom.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Rozsiahle používanie mramoru bolo zavedené za vlády Augusta. Mramor sa ťažil lokálne a prepravoval sa na veľké vzdialenosti, niektoré až do Tunisu. Bol veľmi cenený a používal sa najmä na ozdobné prvky (napríklad „hlavičky“ stĺpa) alebo na steny. Medzi použité guľôčky patria:

  • chemtou
  • Chios
  • rodina
  • Lesbička
  • parián
  • Pentelic
  • Santove dvere
  • proconnesus
  • pyrenejský
  • Starožitný Rosso
  • Thesian

Názvy týchto guličiek sú spojené s konkrétnym miestom, z ktorého boli získané. Každá odroda mramoru mala svoju charakteristickú farbu. Líšia sa od žlto-žilovej, šedo-modrej, bielo-žlto-žilovej, bielej, žiarivo bielej, červeno-modrej, fialovej, červenej a zelenej. Pohľad na Rím s fasádami týchto farieb by bol úžasný. Aplikácia tohto stavebného materiálu bola výsledkom vkusu a túžby Augusta a poskytuje tak nápadný príklad toho, ako sa materiály používali na vyjadrenie impéria.

Hoci používanie kameňa rímskymi staviteľmi bolo rozsiahle, Vitruvius venoval kameňu vo svojich desiatich knihách málo miesta, pričom o kameni napísal iba jednu kapitolu. Vitruvius odporúčal kameň z lomov v blízkosti mesta a zo Saxa Rubra a Fidenae, pretože tieto lomy produkovali mäkký (tuf) a tvrdý (vápenec) kameň a pretože oba boli blízko mesta.

Tuf sa dal rezať pílou, takže sa pri stavbe ľahko tvaroval. Z tohto dôvodu sa tuf odporúča do krytých priestorov, kde by fungoval dobre, ale pri vystavení mrazu/rozmrazeniu, teplu alebo vode by sa drobil.

Travertín (vápenec) je oveľa odolnejší, ale podľa Vitruvia pri vystavení ohňu praská a drobí sa. Vitruvius opísal kameň vyťažený na území Tarquini, že má „nekonečné cnosti“. Dokázala odolať mrazu, ohňu a búrke a mohla trvať nekonečne dlho. Z tohto dôvodu Vitruvius veľmi odporúčal tento kameň, no lom bol značne vzdialený, takže bolo ťažké ho získať.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Kameň ste neidentifikovali, ale z vlastností, ktoré ste opísali, že je dlhotrvajúci a nie je ovplyvnený mrazom alebo ohňom, predpokladáme, že kameň, ktorý ste spomenuli, bola žula. Ak sa tento kameň nepodarilo získať, žula, vápenec a tuf si po ťažbe vyžadovali dvojročné vystavenie poveternostným vplyvom. Ak vydržia túto skúšku, boli by vhodné na použitie v stavebníctve.

Zvláštnosťou kameňa ako stavebného materiálu je, že má vysokú pevnosť pri stláčaní alebo stláčaní ako pri stavbe stien, ale je slabý pri naťahovaní alebo namáhaní (ťahu) ako pri vodorovnom preklade. Z tohto dôvodu, keď sa kameň používa na preklenutie horizontálneho priestoru, vo všeobecnosti sa používa oblúk.

Oblúk stláča kameň a horizontálne rozpätie môže byť oveľa širšie. V dôsledku toho môže oblúk poskytnúť vynikajúcu pevnosť nad prekladom (bez vystuženia) v akomkoľvek rozpätí. Dôležitosť luku nemožno minimalizovať. Dodnes zostáva základným architektonickým a konštrukčným prvkom.

drevo

Drevo je bežný a nevyhnutný stavebný materiál. Používanie dreva Rimanmi sa rozšírilo nad používanie Grékov prostredníctvom širšej aplikácie používania brnenia. To umožnilo Rimanom obsiahnuť väčšie priestory a postaviť budovy s väčšími vnútornými priestormi. Bazilika je príkladom budovy, ktorá obsahuje túto veľkú vnútornú sálu. Pancier, príklad drevenej konštrukcie, poskytoval dodatočné vyjadrenie impéria vzhľadom na typ budovy, ktorý vyrábal.

Overenie použitia dreva ako stavebného materiálu je o niečo ťažšie, keďže nie sú k dispozícii žiadne existujúce príklady. Na overenie použitia dreva je potrebné použiť koncept geológie, fosílne stopy alebo lepšie opísané v tomto scenári ako stopové dôkazy.

Keďže stopová fosília poskytuje dôkaz o aktivite organizmu, či už ide o chôdzu, kĺzanie sa alebo niečo podobné, stopové dôkazy môžu pomôcť preukázať, kde bol použitý spotrebný materiál. Fotografie rôznych rímskych stavieb ukazujú napríklad stenu so štrbinou, kde by sa nachádzala stúpačka a schodisko.

RÍMSKA ARCHITEKTÚRA

Dá sa špekulovať, že tieto stúpačky a schodíky by boli vyrobené z dreva, pretože od ich upevnenia sa zhoršili. V týchto príkladoch je okolitá konštrukcia pevná, čo naznačuje, že schody boli vyrobené z menej robustného materiálu.

Plínius poskytol ďalšie dôkazy o používaní dreva identifikáciou rímskeho vynálezcu tesárstva Daedala. Pripísal Daedalovi vynález niekoľkých nástrojov na opracovanie dreva: píly, sekery, olovnice a lepidla. Tým by sa tieto vynálezy dostali niekam pred XNUMX. storočie nášho letopočtu, keďže Plíniovo narodenie bolo na začiatku XNUMX. storočia.

Vitruvius poskytol užitočné vysvetlenie rôznych drevín dostupných na stavbu. Jeho rada začala s ročným obdobím, kedy by sa mali stromy ťažiť, čo je jeseň. Vysvetlil, že stromy sú na jar „tehotné“ a nie sú vhodné na zber. K dispozícii boli tieto druhy dreva:

  • dub
  • Olmo
  • Topoľ
  • cyprus
  • abeto
  • Jelša.

Rovnakým spôsobom Vitruvius poskytol pokyny na použitie rôznych drevín. Jedľa je opísaná ako ľahké drevo odolné voči ohybu, preto by bolo žiaduce použiť ju ako trámy (paralelné trámy, ktoré podopierajú podlahu).

Dub s kompaktnou štruktúrou bol žiaduci na použitie tam, kde sa drevo malo zakopať do zeme alebo prípadne použiť ako stĺpy, hoci mnohí ho opisujú ako užitočný vo všeobecnej konštrukcii. Borovica a cyprus sú známe pre svoje živice a céder a borievka pre svoje oleje.

Poznatky o lesoch, kedy by sa mali rúbať, ako dlho by sa mali pred použitím vytvrdzovať a najefektívnejšie využitie odrôd by sa získali rozsiahlym pokusom a omylom alebo by sa odovzdali Vitruviovi (a jeho spolupracovníkom) z predchádzajúcich generácií. Z jeho spisov nie je zrejmé, ktorá metóda poskytla informácie.

Treba poznamenať, že Vitruvius sa odvolával na vlastnosti dreva a kameňa s množstvom, ktoré každý obsahuje zo štyroch prvkov: zem, voda, oheň a vzduch. Dub je napríklad nasýtený „prvými zemitými prvkami“, čo mu dodáva kompaktnú štruktúru a odolnosť proti vlhkosti. Bola to vtedajšia veda, ktorá mala svoj pôvod u Grékov a Pytagorejcov.

sklo

Sklo bolo pre Rimanov pomocným stavebným materiálom, ktorý nebol nevyhnutne potrebný na stavbu konštrukcie. Sklo sa až do konca XNUMX. storočia nášho letopočtu využívalo predovšetkým na nádoby a umenie. Zavedenie skla na zasklievanie prinieslo zásadnú zmenu v koncepcii okna. Rimanom poskytla dodatočný stavebný materiál a črtu rímskej architektúry ako estetickú výpoveď impéria.

Existujúce konštrukcie majú otvory, ktoré sú jasne rozpoznateľné ako okná. Vyobrazenia tiež zobrazujú otvory rozpoznateľné ako okná, pričom mnohé z nich sú zobrazené so stĺpikmi. Okrem toho Plínius identifikoval najvzácnejšie sklo ako priehľadné.

tehla 

Tehla môže byť dobre zobrazená v mnohých dielach rímskej architektúry. Tieto tehlové konštrukcie sa tiež vyznačujú veľkou zložitosťou a zložitou prácou, ktorá sa prejavuje v oblúkoch a stenách. Tento materiál vytvorený z hliny bol pôvodne a stále je hlavným stavebným materiálom v častiach sveta, kde je riedka vegetácia, a najmä v oblastiach Stredozemného mora.

Použitie tehly je celosvetové a jej používanie trvá dodnes. Tehla sušená na slnku bola vhodná na použitie vo väčšine oblastí, ale náhodným objavom sa zistilo, že pálená tehla je nepriepustná pre vodu.

Pôvodné použitie pálenej hliny až do XNUMX. storočia pred Kristom v Ríme bolo na strešné škridly na ochranu dreva a muriva. V iných stredomorských oblastiach sa pálené tehly používali len na vodotesné stavby alebo na najexponovanejšie časti budov. Vitruvius posilňuje túto časovú os svojim odkazom na nepálené tehly, ktoré sú v meste obmedzené kvôli obmedzeniam vyplývajúcim z obmedzeného priestoru.

Poskytuje tiež pokyny na aplikáciu šindľov na tehlovú murovanú konštrukciu, pričom treba poznamenať, že šindle by mali presahovať murivo ako rímsa. Presah rímsy bude vrhať kvapkajúcu vodu za rovinu tehlového muriva, čím ho chráni. Postupom času sa ukáže, či dlaždice chránili tehlu.

Prostredníctvom týchto pokynov Vitruvius potvrdil, že nepálené tehly sa v Ríme ešte v XNUMX. storočí pred Kristom bežne používali. Potvrdil tiež, že v tom čase sa vyrábali kachle pálené v peci. Rímski výrobcovia vyrábali tri štandardné veľkosti tehál:

  • Lydian, 11.65" x 5.8"
  • Tetradoron, 11.65” x 11.65” (štyri ruky)
  • Pentadoron, 14.5” x 14.5” (päť rúk).

To je v kontraste s veľkosťou modernej obytnej tehly, ktorá je 8" x 3,5". Tehla veľkosti pentadorónu bola najužitočnejšia pri stavbe veľkých budov a mestských hradieb, kde sa dali rýchlo dokončiť veľké časti. Vizuálny dojem stavby z najširšej rímskej tehly je pôsobivý. Dvetisíc rokov stará konštrukcia má zvláštne moderný vzhľad.

Kedy presne Rimania začali používať pálenú tehlu, zostáva nevyriešené. Teraz Vitruvius hovoril len o hlinených tehlách, ale hovoril o pálených škridlách, ktoré slúžili ako výstuž pri zavádzaní pálených tehál počas XNUMX. storočia n. l. Stojí za zmienku, že zostávajúce príklady sú z pálených tehál. Vitruviove pokyny odkazovali na to, čo technológia jeho doby sprístupňovala, teda nepálené tehly.

Ako výraz a vyjadrenie impéria bola tehla hlavným prispievateľom. Tehla umožnila rýchlu expanziu mesta Rím a výstavbu ďalších miest, opevnení a akvaduktov. Umožnila to výroba tehál, ktoré bolo možné dodať dostupnej pracovnej sile.

Keď sa zaviedlo používanie pálenej tehly, Impérium teraz vlastnilo stavebný materiál, ktorý nielenže poskytoval rýchly prostriedok na stavbu, ale aj taký, ktorý vydržal. Nepálené tehly by sa kazili podľa ročných období a času, ale pálená tehla mohla vydržať stáročia. Hlavným hľadiskom pre vyjadrenie impéria je opakovateľná povaha zostavy vďaka jej jednotnej veľkosti, čo vedie k rýchlej montáži a napomáha expanzii.

betón

Betón poskytol Rimanom prostriedky na výrobu rôznych štruktúr s pevnosťou, flexibilitou dizajnu a v určitých formuláciách poskytoval jedinečné schopnosti. Betón je možné formulovať opakovane a rovnomerne. Betón zamestnával kvalifikovaných robotníkov a poskytoval Rimanom praktický a všestranný materiál na rozšírenie ríše.

Vitruvio začal svoje pokyny na miešanie betónu odporúčaním vhodných typov piesku, ktorý je základnou zložkou pri jeho výrobe. Odporúča sa čierna, biela, svetločervená a tmavočervená a nesmie obsahovať zmiešanú pôdu. To, či neobsahuje kriedový materiál, by sa dalo určiť, ak pri trení chrumkalo medzi rukami alebo či nezanechávalo žiadne zvyšky pri trení o bielu handričku.

Okrem toho Vitruvius odporučil piesky vyťažené z novootvorených ložísk. Lôžka, ktoré boli nejaký čas otvorené, viedli k znečisteniu piesku. Piesok z morského pobrežia sa neodporúčal, pretože bolo ťažké ho vysušiť a výsledné steny by bez spevnenia neuniesli zaťaženie. Vápenná malta je počiatočnou zložkou betónu. Rimania do konca XNUMX. storočia vyvinuli silnú maltu.

Najúčinnejším a najužitočnejším typom betónu, ktorý vyrábali Rimania, bol betón vyrobený z materiálu sopečného oxidu kremičitého nazývaného puzolana, ktorý sa tak nazýval, pretože pochádzal z mesta Pozzuoli neďaleko Neapola. Zozbieral sa z výtoku neďalekých sopiek.

Najzáhadnejším aspektom rímskych betónových stavieb nie je to, že Rimania tento materiál vynikajúco využívali, ale to, že sa naň v stredoveku zabudlo, až kým nebol znovuobjavený v roku 1756, keď bol britský inžinier poverený prestavbou majáku Eddystone v Cornwalle. Inžinier, ktorý potreboval materiál, ktorý by sa usadil a zostal stabilný pod vodou, objavil vzorec v starovekom latinskom dokumente.

Na záver, betón a tehla majú rovnakú dôležitosť vo vyjadrení impéria. Betón umožňoval Rimanom flexibilitu, variabilitu a odolnosť pri stavbe 18 klenieb, oblúkov a stien. Betón vyrobený z pucolánového cementu so schopnosťou vytvrdzovať pod vodou bol najvýznamnejší, čo umožnilo umelé prístavy, základy mostov a iné stavby, ktoré si vyžadujú základy vo vode. Tieto typy stavieb boli základnými súčasťami Rímskej ríše.

jemnosť

Vitruvius poskytol krátku diskusiu o dokončovacích materiáloch: omietky na steny a stropy a farby na akékoľvek použiteľné použitie. Diskutovalo sa aj o farbách vyrábaných z minerálov a morského života, pričom obzvlášť zaujímavé sú dve farby:

  • Modrý pigment bol získaný komplikovaným procesom zahŕňajúcim piesok, dusičnan draselný a práškovú meď. Táto zmes bola vložená do pece a chemickým procesom vznikol modrý pigment.
  • Fialová bola opísaná ako „najoceňovanejšia a najvýnimočnejšia krása vzhľadu“. Fialová, vysvetlil Vitruvius, bola získaná z morských mäkkýšov a iba tých z ostrova Rhodos kvôli ich polohe vzhľadom na slnko.

Vitruvius neuviedol pôvod týchto vzorcov alebo postupov na získanie rôznych pigmentov. Táto krátka diskusia o omietkach a farbách je dôležitá ako potvrdenie, že tieto materiály boli použité. Jeho význam pre impérium bol minimálny, ale z estetického hľadiska pridával na cisárskej osobnosti, najmä fialovej, čo znamená kráľovskú hodnosť.

Rád rímskej architektúry

Klasické „poriadky“ opisujú typ architektonickej gramatiky, ktorá sa prvýkrát vyvinula v gréckej architektúre a neskôr bola upravená a rozšírená Rimanmi. Objednávky v podstate určujú tvar, proporcie a výzdobu základných architektonických prvkov: vertikálne nosný stĺp (so základňou, driekom a hlavicou) a horizontálne podopretý kladív (rozdelený do troch registrov zdola nahor: architráv, vlys). a rímsou).

Uspokojivo symetrickým spôsobom boli rády znovuobjavené a kodifikované spätne, s opätovným objavením rímskych rádov v renesancii, len aby boli neskôr v XNUMX. storočí odmietnuté puristami, ktorí prekopali hlbšie a objavili to, čo považovali za starogrécke rády. čistý.

Rímske rády, ako ich koncipovali teoretici vrcholnej renesancie od Leona Battistu Albertiho po Sebastiana Serlia, zahŕňali revidované grécke rády (dórsky, iónsky a korintský), ako aj ich vlastné dodatky (toskánsky a kompozitný). Svoje definície založili na spisoch rímskeho architekta Vitruvia a na pozorovaniach budov z prvej ruky, ktoré tento opísal vo svojom zakladajúcom pojednaní z XNUMX. storočia pred Kristom, De Architectura (Desať kníh o architektúre).

Každá nasledujúca generácia prichádzala k zákazkám s čerstvými očami a predefinovala ich, ako napríklad taliansky architekt, teoretik a archeológ zo 1570. storočia Andrea Palladio, ktorý bol najvplyvnejší, keď bola publikovaná jeho I Quattro Libri dell' Architettura (Štyri knihy o architektúre, XNUMX). publikované a preložené po celej Európe.

toskánsky poriadok

Je to primitívna forma, o ktorej sa predpokladá, že je staršia ako dokonca aj grécke rády, ale rímske pramene ju nezdôrazňujú, odvolávajú sa na ňu iba renesančné spisy. Je to najjednoduchší zo všetkých príkazov, s hladkým, rovnomerným stĺpcom a jednoduchým zadávaním veľkých písmen.

dórsky poriadok

Charakteristické sú pre ňu hrboľaté stĺpy s okrúhlymi hlavicami a vlysom ​​zdobeným striedajúcimi sa triglyfmi (tri zvislé pásy oddelené ryhami) a hladkými alebo vyrezávanými metopami (obdĺžnikové bloky). Spolu s toskánskym je to najjednoduchší príkaz a často sa spája so silou.

Iónové poradie

Je elegantnejšia a matnejšia, so stĺpmi často bez pruhov, zvinutými hlavicami, vlysmi niekedy zdobenými basreliéfmi a starostlivo vyrezávanými zubami s radom malých blokov pod rímsami.

korintského poriadku

Je tiež veľmi ženskej povahy ako iónsky, tento sa vyznačuje predovšetkým svojimi zdobenými hlavicami, ktoré obsahujú dva rady vyrezávaných akantových listov s malými volútami (špirálovými zvitkami) v rohoch.

Zložená objednávka

Je to najsofistikovanejšie, sám o sebe je kombináciou iónskeho gréckeho a korintského zdobenia, dlhonohý hermafrodit. Jeho stĺpy sú vysoké a štíhle, jeho hlavice majú bohaté akantové listy s veľkými zvitkami a jeho kladívka nesie honosný vyrezávaný vlys a rímsu.

Renesančné čítanie tejto klasickej gramatiky navrhlo hierarchiu na použitie rádov v budove, ktorá sa začína na nižších poschodiach a pokračuje smerom nahor: dórsky, iónsky, korintský a kompozitný. Nie všetky ovládacie prvky bolo potrebné použiť a Doric bol nutne použitý pre najnižšie poschodie, ale čokoľvek začalo, pohybovalo sa v správnom poradí.

Mestský dizajn

Mesto Staroveký Rím, v časoch najväčšej slávy, obrovská metropola s takmer miliónom obyvateľov, pozostávalo z bludiska úzkych uličiek. Po požiari v roku 64 n. l. cisár Nero ohlásil racionálny program rekonštrukcie s malým úspechom: architektúra mesta zostala chaotická a neplánovaná. Mimo Ríma však architekti a urbanisti dokázali dosiahnuť oveľa viac. Mestá boli vyvinuté pomocou plánov siete pôvodne navrhnutých pre vojenské osady.

Medzi typické znaky patria dve ulice so širokou osou: severojužná ulica, známa ako cardo, a ďalšia východozápadná ulica pod decumanus id, s centrom mesta umiestneným na ich križovatke. Väčšina rímskych miest mala fórum, chrámy a divadlá, ako aj verejné kúpele, ale obyčajné domy boli často jednoduché obydlia z hlinených tehál.

Veľmi zjednodušene povedané, v rímskej architektúre existovali dva základné typy domov: domus a insula. Domus, ktorého príkladom sú tie objavené v Pompejách a Herculaneu, vo všeobecnosti pozostával zo súboru miestností usporiadaných okolo centrálnej haly alebo átria. Len málo okien má výhľad do ulice, svetlo vychádzalo z átria. V samotnom Ríme sa však zachovalo len veľmi málo pozostatkov tohto typu domov. Príkladom je Dom vestáliek vo Fóre a Dom Lívie na Palatíne.

Domy s dvormi, zastrešenými pitvorami, podlahovým kúrením alebo záhradami si vo všeobecnosti mohli dovoliť len majetní občania. Už vtedy priestorové obmedzenia v mnohých provinčných mestách znamenali, že aj dobre situované domy boli relatívne kompaktné. Výnimkou boli bohaté mestá.

Židovský prístav Cézarea (25 – 13 pred n. l.), rozšírený Herodesom Veľkým pre jeho šéfa Augusta Caesara, a domov regionálneho rímskeho prefekta Pontského Piláta, obsahoval rozsiahlu sieť mrežových ulíc, hipodróm, verejné kúpele, paláce. a akvadukt. Bohatý taliansky prístav Ostia mal päťposchodové obytné bloky postavené z tehál (nazývané insulae, po taliansky insula pre stavbu).

Typy konštrukcií

Materiály, metódy a architektúra sú v konečnom dôsledku vyjadrené v štruktúrach. Preto nižšie preskúmame rôzne typy štruktúr vyrábaných v rímskej architektúre:

fóra

Fórum bolo centrálnym otvoreným priestorom používaným ako miesto stretnutí, trhovisko alebo miesto zhromažďovania politických diskusií alebo demonštrácií, centrálne miesto v meste nevyhnutné na komunikáciu myšlienok a noviniek. Tvorilo ho niekoľko verejných budov, ktoré zahŕňali trhy, súdy, väznice a vládne zariadenia. Fóra sa nenachádzajú len v Ríme, ale aj v malých mestách. Mnohé z nich neboli postavené v symetrickom štýle, ktorý si Rím žiadal.

Vitruviovým odporúčaním bolo, aby bolo fórum postavené tak, aby vyhovovalo počtu obyvateľov, aby nebolo preplnené a nevyzeralo opustene, ak by bolo postavené príliš veľké. Forum Romanum, najvýznamnejšie v meste Rím, bolo v údolí medzi „kopcami“ Ríma. Toto bolo samo osebe viacúčelové fórum, ktoré nebolo postavené dokonale pravouhlé.

Ako viacúčelové fórum sa v tomto priestore pôvodne nachádzali obchody, výstavy a dokonca aj niektoré, kde sa konali nejaké športové súťaže, ktoré boli neskôr odstránené a odsunuté do divadla a cirkusu. Fórum so svojimi portíkmi a kolonádami obklopenými chrámami a bazilikami by predstavovalo pôsobivý pohľad.

Ako sa ríša rozrastala, postupne cisári budovali fóra, nielen pre väčšiu potrebu ďalšieho občianskeho priestoru, ale aj ako pamätníky sebe samých, ako napríklad: Julius Caesar (pred cisárstvom) pridal prvý, potom vládcovia Augustus, Vespasianus, Nerva a Trajan. Trajánovo fórum bolo najväčšie z nich a pozostávalo z priestoru s: kolonádou s obchodmi, marketingovou zónou s viacerými obchodmi, bazilikou, dvomi knižnicami a Trajánovom chrámom.

Rímske fóra poskytovali raný typ urbanistického plánovania, keďže fóra existovali aj v iných častiach Rímskej ríše, napríklad v Palmýre, Samárii, Damasku, Antiochii, Baalbeku a Bosre v Sýrii; Pergamum v Malej Ázii; Timgad a Tebessa v severnej Afrike; a Silchester v Anglicku. Všetky boli postavené s kolonádovými ulicami, aby poskytovali ochranu pred počasím.

Samotné fórum poskytlo výraz impéria nič netušiacim spôsobom. Toto bol ekvivalent dnešného centra mesta. To, že fórum bolo napodobnené v celom regióne, odráža vplyv Ríma a naznačuje, ako ríša štandardizovala svoje urbanistické plánovanie a že Rím bol dostatočne silný, aby uplatnil tento vplyv.

Baziliky

Bazilika bola podľa rímskej architektúry veľká obdĺžniková miestnosť, zvyčajne dvakrát taká dlhá ako široká. Baziliky boli súdne siene a obchodné trhy a boli v Ríme veľmi dôležitým miestom. Veľkú vnútornú sálu lemovali lode s galériami nad loďami. Na vyvýšené pódium v ​​polkruhovej apside (kruhová prístavba obdĺžnikovej miestnosti) sedeli v zmysle zákona súdni úradníci.

Strecha baziliky bola skôr priehradová ako kupolovitá, ale stále pokrývala veľkú rozlohu sály vďaka rímskym znalostiam konštrukcie krovu. Gréci nesmelo začali používať koncepciu mriežky, ale Rimania ju dokázali využiť efektívnejšie. Preklenúť veľkú sálu baziliky bez použitia nosných trámov si spočiatku vyžadovalo určitú odvahu. Exteriér bol v porovnaní s tradičnou rímskou architektúrou jednoduchý a nezdobený.

Dôležitým príkladom je Bazilika Trajan, Rím 98-112 n.l. Postavil ho Apollodorus z Damasku, bol pripojený k Trajanovmu fóru a vchádzal z neho a obsahoval grécke a latinské knižnice. Vnútorná výška bola 120 stôp a strop tvorili drevené trámy, typická konštrukcia bazilík.

Ďalším príkladom baziliky bola Bazilika Konštantína v Ríme. Pripojený k Rímskemu fóru bol nezvyčajne veľký s dĺžkou 80 stôp a šírkou 83 stôp. Ale pozoruhodnejší je čas výstavby, 310-313 nl, čo ho zaraďuje do posledných dní ríše. Z tohto dôvodu sa začínajú objavovať určité zmeny v rímskych stavebných metódach a architektúre.

Dizajnový prvok pretínajúcich sa klenieb podoprených prijímacím pilierom, predchodcom gotickej stavby, je zakomponovaný do konštrukcie Konštantínovej baziliky. Tento koncept dizajnu sa neskôr používa aj v Konštantínopole.

Bazilika vyjadrila impérium podobným spôsobom ako fórum. Ako obchodné centrum umožňovalo a pomáhalo rímskemu hospodárstvu; a ako právne centrum umožnilo dodržiavanie a presadzovanie práva a podporilo občiansku spoločnosť. Toto bolo nenápadnejšie vyjadrenie impéria, ako to naznačuje jednoduchý dizajn konštrukcie.

Veľká charakteristická sála baziliky bola možná vďaka rizikám, ktoré Rimania pri jej výstavbe brali. Gréci používali koncepciu mreží, ale Rimania to brali odvážnejšie a vytvorili impozantnú nepodoprenú sálu baziliky.

Chrámy

Chrám bol miestom pre osobné sľuby, rituálne obrady, reklamy na štátne akty, listiny a dokumenty. Tento priestor poskytoval prostriedok na informovanie verejnosti o dianí vo vláde, armáde a iných oficiálnych organizáciách. Okrem toho, a čo je najdôležitejšie pre svoju úlohu v ríši, bol chrám symbolom autority a, ako to opísala Livy:

"Hoden kráľov a ľudí a moci Ríma."

Rímske chrámy boli obdĺžnikové a kruhové, čo je niečo veľmi charakteristické pre rímsku architektúru. Obdĺžnikové chrámy boli postavené v štýle Grékov s pódiom a portikom. Grécke chrámy boli zvyčajne dvakrát dlhšie ako široké, ale rímske chrámy boli úmerne kratšie.

Väčšina pravouhlých rímskych chrámov boli jednoduché stavby v porovnaní s divadlami, amfiteátrami a kúpeľmi, ale chrámy sú dobrým dôkazom toho, ako mohla rímska architektúra pokryť veľké priestory bez pomoci podpier (50 až 60 stôp).

Vitruvius venoval dve zo svojich desiatich kníh projektovaniu a stavbe chrámov. Jeho prvá výhrada sa týka symetrie. Kompozícia chrámu je založená na symetrii, ktorej princípy musia architekti maximálne starostlivo zvládnuť. Symetria je odvodená od proporcie, ktorá sa v gréčtine nazýva analógia.

Podiel je vzájomná kalibrácia každého prvku diela a celku, z ktorej sa dosiahne proporčný systém. Žiadny chrám nemôže mať kompozičný systém bez symetrie a proporcií, pokiaľ takpovediac nemá presný systém korešpondencie s podobizňou dobre formovanej ľudskej bytosti.

Okrem toho sa Vitruvius vo svojich pokynoch o chrámoch vo veľkej miere spoliehal na grécku prednosť, pričom citoval grécke znalosti v desiatich konkrétnych prípadoch a polovicu kapitoly na vysvetlenie gréckeho základu pre používanie čísel. To posilňuje grécky vplyv na rímsku architektúru.

Rímske chrámy sa líšili od etruských a gréckych chrámov v tom, že boli usporiadané tak, aby čelili príslušnému fóru s dôrazom na schody a portikus. Grécke chrámy boli orientované na východ a etruské chrámy na juh. Príklady rímskych pravouhlých chrámov zahŕňajú:

  • Chrám Fortuna Virilis, Rím zo 40. c.
  • Marsov chrám v Ríme medzi 14.-2. c.
  • Chrám Svornosti v Ríme medzi 7. hod. C. a 10 d. c.
  • Chrám Castora a Polluxa, Rím z roku 7 pred Kr
  • Chrám Maison Carrée, Nîmes – Francúzsko od 16 hod. c.

Ďalšie pozoruhodné pravouhlé chrámy sú: Dianin chrám v Nimes; Venušin chrám, Rím; chrám Antonina a Faustíny, Rím; Saturnov chrám, Rím; Jupiterov chrám, Baalbek; a Bakchov chrám v Baalbeku. Všetky tieto chrámy odzrkadľujú dizajn pódia, verandy a kolonády ostatných pravouhlých chrámov.

Rimania tiež stavali rôzne architektonické diela kruhové chrámy, medzi ktorými vynikajú tieto:

Chrám Vesty, Rím, 205 nl. Túto strážili Vestálky, ktoré strážili posvätný oheň, ktorý znamenal centrum a zdroj rímskeho života a moci. Zaujímavosťou je, že Vesta bola zničená požiarom a niekoľkokrát prestavaná. Vesta bola postavená s pódiom a kolonádou a bola podobná pravouhlým chrámom, ale zjavne sa líšila tým, že bola kruhová.

Najzachovalejšou stavbou z antiky je Panteón. Toto bolo postavené v dvoch rôznych obdobiach. Prvý ako priestor, ktorý otvoril Agrippa, zať Augusta, bol dokončený v roku 25 pred Kristom. C. Slávnu rotundu pridal Hadrián v rokoch 118 až 125 nášho letopočtu. C. Panteón využíva kupolu, ďalšiu z najvýznamnejších čŕt rímskej architektúry.

Panteón je však jedinečnou stavbou v niekoľkých smeroch. Konštrukcia kupoly Panteónu s priemerom 143,5 stopy je úspechom, ktorý sa nikdy nevyrovnal. Portikus tejto budovy je podopretý neryhovanými žulovými stĺpmi s korintskými hlavicami. Štít pôvodne obsahoval bronzový reliéf. Základ budovy je hlboký 14 stôp a 9 palcov a steny pod kupolou sú postavené z tehlového betónu (opus testaceum).

Vnútro kupoly spočíva na kazetovom povrchu, aby sa znížila hmotnosť betónu pri zachovaní jeho pevnosti. Osvetlenie interiéru zabezpečuje jediný nezasklený otvor v korune kupoly. Panteón prežil 1800 rokov neporušený. Niekoľko prvkov bolo odstránených pre použitie inde a vo všeobecnosti boli nahradené horšími materiálmi (napríklad bronzové platne na spodnej kupole nahradené olovom), ale zostáva vynikajúcim príkladom nádhery Ríma.

Rímske chrámy v skutočnosti poskytujú mimoriadne silné vyjadrenie impéria. Chrámy boli pamätníkmi náboženských bohov a tiež pamätníkmi samotných cisárov, ktorí chceli každý svoj chrám. Väčšina chrámov bola postavená medzi XNUMX. storočím pred Kristom. C. a posledná časť XNUMX. storočia nášho letopočtu. C. v najvplyvnejšom období Ríma.

Chrámy okrem toho slúžili ako komunikačný prostriedok, ako úložisko občianskych dokumentov a ako miesto na zaznamenávanie verejných podujatí. Chrám bol vtedy životne dôležitou súčasťou poskytovania organizácie impériu, nevyhnutnosťou pri jeho rozširovaní a údržbe. Najpôsobivejším z týchto chrámov je Panteón, ktorý dodnes stojí osemnásť storočí po svojom dokončení ako výraz sily Ríma.

Horúce pramene alebo kúpele

Vitruvius odporučil, aby miesto na stavbu kúpeľov bolo čo najteplejšie, ďaleko od severných a severozápadných vetrov, aby kaldera (horúca miestnosť) a tepidárium (teplá miestnosť) mali v zime západné svetlo. Upozornil, že treba dbať na to, aby kotol pre mužov a ženy boli spojené a v rovnakom priestore, aby bolo možné zdieľať spoločnú pec.

Zvláštnosťou stavby rímskych kúpeľov bola zavesená podlaha, ktorá umožňovala cirkuláciu tepla pod ňou a reguláciu teploty podlahy. Zavedenie tejto funkcie sa zhoduje so zavedením okenného skla, ku ktorému došlo niekedy koncom XNUMX. storočia nášho letopočtu. Kúpele postavené pred týmto boli postavené s veľmi malými oknami, čo spôsobilo, že interiér kúpeľa bol dosť tmavý.

Rímske kúpele ukazujú zvyky a životný štýl pôžitkárskych ľudí. Neboli stavané len pre luxusnú kúpeľňu, ale boli miestom spoločenského života, správ, klebiet, prednášok a hier (stolové hry, cvičenie, loptové hry). Tieto priestory boli neoddeliteľnou súčasťou rímskeho života.

Za vstup do kúpeľov sa tradične účtoval malý poplatok, no niektorí cisári ich otvárali verejnosti zadarmo. Kúpele boli organizované s centrálnou halou s pripojenou kaldáriou, tepidáriom a frigidáriom. V kúpeľoch boli k dispozícii rôzne ďalšie služby od holičov, manikérov, šampónovačov a roztieračov oleja.

Vedľa kúpeľa bola zvyčajne otvorená záhrada a bežecká dráha a sedadlá pre divákov. Ďalšie priľahlé budovy obsahovali konferenčné miestnosti, obchody a obytné priestory pre mnohých otrokov, ktorí navštevovali kúpele. Mesto obsahovalo väčšinu kúpeľov, ale kúpele boli postavené aj v Pompejách, severnej Afrike, Nemecku a Anglicku.

Tieto diela rímskej architektúry poskytovali praktické vyjadrenie ríše, pretože kúpele boli nevyhnutnou súčasťou každodenného života rímskych občanov a tiež súčasťou neformálnych komunikačných prostriedkov ríše. Rovnako boli tieto priestory exportované do hraníc Rímskej ríše a v dôsledku toho bol ich luxus vystavený celej ríši.

divadla

Divadlá svojou povahou ako kúpele boli skôr prostriedkom zábavy než potešenia, ale boli aj luxusom, ktorý Rimania zažili vďaka impériu. Po uspokojení základných potrieb bolo obyvateľstvu umožnené zamerať svoju pozornosť na nepodstatné činnosti. Divadlo bolo jedným z niekoľkých zábavných zariadení vyrábaných v rímskej architektúre, okrem amfiteátra a cirkusu.

Odporúčanie miesta a výstavby Vitruviovských divadiel je celkom zaujímavé. Divadlo musí byť postavené na fóre, čo je pochopiteľné, keďže to bolo hlavné centrum diania. Jeho prvotným záujmom nie je dizajn alebo materiály, ale umiestnenie.

Rímske divadlá boli prevzaté od Grékov a boli obmedzené na polkruh. Zvyčajne boli na strane kopca, aby bolo možné ľahko usporiadať a postaviť stupňovité sedadlá. Keď nebol k dispozícii vhodný svah, divadlo bolo postavené s betónovými klenbami, ktoré podopierali miesta na sedenie. V prípade klenbovej konštrukcie bol výhodou prístrešok pred nepriazňou počasia. Existuje mnoho príkladov týchto štruktúr, ako napríklad:

  • Orange Theatre v Orange, Francúzsko, bolo postavené v roku 50 nášho letopočtu. C., má kapacitu 7.000 divákov a bola postavená kombináciou betónu a využitia svahu. Polkruh má priemer 340 stôp, pódium 203 stôp široké a 45 stôp hlboké. Časť steny javiska zostáva s otvormi pre tyče podopierajúce prístrešok nad javiskom.
  • Divadlo Marcellus v Ríme, postavené v poslednom desaťročí XNUMX. storočia pred naším letopočtom, bolo postavené na rovinatom mieste, takže konštrukciu tvoria sálavé steny z klenutého betónu.

Divadlá boli postavené v celej ríši: Herodes Atticus v Aténach, Malé divadlo a divadlo Osita v Pompejách a ďalšie na Sicílii, Florencii, severnej Afrike a Anglicku. Tieto priestory spracované podľa rímskej architektúry v celej ríši poskytovali možnosti zábavy pre občanov. Nebyť moci Rímskej ríše, o zábave by sa ani neuvažovalo a ani by to nebolo možné.

amfiteátre

Ďalším miestom zábavy pre Rimanov bol amfiteáter. Moderná interpretácia amfiteátra, to je polkruhové zariadenie pod holým nebom, bolo Rimanom známe ako práve opísané „divadlo“. Rímsky amfiteáter bol tým, čo dnes nazývame štadiónom alebo arénou (latinské slovo znamená aréna, ktorá absorbuje krv bojovníkov).

Táto stavba bola vynálezom výlučne rímskej architektúry, pri ktorej sa zjavne nespoliehali na grécky vplyv alebo dizajn. Amfiteáter eliptického tvaru bol postavený so stúpajúcimi vrstvami sedadiel, ktoré tvorili súvislé hľadisko okolo centrálnej arény. Amfiteátre sa nachádzali v každom väčšom sídle Ríše a boli súčasťou rímskeho života, najslávnejším zo všetkých rímskych amfiteátrov a možno aj všetkých rímskych budov je Koloseum v Ríme.

Toto bolo dokončené v roku 82 nášho letopočtu. C. po dvanástich rokoch výstavby. Koloseum bolo postavené v plochom údolí medzi vrchmi Esquiline a Celia. Vonkajšie steny elipsy merajú 620 stôp x 513 stôp a podlaha arény je 287 stôp x 180 stôp. Pódium na úrovni podlahy poskytovalo miesta na sedenie cisárovi, senátorom a ďalším štátnym predstaviteľom. Za pódiom a okolo neho boli miesta na sedenie pre 50.000 XNUMX divákov. Pod sedadlami boli chodby a schody na prístup do vyšších poschodí.

Vonku sú špendlíky na upevnenie lán, keď si príležitosť vyžaduje rozvinúť veľký látkový baldachýn, aby zatienil divákov. Na stavbu Kolosea sa použila väčšina stavebných materiálov, ktoré mala ríša k dispozícii. Základy boli betónové a nosné múry boli z opukového kameňa a tehly. Fasádu tvoria travertínové bloky zaistené kovovými svorkami a na sedenie a obloženie bol použitý mramor.

Konštrukčný návrh budovy s klinovitými stĺpmi vyžarujúcimi dovnútra podopierajúce betónové klenby vytvoril mimoriadne pevnú štruktúru, ktorá stojí takmer dve tisícročia. Nebyť hľadania materiálov pre ďalšie neskoršie stavby, Koloseum by sa dnes objavilo ako v XNUMX. storočí nášho letopočtu.

Exteriér Kolosea je vysoký štyri poschodia, prvé tri poschodia sú oblúky, oblúky, oblúky: jednoduché, ale zložité využitie tohto architektonického prvku, ktorý vytvára nádherný vzhľad, ktorý zostáva pôsobivý aj v porovnaní s modernými štruktúrami. Hoci bol amfiteáter pôvodne od Rimanov, využíval mnohé klasické prvky architektúry. Na rôznych miestach návrhu boli použité korintské, iónske a dórske rády.

cirkusy

Rímsky cirkus bol postavený na usporiadanie pretekov koní a vozov a tie postavené boli veľkolepé a veľkolepé stavby rímskej architektúry, ktoré prevyšovali majestátnosť amfiteátra. Vďaka svojej impozantnej veľkosti dosahoval pruh Circus Maximus (Circus Maximus) takmer kilometer.

Dizajn cirkusu bol jednoduchý, keďže lavice na sedenie okolo ringu boli postavené z klenutého betónu, potrebného vzhľadom na úroveň pozemku. Circus Maximus, Rím, 46 pred Kr. C., bol to najväčší z cirkusov a bol 2.000 stôp dlhý, 650 stôp široký a odhaduje sa, že sedelo 250.000 XNUMX divákov. Pretekársky okruh zabezpečoval dlhý rovný pruh na každej strane oddeľovača nazývaného chrbtica. Podobne ako Koloseum, aj exteriér Circus Maximus zdobili stovky oblúkov.

bývanie

Existovali štyri typy rímskych obydlí: domus alebo súkromný dom, vila alebo vidiecky dom, cisársky palác a ostrovček alebo výškový nájomný dom.

Domus alebo súkromný dom

Bola to stavba rímskej architektúry, ktorá spájala vlastnosti Etruskov a Grékov. Verejnú časť budovy s dvorom, obklopenú bytmi, tvorilo átrium (hlavná miestnosť tradičného rímskeho domu so strechou alebo bez nej, zvyčajne s nádržou na vodu na prízemí). Podľa Vitruvia Gréci nevyužívali átriá. Rímsky súkromný dom je datovaný skôr ako viac verejných budov s prežívajúcimi príkladmi z XNUMX. a XNUMX. storočia pred Kristom. c.

Súkromné ​​domy mali vodovodné potrubia, a hoci boli k dispozícii verejné toalety, väčšina väčších domov mala vlastné toalety.

Vila alebo vidiecky dom

Príkladom tejto stavby rímskej architektúry je Hadriánova vila, ktorá bola dokončená v roku 124 nášho letopočtu. C., je to v podstate veľký park s budovami roztrúsenými po pozemku s rozlohou sedem štvorcových míľ. Obsahuje nádvoria, byty a kolonádové chodby. Okrem cisárskeho bytu tu boli terasy, kolonády, divadlá a kúpele. To všetko sa spojilo do opulentnej ukážky dizajnu a konštrukcie na vrchole impéria.

Imperial Palace

Cisársky palác bol pôsobivý a impozantný. Na Palatíne nad Rímskym fórom postavili rôzne paláce rad cisárov počnúc Augustom. Palác obsahoval verejné sály, trónnu sálu, kúpele, nádvoria a kolonádové záhrady. Súčasťou bola aj banketová sieň, súkromné ​​spoločenské miestnosti s rozkladacími pohovkami, fontánami, mozaikovými podlahami a pestrofarebnými stenami. Táto stavba rímskej architektúry bola mimoriadne grandiózna aj na rímske pomery.

Ostrovný alebo nájomný dom

V Ríme, kde bol počet obyvateľov a dostupný priestor obmedzený, sa tento typ stavby rímskej architektúry realizoval. Taká bola aj situácia v Ostii, rímskom prístave, kde muselo byť v blízkosti dokov ubytovaných veľké množstvo robotníkov. Boli postavené štvor-, päť- a niekedy aj viacposchodové obytné domy.

Konštrukcia bola z betónu obloženého tehlou (opus testaceum), s lištami v tmavšej farbe. To vytvorilo pomerne moderne vyzerajúcu štruktúru (ako je vidieť na rekonštrukciách). Mnohé mali betónové alebo drevené balkóny. Budovy mali početné okná smerujúce do uličiek a ulíc a boli postavené s vnútornými záhradnými dvormi.

Prvé poschodie domu slúžilo na rôzne obchody, ako sú pekárne a remeselné obchody. Hoci bola zabezpečená tečúca voda, tá sa nedostala do horných poschodí niektorých obydlí, takže niektorí obyvatelia museli použiť pouličné fontány.

Zo všetkých typov obydlí v Ríme poskytujú nájomný dom a palác najväčšiu príležitosť na vyjadrenie impéria. Domy a vila, hoci sú pôsobivé, boli vzácne a vila bola tak vzdialená od mesta, že bola prakticky neviditeľná. Cisársky palác a nájomný dom však poskytovali výraz impéria, aj keď veľmi odlišným spôsobom.

Palác bol samotnou podstatou cisárskeho Ríma: opulentný, grandiózny, extravagantný a prehnaný, všetko spojené s bohatstvom a mocou. Fyzická poloha, vysoko na Palatine Hill v centre mesta, posilnila dôležitosť, bohatstvo a moc cisára, dokonalého predstaviteľa Impéria.

Nájomný dom, obydlie pre ľudí na opačnom konci spoločenských vrstiev, zostal efektívnym vyjadrením impéria, pretože nájomný dom by bol zdrojom hrdosti na to, že impérium mohlo poskytnúť bývanie pre svojich občanov a so štruktúrou, ktorá je vizuálne príjemná. . a schopné ubytovať niekoľko rodín v jednej štruktúre.

dekoratívne štruktúry

Doteraz sme mohli vidieť Rím ako mesto v prevádzke, skúmajúc, ako jeho budovy fungovali, aby svojim obyvateľom poskytli prístrešie, zábavu, jedlo, vodu a ďalšie. Vieme však aj to, že Rím obsahoval drahé a prepracované stavby bez bezprostrednej praktickej funkcie.

Boli to jednoducho dekoratívne štruktúry, ktoré slúžili ako vizuálne značky osoby, miesta, udalosti alebo konceptu, ktoré si ich stavitelia zaslúžili trvalé miesto v rušnom meste. Niektoré z nich popíšeme nižšie:

víťazné oblúky

Víťazné oblúky boli typom kultovej rímskej architektúry, ktorá bola vytvorená ich šialenstvom za prejavom moci, na oslavu významnej udalosti alebo vojenského ťaženia. Sotva získajú viac pozornosti ako iné typy dekoratívnych a propagandistických pamiatok, hoci v kompozíciách je obrovská symetria a akademická kapacita.

Zvyčajne boli postavené ďaleko od hlavných dopravných tepien a boli zvyčajne zdobené reliéfnymi sochami znázorňujúcimi udalosti, ktoré sa pripomínajú. Medzi najznámejšie príklady patria:

  • Titov oblúk, oslavujúci dobytie Jeruzalema.
  • Konštantínov oblúk (okolo 315), oslavujúci víťazstvo Konštantína nad Maxentiom na Milvijskom moste.

Medzi obľúbené víťazné oblúky postavené na talianskej pôde patrili oblúky Tiberia v Orange, Augusta v Súsách, Traiana v Benevente a Ancone a Caracally v Tebesse. Všetci dali príklad päťdesiatim následným generáciám víťazných militaristov, ktorí sa vrátili zo svojich výbojov, vrátane Napoleona Bonaparta, ktorý v Paríži objednal slávny Arc de Triomphe (1806-36), majstrovské dielo architektúry XNUMX. storočia.

Víťazné oblúky dokonale vyjadrujú veľkolepo-slávnostnú stránku rímskeho charakteru. Jednou vetvou bol pamätník s jedným stĺpom, ktorého príkladom je Trajánov stĺp (okolo 1123 nl). Štýlový protiklad víťazného oblúka je pravdepodobne najlepším príkladom Ara Pacis Augustae v Ríme (asi 13-9 pred Kr.), svätyne postavenej rímskym senátom na oslavu triumfálneho návratu cisára Augusta z rímskych bojov. Španielsko.

obelisky

V roku 241 pred Kr C. Rimania dobyli Sicíliu v priebehu svojej prvej vojny proti Kartágu. Z držby tohto ostrova v strede Stredozemného mora vznikli prvé kontakty s Egyptskou ríšou, ktorej vládla grécka dynastia Lagidov, po Lagu, generála Alexandra Veľkého. Lagides sú častejšie známi ako Ptolemaiovci, Ptolemaios je opakujúce sa meno ich faraónov.

Vzostup Ríma v Stredozemnom mori neviedol ku konfrontácii s Egyptom, hoci vnútorné spory medzi členmi egyptskej dynastie dali Rímu určité slovo vo vnútorných egyptských záležitostiach. V roku 49 n. C. Pompeius po porážke pri Farsálii hľadal útočisko v Alexandrii, vtedajšom hlavnom meste Egypta, ale faraón Ptolemaios XIII. ho zavraždil, aby sa zavďačil Caesarovi. Caesar však nebol spokojný so smrťou svojho rivala a v dynastickom spore medzi nimi sa postavil na stranu Kleopatry, Ptolemaiovej sestry a manželky.

Rímska armáda porazila Ptolemaia v roku 47 pred Kristom. C. a Kleopatra nastúpili na egyptský trón. Rímsky generál sa na prvý pohľad zamiloval do egyptskej kráľovnej a svojím spôsobom to bolo pre obe krajiny rovnaké. S výnimkou Grécka žiadna iná krajina nemala na Rimanov väčší vplyv a egyptskí bohovia sa stali kľúčovými členmi rímskeho panteónu.

Oficiálna ikonografia rímskeho cisára, ktorú vytvoril cisár Augustus, pripúšťala iba jednu výnimku, aby cisár mohol byť zobrazený ako egyptský faraón, aby sa zdôraznila kontinuita medzi faraónmi a cisármi. V tejto súvislosti Augustus po porážke Antonia a Kleopatry a dobytí Egypta v roku 30 p.n.l. C. priniesol z Heliopolisu do Ríma obelisky zasvätené faraónom Ramzesovi II. a Psammetichovi II.

Ďalšie obelisky pochádzajú z Egypta alebo boli vyrobené v Ríme v nasledujúcich troch storočiach, z ktorých sú pozoruhodné tieto:

  • Laterán na Piazza San Juan de Letrán, Rím – Taliansko.
  • Vatikán na Piazza di San Pietro, Rím – Taliansko.
  • Flaminio na námestí Piazza del Popolo, Rím – Taliansko

infraštruktúra

V rámci urbanizácie Ríma a zvyšku provincií Rímskej ríše sa rôznymi technikami rímskej architektúry realizovali rôzne práce, ktoré prispeli nielen ku kvalite života jeho obyvateľov, ale aj k štruktúre rímskej architektúry. Rímska ríša a časť jej politického a ekonomického rozvoja.

príjazdové cesty

Jedným z dôvodov, prečo boli rímski architekti uznaní, bolo ich vykonávanie rímskej architektúry pre stavbu ich dokonalých ciest. Celkovo položili viac ako 250.000 50.000 míľ ciest, vrátane viac ako 29 XNUMX míľ spevnených ciest. Na vrchole Rímskej ríše smerovalo z jej hlavného mesta Ríma XNUMX hlavných vojenských diaľnic. Medzi najznámejšie rímske cesty patria:

  • Via Appia, ktorá vedie z Ríma do Apúlie.
  • Via Aurelia, z Ríma do Francúzska.
  • Via Agrippa, Via Aquitania a Via Domitia nachádzajúce sa vo Francúzsku.
  • Via Augusta, z Cádizu do Pyrenejí v Španielsku a Portugalsku.
  • Ermine Street, Watling Street a Fosse Way vo Veľkej Británii.

mosty

Cestné mosty boli veľkolepé a významné diela rímskej architektúry a mali svoje miesto v krajine aj v meste. Mnohé mosty postavené počas cisárstva sa dodnes používajú. Príspevok mosta k myšlienke impéria bol významný. Doprava bola základným prvkom obchodných a vojenských potrieb. Schopnosť presúvať armády a tovar cez rieky bola rozhodujúca pre expanziu Impéria.

Prvé mosty boli postavené z dreva, čo však potvrdzuje len obrazové znázornenie na Trajánovom stĺpe a na mozaike v Ostii. Stále existuje niekoľko kamenných mostov, takže je stále možné pozorovať spôsob výstavby. Najťažšou úlohou pri stavbe mostov boli základy a piliere.

V oblastiach, kde boli obdobia sucha, mohli byť v tomto období postavené základy a móla. V oblastiach, kde voda tiekla nepretržite, sa používali koferdamy. Puzolánový cement bol nápomocný pri stavbe mostných pilierov svojou schopnosťou „usadiť sa“ pod vodou. Aby sa znížil vplyv neustále tečúcej vody a potenciálne škody spôsobené povodňami, počet mól sa obmedzil na minimum a oblúky boli postavené čo najväčšie.

Brány boli umiestnené pred mostnými piliermi, aby odklonili kmene stromov a úlomky, ktoré by mohli byť prenášané počas povodní.

Nie všetky mosty boli postavené na prechod cez vodu. Niektoré boli postavené tak, aby prešli údoliami a inými nerovnými oblasťami. Neúspechy v niektorých akvaduktoch boli tiež použité ako mosty. Viadukty, mosty cez krajinu, boli postavené pomocou viacerých oblúkov, pretože hrozba katastrofálnych záplav nebola taká veľká ako pri prechode rieka/voda.

Mosty mali tiež často monumentálny charakter vďaka svojej polohe pri vjazdoch do mesta a pozdĺž križovatiek a často ich sprevádzali víťazné oblúky.

Podstatnou činnosťou Impéria bola doprava a most predstavoval kritickú zložku tejto činnosti. Oblúk opäť predstavoval kritický konštrukčný a architektonický prvok pri navrhovaní a konštrukcii mosta. Rímska schopnosť urýchliť pohyb armád a dodávky tovaru, čiastočne vďaka mostu, slúžila Impériu ako životne dôležitý zdroj.

akvadukty

Rímske akvadukty boli predmetom mnohých štúdií a sú známe aj bežnému pozorovateľovi. Dostatočné zásobovanie vodou malo pre Rimanov prvoradý význam. Vitruvius venoval ôsmu knihu z desiatich kníh architektúry vode. Začal tým, že poučil, ako nájsť vodu, získať vodu z dažďa, riek a prameňov. Potom vysvetlil rôzne metódy testovania, aby zistil, či má voda primeranú kvalitu.

V šiestej kapitole Vitruvius diskutoval o zásobovaní vodou a poskytol svoje odporúčania týkajúce sa zásobovania vodou:

„Existujú tri typy vodných tokov: v otvorených kanáloch s murovanými kanálmi alebo olovenými rúrami alebo terakotovými rúrami. Tu sú zásady pre každý z nich: V prípade kanálov by murivo malo byť čo najpevnejšie a podlaha vodného toku by mala mať vypočítaný sklon nie menší ako pol stopy na každých sto stôp. Murivo musí byť zaklenuté tak, aby sa slnko čo najmenej dotýkalo vody.“

Ostatné Vitruviove odporúčania týkajúce sa zásobovania vodou súvisia s potrubím a priekopami. Zdá sa zvláštne, že by Vitruvius venoval tak málo priestoru akvaduktom, ak možno usúdiť, že na ne odkazoval.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus a Aqua Tepula boli postavené od XNUMX. do XNUMX. storočia pred naším letopočtom, takže tento koncept ste museli poznať. Väčšina akvaduktov v rímskej architektúre bola postavená počas cisárstva, takže Vitruviove znalosti o nich mohli byť obmedzené alebo jeho vnímanie ich dôležitosti mohlo byť negatívne ovplyvnené.

Deväť z jedenástich akvaduktov v meste Rím bolo vybudovaných počas republiky a časť z nich bola pod zemou. Prevažná väčšina akvaduktov, najmä tých v provinciách, bola postavená počas cisárstva. Vzhľadom na toto datovanie možno usudzovať a pozorovať, že stavba je z betónu, kameňa a tehly.

Charakteristickým prvkom, ktorý dáva rímskemu akvaduktu jeho vizuálnu identitu, je oblúk. Rimania používali opakované oblúky, v podstate modulárny stavebný systém, a umožnili im postaviť akvadukt neurčitej dĺžky, a to je v podstate to, čo robili s rozpätiami cez roviny. Betón, kameň a tehla spolu s dostatkom pracovnej sily umožnili rozšírenie tohto vodovodného systému.

Ale je to oblúk, ktorý je charakteristickým architektonickým prvkom, ktorý umožňuje, aby bol akvadukt najmocnejším vyjadrením ríše, ktorú vytvorili Rimania. Oblúk so svojou schopnosťou prenášať náklady v oveľa väčšom množstve ako konštrukcia stĺpov a prekladov umožnil akvaduktom slúžiť ako mosty na niektorých prechodoch riek. To je však druhoradá úvaha. Vizuálny vplyv tisícok oblúkov podopierajúcich zvyšky akvaduktov pretrváva dodnes.

Akvadukty dali Rímu podstatu života a dôsledne a spoľahlivo demonštrovali číru silu a výhody impéria. Mimo mesta bolo takmer 500 míľ klenutých akvaduktov prakticky v každej provincii.

Ostatné konštrukcie

Ďalšie rovnako vynikajúce diela rímskej architektúry sa nachádzajú v hrobkách, ktoré vo všeobecnosti patria k elitnej skupine tejto civilizácie. Za to, čo Rím zhromažďuje vo svojich vlastných obdivuhodných vlysoch honosných mauzóleí, je dosť obrovských na to, aby ich považovali za skutočné pamiatky založené na ochranu pozostatkov cisárov, ktorí urobili Rím veľkým.

Tieto mauzóleá postavené podľa princípov rímskej architektúry obsahovali vo vnútri skutočné zlato a zdobené miestnosti na umiestnenie sarkofágov a rakiev. Medzi tými, ktorí ešte stoja, sú:

  • Augustovo mauzóleum
  • Hadriánovo mauzóleum
  • Pyramída Gaia Cestia
  • Mauzóleum Cecilie Metella

rímskych architektov

Starí Rimania boli dosť zruční v rôznych veciach. Prišli na to, ako vytvoriť úspešnú republiku, a boli plodnými staviteľmi, ktorí zaplnili svoj svet cestami, akvaduktmi, chrámami a verejnými budovami v takej veľkosti a rozsahu, aké tu ešte nikto nevidel. Takže inžinieri, geodeti a architekti (ktorí boli v podstate jedno a to isté) boli dosť dôležití ľudia, medzi tých, ktorí prispeli k rímskej architektúre, patria:

  • Mark Vitruvius Pollio
  • Apollodorus z Damasku
  • padol štadión
  • Lucio Vitruvio Cerdon
  • Cayo Julio Lacer

Neskorší vplyv rímskej architektúry

Rímska architektúra mala obrovský vplyv na výstavbu budov na Západe. Ak grécki architekti stanovili hlavné dizajnové šablóny, rímski architekti vytvorili základné inžinierske prototypy. Takže vďaka svojmu majstrovstvu v oblúku, klenbe a kupole nastavili štandard pre väčšinu typov monumentálnej architektúry.

Jeho príklad bol pozorne nasledovaný v byzantskom umení, niečo, čo možno vidieť v katedrále Hagia Sophia v Turecku, v stredovekej ruskej architektúre, ako sú cibuľové kupoly Chrámu Vasilija Blaženého v Moskve, v renesančnej architektúre (katedrála Florencia) od umelcov ako napr. Fillippo Brunelleschi (1377-1446).

Teraz, ak chcete získať viac informácií o vplyve rímskej architektúry, môžete si pozrieť aj diela realizované počas renesancie (1420-36), veľmi prevládajúcu barokovú architektúru v Katedrále svätého Pavla v Ríme a neoklasickú architektúru inšpirovanú všetkými svet. Je dôležité spomenúť, že štruktúry ako:

  • Parížsky panteón (1790)
  • Kapitol Spojených štátov amerických (1792-1827) vo Washingtone DC.

Toto sú len dve svetoznáme stavby odvodené z rímskej architektúry. Okrem toho sa rímske mosty, akvadukty a cesty stali vzormi pre neskorších architektov a inžinierov po celom svete.

Ak vás tento článok o rímskej architektúre zaujal, pozývame vás, aby ste si užili tieto ďalšie:


Buďte prvý komentár

Zanechajte svoj komentár

Vaša e-mailová adresa nebude zverejnená. Povinné položky sú označené *

*

*

  1. Zodpovedný za údaje: Actualidad Blog
  2. Účel údajov: Kontrolný SPAM, správa komentárov.
  3. Legitimácia: Váš súhlas
  4. Oznamovanie údajov: Údaje nebudú poskytnuté tretím stranám, iba ak to vyplýva zo zákona.
  5. Ukladanie dát: Databáza hostená spoločnosťou Occentus Networks (EU)
  6. Práva: Svoje údaje môžete kedykoľvek obmedziť, obnoviť a vymazať.