Рафаэль Чирбес был гораздо больше, чем автор знаменитого На берегу. За несколько лет до своего посткризисного суперстарта валенсиец умел предвидеть скорый экономический кризис, который преследовал нас, как никто другой. Крематорий это резкий и несколько пугающий портрет реальности страны. А также его жителей.
Обзор Crematorio, духовного продолжения On the Shore
Развлекательные романы и романы признания
В статье в ответ на противоречивые заявления Эдуардо Мендоса сделано в 1998 году, в котором он утверждал, что жанр романа умер, Хавьер Мариас счел нужным разделить такое благородное искусство на две категории: роман еразвлечение и признание. Сейчас не время и не место вступать в размышления о том, какова будет роль первого, так как сама этикетка уже дает достаточно подсказок о его природе, и в наши планы не входит надевать перчатки и, как определитель пола цыплят, начните разделяться на Шекспиров и Достоевских Зафонов и Фальконов, при всем уважении, которого последние заслуживают (серьезно).
Да, мы хотели бы остановиться на предложенном Мариасом определении второй категории. Что касается его «способности к представлению», Мариас говорит следующее:
«Благодаря роману мы знаем, что знали то, чего не знали, что знали, пока не прочитали это, сформулированное, представленное или рассказанное».
Или, как он сказал годом ранее в другой статье в менее марианский:
«Роман рассказывает не то, что известно, а то, что только известно и в то же время игнорируется».
В лице Крематорий (Анаграмма), Рафаэль Чирбес опубликован в 2007 г. книга, которая отмечает время и чье величие заключается именно в этой способности распознавать, двойное признание, если позволите. Со временем, Крематорий Он заслужил место в истории испанского повествования за то, что сумел так тщательно сфотографировать две реальности, о которых более чем слышно: конъюнктурную, пьяный кирпич, ввергший Испанию в нищету из которого он сегодня гордится тем, что вышел (и в котором мы скоро снова окажемся в ловушке), и еще одна константа: сложность человеческой природы.
Крематорий получил горячее признание (премия критиков) за литературное качество и ясность, с которой он предвидел овраг, в который катилась испанская экономика. («Мы больше всего похожи на этих венцев тем, что находимся на краю пропасти», — говорится вскоре после начала).
Крематорий: в поисках счастья на фоне недвижимости
Хотя фон сюжета вращается вокруг бушующего бетонного леса, который вторгся в наши прибрежные города, главная тема этой книги не что иное, как тема человека и его бурных отношений с остальными его собратьями на протяжении вечного изучения, бесконечный поиск святого Грааля Счастья. Нечто подобное можно было бы сказать о На берегу.
Повествование начинается и заканчивается в один и тот же день: похороны Матиаса, брата Рубена Бертомеу, строитель успеха, который, как Майкл Корлеоне, пытается искупить свою вину, оставить позади темное и криминальное прошлое, чтобы вести свой бизнес чисто, не пачкая рук («Время грязных вещей прошло, теперь время чистых вещей, […] , ничего там").
Больше никаких головорезов, никакой торговли кокаином в животах лошадей, привезенных из Мексики.
Рубен Бертомеу, незабываемый персонаж
Как все хорошо плохо, его этические принципы не идут намного дальше, чем принципы закона джунглей, принципов самодельного человека, полного оправданий, с которыми он может спать спокойно со своей совестью:
«Вы огульно считаете, что все, что из другой эпохи, даже самое темное, достойно уважения и не должно быть тронуто; Помимо абсурда, то, что вы думаете, не может быть хорошим или даже здоровым: не стремиться сделать ни шагу дальше, чем сделали другие. Неделание: это квиетизм, замкнутость».
Принимая во внимание, как трудно было кинематографу и литературной индустрии вводить новшества в мафию (будучи ее последним представителем, Ирландцы, более того же постоянного), Крематорий он внес свежесть в избитый мафиозный жанр, главным образом, благодаря харизме Рубена Бертомеу: «Я строитель. Мне нравится этот жаргон плит, досок, опалубки, подпорок, стержней, сетки, настила и точан. Я всегда считал, что одарен для этой профессии. У каждого есть возможность что-то делать […] соревноваться только в том, что ты собираешься выиграть».
Несмотря на то, что ведет беспокойный образ жизни постоянный парад без мест (он всегда водит машину и бросает ее только для того, чтобы наступить на строящиеся здания-клоны, рестораны и бордели) а не люди (он испытывает любовь только к своей матери и ее потомству), несмотря на то, что он самый мерзавец, он самый счастливый из всех персонажей. И портрет такой верный, и мелодия страданий, выведенная другими, так знакома, что пугает.
Рубен Бертомеу: человек, тысяча интерпретаций
Смерть брата — предлог, с помощью которого нам позволено проникнуть в психику членов клана Бертомеу, через которых мы обнаруживаем особое видение Рубена, которое каждый из них имеет, его этика и его действия; о том, что его белые бетонные массы сделали с ландшафтом вымышленного левантийского города Мисента.
Через монодиалоги и отступления на такие темы, как деньги, культура, политика или литература, читатель формирует кусочки пазла, из которых появляются данные, помогающие понять личные обстоятельства каждого из несчастных, встречающихся здесь. Поймите их драму и то, как они сюда попали.
Для этого Чирбес усовершенствовал непрерывное повествование, без диалогов и замечаний и отступлений которые он уже практиковал в предыдущих книгах и что так напоминает прерывистые и слепые репетиции Хосе Сарамаго. Однако в нем используется более утонченный и сложный стиль (большая полифония), чем в португальском, а также гораздо менее невинное чувство морали и этики: в Крематорий Не так ясно и ясно, кто герой, а кто злодей, потому что такое разграничение нелепо, в зависимости от того, какие истории, оно нелепо и пусто.
Также, конечно, мы могли бы сравнить технику Чирбеса с техникой Фуллнер но с преданностью, которую мы здесь испытываем Фуллнер, лучше не надо. (RIP Хосе Луис Куэрда).
Множественность рассказчиков Крематорий
Различные рассказчикипо одному на главу) ведут нас через бесконечные регрессии, претериты (очень редко присутствующие), отступления и воспоминания.
Почти ничего не происходит (конечно, гораздо меньше, чем то, что вы видите в Канал+ серия, отличного качества). Хотя есть неизбежные аллюзии на Гражданскую войну, историческая педагогика ориентируется на этап первых социалистических правительств:
«Колльядо, мы сделали то, что должны были сделать, классики экономической науки называли это первоначальным накоплением капитала, этой стране нужно было образовать класс, и это не имело к этому никакого отношения; теперь класс закрывает границы, квота открыта, пора сделать так, чтобы не было всей той социальной мобильности, того движения, той проницаемости между классами».
Персонаж Колладо весьма запоминающийся. Несчастное и несчастное существо, которое лучше, чем кто-либо другой, представляет, что такое неудача. Это один из персонажей, к которым читатель может испытывать наибольший интерес. из немногих персонажей нормальный. Кольядо является основой маленького действия романа. Что-то подобное мы хотели бы сказать и об остальных персонажах. Но нет.
Детали: когда это слишком много?
Основная критика, которую можно сделать Крематорий в том, что иногда это имеет слишком большое значение. Слишком много деталей о слишком многих персонажах. Для нас нарисовано хоровое произведение, холст со множеством цветов и оттенков, да, но взаимодействия между ними почти нет, только парад воспоминаний. Буйства, в которых каждый предлагает свою версию фактов и жизни. Эта книга интересна, но, как и хорошая книга, требует читателя. Осторожно.
Мы не зря начали цитировать Мариаса. Человек из Мадрида, привыкший напоминать нам в EPS при каждом удобном случае (мы представляем, как он раздает значки таксистам), что он опубликовал свой первый роман в возрасте 19 лет, десятилетиями играет в одну и ту же игру, то есть , противоположное от идеи, мысли и подходы, вовлеченные в бесконечную кавалькаду отступлений.
Различные мозговые дискурсы, которые объединяются в Крематорий временами они могут становиться тяжелыми, хотя гораздо приятнее тех, что можно читать в Завтра в бою подумай обо мне о ан Давки (хотя это, конечно, уже очень личное предпочтение, которое будет варьироваться в зависимости от вкусов читателя). Отличие заключается в богатом разнообразии тем и точек зрения. На Крематорий, поскольку рассказчиков так много, читатель вынужден выносить суждения, позиционировать себя, размышлять. Решите, у кого вы покупаете речь. узнавать друг друга