Вы до сих пор не знаете бесконечных повествовательных возможностей комиксов и все еще думаете, что они работают только для того, чтобы говорить о супергероях? мы рекомендуем вам прочитать Бирманские хроникиГи Делиль. В этой статье мы рассказываем о его сюжете и развитии повествования.
Канадский карикатурист и аниматор рассказывает нам о своем опыте пребывания в Бирме.
Сюжет бирманских хроник
Гай — превосходный летописец, который использует буквы, чтобы показать пейзаж, и рисунок, чтобы подчеркнуть его нюансы. Из-за своего умения обращаться с пером и кистью он не мог найти никаких других средств литературного выражения, кроме графического романа, жанра, который не только посвящен подвигам супергероев и необычных существ, а такие авторы, как Гай, расширяют кругозор. спектр тем для разработки.
En Бирманские хроники, это третья часть в этом формате от писателя-карикатуриста-аниматора, мы углубимся в его путешествие по противоречивой Бирме, ранее известной как Мьянма.
В своих прогулках по городу Рангун он рассказывает нам о присутствии грубой, неистовой и постоянной руки диктатуры, посвященной освещению заголовков и вырезанию фотографий из иностранной прессы.
Взаимоотношения его нуждаются в самовыражении с той же легкостью, с которой он обучался в Канаде. Присутствие милиции в повседневной обстановке, расположение инакомыслия и репрессий перед возможными новыми ячейками. Коррупция как средство к существованию и необходимость. И невозможность даже обрести киберсвободу.
Для Гая это не просто прогулка и наблюдение за тем, как развивается местная жизнь в Бримании, это также наблюдение за соучастием и отсутствием чувствительности иностранцев, которые делают жизнь в стране. Этот автор пытается говорить о международных отношениях с бирманским правительством через его прямое взаимодействие с НПО.
А также иностранца, который только проезжает через страну, тех, кто занимается добычей нефти, и транснациональных корпораций, которые работают в стране.
Слепые взгляды тех, кто до сих пор ведет переговоры со страной, для летописца являются пособниками коррупции, опустошающей нацию и увековечивающей власть. Одно из событий, которое Гай переживает и описывает в своей хронике, — это перенос столицы из Рангуна в Напьидо, подчеркивающий фольклорную связь между властью и числом 11.
Познакомьтесь с социокультурной и политической реальностью азиатской страны с точки зрения Запада благодаря этому замечательному писателю.
О Ги Делиле и его творчестве
Родился в Канаде в 1966 году. Он изучал анимацию в колледже Шеридан в Торонто, а затем эмигрировал в Европу, чтобы зарабатывать на жизнь своей профессией. В поисках осуществления своей профессии он начал свою жизнь как цыган, проживая периоды жизни в Германии, Испании, Северной Корее, Вьетнаме, Китае и Израиле. Каждый опыт подпитывал его желание рассказать о своем личном опыте с каждой страной в политическом, культурном и социальном плане.
Гай снял свой первый анимационный короткометражный фильм в 1994 году, а затем продюсировал ряд мультсериалов. После этого периода в своем творческом поиске он стал оставлять на бумаге свои рассказы о путешествиях, переживаниях и переживаниях в местах, где побывал по работе. Не ожидая, что они станут бестселлерами, он разработал свои первые комиксы о путешествиях в Шежене и Пхеньяне в 2005 году.
«Бирманские хроники» 2008 года и «Как ничего не делать» 2009 года были бестселлерами из его короткой, но довольно интересной коллекции анимированных мемуаров. В 2010 году Луис идет на пляж, а в 2011 году Хроники иерусалимаОни попали на полки. Плохой отец-путеводитель 2013 г., Инспетор Морини 2014 г., Побег 2016 г. предшествуют выпуску в 2018 г. графического романа и Поколения Астерикса 2019 г. Его последняя приключенческая книга, рассказанная в Хрониках юности 2021 г.
Двери, открытые бирманскими хрониками
Несколько лет назад в Голливуде всерьез заговорили о том, чтобы снять фильм по «Пхеньянским хроникам». Фильм, который будет снят Гором Вербиснки и сыгран в роли Гая Стивом Кареллом, но из-за его взгляда на внутреннюю жизнь Северной Кореи и политических последствий, которые уже имели такие фильмы, как «Интервью с Джеймсом Франко и Сетом Рогеном». , его производство и мечта были парализованы, опасаясь начала новой мировой войны.
Конечно, этот автор не использует жанр повествования, главной характеристикой которого является способность поддерживать речи социальной рефлексии, конечно, графический формат кажется далеким от этого контекста. Однако формат и нарратив допускают определенную гибкость в двойственности внешнего и внутреннего дискурса, помимо возможности коммуникации с образом.