Римская архитектура и ее наиболее важные аспекты

Вдохновленные классической греческой архитектурной моделью, римляне создали новый архитектурный стиль, который можно увидеть по большим и красивым остаткам, сохранившимся до сих пор. В связи с этим данная статья содержит интересную и важную информацию о Римская архитектура и многое другое.

римская архитектура

С момента основания Римской республики в 509 г. до н.э. и примерно до четвертого века нашей эры концепция архитектуры в этой цивилизации была очень актуальной, что проявлялось в строительстве великих сооружений. Последнее является отражением древней или поздневизантийской архитектуры. Однако до 653 г. до н.э. не сохранилось ни одной трансцендентной модели, хотя уже около 100 г. н.э., когда правила Последняя империя, значительные образцы римской архитектуры сохранились целиком.

Таким образом, несмотря на то, что Римская империя пришла в упадок, влияние ее архитектурного решения сохранялось еще много столетий, являясь одним из самых представительных во всей Западной Европе с 1000 г. н.э., являясь продолжением и обзором Модель базовой римской архитектуры называется романской архитектурой.

Римская архитектура более, чем все остальное римское искусство, проявляла практичность, динамичную изобретательность и планировочную мысль ее авторов. Поэтому, когда Римской империи удалось распространиться по Средиземноморью и обширным регионам Западной Европы, на римских архитекторов была возложена задача представить через великие архитектурные произведения величие и мощь Рима, а также улучшить качество жизни его граждан.

Чтобы продемонстрировать великолепие этой Империи, римляне выделились, применив ряд весьма значительных архитектурных методологий, таких как:

• Дуга.
• Хранилище.
• Купол.
• Использование бетона.

Именно с помощью этих процессов римские архитекторы наметили и заложили основы для нескольких самых трансцендентных общественных сооружений в истории архитектуры, включая храмы, памятники, общественные бани, базилики, триумфальные арки и амфитеатры.

В качестве способа дальнейшего укрепления принципов солидности и спокойствия того времени, когда поддерживалась Империя, именуемая Римским миром, архитекторы запланировали выполнение и монтаж бесчисленных акведуков, а также множества дренажей, мостов и разработанного ряда дорог, в то время как градостроители запланировали в планах строительство на базе военных городков с целью основания новых мегаполисов с нуля.

Многое из художественного и архитектурного дизайна, послужившего источником вдохновения для римских архитекторов, было взято у этрусков и греков, то есть они взяли элементы так называемой классической архитектуры. Точно так же они узнали об архитектуре и каменной кладке египетских пирамид. Таким образом, архитектура является уникальным вкладом Древнего Рима в историю искусства и культуры Европы. Так что это гораздо более заметно, чем многие формы римской скульптуры, которые почти все произошли от греков.

Важно отметить, что их постройки состояли из сплошных стен, пересекаемых арками и куполами. На самом деле это было довольно значительным изменением по сравнению с колоннами и перемычками, обычно используемыми в классической архитектуре. Однако в качестве художественного или эстетического развития были добавлены классические орнаментальные ордера, такие как тосканский (упрощенный вариант дорического ордера) и композиты (приподнятый ордер с коринфским цветочным орнаментом и ионическими свитками).

Величайшие архитектурные достижения Империи произошли примерно между 40 г. до н.э. и 230 г. н.э., задолго до трудностей XNUMX-го века и последующих неудач, которые уменьшили богатство и планирующую мощь государства. Среди наиболее важных построек и фундаментов римлян:

• Храм Мезон Карре и акведук моста Пон-дю-Гар, расположенные в Ниме, Франция, датируются 19 годом до нашей эры.
• Колизей в Риме - Италия, время выполнения которого между 72-80 г. до н.э.
• Арка Тита в Риме - Италия, построенная в 81 году нашей эры.
• Римский акведук в Сеговии - Испания в 100 г. н.э.
• Бани (104-109 гг. н.э.) и мост Траяна (105 г. н.э.) в Алькантаре, Испания.
• Римская библиотека Цельса в Эфесе - Турция, 120 г. н.э.
• Стена Адриана на севере Англии в 121 г. н.э.
• Пантеон в Риме – Италия в 128 г. н.э.
• Дворец Диоклетиана в Сплите - Хорватия в 300 г. н.э.
• Термы Диоклетиана в Риме – Италия, 306 г. н.э.
• Арка Константина в Риме – Италия в 312 г. н.э.
• Канализация в Риме – Италия между 600-200 гг. до н.э. Это была одна из старейших канализационных систем в мировой истории, она предназначалась для отвода местных вод и транспортировки отходов из города в реку Тибр.

Все аспекты римского архитектурного дизайна были оценены архитектором Марком Витрувием, который активно занимался этой областью с конца I века до н.э. до своего архитектурного трактата около 27 г. до н.э. .

история 

Теперь, чтобы немного узнать о том, как разрабатывалась римская архитектурная модель, необходимо узнать ее историю, ее происхождение, использование новых методов, ремонт, проведенный римскими архитекторами, архитектурный бум и его последующий упадок. Следующий:

Origins

Проекция римской архитектуры началась именно через этрусков, где в более поздние времена были взяты аспекты греческого, сами по себе характеристики этих влияний проявляются в римских работах во время, вызванное пуническими воинственными действиями. В настоящее время начало римской архитектуры восходит к тому времени, когда были выполнены первоначальные работы, такие как первая дорога и первый акведук.

Во времена, когда Римская империя прославляла свои триумфы и господства над территориями Сицилии и самой Греции, римские чиновники обычно обладали скоплением предметов большой художественной ценности в качестве трофеев, как часть награды за триумф. Кроме того, из-за величия, могущества и экономики Рима он стал привлекать этрусских и греческих художников, поэтому они стали внушать римлянам красоту искусства и преклонение перед ним.

Но проявления римлян в архитектуре появились только к концу эллинистического этапа. Их постройки, как правило, основывались на прочных платформах, для которых характерно использование огромных блоков обработанных или деревенских камней, это исполнение в их постройках было очень похоже на этрусское.

Совокупность римских архитектурных произведений, основанных с самого начала, выполняла скорее практическую, чем стилистическую задачу, особенно в монархическое время, для которого было очень примечательно отсутствие всех его украшений, будь то скульптурных или живописных. Но после нападения на Сиракузы между 212 и 214 годами до нашей эры римляне начали проникаться любовью и признательностью к изобразительному искусству, что стало обычным явлением во всем римском обществе.

К тому времени, когда Греция стала римской провинцией в 144 г. до н.э., бесчисленное количество порабощенных греческих художников было отправлено работать в Рим. Еще одним из действий, которые способствовали интересу к искусству в Риме, были многочисленные предметы, полученные в результате победы Лучио Эмилио Пауло Македонико во время конфликта в Пидне.

Точно так же то, что было получено из греческих храмов Дельф, Олимпии и Эпидавра Луцио Корнелио Сила Феликсом, ценные предметы, полученные Октавио де Алехандрия, и вторжение в различные храмы Азии Публио Корнелио Долабела. Конечным пунктом назначения этих предметов был Рим, и это само по себе определенным образом стимулировало еще более утонченную прелесть того, что до тех пор было неизвестной им художественной формой.

Теперь первое римское архитектурное исполнение из мрамора, находившееся в храме, было заложено архитекторами Лаконии-Греции Сауро и Батрако по приказу консула Квинто Сесилио Метело Пио.

технические инновации

Среди технических нововведений, осуществленных римлянами в их архитектуре, - строительство сводов и арок, что определенным образом способствовало подавлению колонн и архитравов, что очень характерно для классической греческой архитектуры, которые использовались в качестве средства поддержки для потолки и тяжелые балки, так что обычно они были не более чем декоративными или функциональными. Для римлян стилистические заботы греков не были ограничивающими, поэтому они использовали классические ордера со значительной самостоятельностью.

Таким образом, в период своего прославления римляне были настолько вдохновлены архитектурными идеями, что вынашивали новые планы, огромные идеи о пространстве и очевидное представление об огромных количествах. Новое новшество в римской архитектуре начало проявляться во втором и третьем веках до нашей эры благодаря использованию бетона вместо кирпича и камня в их конструкциях. Кроме того, в его работах для тех времен огромные колонны могли быть визуализированы как опоры для арок и куполов.

Кроме того, стал использоваться набор чисто декоративных колонн, противостоящих несущей стене, они назывались аркадами или колоннадами, и их развитие в определенной степени основывалось на использовании бетона в римских постройках. Что касается исполнения меньшей архитектуры, прочность римского бетона превратила прямоугольный план ячейки в свободную среду.

Еще одним предсказанием римской архитектуры было широкое использование арок и сводов. Сами по себе они представляли собой массу вулканического пепла (пуццолана) и гравия, что сильно отличалось от соответствующих каменных вуссуаров, которые можно увидеть в этрусских сводах или в тех или иных азиатских работах. В свою очередь, у сводов были крепкие кирпичи, уже параллельные, но встроенные в сам свод, назначение которых в основном состоит в том, чтобы быть временной опорой и внутренним укреплением. Великолепный образец этой римской казни можно увидеть в куполе Пантеона Агриппы в Риме.

В римской архитектуре он использовал в своих работах не только бочкообразные своды и купола, но и основные крестовые и ребристые своды. Хотя названные финалы редко использовались за пределами Восточной империи, поскольку из архитектурных работ, которые они выполняли, можно визуализировать только процедуру внутренних контрмер, использованных в сводах Терм Каракаллы и в базилике Максенция.

Точно так же исторические столицы, которые были столь представительны в средние века, присутствовали в римской архитектуре, что было засвидетельствовано в некоторых древних местах, связанных с римлянами, таких как древние Помпеи. Как мы уже подчеркивали, произведения римской архитектуры были представлены в соответствии с их полезностью, такие как:

• Здания могут варьироваться от очень скромных до очень показных.
• Акведуки и мосты были довольно скромными, но эффективными по своему функционалу произведениями.
• С другой стороны, дворцы и храмы были чем-то другим, они должны были быть исключительными, явно отражающими то, что они представляли.
• Самые простые постройки или сооружения покрывались камнями, образуя ордера, не показывающие внутреннего пространства.

Важно отметить, что во всех самых роскошных зданиях или произведениях раньше их украшали с помощью картин и изразцов.

Городское обновление Августа

Из-за высокого денежного движения того времени и значительного увеличения населения в римских метрополиях Римская империя увидела необходимость исследовать и применять новые методы, которые были способны найти решения для всех ее архитектурных разработок того времени. Таким образом, благодаря обширным знаниям строительных материалов, а также различным методам, таким как создание сводов и арок, Римской империи удалось успешно создать мегаинфраструктуру для общественного пользования.

Создание Римской империи в Греции привело к переезду в Италию многих греков, в том числе художников. Отчасти римский мир (Pax Romana), поощряемый Августом, привел к значительному экономическому росту, который позволил развить различные художественные проявления, среди которых архитектура.

Так что градостроительные планы Рима по реформированию и приданию нового облика городу, как часть идей Августа, были окончательно выполнены после утверждения мира на всех покоренных римлянами территориях, после достижения торжества этого в конкурс Действия против Марко Антонио. В некотором смысле Август не только исполнил желание своего приемного отца Юлия Цезаря украсить внешний вид Рима, что было его новым видением имперской столицы, но также поощрял строительство и искусство.

К тому времени в Риме уже проживало около 1 миллиона жителей между римлянами и иммигрантами, что привело к созданию популярных районов, таких как районы Арджилето, Велабро и Субурра. Таким образом, перед лицом такого роста населения государство увидело необходимость реализации схемы, связанной с городским планированием, которая включала создание порта и складов, чтобы гарантировать снабжение населения. Аналогично в это же время были выполнены следующие построения:

• Расширение русла реки Тибр с целью защиты города и его жителей от возможного наводнения.
• Новые акведуки.
• Первые общественные бани.
• Амфитеатр.
• Два театра.
• Библиотека, доступная для широкой публики.
• Форум Августа (Forum de Augusti).
• Алтарь Мира (Ара Пацис).
• Храмы: Пантеон Агриппы и Марса Мстителя (Марс Ультор).
• Бесчисленные сады, портики и различные общественные здания.

Одной из работ по реформе в рамках плана Августа по украшению метрополии Рима была работа на Марсовом поле (Campus Martius), что, несомненно, привело к тому, что он стал одним из самых удивительных монументальных комплексов Древнего Рима. Точно так же Август включил в свою схему городского планирования создание своего собственного Мавзолея, который после его физического ухода защищал останки его, его семьи и Дома Августа (Domus Augusti) на Палатинском холме. Это будет главное здание комплекса Императорского дворца (Palatium).

Одно из благоприятных мнений относительно импульса и действий Августа с точки зрения более красивого представления города Рима выделено историком Светонио во II книге о жизни двенадцати цезарей, где он выражает следующее:

«Август довел Рим до такой красоты в момент, когда его стилистический дизайн не шел рука об руку с величием Империи, которая также как город подвергалась бесчисленным рискам, таким как наводнения и пожары, которыми он по праву мог похвастаться. ...оставить его из мрамора, получив его из кирпича».

архитектурный бум

Во времена между правительствами Нерона и Константина между 54 и 337 г. до н.э. это место, где в Римской империи присутствует величайшее архитектурное проявление, самые выдающиеся работы были построены во времена правления Траяна, Тита и Адриана. Некоторые примеры названий этих работ:

• Многие акведуки города Рима.
• Термы Диоклетиана и Каракаллы.
• Базилики.
• Колизей в Риме.

Поскольку эти архитектурные произведения настолько фантастичны, позже они были построены в других близлежащих местах под властью Римской империи, но в меньшем масштабе. Некоторые из этих зданий до сих пор стоят почти полностью, например: стены города Луго в Тарраконской Испании на территории нынешней северной Испании.

Административные и денежные возможности в руках Римской империи позволяли ей строить крупные сооружения даже в местах, достаточно удаленных от главных городов, а также нанимать квалифицированную и неквалифицированную рабочую силу, необходимую для выполнения построек.

Цель самой римской архитектуры была связана с политическим действием, посредством которого можно было продемонстрировать силу Римской империи в целом, а также силу определенных персонажей, ответственных за ее строительство. В определенном смысле эта политическая цель в архитектуре позволила возвеличить Государство, а также образ, который римляне хотели создать в отношении своей великой Империи. Поэтому, чтобы достичь этого, они не тратили впустую свои ресурсы, чтобы превозносить свой знак величия во всех своих архитектурных творениях.

Наивысшая вершина римской архитектуры, возможно, была достигнута во время правления Адриана, именно в это время этот император приказал построить и перестроить многочисленные сооружения, самые выдающиеся из которых сегодня:

• Реконструкция Пантеона Агриппы в Риме.
• Строительство стены Адриана, римского следа, оставленного на ландшафтах северной Британии.

Decadencia

Римское искусство пережило свое великолепие между первыми двумя веками существования Римской империи, но уже в начале второго века из-за элегантного и утонченного стиля начал намечаться медленный упадок, и это было еще более заметно во время кризиса. XX в., III, ставшие впоследствии определяющими для IV и V веков, где барочное искусство и тяжеловесность стали проявляться в их проектах, несмотря на то, что размеры и пышность их архитектурных произведений возросли.

Однако римская архитектура как искусство продолжала проявляться в многочисленных работах, пока несколько главных римских городов не были захвачены варварами. Некоторыми из этих примеров являются колоссальные базилики Рима, основанные в четвертом веке, которые предназначались не только для поклонения христианам, но и для гражданских. Среди них можно отметить:

• Остатки колоссальной гражданской базилики Константина (или Максенция), расположенной в Риме, раньше служили источником вдохновения для архитекторов эпохи Возрождения шестнадцатого века.

Сегодня существует представление о том, что римская архитектура полностью пришла в упадок во время правления Константина, который сам использовал в качестве материала различные предметы, такие как колонны, скульптуры и различные останки, все древние в большей части того, что было разбросано по обширной территории владений. построить новые архитектурные сооружения, как он сделал с Константинополем.

Точно так же он работал над строительством Арки Константина в Риме, где использовал переработанный материал из предыдущих работ, заложенных в правительствах Адриана, Траяна и Марка Аврелия, поэтому в отсутствие подготовленных скульпторов горельефы предыдущие работы.

Именно в скульптуре стал заметнее упадок римского искусства, сама по себе архитектура еще долго продолжала развиваться, мотивировалось это тем, что зодчим было легче имитировать некоторые произведения, существовавшие в то время, по сравнению с отсутствием скульпторы с такой способностью.

Три витрувианских принципа

Эти древние принципы, которые до сих пор широко используются в архитектуре, были созданы архитектором и специалистом по строительным работам, а также автором многочисленных работ, связанных с этим искусством, Маркосом Витрувио Поллио. Он жил в I веке до нашей эры, и его помнят в первую очередь за его вклад в архитектуру через его работу «Де архитектура».

В рамках своей профессиональной близости к тогдашнему римскому императору Августу Витрувий решил изложить на бумаге свои воспоминания и представления о теории, истории и методах архитектуры как части проявления своих знаний императору и римскому государству. «Архитектура» — единственный трактат по архитектуре, сохранившийся со времен античности и остающийся пробным камнем дизайна по сей день.

Более того, многие важные идеи современные архитекторы почерпнули из десяти книг Витрувия «Об архитектуре». И, пожалуй, лучше всего выдержали испытание временем три его принципа, известные как Витрувианская триада: Firmitas, Utilitas и Venustas.

Firmites – долговечность, прочность или сопротивление

В принципе, Firmitas сводится к идее, что вещи должны быть построены на века, даже если они подвергаются воздействию природных элементов. Фантастически полезное сооружение, которое рухнет через пару лет, будет считаться провалом. Качественно построенное здание может простоять века и даже тысячелетия. По иронии судьбы, ни одно из собственных зданий Витрувия не сохранилось, но этот принцип остается в силе.

Этот принцип охватывает больше аспектов архитектуры, чем нам сразу приходит на ум. Как тогда, когда установлено, что долговечность будет обеспечена, когда фундамент будет перенесен на твердую почву, а материалы выбраны с осторожностью и свободой. Другими словами, тщательно выбирайте место назначения, закладывайте глубокие фундаменты и используйте подходящие и прочные материалы, поэтому в римской архитектуре обычно использовались мрамор, бетон и кирпич.

Мы все инстинктивно понимаем, что долговечность является признаком хорошего дизайна. Он отражает качественные материалы, тщательное планирование и тщательный уход. Показательным примером является римский Пантеон Агриппы, это свидетельство прочного дизайна, известного как своей долговечностью, так и своим величием.

Принцип также относится к факторам окружающей среды, поэтому при строительстве здания или проведении работ климатическое давление, землетрясения, эрозия и другие факторы не учитываются в превентивном порядке. Это может быть не здание на долго.

Приятно осознавать, что вы можете рассчитывать на конструкцию, которая некоторое время не разрушалась и обычно оказывается дешевле в долгосрочной перспективе. Прочное здание стоит на прочном фундаменте и использует материалы, соответствующие его назначению и обстановке. Здания, построенные не на века, часто становятся прославленными съемочными площадками, так как вскоре они превращаются в руины.

Утилитас - Утилита 

Здания проектируются и строятся не просто так. Какой бы ни была эта цель, она всегда должна быть в уме архитектора. Если структура не служит своей цели, она, вероятно, не будет очень полезной. Например, театр без сцены совершенно исключен с точки зрения его полезности. Итак, согласно Витрувию, полезность будет обеспечена:

«когда устройство квартир безупречно и не создает препятствий для их использования, и когда каждому классу здания назначается его надлежащая и надлежащая экспозиция».

Витрувий — ветеран, который своим пониманием показал, как форма должна сопровождать функцию. Эта концепция была настолько значительной, что Луи Салливан, «отец небоскребов», подхватил и оценил ее в 1896 году. Последний якобы приписал эту идею Витрувию, хотя документация об этом сомнительна. В любом случае, это то, к чему сводится utilitas. К разным типам зданий предъявляются разные требования.

Здание, спроектированное с учетом этих требований, скорее всего, разочарует. Это также означает, что отдельные части конструкции должны быть логически связаны. Другими словами, они должны быть легкодоступными и удобными для навигации. Если здание полезно и просто в использовании, это хорошее начало.

Венустас – Красота

Как говорит Витрувий, «глаз всегда в поисках красоты». Это совершенно законное качество, к которому нужно стремиться. Согласно Де архитектуре, красота возникает, «когда внешний вид работы приятен и сделан со вкусом, и когда ее элементы находятся в должной пропорции в соответствии с правильными принципами симметрии». Кроме того, что здания должны быть полезными и хорошо построенными, они также должны радовать глаз.

Некоторые могут даже коснуться сердца. Витрувио подчеркивает различные условия, которые способствуют улучшению и великолепию зданий, включая симметрию и пропорции. Они были особенно важны для него (отсюда и «Витрувианский человек» да Винчи). Навязчивое включение форм во все, что предшествует графическому дизайну на несколько тысячелетий.

Каждый элемент сооружения необходимо рассматривать в отношении к другим, близким к нему, а также к среде, в которой он строится. Витрувий резюмирует это взаимодействие одним словом: эвритмия, греческий термин, обозначающий гармоничный ритм. Витрувий определяет его в архитектурном контексте следующим образом:

«Эвритмия — это красота и адекватность в постановке членов. Оно бывает тогда, когда члены произведения имеют высоту, соответствующую их ширине, и ширину, соответствующую их длине, и, одним словом, когда все они симметрично касаются друг друга.

Подобно музыке, у зданий есть мелодия; так что различные части, составляющие его, должны в основном создавать гармонию, а не искажение или шум. Помимо того, что они пропорциональны и симметричны, отдельные предметы могут подчеркнуть красоту и другими способами. Хорошее мастерство красиво, как и внимание к деталям.

Подходящие материалы для конструкции также красивы, отражая здравый смысл и вкус дизайнера. Орнамент приемлем, но он должен дополнять основной дизайн конструкции: подумайте о резьбе колонн, узорах мощения и многом другом. Все эти мелкие детали и соображения соответствуют зданию в целом. Когда они все падают вместе, это потрясающе.

Материалы

Республиканский и имперский Рим был и остается впечатляющим городом. Его тщательно исследовали на протяжении веков, поэтому случайный наблюдатель знает о Риме и о том влиянии, которое он все еще оказывает на современный мир. Рим времен Христа, который по совпадению является временем перехода от республиканского к имперскому Риму, был ареной оживленных рынков, правительственной деятельности, транспорта и других аспектов торговли, но, что более важно, бизнеса империи.

Чтобы производить и поддерживать империю, были необходимы средства для выполнения этих действий. Строительство объектов требует материалов и способов их возведения. Характеристики римской архитектуры, использованные в сочетании с используемыми материалами, создали заявление об империи, которая является ее сущностью. Так что для города с миллионным населением было бы необходимо множество зданий.

Римские архитекторы использовали в качестве сырья природные элементы, основными из которых были камень, дерево и мрамор. Производимые материалы состояли из кирпича и стекла, а композитные материалы состояли из бетона. Эти материалы были доступны очень близко к городу Риму и вообще по всей европейской территории Империи.

Нововведение, связанное с таким использованием материалов, было скорее вопросом использования возможности, потому что материалы, используемые римлянами, использовались более ранними культурами. Использование камня и дерева является основным для примитивного уровня строительства. Римляне использовали эти основные материалы, а также материалы массового производства, такие как кирпич и бетон, что позволяло быстро расширяться и расширять границы Империи.

камень и мрамор

Разновидности камня использовались римлянами по-разному, каждый из которых ценился определенными качествами: прочностью, долговечностью и эстетикой. Поставки камня собирались на месте, и часть добычи зависела от наличия. Камень служил Империи основным строительным материалом.

Кирпич и бетон использовались, когда скорость и повторяемость строительства были критическими. Таким образом, на базовом уровне камень является наиболее распространенным и логически используемым строительным материалом. Даже самая первобытная культура собирала камни и укладывала их в некое подобие убежища. Точно так же ожидалось, что римляне будут использовать камни для строительства.

В зависимости от уровня развития культуры их навыки каменной кладки отличались высоким уровнем сложности и отделки. Это было достигнуто за счет использования различных камнерезных инструментов, таких как: резак (лезвие), молоток, развертка (остроконечный) молоток, молоток каменщика (топор), молоток, шило, долото, пила и квадрат. Этот набор инструментов остается неизменным для каменщиков XNUMX века. Геология классифицирует камни/горные породы на три категории:

• осадочный
• магматический
• метаморфический

Римляне неосознанно использовали все категории камней, содержащихся в геологических пластах: травертин, осадочный камень; туф и гранит магматические; и мрамор метаморфический. Римляне, естественно, использовали эти материалы из-за их близкого географического распространения и относительной легкости получения запасов. Витрувий предоставил руководство по его использованию на основе предполагаемых качеств и атрибутов.

Среди видов камня одним из самых популярных стал травертин. Витрувий рекомендовал травертин как камень, который «выдержит любое напряжение, будь то стресс или травмы, вызванные суровой погодой». Травертин, осадочный известняк, очень твердый и способен выдерживать большие нагрузки благодаря присущей ему прочности на сжатие. Он имеет кремовую текстуру со слегка ямчатой ​​поверхностью и использовался как структурно, так и декоративно для фасадов таких зданий, как театры и амфитеатры.

Популярность травертина пошла на убыль, когда Август предпочел мрамор травертину в качестве материала для украшения экстерьеров зданий. В то время как туф представляет собой затвердевшую и пористую вулканическую грязь, в результате чего получается несколько слабый камень. В основном он использовался для строительства интерьеров, например площадок для храмов. Поскольку это не был твердый камень, туф легко режется и хорошо подходит для использования в помещении, но не подходит для использования на открытом воздухе, так как он быстро разрушается от мороза и дождя.

Широкое использование мрамора было введено во время правления Августа. Мрамор добывали на месте, а также перевозили на значительные расстояния, иногда даже в Тунис. Он высоко ценился и использовался в основном для декоративных элементов (таких как «капители» колонн) или для стен. Среди используемых мраморов следующие:

• Чемту
• Хиос
• семья
• Лесбиянка
• паросский
• Пентелийский
• Святая дверь
• Проконнес
• Пиренейский
• Антик Россо
• тезианский

Названия этих мраморов связаны с конкретным местом, из которого они были получены. Каждая разновидность мрамора имела свой характерный цвет. Они варьируются от желтых, серо-голубых, бело-желтых, белых, ярко-белых, красно-синих, фиолетовых, красных и зеленых. Вид Рима с фасадами таких цветов был бы удивительным. Применение этого строительного материала было результатом вкуса и желания Августа и, таким образом, представляет собой яркий пример того, как материалы использовались для выражения Империи.

Хотя римские строители широко использовали камень, Витрувий уделил камню мало места в своих десяти книгах, написав о камне только одну главу. Витрувий рекомендовал камень из карьеров недалеко от города, а также из Saxa Rubra и Fidenae, потому что в этих карьерах добывался мягкий (туф) и твердый (известняк) камень, а также потому, что оба они находились недалеко от города.

Туф можно было резать пилой, поэтому во время строительства ему было легко придать форму. Из-за этого туф рекомендуется для закрытых помещений, где он будет работать нормально, но при воздействии замораживания/оттаивания, тепла или воды будет крошиться.

Травертин (известняк) гораздо прочнее, но, по словам Витрувия, под воздействием огня трескается и крошится. Витрувий описал камень, добытый на территории Тарквиния, как обладающий «бесконечными достоинствами». Он мог противостоять морозу, огню и шторму и мог длиться бесконечно долго. По этой причине Витрувий очень рекомендовал этот камень, но каменоломня находилась на значительном расстоянии, поэтому добыть его было трудно.

Вы не идентифицировали камень, но по описанным вами характеристикам, что он долговечен и не подвержен замораживанию или огню, мы предполагаем, что упомянутый вами камень был гранитом. Если этот камень не мог быть получен, гранит, известняк и туф требовали двухлетнего воздействия выветривания после добычи. Если они выдержат это испытание, то будут пригодны для использования в строительстве.

Особенностью камня как строительного материала является то, что он обладает высокой прочностью при сжатии или сжатии, как в стеновых конструкциях, но слаб при растяжении или растяжении (растяжении), как в горизонтальной перемычке. Из-за этого, когда камень используется для перекрытия горизонтального пространства, обычно используется арка.

Арка сжимает камень, и горизонтальный пролет может быть значительно шире. Следовательно, арка может обеспечить превосходную прочность по сравнению с перемычкой (без раскосов) на любом пролете. Значение лука нельзя преуменьшать. Он и сегодня остается важным архитектурным и конструктивным элементом.

Дерево

Древесина является распространенным и незаменимым строительным материалом. Использование дерева римлянами расширилось по сравнению с греками за счет более широкого применения доспехов. Это позволило римлянам охватывать большие пространства и строить здания с большими внутренними помещениями. Базилика является примером здания, в котором есть этот большой внутренний зал. Доспехи, образец деревянной конструкции, давали дополнительное представление об империи из-за типа здания, которое они производили.

Использование дерева в качестве строительного материала проверить несколько сложнее, поскольку дошедших до нас примеров нет. Чтобы проверить использование древесины, необходимо обратиться к концепции геологии, следам окаменелостей или, что лучше описано в этом сценарии, как доказательства следов.

Поскольку ископаемые следы свидетельствуют об активности организма, будь то ходьба, скольжение или что-то в этом роде, следовые свидетельства могут помочь продемонстрировать, где использовался расходуемый материал. Фотографии различных римских построек показывают, например, стену с расщелиной на месте подступенка и ступени лестницы.

Можно предположить, что эти подступенки и ступени должны быть деревянными, так как они испортились с момента их крепления. В этих примерах окружающая конструкция сплошная, что свидетельствует о том, что лестница была сделана из менее прочного материала.

Плиний предоставил дополнительные доказательства использования дерева, назвав римского изобретателя столярного дела Дедала. Он приписал Дедалу изобретение нескольких инструментов для деревообработки: пилы, топора, отвеса и клея. Это поместило бы эти изобретения где-то до XNUMX века нашей эры, поскольку Плиний родился в начале XNUMX века.

Витрувий дал полезное объяснение различных пород дерева, доступных для строительства. Его совет начался с того, в какое время года следует собирать деревья, то есть осенью. Он объяснил, что деревья «беременны» весной и не годятся для сбора урожая. Доступные сорта древесины были:

• Дуб
• Вяз
• Аламо
• CIPRES
• Abeto
• Ольха.

Точно так же Витрувий дал инструкции по использованию различных пород дерева. Пихта описывается как легкая древесина, устойчивая к изгибу, поэтому желательно использовать ее в качестве лаг (параллельных балок, поддерживающих пол).

Дуб, имеющий компактную структуру, был желателен для использования там, где древесина должна была быть зарыта в землю или, возможно, использоваться в качестве столбов, хотя многие описывают его как полезный в общем строительстве. Сосна и кипарис славятся своими смолами, а кедр и можжевельник — своими маслами.

Знания о лесах, о том, когда их следует рубить, как долго они должны сохнуть перед использованием и наиболее эффективно использовать разновидности, можно было бы получить путем обширных проб и ошибок или передать Витрувию (и его соратникам) от более ранних поколений. Из его сочинений не ясно, какой метод предоставил информацию.

Следует отметить, что Витрувий относился к качествам дерева и камня с количеством, которое каждый из них содержит из четырех элементов: земли, воды, огня и воздуха. Дуб, например, пропитан «первоземными элементами», что обеспечивает его плотную структуру и устойчивость к влаге. Это была наука того времени, зародившаяся у греков и пифагорейцев.

Стекло

Стекло было для римлян вспомогательным строительным материалом, не являющимся абсолютно необходимым для возведения строения. До конца I века нашей эры стекло использовалось в основном для сосудов и предметов искусства. Внедрение стекла для оконного остекления привело к коренным изменениям в концепции окна. Это дало римлянам дополнительный строительный материал и особенность римской архитектуры как эстетическое выражение империи.

В существующих конструкциях есть проемы, которые четко распознаются как окна. На изображениях также видны проемы, узнаваемые как окна, многие из них изображены со стойками. Кроме того, Плиний определил самое ценное стекло как прозрачное.

Кирпич 

Кирпич может быть хорошо отображен в многочисленных произведениях римской архитектуры. Эти кирпичные конструкции также отличаются большой сложностью и замысловатостью работы, которая проявляется в арках и стенах. Этот материал, сформированный из глины, изначально был и остается основным строительным материалом в тех частях мира, где растительность скудна, особенно в средиземноморских регионах.

Кирпич используется во всем мире, и его использование продолжается и по сей день. Высушенный на солнце кирпич был пригоден для использования в большинстве областей, но благодаря случайному открытию выяснилось, что обожженный кирпич непроницаем для воды.

Первоначально обожженная глина использовалась до I века до нашей эры в Риме для изготовления черепицы для защиты дерева и каменной кладки. В других регионах Средиземноморья обожженный кирпич использовался только для водонепроницаемого строительства или для наиболее открытых частей зданий. Витрувий подкрепляет эту временную шкалу своей ссылкой на сырцовый кирпич, ограниченный в Городе из-за ограничений, налагаемых ограниченным пространством.

В нем также приведены инструкции по укладке черепицы на кирпичную кладку, при этом отмечается, что черепица должна выступать над кладкой, как карниз. Карнизный свес будет выбрасывать капающую воду за плоскость кирпичной кладки, защищая ее. Со временем станет очевидно, защитила ли плитка кирпич.

Этими инструкциями Витрувий подтвердил, что сырцовые кирпичи все еще широко использовались в Риме в I веке до нашей эры. Он также подтвердил, что в то время изготавливались плитки, обожженные в печи. Римские производители изготавливали кирпичи трех типоразмеров:

• Лидийский, 11.65 x 5.8 дюйма
• Тетрадорон, 11.65 x 11.65 дюймов (в четыре руки)
• Пентадорон, 14.5 x 14.5 дюймов (пять рук).

Это контрастирует с размером современного жилого кирпича, который составляет 8 дюймов на 3,5 дюйма. Кирпич размером с пентадорон был наиболее полезен при строительстве больших зданий и городских стен, где можно было быстро возводить большие участки. Визуальное воздействие здания из самого широкого римского кирпича впечатляет. Двухтысячелетнее сооружение имеет странно современный вид.

Когда именно римляне начали использовать обожженный кирпич, остается неясным. Теперь Витрувий упомянул только глиняные кирпичи, но он имел в виду обожженные плитки, которые послужили усилением для введения обожженного кирпича в I веке нашей эры.Стоит отметить различие, что остальные образцы относятся к обожженному кирпичу. Инструкции Витрувия касались того, что было доступно технологиям его времени, а именно необожженного кирпича.

Кирпич, как выражение и утверждение империи, внес большой вклад. Кирпич позволил быстро расширить город Рим и построить другие города, укрепления и акведуки. Это стало возможным благодаря производству кирпича, которым можно было снабжать имеющуюся рабочую силу.

Когда было введено использование обожженного кирпича, Империя теперь располагала строительным материалом, который не только обеспечивал быстрое строительство, но и был долговечным. Глиняные кирпичи портились в зависимости от сезона и времени, но обожженный кирпич мог служить веками. Основным соображением для выражения империи является повторяемость сборки из-за ее одинакового размера, что приводит к быстрой сборке и помогает в расширении.

бетон

Бетон предоставил римлянам средства для производства разнообразных конструкций, обладающих прочностью, гибкостью конструкции и, в некоторых составах, предоставлял уникальные возможности. Бетон может быть приготовлен многократно и однородно. Используя квалифицированных рабочих, бетон предоставил римлянам практичный и универсальный материал для расширения империи.

Витрувио начал свои инструкции по смешиванию бетона с того, что порекомендовал подходящие типы песка, который является важным ингредиентом для его производства. Рекомендуется черный, белый, светло-красный и темно-красный, и они не должны содержать смешанную почву. Можно было определить, свободен ли он от известкового материала, если он хрустел между руками при трении или не оставлял следов при трении о белую ткань.

Кроме того, Витрувий рекомендовал пески, извлеченные из недавно вскрытых пластов. Грядки, которые были открыты в течение определенного периода времени, привели к загрязнению почвы песком. Приморский песок не рекомендовался, потому что его было трудно высушить, а полученные стены не выдерживали нагрузки без армирования. Известковый раствор является исходным компонентом бетона. К концу XNUMX века римляне разработали прочный раствор.

Наиболее эффективным и полезным типом бетона, производимого римлянами, был бетон из вулканического кремнезема, называемый пуццоланой, названный так потому, что он был получен из города Поццуоли недалеко от Неаполя. Его собирали из сточных вод близлежащих вулканов.

Самый загадочный аспект римского бетонного строительства заключается не в том, что римляне прекрасно использовали этот материал, а в том, что о нем забыли в средние века, пока он не был вновь открыт в 1756 году, когда британскому инженеру было поручено восстановить маяк Эддистон в Корнуолле. Инженер, которому нужен был материал, который осядет и останется стабильным под водой, нашел формулу в древнем латинском документе.

В заключение, бетон и кирпич имеют одинаковое значение в выражении империи. Бетон дал римлянам гибкость, вариативность и долговечность при строительстве 18 сводов, арок и стен. Бетон, изготовленный из пуццоланового цемента, с его способностью отверждаться под водой, был наиболее важным, что позволяло создавать искусственные гавани, фундаменты мостов и другие конструкции, для которых требуется фундамент в воде. Эти типы структур были важными компонентами Римской империи.

Уточнение

Витрувиус кратко рассказал об отделочных материалах: штукатурке для стен и потолков и красках для любого применения. Также обсуждались краски, полученные из минералов и морских обитателей, причем особый интерес представляли два цвета:

• Синий пигмент был получен с помощью сложного процесса с использованием песка, нитрата калия и порошкообразной меди. Эту смесь поместили в печь, и в результате химического процесса был получен синий пигмент.
• Фиолетовый описывали как «самую ценную и выдающуюся красоту внешности». Пурпурный цвет, как объяснил Витрувий, получают из морских моллюсков, и только с острова Родос из-за их расположения относительно солнца.

Витрувий не указал происхождение этих формул или способов получения различных пигментов. Это краткое обсуждение штукатурки и красок важно как подтверждение того, что эти материалы использовались. Его значение для империи было минимальным, но с эстетической точки зрения он дополнял имперский образ, особенно фиолетовый, означая королевскую власть.

Ордены римской архитектуры

Классические «ордера» описывают тип архитектурной грамматики, который впервые развился в греческой архитектуре, а затем был адаптирован и расширен римлянами. По существу, ордера определяют форму, пропорции и оформление основных архитектурных элементов: вертикально несущей колонны (с базой, валом и капителью) и горизонтально поддерживаемого антаблемента (разделенного снизу вверх на три регистра: архитрав, фриз и карниз).

Удовлетворительно симметричным образом ордена были заново открыты и систематизированы в обратном направлении, с повторным открытием римских орденов в эпоху Возрождения, но позже, в XNUMX веке, были отвергнуты пуристами, которые копали глубже и раскапывали то, что они считали более древнегреческими орденами. .

Римские ордера, задуманные теоретиками Высокого Возрождения от Леона Баттисты Альберти до Себастьяно Серлио, включали пересмотренные греческие ордера (дорический, ионический и коринфский), а также их собственные дополнения (тосканский и составной). Они основывали свои определения на трудах римского архитектора Витрувия и на непосредственных наблюдениях за зданиями, которые последний описал в своем основополагающем трактате I века до н.э. De Architectura (Десять книг об архитектуре).

Каждое последующее поколение относилось к заказам свежим взглядом и пересматривало их, например, итальянский архитектор, теоретик и археолог XVI века Андреа Палладио, оказавший наибольшее влияние, когда его «I Quattro Libri dell' Architettura» («Четыре книги об архитектуре», 1570 г.) изданы и переведены по всей Европе.

тосканский орден

Это примитивная форма, которая, как полагают, старше даже греческих орденов, но римские источники не делают на этом акцента, на нее ссылаются только писания эпохи Возрождения. Это самая простая из всех команд, с гладким, ровным столбцом и простым использованием заглавных букв.

дорический ордер

Для него характерны приземистые колонны с круглыми капителями и фриз, украшенный чередующимися триглифами (тремя вертикальными полосами, разделенными бороздками) и простыми или резными метопами (прямоугольными блоками). Наряду с тосканской, это самая простая команда и часто ассоциируется с силой.

Ионный порядок

Он более нарядный и величественный, с колоннами, часто без полос, завитыми капителями, фризами, иногда украшенными барельефами, и тщательно вырезанными зубцами с рядом небольших блоков под карнизами.

коринфский ордер

Он также очень женственный по своей природе, как и ионический, для которого характерны в основном его богато украшенные капители с двумя рядами резных листьев аканта с небольшими завитками (спиральными завитками) по углам.

Составной заказ

Это самый сложный, представляющий собой сочетание ионийско-греческого и коринфского орнамента, длинноногий гермафродит. Его колонны высокие и стройные, его капители украшены многочисленными листьями аканта с большими завитками, а его антаблемент украшен эффектным резным фризом и карнизом.

Прочтение этой классической грамматики эпохи Возрождения разработало иерархию для использования ордеров в здании, начиная с нижних этажей и поднимаясь вверх: дорический, ионический, коринфский и составной. Не все элементы управления нужно было использовать, и дорический обязательно использовался для нижнего этажа, но все, что начиналось, двигалось в правильном порядке.

Городской дизайн

Город Древнего Рима в период своего расцвета, огромный мегаполис с почти миллионным населением, состоял из лабиринта узких улочек. После пожара 64 г. н.э. император Нерон объявил о программе рациональной реконструкции, но без особого успеха: архитектура города оставалась хаотичной и незапланированной. Однако за пределами Рима архитекторы и градостроители смогли добиться гораздо большего. Города были построены с использованием планов сетки, изначально разработанных для военных поселений.

Типичные особенности включают две улицы с широкой осью: улицу с севера на юг, известную как кардо, и дополнительную улицу с востока на запад под декуманским идентификатором, на пересечении которых расположен центр города. В большинстве римских городов были форумы, храмы и театры, а также общественные бани, но обычные дома часто представляли собой простые жилища из сырцового кирпича.

Проще говоря, в римской архитектуре было два основных типа домов: domus и insula. Domus, пример которого обнаружен в Помпеях и Геркулануме, обычно состоял из набора комнат, расположенных вокруг центрального зала или атриума. Несколько окон выходят на улицу, вместо этого свет шел из атриума. Однако в самом Риме сохранилось очень мало остатков домов такого типа. Примером может служить Дом весталок на Форуме и Дом Ливии на Палатинском холме.

В общем, только состоятельные горожане могли позволить себе дома с дворами, крытыми атриумами, теплыми полами или садами. Уже тогда из-за нехватки места во многих провинциальных городах даже зажиточные дома были относительно компактными. Богатые города были исключением.

Еврейский порт Кесария (25-13 г. и акведук. В богатом итальянском порту Остии были пятиэтажные кирпичные многоквартирные дома (называемые insulae, от итальянского слова insula, означающего здание).

Типы конструкций

Материалы, методы и архитектура в конечном итоге выражаются в структурах. Вот почему мы рассмотрим различные типы сооружений, созданных в римской архитектуре, ниже:

Форумы

Форум представлял собой центральную открытую площадку, использовавшуюся как место встреч, рынок или место сбора для политических дискуссий или демонстраций, центральное место в городе, необходимое для обмена идеями и новостями. Он состоял из нескольких общественных зданий, в том числе рынков, судов, тюрем и государственных учреждений. Форумы есть не только в Риме, но и в небольших городах. Многие из них не были построены в симметричном стиле, желаемом в Риме.

Рекомендация Витрувия заключалась в том, чтобы форум был построен с учетом численности населения, чтобы он не был переполнен и не казался заброшенным, если он будет слишком большим. Римский форум, самый важный в городе Риме, находился в долине между «холмами» Рима. Сам по себе это был многоцелевой форум, построенный не идеально прямоугольно.

Как многоцелевой форум, это пространство изначально содержало магазины, выставки и даже некоторые места, где проводились спортивные соревнования, которые позже были ликвидированы и переданы театру и цирку. Форум с его портиками и колоннадами, окруженными храмами и базиликами, представлял бы впечатляющее зрелище.

По мере роста империи сменявшие друг друга императоры строили форумы не только для большей потребности в дополнительном гражданском пространстве, но и как памятники самим себе, например: Юлий Цезарь (до Империи) добавил первым, затем правители Август, Веспасиан, Нерва и Траян. Форум Траяна был самым большим из них и состоял из пространства с колоннадой с магазинами, торговой площади с большим количеством магазинов, базилики, двух библиотек и храма Траяна.

Форумы Рима представляли собой ранний тип городского планирования, поскольку форумы были и в других частях Римской империи, например, в Пальмире, Самарии, Дамаске, Антиохии, Баальбеке и Босре в Сирии; Пергам в Малой Азии; Тимгад и Тебесса в Северной Африке; и Силчестер в Англии. Все они были построены с улицами с колоннадами для защиты от непогоды.

Сам форум ничего не подозревающим образом давал выражение империи. Это был эквивалент сегодняшнего центра города. То, что форум копировался во всем регионе, отражает влияние Рима и указывает на то, как империя стандартизировала свое городское планирование и что Рим был достаточно могущественным, чтобы оказывать это влияние.

Базилики

Базилика представляла собой большое прямоугольное помещение в соответствии с римской архитектурой, длина которого обычно вдвое превышала ширину. Базилики были залами суда и торговыми рынками и имели большое значение в Риме. Большой внутренний зал был окружен проходами с галереями над проходами. Для целей закона придворные чиновники сидели на возвышении в полукруглой апсиде (круглом продолжении прямоугольного помещения).

Крыша базилики была ферменной, а не куполообразной, но все же покрывала большое пространство зала из-за того, что римляне знали конструкцию ферм. Греки робко начали использовать концепцию решетки, но римляне смогли использовать ее более эффективно. Поначалу перекрытие большого зала базилики без использования опорных балок требовало некоторой смелости. Внешний вид был простым и без украшений по сравнению с традиционной римской архитектурой.

Важным примером является базилика Траяна, Рим, 98-112 гг. Построенный Аполлодором из Дамаска, он был присоединен к Форуму Траяна и входил с него, и в нем были греческие и латинские библиотеки. Внутренняя высота составляла 120 футов, а потолок был сделан из деревянных балок, что является типичной конструкцией базилик.

Другим примером базилики была базилика Константина в Риме. Пристроенный к Римскому форуму, он был необычно большим: 80 футов в длину и 83 фута в ширину. Но более примечательным является время постройки, 310-313 гг. н.э., что относит его к последним дням Империи. Из-за этого начинают появляться некоторые изменения в римских методах строительства и архитектуре.

Элемент дизайна пересекающихся сводов, поддерживаемых приемным пирсом, предшественником готической структуры, включен в конструкцию базилики Константина. Эта концепция дизайна также использовалась позже в Константинополе.

Базилика выражала империю подобно форуму. Как торговый центр, он способствовал и помогал римской экономике; и как юридический центр он позволял соблюдать и обеспечивать соблюдение закона и поощрял гражданское общество. Это было более сдержанное выражение империи, о чем свидетельствует простой дизайн конструкции.

Большой характерный зал базилики стал возможен благодаря риску, взятому на себя римлянами при его строительстве. Греки использовали концепцию решетчатой ​​конструкции, но римляне использовали ее более смело, создав внушительный зал базилики без поддержки.

храмы

Храм был местом личных обетов, ритуальных церемоний, рекламы государственных актов, актов и документов. Это пространство служило средством информирования общественности о том, что происходит в правительстве, вооруженных силах и других официальных организациях. Кроме того, и что наиболее важно для его роли в империи, храм был символом власти и, как описал его Ливий:

«Достойный королей и людей и могущества Рима».

Римские храмы были прямоугольными и круглыми, что очень характерно для римской архитектуры. Прямоугольные храмы строились в стиле греков с подиумом и портиком. Греческие храмы обычно были в два раза длиннее своей ширины, но римские храмы были пропорционально короче.

Большинство прямоугольных римских храмов были простыми сооружениями по сравнению с театрами, амфитеатрами и банями, но храмы являются хорошим свидетельством того, как римская архитектура могла покрывать большие пространства без помощи опор (от 50 до 60 футов).

Витрувий посвятил две из своих Десяти книг проектированию и строительству храмов. Его первое предостережение касается симметрии. Композиция храма основана на симметрии, принципам которой архитекторы должны следовать с величайшей тщательностью. Симметрия происходит от пропорции, которая по-гречески называется аналогией.

Пропорция есть взаимная калибровка каждого элемента произведения и целого, из чего достигается пропорциональная система. Никакой храм не может иметь композиционной системы без симметрии и пропорции, если только он не имеет, так сказать, точной системы соответствия образу хорошо сложенного человеческого существа.

Кроме того, Витрувий в своих наставлениях о храмах в значительной степени полагался на греческое превосходство, ссылаясь на греческие знания в десяти конкретных случаях и полглавы, чтобы объяснить греческую основу для использования чисел. Это усиливает греческое влияние на римскую архитектуру.

Римские храмы отличались от этрусских и греческих храмов тем, что они были расположены лицом к связанному с ними форуму с упором на ступени и крыльцо. Раньше греческие храмы смотрели на восток, а этрусские — на юг. Примеры римских прямоугольных храмов включают:

• Храм Фортуны Вирилис, Рим с 40 г. до н.э. в.
• Храм Марса, Рим между 14-2 гг. в.
• Храм Согласия в Риме между 7 г. С. и 10 д. в.
• Храм Кастора и Поллукса, Рим 7 г. до н.э.
• Храм Maison Carrée, Ним – Франция с 16 г. до н.э. в.

Другие известные прямоугольные храмы: Храм Дианы, Ним; Храм Венеры в Риме; Храм Антонина и Фаустины в Риме; Храм Сатурна, Рим; Храм Юпитера, Баальбек; и Храм Бахуса, Баальбек. Все эти храмы отражают дизайн подиума, крыльца и колоннады других прямоугольных храмов.

Римляне также строили различные архитектурные сооружения круглых храмов, среди которых выделяются следующие:

Храм Весты, Рим, 205 г. н.э. Его охраняли весталки-девственницы, которые охраняли священный огонь, что означало центр и источник римской жизни и силы. Интересно, что Веста несколько раз уничтожалась пожаром и восстанавливалась. Веста была построена с подиумом и колоннадой и была похожа на прямоугольные храмы, но явно отличалась круглой формой.

Лучше всего сохранившееся сооружение древности – Пантеон. Он был построен в два разных периода. Первый как пространство открыл Агриппа, зять Августа, и был завершен в 25 г. до н.э. C. Знаменитая ротонда была добавлена ​​Адрианом между 118 и 125 годами нашей эры. C. Пантеон использует купол, еще одну из самых выдающихся особенностей римской архитектуры.

Пантеон, однако, является уникальным сооружением по нескольким причинам. Строительство купола Пантеона диаметром 143,5 фута — достижение, равного которому еще не было. Портик этого здания поддерживают рифленые гранитные колонны с коринфскими капителями. Фронтон первоначально содержал бронзовый рельеф. Фундамент здания имеет глубину 14 футов 9 дюймов, а стены под куполом построены из облицованного кирпичом бетона (opus testaceum).

Внутренняя часть купола опирается на кессонную поверхность, чтобы уменьшить вес бетона при сохранении его прочности. Освещение внутренних помещений обеспечивается единственным незастекленным отверстием в венце купола. Пантеон пережил 1800 лет нетронутым. Некоторые детали были удалены для использования в других местах и, как правило, заменены материалами более низкого качества (например, бронзовые пластины на нижнем куполе заменены свинцом), но он остается выдающимся примером великолепия Рима.

На самом деле храмы Рима представляют собой особенно сильное выражение империи. Храмы были памятниками религиозным богам, а также памятниками самим императорам, каждый из которых хотел иметь собственный храм. Большинство храмов были построены между I веком до нашей эры. C. и последняя половина II века н.э. C. в то, что было самым влиятельным периодом Рима.

Кроме того, храмы служили средством связи, хранилищем гражданских документов и местом записи общественных событий. Храм был тогда жизненно важным компонентом в обеспечении организации империи, необходимостью в ее расширении и поддержании. Самым впечатляющим из этих храмов является Пантеон, который стоит и сегодня, спустя восемнадцать веков после его завершения, как выражение могущества Рима.

Горячие источники или ванны

Витрувий рекомендовал, чтобы место для строительства бань было как можно теплее, подальше от северных и северо-западных ветров, чтобы кальдера (теплая комната) и тепидарий (теплая комната) имели западное освещение зимой. Он поручил позаботиться о том, чтобы мужские и женские котлы были соединены и находились в одном помещении, чтобы можно было использовать общую печь.

Особенностью конструкции римских бань был подвесной пол, который позволял теплу циркулировать под ним, чтобы регулировать температуру пола. Введение этой функции совпадает с введением оконного стекла, которое произошло где-то в конце XNUMX века нашей эры. Бани, построенные до этого, были построены с очень маленькими окнами, из-за чего внутри ванны было довольно темно.

Римские бани демонстрируют обычаи и образ жизни людей, любящих удовольствия. Они были построены не только для роскошной ванной комнаты, но и были местом для общественной жизни, новостей, сплетен, лекций и игр (настольных игр, упражнений, игр с мячом). Эти пространства были неотъемлемой частью римской жизни.

Традиционно за вход в бани взималась небольшая плата, но некоторые императоры открывали их для публики бесплатно. Бани были организованы с центральным залом с кальдарией, тепидарием и фригидарием. В банях были доступны различные другие услуги, от парикмахеров, мастеров маникюра, мытья головы и разбрасывателей масла.

Рядом с баней обычно был открытый сад, беговая дорожка и места для зрителей. В других прилегающих постройках были конференц-залы, магазины и жилые помещения для многих рабов, посещавших баню. В городе находилось большинство бань, но бани были также построены в Помпеях, Северной Африке, Германии и Англии.

Эти произведения римской архитектуры служили практическим выражением империи, потому что бани были важным компонентом повседневной жизни римских граждан, а также частью неформального средства общения империи. Точно так же эти пространства были экспортированы в пределы Римской империи, и в результате их роскошь была открыта для всей империи.

театры

Подобные по своей природе баням, театры были скорее средством развлечения, чем удовольствия, но они также были роскошью, которую римляне испытывали благодаря Империи. Как только основные потребности были удовлетворены, населению разрешалось сосредоточить свое внимание на второстепенных видах деятельности. Театр был одним из нескольких развлекательных сооружений, созданных в римской архитектуре, помимо амфитеатра и цирка.

Рекомендация по месту и строительству витрувианских театров весьма интересна. Театр надо строить на форуме, что и понятно, так как это был главный центр деятельности. Его первоначальная забота — не дизайн или материалы, а расположение.

Римские театры были заимствованы у греков и ограничивались полукругом. Обычно они располагались на склоне холма, чтобы можно было легко расположить и построить ступенчатые сиденья. Когда не было подходящего склона холма, театр был построен с бетонными сводами, поддерживающими ярусы сидячих мест. В случае со сводчатой ​​конструкцией преимуществом было укрытие от непогоды. Существует множество примеров таких структур, например:

• Оранжевый театр в Оранже, Франция, был построен в 50 году нашей эры. C., вмещает 7.000 зрителей и был построен с использованием комбинации бетона и склона холма. Полукруг имеет диаметр 340 футов, ширину сцены 203 фута и глубину 45 футов. Часть стены сцены остается с отверстиями для столбов, поддерживающих навес над сценой.
• Театр Марцелла в Риме, построенный в последнее десятилетие I в. до н.э., был построен на ровной площадке, поэтому сооружение выполнено из лучеобразных стен из сводчатого бетона.

Театры были построены по всей Империи: Герода Аттика в Афинах, Малый театр и Театр Оситы в Помпеях, а также другие на Сицилии, Флоренции, в Северной Африке и Англии. Эти пространства, разработанные в соответствии с римской архитектурой по всей империи, предоставляли гражданам возможности для развлечения. Развлечение было бы невозможным, если бы не могущество Римской империи.

амфитеатры

Другим местом развлечения римлян был амфитеатр. Современная интерпретация амфитеатра, представляющего собой полукруглое сооружение под открытым небом, была известна римлянам как только что описанный «театр». Римский амфитеатр был тем, что мы сейчас называем стадионом или ареной (латинское слово, означающее арену, впитывающую кровь сражающихся).

Эта конструкция была изобретением исключительно римской архитектуры, в которой они, по-видимому, не полагались на греческое влияние или дизайн. Эллиптический по форме амфитеатр был построен с восходящими ярусами сидений, которые образовывали непрерывный зрительный зал вокруг центральной арены. Амфитеатры были найдены в каждом крупном поселении в Империи и были частью римской жизни, самым известным из всех римских амфитеатров и, возможно, всех римских зданий, был Колизей в Риме.

Это было закончено в 82 году нашей эры. C. после двенадцати лет строительства. Колизей был построен в плоской долине между холмами Эсквилин и Селия. Внешние стены эллипса имеют размеры 620 на 513 футов, а пол арены - 287 на 180 футов. На подиуме на уровне пола сидели император, сенаторы и другие государственные чиновники. Позади и вокруг подиума были места для 50.000 XNUMX зрителей. Под сиденьями были коридоры и лестницы для доступа на верхние уровни.

Снаружи есть булавки для крепления веревок, когда в случае необходимости нужно развернуть большой тканевый навес, чтобы затенить зрителей. При строительстве Колизея использовалось большинство конструкционных строительных материалов, доступных Империи. Фундамент был сделан из бетона, а несущие стены - из туфового камня и кирпича. Блоки травертина, скрепленные металлическими зажимами, составляют фасад, а мрамор использовался для сидения и отделки.

Структурная конструкция здания с клиновидными колоннами, расходящимися внутрь, поддерживающими бетонные своды, позволила создать чрезвычайно прочную конструкцию, простоявшую почти два тысячелетия. Если бы не поиск материалов для других более поздних построек, Колизей выглядел бы сегодня так же, как и во II веке нашей эры.

Внешний вид Колизея состоит из четырех этажей, первые три этажа состоят из арок, арок, арок: простое, но сложное использование этого архитектурного элемента создает великолепный внешний вид, который остается впечатляющим даже по сравнению с современными постройками. Хотя амфитеатр был родом из римлян, в нем использовались многие классические элементы архитектуры. Коринфский, ионический и дорический ордера использовались в разных местах дизайна.

Цирки

Римский цирк был построен для проведения скачек на лошадях и колесницах, а те, что были построены, представляли собой грандиозные и великолепные сооружения римской архитектуры, превосходящие величие амфитеатра. Из-за своих внушительных размеров полоса Большого цирка (Circus Maximus) достигала почти километра.

Конструкция цирка была простой, так как скамейки для сидения вокруг арены были построены из сводчатого бетона, необходимого из-за уровня площадки. Большой цирк, Рим, 46 г. до н.э. C., это был самый большой из цирков: 2.000 футов в длину, 650 футов в ширину, и, по оценкам, он вмещал 250.000 XNUMX зрителей. Длинная прямая полоса по обе стороны от разделителя, называемого хребтом, представляла собой гоночную трассу. Как и Колизей, внешний вид Большого цирка украшали сотни арок.

Квартиры

Было четыре типа римских жилищ: domus или частный дом, вилла или загородный дом, императорский дворец и insula или высотный многоквартирный дом.

Домус или частный дом

Это было сооружение римской архитектуры, сочетавшее черты этрусков и греков. Атриум (главное помещение традиционного римского дома с крышей или без нее, обычно с резервуаром для воды на первом этаже) образовывал общественную часть здания с внутренним двором, окруженным квартирами. Согласно Витрувию, греки не использовали атриумы. Римский частный дом датируется раньше, чем другие общественные здания, сохранившиеся образцы которого относятся к III и IV векам до нашей эры. в.

В частных домах был водопровод, и, хотя общественные туалеты были доступны, в большинстве больших домов были свои собственные туалеты.

Вилла или загородный дом

Примером этого сооружения римской архитектуры является вилла Адриана, построенная в 124 году нашей эры. C., это, по сути, большой парк со зданиями, разбросанными по территории площадью семь квадратных миль. В нем есть дворы, квартиры и коридоры с колоннадами. Кроме императорских апартаментов здесь были террасы, колоннады, театры и бани. Все это объединилось для роскошной демонстрации дизайна и строительства в период расцвета Империи.

Императорский дворец

Императорский дворец был впечатляющим и внушительным. Различные дворцы были построены на Палатинском холме над Римским форумом чередой императоров, начиная с Августа. Во дворце были общественные залы, тронный зал, бани, дворы и сады с колоннадами. Также были включены банкетный зал, частные общественные комнаты с откидными диванами, фонтанами, живописными мозаичными полами и ярко окрашенными стенами. Это сооружение римской архитектуры было чрезвычайно грандиозным даже по римским меркам.

Остров или многоквартирный дом

В Риме, где население было многочисленным, а доступное пространство было ограниченным, был выполнен этот тип римской архитектуры. То же самое было и в Остии, порту Рима, где большое количество рабочих приходилось размещать возле доков. Строились доходные дома высотой в четыре, пять, а иногда и больше этажей.

Конструкция выполнена из бетона, облицованного кирпичом (opus testaceum), с лепниной более темного цвета. В результате получилась довольно современная структура (как видно на реконструкции). У многих были бетонные или деревянные балконы. Здания имели многочисленные окна, выходящие на переулки и улицы, и были застроены внутренними садовыми двориками.

Первый этаж дома использовался для различных магазинов, таких как пекарни и ремесленные мастерские. Хотя водопровод был обеспечен, он не доходил до верхних этажей некоторых жилых домов, поэтому некоторым жителям приходилось пользоваться уличными фонтанами.

Из всех типов жилищ в Риме многоквартирный дом и дворец предоставляют наибольшую возможность для выражения империи. Домус и вилла, хотя и впечатляющие, встречались редко, а вилла была так далеко от города, что была практически невидима. Императорский дворец и многоквартирный дом, однако, выражали империю, хотя и совершенно по-разному.

Дворец был самой сущностью имперского Рима: роскошный, грандиозный, экстравагантный и чрезмерный, все, что ассоциировалось с богатством и властью. Физическое расположение, высоко на Палатинском холме в центре города, усиливало важность, богатство и власть Императора, идеального представителя Империи.

Многоквартирный дом, жилище для тех, кто находился на противоположном конце социальных слоев, оставался эффективным выражением империи, потому что многоквартирный дом был бы источником гордости за то, что империя может предоставить жилье своим гражданам и с визуально приятной структурой. . и способный разместить несколько семей в одном здании.

декоративные конструкции

До сих пор мы могли видеть Рим как город в действии, изучая, как его здания функционировали, чтобы обеспечить его жителей жильем, развлечениями, едой, водой и многим другим. Но мы также знаем, что в Риме были дорогие и сложные строения, не имевшие непосредственной практической функции.

Они были просто декоративными сооружениями, служившими визуальными маркерами человека, места, события или концепции, которые, по мнению их строителей, заслуживали постоянного места в оживленном городе. Мы опишем некоторые из них ниже:

триумфальные арки

Триумфальные арки были типом римской культовой архитектуры, придуманной их неистовством для проявления власти, для торжественного знаменательного события или военного похода. Едва ли они привлекают больше внимания, чем другие виды декоративно-пропагандистских памятников, хотя в композициях присутствует огромная симметрия и академический потенциал.

Как правило, они возводились вдали от основных магистралей и обычно украшались рельефными скульптурами, иллюстрирующими памятные события. Среди наиболее известных примеров:

• Арка Тита в честь взятия Иерусалима.
• Арка Константина (ок. 315 г.), посвященная победе Константина над Максенцием на Мильвийском мосту.

Среди популярных триумфальных арок, возведенных на итальянской земле, были арки Тиберия в Оранже, Августа в Сузах, Траяна в Беневенто и Анконе и Каракаллы в Тебессе. Все они стали примером для пятидесяти последующих поколений победоносных милитаристов, вернувшихся из своих завоеваний, включая Наполеона Бонапарта, который заказал знаменитую Триумфальную арку (1806-36) в Париже, шедевр архитектуры XNUMX-го века.

Триумфальные арки прекрасно выражают зрелищно-парадную сторону римского характера. Одной из ветвей был памятник с одной колонной, примером которого является колонна Траяна (около 1123 г. н.э.). Стилистическую противоположность триумфальной арке, вероятно, лучше всего иллюстрирует Ara Pacis Augustae в Риме (ок. 13–9 до н. э.), святыня, воздвигнутая римским сенатом в ознаменование триумфального возвращения императора Августа с полей сражений в Риме. Испания.

обелиски

В 241 г. до н.э. C. Римляне завоевали Сицилию в ходе своей первой войны против Карфагена. Владение этим островом в центре Средиземного моря дало начало первым контактам с Египетской империей, которой правила греческая династия Лагидов, по имени Лаго, полководца Александра Македонского. Лагиды чаще известны как Птолемеи, причем Птолемей - это повторяющееся имя их фараонов.

Подъем Рима в Средиземноморье не привел к конфронтации с Египтом, хотя внутренние споры между членами египетской династии действительно дали Риму право голоса во внутренних делах Египта. В 49 а. Х. Помпей после поражения при Фарсалии искал убежища в Александрии, тогдашней столице Египта, но фараон Птолемей XIII убил его, чтобы снискать расположение Цезаря. Однако Цезарь не был удовлетворен смертью своего соперника и встал на сторону Клеопатры, сестры и жены Птолемея в династической вражде между ними.

Римская армия победила Птолемея в 47 г. до н.э. Х. и Клеопатра взошли на престол Египта. Римский полководец с первого взгляда влюбился в египетскую царицу, и в некотором смысле это было одинаково для обеих стран. За исключением Греции, ни одна другая страна не имела большего влияния на римлян, и египетские боги стали ключевыми членами римского пантеона.

Официальная иконография римского императора, установленная императором Августом, допускала только одно исключение: император мог быть изображен как египетский фараон, чтобы подчеркнуть преемственность между фараонами и императорами. В этом контексте Август после победы над Антонием и Клеопатрой и завоевания Египта в 30 г. до н.э. Ц. привез из Гелиополя в Рим обелиски, посвященные фараонам Рамзесу II и Псамметиху II.

Другие обелиски прибыли из Египта или были сделаны в Риме в течение следующих трех столетий, среди которых примечательны следующие:

• Латеран на площади Сан-Хуан-де-Летран, Рим – Италия.
• Ватикан на площади Сан-Пьетро, ​​Рим – Италия.
• Фламинио на площади Пьяцца дель Пополо, Рим – Италия

Инфраструктура

В рамках урбанизации Рима и остальных провинций Римской империи проводились различные работы с использованием различных приемов римской архитектуры, что способствовало не только повышению качества жизни ее граждан, но и структуре империя Романо и часть ее политического и экономического развития.

подъездные пути

Одна из причин, по которой римским архитекторам приписывали заслуги, заключалась в том, что они использовали римскую архитектуру для строительства своих идеальных дорог. Всего ими проложено более 250.000 50.000 миль дорог, в том числе более 29 XNUMX миль дорог с твердым покрытием. В период расцвета Римской империи от ее столицы Рима расходилось XNUMX крупных военных дорог. Самые известные римские дороги включают в себя:

• Виа Аппиа, ведущая из Рима в Апулию.
• Виа Аурелия из Рима во Францию.
• Виа Агриппа, Виа Аквитания и Виа Домиция расположены во Франции.
• Через Аугусту из Кадиса в Пиренеи, расположенные в Испании и Португалии.
• Эрмин-стрит, Уотлинг-стрит и Фосс-уэй в Великобритании.

мосты

Автодорожные мосты были впечатляющими и значительными произведениями римской архитектуры и занимали свое место как в ландшафте, так и в городе. Многие мосты, построенные во времена Империи, используются до сих пор. Вклад моста в идею империи был значителен. Транспорт был важнейшим элементом торговых и военных нужд. Возможность перемещать армии и товары через реки была критически важна для расширения Империи.

Первые мосты были построены из дерева, но это подтверждается только изображениями на колонне Траяна и на мозаике в Остии. Несколько каменных мостов все еще существуют, поэтому все еще можно наблюдать за методом строительства. Самой сложной задачей в мостостроении были фундаменты и опоры.

В районах, где были засушливые сезоны, в это время можно было строить фундаменты и опоры. В районах, где вода текла непрерывно, использовались коффердамы. Пуццолановый цемент сыграл важную роль в строительстве опор мостов благодаря своей способности «затвердевать» под водой. Чтобы уменьшить влияние постоянно текущей воды и потенциальный ущерб от наводнения, количество опор было сведено к минимуму, а арки были построены как можно больше.

Ворота были поставлены перед опорами моста, чтобы отводить стволы деревьев и мусор, которые могли быть перенесены во время наводнения.

Не все мосты были построены для пересечения вод. Некоторые из них были построены для пересечения долин и других неровных участков. Неудачи в некоторых акведуках также использовались в качестве мостов. Виадуки, мосты над сушей, строились с использованием нескольких арок, потому что угроза катастрофического наводнения была не так велика, как при переходе через реку/воду.

Мосты также часто носили монументальный характер из-за их расположения на въездах в город и на переправах и часто сопровождались триумфальными арками.

Важным видом деятельности Империи был транспорт, и мост был важнейшим компонентом этой деятельности. Арка снова стала важным конструктивным и архитектурным элементом при проектировании и строительстве моста. Способность римлян ускорять передвижение армий и доставку товаров, отчасти благодаря мосту, служила Империи жизненно важным ресурсом.

водопроводы

Римские акведуки были предметом многочисленных исследований и знакомы даже случайному наблюдателю. Адекватное водоснабжение имело первостепенное значение для римлян. Витрувий посвятил воде восьмую книгу из десяти книг об архитектуре. Он начал с наставлений, как найти воду, получая воду из дождя, рек и родников. Затем он объяснил различные методы тестирования, чтобы определить, имеет ли вода надлежащее качество.

В шестой главе Витрувий обсудил водоснабжение и дал свои рекомендации относительно водоснабжения:

«Есть три типа водотоков: в открытых каналах с каменными каналами, или в свинцовых трубах, или в терракотовых трубах. Вот принципы для каждого из них: для каналов кладка должна быть максимально прочной, а дно водотока должно иметь расчетный уклон не менее полуфута на каждые сто футов. Кладка должна быть сводчатой, чтобы солнце как можно меньше касалось воды».

Остальные рекомендации Витрувия по водоснабжению относятся к трубам и канавам. Кажется странным, что Витрувий уделил так мало места акведукам, если можно заключить, что он имел в виду их.

Аква Аппиа, Аква Анио Ветус и Аква Тепула были построены в период с XNUMX по XNUMX век до н.э., так что вы наверняка знали об этой концепции. Большинство акведуков в римской архитектуре были построены во времена Империи, поэтому знание Витрувия о них могло быть ограниченным или на его восприятие их важности могло негативно повлиять.

Девять из одиннадцати акведуков в городе Риме были построены во время республики, и часть из них находилась под землей. Подавляющее большинство акведуков, особенно в провинциях, были построены во времена Империи. Благодаря этой датировке можно сделать вывод и отметить, что конструкция построена из бетона, камня и кирпича.

Особенностью, которая придает римскому акведуку его визуальную идентичность, является арка. Использование римлянами повторяющихся арок, по сути, модульной системы строительства, позволило им построить акведук неопределенной длины, и это в основном то, что они сделали с пролетами через равнины. Бетон, камень и кирпич, а также достаточное количество рабочей силы позволили расширить эту систему водоснабжения.

Но именно арка является характерной архитектурной особенностью, которая позволяет акведуку быть самым мощным выражением империи, созданной римлянами. Арка, с ее способностью выдерживать нагрузки, намного большие, чем конструкция столбов и перемычек, позволяла акведукам служить мостами на некоторых переходах через реки. Однако это второстепенное соображение. Визуальное воздействие тысяч арок, поддерживающих остатки акведуков, сохраняется и сегодня.

Акведуки давали Риму суть жизни, и это постоянно и надежно демонстрировало чистую мощь и преимущества Империи. За пределами города практически в каждой провинции было около 500 миль сводчатых акведуков.

Другие конструкции

Другие не менее выдающиеся произведения римской архитектуры находятся в гробницах, как правило, принадлежащих к элитной группе этой цивилизации. За то, что Рим собирает в своих собственных восхитительных фризах роскошных мавзолеев, достаточно огромных, чтобы считать их настоящими памятниками, основанными для защиты останков императоров, которые сделали Рим великим.

Эти мавзолеи, построенные по принципам римской архитектуры, содержали внутри настоящее золото и украшали помещения для размещения саркофагов и гробов. Среди тех, кто еще стоит:

• Мавзолей Августа
• Мавзолей Адриана
• Пирамида Гая Цестия
• Мавзолей Сесилии Метеллы

римские архитекторы

Древние римляне были весьма искусны в различных вещах. Они поняли, как создать успешную республику, и были плодовитыми строителями, наполнившими свой мир дорогами, акведуками, храмами и общественными зданиями невиданного прежде размера и масштаба. Таким образом, инженеры, геодезисты и архитекторы (которые, по сути, были одним целым) были довольно важными людьми, некоторые из тех, кто внес свой вклад в римскую архитектуру, включают:

• Марк Витрувий Поллион
• Аполлодор Дамаскин
• упал стадион
• Лучио Витрувио Сердон
• Кайо Хулио Ласер

Позднее влияние римской архитектуры

Римская архитектура оказала колоссальное влияние на строительство зданий на Западе. Если греческие архитекторы установили основные шаблоны дизайна, то римские архитекторы установили основные инженерные прототипы. Таким образом, благодаря своему мастерству арки, свода и купола они установили стандарт для большинства типов монументальной архитектуры.

Его примеру внимательно следовали в византийском искусстве, что можно увидеть в соборе Святой Софии в Турции, в средневековой русской архитектуре, такой как луковичные купола собора Василия Блаженного в Москве, в архитектуре эпохи Возрождения (Флорентийский собор) такими художниками, как Филиппо Брунеллески (1377-1446).

Теперь, если вы хотите получить больше информации о влиянии римской архитектуры, вы также можете увидеть работы, выполненные в эпоху Возрождения (1420-36), преобладающую архитектуру барокко в соборе Святого Павла в Риме и неоклассическую архитектуру, вдохновленную всеми мир. Важно отметить, что такие структуры, как:

• Парижский пантеон (1790 г.)
• Капитолий Соединенных Штатов (1792-1827) в Вашингтоне.

Это всего лишь два всемирно известных сооружения римской архитектуры. Кроме того, римские мосты, акведуки и дороги стали образцами для более поздних архитекторов и инженеров по всему миру.

Если эта статья о римской архитектуре показалась вам интересной, предлагаем вам ознакомиться с другими статьями:

• греческая архитектура
• Римские императоры
• бог юпитер