Ce este realismul magic? si caracteristicile acestora

Cititorul simte că este smuls dintr-o realitate monotonă dar nu se desparte de ea și totuși este luat de o lume a fanteziei care se simte înrădăcinată în cultura și tradițiile sale și în tot ceea ce a dobândit prin educația formală, toate acestea realizează Realism magic.

REALISM MAGIC

Realism magic

Realismul magic este o mișcare a literaturii a cărei caracteristică cea mai relevantă este ruperea realității printr-un eveniment fantastic conturat într-un mod realist în cadrul narațiunii.

Scriitorul venezuelean Arturo Uslar Pietri a fost primul care a folosit acest termen referindu-se la literatură în lucrarea sa „Scrisori și oameni din Venezuela”, care a fost publicată pentru prima dată în 1947. Pietri a mărturisit ulterior că expresia Realism magic a fost luată în mod inconștient. dintr-o lucrare din 1925 a criticului de artă german Franz Roh, care a folosit Magischer Realismus (Realismul magic) cu referire la un stil de pictură care a devenit cunoscut sub numele de Neue Sachlichkeit (Noua obiectivitate).

Potrivit lui Roh, realismul magic era legat de suprarealism, dar nu era același lucru, deoarece realismul magic se concentrează mai ales pe obiectul fizic și pe realitatea lucrurilor din lume, spre deosebire de viziunea mai abstractă, onirică, psihologică și inconștient a suprarealismului. . |

Scriitorul și criticul literar mexican Luis Leal a simplificat descrierea spunând că este inexplicabilă și dacă ar putea fi explicată atunci nu a fost realism magic și adaugă că fiecare autor exprimă realitatea în funcție de modul în care o interpretează din ceea ce observă despre oameni și susține că realismul Magical este poziția pe care o asumă personajele dintr-o narațiune față de lume și natură.

La rândul său, Arturo Uslar Pietri în „Scrisori și oameni din Venezuela” a descris „omul ca pe un mister înconjurat de fapte realiste. O predicție poetică sau o negare poetică a realității. Ceea ce în lipsa unui alt nume s-ar putea numi realism magic. În ciuda vagului definiției lui Uslar Pietri, termenul a avut un impact extraordinar asupra cititorilor, deoarece aceștia l-au identificat cu felul lor de a simți ficțiunea latino-americană.

REALISM MAGIC

Unii critici susțin că realismul magic este o variație a realismului pur, deoarece arată problemele societății americane prin descrierea personajelor și locurilor tipice, diferența ar fi că această ramură a realismului folosește exagerarea evenimentelor reale, amestecând-o cu magia însăși. a popoarelor latino-americane, în special a ibero-americanilor.

Realismul magic are influențe atât din psihanaliza, cât și din mișcarea suprarealistă din Europa, în aspectele ei onirice, necugetare și inconștiență, precum și influențele evidente ale culturilor indienilor americani înainte de sosirea cuceritorilor, în special în evenimentele supranaturale legate de miturile și legendele lor.

Realismul magic a apărut ca răspuns la mișcările realiste, indigeniste și regionaliste care au dominat până atunci, dar fără a înceta să aibă elemente ale acelor mișcări. Scriitorii s-au inspirat din evenimentele politice tulburi din regiune pentru lucrările lor, de aceea critica socială și politică a fost un element constant presărat cu evenimente fantastice și improbabile.

Arturo Uslar Pietri evidențiază importanța separării în totalitate a realismului magic care a apărut în America Latină la mijlocul secolului trecut de alte tendințe sau lucrări aparent asemănătoare, precum romanul cavaleresc sau Cele o mie și una de nopți, în realismul magic, potrivit venezueleanului Uslar Pietri, realitatea nu este înlocuită de o lume magică, dar extraordinarul face parte din viața de zi cu zi. Realismul magic aduce cu sine o critică socială și politică implicită, în special această critică este îndreptată către elita conducătoare.

Din anii şaizeci ai secolului trecut, realismul magic a fost asumat de autori literari din afara continentului latino-american. Realismul magic a depășit diferențele culturale asumând o interpretare universală și standard, adesea exagerată până la limitele toleranței umane.

REALISM MAGIC

Mulți scriitori din întreaga lume, nu doar de origine latino-americană, fac parte din mișcarea realismului magic, printre principalii se numără Miguel Ángel Asturias, Alejo Carpentier, Gabriel García Márquez, Arturo Uslar Pietri, Isabel Allende, Salmán Rushdie, Lisa St Aubin de Terán. , Elena Garro, Juan Rulfo, Louis de Berniéres, Günter Grass, Laura Esquivel.

Caracteristicile realismului magic

Caracteristicile realismului magic variază de la un autor la altul și chiar de la o lucrare la alta. Un text este diferit de altul și unele pot avea doar una sau mai multe dintre caracteristicile enumerate.

Realismul magic și componentele sale fantastice

Unul dintre factorii de bază ai realismului magic este tratarea situațiilor interesante ca un eveniment de adevăr real. El transferă fabulele, basmele și mitologia în realitățile sociale de astăzi. Prin caracteristici neplauzibile care le sunt date personajelor, este vorba de stabilirea adevărurilor politice contemporane. Elementele fantastice fac parte din realitate, autorul nu le creează, ci doar le descoperă și le dezvăluie cititorului.

Indiferența naratorului față de realismul magic

Autorul nu dezvăluie în mod deliberat informații și chiar le ascunde despre evenimentele fantastice care au loc. Povestea își urmează cursul cu o logică aparentă, ignorând că s-a întâmplat ceva ieșit din comun. Evenimentele supranaturale sunt spuse ca și cum ar fi cotidiene, iar cititorul presupune așa. A încerca să explici extraordinarul sau să-i subliniezi sau să-i mărim fantezia ar însemna să-l delegitimizezi.

Naratorul prezintă faptele improbabile și ilogice cu mare naturalețe, fără să le raționeze sau să le explice cititorului. Uneori, acțiunea are mai mult de un narator.

Exuberanţă

Scriitorul cubanez Alejo Carpentier în lucrarea sa „El Barroco y lo Real Maravilloso” asociază realismul magic cu baroc și îl definește ca fiind absența golului, îndepărtându-se de norme și organizare cu o asemenea exuberanță a detaliilor încât dezorientează. Carpentier susține: „America, un continent al simbiozei, al mutațiilor... al amestecului, dă naștere barocului”.

Abordarea timpului

Timpul în realismul magic nu trece în linie dreaptă și nici nu se măsoară cu parametrii obișnuiți, rupând cu ordinea narațiunii. Timpul interior este prezentat într-un mod nou, folosind tehnici de narațiune precum rememorarea și Introspectiva.

scriitori ai realismului magic

Intenția scriitorilor latino-americani a fost de a avea o nouă viziune atât asupra obiectului, cât și asupra limbajului literar, căutând să dezlege „acea realitate aproape necunoscută și aproape halucinantă care era cea a Americii Latine. (...) o realitate deosebită care era radical diferită de cea reflectată în narațiunea europeană” în cuvintele lui Arturo Uslar Pietri. Unii autori de seamă ai mișcării realismului magic sunt:

Miguel Angel Asturias

Născut în Guatemala. A lucrat în jurnalism, diplomație și literatură. S-a remarcat prin preocuparea pentru cultura indigenă a continentului. A fost unul dintre precursorii boom-ului literaturii latino-americane. De asemenea, a fost un pionier în denunțul social și în linia avansată în literatură. Lucrările sale se concentrează pe evidențierea mitologiei și legendelor continentului american ca formă de experimentare și denunțare socială. Printre lucrările sale se numără Legends of Guatemala (1930), Men of Corn (1949) și Mr. President (1946).

Alejo Carpentier

A fost muzicolog, scriitor și jurnalist de origine cubaneză. El a inventat termenul de „real minunat” pentru lucrări încadrate în realism magic. Carpentier afirmă:

„Minunatul începe să fie fără echivoc minunat atunci când ia naștere dintr-o alterare neașteptată a realității, dintr-o iluminare neobișnuită […] percepută cu o intensitate deosebită în virtutea unei exaltări a spiritului care îl conduce la un mod de „stare limită”.

REALISM MAGIC

Scriitorul susține că realitățile din America Latină, atât realitățile rasiale, cât și din istorie, ideologii, cultură, religii și politică, îl obligă pe artist să caute noi modalități de a reprezenta această realitate particulară. Cele mai reprezentative lucrări ale sale sunt Regatul acestei lumi (1949), The Lost Steps (1953) și Baroque Concert (1974).

Julio Cortazar

A fost scriitor, profesor și traducător născut în Argentina, în 1981 în semn de protest împotriva dictaturii militare care a domnit în patria sa, și-a luat naționalitatea franceză fără a renunța la Argentina. Realismul magic al lui Cortázar este puternic influențat de literatura europeană precum Kafka, Joyce și suprarealismul. Stilul său special face ca cele mai ireal și fantastice să fie total credibile și plauzibile. Este considerat unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai boom-ului literaturii latino-americane.

Pentru Cortázar, forma ilogică și incongruentă, ca orice altceva, face parte din viața de zi cu zi și examinând-o, se poate descoperi fațete noi și necunoscute ale realității și se poate merge mult mai departe. Unele dintre lucrările sale sunt Los Premios (1960), Hopscotch (1963), Sixty-Two, Model to Assemble (1968) și Bestiary (1951).

Juan Rulfo

Născut în Mexic, a scris romane, povești și, de asemenea, scenarii, s-a dedicat fotografiei. Creațiile lui Rulfo au marcat o piatră de hotar în literatura mexicană, punând capăt literaturii referitoare la revoluție. În lucrările sale, realitatea este combinată cu fantezia, în scenele rurale de după revoluția mexicană. Personajele sale simbolizează natura mediului, evidențiind problemele sociale și culturale într-un cadru al unei lumi fantastice.

Gabriel García Márquez însuși a spus despre opera lui Juan Rulfo Pedro Páramo: „Acesta este cel mai frumos roman scris vreodată în spaniolă”, iar Jorge Luis Borges a scris următoarele rânduri: „Pedro Páramo este o carte fantastică, iar atracția ei nu poate fi posibilă. a rezista. Acesta este unul dintre cele mai bune romane din literatura spaniolă și din literatură în general. Printre cele mai importante opere ale sale literare se remarcă Pedro Páramo și El llano en llamas.

REALISM MAGIC

Gabriel García Márquez

S-a născut în Columbia, pe lângă că este scriitor a practicat jurnalismul, a fost scenarist și editor. Laureat al Premiului Nobel pentru Literatură în 1982. Încă de la începuturile sale ca scriitor, în lucrările sale au apărut semne ale uniunii dintre magie și realitate, amestecând faptele istorice cu cele mitologice. A dat viață orașului Macondo care servește drept cadru pentru multe dintre poveștile scrise de el. În propriile sale cuvinte:

„Realitatea noastră (ca latino-americani) este disproporționată și pune adesea probleme foarte serioase scriitorilor, care este insuficiența cuvintelor... Râurile de apă clocotită și furtunile care zguduie pământul și ciclonii pe care le adăpostesc sunt aruncați în aer, nu sunt. lucruri inventate, ci dimensiuni ale naturii care există în lumea noastră”.

García Márquez a afirmat că poveștile mitice și legendare făceau parte din viața de zi cu zi a lumii pe care o cunoștea și, prin urmare, în realitate „nu inventa nimic, ci pur și simplu surprindea și se referea la o lume de prevestiri, terapii, premoniții, superstiții... era foarte mult al nostru, foarte latino-american”

Opera lui Gabriel García Márquez O sută de ani de singurătate este considerată cea mai reprezentativă operă a realismului magic, pe lângă Gabo, așa cum era și cunoscut, a scris lucrări importante precum Colonelul nu are cu cine să-i scrie și Dragoste în vremea holerei.

Arturo Uslar Pietri

A fost un scriitor venezuelean care a practicat și jurnalismul, dreptul, filozofia și politica. Uslar Pietri este creditat cu aplicarea termenului de „realism magic” literaturii latino-americane de la mijlocul secolului al XX-lea. Eseurile și romanele lui Uslar Pietri au avut o mare influență asupra vieții culturale a regiunii. În 1990 a primit Premiul Prințul Asturiei, ca recunoaștere a operei sale literare. A fost nominalizat de mai multe ori la Premiul Nobel pentru Literatură. În cuvintele lui Uslar Pietri:

„Dacă citim, cu ochi europeni, un roman de Asturias sau Carpentier, s-ar putea crede că este o viziune artificială sau o anomalie deconcertantă și necunoscută.

Nu a fost un adaos de personaje și evenimente fantastice, din care există multe exemple bune încă de la începutul literaturii, ci dezvăluirea unei situații diferite, neobișnuite, care s-a ciocnit cu tiparele acceptate ale realismului... Această linie se întinde de la Legendele Guatemala la o sută de ani de singurătate.”

Și adaugă: „Ceea ce descrie García Márquez și care pare a fi pură invenție, nu este altceva decât portretul unei situații deosebite, văzută prin ochii oamenilor care o trăiesc și o creează, aproape fără modificări. Lumea creolă este plină de magie în sensul neobișnuitului și al ciudatului”.

Isabel Allende

scriitor și dramaturg chilian. Primul său roman, Casa spiritelor, este cea mai cunoscută lucrare a sa. Acest renumit scriitor dă un aspect feminin unei mișcări care pare a fi dominată de bărbați, cea a realismului magic. Începând cu primul ei roman, Allende este cufundată în realismul magic pe măsură ce intră în istoria chiliană cu viitorul ei conservator și guvernată de un machism de fier, folosind experiențele unor familii atipice.

În poveștile lor, realitatea sordidă a evenimentelor politice și a problemelor sociale se amestecă cu evenimente extraordinare care sunt preluate de diferiți oameni cu indiferență față de lucrurile banale din viața de zi cu zi și reușesc astfel să facă față situațiilor complicate.

George a iubit

A fost un scriitor brazilian, a fost membru al Academiei Braziliei de Litere. Jorge Amado i-a transformat pe cei nevoiași, pe țărani, pe muncitori, pe prostituții sociali, pe prostituate și pe cei fără adăpost în eroi și protagoniști ai romanelor sale. Când era militant comunist a identificat binele cu sărăcia și răul cu averea, ulterior a schimbat acea viziune când a înțeles că binele și răul se nasc din caracterul și atitudinea oamenilor și nu din sărăcie sau bogăție.

Jorge Amado a fost protagonistul boom-ului literaturii latino-americane din anii 'XNUMX ai secolului trecut și este considerat de critici unul dintre precursorii acesteia. În scrierile sale, el reușește să amalgameze realitatea socială cu fantezia, umorul, erotismul și senzualitatea într-o proporție corectă. Romanul său Doña Flor y sus dos Hudos și o lucrare exemplară de realism magic.

Elena Garro

Era o mexicană dedicată scrierii de scenarii, povești, romane și a fost și dramaturgă. Deși este catalogată în genul realismului magic și este considerată una dintre inovatoarele acestuia, ea a respins acest termen considerând că este doar „o etichetă mercantilistă”. Personajele din operele Elenei Garro se mișcă între evenimente reale și iluzorii într-un veni și merge uimitor în urmărirea propriilor visuri.

Potrivit Revistei Ibero-Americane: „Adeseori bazat pe elemente folclorice, el construiește o lume în care dispar granițele dintre realitatea așa cum o percepem zilnic; El ne oferă astfel o altă lume, poate iluzorie, dar poate și mai reală în ceea ce privește adevărul sufletului omului”. Primele sale lucrări O casă solidă (teatru, 1958), Amintiri ale viitorului (roman, 1963) și Săptămâna culorilor (poveste, 1964), sunt considerate de unii critici drept precursori ai realismului magic.

Laura Esquivel

Laura Esquivel este o scriitoare și politician născută în Mexic. Principala sa opera narativă: Como Agua para Chocolate, a cărei primă ediție a fost în 1989, este celebră în întreaga lume și până în prezent a fost tradusă în peste treizeci de limbi și a fost filmată de soțul ei la acea vreme, regizorul Alfonso Arau în 1992. Această lucrare este emblematică pentru realismul magic și evidențiază importanța bucătăriei ca fundație principală a familiei și a căminului.

realism magic în pictură

În pictură, realismul magic se referă la unirea realității cotidiene, palpabile, vizibile și logice cu realitatea magică, halucinantă și visică, formând o nouă realitate. Această denumire a fost folosită pentru prima dată de criticul de artă Franz Roh în lucrarea sa Post-Impressionism: Magical Realism publicată în 1925. Potrivit lui Roh, realismul magic și artiștii săi contestă realismul pur care se leagă doar de realitatea fizică și obiectivă și creează un canal de comunicare între obișnuitul și suprarealismul și simbolismul.

În ciuda eforturilor lui Franz Roh, critica artistică din Europa adoptase deja termenul de Nouă Obiectivitate (Neue Sachlichkeit). Această tendință a apărut după cel de-al Doilea Război Mondial în mai multe orașe mari germane reunind artiști din Dada. Guenther folosește de preferință calificativul Nouă Obiectivitate față de realismul magic, se presupune că pentru că noua obiectivitate are o bază practică, există artiști care o practică, în timp ce realismul magic este doar teoretic, parte a retoricii criticii.

Odată cu trecerea timpului și datorită influenței poetului, dramaturgului, romancierului și compozitorului italian Massimo Bontempelli, denumirea de realism magic a fost acceptată de cercurile artistice germane și italiene.

disidenţă

Mulți artiști și critici, în special europeni, nu sunt de acord cu ideea că realismul magic în literatură are o origine latino-americană.

Scriitorul de origine albaneză Ismail Kadaré susține: „Latino-americanii nu au inventat realismul magic. A existat întotdeauna în literatură. Nu ne putem imagina literatura mondială fără această dimensiune onirică. Poți să explici Divina Comedie a lui Dante, viziunile lui despre iad fără a apela la realismul magic? Nu găsim oare același fenomen în Faust, în Furtuna, în Don Quijote, în tragediile grecești unde cerul și pământul se împletesc mereu?

La rândul său, Seymour Menton susține că Gabriel García Márquez a fost influențat de autori ai literaturii tradiționale evreiești precum Isaac Bashevis Singer, André Schwarz Bart și anumiți autori evrei din Statele Unite pentru a-și scrie capodopera O sută de ani de singurătate.

Tot laureatul premiului Nobel peruan pentru literatură, Mario Vargas Llosa și-a exprimat dezacordul cu aplicarea realismului magic. Într-o declarație din cadrul Festivalului de Literatură de la Berlin, el a explicat că nu a fost niciodată corect să folosim termenul de realism magic pentru a vorbi despre un grup de autori din America Latină.

„De mult timp (expresia realism magic) a fost folosită ca o etichetă pentru a cuprinde toată literatura latino-americană, asta era imprecis... Eticheta de realism magic nu servește nici măcar pentru a cuprinde scriitori de literatură imaginativă precum Juan Rulfo, (Gabriel) García Márquez , Julio Cortázar sau (Jorge Luis) Borges, fiecare are propria sa mitologie personală și propria sa lume»

„Au fost vremuri când a existat o tendință dominantă precum realismul sau mai târziu așa-zisul realism magic, acum nu mai există, sunt mulți scriitori care abordează teme foarte diverse cu tehnici foarte diverse, asta este pozitiv, mai ales pe un continent care se caracterizează tocmai prin diversitate

Iată câteva link-uri de interes:


Fii primul care comenteaza

Lasă comentariul tău

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *

*

*

  1. Responsabil pentru date: Actualidad Blog
  2. Scopul datelor: Control SPAM, gestionarea comentariilor.
  3. Legitimare: consimțământul dvs.
  4. Comunicarea datelor: datele nu vor fi comunicate terților decât prin obligație legală.
  5. Stocarea datelor: bază de date găzduită de Occentus Networks (UE)
  6. Drepturi: în orice moment vă puteți limita, recupera și șterge informațiile.