„Lucru îngrozitor este că atunci când te sături de New York, nu ai unde să mergi. Este vârful lumii. Singura soluție este să te învârți ca o veveriță în cușcă.”
Un muncitor rătăcit, mai conștient de tigaie decât de confuzie, trebuie să fi lăsat găleata uitată pe marginea cornișei, chiar la capătul clădirii acea faimoasă în formă de vârf de fier. Anul 1902, maiestuosul Flatiron, mândru primul zgârie-nori din New York, își contemplă primul apus și, cine știe cum (poate o adiere, acea primă adiere timidă când soarele își ia rămas bun? poate ploaia?), găleata se precipită într-un vid.
Din găleată răsar, în proporții imposibile și miraculoase, tot felul de funii, funii și cabluri. Sute de mii de viermi gigantici care în timpul căderii lor concurează în viteză cu picăturile norilor. De la fereastră la fereastră, frânghiile, frânghiile și cablurile cad de ani de zile: scripete tari care sunt aruncate hotărât spre centrul pământului, uneori chiar în centrul Wall Street-ului; de asemenea șiruri care se încurcă, uneori în căsătorii, altele în afaceri, altele în procese judiciare (altele, în toate deodată sub formă de divorț); fire subțiri care planează spre trotuar luptând împotriva vântului, a paraziților și a sărăciei; și, bineînțeles, fire anemice care se destramă și pe care trecerea timpului, foametea sau simpla întâmplare le ucid în cele din urmă.
Conținutul găleții este înțeles ca fiind ființele umane care locuiesc Transfer Manhattan. Înțelegeți stângacia muncitorului, ploaia și forța gravitației, circumstanțele acestui haos ordonat numit viață. Înțelegeți-vă prin acest început de recenzie Transfer Manhattan, apelul umil la metafora cuiva care nu știa să înceapă un articol.
Manhattan Transfer Review
Personaje personaje. Cel mai celebru roman al celui mai faimos contemporan al Ernest Hemingway (scuzati-ma a lui Francis Scott Fitzgerald şi ai lui Marele Gatsby) are 38 de caractere secundare. De-a lungul trei decenii începând chiar la sfârșitul secolului al XIX-lea, citim visele, bucuriile și mizerile personalului pentru a diseca anatomia singurului nume propriu cu rol principal: marele New York al banilor, al ambiției și al clișeului pe care îl cunoaștem cu toții astăzi.
Deși poate fi găsit în format de buzunar pentru puțin peste unsprezece euro, valoarea istorică a Transfer Manhattan este neprețuit (această metaforă săracă, de asemenea).
Transfer Manhattan Ne arată mai bine decât orice alt roman al vremii (sau așa spun ei) ce gust avea sărăcia, cum urlă casele de marcat și ce arome America înfloritoare după Marele Război și înainte de Crack-ul din 29. Și, de asemenea, ce viitor îl aștepta. Citește, citește, ce spune o carte apărută la începutul secolului al XX-lea:
[Conversație între doi arhitecți în Manhattan Transfer]»„Omule, ar trebui să le vezi planurile numai pentru clădirile din oțel. Are ideea că zgârie-norii viitorului va fi construit exclusiv din oțel și sticlă. Am experimentat cu plăci în ultima vreme... Doamne, unele dintre proiectele lor ți-ar fi uimit. Are o frază grozavă din nu știu ce împărat roman care a găsit Roma făcută din cărămidă și a lăsat-o în marmură. Ei bine, el spune că a găsit New York-ul făcut din cărămidă și că îl va lăsa din oțel..., din oțel și sticlă. Trebuie să vă arăt proiectul lui de reconstrucție a orașului. E un vis stupid!”
New York, personajul principal al stupului de Transfer Manhattan
Mozaic, catalog, vitrină... criticii au folosit multe cuvinte pentru a lăuda acest compendiu de drame umane care avansează cu viteza fulgerului care este Transfer Manhattan. Cu o sală de petrecere și cantități mari de dolari într-un paragraf și un avort într-o cabană în următorul. Narațiunea fragmentară este foarte cinematografică, foarte la obiect, foarte în medie rez, fără a preciza unde se petrece acum narațiunea sau cât timp a trecut de la ultima aluzie la personaj. Ceea ce contează aici este turma. Stup de albine.
Stup de albine? După câteva pagini, mi-am adus aminte de ilustrul Nobel Camilo Jose Cela. ce fara Transfer Manhattan nu ar fi putut exista mai bine? romanul este ceva foarte evident care se dezvăluie foarte devreme și care, totuși, nu dăunează lecturii și plăcerii acesteia. Transfer Manhattan si povestea lui. Poveștile lui. Deși Dos Passos umple totul cu acțiune și dialog, cititorul trebuie să facă o mare parte din partea lui (creion și hârtie poate) și să fie atent dacă chiar vrei să rămâi cu enorma încurcătură de întorsături și drumuri secundare.
Dos Passos și critica anticapitalistă
Se remarcă complotul jurnalistului Jimmy Herf și al avocatului George Baldwin. Așa cum ar trebui să fie, nu sunt personaje în întregime bune și rele, dar se apropie fiecare de una dintre cele două granițe. Ertic, clătinat și bun, Herf se luptă să-și găsească locul în lume, în timp ce Baldwin, ambițios, devine Domnul Bani, Putere și Femei. Dos Passos și-a îmbunătățit literatura de tranșee contracapitalistă în lucrările ulterioare, dar deja în acesta reziduul de denunț și disconfort cu o societate în care „singurul care profită de capitalism este escrocul, și devine imediat milionar”.
foarte mult Crematoriu de Rafael Chirbes.
La numire Nu este luat din roman, este luat din John Dos Passos. În carte, denunțul nu este niciodată arătat atât de explicit. Trebuie să sapi în distribuție. Sunt cei care se descurcă bine la Bursă și sunt cei care mor ștampilați pe mare după ce au sărit de pe Podul Brooklyn.
Sapă și verifică cum toată lumea, chiar și cea amorsată, respiră acea nemulțumire care circulă în presiune, vertij, goană și frenezie tipice Marelui Măr; un oraș multivitaminic în care explozia de mici decese colaterale (incendii, accidente de circulație, falimente personale, crime) pare prețul inevitabil de plătit pentru a continua să împingă pistoanele progresului uman.
Fiecare capitol începe cu descrieri frumoase ale mulțimilor și anonimatul metropolitan. Dacă ignorăm reziduul de realitate incomodă pe care îl lasă cartea, aceste paragrafe introductive sunt mica licență pe care Dos Passos și-o permite să ne țipe fără jumătate de măsură părerea sa despre cum se fac lucrurile în capitala lumii. Potrivit Luis Goytisolo în eseul său natura romanului, aceste descrieri au fost cele care au stabilit imaginea (locul comun) a insondabilului New York-ul lui Little Ant Automata Edward Hopper ascultător:
„Amurgul rotunjește ușor colțurile dure ale străzilor. Întunericul îngreunează orașul de asfalt fumuriu, topit tocurile ferestrelor, panouri publicitare, coșuri de fum, rezervoare de apă, ventilatoare, scăpări de incendiu, muluri, ornamente, festonuri, ochi, mâini. , cravatele, în blocuri uriașe negre. Sub presiunea din ce în ce mai mare a nopții, ferestrele revarsă șuvițe de lumină, arcurile electrice vărsă lapte strălucitor. Noaptea comprimă blocurile posomorâte de case până când picură lumini roșii, galbene, verzi pe străzile unde răsună milioane de pași. Lumina se revarsă de pe semnele de pe acoperiș, se învârte în jurul roților, colorează tone de cer.”
Como Francis Scott Fitzgerald, Dos Passos aparține așa-numitei Lost Generation. Ce The Great Gatsby, Manhattan Transfer a fost publicată în 1925. În timp ce primul s-a limitat la a descrie rotunjimea bulelor de șampanie vărsate pe siropul viciului și pasiunii, cartea care ne preocupă astăzi este o enciclopedie completă a faunei și a claselor sociale pe care le-au roi. insula în preludiul Epocii Jazzului.
Titlul cărții lui Passos face aluzie la acela al unei gări aglomerate. Un loc în care, ca în roman, chipurile vin și pleacă, unele rămân pe retină iar altele sunt uitate cât ai clipi. Având în vedere absența virtuală a digresiunilor cu privire la psihologia personajelor în favoarea unei succesiuni de scene cotidiene cu dialog abundent, cartea ar fi putut fi cu 200 de pagini mai scurtă sau cu o mie de pagini mai lungă. Nu conta: ceea ce contează este stupul. Sunt citate titluri și anunțuri, o dovadă suplimentară că Manhattan Transfer este, mai presus de orice, o dovadă a ceea ce a fost New York-ul și un manual pentru cum a ajuns acolo unde este.
John Dos Passos, Manhattan Transfer
Debolsillo, Barcelona 2009 (publicat inițial în 1925)
448 pagini | 11 de euro