„Okropne jest to, że kiedy masz dość Nowego Jorku, nie ma dokąd pójść. To wierzchołek świata. Jedyne wyjście to kręcić się w kółko jak wiewiórka w klatce”.
Jakiś zabłąkany robotnik, bardziej świadomy pudełka na drugie śniadanie niż pomyłki, musiał zapomnieć o wiadrze na krawędzi gzymsu, na samym końcu budynku, tym słynnym żelaznym dziobie. W 1902 roku majestatyczny Flatiron, dumny pierwszy drapacz chmur w Nowym Jorku, kontempluje swój pierwszy zachód słońca i kto wie jak (może powietrze, ten nieśmiały pierwszy powiew, kiedy słońce się żegna? może deszcz?), wiadro spada w pustkę.
Z wiadra wyrastają wszelkiego rodzaju liny, kable i kable, w niemożliwych i cudownych proporcjach. Setki tysięcy gigantycznych robaków, które podczas upadku konkurują szybkością z kroplami chmur. Od okna do okna liny, kable i kable spadają latami: twarde krążki, które są rzucane zdecydowanie w kierunku środka ziemi, czasem w sam środek Wall Street; także sznury, które się zaplątują, czasem w małżeństwach, czasem w biznes, inni w postępowaniu sądowym (inni, we wszystkim jednocześnie w formie rozwodu); cienkie nitki biegnące w stronę chodnika walczącego z wiatrem, pasożytami i biedą; i oczywiście anemiczne wątki, które strzępią się w kroplach i które upływ czasu, głód czy zwykły przypadek w końcu zabija.
Zrozum przez zawartość wiadra istoty ludzkie, które zamieszkują Transfer na Manhattan. Zrozum przez niezdarność robotnika, deszcz i siłę grawitacji, okoliczności tego uporządkowanego chaosu zwanego życiem. Rozumie się przez to rozpoczęcie przeglądu Transfer na Manhattan, skromne odwołanie się do metafory kogoś, kto nie wiedział, jak zacząć artykuł.
Recenzja transferu Manhattan
znaki znaki. Najbardziej znana powieść najsłynniejszego współczesnego Ernest Hemingway (Przepraszam przez Francisa Scotta Fitzgeralda i jego Wielki Gatsby) ma 38 drugorzędnych znaków. Na wskroś trzy dekady, począwszy od końca XIX wieku, czytamy sny, radości i nieszczęścia personelu, by przeanalizować anatomię jedynego własnego imienia z główną rolą: wielkiego Nowego Jorku pieniędzy, ambicji i banału, jaki wszyscy znamy dzisiaj.
Chociaż można go znaleźć w formacie kieszonkowym za nieco ponad jedenaście euro, historyczna wartość Transfer na Manhattan jest bezcenne (także ta kiepska metafora).
Transfer na Manhattan pokazuje nam lepiej niż jakakolwiek inna powieść tamtych czasów (a przynajmniej tak mówią), jak smakowała bieda, jak ryczały kasy i jakie były aromaty kwitnąca Ameryka po Wielkiej Wojnie i przed Pęknięciem 29. A także jaka przyszłość go czeka. Czytaj, czytaj, co mówi książka wydana na początku XX wieku:
[Rozmowa dwóch architektów w Manhattan Transfer]»„Człowieku, powinieneś zobaczyć ich plany dotyczące budynków wyłącznie ze stali. Wpada na pomysł, że wieżowiec przyszłości będzie zbudowany wyłącznie ze stali i szkła. Ostatnio eksperymentujemy z kafelkami… Chryste, niektóre z jego projektów zaskoczyłyby was. Ma cudowną frazę o nie wiem, który cesarz rzymski zastał Rzym z cegły, a zostawił z marmuru. Cóż, mówi, że zastał Nowy Jork z cegły i że zostawi go ze stali… stali i szkła. Muszę wam pokazać jego projekt odbudowy miasta. To wielkie marzenie!”
Nowy Jork, główny bohater ula Transfer na Manhattan
Mozaika, katalog, gablota... Krytycy używali wielu słów, by wychwalać to kompendium ludzkich dramatów, które rozwija się w błyskawicznym tempie. Transfer Manhattanu. Z klubem nocnym i melopeasami za dolary w jednym akapicie, a aborcją w norze w następnym. Fragmentaryczna narracja jest bardzo filmowa, bardzo do sedna, bardzo do rzeczy. w połowie res, bez precyzowania, gdzie teraz toczy się narracja ani ile czasu minęło od ostatniej aluzji do bohatera. Tu liczy się stado. Ul.
Ul? Po kilku stronach przypomniałem sobie znakomitego Nobla Camilo Jose Cela. co bez Transfer na Manhattan Czy nie mogło być jego lepiej? powieść jest czymś bardzo oczywistym, co ujawnia się bardzo wcześnie, a mimo to w żaden sposób nie szkodzi czytaniu i czerpaniu z niej przyjemności. Transfer na Manhattan i jego historia. Jego historie. Choć Dos Passos zalewa wszystko akcją i dialogami, czytelnik musi wykonać wiele ze swojej części (może długopis i papier) i zwrócić uwagę jeśli naprawdę chcesz pozostać przy ogromnej plątaninie bocznych i drugorzędnych dróg.
Dos Passos i krytyka antykapitalistyczna
Wyróżnia się fabuła dziennikarza Jimmy'ego Herfa i prawnika George'a Baldwina. Tak jak powinno być, nie są to całkowicie dobre i złe postacie, ale zbliżają się do każdej z dwóch granic. Nieobliczalny, chwiejny i dobroduszny Herf nie może znaleźć swojego miejsca na świecie, podczas gdy ambitny Baldwin zostaje Panem Pieniędzy, Władzy i Kobiet. Dos Passos wzbogacił swoją literaturę okopów kontr-kapitalistycznych w późniejszych pracach, ale już w tym pozostałość donosu i dyskomfortu w społeczeństwie, w którym „jedynym, który korzysta z kapitalizmu, jest oszust i natychmiast staje się milionerem”.
bardzo Krematorium przez Rafaela Chirbesa.
La cytuje To nie jest wzięte z powieści, jest zaczerpnięte z Johna Dos Passosa. W książce skarga nigdy nie jest tak wyraźna. Musisz pogrzebać w obsadzie. Są tacy, którzy dobrze sobie radzą na giełdzie i tacy, którzy umierają zdeptani z morzem po rzuceniu się z Mostu Brooklyńskiego.
Kop i zobacz, jak wszyscy, nawet nękani, oddychają tym niezadowoleniem, które krąży w presji, zawrotach głowy, pośpiechu i szaleństwie typowym dla Wielkiego Jabłka; multiwitaminowe miasto, w którym eksplozja drobnych ofiar śmiertelnych (pożary, wypadki drogowe, osobiste bankructwa, morderstwa) wydaje się nieuniknioną ceną do zapłacenia za dalsze pchanie tłoków ludzkiego postępu.
Każdy rozdział zaczyna się pięknymi opisami tłumów i wielkomiejskiej anonimowości. Jeśli zignorujemy ślad niewygodnej rzeczywistości, jaki pozostawia po sobie ta książka, te wstępne akapity są małą swobodą, na jaką Dos Passos pozwala sobie wykrzyczeć nam bez półśrodków swoją opinię na temat tego, jak się robi rzeczy w stolicy świata. Według Luisa Goytisolo w jego eseju charakter powieści, te opisy były tymi, które ustanowiły obraz (codzienność) niezmierzonego Nowy Jork automatów małych mrówek Edward Hopper posłuszny:
„Zmierzch delikatnie zaokrągla ostre zakręty ulic. Ciemność ciąży nad zadymionym asfaltowym miastem, topi ramy okienne, billboardy, kominy, zbiorniki na wodę, wentylatory, schody przeciwpożarowe, sztukaterie, ozdoby, festony, oczy, ręce, krawaty, tworząc ogromne czarne bloki. Pod coraz większym naporem nocy z okien kapią strumienie światła, łuki elektryczne rozlewają jasne mleko. Noc ściska ponure bloki domów, aż kapią czerwone, żółte i zielone światła na ulice, gdzie rozbrzmiewają miliony kroków. Strumienie światła ze znaków dachowych, wirujące w zawrotnym tempie między kołami, barwiące tony nieba”.
Como Francisa Scotta Fitzgeralda, Dos Passos należy do tzw. straconego pokolenia. Jak Wielki Gatsby, Manhattan Transfer ukazał się w 1925 roku. O ile pierwszy ograniczał się do opisu krągłości bąbelków szampana rozlanego na syropie występków i namiętności, o tyle zajmująca nas dzisiaj książka jest kompletną encyklopedią fauny i klas społecznych, które roiły się od wyspy w preludium epoki jazzu.
Tytuł książki Passosa nawiązuje do zatłoczonego dworca kolejowego. Miejsce, w którym, jak w powieści, twarze pojawiają się i znikają, niektóre pozostają na siatkówce, a inne znikają w mgnieniu oka. Biorąc pod uwagę praktycznie brak dygresji dotyczących psychologii postaci na rzecz serii codziennych scen z bogatym dialogiem, książka mogła być o 200 stron krótsza lub o tysiąc stron dłuższa. To nie miało znaczenia: liczy się ul. Cytowane są nagłówki gazet i drobne ogłoszenia, co dodatkowo dowodzi, że Manhattan Transfer jest przede wszystkim świadectwem tego, czym był Nowy Jork i podręcznikiem tego, jak doszedł do tego, czym jest.
John Dos Passos, Transfer na Manhattan
Debolsillo, Barcelona 2009 (pierwotnie opublikowane w 1925)
448 strony | 11 euro