Pasożyty jest nominowany do Oscarów 2020 które odbędą się w najbliższą niedzielę 9 lutego (wcześniej 10 lutego dla Hiszpanii) w sumie w 5 kategoriach. Najlepszy film, najlepszy reżyser, najlepszy oryginalny scenariusz, najlepszy montaż i oczywiście najlepszy film zagraniczny.
Wydaje się nam kilka kategorii.
Poniżej recenzja, którą opublikowaliśmy Postposmo wkrótce po otwarciu Pasożyty i w którym apelowaliśmy o spokój, który już nie jest potrzebny. To film z 2019 roku. Okres.
- 14 uczciwych plakatów z filmów nominowanych do Oscara 2020
- Reżyser Pasożytów ma materiał na sześć godzin serialu
- 10 pysznych szczegółów, które umknęły Ci z Parasite, koreańskiego filmu w tej chwili
Minęło sześć lat, odkąd film jednogłośnie zdobył Złotą Palmę na festiwalu w Cannes (ostatni otrzymał Życie Adele, 2013). Pasożyty, południowokoreańskiego reżysera Bonga Joon-ho, jest najlepszym filmem 2019 roku i godnym zdobywcą Oscara za najlepszy film. To fakt że krytycy zachwycali się Pasożyty
Przegląd pasożytów
Pasożyty nie jest to najlepszy film 2019 roku po prostu dlatego, że rok jeszcze się nie skończył. Niemożliwe jest wyjście z kina i zdanie „ten film to dziesiątka”, tak samo, jak nie można obudzić się następnego dnia, ani w następnym tygodniu i zdanie „to jest najlepszy film w historii”. rok". Jedyne, czego teraz potrzebujesz Pasożyty nadszedł czas, aby zapanował spokój; że wody powracają do horyzontu, a hałas ucichnie.
Wtedy i tylko wtedy będziemy mogli odpowiedzieć na pytanie, które, proszę się nie pomylić, jest więcej niż istotne i konieczne: czy nowe arcydzieło Bong Joon-ho może być najlepszym filmem 2019 roku? zaczynasz widzieć ostatnie napisy końcowe?
Filmy z 10 grają w innej lidze niż te z 1-9: w nieskazitelnych dziełach pewność takiej perfekcji wstrząsa z opóźnieniem. Kiedy film cię prześladuje.
Ten oczywiście wygląda jak jeden z tych:
Przegląd pasożytów
Zdolność filmu do zaskakiwania i przekraczania oczekiwań publiczności jest jednym z podstawowych warunków sukcesu. Każda twórczość, czy to artystyczna, kulturalna czy czysto konsumpcyjna, ma na celu przezwyciężenie stereotypu. Bez świeżego scenariusza atmosfera, jakość dialogów, zdjęcia czy ruchy kamery nie mają większego znaczenia.
Pomimo fałszywie prostego podejścia (bogaci kontra biedni), Pasożyty przechodzi ten papierek lakmusowy dzięki zjawisku, które będzie trwać od początku do końca w filmie: elastyczności i zdolności adaptacyjnych nie tylko fabuły, ale także samej natury film, którego gatunek jest praktycznie nie do zaklasyfikowania.
W miarę rozwoju narracji (szybko, do rzeczy, bez nudy i zbędnych zawijasów) gatunek Pasożyty Zmienia się bez widza, który nie przywiązuje wagi do mutacji. Jeśli to wykryje. Zaraz po zakończeniu oglądania pewne gagi i humorystyczne sceny z pierwszych taktów filmu są teraz przedstawiane z obcością i oddaleniem tego, co już należy do lepszych czasów. Mimo, że odbywały się w podziemnej piwnicy pachnącej smażeniem, moczem i pestycydami.
Obraz promocyjny z kręcenia filmu Pasożyty, reżysera Bong Joon Ho
W połowie filmu, kiedy wszyscy to zaakceptowaliśmy Pasożyty opowie nam historię masek i uwikłań, to, co tak naprawdę musimy przyswoić, to składnik szalonej nieprzewidywalności opowiadanej nam historii. Poważne dawki kreatywności i wyobraźni byłyby niezbędne, aby móc przewidzieć fizyczne i psychiczne zniszczenie, które czeka dwie główne rodziny.
Tutaj film staje się nami thriller a nawet horror, którego kulminacją jest współczesny realistyczny dramat, którego morał jest następujący: frontalny atak na to, z czego zbudowane są marzenia i aspiracje istot ludzkich w kontekście społeczeństwa hiperkapitalistycznego.
Kim tak naprawdę są pasożyty?
Jak w Ojcu chrzestnym, dwunastu gniewnych ludziach y Lista Schindlera (najwyżej oceniane filmy wszech czasów na FilmAffinity), główny temat Pasożyty jest zarządzanie dobrem i złem, tym razem wykorzystując jako ramę analizy moralność czynów dwóch rodzin z Seulu, znajdujących się na przeciwległych biegunach drabiny społecznej.
Wbrew pozorom w pierwszych taktach Pasożyty Nie ma na celu przedstawiania dobrych ludzi złym lub wykorzystywania dualizmu bohaterów i złoczyńców: pozwól widzowi zdecydować, której rodzinie i/lub członkowi współczuć, a kogo krytykować. Czarny charakter tutaj jest koncepcyjny i niepokonany: gdy tylko mają okazję wspiąć się po drabinie społecznej, pokorni naśladują role i zachowania, które początkowo wycierpieli i potępili.
Jednym z punktów przemawiających za Bong Joon-ho jako scenarzystą jest jego umiejętność stosowania wiarygodnych dziwacznych podejść (lub wprost niemożliwych, jak to ma miejsce w Okja, jego poprzednie dzieło, mniej laureatem krytyki). To jeden z podstawowych elementów ogromnego sukcesu Pasożyty: Oprócz tego, że są pełne niespodzianek, są one wiarygodne i dodają tylko magnetyzmu do historii. Reżyser z Korei Południowej wykorzystuje każdą konwencję każdego gatunku, aby zbliżyć się do nich bezpośrednio tuż przed zrobieniem sobie przerwy. Przykład:
-Co się dzieje: syn biednej rodziny dostaje pracę po zdradzie bogatej rodziny.
-Oczekiwania: może to pomoże dziecku wyjść z biedy. Może to być również początek historii miłosnej. Zapowiedź zmiany życia w zasięgu wzroku.
-Co się dzieje: syn ubogiej rodziny korzysta z okazji, by powtórzyć oszustwo i znaleźć pracę dla całej rodziny.
Si Pasożyty były standardową hollywoodzką produkcją, punktem kulminacyjnym filmu byłoby nieuniknione odkrycie ciasta.
Nic nie jest tym, czym się wydaje w Pasożyt
Gdy propozycja filmu zostanie odkryta (założenie rodzinnego oszustwa praktykowanego przez Kimów), kuszące jest, aby pomyśleć, że przyczyną reszty filmu będzie możliwość, że Parki wcześniej dowiedzą się o skandalu lub później. Si Pasożyty Gdyby to był tani hollywoodzki film, punktem kulminacyjnym byłoby nieuniknione odkrycie ciasta. Jak zostanie zauważone w ostatnich taktach, kwestia zamaskowanej inwazji/okupacji jest tylko narzędziem, za pomocą którego można uwypuklić nieskończenie większy problem dotyczący egzystencjalnych aspiracji każdej jednostki.
Z każdym obrotem scenariusza widz odnawia swoje wyobcowanie, a wraz z nim zainteresowanie i inwestycję w film, co sprawia, że Pasożyty film, który sprawdza się zarówno dla wymagających widzów, jak i miłośników popcornu w centrach handlowych. W tym sensie różnicująca egzotyka, jaką kody, zastosowania i zwyczaje filmów azjatyckich, a zwłaszcza filmów koreańskich, mogą jeszcze dziś wytwarzać na Zachodzie, działa bardzo na korzyść Pasożyty.
pomyślmy o tym Oldboy (maksymalny wykładnik kina południowokoreańskiego): czy nie ma też podobnego składnika nieprzewidywalności? Godna pochwały jest płynność, z jaką po każdej nowej krzywej zaskoczenia, Pasożyty udaje mu się przereżyserować film w sposób tylko do kilku Scorceses, Finchers, Nolans i Tarantinos.
To, co w innych produkcjach łatwo wpadłoby w worek rozczarowań, tutaj zostaje przetworzone, by stać się elementem dodawającym. Kiedy odkrywamy wyrafinowany i żmudny sposób, w jaki jedna z postaci używa włączników światła do wysyłania kodu Morse'a do komunikowania się z rodziną Park, kusi myśl, że patrzymy na klucz, który będzie niezbędny w przyszłości i że pokaże parkom, co gotuje się w ich domu.
Zamiast tego klucz staje się drzwiami: sposób, w jaki karta z przesłaniem Morse'a jest odtwarzana na końcu filmu, ma tylko jeden możliwy wpływ na widza: rozdzielenie duszy na dwie części. Nie ma znaczenia, czy Parks odkrył oszustwo, czy nie. ponieważ konflikty fabularne już dawno rozgrywały się na tym poziomie.
Kadr z filmu Pasożyty (2019), reżyseria Joon-ho Bong
Płynna ewolucja w kierunku otchłani dwóch koreańskich rodzin
I tak dzieje się w filmie od pierwszej minuty, ta zdolność do ciągłego odkrywania jest jednym z powodów, dla których jest on magnetyczny i niezapomniany. Oczekiwania, konflikty, z których się rodzą, i reperkusje, które wywołują, ewoluują w subtelny, miękki i pianissimo sposób. Początkowe problemy Pasożyty wyrastają z pudełek po pizzy ze źle zakręconymi rogami lub z braku zasięgu Wi-Fi. Ostatnie problemy to uderzenie w czoło w etykę i moralność całej rasy ludzkiej.
Jeśli dodamy do tego perfekcyjną fakturę techniczną, niezauważalną ścieżkę dźwiękową (z całym dobrem, jakie to za sobą niesie) i konstrukcję postaci, która nienagannie przestrzega maksimum nie mów: pokaż to, łatwo zrozumieć, dlaczego Pasożyt jest takim arcydziełem filmowym. Łatwo zrozumieć, dlaczego krytycy zrezygnowali Pasożyty.
Konstrukcja bohaterów i upojenie subtelnymi detalami, którymi Boong Joon-ho buduje na naszych oczach filmową niespodziankę roku, to kwestie, które zasługują na własny artykuł. Wystarczy przeanalizować ilość informacji, jakie otrzymujemy od matki zamożnej rodziny w jej pierwszym ciągu:
1. Bezczynna, spędza poranek śpiąc.
2. Wszystko, co ma związek ze Stanami Zjednoczonymi, jest gwarancją jakości, posuwając się do podkreślenia, że strzały do zabawek jego syna muszą być bardzo dobre, ponieważ zostały sprowadzone ze Stanów Zjednoczonych.
3. Zaraz po wyznaniu, że dziewczyna dostaje złe oceny, zagrożenie nowego profesora, aby przestał korzystać z jego usług, jeśli jakość jego zajęć nie odpowiada jego poprzednikowi (co sprawia, że zagrożenie jest bezsensowne)
4. Pomimo podniesienia pensji nowego nauczyciela, aby „zrekompensować inflację”, skrupulatnie przelicza rachunki, które wkłada do koperty, a nawet wyciąga dodatkowy.
Kadr z filmu Pasożyt w reżyserii Bong Joon Ho
I tak ze wszystkimi postaciami we wszystkich scenach, które działają jak ciastka, do których wciąż powracają w poszukiwaniu nowych odkryć. Sposób, w jaki wszyscy (nawet psy) podążają za zamożną głową rodziny, gdy tylko wraca ona do domu (być może przesadza, że ten, kto przynosi do domu chleb, jest prawdziwym motorem napędowym tej rodziny).
Albo ciągły ciężar działań i słów pokornej głowy rodziny, albo subtelne wskazówki, które sugerują, że… biedna rodzina funkcjonuje jako spójna całość, podczas gdy bogata rodzina jest schludna i uporządkowana, nieustrukturyzowana w dysfunkcji ukrytej pod kocem dobrego samopoczucia, bezpieczeństwa i gorącego jedzenia. W ramach niemal doskonałej bezstronności Pasożyty, to jeden z najjaśniejszych zarzutów, jakie nam stawia: rodziny, lepiej, jeśli są zjednoczone.
Ojciec chrzestny, dwunastu gniewnych mężczyzn y Lista Schindlera są to filmy komplementarne, których porządkowanie byłoby niesprawiedliwe. Rankingi i topy istnieją, ponieważ skłonność człowieka do porządkowania otoczenia pomaga uprościć ich rzeczywistość (a także dlatego, że daje bardzo dobre wyniki w zakresie kliknięć i ruchu). Nie ma czegoś takiego jak Najlepszy Film 2019 czy Najlepszy Film Ever. Ale rozumiemy się nawzajem, prawda? Każda kreacja kinematograficzna odpowiada swojemu miejscu i czasowi (nie wspominając o warunkach oglądania i oczekiwaniach).
To powiedziawszy, jeśli w Postposmo Gdybyśmy zapytali o najlepsze filmy 2010 roku, które właśnie kończymy, spocilibyśmy się, ale wiedzielibyśmy, że gdzieś na tej liście znalazłoby się miejsce dla Wielkie piękno, La la land, Birdman, Wilk z Wall Street, Interstellar i oczywiście Pasożyty.