Architektura rzymska i jej najważniejsze aspekty

Zainspirowani klasycznym greckim modelem architektonicznym, Rzymianie stworzyli nowy styl architektoniczny, który można zobaczyć przez duże i piękne pozostałości, które nadal istnieją w tych czasach. W związku z tym artykuł ten dostarcza ciekawych i ważnych informacji na temat Architektura rzymska i więcej

architektura rzymska

Od powstania Republiki Rzymskiej w 509 rpne do około IV wieku naszej ery koncepcja architektury w tej cywilizacji była bardzo obecna, przejawiająca się w budowie wielkich dzieł. Ta ostatnia jest odzwierciedleniem architektury starożytnej lub późnobizantyjskiej. Jednak żaden model transcendentalny nie zachował się do roku 653 p.n.e., chociaż już około roku 100 n.e., kiedy rządziło Ostatnie Cesarstwo, zachowały się w całości znaczące modele architektury rzymskiej.

Tak więc pomimo tego, że Cesarstwo Rzymskie podupadało, wpływ jego projektu architektonicznego utrzymywał się jeszcze przez wiele wieków, będąc jednym z najbardziej reprezentatywnych w całej Europie Zachodniej od roku 1000 ne, będąc tym rozszerzeniem i przeglądem model podstawowej architektury rzymskiej zwanej architekturą romańską.

Architektura rzymska bardziej niż reszta sztuki rzymskiej przejawiała praktyczność, dynamiczną pomysłowość i myśl planistyczną jej autorów. Kiedy więc Cesarstwo Rzymskie zdołało rozprzestrzenić się na całym Morzu Śródziemnym i rozległych regionach Europy Zachodniej, rzymskim architektom powierzono zadanie reprezentowania za pomocą wielkich dzieł architektonicznych wielkości i potęgi Rzymu, a także poprawiania jakości życia jego obywateli.

Aby zademonstrować wspaniałość tego Imperium, Rzymianie wyróżniali się zastosowaniem zestawu dość znaczących metodologii architektonicznych, takich jak:

• Łuk.
• Skarbiec.
• Kopuła.
• Zastosowanie betonu.

To dzięki wykorzystaniu tych procesów rzymscy architekci nakreślili i położyli podwaliny pod kilka najbardziej transcendentalnych robót publicznych w historii architektury, w tym świątynie, pomniki, łaźnie publiczne, bazyliki, łuki triumfalne i amfiteatry.

Jako sposób na dalsze umocnienie zasad czasów solidności i spokoju, w których utrzymywano Imperium zwane pokojem rzymskim, architekci zaplanowali wykonanie i montaż niezliczonych akweduktów, a także zespołu drenaży, mostów i rozbudowanej serii dróg, jednocześnie planując zaplanowaną przez urbanistów budowę opartą na obozach wojskowych w celu tworzenia od podstaw nowych metropolii.

Duża część sztuki i projektów architektonicznych, które służyły jako inspiracja dla architektów rzymskich, została zaczerpnięta od Etrusków i Greków, to znaczy przejęli elementy tak zwanej architektury klasycznej. W podobny sposób dowiedzieli się o egipskiej architekturze piramid i murach. Architektura jest więc wyjątkowym wkładem starożytnego Rzymu w historię sztuki i kultury Europy. Jest to więc znacznie bardziej widoczne niż wiele form rzeźby rzymskiej, z których prawie wszystkie pochodzą od Greków.

Należy zauważyć, że ich konstrukcje składały się z solidnych ścian poprzecinanych łukami i kopułami. Była to właściwie dość znacząca zmiana w stosunku do kolumn i nadproży powszechnie stosowanych w architekturze klasycznej. Jednak w ramach rozwoju artystycznego lub estetycznego dodano klasyczne porządki zdobnicze, takie jak toskański (uproszczony wariant porządku doryckiego) i kompozyty (podwyższony porządek z koryncką dekoracją roślinną i jońskimi zwojami).

Największe architektoniczne egzekucje imperium miały miejsce mniej więcej między rokiem 40 pne a 230 ne, na długo przed trudnościami III wieku i kolejnymi niepowodzeniami, które zmniejszyły bogactwo i władzę planistyczną państwa. Do najważniejszych konstrukcji i prac fundamentowych Rzymian należą:

• Świątynia Maison Carrée i akwedukt mostu Pont Du Gard znajdujące się w Nimes we Francji, obie pochodzą z 19 p.n.e.
• Koloseum w Rzymie – Włochy, którego czas egzekucji przypada na lata 72-80 pne
• Łuk Tytusa w Rzymie – Włochy wybudowany w 81 rne
• Akwedukt rzymski w Segowii – Hiszpania w 100 rne
• Łaźnie (104-109 ne) i Most Trajana (105 ne) w Alcántarze – Hiszpania.
• Rzymska biblioteka Celsusa w Efezie – Turcja w 120 rne
• Mur Hadriana w północnej Anglii w 121 AD
• Panteon w Rzymie – Włochy w 128 rne
• Pałac Dioklecjana w Splicie – Chorwacja w 300 AD
• Termy Dioklecjana w Rzymie – Włochy w 306 rne
• Łuk Konstantyna w Rzymie – Włochy w 312 rne
• Kanał w Rzymie – Włochy 600-200 pne Był to jeden z najstarszych systemów kanalizacyjnych w historii świata, sam w sobie miał na celu odprowadzanie lokalnych wód i transport odpadów z miasta do Tybru.

Wszystkie aspekty rzymskiego projektowania architektonicznego zostały ocenione przez architekta Marka Witruwiusza, który był bardzo zaangażowany w tę dziedzinę od końca I wieku p.n.e. aż do swojego traktatu architektonicznego około 27 p.n.e. .

historia 

Teraz, aby dowiedzieć się trochę o tym, jak rozwijał się rzymski model architektoniczny, trzeba poznać jego historię, jego pochodzenie, zastosowanie nowych technik, renowacje przeprowadzane przez rzymskich architektów, rozkwit architektoniczny i jego późniejszy upadek. Następny:

Początki

Projekcja architektury rzymskiej rozpoczęła się w szczególności od Etrusków, gdzie w późniejszych czasach wzięto aspekty greckie, same w sobie cechy tych wpływów są eksponowane w dziełach rzymskich w czasach wynikających z wojownic punickich. Obecnie początki architektury rzymskiej sięgają czasów, kiedy przeprowadzono pierwsze prace, takie jak pierwsza droga i pierwszy akwedukt.

W czasach, gdy Imperium Rzymskie gloryfikowało swoje triumfy i panowanie nad terytoriami Sycylii i samej Grecji, rzymscy urzędnicy często posiadali jako trofea nagromadzenie przedmiotów o wielkiej wartości artystycznej, w ramach nagrody za triumf. Ponadto, ze względu na wielkość, potęgę i ekonomię Rzymu, zaczął on przyciągać artystów etruskich i greckich, więc zaczęli wpajać Rzymianom piękno sztuki i podziw dla niej.

Ale manifestacja Rzymian w architekturze pojawiła się dopiero pod koniec etapu hellenistycznego. Ich konstrukcje opierały się na ogół na solidnych platformach, które charakteryzowały się użyciem ogromnych bloków obrobionych lub rustykalnych kamieni, ta realizacja w ich konstrukcjach była bardzo podobna do Etrusków.

Całe rzymskie dzieła architektoniczne powstałe w jego początkach spełniały cel bardziej praktyczny niż stylistyczny, zwłaszcza w czasach monarchicznych, dla których brak wszystkich jego projektów zdobniczych, czy to rzeźbiarskich, czy malarskich, był bardzo godny uwagi. Ale po podejściu do Syrakuz w latach 212-214 pne Rzymianie zaczęli zdobywać sympatię i uznanie dla sztuk pięknych, co stało się zwyczajem w całym społeczeństwie rzymskim.

Zanim Grecja stała się prowincją rzymską w 144 pne, niezliczeni greccy artyści zostali zabrani do pracy w Rzymie. Kolejnym z działań sprzyjających zainteresowaniu sztuką w Rzymie były liczne przedmioty zdobyte w wyniku zwycięstwa Lucio Emilio Paulo Macedónico podczas konfliktu pod Pydnem.

Podobnie to, co z greckich świątyń w Delfach, Olimpii i Epidauros uzyskał Lucio Cornelio Sila Félix, cenne przedmioty pozyskał Octavio de Alejandría oraz wtargnięcie do różnych świątyń Azji przez Publio Cornelio Dolabelę. Ostatecznym przeznaczeniem tych obiektów był Rzym, a to samo w sobie w pewien sposób pobudzało jeszcze bardziej wyrafinowany urok tego, co do tej pory było nieznaną im formą artystyczną.

Teraz pierwsze rzymskie architektoniczne wykonanie marmuru, które znajdowało się w świątyni, zostało założone przez architektów Laconia-Grecia Sauro i Batraco na polecenie konsula Quinto Cecilio Metelo Pío.

innowacje techniczne

Wśród innowacji technicznych dokonanych przez Rzymian w ich architekturze jest budowa sklepień i łuków, co w pewien sposób przyczyniło się do stłumienia kolumn i architrawów, co jest bardzo charakterystyczne dla klasycznej architektury greckiej, które służyły jako podpora dla stropy i ciężkie belki, więc zazwyczaj nie były to nic więcej niż ozdobne do funkcjonalnego. Dla Rzymian dbałość stylistyczna Greków nie była dla nich ograniczeniem, więc posługiwali się porządkami klasycznymi ze znaczną autonomią.

Tak więc w okresie gloryfikacji Rzymianie byli dobrze zainspirowani ideami architektonicznymi do tego stopnia, że ​​generowali nowe plany, wielkie idee przestrzeni i oczywiste wyobrażenie o ogromnych ilościach. Nowa innowacja w architekturze rzymskiej zaczęła się przejawiać w II i III wieku pne poprzez zastosowanie betonu jako substytutu cegły i kamienia w ich konstrukcjach. Ponadto w jego pracach na tamte czasy można było wizualizować ogromne kolumny jako podpory dla łuków i kopuł.

Dodatkowo zaczęto stosować zespół czysto ozdobnych kolumn stawiających opór murowi nośnemu, zwanych arkadami lub kolumnadami, a ich rozwój opierał się w pewien sposób na wykorzystaniu betonu w konstrukcjach rzymskich. W związku z wykonaniem mniejszej architektury, siła betonu romańskiego przekształciła prostokątny plan celi w swobodne otoczenie.

Inną z przewidywań w architekturze rzymskiej było szerokie zastosowanie łuków i sklepień. Same w sobie były masą popiołu wulkanicznego (pucolana) i żwiru, czymś bardzo różniącym się od dopasowanych kamiennych voussoirów, jakie można zobaczyć w etruskich sklepieniach lub w takich czy innych dziełach azjatyckich. Z kolei sklepienia posiadały solidne cegły, już równoległe, ale osadzone w samym sklepieniu, których przeznaczeniem jest w zasadzie tymczasowe podparcie i wzmocnienie wewnętrzne. Wspaniały model tej rzymskiej egzekucji można zobaczyć w kopule Panteonu Agryppy w Rzymie.

W architekturze rzymskiej wykorzystywał w swoich pracach nie tylko sklepienia kolebkowe i kopuły, ale także podstawowe sklepienia krzyżowo-żebrowe. Chociaż imienne finały były rzadko używane poza granicami Cesarstwa Wschodniego ze względu na prowadzone przez nie prace architektoniczne, można jedynie zobrazować procedurę wewnętrznych środków zaradczych stosowanych w podziemiach w Termach Karakalli i w Bazylice Maksencjusza.

Podobnie historyczne stolice, które były tak reprezentatywne w średniowieczu, były obecne w architekturze rzymskiej, co było obserwowane w niektórych starożytnych miejscach związanych z Rzymianami, takich jak starożytne Pompeje. Jak już podkreśliliśmy, dzieła architektury rzymskiej zostały przedstawione według ich użyteczności, takie jak:

• Budynki mogą być bardzo skromne po bardzo ostentacyjne.
• Akwedukty i mosty były dość skromnymi, ale skutecznymi dziełami w zależności od ich funkcjonalności.
• Z drugiej strony pałace i świątynie były czymś innym, musiały być wyjątkowe, oczywiście manifestujące to, co przedstawiały.
• Najprostsze budowle czy dzieła były kiedyś pokryte kamieniami tworzącymi porządki, które nie eksponują przestrzeni wewnętrznej.

Należy zauważyć, że we wszystkich najbardziej okazałych budynkach lub dziełach były one kiedyś ozdobione obrazami i kaflami.

Odnowa urbanistyczna Augusta

Ze względu na duży ruch monetarny w tamtych czasach i znaczny wzrost liczby ludności w rzymskich metropoliach, Cesarstwo Rzymskie widziało potrzebę odkrywania i stosowania nowych technik, które byłyby w stanie zapewnić rozwiązania dla wszystkich swoich architektonicznych osiągnięć tamtych czasów. Tak więc dzięki rozległej wiedzy na temat materiałów budowlanych, a także różnych technik, takich jak tworzenie sklepień i łuków, Cesarstwo Rzymskie zdołało z powodzeniem stworzyć mega-infrastrukturę do użytku publicznego.

Ustanowienie Cesarstwa Rzymskiego w Grecji spowodowało, że wielu Greków przeniosło się do Włoch, w tym artystów. Po części, pokój rzymski (Pax Romana) zachęcony przez Augusta przyniósł znaczny wzrost gospodarczy, który pozwolił na rozwój różnych manifestacji artystycznych, wśród których jest architektura.

Tak więc plany urbanistyczne Rzymu, by zreformować i nadać miastu nowy obraz, w ramach idei Augusta, zostały ostatecznie zrealizowane po utrwaleniu się pokoju na wszystkich terytoriach podbitych przez Rzymian, po osiągnięciu tego triumfu w konkurs Action przeciwko Marco Antonio. W pewnym sensie August nie tylko spełnił życzenie swojego przybranego ojca Juliusza Cezara, aby uświetnić pojawienie się Rzymu, co jest jego nową wizją cesarskiej stolicy, ale także zachęcił do budownictwa i sztuki.

W tym samym czasie Rzym miał już około 1 miliona mieszkańców między Rzymianami a imigrantami, co doprowadziło do powstania popularnych obszarów, takich jak dzielnice Argileto, Velabro i Suburra. Tak więc w obliczu takiego wzrostu liczby ludności, państwo dostrzegło potrzebę wdrożenia planu związanego z planowaniem urbanistycznym, który obejmował stworzenie portu i magazynów w celu zagwarantowania zaopatrzenia ludności. Podobnie w tym samym czasie wykonano następujące konstrukcje:

• Poszerzenie kanału Tybru w celu ochrony miasta i jego mieszkańców przed ewentualną powodzią.
• Nowe akwedukty.
• Pierwsze łaźnie publiczne.
• Amfiteatr.
• Dwa teatry.
• Biblioteka ogólnodostępna.
• Forum Augusta (Forum de Augusti).
• Ołtarz Pokoju (Ara Pacis).
• Świątynie: Panteon Agryppy i Mars Avenger (Mars Ultor).
• Niezliczone ogrody, portyki i różne budynki użyteczności publicznej.

Jednym z prac reformatorskich w ramach Augusta upiększania metropolii rzymskiej była praca na Polu Marsowym (Campus Martius), co niewątpliwie doprowadziło do tego, że stał się jednym z najbardziej zdumiewających monumentalnych zespołów starożytnego Rzymu. Podobnie August uwzględnił w swoim planie urbanistycznym utworzenie własnego Mauzoleum, które po jego fizycznym opuszczeniu chroniło szczątki jego, jego rodziny i Domu Augusta (Domus Augusti) na Palatynie. Byłby to główny budynek kompleksu Pałacu Cesarskiego (Palatium).

Jedną z przychylnych opinii na temat impulsu i działań Augusta w zakresie piękniejszego przedstawienia miasta Rzymu podkreśla historyk Seutonio w księdze II o życiu dwunastu cezarów, w której wypowiada się następująco:

„Augustus doprowadził Rzym do takiego piękna, w którym jego stylistyka nie szła w parze z wielkością Cesarstwa, które również jako miasto narażone było na niezliczone zagrożenia, takie jak powodzie i pożary, którymi słusznie mógł się pochwalić … zostawić go z marmuru, otrzymawszy go z cegły”.

boom architektoniczny

W czasach między rządami Nerona i Konstantyna między 54 a 337 rokiem p.n.e. to tutaj znajduje się największa manifestacja architektoniczna Imperium Rzymskiego, a najwybitniejszymi dziełami są te zbudowane za rządów Trajana, Tytusa i Hadriana. Oto kilka przykładów, aby wymienić te prace:

• Liczne akwedukty miasta Rzymu.
• Termy Dioklecjana i Karakalli.
• Bazyliki.
• Koloseum w Rzymie.

Ponieważ te dzieła architektoniczne są tak fantastyczne, zostały później zbudowane w innych pobliskich miejscach pod rządami Cesarstwa Rzymskiego, ale na mniejszą skalę. Niektóre z tych budynków do dziś stoją prawie w całości, na przykład: mury miasta Lugo w Hispania Tarraconensis w dzisiejszej północnej Hiszpanii.

Zdolność administracyjna i monetarna w rękach Cesarstwa Rzymskiego pozwoliła mu budować wielkie dzieła, nawet w miejscach dość oddalonych od głównych miast, a także zatrudniać wykwalifikowaną i niewykwalifikowaną siłę roboczą niezbędną do wykonania konstrukcji.

Cel samej architektury rzymskiej był związany z akcją polityczną, dzięki której można było zademonstrować ogólną siłę Cesarstwa Rzymskiego, a także niektórych postaci odpowiedzialnych za jego budowę. W pewien sposób ten cel polityczny w architekturze pozwolił na powiększenie państwa, a także obrazu, jaki Rzymianie chcieli przedstawić o swoim wielkim Imperium. Aby to osiągnąć, nie marnowali żadnych zasobów, aby wysławiać swój znak wielkości we wszystkich swoich dziełach architektonicznych.

Najwyższy szczyt architektury rzymskiej osiągnął być może za rządów Hadriana, to właśnie w tym czasie cesarz ten zlecił budowę i przebudowę licznych dzieł, z których najwybitniejsze są dziś:

• Rekonstrukcja Panteonu Agryppy w Rzymie.
• Budowa Muru Hadriana, rzymskiego śladu pozostawionego na krajobrazach północnej Brytanii.

Rozpad

Sztuka rzymska przeżywała swoje czasy świetności między pierwszymi dwoma wiekami Cesarstwa Rzymskiego, ale już na początku II wieku, za sprawą eleganckiego i dystyngowanego stylu, zaczął się zarysowywać powolny upadek, który był jeszcze bardziej widoczny w czasie kryzysu XX w. III, który później stał się decydujący dla IV i V wieku, gdzie sztuka barokowa i ciężkość zaczęły przejawiać się w ich projektach, mimo że wzrosła wielkość i bogactwo ich dzieł architektonicznych.

Jednak architektura rzymska jako sztuka nadal przejawiała się w licznych dziełach, aż kilka głównych rzymskich miast zostało zajętych przez barbarzyńców. Niektóre z tych przykładów to kolosalne bazyliki rzymskie założone w IV wieku, które służyły nie tylko czci chrześcijanom, ale także cywilnym. Wśród nich możemy wymienić:

• Pozostałości kolosalnej bazyliki cywilnej Konstantyna (lub Maksencjusza), która znajduje się w Rzymie i była dawniej wykorzystywana jako źródło inspiracji dla renesansowych architektów XVI wieku.

Obecnie panuje pogląd, że architektura rzymska uległa całkowitemu upadkowi podczas rządów Konstantyna, ponieważ on sam użył jako materiału różnych elementów, takich jak kolumny, rzeźby i różne pozostałości, wszystkie starożytne w większości tego, co było rozrzucone po rozległym terytorium domeny. budować nowe dzieła architektoniczne, tak jak to robił w Konstantynopolu.

W ten sam sposób pracował przy budowie Łuku Konstantyna w Rzymie, gdzie wykorzystał materiał z recyklingu z poprzednich dzieł powstałych w rządach Hadriana, Trajana i Marka Aureliusza, a więc pod nieobecność wyszkolonych rzeźbiarzy, wysokie płaskorzeźby poprzednie prace.

To właśnie upadek sztuki rzymskiej stał się bardziej zauważalny w rzeźbie, sama architektura rozwijała się przez długi czas, co było motywowane tym, że architektom łatwiej było naśladować niektóre dzieła, które istniały w tym czasie, w porównaniu z brakiem rzeźbiarze z tą umiejętnością.

Trzy zasady witruwiańskie

Te starożytne zasady, które do dziś są bardzo obecne w architekturze, zostały stworzone przez architekta i specjalistę od robót budowlanych, a także autora licznych pism związanych z tą sztuką, Marcosa Vitruvio Pollio. Żył w I wieku pne i jest pamiętany przede wszystkim ze swojego wkładu w architekturę dzięki pracy „De architectura”.

W ramach zawodowej bliskości z ówczesnym cesarzem rzymskim Augustem Witruwiusz postanowił spisać na papierze swoje wspomnienia i koncepcje teorii, historii i metod architektury w ramach manifestacji swojej wiedzy wobec cesarza i państwa rzymskiego. De architectura to jedyny traktat o architekturze, który przetrwał od starożytności, pozostając probierzem projektowania do dziś.

Co więcej, współcześni architekci zebrali wiele ważnych pomysłów z dziesięciu książek Witruwiusza „De architectura”. A tą, która chyba najlepiej przetrwała próbę czasu, są jego trzy zasady, znane jako triada witruwiańska: Firmitas, Utilitas i Venustas.

Firmity – Trwałość, solidność lub odporność

W zasadzie firmaitas sprowadza się do idei, że rzeczy muszą być zbudowane tak, aby trwały, nawet gdy są wystawione na działanie czynników naturalnych. Fantastycznie użyteczna konstrukcja, która zawali się po kilku latach, zostałaby uznana za porażkę. Dobrze wykonany budynek może przetrwać wieki, a nawet tysiąclecia. Jak na ironię, żaden z własnych budynków Witruwiusza nie przetrwał, ale ta zasada nadal obowiązuje.

Ta zasada obejmuje więcej aspektów architektury, niż nam się to od razu wydaje. Jak wtedy, gdy ustalono, że trwałość zostanie zapewniona, gdy fundamenty zostaną przeniesione na solidny grunt, a materiały dobrane z rozwagą i swobodą. Innymi słowy, starannie wybierz miejsce docelowe, połóż głębokie fundamenty i użyj odpowiednich i trwałych materiałów, dlatego w architekturze rzymskiej powszechnie stosowano marmur, beton i cegłę.

Wszyscy instynktownie rozumiemy, że długowieczność jest oznaką dobrego projektu. Odzwierciedla wysokiej jakości materiały, skrupulatne planowanie i staranną konserwację. Panteon Agryppy w Rzymie jest tego przykładem, jest to świadectwo trwałego projektu, słynącego zarówno z długowieczności, jak i majestatu.

Zasada odnosi się również do czynników środowiskowych, dlatego podczas budowy budynku lub robót nie uwzględnia się prewencyjnie m.in. presji klimatycznej, trzęsień ziemi, erozji. To może nie być budynek na długo.

Pocieszająca jest świadomość, że możesz liczyć na konstrukcję, która nie zawaliła się przez jakiś czas i zazwyczaj na dłuższą metę jest tańsza. Trwały budynek stoi na solidnym fundamencie i wykorzystuje materiały odpowiednie do jego przeznaczenia i ustawienia. Budynki, które nie są zbudowane do końca, są często gloryfikowanymi planami filmowymi, ponieważ niedługo zamienią się w gruzy.

Utilitas – Użytkowe 

Budynki są projektowane i budowane nie bez powodu. Jakikolwiek może być ten cel, zawsze powinien to być umysł architekta. Jeśli konstrukcja nie spełnia swojego celu, prawdopodobnie nie będzie zbyt przydatna. Na przykład teatr bez sceny jest całkowicie wykluczony pod względem użyteczności. Zatem według Witruwiusza użyteczność będzie zapewniona:

„kiedy aranżacja mieszkań jest nienaganna i nie stwarza przeszkód w ich użytkowaniu, a każdej klasie budynków przypisuje się odpowiednią i właściwą ekspozycję”.

Witruwiusz jest weteranem, który poprzez swoje spostrzeżenia napominał, jak forma powinna towarzyszyć funkcji. Ta koncepcja była tak znacząca, że ​​Louis Sullivan, „ojciec drapaczy chmur”, podchwycił ją i docenił w 1896 roku. Ten ostatni rzekomo przypisywał ten pomysł Witruwiuszowi, chociaż dokumentacja tego jest wątpliwa. W każdym razie do tego sprowadza się utilitas. Różne typy budynków mają różne wymagania.

Budynek zaprojektowany z tymi wymaganiami po namyśle prawdopodobnie rozczaruje. Oznacza to również, że poszczególne części konstrukcji muszą być logicznie połączone. Innymi słowy, muszą być łatwo dostępne i łatwe w nawigacji. Jeśli budynek jest użyteczny i łatwy w użyciu, to dobry początek.

Venustas – Piękno

Jak mówi Witruwiusz, „oko zawsze szuka piękna”. Jest to całkowicie uzasadniona jakość, do której można dążyć. Według De architectura piękno pojawia się „gdy wygląd dzieła jest przyjemny i gustowny, a jego elementy są w odpowiedniej proporcji zgodnie z właściwymi zasadami symetrii”. Budynki muszą być nie tylko użyteczne i dobrze skonstruowane, ale także przyjemne dla oka.

Niektórzy mogą nawet dotknąć serca. Vitruvio podkreśla różne warunki, które przyczyniają się do uwydatnienia i splendoru budynków, w tym symetrię i proporcje. Były to dla niego szczególnie ważne (stąd Człowiek witruwiański da Vinci). Obsesyjne wkomponowanie kształtów we wszystko wyprzedza projektowanie graficzne o kilka tysiącleci.

Każdy element konstrukcji należy rozpatrywać w odniesieniu do innych bliskich, a także otoczenia, w którym jest budowany. Witruwiusz podsumowuje tę interakcję jednym słowem: eurytmia, greckie określenie rytmu harmonijnego. Witruwiusz definiuje to w kontekście architektonicznym w następujący sposób:

„Eurytmia to piękno i adekwatność w dostosowaniu członków. Występuje, gdy człony dzieła mają wysokość odpowiednią do ich szerokości, szerokość odpowiednią do ich długości, a słowem, gdy wszystkie odnoszą się do siebie symetrycznie.

Podobnie jak muzyka, budynki mają melodię; więc różne części, które go tworzą, muszą zasadniczo tworzyć harmonię, a nie zniekształcenia lub szumy. Oprócz tego, że są dobrze proporcjonalne i symetryczne, poszczególne elementy mogą uwydatniać piękno na inne sposoby. Dobre wykonanie jest piękne, podobnie jak dbałość o szczegóły.

Odpowiednie materiały do ​​budowy są również piękne, odzwierciedlając dobry osąd i gust projektanta. Ornamenty są dopuszczalne, ale powinny uzupełniać główny projekt konstrukcji: pomyśl o rzeźbieniu kolumn, wzorach brukowych i nie tylko. Wszystkie te drobne szczegóły i względy odnoszą się do budynku jako całości. Kiedy wszyscy się połączą, to jest niesamowite.

Materiały

Republikański i cesarski Rzym był i nadal jest imponującym miastem. Został on dokładnie zbadany przez wieki, więc przypadkowy obserwator jest świadomy Rzymu i wpływu, jaki nadal wywiera na współczesny świat. Rzym czasów Chrystusa, który przypadkowo jest czasem przejścia od Rzymu republikańskiego do cesarskiego, był sceną ruchliwych rynków, działalności rządowej, transportu i innych aspektów handlu, ale co ważniejsze, interesów imperium.

Aby wyprodukować i utrzymać imperium, potrzebne były urządzenia do prowadzenia tych działań. Budowa obiektów wymaga materiałów i sposobów ich budowy. Użyte cechy architektury rzymskiej w połączeniu z użytymi materiałami dały świadectwo Imperium, które jest jego istotą. Tak więc dla miasta liczącego milion ludzi potrzebne byłyby różne budynki.

Architekci rzymscy jako surowiec wykorzystywali naturalne elementy, z których główne to kamień, drewno i marmur. Produkowane materiały składały się z cegły i szkła, a materiały kompozytowe składały się z betonu. Materiały te były dostępne bardzo blisko miasta Rzymu i ogólnie na całym europejskim obszarze Imperium.

Innowacja związana z tym wykorzystaniem materiałów była raczej kwestią wykorzystania okazji, ponieważ materiały używane przez Rzymian były używane przez wcześniejsze kultury. Użycie kamienia i drewna ma podstawowe znaczenie dla prymitywnego poziomu budownictwa. Rzymianie wykorzystywali te podstawowe materiały, ale także stosowali materiały masowo produkowane, takie jak cegła i beton, co pozwalało na szybką ekspansję i szeroki zasięg Imperium.

kamień i marmur

Rzymianie na różne sposoby wykorzystywali odmiany kamienia, każdy cenny ze względu na pewne cechy: wytrzymałość, trwałość i estetykę. Dostawa kamienia była zbierana lokalnie i część wydobycia w zależności od dostępności. Kamień służył Imperium jako podstawowy materiał budowlany.

Cegła i beton były używane, gdy szybkość i powtarzalność konstrukcji były krytyczne. Tak więc na podstawowym poziomie kamień jest najpowszechniejszym i logicznie używanym materiałem budowlanym. Oczekuje się, że nawet najbardziej prymitywna kultura będzie gromadzić i układać kamienie w jakimś schronieniu. Podobnie oczekiwano, że Rzymianie wykorzystają kamienie do budowy.

W zależności od stopnia zaawansowania kultury, ich umiejętności kamieniarskie wykazywały wysoki poziom złożoności i wykończenia. Udało się to osiągnąć dzięki zastosowaniu różnorodnych narzędzi do cięcia kamienia, takich jak: młotek do cięcia (ostrza), młotek do rozwiertaka (szpiczasty), młotek (siekiera), młotek, szydło, dłuto, piła i kątownik. Ten zestaw narzędzi pozostaje taki sam dla kamieniarzy XXI wieku. Geologia dzieli kamienie/skały na trzy kategorie:

• osadowy
• ogniowy
• metamorficzny

Rzymianie nieświadomie wykorzystywali wszystkie kategorie kamienia zawarte w warstwach geologicznych: trawertyn, kamień osadowy; tuf i granit, magmowy; i marmur, metamorficzny. Rzymianie w naturalny sposób korzystali z tych materiałów ze względu na ich bliskie rozmieszczenie geograficzne i względną łatwość uzyskania zaopatrzenia. Witruwiusz udzielił wskazówek dotyczących jego stosowania w oparciu o postrzegane cechy i atrybuty.

Wśród rodzajów kamienia jednym z najpopularniejszych był trawertyn. Witruwiusz polecił trawertyn jako kamień, który „wytrzymałby każdy stres, czy to w wyniku stresu, czy obrażeń spowodowanych przez ciężką pogodę”. Trawertyn, wapień osadowy, jest bardzo twardy i dzięki swojej wrodzonej wytrzymałości na ściskanie wytrzymuje duże obciążenia. Ma kremową konsystencję z lekko wgłębioną powierzchnią i została wykorzystana zarówno konstrukcyjnie, jak i ozdobnie na elewacje budynków takich jak teatry czy amfiteatry.

Popularność trawertynu osłabła, gdy August wolał marmur od trawertynu jako materiał do ozdabiania elewacji budynków. Podczas gdy tuf jest zestalonym i porowatym błotem wulkanicznym, co powoduje nieco słaby kamień. Wykorzystywano go głównie do budowy wnętrz, takich jak platformy pod świątynie. Ponieważ nie był to twardy kamień, tuf łatwo się tnie i był dobry, gdy był używany w pomieszczeniach, ale nie nadawał się do zastosowań na zewnątrz, ponieważ szybko erodują pod wpływem mrozu i deszczu.

Szerokie zastosowanie marmuru wprowadzono za panowania Augusta. Marmur wydobywano lokalnie, a także transportowano go na znaczne odległości, niektóre aż do Tunisu. Był wysoko ceniony i był używany głównie na elementy dekoracyjne (np. „kapitały” kolumny) lub na ściany. Wśród użytych kulek są:

• chemtou
• Chios
• Rodzina
• Lesbijki
• paryjski
• penteliczny
• Drzwi Świętego Mikołaja
• Prokonnez
• Pirenejski
• Antyczny Rosso
• Tesyjski

Nazwy tych kulek są związane z konkretną lokalizacją, z której zostały pozyskane. Każda odmiana marmuru miała swój charakterystyczny kolor. Różnią się od żółtych żyłek, szaro-niebieskich, biało-żółtych żyłek, białych, jasnobiałych, czerwono-niebieskich, fioletowych, czerwonych i zielonych. Widok Rzymu z fasadami w tych kolorach byłby zaskakujący. Zastosowanie tego materiału budowlanego było wynikiem gustu i pragnienia Augusta, a zatem stanowi uderzający przykład tego, w jaki sposób materiały zostały użyte do wyrażenia Imperium.

Chociaż rzymskich budowniczych używali kamienia na szeroką skalę, Witruwiusz poświęcił mu niewiele miejsca w swoich dziesięciu księgach, pisząc tylko jeden rozdział o kamieniu. Witruwiusz polecał kamień z kamieniołomów w pobliżu miasta oraz z Saxa Rubra i Fidenae, ponieważ kamieniołomy te produkowały kamień miękki (tuf) i twardy (wapień), a oba znajdowały się blisko miasta.

Tuf można było ciąć piłą, dzięki czemu można go było łatwo kształtować podczas budowy. Z tego powodu tuf jest zalecany do obszarów zadaszonych, gdzie sprawdzi się dobrze, ale pod wpływem działania zamrażania/rozmrażania, ciepła lub wody kruszy się.

Trawertyn (wapień) jest znacznie trwalszy, ale według Witruwiusza pęka i kruszy się pod wpływem ognia. Witruwiusz opisał kamień wydobywany na terytorium Tarquini jako posiadający „nieskończone cnoty”. Mógł wytrzymać mróz, ogień i burzę i mógł trwać w nieskończoność. Z tego powodu Witruwiusz bardzo polecił ten kamień, ale kamieniołom znajdował się w znacznej odległości, więc trudno było go zdobyć.

Nie zidentyfikowałeś kamienia, ale z cech, które opisałeś, że jest długotrwały i nie ma wpływu na zamarzanie lub ogień, przypuszczamy, że kamień, o którym wspomniałeś, był granitem. Jeśli nie można było uzyskać tego kamienia, granit, wapień i tuf wymagały dwuletniego wystawienia na działanie czynników atmosferycznych po wydobyciu. Gdyby wytrzymały ten test, nadawałyby się do zastosowania w budownictwie.

Cechą szczególną kamienia jako materiału budowlanego jest to, że ma dużą wytrzymałość przy ściskaniu lub ściskaniu, jak w konstrukcji ścian, ale jest słaby przy rozciąganiu lub rozciąganiu (naprężanie) jak w poziomym nadprożu. Z tego powodu, gdy kamień jest używany do rozpięcia poziomej przestrzeni, zwykle stosuje się łuk.

Łuk ściska kamień, a rozpiętość w poziomie może być znacznie szersza. W konsekwencji łuk może zapewnić wyższą wytrzymałość nad nadprożem (bez stężenia) w dowolnej rozpiętości. Nie można umniejszać znaczenia łuku. Do dziś pozostaje istotnym elementem architektonicznym i konstrukcyjnym.

Madera

Drewno jest powszechnym i niezbędnym materiałem budowlanym. Użycie drewna przez Rzymian rozszerzyło się na Greków poprzez szersze zastosowanie zbroi. To pozwoliło Rzymianom objąć większe przestrzenie i budować budynki z większymi przestrzeniami wewnętrznymi. Bazylika jest przykładem budynku, w którym znajduje się ta wielka wewnętrzna sala. Pancerz, przykład konstrukcji drewnianej, stanowił dodatkową wizytówkę imperium ze względu na rodzaj powstającego budynku.

Wykorzystanie drewna jako materiału budowlanego jest nieco trudniejsze do zweryfikowania, ponieważ nie są dostępne żadne zachowane przykłady. Aby zweryfikować wykorzystanie drewna, konieczne jest odwołanie się do koncepcji geologii, śladu skamieniałości lub lepiej opisanego w tym scenariuszu jako śladu.

Ponieważ śladowe skamieliny dostarczają dowodów na aktywność organizmu, czy to chodzenie, pełzanie, czy coś w tym rodzaju, śladowe dowody mogą pomóc wykazać, gdzie użyto materiału eksploatacyjnego. Fotografie różnych rzymskich budowli ukazują na przykład ścianę ze szczeliną w miejscu podstopnicy i stopnia schodowego.

Można spekulować, że te podstopnice i stopnie byłyby wykonane z drewna, ponieważ uległy zniszczeniu od czasu ich zamocowania. W tych przykładach otaczająca konstrukcja jest solidna, co wskazuje na to, że schody zostały wykonane z mniej wytrzymałego materiału.

Pliniusz dostarczył dodatkowych dowodów na użycie drewna, identyfikując rzymskiego wynalazcę stolarki, Dedala. Przypisywał Dedalowi wynalezienie kilku narzędzi do obróbki drewna: piły, siekiery, pionu i kleju. To stawiałoby te wynalazki gdzieś przed I wiekiem naszej ery, ponieważ narodziny Pliniusza przypadały na początek I wieku.

Witruwiusz dostarczył pomocne wyjaśnienie różnych rodzajów drewna dostępnych do budowy. Jego rada zaczęła się od pory roku, kiedy drzewa powinny być ścinane, czyli jesienią. Wyjaśnił, że drzewa są „w ciąży” na wiosnę i nie nadają się do zbiorów. Dostępne odmiany drewna to:

• Dąb
• Olmo
• Topola
• Cyprys
• abeto
• Olcha.

W ten sam sposób Witruwiusz przekazał instrukcje dotyczące korzystania z różnych gatunków drewna. Jodła określana jest jako drewno lekkie, odporne na zginanie, dlatego byłoby pożądane do wykorzystania jako belki stropowe (równoległe belki podtrzymujące podłogę).

Dąb mający zwartą strukturę, był pożądany do zastosowania tam, gdzie drewno miało być zakopane w ziemi lub ewentualnie służyć jako filary, choć przez wielu określane jest jako przydatne w budownictwie ogólnym. Sosna i cyprys słyną z żywic, a cedr i jałowiec z olejków.

Wiedza o lasach, kiedy należy je ścinać, jak długo należy je utwardzać przed użyciem, a także o najefektywniejszym wykorzystaniu odmian, zostałaby uzyskana w drodze szeroko zakrojonych prób i błędów lub przekazana Witruwiuszowi (i jego współpracownikom) z wcześniejszych pokoleń. Z jego pism nie wynika, która metoda dostarczyła informacji.

Należy zauważyć, że Witruwiusz odniósł się do właściwości drewna i kamienia ilością, jaką każdy z nich zawierał z czterech żywiołów: ziemi, wody, ognia i powietrza. Na przykład dąb nasycony jest „pierwszymi pierwiastkami ziemistymi”, co zapewnia mu zwartą strukturę i odporność na wilgoć. Była to nauka tamtych czasów, wywodząca się od Greków i Pitagorejczyków.

Szkło

Szkło było dla Rzymian pomocniczym materiałem budowlanym, niekoniecznie niezbędnym do budowy konstrukcji. Stosowanie szkła do końca I wieku naszej ery dotyczyło przede wszystkim naczyń i sztuki. Wprowadzenie szkła do przeszkleń okiennych spowodowało zasadniczą zmianę koncepcji okna. Zapewniło to Rzymianom dodatkowy materiał budowlany i element architektury rzymskiej jako estetyczny wyraz imperium.

Istniejące konstrukcje mają otwory, które są wyraźnie rozpoznawalne jako okna. Na przedstawieniach widoczne są również otwory rozpoznawalne jako okna, wiele z nich przedstawianych ze szprosami. Co więcej, Pliniusz zidentyfikował najcenniejsze szkło jako przezroczyste.

Cegła 

Cegła może być dobrze wyeksponowana w licznych dziełach architektury rzymskiej. Te ceglane konstrukcje charakteryzują się również dużą złożonością i misterną robotą, która uwidacznia się w łukach i ścianach. Ten materiał uformowany z gliny był pierwotnie i nadal jest głównym materiałem budowlanym w tych częściach świata, gdzie roślinność jest uboga, a zwłaszcza w rejonach Morza Śródziemnego.

Cegła jest wykorzystywana na całym świecie i trwa do dziś. Suszona na słońcu cegła nadawała się do użytku w większości obszarów, ale przez przypadkowe odkrycie okazało się, że wypalana cegła była nieprzepuszczalna dla wody.

Początkowe zastosowanie wypalanej gliny, aż do I wieku p.n.e. w Rzymie, dotyczyło dachówek do ochrony drewna i prac murarskich. W innych regionach śródziemnomorskich cegły wypalane były używane tylko do budowy wodoszczelnej lub do najbardziej eksponowanych części budynków. Witruwiusz wzmacnia tę oś czasu odniesieniem do cegły mułowej, ograniczonej w Mieście ze względu na ograniczenia narzucone przez ograniczoną przestrzeń.

Zawiera również instrukcje dotyczące układania gontów na konstrukcji murowanej z cegły, zwracając uwagę, że gonty powinny wystawać z muru, jak gzyms. Zwis gzymsu wyrzuci kapiącą wodę poza płaszczyznę ceglanego muru, chroniąc go. Z biegiem czasu stanie się jasne, czy płytki zabezpieczyły cegłę.

Poprzez te instrukcje Witruwiusz potwierdził, że cegły mułowe były nadal w powszechnym użyciu w Rzymie w I wieku pne. Potwierdził również, że w tym czasie wykonywano płytki wypalane w piecu. Producenci rzymscy wykonali trzy standardowe rozmiary cegieł:

• Lidyjskie, 11.65” x 5.8”
• Tetradoron, 11.65” x 11.65” (cztery ręce)
• Pentadoron, 14.5” x 14.5” (pięć rąk).

Kontrastuje to z rozmiarem nowoczesnej cegły mieszkalnej, która ma wymiary 8" x 3,5". Cegła wielkości pentadoronu była najbardziej przydatna do budowy dużych budynków i murów miejskich, gdzie duże odcinki można było szybko ukończyć. Efekt wizualny budynku z najszerszą rzymską cegłą jest imponujący. Dwutysięczna konstrukcja ma dziwnie nowoczesny wygląd.

Dokładnie kiedy Rzymianie zaczęli stosować wypalaną cegłę, pozostaje nierozwiązany. Teraz Witruwiusz odniósł się tylko do cegieł glinianych, ale odniósł się do płytek wypalanych, które służyły jako wzmocnienie przy wprowadzaniu cegły wypalanej w I wieku ne. Należy zauważyć, że pozostałe przykłady to cegła wypalana. Instrukcje Witruwiusza odnosiły się do tego, co udostępniła mu technologia jego czasów, czyli niewypalonej cegły.

Jako wyraz i deklaracja imperium, cegła była głównym wkładem. Cegła umożliwiła szybką rozbudowę miasta Rzymu oraz budowę innych miast, fortyfikacji i akweduktów. Było to możliwe dzięki produkcji cegieł, które mogły być dostarczane dostępnej sile roboczej.

Kiedy wprowadzono wypalaną cegłę, Imperium posiadało teraz materiał budowlany, który zapewniał nie tylko szybki sposób budowy, ale także trwały. Cegły błotne niszczałyby wraz z upływem czasu, ale wypalana cegła mogła przetrwać wieki. Głównym czynnikiem wpływającym na ekspresję imperium jest powtarzalny charakter buildu ze względu na jego jednolity rozmiar, co skutkuje szybkim montażem i ułatwia rozbudowę.

Beton

Beton zapewnił Rzymianom środki do wytwarzania różnorodnych konstrukcji o dużej wytrzymałości, elastyczności w projektowaniu i, w niektórych sformułowaniach, zapewniał wyjątkowe możliwości. Beton można formułować wielokrotnie i jednolicie. Zatrudniając wykwalifikowanych robotników, beton dostarczał Rzymianom praktycznego i wszechstronnego materiału do rozbudowy imperium.

Vitruvio rozpoczął swoje instrukcje dotyczące mieszania betonu od doradzania odpowiednich rodzajów piasku, niezbędnego składnika do jego produkcji. Zalecane są czarne, białe, jasnoczerwone i ciemnoczerwone i nie mogą zawierać gleby mieszanej. Można stwierdzić, czy nie zawiera on kredowego materiału, jeśli skrzypiał między dłońmi podczas pocierania lub czy nie pozostawiał śladów podczas pocierania białą szmatką.

Ponadto Witruwiusz polecał piaski wydobywane z nowo otwartych złóż. Łóżka, które były otwarte przez pewien czas, powodowały zanieczyszczenie gleby piaskiem. Piasek nadmorski nie był zalecany, ponieważ był trudny do wyschnięcia, a powstałe ściany nie wytrzymałyby obciążenia bez wzmocnienia. Zaprawa wapienna jest początkowym składnikiem betonu. Rzymianie opracowali mocną zaprawę do końca III wieku.

Najskuteczniejszym i najbardziej użytecznym rodzajem betonu produkowanego przez Rzymian był ten wykonany z wulkanicznego materiału krzemionkowego zwanego pucolana, nazwanym tak, ponieważ pochodził z miasta Pozzuoli w pobliżu Neapolu. Został zebrany z wycieków pobliskich wulkanów.

Najbardziej zagadkowym aspektem rzymskiej konstrukcji betonowej nie jest to, że Rzymianie doskonale wykorzystali ten materiał, ale to, że został on zapomniany w średniowieczu, dopóki nie został ponownie odkryty w 1756 roku, kiedy brytyjskiemu inżynierowi zlecono odbudowę latarni morskiej Eddystone w Kornwalii. Inżynier, który potrzebował materiału, który osadzałby się i pozostawał stabilny pod wodą, odkrył formułę w starożytnym dokumencie łacińskim.

Podsumowując, beton i cegła mają to samo znaczenie w wyrażaniu imperium. Beton pozwolił Rzymianom na elastyczność, zmienność i trwałość w budowie 18 sklepień, łuków i ścian. Najważniejszy był beton wykonany z cementu pucolanowego, który ma zdolność utwardzania się pod wodą, pozwalając na tworzenie sztucznych przystani, fundamentów mostów i innych konstrukcji wymagających posadowienia w wodzie. Tego typu konstrukcje były podstawowymi składnikami Cesarstwa Rzymskiego.

Wyrafinowanie

Witruwiusz krótko omówił materiały wykończeniowe: tynki do ścian i sufitów oraz farby do wszelkich możliwych zastosowań. Omówiono również farby wytwarzane z minerałów i życia morskiego, przy czym szczególnie interesujące są dwa kolory:

• Niebieski pigment uzyskano w skomplikowanym procesie z użyciem piasku, azotanu potasu i sproszkowanej miedzi. Ta mieszanina została umieszczona w piecu, a proces chemiczny wytworzył niebieski pigment.
• Fioletowy został opisany jako „najbardziej ceniony i wybitny wygląd”. Purpurę, wyjaśnił Witruwiusz, pozyskiwano z morskich mięczaków i tylko tych z wyspy Rodos ze względu na ich położenie względem słońca.

Witruwiusz nie podał pochodzenia tych formuł ani procedur otrzymywania różnych pigmentów. Ta krótka dyskusja na temat tynków i farb jest ważna jako potwierdzenie, że te materiały zostały użyte. Jego znaczenie dla imperium było minimalne, ale z estetycznego punktu widzenia dodało do imperialnej osobowości, zwłaszcza fioletowej, oznaczającej królewskość.

Zakony architektury rzymskiej

Klasyczne „porządki” opisują rodzaj gramatyki architektonicznej, która rozwinęła się najpierw w architekturze greckiej, a później została zaadaptowana i rozszerzona przez Rzymian. Zasadniczo zamówienia określają kształt, proporcje i dekorację podstawowych elementów architektonicznych: kolumny podpartej pionowo (z podstawą, trzonem i kapitelem) oraz podpartego poziomo belkowania (z podziałem od dołu do góry na trzy rejestry: architraw, fryz i gzyms).

W zadowalająco symetryczny sposób, zakony zostały ponownie odkryte i skodyfikowane wstecz, wraz z ponownym odkryciem zakonów rzymskich w okresie renesansu, by później w XVIII wieku zostały odrzucone przez purystów, którzy kopali głębiej i odkrywali to, co uważali za bardziej starożytne zakony greckie czysty.

Zakony rzymskie, zgodnie z koncepcją teoretyków wysokiego renesansu od Leona Battisty Albertiego do Sebastiano Serlio, obejmowały zrewidowane zakony greckie (dorycki, joński i koryncki), a także ich własne dodatki (toskański i złożony). Swoje definicje oparli na pismach rzymskiego architekta Witruwiusza oraz na obserwacjach z pierwszej ręki budynków, które ten ostatni opisał w swoim założycielskim traktacie z I wieku p.n.e. De Architectura (Dziesięć ksiąg o architekturze).

Każde kolejne pokolenie podchodziło do zakonów ze świeżym spojrzeniem i redefiniowało je, tak jak XVI-wieczny włoski architekt, teoretyk i archeolog Andrea Palladio, który był najbardziej wpływowy, gdy jego I Quattro Libri dell' Architettura (Cztery księgi o architekturze, 1570) opublikowane i przetłumaczone w całej Europie.

toskański porządek

Jest to forma prymitywna, która uważana jest za starszą nawet niż zakony greckie, ale źródła rzymskie nie podkreślają jej, wspominają o niej jedynie pisma renesansowe. To najprostsze ze wszystkich poleceń, z gładką, równą kolumną i prostą wielkością liter.

porządek dorycki

Charakteryzują się przysadzistymi kolumnami z okrągłymi kapitelami i fryzem ozdobionym naprzemiennymi tryglifami (trzy pionowe pasy rozdzielone rowkami) oraz gładkimi lub rzeźbionymi metopami (prostokątne bloki). Wraz z toskańskim jest to najprostsze polecenie i często kojarzy się z siłą.

Porządek jonowy

Jest bardziej elegancka i matronna, z kolumnami często bez pasków, przewijanymi kapitelami, fryzami czasami zdobionymi płaskorzeźbami i skrupulatnie wyrzeźbionymi ząbkami z rzędem małych klocków poniżej gzymsów.

porządek koryncki

Ma również bardzo kobiecy charakter, podobnie jak joński, ten charakteryzuje się głównie ozdobnymi kapitelami z dwoma rzędami rzeźbionych liści akantu z małymi wolutami (spiralnymi zwojami) na rogach.

Zamówienie złożone

Jest to najbardziej wyrafinowany, sam w sobie połączenie ornamentyki jońskiej i korynckiej, długonogi hermafrodyta. Jej kolumny są wysokie i smukłe, kapitele mają obfite liście akantu z dużymi zwojami, a belkowanie ozdobione jest ostentacyjnie rzeźbionym fryzem i gzymsem.

Renesansowa lektura tej klasycznej gramatyki zaprojektowała hierarchię stosowania porządków w budynku, zaczynając od niższych pięter i przechodząc w górę: dorycki, joński, koryncki i złożony. Nie trzeba było używać wszystkich elementów sterujących, a dorycki był koniecznie używany na najniższym piętrze, ale cokolwiek zaczęło się poruszać we właściwej kolejności.

Miejski styl

Miasto starożytnego Rzymu, w czasach swojej świetności, ogromna metropolia, prawie milionowa, składało się z labiryntu wąskich uliczek. Po pożarze w 64 rne cesarz Neron ogłosił racjonalny program odbudowy, z niewielkim powodzeniem: architektura miasta pozostała chaotyczna i nieplanowana. Jednak poza Rzymem architekci i urbaniści byli w stanie osiągnąć znacznie więcej. Miasta zostały opracowane przy użyciu planów sieci pierwotnie zaprojektowanych dla osiedli wojskowych.

Charakterystyczne są dwie szerokoosiowe ulice: ulica północ-południe, zwana cardo oraz dodatkowa ulica wschód-zachód pod decumanus id, na których skrzyżowaniu znajduje się centrum miasta. Większość rzymskich miast posiadała forum, świątynie i teatry, a także łaźnie publiczne, ale zwykłe domy były często prostymi mieszkaniami z cegły mułowej.

Mówiąc bardzo prosto, w architekturze rzymskiej istniały dwa podstawowe typy domów: domus i insula. Domus, którego przykładem są te odkryte w Pompejach i Herkulanum, na ogół składał się ze zbioru pomieszczeń rozmieszczonych wokół centralnego holu lub atrium. Niewiele okien wychodzi na ulicę, zamiast tego światło wpadało z atrium. Jednak w samym Rzymie zachowało się bardzo niewiele pozostałości tego typu domu. Przykładem jest Dom Westalek na Forum i Dom Liwii na Palatynie.

W zasadzie tylko zamożni obywatele mogli sobie pozwolić na domy z patio, zadaszonymi atrium, ogrzewaniem podłogowym czy ogrodami. Już wtedy ograniczenia przestrzenne w wielu prowincjonalnych miastach powodowały, że nawet zamożne domy były stosunkowo zwarte. Wyjątkiem były bogate miasta.

Port żydowski w Cezarei (25-13 pne), powiększony przez Heroda Wielkiego, aby pomieścić jego szefa Augusta Cezara i dom dla Poncjusza Piłata, regionalnego prefekta rzymskiego, posiadał rozległą sieć ulic, hipodrom, łaźnie publiczne, pałace i akwedukt. Bogaty włoski port Ostia miał ceglane bloki mieszkalne (zwane insulae, od insula po włosku do budowy) wznoszące się o pięć pięter.

Rodzaje konstrukcji

Materiały, metody i architektura są ostatecznie wyrażane w strukturach. Dlatego poniżej przyjrzymy się różnym typom konstrukcji wytwarzanych w architekturze rzymskiej:

Forum

Forum było centralną otwartą przestrzenią wykorzystywaną jako miejsce spotkań, rynek lub miejsce spotkań politycznych dyskusji lub demonstracji, centralne miejsce w mieście niezbędne do przekazywania idei i wiadomości. Składało się ono z kilku budynków użyteczności publicznej, w tym rynków, sądów, więzień i obiektów rządowych. Fora znajdują się nie tylko w Rzymie, ale także w małych miastach. Wiele z nich nie zostało zbudowanych w symetrycznym stylu pożądanym w Rzymie.

Zaleceniem Witruwiusza było, aby forum było zbudowane tak, aby pasowało do populacji, aby nie było przepełnione lub nie wyglądało na opuszczone, jeśli zostanie zbudowane zbyt duże. Forum Romanum, najważniejsze w mieście Rzymu, znajdowało się w dolinie między „wzgórzami” Rzymu. Samo w sobie było to forum wielofunkcyjne, a nie idealnie prostokątne.

Jako wielofunkcyjne forum, przestrzeń ta pierwotnie zawierała sklepy, wystawy, a nawet niektóre, w których odbywały się zawody sportowe, które później zostały wyeliminowane i zdegradowane do teatru i cyrku. Forum, z portykami i kolumnadami otoczonymi świątyniami i bazylikami, przedstawiałoby imponujący widok.

W miarę rozrastania się imperium kolejni cesarze budowali fora, nie tylko ze względu na większe zapotrzebowanie na dodatkową przestrzeń obywatelską, ale także jako pomniki dla siebie, takie jak: Juliusz Cezar (przed Cesarstwem) dodany jako pierwszy, następnie władcy August, Wespazjan, Nerwa i Trajana. Forum Trajana było największym z nich i składało się z przestrzeni z: kolumnadą ze sklepami, częścią handlową z większą liczbą sklepów, bazyliką, dwiema bibliotekami i świątynią Trajana.

Fora rzymskie stanowiły wczesny typ planowania urbanistycznego, ponieważ istniały fora w innych częściach Cesarstwa Rzymskiego, takich jak Palmyra, Samaria, Damaszek, Antiochia, Baalbek i Bosra w Syrii; Pergamon w Azji Mniejszej; Timgad i Tebessa w Afryce Północnej; i Silchester w Anglii. Wszystkie zostały zbudowane z ulicami kolumnadowymi, aby zapewnić ochronę przed warunkami atmosferycznymi.

Samo forum było wyrazem imperium w niczego nie spodziewający się sposób. To był odpowiednik dzisiejszego śródmieścia. To, że forum było naśladowane w całym regionie, odzwierciedla wpływ Rzymu i wskazuje, w jaki sposób imperium standaryzowało swoje planowanie urbanistyczne i że Rzym był wystarczająco potężny, aby wywierać ten wpływ.

Bazyliki

Bazylika była dużym prostokątnym pomieszczeniem według architektury rzymskiej, zwykle dwa razy dłuższym niż szerokość. Bazyliki pełniły funkcję sal sądowych i handlowych oraz były miejscem o wielkim znaczeniu w Rzymie. Wielką halę wewnętrzną flankowały nawy boczne z galeriami nad nawami bocznymi. Dla potrzeb prawa urzędnicy dworscy siedzieli na podwyższeniu w półkolistej absydzie (kołowy przedłużeniu prostokątnego pomieszczenia).

Dach bazyliki był raczej kratownicowy niż kopułowy, ale mimo to zakrywał dużą przestrzeń sali dzięki rzymskiej wiedzy o konstrukcji kratownicowej. Grecy nieśmiało zaczęli posługiwać się koncepcją kraty, ale Rzymianie potrafili z niej korzystać bardziej efektywnie. Obejście wielkiej sali bazyliki bez użycia belek nośnych wymagało początkowo odwagi. Wygląd zewnętrzny był prosty i pozbawiony ozdób, w porównaniu z tradycyjną architekturą rzymską.

Ważnym przykładem jest Bazylika Trajana, Rzym 98-112 AD. Zbudowany przez Apollodora z Damaszku, był dołączony i wchodził z Forum Trajana i zawierał biblioteki greckie i łacińskie. Wysokość wnętrza wynosiła 120 stóp, a strop wykonano z drewnianych belek, co jest typową konstrukcją bazylik.

Innym przykładem bazyliki była Bazylika Konstantyna w Rzymie. Dołączony do Forum Romanum był niezwykle duży, miał 80 stóp długości i 83 stopy szerokości. Ale bardziej godny uwagi jest czas budowy, 310-313 AD, który umieszcza go w ostatnich dniach Imperium. Z tego powodu zaczynają się pojawiać pewne zmiany w rzymskich metodach konstrukcyjnych i architekturze.

Element konstrukcyjny przecinających się sklepień wspartych na pomoście przyjmującym, prekursora gotyckiej budowli, został wkomponowany w konstrukcję bazyliki Konstantyna. Ta koncepcja projektowa jest również stosowana później w Konstantynopolu.

Bazylika w podobny sposób jak forum wyrażała imperium. Jako centrum handlowe umożliwił i pomógł gospodarce rzymskiej; jako centrum prawne umożliwiało przestrzeganie i egzekwowanie prawa oraz zachęcało do tworzenia społeczeństwa obywatelskiego. Był to bardziej dyskretny wyraz imperium, na co wskazuje prosty projekt konstrukcji.

Charakterystyczna wielka sala bazyliki była możliwa dzięki ryzyku podjętemu przez Rzymian przy jej budowie. Grecy wykorzystali koncepcję kratownicy, ale Rzymianie zastosowali ją odważniej, tworząc imponującą, niepodpartą salę bazyliki.

Świątynie

Świątynia była miejscem składania osobistych ślubów, ceremonii rytualnych, reklamowania aktów państwowych, czynów i dokumentów. Przestrzeń ta zapewniała sposób informowania opinii publicznej o tym, co dzieje się w rządzie, wojsku i innych oficjalnych organizacjach. Ponadto, a co najważniejsze ze względu na swoją rolę w imperium, świątynia była symbolem władzy i, jak opisał ją Liwiusz:

„Godzien królów i ludzi oraz potęgi Rzymu”.

Rzymskie świątynie były prostokątne i okrągłe, co było bardzo charakterystyczne dla architektury rzymskiej. Prostokątne świątynie zbudowano w stylu greckim z podium i portykiem. Świątynie greckie były zwykle dwa razy dłuższe niż szerokie, ale świątynie rzymskie były proporcjonalnie krótsze.

Większość prostokątnych świątyń rzymskich była prostymi konstrukcjami w porównaniu do teatrów, amfiteatrów i łaźni, ale świątynie są dobrym dowodem na to, jak rzymska architektura może obejmować duże przestrzenie bez pomocy podpór (50 do 60 stóp).

Witruwiusz poświęcił dwie ze swoich dziesięciu ksiąg projektowaniu i budowie świątyń. Jego pierwsze zastrzeżenie dotyczy symetrii. Kompozycja świątyni oparta jest na symetrii, której zasady muszą opanować architekci z największą starannością. Symetria wywodzi się z proporcji, którą w języku greckim nazywa się analogią.

Proporcja to wzajemna kalibracja każdego elementu dzieła i całości, z której uzyskuje się układ proporcjonalny. Żadna świątynia nie może mieć systemu kompozycyjnego bez symetrii i proporcji, chyba że, że tak powiem, ma dokładny system korespondencji z podobizną dobrze ukształtowanego człowieka.

Ponadto Witruwiusz w swoich instrukcjach dotyczących świątyń w dużej mierze opierał się na greckim pierwszeństwie, powołując się na wiedzę grecką w dziesięciu konkretnych przypadkach i pół rozdziału, aby wyjaśnić grecką podstawę użycia liczb. Wzmacnia to grecki wpływ na architekturę rzymską.

Świątynie rzymskie różniły się od świątyń etruskich i greckich tym, że zostały zaaranżowane tak, aby były skierowane w stronę związanego z nimi forum, z naciskiem na schody i ganek. Świątynie greckie były skierowane na wschód, a świątynie etruskie na południe. Przykłady rzymskich świątyń prostokątnych obejmują:

• Świątynia Fortuna Virilis, Rzym z lat 40. C.
• Świątynia Marsa, Rzym między 14-2 a. C.
• Świątynia Zgody w Rzymie między 7 a. C. i 10 d. C.
• Świątynia Kastora i Polluksa, Rzym od 7 pne
• Świątynia Maison Carrée, Nîmes – Francja od 16 lat. C.

Inne godne uwagi świątynie prostokątne to: Świątynia Diany w Nimes; Świątynia Wenus w Rzymie; Świątynia Antonina i Faustyny ​​w Rzymie; Świątynia Saturna w Rzymie; Świątynia Jowisza, Baalbek; i Świątynia Bachusa, Baalbek. Wszystkie te świątynie odzwierciedlają wygląd podium, ganku i kolumnady innych prostokątnych świątyń.

Rzymianie budowali także różne dzieła architektoniczne okrągłe świątynie, wśród których wyróżniają się:

Świątynia Westy, Rzym, 205 AD. To było strzeżone przez westalki, które strzegły świętego ognia, co oznaczało centrum i źródło rzymskiego życia i mocy. Co ciekawe, Vesta była kilkakrotnie niszczona przez pożar i odbudowywana. Westa była zbudowana z podium i kolumnadą i była podobna do prostokątnych świątyń, ale oczywiście różniła się okrągłym kształtem.

Najlepiej zachowaną budowlą z czasów starożytnych jest Panteon. Został zbudowany w dwóch różnych okresach. Pierwsza jako przestrzeń otwarta przez Agryppę, zięcia Augusta, została ukończona w 25 p.n.e. C. Słynna rotunda została dodana przez Hadriana między 118 a 125 rne. C. Panteon wykorzystuje kopułę, kolejną z najwybitniejszych cech architektury rzymskiej.

Panteon jest jednak strukturą wyjątkową pod kilkoma względami. Konstrukcja kopuły Panteonu o średnicy 143,5 stopy to osiągnięcie, które nigdy nie miało sobie równych. Portyk tego budynku wsparty jest na nieżłobionych granitowych kolumnach z korynckimi kapitelami. Fronton pierwotnie zawierał płaskorzeźbę z brązu. Fundamenty budynku mają 14 stóp i 9 cali głębokości, a ściany pod kopułą są zbudowane z ceglanego betonu (opus testaceum).

Wnętrze kopuły opiera się na kasetonowej powierzchni, aby zmniejszyć ciężar betonu przy zachowaniu jego wytrzymałości. Oświetlenie wnętrza zapewnia pojedynczy nieprzeszklony otwór w koronie kopuły. Panteon przetrwał 1800 lat w stanie nienaruszonym. Kilka elementów zostało usuniętych do użytku w innych miejscach i na ogół zastąpiono je gorszymi materiałami (na przykład brązowe płyty na dolnej kopule zastąpiono ołowiem), ale pozostaje wybitnym przykładem splendoru Rzymu.

W rzeczywistości świątynie rzymskie stanowią szczególnie potężny wyraz imperium. Świątynie były pomnikami bogów religijnych, a także pomnikami samych cesarzy, z których każdy chciał mieć własną świątynię. Większość świątyń została zbudowana między I wiekiem p.n.e. C. i ostatnia połowa II wieku n.e. C. w najbardziej wpływowym okresie Rzymu.

Ponadto świątynie służyły jako środek komunikacji, jako składnica dokumentów miejskich, a także jako miejsce rejestrowania wydarzeń publicznych. Świątynia była wówczas istotnym elementem zapewniającym organizację imperium, niezbędną w jego rozbudowie i utrzymaniu. Najbardziej imponującą z tych świątyń jest Panteon, który stoi do dziś osiemnaście wieków po ukończeniu, jako wyraz potęgi Rzymu.

Gorące źródła lub kąpiele

Witruwiusz zalecił, aby miejsce budowy łaźni było jak najbardziej ciepłe, z dala od północnych i północno-zachodnich wiatrów, tak aby kaldera (ciepły pokój) i tepidarium (ciepły pokój) miały w zimie zachodnie światło. Poinstruował, że należy zadbać o to, aby kocioł damski i męski były połączone i znajdowały się w tym samym obszarze, aby można było korzystać ze wspólnego pieca.

Szczególną cechą konstrukcji łaźni rzymskich była podwieszana podłoga, która umożliwiała cyrkulację ciepła pod spodem w celu regulacji temperatury podłogi. Wprowadzenie tej funkcji zbiega się w czasie z wprowadzeniem szkła okiennego, które miało miejsce gdzieś pod koniec I wne Zbudowane wcześniej wanny były budowane z bardzo małymi oknami, co powodowało, że wnętrze wanny było dość ciemne.

Łaźnie rzymskie ukazują obyczaje i styl życia ludzi kochających przyjemności. Zostały zbudowane nie tylko z myślą o luksusowej łazience, ale były miejscem życia towarzyskiego, wiadomości, plotek, wykładów i gier (gry planszowe, ćwiczenia, gry w piłkę). Przestrzenie te były integralną częścią życia rzymskiego.

Za wejście do łaźni tradycyjnie pobierano niewielką opłatę, ale niektórzy cesarze udostępnili je za darmo. Łaźnie zorganizowano z centralną salą z dołączoną salą caldaria, salą tepidarium i frigidarium. W łazienkach dostępne były różne inne usługi, od fryzjerów, manikiurzystek, szamponów i rozprowadzaczy oleju.

Obok łaźni znajdował się zwykle otwarty ogród oraz bieżnia i siedzenia dla widzów. Inne sąsiednie konstrukcje zawierały sale konferencyjne, sklepy i pomieszczenia mieszkalne dla wielu niewolników, którzy brali udział w kąpieli. W mieście znajdowała się większość łaźni, ale łaźnie zbudowano także w Pompejach, Afryce Północnej, Niemczech i Anglii.

Te dzieła architektury rzymskiej stanowiły praktyczny wyraz imperium, ponieważ łaźnie były istotnym elementem codziennego życia obywateli rzymskich, a także częścią nieformalnego środka komunikacji imperium. Podobnie te przestrzenie zostały wywiezione w granice Cesarstwa Rzymskiego iw rezultacie ich luksus został wystawiony na całe Cesarstwo.

Teatry

Podobnie jak łaźnie, teatry były raczej formą rozrywki niż przyjemności, ale także luksusem, którego doświadczali Rzymianie za sprawą Cesarstwa. Po zaspokojeniu podstawowych potrzeb ludność mogła skupić swoją uwagę na mniej istotnych czynnościach. Teatr był jednym z kilku obiektów rozrywkowych powstałych w architekturze rzymskiej, oprócz amfiteatru i cyrku.

Rekomendacje dotyczące lokalizacji i budowy teatrów witruwiańskich są dość interesujące. Na forum trzeba zbudować teatr, co jest zrozumiałe, bo to był główny ośrodek działalności. Jego początkową troską nie jest projekt czy materiały, ale lokalizacja.

Teatry rzymskie zostały przejęte od Greków i ograniczały się do półkola. Zwykle znajdowały się na zboczu wzgórza, aby umożliwić łatwe ustawienie i zbudowanie schodkowych siedzeń. Gdy nie było dostępnego odpowiedniego zbocza wzgórza, teatr został zbudowany z betonowymi sklepieniami podtrzymującymi poziomy siedzące. W przypadku konstrukcji sklepionych zaletą było schronienie przed niepogodą. Istnieje wiele przykładów takich konstrukcji, takich jak:

• Teatr Orange w Orange we Francji został zbudowany w 50 rne. C., może pomieścić 7.000 widzów i został zbudowany przy użyciu połączenia betonu i wykorzystania zbocza wzgórza. Półkole ma 340 stóp średnicy, scena ma 203 stopy szerokości i 45 stóp głębokości. Pozostała część ściany sceny z otworami na słupki podtrzymujące baldachim nad sceną.
• Teatr Marcellusa w Rzymie, wybudowany w ostatniej dekadzie I wieku p.n.e., został zbudowany na płaskim terenie, więc konstrukcja wykonana jest z promieniujących ścian z betonu sklepionego.

Teatry powstawały w całym Imperium: Heroda Attyka w Atenach, Teatr Mały i Teatr Osita w Pompejach, a inne na Sycylii, Florencji, Afryce Północnej i Anglii. Te przestrzenie, opracowane zgodnie z architekturą rzymską w całym imperium, zapewniały mieszkańcom możliwości rozrywki. Rozrywka nie byłaby rozważana ani możliwa, gdyby nie potęga Cesarstwa Rzymskiego.

amfiteatry

Drugim miejscem rozrywki dla Rzymian był amfiteatr. Współczesna interpretacja amfiteatru, półkolisty obiekt na świeżym powietrzu, była znana Rzymianom jako właśnie opisany „teatr”. Amfiteatr rzymski był tym, co teraz nazywamy stadionem lub areną (łac. słowo oznaczające arenę, która pochłania krew walczących).

Ta konstrukcja była wynalazkiem wyłącznie architektury rzymskiej, dla której najwyraźniej nie opierali się na greckich wpływach ani projekcie. Amfiteatr o eliptycznym kształcie został zbudowany ze wznoszących się rzędów siedzeń, które tworzyły ciągłą widownię wokół centralnej areny. Amfiteatry znajdowały się w każdej większej osadzie w Imperium i były częścią rzymskiego życia, najsłynniejszym ze wszystkich rzymskich amfiteatrów i prawdopodobnie wszystkimi rzymskimi budowlami, jakim jest Koloseum w Rzymie.

Zostało to ukończone w 82 r. n.e. C. po dwunastu latach budowy. Koloseum zostało zbudowane w płaskiej dolinie pomiędzy wzgórzami Esquiline i Celia. Zewnętrzne ściany elipsy mierzą 620 stóp na 513 stóp, a podłoga areny ma 287 stóp na 180 stóp. Podium na poziomie podłogi zapewniało miejsca siedzące dla cesarza, senatorów i innych urzędników państwowych. Za i wokół podium znajdowały się miejsca siedzące dla 50.000 XNUMX widzów. Pod siedzeniami znajdowały się korytarze i schody prowadzące na wyższe poziomy.

Na zewnątrz znajdują się szpilki do zabezpieczenia lin, gdy okazja wymaga rozłożenia dużego baldachimu z tkaniny, aby zacienić widzów. Do budowy Koloseum wykorzystano większość materiałów konstrukcyjnych dostępnych Imperium. Fundamenty wykonano z betonu, a ściany nośne z kamienia tufu i cegły. Bloki trawertynowe zabezpieczone metalowymi klamrami tworzą elewację, a do siedzenia i wykończenia użyto marmuru.

Konstrukcja budynku z klinowymi filarami promieniującymi do wewnątrz, podtrzymującymi betonowe sklepienia, stworzyła niezwykle mocną konstrukcję, która przetrwała prawie dwa tysiące lat. Gdyby nie poszukiwanie materiałów do innych późniejszych budowli, Koloseum pojawiłoby się dzisiaj tak, jak miało to miejsce w II wieku naszej ery.

Zewnętrzna część Koloseum ma cztery piętra, pierwsze trzy piętra to łuki, łuki, łuki: proste, ale złożone zastosowanie tego elementu architektonicznego, który zapewnia wspaniały wygląd, który pozostaje imponujący nawet w porównaniu z nowoczesnymi konstrukcjami. Chociaż amfiteatr pochodził pierwotnie od Rzymian, wykorzystywał wiele klasycznych elementów architektury. Porządki korynckie, jońskie i doryckie zostały użyte w różnych miejscach projektu.

Cyrki

Cyrk rzymski został zbudowany, aby pomieścić wyścigi koni i rydwanów, a te zbudowane były wspaniałymi i wspaniałymi budowlami rzymskiej architektury, przewyższającymi majestat amfiteatru. Ze względu na imponujące rozmiary pas Circus Maximus (Circus Maximus) osiągnął prawie kilometr.

Projekt cyrku był prosty, ponieważ ławki do siedzenia wokół pierścienia zostały zbudowane z betonu sklepionego, koniecznego ze względu na poziom terenu. Circus Maximus, Rzym, 46 pne. C. był największym z cyrków i miał 2.000 stóp długości, 650 stóp szerokości i szacuje się, że mógł pomieścić 250.000 XNUMX widzów. Tor wyścigowy zapewniał długi prosty pas po obu stronach przegrody zwanej kręgosłupem. Podobnie jak Koloseum, zewnętrzna część Circus Maximus została ozdobiona setkami łuków.

Apartamenty

Istniały cztery typy mieszkań rzymskich: domus lub dom prywatny, willa lub dom na wsi, pałac cesarski i insula lub wieżowiec.

Domus lub dom prywatny

Była to konstrukcja architektury rzymskiej, która łączyła cechy Etrusków i Greków. Atrium (główne pomieszczenie tradycyjnego rzymskiego domu z dachem lub bez, zwykle mieszczące na parterze zbiornik na wodę) stanowiło część publiczną budynku z dziedzińcem, otoczonym mieszkaniami. Według Witruwiusza Grecy nie używali atrium. Prywatny dom rzymski jest datowany wcześniej niż inne budynki publiczne, a zachowane przykłady pochodzą z III i IV wieku p.n.e. C.

Prywatne domy miały wodociągi i chociaż były dostępne toalety publiczne, większość większych domów miała własne toalety.

Willa lub dom na wsi

Przykładem tej konstrukcji architektury rzymskiej jest Willa Hadriana, która została ukończona w 124 roku n.e. C., jest to w zasadzie duży park z budynkami rozsianymi po posiadłości o powierzchni siedmiu mil kwadratowych. Zawiera dziedzińce, mieszkania i korytarze kolumnadowe. Oprócz apartamentu cesarskiego znajdowały się tarasy, kolumnady, teatry i łaźnie. Wszystko to w połączeniu z bogatym pokazem projektowania i konstrukcji u szczytu Imperium.

Pałac Cesarski

Pałac cesarski był imponujący i imponujący. Na Palatynie, nad Forum Romanum, wznosili różne pałace przez następców cesarzy, począwszy od Augusta. W pałacu znajdowały się sale publiczne, sala tronowa, łaźnie, dziedzińce i ogrody kolumnadowe. W budynku mieściła się także sala bankietowa, prywatne pomieszczenia socjalne z rozkładanymi sofami, fontannami, malarską mozaiką na podłodze i jasno pomalowanymi ścianami. Ta konstrukcja architektury rzymskiej była niezwykle okazała nawet jak na rzymskie standardy.

Wyspa lub kamienica

W Rzymie, gdzie populacja była duża, a dostępna przestrzeń ograniczona, wykonywano tego typu konstrukcje architektury rzymskiej. Tak też wyglądała sytuacja w Ostii, porcie Rzymu, gdzie w pobliżu doków trzeba było zakwaterować dużą liczbę robotników. Wybudowano cztero-, pięciopiętrowe, a czasem nawet wielopiętrowe budynki mieszkalne.

Konstrukcja została wykonana z betonu obłożonego cegłą (opus testaceum), z gzymsami w ciemniejszym kolorze. Dało to dość nowocześnie wyglądającą strukturę (jak widać na renderach rekonstrukcyjnych). Wiele z nich miało betonowe lub drewniane balkony. Budynki posiadały liczne okna wychodzące na aleje i ulice, a wewnętrzne dziedzińce ogrodnicze.

Na pierwszym piętrze domu mieściły się różne sklepy, takie jak piekarnie i sklepy rzemieślnicze. Choć woda bieżąca była zapewniona, w niektórych mieszkaniach nie sięgała ona na górne piętra, dlatego część mieszkańców musiała korzystać z ulicznych fontann.

Ze wszystkich typów mieszkań w Rzymie kamienica i pałac dają największą możliwość ekspresji imperium. Domus i willa, choć imponujące, były rzadkie, a willa była tak daleko od miasta, że ​​praktycznie niewidoczna. Pałac cesarski i kamienica były jednak wyrazem imperium, choć na różne sposoby.

Pałac był esencją cesarskiego Rzymu: bogaty, okazały, ekstrawagancki i przesadny, wszystko, co kojarzyło się z bogactwem i władzą. Fizyczne położenie, wysoko na Palatynie w centrum miasta, wzmacniało znaczenie, bogactwo i potęgę cesarza, doskonałego przedstawiciela Imperium.

Kamienica, będąca mieszkaniem dla tych z przeciwnych krańców warstw społecznych, pozostała skutecznym wyrazem cesarstwa, ponieważ kamienica byłaby powodem do dumy, że cesarstwo mogło zapewnić mieszkańcom mieszkania i przyjemną wizualnie konstrukcją. . i zdolne pomieścić kilka rodzin w jednej strukturze.

konstrukcje dekoracyjne

Do tej pory mogliśmy zobaczyć Rzym jako działające miasto, badając, w jaki sposób jego budynki funkcjonowały, aby zapewnić mieszkańcom schronienie, rozrywkę, jedzenie, wodę i nie tylko. Ale wiemy również, że Rzym zawierał drogie i skomplikowane konstrukcje bez bezpośredniej praktycznej funkcji.

Były to po prostu dekoracyjne struktury, służące jako wizualne znaczniki osoby, miejsca, wydarzenia lub koncepcji, które ich budowniczowie uznali za zasłużone na stałe miejsce w ruchliwym mieście. Poniżej opiszemy niektóre z nich:

łuki triumfalne

Łuki triumfalne były rodzajem rzymskiej architektury kultowej wymyślonej przez ich szaleństwo do manifestacji władzy, aby uczcić ważne wydarzenie lub kampanię wojskową. Nie zwracają na siebie większej uwagi niż inne rodzaje pomników dekoracyjnych i propagandowych, choć kompozycje mają ogromną symetrię i potencjał naukowy.

Wznoszone zazwyczaj z dala od głównych arterii komunikacyjnych, zdobione były zazwyczaj płaskorzeźbami ilustrującymi upamiętniane wydarzenia. Do najbardziej znanych przykładów należą:

• Łuk Tytusa świętujący zdobycie Jerozolimy.
• Łuk Konstantyna (ok. 315), świętujący zwycięstwo Konstantyna nad Maksencjuszem na moście Mulwijskim.

Popularne łuki triumfalne wznoszone na ziemiach włoskich to między innymi: Tyberiusza w Orange, Augusta w Suzie, Trajana w Benevento i Ankonie oraz Karakalli w Tebessie. Wszystkie dały przykład pięćdziesięciu kolejnym pokoleniom triumfujących militarystów, którzy wrócili ze swoich podbojów, w tym Napoleona Bonaparte, który zlecił wykonanie słynnego Łuku Triumfalnego (1806-36) w Paryżu, arcydzieła XIX-wiecznej architektury.

Łuki triumfalne doskonale wyrażają widowiskowo-ceremonialną stronę rzymskiego charakteru. Jedną z gałęzi był pomnik z jedną kolumną, którego przykładem jest Kolumna Trajana (ok. 1123 r. n.e.). Stylistyczną antytezę łuku triumfalnego najlepiej ilustruje prawdopodobnie Ara Pacis Augustae w Rzymie (ok. 13-9 pne), sanktuarium wzniesione przez senat rzymski w celu upamiętnienia triumfalnego powrotu cesarza Augusta z rzymskich pól bitewnych. Hiszpania.

obeliski

W 241 p.n.e. C. Rzymianie podbili Sycylię w trakcie swojej pierwszej wojny z Kartaginą. Posiadanie tej wyspy w centrum Morza Śródziemnego dało początek pierwszym kontaktom z Cesarstwem Egipskim, rządzonym przez grecką dynastię Lagidów, po Lago, generała Aleksandra Wielkiego. Lagidzi są częściej znani jako Ptolemeuszowie, a Ptolemeusz jest powtarzającym się imieniem ich faraonów.

Wzrost Rzymu na Morzu Śródziemnym nie doprowadził do konfrontacji z Egiptem, chociaż wewnętrzne spory między członkami dynastii egipskiej dały Rzymowi pewne głosy w wewnętrznych sprawach Egiptu. W 49 roku. C. Pompejusz po klęsce pod Farsalią szukał schronienia w Aleksandrii, ówczesnej stolicy Egiptu, ale faraon Ptolemeusz XIII zamordował go, by przypodobać się Cezarowi. Cezar nie był jednak usatysfakcjonowany śmiercią rywala i stanął po stronie Kleopatry, siostry i żony Ptolemeusza w sporze dynastycznym między nimi.

Armia rzymska pokonała Ptolemeusza w 47 rpne. C. i Kleopatra wstąpili na tron ​​Egiptu. Rzymski generał zakochał się od pierwszego wejrzenia w egipskiej królowej iw pewnym sensie podobnie było w obu krajach. Z wyjątkiem Grecji żaden inny kraj nie miał większego wpływu na Rzymian, a bogowie egipscy stali się kluczowymi członkami rzymskiego panteonu.

Oficjalna ikonografia cesarza rzymskiego, ustanowiona przez cesarza Augusta, dopuszczała tylko jeden wyjątek, aby cesarz mógł być przedstawiany jako faraon egipski, aby podkreślić ciągłość między faraonami a cesarzami. W tym kontekście August po pokonaniu Antoniusza i Kleopatry oraz zdobyciu Egiptu w 30 p.n.e. C. przywiózł z Heliopolis do Rzymu obeliski poświęcone faraonom Ramzesowi II i Psammetichowi II.

Inne obeliski pochodziły z Egiptu lub zostały wykonane w Rzymie w ciągu następnych trzech stuleci, wśród których można wymienić następujące:

• Lateranie na Piazza San Juan de Letrán, Rzym – Włochy.
• Watykan na Piazza di San Pietro, Rzym – Włochy.
• Flaminio na Piazza del Popolo, Rzym – Włochy

Infrastruktura

W ramach urbanizacji Rzymu i pozostałych prowincji Cesarstwa Rzymskiego prowadzono rozmaite prace przy użyciu różnych technik architektury rzymskiej, co przyczyniło się nie tylko do jakości życia jego mieszkańców, ale także do struktury Cesarstwo Romano i część jego rozwoju politycznego i gospodarczego.

podjazdy

Jednym z powodów, dla których przypisywano rzymskim architektom, że wykonali rzymską architekturę do budowy ich doskonałych dróg. W sumie ułożyli ponad 250.000 50.000 mil dróg, w tym ponad 29 XNUMX mil utwardzonych. W szczytowym okresie imperium rzymskiego z jego stolicy, Rzymu, promieniowało XNUMX głównych dróg wojskowych. Do najbardziej znanych rzymskich dróg należą:

• Via Appia, która biegnie z Rzymu do Apulii.
• Via Aurelia, z Rzymu do Francji.
• Via Agrippa, Via Aquitania i Via Domitia we Francji.
• Via Augusta, od Kadyksu do Pirenejów w Hiszpanii i Portugalii.
• Ermine Street, Watling Street i Fosse Way w Wielkiej Brytanii.

Mosty

Mosty drogowe były spektakularnymi i znaczącymi dziełami architektury rzymskiej i miały swoje miejsce zarówno w krajobrazie, jak i w mieście. Wiele mostów zbudowanych w czasach Imperium jest nadal w użyciu. Wkład mostu w ideę imperium był znaczący. Transport był niezbędnym elementem potrzeb handlowych i militarnych. Możliwość przemieszczania armii i towarów przez rzeki była kluczowa dla ekspansji Imperium.

Pierwsze mosty zbudowano z drewna, ale potwierdza to jedynie obrazowe przedstawienie na kolumnie Trajana i mozaika w Ostii. Kilka kamiennych mostów nadal istnieje, więc nadal można zaobserwować sposób budowy. Najtrudniejszym zadaniem przy budowie mostów były fundamenty i filary.

Na terenach, gdzie występowały pory suche, można było w tym czasie budować fundamenty i pomosty. Na terenach, gdzie woda płynęła w sposób ciągły, stosowano grodzie. Cement Puzzolana odegrał kluczową rolę w budowie filarów mostu dzięki swojej zdolności do „ustawiania” pod wodą. Aby zmniejszyć wpływ stale płynącej wody i potencjalne szkody spowodowane powodzią, liczbę pomostów ograniczono do minimum, a łuki zbudowano tak duże, jak to możliwe.

Przed podporami mostu umieszczono bramy, które miały odbijać pnie drzew i gruz, który mógłby zostać przyniesiony podczas powodzi.

Nie wszystkie mosty zbudowano po to, by przeprawiać się przez wodę. Niektóre zostały zbudowane, aby przemierzać doliny i inne nierówne tereny. Niepowodzenie w niektórych akweduktach służyło również jako mosty. Wiadukty, mosty nad lądem, zostały zbudowane przy użyciu wielu łuków, ponieważ zagrożenie katastrofalną powodzią nie było tak duże, jak w przypadku przeprawy rzeka/woda.

Mosty miały również często monumentalny charakter ze względu na ich położenie przy wjazdach do miast i wzdłuż przejść granicznych i często towarzyszyły im łuki triumfalne.

Istotną działalnością Imperium był transport, a most stanowił kluczowy element tej działalności. Łuk ponownie zapewnił krytyczny element konstrukcyjny i architektoniczny w projektowaniu i budowie mostów. Zdolność Rzymian do przyspieszania przemieszczania się armii i dostarczania towarów, częściowo dzięki mostowi, służyła Imperium jako żywotny zasób.

Akwedukty

Akwedukty rzymskie były przedmiotem wielu badań i są znane nawet przypadkowemu obserwatorowi. Odpowiednie zaopatrzenie w wodę miało dla Rzymian ogromne znaczenie. Witruwiusz poświęcił wodzie ósmą księgę z dziesięciu ksiąg architektury. Zaczął od instruktażu, jak znaleźć wodę, pozyskiwać wodę z deszczu, rzek i źródeł. Następnie wyjaśnił różne metody testowania, aby określić, czy woda jest odpowiedniej jakości.

W rozdziale szóstym Witruwiusz omówił zaopatrzenie w wodę i przedstawił swoje zalecenia dotyczące zaopatrzenia w wodę:

„Istnieją trzy rodzaje cieków wodnych: w otwartych kanałach z kanałami murowanymi lub rurami ołowianymi lub rurami z terakoty. Oto zasady dla każdego z nich: W przypadku kanałów mur powinien być tak solidny, jak to możliwe, a dno cieku wodnego powinno mieć obliczone nachylenie nie mniejsze niż pół stopy na każde sto stóp. Mury muszą być sklepione, aby słońce jak najmniej dotykało wody”.

Pozostałe zalecenia Witruwiusza dotyczące zaopatrzenia w wodę dotyczą rur i rowów. Wydaje się dziwne, że Witruwiusz poświęciłby tak mało miejsca akweduktom, skoro można wywnioskować, że o nich mówił.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus i Aqua Tepula zostały zbudowane od IV do I wieku p.n.e., więc musiałeś być świadomy tej koncepcji. Większość akweduktów w architekturze rzymskiej została zbudowana w czasach Cesarstwa, więc wiedza Witruwiusza o nich mogła być ograniczona lub też mógł negatywnie wpłynąć na jego postrzeganie ich znaczenia.

Dziewięć z jedenastu akweduktów w mieście Rzym zostało zbudowanych w czasach Republiki, a część z nich znajdowała się pod ziemią. Zdecydowana większość akweduktów, zwłaszcza w prowincjach, została zbudowana w czasach Cesarstwa. Dzięki temu datowaniu można wnioskować i zaobserwować, że konstrukcja jest wykonana z betonu, kamienia i cegły.

Cechą, która nadaje rzymskiemu akweduktowi wizualną tożsamość, jest łuk. Stosowanie przez Rzymian powtarzających się łuków, zasadniczo modułowego systemu konstrukcyjnego, pozwoliło im zbudować akwedukt o nieskończonej długości i to w zasadzie zrobili z rozpiętościami na równinach. Beton, kamień i cegła wraz z dużą podażą siły roboczej pozwoliły na rozbudowę tego systemu wodociągowego.

Ale to właśnie łuk jest charakterystyczną cechą architektoniczną, która pozwala akweduktowi być najpotężniejszym wyrazem imperium wytworzonym przez Rzymian. Łuk, dzięki swojej zdolności do przenoszenia obciążeń w ilościach znacznie większych niż konstrukcje słupów i nadproży, pozwalał akweduktom służyć jako mosty na niektórych przeprawach rzecznych. Jest to jednak kwestia drugorzędna. Wizualne oddziaływanie tysięcy łuków podtrzymujących pozostałości akweduktów trwa do dziś.

Akwedukty dały Rzymowi istotę życia, a czyniąc to konsekwentnie i rzetelnie demonstrowały samą siłę i zalety Imperium. Poza miastem praktycznie w każdej prowincji znajdowało się około 500 mil sklepionych akweduktów.

inne konstrukcje

W grobowcach znajdują się inne równie wybitne dzieła architektury rzymskiej, na ogół należące do elitarnej grupy tej cywilizacji. Za to, co Rzym gromadzi we własnych godnych podziwu fryzach z bogatymi mauzoleami, wystarczająco ogromnymi, by uznać je za prawdziwe pomniki założone w celu ochrony szczątków cesarzy, którzy uczynili Rzym wielkim.

Te mauzolea zbudowane zgodnie z zasadami architektury rzymskiej zawierały w środku prawdziwe złoto i zdobione pomieszczenia, w których można było umieścić sarkofagi i trumny. Wśród tych, które wciąż stoją, są:

• Mauzoleum Augusta
• Mauzoleum Hadriana
• Piramida Gajusza Cestiusza
• Mauzoleum Cecylii Metelli

rzymscy architekci

Starożytni Rzymianie byli dość biegli w różnych sprawach. Odkryli, jak stworzyć udaną republikę i byli płodnymi budowniczymi, którzy wypełnili swój świat drogami, akweduktami, świątyniami i budynkami publicznymi o rozmiarach i skali nigdy wcześniej nie widzianych. Tak więc inżynierowie, geodeci i architekci (którzy zasadniczo stanowili jedność) byli dość ważnymi ludźmi, niektórzy z tych, którzy przyczynili się do architektury rzymskiej, to:

• Marek Witruwiusz Pollio
• Apollodoros z Damaszku
• upadł stadion
• Lucio Vitruvio Cerdon
• Cayo Julio Lacer

Późniejsze wpływy architektury rzymskiej

Architektura rzymska miała kolosalny wpływ na budownictwo na Zachodzie. Jeśli greccy architekci stworzyli główne szablony projektowe, architekci rzymscy stworzyli podstawowe prototypy inżynieryjne. Tak więc dzięki opanowaniu łuku, sklepienia i kopuły wyznaczają standardy dla większości typów architektury monumentalnej.

Jego przykład był ściśle naśladowany w sztuce bizantyjskiej, coś, co można zobaczyć w katedrze Hagia Sophia w Turcji, w średniowiecznej architekturze rosyjskiej, takiej jak cebulowe kopuły katedry św Bazylego w Moskwie, w architekturze renesansowej (katedra florencka) przez artystów takich jak Filippo Brunelleschi (1377-1446).

Teraz, jeśli chcesz uzyskać więcej informacji o wpływie architektury rzymskiej, możesz również zobaczyć dzieła wykonane w okresie renesansu (1420-36), bardzo dominującą architekturę barokową w katedrze św. Pawła w Rzymie oraz architekturę neoklasyczną inspirowaną wszystkimi świat. Należy wspomnieć, że konstrukcje takie jak:

• Panteon Paryski (1790)
• Kapitol Stanów Zjednoczonych (1792-1827) w Waszyngtonie.

To tylko dwie światowej sławy budowle wywodzące się z architektury rzymskiej. Ponadto rzymskie mosty, akwedukty i drogi stały się wzorami dla późniejszych architektów i inżynierów na całym świecie.

Jeśli zainteresował Cię ten artykuł o architekturze rzymskiej, zapraszamy do zapoznania się z innymi:

• grecka architektura
• Cesarze rzymscy
• bóg jowisz