Stellar moments of humanity, av Stefan Zweig er en katalog over perler fra fiksjonalisert historie som etterlater en veldig god ettersmak: mordet på Cicero, slutten av det østlige romerske riket, oppdagelsen av Stillehavet, svangerskapet til Messias av Häendel, den Marseillaise og Elegy of Marienbad, Napoleons første store nederlag, oppdagelsen av El Dorado, (ikke) henrettelsen av Dostojevskij, den første telegrafiske forbindelsen mellom USA og Europa, oppdagelsen av Sydpolen, Lenins retur til det revolusjonære Russland i 1917 og sist men ikke minst, president Wroodow Wilsons mislykkede forsøk på å oppnå en ny verdensorden basert på varig fred.
Vakkert redigert av Cliff (andre som, som Pumpkin Seeds eller KO Books, føler kjærlighet for det de gjør, og det viser), er denne lille perlen opprinnelig utgitt i 1927 et underholdende kompendium av "øyeblikk pregnant with doom" lastet med heltemot, ambisjoner, og også tilfeldigheter, som Stefan Zweig (Wien, 1881) eksemplifiserer den tilfeldige driften av "Guds mystiske verksted" som er historie, (sagt av goethe, som Zweig, i tillegg til å vie et kapittel, siterer i prologen).
Det er beleilig å presisere tittelen, siden boken, når den er ledsaget av de slående "Fjorten historiske miniatyrene", kan virke som noe den ikke er. Det kan være at personen som ikke er klar over Zweigs arbeid, tar dette utvalget av historier for noe sånt 365 ting du bør vite eller for noen andre av disse heftene dumme-vennlig av konsentrert kunnskap som har vært så moderne i for mange år i våre bokhandlere (jeg kom nylig over en med tittelen 'Å vite om uleste bøker: det er lett å snakke om bøker du ikke har lest).
Zweigs høydepunkter er ikke noe slikt. Og til tross for at historien, biografier og kjennere har utskjelt skikkelsen til den østerrikske forfatteren, og anklaget ham for å være forfatter av bestselgere (1927, husk) er det vanskelig, voldelig, å merke en bok med en slik verdifullhet og omsorg i fortellingens språk, struktur og rytme.
En bok som, for å beskrive på vers hva Dostojevskij følte da han fikk bind for øynene, sekunder før han ble skutt, gir ut et «Så binder de natten rundt øynene hans», sånn uten forvarsel, midt i et dikt spennende å smertepunktet.
En bok som hjelper den moderne leseren til å forstå verdiene som menneskeheten ble styrt av i tidligere tider, og som for eksempel gjør viljen til Marco Tulio Cicero troverdig til å akseptere det uunngåelige i drapet hans, et trist design som han dømte seg selv til år siden da han satte viktigheten av verdigheten og æren av sine handlinger foran sin egen fysiske integritet.
Minneverdig, de siste ordene som Cicero mediterer alene, med blikket festet på hagen sin mens han betrakter ankomsten av leiemorderne sendt av Cæsar: "Jeg har alltid visst at jeg var udødelig".
Jeg skulle ønske en bestselger i dag ville komme i nærheten av dette.
Bortsett fra diktet og skuespillet (begge dedikert til russiske forfattere, tilfeldigheter?), er det to kategorier av historier i denne boken: historier om strålende øyeblikk av storhet der settet av omstendigheter og karakterer som omgir dem blir analysert; motivert, som er tilfellet med den kostbare installasjonen av telegrafkabelen mellom Irland og New York; og på den annen side, de med små sjanser, detaljer, som inntak av Costantinopel, vellykket takket være feilen under det siste angrepet av noen som lot en liten dør stå åpen for å få tilgang til byen (den lout har en historie å fortelle ).
Det beste er oppdagelsen av Stillehavet, hvor vi blir fortalt hvordan Núñez de Balboa beordrer sine medreisende til å stoppe underveis slik at øynene deres og bare øynene deres er de første av en hvit mann som ser den blå mantelen, og den ene dedikert til Gold Rush, der vi oppdager det smertefulle livet til en annen tyver som mistet alt viktig han hadde i livet, inkludert gull, til tross for at han var den legitime eieren av landene som samlet den største rikdommen i verden. planet:
"Han hater gull, som har gjort ham fattig, som har myrdet hans tre barn, som har ødelagt livet hans. Han vil bare at rettferdighet skal skje og kjemper med den ondskapsfulle rettssaken til en monoman.
Minneverdig! Leser de jublende dagbokutskriftene til Robert F. Scott og teamet hans da de nærmet seg Sydpolen. Denne historien eksemplifiserer perfekt blandingen av blandede følelser som kommer sammen gjennom hele boken..
Mørtel av motsatte og motstridende følelser hvis sammenstilling (berg-og-dal-bane-stil, først glede, så skuffelse, illusjon-tragedie, osv.) Zweig utnytter for å rettferdiggjøre paraden av universelle maksimer som omfatter hele historien (et kontroversielt aspekt som jeg vil kommentere på umiddelbart): et team av oppdagelsesreisende møter med stor ambisjon og energi livets utfordring. Etter hvert som de kommer nærmere målet, vokser desperasjonen. Oppdagelsen av at en annen, nordmannen Roald Admunsen, har gått foran dem, tilintetgjør dem moralsk, bare for å dø dager senere på en av de verst tenkelige måter: frosset under hjemkomsten etter et nederlag.
"Og de er den andre, bare med en måneds forskjell i en periode på millioner av måneder. Sekundene før en menneskehet der det første er alt og det andre er ingenting."
Ubetalelig, brevene som Scott, som vet at slutten er nær, dedikerer til sine kjære og slektningene til lagkameratene, som han ber om unnskyldning til. Vær oppmerksom på hva Scott skriver så snart han oppdager at han ikke har vært den første til å plante flagget i et så avsidesliggende land: «Jeg er redd for å komme tilbake».
Med det sagt, er det på tide med de dårlige tingene. Språket, fullt av storspråklighet og heltemot, blir til tider tyngende, overdrevent. For mye bragd for så få sider, for episk. Noen ganger anklager forfatteren en overdreven forenkling av virkeligheten, og sender tilsynelatende enkle øyeblikk og beslutninger med for mange bravur og episke tilganger. Alt er avgjørende og legendarisk.
Med henvisning til Marseillaise, blir vi fortalt at fiendens generaler "ser med gru at de ikke har noe å møte den eksplosive kraften til den forferdelige hymnen, som, som en rungende og rungende bølge, skytes ut over deres egne rekker." Egentlig? I originalen står "forferdelig hymne" i anførselstegn, noe som tyder på at Zweig, som det er logisk, har brukt alle slags historiske arkiver og personlige dagbøker for å dokumentere sin fortelling. Disse omhyggelige og konstante omvendte kommaene bekrefter den varsomhet denne boken må håndteres med, siden vi har å gjøre med ren og hard historie, ja, men rikt og fantasifullt tolket.
Et bevis på dette er det overdrevent detaljerte språket som stadig pådras, lastet med epitet om tvilsom troverdighet. Ja til Ernest Hemingway han ble kritisert for å kunne huske hvilken vin som ble drukket i hvilken taverna tretti år før han skrev Paris var en fest, her er det verdt å vurdere hvordan det er mulig for Zweig å fastslå med en slik sikkerhet at Häendel den 21. august 1741 kjedet seg underholdt seg ved å kaste såpebobler ut av vinduet sitt (ved middagstid, vel å merke) eller at den 15. mars. , 1917, den Lederen av Zürich-biblioteket ble "forvirret" da hans mest trofaste klient, Lenin, klokken ti om morgenen, ennå ikke hadde satt seg ned i lesekroken som han pleide å gjøre med upåklagelig daglig disiplin. . Det er mange øyeblikk hvor dette ønsket om å pynte på virkeligheten er for åpenbart.
Unødvendig å si at vi tilgir ham.
Det vil være det han forlot skrevet Agustin Fernandez Mallo i en spalte av El Cultural som jeg ikke kan lokalisere nå, at i «den vestlige estetiske kanon, virker fiksjon bra for oss når den ligner virkelighet og virkelighet, når den ligner fiksjon» og at dette verken er det ene eller det andre. eller blir det det Stjerneøyeblikk av menneskehetenDet er tross alt en bestselger. Leseren bestemmer.
Stefan Zweig, Stellar Moments of Humanity
The Cliff, Barcelona 2002 (publisert i 1927)
Oversettelse: Berta Vías Mahou
306 sider, 19 euro