Farvel til våpen foreslår en utfordring. Kan man skrive en anmeldelse uten å vie en eneste linje til handlingen i boka? Før jeg står overfor et så avgjørende spørsmål, overvelder to større og mer presserende spørsmål tastaturet mitt.
Anmeldelse av Farvel til våpen
Jeg får alltid to klager når jeg hører eller leser om filmen Den gode siden av ting: virkelig Jennifer Lawrence Oscar for beste skuespillerinne? og Er det virkelig nødvendig å avsløre slutten på Farvel til våpen for å gjøre en nåde? Dette er hva som skjer når en roman som, sier de, er den mest leste forfatteren i sin generasjon, blir en klassiker av en generasjon, som alle allerede vet at Bambis mor dør av en hagle. Og ingen spoilere bra for en spøk.
Ernest, gjør meg til din. Hvordan tør du skrive å sitte ned?
Slutten av Farvel til våpen
Slik det også er med For hvem Klokketollene, ser det ut til at å snakke om A Farewell to Arms uten å snakke om slutten er som å prøve å ignorere Mufasas død. Det er overalt. Men i Postposmo Vi liker utfordringer, og det er derfor, for å avslutte denne paragrafen med litt mer chicha, et merkelig faktum fra avisbiblioteket og noe annet: vil du ha avslutninger? vi vil for tre år siden ble A Farewell to Arms utgitt på nytt med en utgave som inneholder 47 alternative avslutninger forkastet av Ernest Hemingway. Førtisyv.
Hemingway er ikke så ille
Når du er ferdig med å lese alt som er verdt å lese om Hemingway (historiene) er det på tide å gå videre til det andre, til romanene. Med tillatelse fra Den gamle mannen og havet y Paris var en fest (Små romaner som fortsatt er lange historier skrevet etter femti, som om det var en implisitt erkjennelse av at, ja, faktisk, Hemingway, hvis den er kort, er dobbelt så god), med tillatelse fra paret, sier jeg, vår helt sette journalistikk på vent for å begynne å reise (og slå med hagler) mens jeg skrev romaner som etter min ydmyke mening verken var eller var.
Kraftige avslutninger, ja, veldig nysgjerrig og banebrytende stil (konstant repetisjon av ord, fravær av synonymer for å imitere leksikonet for muntlig kommunikasjon), meget vellykkede dialoger, men plott som ikke gjør meg helt gal. Kanskje til de av en annen generasjon ja.
Akkurat som det er utfordrende å snakke om Hemingway uten å huske den flotte karakteren som ble fremstilt av Woody Allen i Midnatt i Paris, det er vanskelig å snakke om stilen hans uten å gjenta det som er så utslitt, og etter min mening så sant, at Hemingway klarer å opprettholde en atmosfære av konstant spenning i historiene sine der hvert ord kan være avgjørende, men i romanene endrer ting seg.
Selv om han prøver, er det for mange ganger ballongen tømmes pga ren umulighet å kunne opprettholde den hakkete og direkte stilen i 400 sider alt er så spent og her kommer det til å bli skikkelig rotete når som helst.
A Farewell to Arms vinner stort i bokens siste kvartal. Inntil da kan saken oppsummeres mer eller mindre i en historie om første verdenskrig (Italia) hvor en mann forelsker seg i en sykepleier og hvilken hore er krig og hvilken mann er Hemingway.
Hemingway, actionmannen
Hvem husker de dukkene med John Travolta-hjelmfrisyren etter podet, de mannlige Barbiene som var markedets svar på millioner av gutter som ønsket deres miniatyrplastiserte standard for maskulin perfeksjon?
Det er Hemingway i alle romanene hans og i nesten alle historiene hans (bortsett fra de der hovedpersonen er en hore og derfor er skrevet i tredje person): Action Man hunter, Action Man bullfighter, Action Man fisherman, Action Man Soldier , Action Man, en eksilert amerikansk statsborger hvis handling, verdenssyn og måte å gjøre på er Veien, Verdenssynet og Måten å gjøre. Og resten, noen elendige tapere. Og la vinen flyte, sjef, det er fortsatt folk her som ikke er fulle.
Når vi leser litteratur, overholder vi en kontrakt som inkluderer en rekke pakter som ikke vil bli diskutert av leseren bortsett fra i åpenbar brudd: vi aksepterer at dialogene i det virkelige liv er fulle av søppel og at eksistensen til syvende og sist er noe mye mer ugyldig enn den rekken av bemerkelsesverdige hendelser som forfatterne løfter handlingen i historiene sine med, og frigjør oss fra det uvesentlige for utviklingen.
Hemingway og den gamle maskuliniteten
Med Hemingway, til denne serien av etablerte lover må vi legge til et par til: hovedpersonen er alltid den jævla mesteren. Han er et karikert vesen, latterlig uvirkelig, som omgir seg med mennesker som snakker mye mer enn han gjør, som oppfører seg mye mer dumt enn han gjør, og som ikke er mye mer enn sølle søyler som hovedpersonen bare bruker. å bygge opp den uforanderlige guddomen til hans skikkelse. Og slik at de fyller kolben hans, sender ham sjekker og gir ham en robåt for å rømme til Sveits.
Og kvinnene. Så er det kvinnene. Kvinners rolle i Hemingways historier er fornærmende, og Farvel til våpen er et av de beste eksemplene jeg kan tenke meg, med den underdanige og føyelige engelske sykepleieren som bare trenger å knele i en bue hver gang mannen hennes entrer scenen.
Men dette er allerede et annet tema som jeg reserverer meg for når jeg kommenterer Grønne åser i Afrika, nok en bok som jeg, år senere, fortsatt ikke vet om jeg likte. A Farewell to Arms er et perfekt eksempel på alt Hemingway er, en forfatter som med sine gode og dårlige ting er en Gud. Men bare for en stund, og avhengig av når.
En forfatter som fortsetter å irritere meg, men jeg fortsetter å lese.
Og det er slik du skriver en anmeldelse uten å vie en eneste setning til handlingen.
Ernest Hemingway, et farvel til våpen
Debolsillo, Barcelona 2013 (opprinnelig utgitt i 1929)
374 sider | 9 euro
