“Het vreselijke is dat als je genoeg hebt van New York, je nergens heen kunt. Het is de top van de wereld. De enige mogelijkheid is om maar rond te gaan als een gekooide eekhoorn.”
Een of andere verdwaalde arbeider, die zich meer bewust was van de broodtrommel dan van de vergissing, moet de emmer op de rand van de kroonlijst zijn vergeten, helemaal op het puntje van het gebouw die beroemde ijzeren snavel. In 1902 overweegt de majestueuze Flatiron, de trotse eerste wolkenkrabber in New York, zijn eerste zonsondergang en, wie weet hoe (misschien een luchtje, dat schuchtere eerste briesje als de zon afscheid neemt? Misschien de regen?), stort de emmer neer in een vacuüm.
Allerlei touwen, kabels en kabels spruiten uit de emmer, in onmogelijke en wonderbaarlijke proporties. Honderdduizenden reuzenwormen die tijdens hun val in snelheid concurreren met de druppels van de wolken. Van raam tot raam vallen de touwen, kabels en kabels jarenlang: harde katrollen die resoluut naar het middelpunt van de aarde worden geworpen, soms naar het centrum van Wall Street; ook koorden die verstrikt raken, soms in huwelijken, andere in bedrijf, anderen in gerechtelijke procedures (anderen, in alles tegelijk in de vorm van echtscheiding); dunne draden die richting het trottoir lopen vechtend tegen de wind, parasieten en armoede; en, natuurlijk, bloedarme draden die de druppels rafelen en die het verstrijken van de tijd, honger of een simpel toeval uiteindelijk doden.
Begrijp aan de inhoud van de emmer de mensen die er wonen Manhattan Transfer. Begrijp door de onhandigheid van de arbeider, de regen en de zwaartekracht, de omstandigheden van deze geordende chaos die leven wordt genoemd. Het wordt begrepen door dit begin van herziening van Manhattan Transfer, het nederige beroep op de metafoor van iemand die niet wist hoe hij aan een artikel moest beginnen.
Beoordeling van de overdracht van Manhattan
karakters karakters. De meest gevierde roman van de beroemdste tijdgenoot van Ernest Hemingway (pardon door Francis Scott Fitzgerald en zijn Great Gatsby) heeft 38 secundaire karakters. Door drie decennia vanaf het einde van de XNUMXe eeuw, lezen we de dromen, vreugden en ellende van het personeel om de anatomie te ontleden van de enige eigennaam met een hoofdrol: het grote New York van geld, ambitie en cliché dat we vandaag allemaal kennen.
Hoewel het in zakformaat te vinden is voor iets meer dan elf euro, is de historische waarde van Manhattan Transfer het is van onschatbare waarde (ook deze armzalige metafoor).
Manhattan Transfer laat ons beter dan enige andere roman uit die tijd (althans dat zeggen ze) hoe armoede smaakte, hoe de kassa's loeiden en wat de geuren waren van het bloeiende Amerika na de Eerste Wereldoorlog en vóór Crack of 29. En ook welke toekomst hem te wachten stond. Lees, lees, wat een boek uit het begin van de XNUMXe eeuw zegt:
[Gesprek tussen twee architecten in Manhattan Transfer]»'Man, je zou hun plannen moeten zien voor gebouwen die alleen uit staal bestaan. Hij heeft het idee dat de wolkenkrabber van de toekomst uitsluitend uit staal en glas zal worden gebouwd. We hebben de laatste tijd geëxperimenteerd met tegels... Jezus, sommige van zijn projecten zouden je versteld doen staan. Er staat een prachtige zin in over ik weet niet welke Romeinse keizer die Rome van baksteen vond en het van marmer liet maken. Nou, hij zegt dat hij New York van baksteen heeft gevonden en dat hij het van staal zal laten... staal en glas. Ik moet je zijn project laten zien om de stad weer op te bouwen. Het is een grote droom!"
New York, hoofdpersoon van de korf Manhattan Transfer
Mozaïek, catalogus, showcase... critici hebben veel woorden gebruikt om dit compendium van menselijke drama's dat zich razendsnel ontwikkelt te prijzen. Manhattan-overdracht. Met een nachtclub en melopeas voor dollars in de ene paragraaf en een abortus in een krot in de volgende. De fragmentarische vertelling is heel cinematografisch, heel to the core, heel to the point. in media res, zonder te specificeren waar het verhaal zich nu afspeelt of hoe lang het geleden is sinds de laatste toespeling op het personage. Het gaat hier om de kudde. Bijenkorf.
Bijenkorf? Na een paar pagina's herinner ik me de illustere Nobel Camilo José Cela. wat zonder Manhattan Transfer Had hij niet beter kunnen zijn? roman is iets heel voor de hand liggends dat zich heel vroeg openbaart en desondanks op geen enkele manier afbreuk doet aan het lezen en het plezier ervan. Manhattan Transfer en zijn verhaal. Zijn verhalen. Hoewel Dos Passos alles overspoelt met actie en dialogen, de lezer moet veel van zijn of haar deel doen (pen en papier misschien) en opletten als je echt bij de enorme wirwar van zij- en secundaire wegen wilt blijven.
Dos Passos en de antikapitalistische kritiek
Het plot van de journalist Jimmy Herf en de advocaat George Baldwin springt eruit. Zoals het hoort, zijn het niet helemaal goede en slechte karakters, maar ze benaderen elk van de twee grenzen. Onvoorspelbaar, wankel en goedaardig, kan Herf zijn plek in de wereld niet helemaal vinden, terwijl de ambitieuze Baldwin meneer geld, macht en vrouwen wordt. Dos Passos zou zijn contrakapitalistische loopgravenliteratuur in latere werken versterken, maar hierin al het residu van aanklacht en ongemak met een samenleving waarin "de enige die profiteert van het kapitalisme de oplichter is, en hij wordt onmiddellijk miljonair."
heel veel Crematorium door Rafael Chirbes.
La citeert Het komt niet uit de roman, het komt uit John Dos Passos. In het boek is de klacht nooit zo expliciet. Je moet graven in de cast. Er zijn er die het goed doen op de beurs en er zijn er die sterven terwijl ze tegen de zee zijn gesmeten nadat ze zich van de Brooklyn Bridge hebben gegooid.
Graaf en zie hoe iedereen, zelfs degenen met aas, die onvrede inademen die circuleert in de druk, de duizeligheid, de haast en de razernij die typerend is voor de Big Apple; een multivitaminestad waar de explosie van kleine dodelijke slachtoffers (branden, verkeersongevallen, persoonlijke faillissementen, moorden) de onvermijdelijke prijs lijkt te betalen om de zuigers van menselijke vooruitgang te blijven duwen.
Elk hoofdstuk begint met prachtige beschrijvingen van drukte en grootstedelijke anonimiteit. Als we het spoor van ongemakkelijke realiteit negeren dat het boek achterlaat, zijn deze inleidende alinea's de kleine vrijbrief die Dos Passos zichzelf toestaat om ons zonder halve maatregelen zijn mening te geven over hoe de dingen in de hoofdstad van de wereld worden gedaan. Volgens Luis Goytisolo in zijn essay aard van de roman, deze beschrijvingen zijn degenen die het beeld (het alledaagse) van het onmeetbare hebben gevestigd New York van automaten kleine mieren Edward Hopper gehoorzaam:
"Twilight rondt zachtjes de harde hoeken van de straten. De duisternis weegt op de rokerige stad van asfalt, doet de raamkozijnen, de reclameborden, de schoorstenen, de watertanks, de ventilatoren, de brandtrappen, het lijstwerk, de ornamenten, de guirlandes, de ogen, de handen, de stropdassen smelten. , in enorme zwarte blokken. Onder de steeds toenemende druk van de nacht druppelen lichtstralen uit de ramen, de elektrische bogen morsen heldere melk. De nacht comprimeert de sombere huizenblokken totdat ze rode, gele en groene lichten op de straten druipen waar miljoenen voetstappen weerklinken. Het licht straalt van borden op het dak, duizelingwekkend ronddraaiend tussen de wielen, tonnen lucht kleurend."
Como Francis Scott Fitzgerald, Dos Passos behoort tot de zogenaamde Lost Generation. Als De grote Gatsby, werd Manhattan Transfer gepubliceerd in 1925. Terwijl de eerste beperkt was tot het beschrijven van de rondheid van de champagnebellen die op de siroop van ondeugd en passies werden gemorst, is het boek dat ons vandaag bezighoudt een complete encyclopedie van de fauna en sociale klassen die ze zwermden het eiland in de opmaat naar de Jazz Age.
De titel van het boek van Passos verwijst naar die van een druk treinstation. Een plek waar, zoals in de roman, gezichten komen en gaan, sommige blijven op het netvlies en andere worden vergeten als je met je ogen knippert. Gezien de vrijwel afwezigheid van uitweidingen over de psychologie van de personages ten gunste van een opeenvolging van alledaagse scènes met overvloedige dialoog, het boek had 200 pagina's korter of duizend pagina's langer kunnen zijn. Het deed er niet toe: waar het om gaat is de korf. Krantenkoppen en rubrieksadvertenties worden aangehaald, wat verder bewijst dat Manhattan Transfer bovenal een bewijs is van wat New York was en een handleiding van hoe het is geworden tot wat het is.
John Dos Passos, Manhattan-transfer
Debolsillo, Barcelona 2009 (oorspronkelijk gepubliceerd in 1925)
448 pagina's | 11 euro