ग्रीक आर्किटेक्चरची उत्पत्ती आणि त्याची वैशिष्ट्ये

लाखो शतकांपासून, असा समाज आहे ज्याने मानवजातीच्या इतिहासात अनंत योगदान दिले आहे, हे प्राचीन ग्रीस आहे. बद्दल थोडे अधिक जाणून घेऊ इच्छित असल्यास ग्रीक वास्तुकला, त्याचे मूळ, वैशिष्ट्ये आणि थोडे अधिक, आमच्याबरोबर राहण्यास आणि शिकण्यास अजिबात संकोच करू नका.

ग्रीक आर्किटेक्चर म्हणजे काय?

ग्रीक आर्किटेक्चरला प्राचीन ग्रीसमधील लोकांनी जसे की हेलेनिक लोकांद्वारे तयार केलेली आणि विकसित केलेली वास्तुकलाची शैली म्हणतात. त्यांची संस्कृती पेलोपोनीज द्वीपकल्प, एजियन बेटे आणि आशिया मायनर आणि इटलीच्या वसाहतींमध्ये 900 ईसापूर्व काळात वाढली. सी. आणि इ.स. पहिले शतक. c

तथापि, ग्रीक पुनर्जागरणाचा प्रकार आणि वास्तुशिल्पाच्या संदर्भात उत्पत्ती, इ.स.पू. ६०० पासून घडली. या संस्कृतीतील सर्वोत्कृष्ट वास्तू ही तिची प्रभावी मंदिरे होती, त्यापैकी फारच कमी अबाधित आहेत, कारण आज सर्वात मोठी मंदिरे उध्वस्त आहेत. .

पार्थेनॉन हे त्याच्या अतींद्रिय बांधकामांचे एक स्पष्ट उदाहरण आहे, जे राष्ट्राचे सर्वात प्रसिद्ध आणि प्रतीकात्मक पवित्र मंदिर मानले जाते. सर्वोत्तम प्रकारचे बांधकाम म्हणून क्रमांक दोनचे स्थान ओपन-एअर थिएटर्सने व्यापलेले आहे, ज्यांचे संवर्धन अजूनही संपूर्ण हेलेनिक जगामध्ये अस्तित्वात आहे आणि त्याची उत्पत्ती सुमारे 350 ईसापूर्व आहे.

आज दिसणार्‍या विविध वास्तुशिल्पीय प्रकारांपैकी, आम्ही स्तंभांसह स्मारकाच्या प्रवेशद्वाराचा उल्लेख करू शकतो, ज्याला प्रॉपिलीया देखील म्हणतात, सार्वजनिक चौक जेथे नागरिक एकत्र येत असत (अगोरा), स्तंभांच्या एकापाठोपाठ बनलेल्या इमारती (या), इतर. .

तथापि, टाउन हॉल (बोल्युटेरियन), सार्वजनिक स्मारके किंवा स्मारक मकबरे (समाधी) आणि महत्त्वाची क्रीडा स्थळे (स्टेडियम) यासारखी इतर काही आढळतात. प्रत्येकाकडे, त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने, रचना आणि सजावट दोन्हीमध्ये, प्राचीन ग्रीसची वैशिष्ट्यपूर्ण उच्च प्रमाणित वैशिष्ट्ये होती.

हा मुद्दा विशेषत: मंदिरांच्या विशिष्ट बाबतीत खरा आहे, कारण असे दिसते की प्रत्येक इमारतीची लँडस्केपमध्ये एक स्वतंत्र शिल्पकला जीव म्हणून कल्पना केली गेली होती. चांगले परिणाम मिळविण्यासाठी त्यांच्यासाठी उच्च उंचीच्या भूभागावर स्थित असणे अगदी सामान्य होते.

उंचीने त्याच्या प्रमाणामध्ये अधिक परिष्कृतता आणली, तसेच त्याच्या सर्व पृष्ठभागांवर उत्कृष्ट प्रकाश प्रभाव आणला, ज्यामुळे ते कोणत्याही कोनातून पाहिले जाऊ शकतात. जर्मन-ब्रिटिश इतिहासकार, समीक्षक आणि सिद्धांतकार, निकोलॉस पेव्हसनर, त्यांचे वर्णन आधुनिकतेपेक्षा उत्कृष्ट आणि तीव्र शारीरिक उपस्थिती असलेले कार्य म्हणून करतात.

हे लक्षात घ्यावे की ग्रीक इमारती, सध्याच्या इमारतींच्या विपरीत, सुरुवातीपासूनच बाहेरून प्रशंसनीय अशी कल्पना केली गेली होती. अशाप्रकारे, आतील वस्तूंपेक्षा बाहेरील भागांना अधिक प्रासंगिकता दिली गेली. त्यामुळे सार्वजनिक वास्तू, मंदिरे, अभयारण्ये यांच्या निर्मितीत श्रेष्ठ प्रयत्न झाले.

ग्रीक संस्कृतीने सामान्य नागरिकांच्या घरांना फारच कमी महत्त्व दिले, कारण त्यांना इतर प्रकारचे प्राधान्य होते. याचे उदाहरण म्हणजे त्यांची रचना माणसाच्या मोजमापाप्रमाणे बनवली जावी, नेहमी संपूर्ण संकल्पनेवर आधारित.

स्वतःमध्ये, औपचारिकपणे प्राचीन ग्रीसची शब्दसंग्रह, विशेषत: स्थापत्य शैलीची विभागणी, तीन सुस्थापित ऑर्डरमध्ये परिभाषित केली गेली आहे: डोरिक, आयनिक आणि कोरिंथियन ऑर्डर, प्रत्येकाचा पाश्चात्य वास्तुकलेवर बऱ्यापैकी सखोल प्रभाव आहे. नंतरच्या काळात.

इतके की प्राचीन रोमच्या स्थापत्यकलेने ग्रीकमधून अंतहीन घटक घेतले, परंतु आजपर्यंत नेहमीच स्पष्ट इटालियन प्रभाव कायम ठेवला. खरं तर, पुनर्जागरण काळापासून, क्लासिकिझम कला चळवळीचे अनेक पुनरुज्जीवन झाले, ज्याने त्याचा काही भाग वापरला.

याने तंतोतंत स्वरूप तसेच प्राचीन ग्रीक स्थापत्यकलेतील तपशीलांचा क्रम जिवंत ठेवला. त्याचप्रमाणे समतोल आणि प्रमाणावर आधारित स्थापत्य सौंदर्याची संकल्पना अंगीकारली जाते. त्यानंतर आलेल्या नवीन पुनर्जागरण आणि निओक्लासिकल शैली या पॅरामीटर्ससह चालू राहिल्या आणि त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने त्याचे रुपांतर केले.

मूळ

हे ज्ञात आहे की ग्रीक आर्किटेक्चरच्या सध्याच्या ज्ञानाचा एक चांगला भाग 550 ते 500 बीसी दरम्यानच्या पुरातन कालखंडातून येतो. सी., पेरिकल्सचे शतक 450 ते 430 अ. सी., आणि ग्रीसचा शास्त्रीय कालखंड 430 ते 400 ईसापूर्व

दिलेली उदाहरणे प्रसिद्ध हेलेनिस्टिक आणि रोमन कालखंडाच्या सहवासात अभ्यासली गेली आहेत, कारण रोमन आर्किटेक्चर हे केवळ ग्रीकचे स्पष्टीकरण आहे, तसेच रोमन वास्तुविशारद, लेखक, अभियंता आणि XNUMX ला लेखक यासारखे उशीरा लिखित स्त्रोत आहेत. शतक BC. सी., विट्रुव्हियस.

अशा मॉडेलच्या परिणामी, मंदिरांच्या निर्मितीकडे एक महत्त्वाचा कल होता, ज्यापैकी फक्त इमारती आजही मोठ्या संख्येने टिकून आहेत. विषयाचा सखोल अभ्यास करण्यासाठी, आपण त्याच्या विकासाला अनेक टप्प्यात विभागू शकतो, विशेषतः तीन. हे खालीलप्रमाणे आहेत.

उशीरा पुरातन काळ

सर्वांच्या पहिल्या टप्प्याचे शीर्षक उशीरा पुरातन कालखंडाला दिले जाते, ज्यामध्ये बर्‍यापैकी चिन्हांकित वैशिष्ट्ये आहेत. हे ख्रिस्तापूर्वी पहिल्या सहस्राब्दीच्या सुरूवातीस सुरू होते आणि XNUMX वी शतक बीसीच्या पहिल्या तृतीयांश आगमनाने समाप्त होते. c

त्याची वास्तुकला, ज्याची व्याख्या समजूतदार सौंदर्याच्या रचनेच्या आधारे बनवलेल्या इमारती म्हणून केली गेली आहे, परंतु ती टिकून राहिली, तर तो अखंड उत्पादनाद्वारे वैशिष्ट्यीकृत ऐतिहासिक काळ होता. मायसेनिअन कालखंडाच्या शेवटी (अंदाजे 1200 बीसी मध्ये) आणि सातव्या शतकात ग्रीसमध्ये ते नाहीसे झाले होते. c

जेव्हा शहरी जीवन आणि समाजाच्या समृद्धीने त्यांची शक्ती इतकी परत मिळवली की संपूर्ण समुदाय सामान्य वापरासाठी संरचनांचे बांधकाम करण्यास सक्षम होते तेव्हा गायब झाले.

तथापि, तेव्हापासून, तथाकथित वसाहतवादाच्या काळात (ई.पू. ८वी आणि सहावी शतके) मोठ्या संख्येने ग्रीक संरचना लाकूड, अडोब किंवा मातीपासून बनवल्या गेल्या. काही ग्राउंड प्लॅन्स आणि सुरुवातीच्या वास्तुकला आणि वर्णनांवरील काही लिखित स्त्रोतांशिवाय यापैकी काहीही खरोखर शिल्लक नाही.

सुमारे 600 ईसापूर्व, ओलंपियातील हेराच्या प्राचीन मंदिराचा भाग असलेले लाकडी स्तंभ दगडी स्तंभांनी बदलले गेले. या प्रक्रियेला "पेट्रीफिकेशन" म्हणतात. हळूहळू मंदिराच्या इतर भागांनाही त्रास दिला गेला आणि शेवटी सर्वकाही दगडाचे बनले.

ख्रिस्तपूर्व सहाव्या शतकापासून जेव्हा इतर अभयारण्यांमध्ये, मंदिरे आणि महत्त्वाच्या इमारतींमध्ये या प्रक्रियेद्वारे साहित्य बदलले गेले. C. यापुढे, ते बहुतेक दगडांनी बांधले गेले. यापैकी, केवळ काही नमुने वर्षानुवर्षे जगू शकले आहेत.

त्याचप्रमाणे, ग्रीक स्थापत्य जगामध्ये दगडी भिंतींच्या क्षोभामुळे फरशा असलेल्या छतांच्या जागी गळती झाली. अशाप्रकारे, टाइलने आग प्रतिरोध सुधारण्यासाठी एक नवीन पद्धत म्हणून काम केले.

या व्यतिरिक्त, या काळात डोरिक ऑर्डरची भरभराट झाली, त्याच वेळी आयनिक ऑर्डर सुरू झाली. पुरातन आणि शास्त्रीय कालखंडातील संक्रमणाच्या टप्प्याचे एक चांगले उदाहरण म्हणजे पेस्टममधील पोसेडॉनचे मंदिर, ज्याला टेंपल ऑफ हेरा II असेही म्हणतात, आयताकृती योजना, परिघ आणि हेक्सास्टाइलने बनलेले आहे.

शास्त्रीय कालावधी

हा दुसरा टप्पा इ.स.पूर्व ५व्या आणि चौथ्या शतकातील कालखंडाशी संबंधित आहे. त्या काळातील चित्रकला आणि शिल्पकलेप्रमाणे, शास्त्रीय पुरातन कला चळवळीच्या पूर्वार्धात उदयास आलेली ग्रीक वास्तुकला ही अभिव्यक्तीच्या आधुनिक अर्थाने "आर्स ग्रॅटिया आर्टिस" किंवा "कलेसाठी कला" नव्हती.

जरी आज या वाक्प्रचारात कलाकारांकडे असलेले व्यक्तित्व आणि कलेचे स्वातंत्र्य सूचित होते, त्यावेळेस, वास्तुविशारद हे राज्य किंवा काही श्रीमंत खाजगी ग्राहकांनी कामावर घेतलेल्या एका साध्या कारागीरापेक्षा अधिक काही नव्हते. वास्तुविशारद आणि बिल्डर यांच्यात कोणत्याही प्रकारे भेद नव्हता.

वास्तुविशारदाचे मुख्य काम इमारतींचे डिझाईन आणि त्या बांधणाऱ्या कामगार आणि कारागिरांना कामावर घेणे हे होते. त्याचप्रमाणे, त्यांचे अंतिम बजेट आणि ते वेळेवर पूर्ण करणे या दोन्हीसाठी त्यांना जबाबदार असणे आवश्यक होते. व्यवसायाची कल्पना करण्याचा हा मार्ग मध्ययुगाच्या शेवटपर्यंत युरोपियन खंडात टिकला.

पूर्वी, या क्षेत्रातील व्यावसायिकांना आजच्या आधुनिक वास्तुविशारदांप्रमाणे उच्च दर्जा नव्हता. सर्वसमावेशकपणे, सांगितलेल्या माहितीचे प्रमाणीकरण करण्यासाठी, XNUMX व्या शतकापूर्वीच्या वस्तुस्थितीवर जोर देणे शक्य आहे. सी., महत्त्वाच्या वास्तुविशारदांची नावे संपूर्णपणे अज्ञात होती.

इक्टीनस सारखा प्रतिष्ठित वास्तुविशारद, तीन मूलभूत ग्रीक कामांचा प्रभारी (अथेन्समधील पार्थेनॉनसह), ज्याला आज एक प्रसिद्ध आणि अपवादात्मक वास्तुविशारद मानले जाते, जीवनात केवळ एक सामान्य मौल्यवान व्यापारी मानले जात असे. या कालावधीसाठी डोरिक आणि आयनिक ऑर्डरचा उदय झाला.

हेलेनिस्टिक कालावधी

प्राचीन ग्रीसच्या कलेचा हा तिसरा आणि शेवटचा टप्पा आहे, जो ख्रिस्तपूर्व तिसऱ्या शतकात सुरू होतो. C. आणि इ.स.पूर्व दुसऱ्या शतकाच्या मध्यात संपतो. C. या कालावधीत, वर्ष 146 बीसी पूर्ण होण्याची प्रतीकात्मक तारीख म्हणून घेतले जाते. सी., त्याच क्षणी जेव्हा रोमन लोक करिंथ शहर जिंकण्यात यशस्वी झाले.

कलात्मक विकासाचा मोठा भार प्रामुख्याने पूर्वेकडे सरकला. यावेळी, क्लासिक कालावधीत दिसणार्‍या सामान्य इमारती अजूनही बनवल्या जात होत्या, फक्त काही नवीन गोष्टींसह, जसे की:

• सर्वात प्रतीकात्मक कॅनन म्हणून कोरिंथियनचा वापर.
• ऑर्डरच्या संयोजनाचा अधिक वापर, केवळ कोरिंथियन प्राबल्य असलेल्या.
• आर्किटेक्चरल आर्टची अधिक व्याख्यात्मक लवचिकता.
• ओव्हरलॅप उद्भवते.
• आशिया मायनरच्या द्वीपकल्पात विशेष विकास.

हेलेनिस्टिक आर्किटेक्चरच्या आगमनाने, अथेन्स (ऑलिम्पियन आणि द टॉवर ऑफ द विंड्स), पेर्गॅमॉन (झ्यूसची वेदी), अलेक्झांड्रिया (अलेक्झांड्रियाचा दीपगृह) आणि रोड्स (रोड्सचा कोलोसस) येथे प्रभावी बांधकामांचा विस्तार झाला. याव्यतिरिक्त, हॅलिकर्नाससची भव्य समाधी तयार केली गेली.

त्याचप्रमाणे, मिलेटसच्या हिप्पोडॅमसने केलेल्या उत्कृष्ट शहरी प्रकल्पांसाठी पाया घातला गेला, जिथे त्याची संस्था ग्रिडमध्ये उभी आहे, जे घटक पुढील शतकांमध्ये वापरत राहिले. तथापि, कठोर डोरिक शैली पूर्णपणे सोडून देण्यात आली आणि कोरिंथियन शैलीचा वापर सामान्य झाला.

वैशिष्ट्ये

त्याच्या जटिलतेमुळे आणि नवीनतेमुळे, प्राचीन ग्रीसच्या वास्तुकलामध्ये अनेक वैशिष्ट्ये आहेत. म्हणून, त्यांच्यामध्ये अधिक जाणून घेण्यासाठी, त्यांना अनेक मुद्द्यांमध्ये विभागणे अत्यंत आवश्यक आहे. सर्वात महत्वाच्यांपैकी आम्हाला खालील गोष्टी आढळतात:

ग्रीक आर्किटेक्चरल ऑर्डर

या विषयाभोवती अजूनही बरेच विवाद आहेत हे तथ्य असूनही, ग्रीक सभ्यता मोठ्या प्रमाणावर स्तंभांच्या सजावटीच्या कार्याचा विकास करण्यासाठी जबाबदार होती, स्थापत्य घटक जे आधीच अस्तित्वात होते.

हे तीन वेगवेगळ्या शैलींमध्ये आर्किटेक्चरल कम्पोझिशन अध्यादेश किंवा कॅनन्स स्थापित करण्याचे मुख्य अग्रदूत होते, ज्यांना शास्त्रीय ऑर्डर देखील म्हणतात: डोरिक ऑर्डर, आयनिक ऑर्डर आणि कोरिंथियन ऑर्डर. जरी पहिले दोन नेहमीच नायक असले तरी, त्या प्रत्येकाचा त्या वेळी पाश्चात्य वास्तुकलेवर खोल प्रभाव होता.

संपूर्ण हेलेनिस्टिक कालखंडात कंपाऊंड कॅपिटल दिसते, एक मिश्रित शास्त्रीय क्रम जो वर नमूद केलेल्या गटाचा भाग नव्हता. वर्षानुवर्षे, रोमन समाजाने स्वतःसाठी ही टायपोलॉजी स्वीकारली, फक्त त्यांनी त्यात काही भिन्नता आणली.

स्तंभांमध्ये बेस, कॅपिटल आणि शाफ्ट यांचा समावेश होतो, ते बनवणारे प्राथमिक भाग. त्यांच्यावर एंटाब्लॅचर बसले होते, ज्यामध्ये आर्किट्रेव्ह, कॉर्निस आणि फ्रीझ होते. मुख्य दर्शनी भागाच्या वर, गॅबल केलेल्या छताने बनलेले, पेडिमेंट्स होते.

स्तंभांच्या वेगवेगळ्या कॅपिटलद्वारे अशा शैली सर्वात वर ओळखल्या गेल्या. तथापि, ऑर्डरमधील डिझाइन आणि सजावटीच्या अनेक घटकांमध्ये काही विसंगती आहेत, जसे की स्तंभाची उंची आणि व्यास आणि त्याचे एंटॅब्लॅचर फॉर्म यांच्यातील गुणोत्तर.

अगदी ग्रीक लोकांनीच डोरिक आणि आयोनिक ही नावे वापरली होती, अशा प्रकारे या शैली अंधकार युगातील डोरियन आणि आयोनियन ग्रीकांच्या वंशज असल्याचा विश्वास प्रतिबिंबित करतात, जे खरे असण्याची शक्यता फारच कमी आहे.

या बदल्यात, या ऑर्डरची वैशिष्ट्ये ग्रीक आर्किटेक्चरमध्ये खालीलप्रमाणे मूलभूत घटक स्थापित करतात:

डोरिक ऑर्डर

प्राचीन ग्रीसमध्ये जन्मलेल्या तीन शैलींपैकी डोरिक ऑर्डर ही पहिली शैली होती. हे, सर्वात जुने आणि सोपे असण्याव्यतिरिक्त, मंदिराच्या मजल्यावर आधार नसलेला स्तंभ थेट समर्थित आहे. शक्य तितक्या मोठ्या तपस्या राखण्यासाठी, कोणत्याही प्रकारच्या सजावटीशिवाय साध्या भांडवलाप्रमाणे.

डोरिकने डोरिया नावाच्या पारंपारिक ग्रीक कलेच्या दोन मुळांपैकी एकाला प्रतिसाद दिला, जो युरोपियन खंडातील धातू संस्कृतीशी जवळचा संबंध आहे. त्यास धारदार कडा असलेले सुमारे 16 ते 20 रेखांशाचे खोबणी आहेत. जमिनीपासून प्रारंभ करून, स्तंभ राजधानीपर्यंत पोहोचेपर्यंत त्याचा व्यास कमी करतो, ज्यामुळे एंटासिसचे प्रोफाइल तयार होते.

त्याची पायरी तीन पायऱ्यांच्या सहाय्याने तयार केली जाते, खालच्याला "स्टिरीओबेट्स" आणि वरच्याला "स्टायलोबेट" असे नाव दिले जाते. त्याचप्रमाणे, ते शाफ्टमधील स्लिटसह कॉलरसाठी ओळखले जाते, ज्यामध्ये नंतर एक विषुव आणि चौकोनी अॅबॅकस असते.

स्तंभांच्या वर आर्किट्रेव्ह, फ्रीझ आणि कॉर्निसने बनलेल्या एन्टाब्लॅचरद्वारे समर्थित आहे. डोरिक आर्किट्रेव्ह म्हणून ज्याची कल्पना केली गेली होती ती स्तंभांच्या वरती विसावलेली एक प्रचंड तुळई म्हणून दर्शविली जाते, परंतु सजावट नसलेली.

फ्रीझ हे ट्रायग्लिफ्स आणि मेटोप्सचे बनलेले असते जे एकमेकांना पर्यायी असतात. त्याच्या कॉर्निसबद्दल, ते फ्रीझमधून बाहेर येते आणि सामान्यत: मुटुलोसने सजवले जाते, म्हणजे, आयताकृती दगडी स्लॅबसह जे तीन किंवा सहा थेंबांच्या ओळींनी सुशोभित करण्यासाठी जबाबदार असतात.

बर्‍याच लोकांचा असा विश्वास आहे की त्याची उत्पत्ती लाकडापासून बनवलेल्या बांधकामांपासून झाली आहे, ज्यापैकी त्याचे स्वरूप पूर्वीचे दगड आहे. अशा प्रकारे, ट्रायग्लिफ्स या लाकडी इमारतींमधील ट्रान्सव्हर्स बीमच्या डोक्याला प्रतिसाद देतील.

कारण ती एक औपचारिक आणि कठोर शैली होती, ती बहुतेक पुरुष देवतांच्या मंदिरांमध्ये वापरली जात असे. हे कॉन्टिनेन्टल ग्रीसमध्ये दिसून आले आणि हळूहळू इटलीमधील ग्रीक वसाहतींमध्ये पसरले. त्या काळातील मंदिरांचा एक चांगला भाग, जो अजूनही कमी-अधिक प्रमाणात जतन केलेला आहे, या क्रमाचा आहे.

त्यापैकी आपण ऑलिम्पियातील हेराचे मंदिर (600 ईसापूर्व), कोरिंथमधील अपोलोचे मंदिर (540 ईसापूर्व), पेस्टममधील हेरा I आणि II चे मंदिर (437वे शतक ईसापूर्व), डेल्फी येथील अपोलोचे मंदिर (432थे) यांचा उल्लेख करू शकतो. शताब्दी बीसी) आणि अथेन्समधील हेफेस्टियन आणि प्रॉपिलीयाचे मंदिर (XNUMX-XNUMX ईसापूर्व).

तज्ज्ञांच्या मते, शैलीचा शेवट 432 ईसापूर्व अथेन्सच्या पार्थेनॉनच्या पराकाष्ठेने होतो, शहराच्या संरक्षक अथेना पार्थेनोसला समर्पित मंदिर आणि मुख्य ऑक्टोस्टाइल आणि पेरिप्टर्सपैकी एक जेथे ऑर्डरचा वापर उत्तम प्रकारे प्रदर्शित केला जातो. .

त्याच्या बांधकामासाठी, प्रतिभावान इक्टिनोने त्याच्या प्रतिभावान सहाय्यक कॅलिक्रेट्सच्या सहवासात भाग घेतला. त्याच्या सजावटीबद्दल, अतिशय उत्तम प्रकारे तयार केलेले फ्रीझ आणि पेडिमेंट्स वेगळे दिसतात, हे प्राचीन ग्रीसचे सर्वात प्रसिद्ध शिल्पकार फिडियासचे काम आहे. 1687 मध्ये होली लीगच्या युद्धात झालेल्या स्फोटामुळे मंदिराचा एक चांगला भाग नष्ट झाला.

आयोनियन ऑर्डर

ज्यांना माहित नाही त्यांच्यासाठी, आयोनिक ऑर्डरची उत्पत्ती ग्रीक कलेच्या दुसर्या मूळमध्ये आहे, मध्य आशिया मायनर, आयोनियाच्या किनारपट्टीच्या प्रदेशासह. त्या ठिकाणी, सध्या तुर्कीचा पश्चिम किनारा आणि काही एजियन बेटे, अनेक प्राचीन ग्रीक वसाहती सापडल्या.

हा क्रम इसवी सनपूर्व ६व्या शतकाच्या मध्यात आयोनियामध्ये विकसित झाला आणि XNUMXव्या शतकात पूवीर् खंडीय ग्रीसमध्ये गेला. हेलेनिस्टिक कालखंडात त्याचे प्राबल्य जास्त होते, कारण कठोर डोरिकच्या विपरीत ते अधिक सुशोभित आणि त्याच्या सौंदर्यशास्त्राशी जुळवून घेतलेले होते. .

विविध अवशेषांवरून असे दिसून येते की आयोनियनच्या उत्क्रांतीला अनेक ग्रीक राज्यांमध्ये प्रतिकार झाला, कारण ते अथेन्सच्या क्षेत्राचे प्रतिनिधित्व म्हणून समजले गेले. Ionian राजधानीच्या सर्वात जुन्या अस्तित्वातील उदाहरणांपैकी Naxos वर कोरलेला व्होटिव्ह स्तंभ आहे, जो XNUMX व्या शतकाच्या BC च्या शेवटी आहे.

शैलीचे सर्वात प्रतीकात्मक वैशिष्ट्य म्हणजे त्याचे भांडवल, ज्यामध्ये दोन स्क्रोल किंवा सर्पिल आहेत जे विषुववृत्त तयार करतात. त्याच्या भागासाठी, एंटाब्लेचर हे तथ्य हायलाइट करते की त्याचे आर्किट्रेव्ह सहसा तीन क्षैतिज बँडमध्ये विभाजित केले जाते, ज्याला प्लॅटबँड म्हणून ओळखले जाते.

त्यात असलेला फ्रीझ हा मुळात कोणत्याही प्रकारचा मेटोप किंवा ट्रायग्लिफ नसलेला एक सतत बँड आहे. स्तंभ अधिक सडपातळ असतात आणि अधूनमधून कॅरॅटिड्स नावाच्या मुलींच्या पुतळ्यांनी बदलले जातात, जसे एरेक्थियममध्ये आहे. डोरिक ऑर्डरच्या तुलनेत, यामध्ये स्तंभाला आधार देणारा आधार आहे.

सामोस बेटावरील हेरा देवीला समर्पित केलेले स्मारक मंदिर, प्रभावी वास्तुविशारद रेको यांनी बनवलेले, हे पहिले महान आयओनियन बांधकाम मानले जाते, जरी काही काळानंतर भयंकर भूकंपाने ते नष्ट झाले.

त्याचप्रमाणे, अथेन्सच्या एक्रोपोलिसवर बांधलेली आणखी दोन मंदिरे या क्रमाची आहेत: अथेना नायकेचे मंदिर (427-424 ईसापूर्व) आणि एरेचथिऑन (421 ईसापूर्व). हेलेनिस्टिक इमारती ज्या आजपर्यंत उत्तम प्रकारे जतन केल्या गेल्या आहेत, जसे की सेल्ससचे प्रसिद्ध ग्रंथालय, तुर्कीच्या विविध प्रदेशांमध्ये पाहता येते.

मुख्य म्हणजे पर्गामन आणि इफिसस ही शहरे. उत्तरार्धात आम्ही आर्टेमिस किंवा आर्टेमिशनच्या मंदिराकडे जातो, ज्याला प्राचीन जगाच्या 7 आश्चर्यांचा सदस्य म्हणून ओळखले जाते, त्याच्या अविश्वसनीय वास्तुशिल्प शैली आणि मानवी अभियांत्रिकीच्या कल्पनेमुळे धन्यवाद.

त्याचप्रमाणे, त्यांना डिडिमा येथील अपोलोचे हेलेनिस्टिक मंदिर आणि प्रीन येथील अथेना पोलियासचे मंदिर असे नाव दिले जाऊ शकते. तथापि, इजिप्तमधील अलेक्झांड्रियासारख्या महत्त्वाच्या आणि प्रचंड हेलेनिस्टिक शहरांमध्ये, एकेकाळी बनवलेल्या बांधकामांचे जवळजवळ काहीही शिल्लक राहिलेले नाही.

अथेन्समध्ये खोलवर गेल्यावर, तेथे आयोनिक ऑर्डर पार्थेनॉनच्या काही घटकांवर प्रभाव पाडेल, विशेषत: मंदिराच्या कोठडीभोवती असलेल्या आयोनिक फ्रीझवर. या व्यतिरिक्त, अ‍ॅक्रोपोलिस, प्रॉपिलीयाच्या स्मारकाच्या प्रवेशद्वाराच्या आत आयनिक स्तंभ देखील वापरले गेले.

करिंथियन ऑर्डर

जेव्हा आपण कोरिंथियन ऑर्डरबद्दल बोलतो, तेव्हा आम्ही ग्रीक वास्तुकलाच्या शास्त्रीय ऑर्डरच्या नवीनतम आणि सर्वात विकसित शैलीचा संदर्भ देतो. या दोन्हीमध्ये आणि रोमनमध्ये, ते खूप वापरले गेले, परंतु लहान फरकांसह, ज्याने नंतर कंपाऊंड ऑर्डरला जन्म दिला.

त्याची उत्पत्ती प्राचीन काळापासून, ग्रीक शहर-राज्यांमध्ये कॉरिंथमध्ये आहे. सर्व ज्ञात कॉरिंथियन राजधान्यांपैकी, प्रथम बासे येथील अपोलो एपिक्युरसच्या मंदिरातून प्राप्त झाले आहे, जे 427 व्या शतकाच्या शेवटी, अंदाजे XNUMX बीसी पर्यंतचे आहे.

त्यांच्यामध्ये, रोमन वास्तुविशारद, लेखक, अभियंता आणि लेखकाच्या मते, व्हिट्रुव्हियस, प्रतिभावान चित्रकार आणि शिल्पकार कॅलिमाकस यांनी मताच्या टोपलीभोवती अकॅन्थसच्या पानांची मालिका काढली. अधिक सुशोभित कॉरिंथियन शैली याच शतकात आयोनिकचा उशीरा विकास झाल्याचे मानले जाते.

कॉरिंथियन ऑर्डरचे वैशिष्ट्य म्हणजे उदात्त आणि विस्तृत कोरीव भांडवल, ज्यामध्ये आयोनिक क्रमापेक्षा अधिक वनस्पती घटक समाविष्ट आहेत. अकॅन्थसच्या आजूबाजूला, कलाकारांनी अकॅन्थस वनस्पतीपासून अत्यंत शैलीकृत, शिल्पित पाने वाढवण्यास कारणीभूत ठरले, ज्याचा वरचा भाग अॅबॅकसच्या अगदी खाली बसायचा.

या भागातून, जिथे आपल्याला अकॅन्थसच्या पानांची दुहेरी पंक्ती आढळते, तिथे फक्त काही लहान कॅलिकल्स किंवा देठ निघतात जे चार कोपऱ्यांमध्ये हळूहळू कुरळे होतात, जसे आहे, आणि डोरिकमध्ये स्क्रोल कसे करतात. केंद्रे याव्यतिरिक्त, कोरिंथियन, आयोनिक प्रमाणे, महिला देवतांना समर्पित मंदिरांच्या आतील आणि बाहेरील भागात वापरले जाते.

फ्रीझबद्दल, ते सुशोभित केले जाऊ शकते किंवा नाही, हे सर्व आर्किटेक्टला काय हवे आहे यावर अवलंबून असते. ऑलिंपियन झ्यूसचे मंदिर (174 ईसापूर्व) आणि लँटर्न ऑफ लिसिक्रेट्स (335-334 ईसापूर्व) या ऑर्डरची सर्वात प्रातिनिधिक कामे अथेन्समध्ये उभारलेली आहेत. दुसरे स्मरणार्थ कवी लिसिक्रेटस यांनी त्यांच्या ट्रॉफी प्रदर्शित करण्यासाठी नियुक्त केले आहे.

हे लक्षात घेतले पाहिजे की, प्राचीन काळी, रोमन लोक असंख्य बांधकामांमध्ये कोरिंथियन ऑर्डरच्या वापराकडे झुकले होते. हे कदाचित त्याच्या बारीक गुणधर्मांमुळे होते. त्याच्या अनेक वास्तुशिल्पीय स्मारकांपैकी आपण मार्स अॅव्हेंजरचे मंदिर, अग्रिप्पाचे पँथिऑन आणि फ्रान्समधील निम्स येथील मेसन कॅरी यांचा उल्लेख करू शकतो.

सामुग्री

निःसंशयपणे, ग्रीक सभ्यतेला संगमरवरी विशेष पसंती होती, मुख्यतः सार्वजनिक इमारतींमध्ये वापरली जाते. अथेन्स शहराजवळील नक्सोस, पारोस आणि माउंट पेंटेलिकॉन सारख्या देशांतून उत्तम संगमरवरी आले.

तथापि, लाकूड सुरुवातीला केवळ स्तंभांसारख्या मूलभूत वास्तुशास्त्रीय घटकांच्या निर्मितीसाठीच नव्हे तर इमारतींच्या संपूर्ण डिझाइनसाठी देखील वापरला जात असे. त्यातून आणि सुतारांच्या कौशल्यातून, दगडी स्तंभांच्या कॅपिटल आणि एंटाब्लॅचरचे काही सजावटीचे घटक विकसित केले गेले.

आधार आणि छत तयार करण्यासाठी लाकडाचा वापर केला गेला, भिंतींसाठी अॅडोब, मूलभूतपणे घरांसाठी, आणि मंदिरे आणि सार्वजनिक इमारतींच्या स्तंभ, भिंती आणि वरच्या भागांसाठी चुनखडी आणि संगमरवरी. टेराकोटासाठी, हे दागिने तयार करण्यासाठी वापरले जात असे, तर सजावटीच्या तपशीलांसाठी धातू (प्रोपोन्डरंट कांस्य).

वास्तुविशारदांनी, पुरातन आणि शास्त्रीय काळात अशा साहित्याचा वापर नागरी, घरगुती, धार्मिक, अंत्यसंस्कार आणि अगदी मनोरंजक इमारतींच्या बांधकामासाठी केला. adobe फक्त खालच्या सामाजिक वर्गांच्या घरांसाठी राखीव ठेवण्यात आले होते आणि ते संबंधित नव्हते.

टाइलच्या संदर्भात, हे लक्षात ठेवले पाहिजे की पुरातन ग्रीसचे सर्वात जुने अवशेष कोरिंथच्या आसपासच्या अत्यंत मर्यादित भागात दस्तऐवजीकरण केले गेले आहेत, ज्या ठिकाणी 700 ते 650 ईसापूर्व दरम्यान टाइल्स मुख्यत्वे अपोलोच्या मंदिरांमध्ये आणि खळग्याच्या छताची जागा घेत होत्या. पोसायडॉन.

खूप लवकर, ही प्रवृत्ती पुढील पन्नास वर्षांमध्ये पसरली, पूर्व भूमध्य समुद्राच्या आसपासच्या प्रदेशात मोठ्या प्रमाणात लागू झाली, मुख्य भूभाग ग्रीस, पश्चिम अॅनाटोलिया आणि दक्षिण आणि मध्य इटलीचा समावेश केला.

प्राचीन ग्रीसमध्ये आलेल्या पहिल्या टाइल्सचा आकार "S" सारखा होता आणि त्या खूपच अवजड होत्या, प्रत्येकी अंदाजे 30 किलोग्रॅम वजनाच्या होत्या. या कारणास्तव, ते साध्या छताच्या छतापेक्षा उत्पादनासाठी खूप महाग होते, म्हणून, त्यांची अंमलबजावणी अग्नीच्या प्रतिकारातून स्पष्ट केली जाते, ज्यामुळे मंदिरांना अधिक संरक्षण मिळते.

पुरातन ग्रीसमधील स्मारकीय वास्तुकलेच्या समांतर पराकोटीच्या संबंधात टाइल केलेल्या छताचा प्रसार पाहिला पाहिजे. तोपर्यंत, पूर्वीच्या लाकडाच्या आणि मातीच्या भिंतींच्या जागी फक्त दगडी भिंती उगवल्या होत्या, त्या टाइलच्या छताच्या वजनाला आधार देण्याइतक्या मजबूत होत्या.

याव्यतिरिक्त, हे कोणत्याही कारणास्तव विसरले जाऊ शकत नाही की, सर्वसाधारणपणे, इमारतींचे स्वरूप आजच्या दिसण्यापेक्षा खूप वेगळे होते. पूर्वी, ते लाल आणि निळ्यासारख्या दोलायमान रंगांनी रंगवले गेले होते, जेणेकरून ते केवळ त्यांच्या संरचनेसाठीच नव्हे तर त्यांच्या पॉलीक्रोमीसाठी देखील अधिक लक्ष वेधून घेतात.

खरं तर, प्रत्येकाची आवडती सामग्री चुनखडी होती, जी नंतर संगमरवरी धूळ स्टुकोच्या नाजूक थराने झाकलेली होती किंवा काही प्रमाणात, शुद्ध पांढरा संगमरवरी. तसेच, कोरीव दगड बहुतेक वेळा चमोइस-पॉलिश केला जातो ज्यामुळे पाण्याचा उत्कृष्ट प्रतिकार होतो आणि तो चमकणारा स्पर्श मिळतो.

मंदिरे

अथेन्समधील पार्थेनॉनमध्ये दर्शविल्याप्रमाणे प्राचीन ग्रीसचा समाज त्याच्या प्रभावी डोरिक आणि आयोनिक मंदिरांमुळे जगभरात प्रसिद्ध आहे. XNUMX व्या शतकाच्या मध्यात देवी अथेनाची विशाल मूर्ती ठेवण्यासाठी आणि अथेन्स त्यांच्यासाठी किती वैभवशाली आणि भव्य आहे हे जाहीर करण्यासाठी हे बांधले गेले.

आजही शहराच्या एक्रोपोलीसवर असे स्मारक गांभीर्याने मानले जाते. त्याचप्रमाणे, इतरही विलक्षण मंदिरे आहेत जी महान मान्यतास पात्र आहेत, परंतु पुरातन ग्रीक वास्तुकलेशी संबंधित आहेत.

त्यापैकी ऑलिम्पियातील ऑलिम्पियन झ्यूसचे अवाढव्य मंदिर (इ.स.पू. ४७०-४५६ दरम्यान बांधलेले), इफिससमधील आर्टेमिस किंवा आर्टेमिशनचे मंदिर (इ.स.पू. ५७५-५६० दरम्यान बांधले गेले), हे 470 आश्चर्यांपैकी एकाच्या शीर्षकास पात्र आहे. जगप्राचीन, आणि केप स्युनियन (456-575 बीसी दरम्यान बांधलेले) येथील पोसेडॉनचे उत्तेजक मंदिर, एजियन समुद्राच्या कडेला दिसणार्‍या चट्टानांवर वसलेले आहे.

हे शेवटचे नाव दिले गेले आहे, हे स्पष्टपणे ग्रीक इच्छा दर्शवते की अशा सार्वजनिक इमारती केवळ मूलभूत कार्य पूर्ण करत नाहीत, देवत्वाची साधी मूर्ती ठेवतात किंवा फक्त जवळून किंवा आतून प्रशंसा केली जातात, परंतु ते देखील करतात. बेटाच्या जवळ येणार्‍या कोणीही दूरवरचे दृश्य पाहू शकता.

त्यावेळच्या तज्ज्ञांनी सर्वोत्कृष्ट प्रयत्न केले जेणेकरून नागरी ग्रीक वास्तुकला काही विशिष्ट स्थानांवर मंदिरे बांधण्यासाठी तसेच जटिल भूमितीचा वापर करू शकेल. दुरूनच इमारत अगदी सरळ आणि सुसंवादी दिसावी या मुख्य उद्देशाने वास्तुविशारदांनी विविध ऑप्टिकल युक्त्या पार पाडण्याचे काम हाती घेतले.

हे साध्य करण्यासाठी, कल्पक कलाकारांनी या तीन युक्त्या वापरल्या: त्यांच्या सर्व स्तंभांचे तळ जाड करा, कोपऱ्यातील स्तंभ समान रीतीने जाड करा आणि स्तंभ थोडेसे आतील बाजूस ठेवा.

हे लक्षात घेणे महत्त्वाचे आहे की या परिष्करणांचा एक मोठा भाग इतक्या सहजपणे पाहिला जाऊ शकत नाही. किंबहुना, सध्या, केवळ काही प्रगत मापन यंत्रांमध्ये अस्तित्वात असलेल्या कोन आणि परिमाणांमधील अगदी किरकोळ फरक शोधण्याची क्षमता आहे.

या सुधारणा स्पष्ट संकेतक आहेत की ग्रीक मंदिरे साध्या कार्यात्मक संरचनांपेक्षा जास्त होती. या व्यतिरिक्त, इमारत स्वतःच, एकंदरीत, एखाद्या प्रतिकात्मक गोष्टीचे प्रतिनिधित्व करते आणि नागरी लँडस्केप म्हणून ज्याची कल्पना केली गेली होती त्यात एक अतींद्रिय घटक होता.

थिएटर

आज आपण त्यांना ओळखतो त्याप्रमाणे, ग्रीक थिएटर्स बीसी चौथ्या शतकात उदयास आली, असे असूनही, ते आधीच अनेक वर्षांपूर्वी बांधले गेले होते, केवळ सातव्या आणि सहाव्या शतकात ते अद्याप पूर्णपणे कॉन्फिगर केलेले नव्हते. या कारणास्तव, शंभर वर्षे मागे जाणे आवश्यक आहे.

अशी शक्यता आहे की ख्रिस्तपूर्व ५ व्या शतकापर्यंत, चौथ्या शतकातील चित्रपटगृहे काय असतील याचा मोठा भाग आम्हाला आधीच दाखवण्यात आला होता. तथापि, आग लागणे सामान्य असले तरीही त्यांच्या बांधकामासाठी लाकडाचा वापर केला जात असे. एकही जतन केलेला नाही.

आम्ही आधी सांगितल्याप्रमाणे, जमिनीच्या असमानतेचा फायदा घेण्यासाठी इमारतींना डोंगर किंवा डोंगराच्या उतारावर आधार दिला जात असे. तथापि, कारखाना-निर्मित क्षेत्रे देखील आहेत. स्वतःमध्ये, त्यांच्याकडे निश्चित भागांचा संच होता, ते खालीलप्रमाणे आहेत:

• ऑर्केस्ट्रा: ग्रीक 'orcheisthai' (स्पॅनिशमध्ये नृत्यासाठी) मधून, ऑर्केस्ट्रा ही गोलाकार किंवा अर्धवर्तुळाकार जागा आहे, जी थिएटरच्या खालच्या भागात घराबाहेर असते. तिथेच गायक मंडळी नाचतात आणि गातात.
• स्केने: एक आयताकृती आणि अरुंद आकार असलेले समोरचे क्षेत्र, ज्यामध्ये कलाकार काम करतात. त्यात कोलोनेड्स आहेत आणि त्याच वेळी, आतील भागात असलेल्या खोल्या आहेत, जे बॅकस्टेज आणि ड्रेसिंग रूम म्हणून काम करतात. हे "ऑर्केस्ट्रा" च्या अगदी मागे स्थित आहे.
• प्रोस्केनियन: तो अनेकदा स्टेजच्या समोर असतो, कारण तिथे कलाकार थांबतात आणि त्यांचे काम करतात. हे शक्य आहे की भूतकाळात खालचा भाग दगडाचा बनलेला होता, तर वरचा भाग कमकुवत सामग्रीचा बनलेला होता, म्हणूनच फक्त खालचे भाग जतन केले गेले आहेत.
• कोइलॉन: अर्धवर्तुळाकार आकारासह, कोइलॉन हे मुळात थिएटरचे ठिकाण लोकांसाठी राखीव होते, म्हणून, स्टँड. महत्वाचे लोक (अधिकारी आणि डायोनिससचे पुजारी) आणि उच्च समाज पहिल्या पंक्तीमध्ये बसण्यास प्रवृत्त होते, त्यांची किंमत जास्त होती. काही जागा अगदी दर्जेदार खुर्च्या बनल्या, संपूर्ण संगमरवरी बनलेल्या, वैयक्तिक शिलालेखांनी सजलेल्या.
• विडंबन: हे प्रेक्षक आणि गायकांसाठी कॉरिडॉर किंवा प्रवेशद्वार म्हणून ओळखले जाते, प्रोस्केनियन आणि कोइलॉन दरम्यान स्थित आहे.

विविध शिल्पे वेळोवेळी वरच्या भागावर किंवा थिएटरच्या प्रवेशद्वारावर दिसणे असामान्य नव्हते. रोमन इमारतींबद्दल, काही विशिष्ट वैशिष्ट्यांशिवाय या सामान्यतः सारख्याच होत्या.

अशी वैशिष्ट्ये ऑर्केस्ट्रा आणि स्टँडचे आकार होते, कारण ते डोंगरावर किंवा टेकडीवर समर्थित नव्हते, परंतु सर्वकाही व्यावहारिकरित्या कारखाना होते. एपिडॉरस, डेल्फी, प्रीन आणि सेगेस्टा ही सर्वात उल्लेखनीय थिएटर्स जी आजही जतन केलेली आहेत, ती सर्व BC चौथ्या शतकातील आहेत.

स्टेडियम

स्टेडियम ही अनेक रचनांपैकी आणखी एक आहे ज्यामध्ये ग्रीकांनी उत्कृष्ट कामगिरी केली. हे स्पोर्टिंग शोसाठी बनवलेले होते आणि त्यांचा आकार लांबलचक होता, विस्तृत स्टँड्स ज्यांना साधारणपणे टेकडीच्या बाजूला आधार दिला जातो.

पायी शर्यती आणि टग-ऑफ-वॉर्स हे खेळ तिथे चालायचे. ऑलिम्पिया स्टेडियम हे सर्वात जुने मानले जाते, त्याची लांबी सुमारे 600 फूट आहे, ज्याची कल्पना स्टेडियम म्हणून केली गेली आहे, कारण मोजमापाचे एकक त्या अचूक जागेवर उद्भवले आहे.

आधुनिक ऑलिंपिक खेळांच्या पहिल्या आवृत्तीसाठी 1896 मध्ये अथेन्समध्ये स्थित, कालिमामारो म्हणून ओळखले जाणारे पॅनाथिनाइको स्टेडियम पुन्हा बांधण्यात आले. त्याचप्रमाणे एपिडॉरस, डेल्फी, मिलेरो आणि प्रीन या प्रजाती अस्तित्वात आहेत.

डेल्फी, इ.स.पूर्व ५२८ पासून पायथियन गेम्सचे ठिकाण होते आणि अभयारण्याच्या खोऱ्यातील सर्वोच्च स्थान म्हणून ओळखले जाते. तेथे असल्‍याने, ते तुम्‍हाला अपोलोचे अभयारण्य आणि डेल्‍फिक लँडस्केप पाहण्‍याची अनुमती देते. त्याची निर्मिती इ.स.पू. 528थ्या शतकाच्या उत्तरार्धात झाली, इ.स.पू. 279 मध्ये गॅलेशियन हल्ल्यांनंतर.

गृहनिर्माण आणि शहरी नियोजन

आपण वैयक्तिक इमारती म्हणून ज्याची कल्पना करतो त्याच्या बाहेर, सत्य हे आहे की ग्रीस बनलेल्या वेगवेगळ्या शहरांमध्ये आणि राज्यांमधील शहरी समूहांमध्ये कोणत्याही प्रकारची विशिष्ट योजना नव्हती. देशाचे रस्ते अत्यंत अरुंद आणि वळणदार होते, मोठ्या संख्येने इमारती एकमेकांना दाबत होत्या.

वास्तुविशारद, शहरी नियोजक, गणितज्ञ, हवामानशास्त्रज्ञ आणि तत्वज्ञानी, मिलेटसचा हिप्पोडॅमस, याला शहरी नियोजनाचे जनक म्हणून श्रेय दिले जाते, कारण विविध दस्तऐवजांनी असे प्रतिपादन केले आहे की शहरांची योजना तयार करण्याची कल्पना त्यांनीच केली होती. एक ग्रिड, "हायपोडामिक योजना".

दुसऱ्या शब्दांत, हा माणूस, जो XNUMX व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत जगला. सी., प्राचीन ग्रीसची नियामक शहरी योजना विकसित करण्यासाठी जबाबदार होते, ग्रिड किंवा ग्रिडच्या स्वरूपावर आधारित, रस्त्यावर नियमितपणे काटकोनात कापले जात होते.

असे असूनही, या नियोजनाचा व्यावहारिक उपयोग केवळ नव्याने बांधलेल्या शहरांमध्येच व्यवहार्य होता, जसे की त्याने नंतर पिरियस आणि थुरिलसाठी योजले होते. लेट फाऊंडेशनचे शहर, ओलिंटो, नियमित मांडणी असलेल्या शास्त्रीय शहराचे एक अतिशय अपवादात्मक प्रकरण आहे, कारण ते त्याच्या रस्त्यांच्या आणि ब्लॉक्सच्या एकसमानतेमध्ये हिप्पोडॅमसचा प्रभाव दर्शविते.

हे आधीच हेलेनिस्टिक काळात होते जेव्हा अभिमुखता सुधारली जाऊ शकते आणि योजनेच्या नियमिततेसह पुढे जाण्याचा निर्णय घेण्यात आला. अनातोलियाच्या आशियाई द्वीपकल्पातील प्रीनची प्रसिद्ध पुनर्रचना हे या अभिनव दृष्टिकोनाचे स्पष्ट उदाहरण आहे.

जेव्हा हे घडले तेव्हा अगोरा चारही बाजूंनी बंदिस्त असल्याने त्याची बरीच बदनामी झाली. त्याचप्रमाणे, त्या वेळी इतर सार्वजनिक बांधकामांचा विकास झाला, जसे की प्रसिद्ध आणि अवाढव्य पोर्टिको ज्याने संपूर्ण अगोरा, अटॅलसचा स्टोआ, ज्याची देणगी पेर्गॅमॉनचा राजा, अॅटलस II याच्या भागावर होती.

निवासस्थानांच्या टायपोलॉजीबद्दल, XNUMXव्या आणि XNUMXव्या शतकाच्या दरम्यान इ.स.पू. सी., दोन पैलू सर्वात लोकप्रिय होते. या काळात ऑलिंथस येथील सर्वात सामान्य घरे आणि डेलोस येथील दुसऱ्या शतकातील घरांमध्ये अगदी लहान खोल्या होत्या ज्या स्तंभांनी बनलेल्या आतील कोर्टाभोवती आयताकृती पॅटर्नमध्ये मांडलेल्या होत्या.

दुसऱ्या प्रकारचे घर Priene मध्ये आढळते, जेथे बांधकाम देखील आतील अंगणावर आधारित होते, परंतु वेगळ्या मजल्याच्या योजनेसह. अरुंद खोल्यांच्या मालिकेऐवजी, मुख्य राहण्याची जागा एक मोठी आयताकृती खोली होती ज्यामुळे शेवटी एक कॉलोनेड पोर्च होता.

या व्यतिरिक्त, आम्ही घरात प्रवेश करताच, आंगणाच्या बाजूला आम्हाला इतर लहान खोल्या आढळल्या, दोन्ही सेवेसाठी, तसेच कोठार आणि स्वयंपाकघरांसाठी. उलटपक्षी, हेलेनिस्टिक काळातील घरांमध्ये उत्कृष्ट विविधता होती जी उघड्या डोळ्यांनी लक्षात येते.

त्याचे उदाहरण म्हणून, ग्रीसमधील श्रीमंत लोकांकडे मोठ्या संख्येने घरे होती ज्यात थ्रेशहोल्ड, स्तंभ आणि दरवाजे पूर्णपणे संगमरवरी बनलेले होते. याव्यतिरिक्त, त्याचे मजले मोज़ेकसह बनवले गेले होते जे मानवी किंवा प्राण्यांच्या दृश्यांचे प्रतिनिधित्व करतात आणि त्यांना दगडासारखे दिसण्यासाठी प्लास्टर केलेल्या आणि मॉडेल केलेल्या भिंती.

अंत्यसंस्कार स्मारके

सर्वसाधारणपणे, ग्रीक अंत्यसंस्कार स्मारके अगदी सोपी होती. तथापि, त्यांच्याकडे खाली नमूद केलेले काही विशिष्ट फॉर्म असल्यास:

• अथेन्स शहरासाठी, आरामशीर आकृत्यांसह एक अगदी साधा स्टाइल त्याच्या मालकीचा होता.
• पेलोपोनीज द्वीपकल्पापर्यंत, एक लहान मंदिर.
• मॅसेडोनियाच्या प्रदेशाला खडकात किंवा जमिनीत खोदलेल्या गुहांचे नाव देण्यात आले होते, सर्व प्रकारच्या तिजोरी आणि चित्रे.
• शेवटी, आशिया मायनरच्या द्वीपकल्पापर्यंत, पेलोपोनीज, मंदिरे किंवा कधीकधी हायपोगिया, जसे मॅसेडोनियामध्ये.

या सर्वांमध्ये, कॅरियाचा राजा मौसोलस याच्या स्मरणार्थ हॅलिकर्नासस या प्राचीन शहरात उभारलेल्या विविध आराम आणि पुतळ्यांनी सजवलेल्या आयोनिक ऑर्डरच्या भव्य समाधीसाठी हे खूप वेगळे आहे. 353 बीसी मध्ये त्याची पत्नी आर्टेमिस यांनी हे कार्य केले होते कधीकधी लोकांवर फक्त अंत्यसंस्कार केले जात होते आणि त्यांची राख कलशात किंवा भांड्यात ठेवली जात होती.

हा लेख तुमच्या आवडीचा असल्यास, प्रथम वाचल्याशिवाय सोडू नका:

• ग्रीसची सामाजिक संस्था
• ग्रीक पौराणिक प्राणी
• अथेना