रोमन आर्किटेक्चर आणि त्याचे सर्वात महत्वाचे पैलू

शास्त्रीय ग्रीक आर्किटेक्चरल मॉडेलपासून प्रेरित होऊन, रोमन लोकांनी एक नवीन वास्तुशिल्प शैली तयार केली जी या काळात अजूनही शिल्लक असलेल्या मोठ्या आणि सुंदर अवशेषांमधून पाहिली जाऊ शकते. या संदर्भात, हा लेख आपल्यासाठी मनोरंजक आणि महत्त्वपूर्ण माहिती घेऊन येतो रोमन आर्किटेक्चर आणि बरेच काही

रोमन आर्किटेक्चर

निर्देशांक

रोमन आर्किटेक्चर

इ.स.पूर्व ५०९ मध्ये रोमन रिपब्लिकच्या स्थापनेपासून साधारण चौथ्या शतकापर्यंत, या सभ्यतेमध्ये वास्तुकलाची संकल्पना फारच अस्तित्वात होती, जी महान कार्यांच्या निर्मितीद्वारे प्रकट झाली. नंतरचे प्राचीन किंवा उशीरा बायझँटाईन वास्तुकला काय असेल याचे प्रतिबिंब आहे. तथापि, इ.स.पूर्व 509 पर्यंत कोणतेही ट्रान्सेंडेंटल मॉडेल राखले गेले नाही, जरी 653 AD च्या आसपास जेथे शेवटचे साम्राज्य राज्य करत होते, रोमन वास्तुकलेचे महत्त्वपूर्ण मॉडेल संपूर्णपणे जतन केले गेले होते.

त्यामुळे रोमन साम्राज्य अधोगतीकडे वळले असूनही, त्याच्या स्थापत्य रचनेचा प्रभाव अनेक शतके टिकवून ठेवला गेला, सन 1000 पासून संपूर्ण पश्चिम युरोपमध्ये हे सर्वात प्रातिनिधिक होते, हा विस्तार आणि पुनरावलोकनामुळे. मॉडेल बेसिक रोमन आर्किटेक्चर ज्याला रोमनेस्क आर्किटेक्चर म्हणतात.

उर्वरित रोमन कलेपेक्षा रोमन आर्किटेक्चरने व्यावहारिकता, गतिशील चातुर्य आणि त्याच्या लेखकांचे नियोजन विचार प्रकट केले. म्हणून जेव्हा रोमन साम्राज्य संपूर्ण भूमध्यसागरीय आणि पश्चिम युरोपच्या विस्तीर्ण प्रदेशांमध्ये पसरले तेव्हा रोमन वास्तुविशारदांना तेथील नागरिकांचे जीवनमान सुधारण्याव्यतिरिक्त रोमच्या महानता आणि सामर्थ्याचे प्रतिनिधित्व करण्याचे काम सोपविण्यात आले.

या साम्राज्याची भव्यता दर्शविण्यासाठी, रोमन लोक लक्षणीय वास्तुशास्त्रीय पद्धतींचा संच लागू करून उभे राहिले जसे की:

  • चाप.
  • घर.
  • घुमट.
  • काँक्रीटचा वापर.

या प्रक्रियेच्या वापरातूनच रोमन वास्तुविशारदांनी मंदिरे, स्मारके, सार्वजनिक स्नानगृहे, बॅसिलिका, विजयी कमानी आणि अॅम्फीथिएटर्ससह वास्तुशास्त्राच्या इतिहासातील अनेक अतींद्रिय सार्वजनिक कामांची रूपरेषा आखली आणि पाया घातला.

रोमन पीस नावाचे साम्राज्य ज्यामध्ये स्थिरता आणि शांतता राखली गेली त्या काळातील तत्त्वे अधिक बळकट करण्याचा मार्ग म्हणून, वास्तुविशारदांनी अगणित जलवाहिनी, तसेच नाल्यांचा संच, पूल आणि विकसित मालिका तयार करण्याची योजना आखली. रस्ते, त्याच वेळी शहरी नियोजकांनी सुरुवातीपासून नवीन महानगरे स्थापन करण्याच्या उद्देशाने लष्करी छावण्यांवर आधारित बांधकामांची योजना आखली.

रोमन आर्किटेक्चर

रोमन वास्तुविशारदांना प्रेरणा देणारी बहुतेक कला आणि वास्तुशिल्प रचना एट्रस्कॅन्स आणि ग्रीक लोकांकडून घेतली गेली होती, म्हणजेच त्यांनी तथाकथित शास्त्रीय वास्तुकलेचे घटक घेतले होते. त्याचप्रमाणे, त्यांनी इजिप्शियन पिरॅमिड आर्किटेक्चर आणि दगडी बांधकामाची माहिती घेतली. तर आर्किटेक्चर हे युरोपच्या कला आणि सांस्कृतिक इतिहासात प्राचीन रोमचे अद्वितीय योगदान आहे. त्यामुळे रोमन शिल्पकलेच्या अनेक प्रकारांपेक्षा हे अधिक ठळक आहे, जे जवळजवळ सर्व ग्रीकांकडून आले आहेत.

हे लक्षात घेणे महत्त्वाचे आहे की त्यांची बांधकामे कमानी आणि घुमटांनी छेदलेल्या घन भिंतींनी बनलेली होती. सामान्यतः शास्त्रीय आर्किटेक्चरमध्ये वापरल्या जाणार्‍या स्तंभ आणि लिंटेलमधील हा खरोखरच एक महत्त्वपूर्ण बदल होता. तथापि, कलात्मक किंवा सौंदर्याचा विकास म्हणून, क्लासिक सजावटीच्या ऑर्डर जोडल्या गेल्या, जसे की टस्कन (डोरिक ऑर्डरचे सरलीकृत प्रकार) आणि कंपोजिट्स (कोरिंथियन फुलांच्या सजावट आणि आयनिक स्क्रोलसह वाढवलेला क्रम).

साम्राज्याची सर्वात मोठी वास्तुशास्त्रीय अंमलबजावणी अंदाजे 40 BC आणि 230 AD च्या दरम्यान झाली, XNUMX ऱ्या शतकातील अडचणी आणि राज्याची संपत्ती आणि नियोजन शक्ती कमी करणाऱ्या पुढील अडथळ्यांच्या खूप आधी. रोमन लोकांची सर्वात महत्वाची बांधकामे आणि पायाभरणी अशी आहेत:

  • मेसन कॅरी मंदिर आणि निम्स – फ्रान्समध्ये असलेले पोंट डू गार्ड पूल जलवाहिनी, दोन्ही 19 ईसापूर्व आहे
  • रोममधील कोलोसियम - इटली ज्याची अंमलबजावणीची वेळ 72-80 बीसी दरम्यान आहे
  • रोममधील टायटसची कमान - इटली 81 मध्ये बांधली गेली
  • सेगोव्हिया - स्पेनमधील रोमन जलवाहिनी 100 AD मध्ये
  • अल्कांटारा – स्पेनमधील बाथ्स (104-109 AD) आणि Trajan's Bridge (105 AD).
  • सेल्सस रोमन लायब्ररी इफिसस - तुर्की 120 मध्ये
  • 121 AD मध्ये इंग्लंडच्या उत्तरेकडील हॅड्रियनची भिंत
  • रोममधील पॅंथिऑन - 128 मध्ये इटली
  • स्प्लिटमध्ये डायोक्लेशियन्स पॅलेस - 300 एडी मध्ये क्रोएशिया
  • 306 मध्ये रोम - इटलीमधील डायोक्लेशियनचे स्नान
  • रोममधील कॉन्स्टँटाईनची कमान - 312 AD मध्ये इटली
  • रोममधील गटार - इटली 600-200 बीसी दरम्यान ही जगातील सर्वात जुनी सांडपाणी प्रणाली होती, ती स्वतः स्थानिक पाण्याचा निचरा करण्याचा आणि शहरातील कचरा टायबर नदीपर्यंत वाहून नेण्याचा प्रयत्न करत असे.

रोमन आर्किटेक्चरल डिझाइनच्या सर्व पैलूंचे वास्तुविशारद मार्कस विट्रुव्हियस यांनी मूल्यांकन केले होते, जो इ.स.पू. 27ल्या शतकाच्या अखेरीपासून इ.स.पू. XNUMX पर्यंत त्याच्या वास्तुशास्त्रीय ग्रंथापर्यंत या क्षेत्रात खूप गुंतलेला होता, जरी रोमन इमारतींच्या सर्वात सर्जनशील अवस्थेपूर्वी हे पाहिले गेले होते. .

कथा 

आता रोमन आर्किटेक्चरल मॉडेल कसे विकसित केले गेले याबद्दल थोडेसे जाणून घेण्यासाठी, त्याचा इतिहास, त्याची उत्पत्ती, नवीन तंत्रांचा वापर, रोमन वास्तुविशारदांनी केलेले नूतनीकरण, वास्तुशास्त्राची भरभराट आणि त्यानंतरची घसरण या सर्व गोष्टी जाणून घेणे आवश्यक आहे. पुढे:

मूळ

रोमन आर्किटेक्चरचे प्रक्षेपण विशेषतः एट्रस्कॅन्सद्वारे सुरू झाले, जिथे नंतरच्या काळात ग्रीकचे पैलू घेतले गेले, स्वतःच या प्रभावांची वैशिष्ट्ये रोमन कृतींमध्ये प्युनिक युद्धाच्या परिणामी दिसून येतात. सध्या, रोमन आर्किटेक्चरची सुरुवात पहिल्या रस्त्याची आणि पहिली जलवाहिनी यांसारखी प्रारंभिक कामे झाली तेव्हापासून झाली.

ज्या काळात रोमन साम्राज्याने सिसिली आणि ग्रीसच्या प्रदेशांवर आपल्या विजयाचा आणि वर्चस्वाचा गौरव केला, तेव्हा रोमन अधिकार्‍यांसाठी ट्रॉफीच्या रूपात उत्कृष्ट कलात्मक मूल्य असलेल्या वस्तूंचा संग्रह करणे सामान्य होते, हे त्यांच्या विजयाच्या बक्षीसाचा भाग म्हणून होते. याव्यतिरिक्त, रोमच्या महानतेमुळे, सामर्थ्याने आणि अर्थव्यवस्थेमुळे, ते एट्रस्कन आणि ग्रीक कलाकारांना आकर्षित करू लागले, म्हणून त्यांनी रोमन लोकांमध्ये कलेचे सौंदर्य आणि त्याबद्दल प्रशंसा करण्यास सुरुवात केली.

परंतु आर्किटेक्चरवर रोमन लोकांचे प्रकटीकरण हेलेनिस्टिक टप्प्याच्या समाप्तीपर्यंत दिसून आले नाही. त्यांची बांधकामे सामान्यत: ठोस प्लॅटफॉर्मवर आधारित होती जी काम केलेल्या किंवा अडाणी दगडांच्या अफाट ब्लॉक्सच्या वापराद्वारे वैशिष्ट्यीकृत होती, त्यांच्या बांधकामांमध्ये ही अंमलबजावणी एट्रस्कॅन्ससारखीच होती.

रोमन आर्किटेक्चरल कामांची संपूर्णता त्याच्या सुरुवातीस स्थापित केली गेली, विशेषत: राजेशाही काळात, शैलीत्मक उद्दिष्टापेक्षा अधिक व्यावहारिक पूर्ण केले, ज्यासाठी त्याच्या सर्व सजावट डिझाइनची अनुपस्थिती, मग ते शिल्प किंवा चित्रमय, अतिशय लक्षणीय होते. परंतु इ.स.पू. २१२-२१४ या काळात सिराक्यूजचा पाठलाग केल्यानंतर, रोमन लोकांना ललित कलांची आवड आणि प्रशंसा मिळू लागली, जी संपूर्ण रोमन समाजात रूढ झाली.

इ.स.पूर्व १४४ मध्ये ग्रीस हा रोमन प्रांत बनला तोपर्यंत असंख्य गुलाम ग्रीक कलाकारांना रोममध्ये कामासाठी नेण्यात आले. रोममधील कलेची आवड निर्माण करणारी आणखी एक कृती म्हणजे पायड्ना संघर्षादरम्यान लुसिओ एमिलियो पाउलो मॅसेडोनिकोच्या विजयात मिळालेल्या असंख्य वस्तू.

त्याचप्रमाणे, डेल्फी, ऑलिम्पिया आणि एपिडॉरसच्या ग्रीक मंदिरांमधून लुसिओ कॉर्नेलिओ सिला फेलिक्स, ऑक्टाव्हियो डी अलेजांद्रियाने मिळवलेल्या मौल्यवान वस्तू आणि पब्लियो कॉर्नेलिओ डोलाबेला यांनी आशियातील विविध मंदिरांना केलेली धूळफेक. या वस्तूंचे अंतिम गंतव्यस्थान रोम होते, आणि हे स्वतःच, एका विशिष्ट मार्गाने, त्या काळापर्यंत त्यांच्यासाठी अज्ञात असलेल्या कलात्मक स्वरूपाचे परिष्कृत आकर्षण आणखी उत्तेजित करते.

रोमन आर्किटेक्चर

आता मंदिरात संगमरवरी बनवलेल्या पहिल्या रोमन स्थापत्यशास्त्राची स्थापना लॅकोनिया-ग्रीसिया सॉरो आणि बॅट्राकोच्या वास्तुविशारदांनी कॉन्सुल क्विंटो सेसिलिओ मेटेलो पिओ यांच्या आदेशाने केली होती.

तांत्रिक नवकल्पना

रोमन लोकांनी त्यांच्या आर्किटेक्चरमध्ये केलेल्या तांत्रिक नवकल्पनांपैकी तिजोरी आणि कमानी बांधणे हे आहे, यामुळे स्तंभ आणि आर्किटेक्चर्स दडपण्यात योगदान दिले, जे शास्त्रीय ग्रीक आर्किटेक्चरचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य आहे ज्याचा उपयोग सहाय्याचे साधन म्हणून केला जात असे. कमाल मर्यादा आणि जड बीम, त्यामुळे हे सहसा शोभेच्या ते फंक्शनलपेक्षा अधिक काही नव्हते. रोमन लोकांसाठी, ग्रीक लोकांची शैलीत्मक काळजी त्यांच्यासाठी मर्यादित नव्हती, म्हणून त्यांनी शास्त्रीय ऑर्डर मोठ्या स्वायत्ततेसह वापरली.

अशाप्रकारे, त्यांच्या गौरवाच्या काळात रोमन नवीन योजना, अवकाशाविषयी प्रचंड कल्पना आणि मोठ्या प्रमाणांबद्दल स्पष्ट कल्पना तयार करण्याच्या बिंदूपर्यंत वास्तुशास्त्रीय कल्पनांनी प्रेरित झाले होते. रोमन आर्किटेक्चरमधील नवीन नवकल्पना ख्रिस्तपूर्व दुसऱ्या आणि तिसऱ्या शतकात त्यांच्या बांधकामांमध्ये वीट आणि दगडांना पर्याय म्हणून काँक्रीटच्या वापराद्वारे प्रकट होऊ लागली. याव्यतिरिक्त, त्या काळातील त्याच्या कामांमध्ये, कमानी आणि घुमटांना आधार म्हणून विशाल स्तंभांची कल्पना केली जाऊ शकते.

याव्यतिरिक्त, लोड-बेअरिंग भिंतीला विरोध करणारे केवळ शोभेच्या स्तंभांचा एक संच वापरला जाऊ लागला, त्यांना आर्केड्स किंवा कॉलोनेड्स असे म्हणतात आणि त्यांचा विकास रोमन बांधकामांमध्ये काँक्रीटच्या वापरावर आधारित होता. लहान आर्किटेक्चरच्या अंमलबजावणीच्या संबंधात, रोमन कॉंक्रिटच्या सामर्थ्याने सेलच्या आयताकृती योजनेची मुक्त-वाहणार्या वातावरणात पूर्तता केली.

रोमन आर्किटेक्चरमधील आणखी एक अंदाज म्हणजे कमानी आणि तिजोरींचा प्रचंड वापर. स्वतःमध्ये, ते ज्वालामुखीय राख (पोझोलाना) आणि रेव यांचे एक वस्तुमान होते, जे एट्रस्कन व्हॉल्ट्समध्ये किंवा एक किंवा दुसर्या आशियाई कामांमध्ये दिसल्याप्रमाणे जुळणारे दगड वाउसोइर्सपेक्षा खूप वेगळे होते. या बदल्यात, व्हॉल्ट्समध्ये आधीच समांतर मजबूत विटा होत्या परंतु त्या व्हॉल्टमध्येच एम्बेड केलेल्या होत्या, ज्याचा उद्देश मुळात तात्पुरता आधार आणि अंतर्गत मजबुतीकरण हा आहे. रोममधील अग्रिप्पाच्या पँथिऑनच्या घुमटात या रोमन फाशीचे एक भव्य मॉडेल पाहिले जाऊ शकते.

रोमन आर्किटेक्चर

रोमन आर्किटेक्चरमध्ये, त्याने त्याच्या कामात फक्त बॅरल व्हॉल्ट आणि घुमटांचाच वापर केला नाही तर मूलभूत कंबरे आणि रिबड व्हॉल्ट देखील वापरला. जरी नामांकित फायनल त्यांनी केलेल्या वास्तुशिल्पीय कामांमुळे पूर्व साम्राज्याबाहेर क्वचितच वापरले जात असले तरी, कॅराकल्लाच्या बाथ्स आणि मॅक्सेंटियसच्या बॅसिलिकामधील व्हॉल्ट्समध्ये वापरल्या जाणार्‍या अंतर्गत प्रतिकारशक्तीची केवळ एक प्रक्रिया दृश्यमान केली जाऊ शकते.

त्याचप्रमाणे, मध्ययुगात इतक्या प्रातिनिधिक असलेल्या ऐतिहासिक राजधान्या रोमन आर्किटेक्चरमध्ये उपस्थित होत्या, ज्याची साक्ष काही प्राचीन ठिकाणी रोमन लोकांशी जोडलेली होती, जसे की प्राचीन पोम्पी. जसे की आम्ही आधीच जोर दिला आहे, रोमन आर्किटेक्चरची कामे त्यांच्या उपयुक्ततेनुसार दर्शविली गेली, जसे की:

  • इमारती अतिशय विनम्र ते अतिशय दिखाऊ अशा असू शकतात.
  • जलवाहिनी आणि पूल त्यांच्या कार्यक्षमतेनुसार अत्यंत माफक परंतु प्रभावी काम होते.
  • दुसरीकडे, राजवाडे आणि मंदिरे काहीतरी वेगळेच होते, ते अपवादात्मक असले पाहिजेत, स्पष्टपणे ते काय प्रतिनिधित्व करतात ते प्रकट करतात.
  • सर्वात सोप्या इमारती किंवा बांधकामे दगडांनी आच्छादित केलेली असतात ज्यात आतील जागेचे प्रदर्शन होत नाही.

हे लक्षात घेणे महत्त्वाचे आहे की सर्व सर्वात भव्य इमारती किंवा कामांमध्ये ते पेंटिंग आणि टाइल्सच्या वापराद्वारे सुशोभित केले जात असत.

ऑगस्टसचे शहरी नूतनीकरण

त्यावेळच्या उच्च आर्थिक हालचालींमुळे आणि रोमन महानगरांमध्ये लोकसंख्येमध्ये लक्षणीय वाढ झाल्यामुळे, रोमन साम्राज्याला नवीन तंत्रे शोधण्याची आणि लागू करण्याची गरज भासू लागली जी त्या काळातील सर्व वास्तुशास्त्रीय घडामोडींवर उपाय प्रदान करण्यास सक्षम होती. त्यामुळे बांधकाम साहित्याचे विस्तृत ज्ञान, तसेच तिजोरी आणि कमानी तयार करणे यासारख्या विविध तंत्रांमुळे, रोमन साम्राज्याने सार्वजनिक वापरासाठी एक मेगा-इन्फ्रास्ट्रक्चर यशस्वीरित्या तयार केले.

ग्रीसमध्ये रोमन साम्राज्याच्या स्थापनेमुळे कलाकारांसह अनेक ग्रीक लोक इटलीला गेले. काही प्रमाणात, ऑगस्टसने प्रोत्साहित केलेल्या रोमन पीस (पॅक्स रोमाना) ने महत्त्वपूर्ण आर्थिक वाढ केली ज्यामुळे विविध कलात्मक अभिव्यक्तींचा विकास होऊ शकला, त्यापैकी वास्तुकला आहे.

रोमन आर्किटेक्चर

त्यामुळे ऑगस्टसच्या कल्पनांचा एक भाग म्हणून सुधारणे आणि शहराला एक नवीन प्रतिमा देण्याच्या रोमच्या शहरी योजना अखेरीस रोमनांच्या ताब्यात असलेल्या सर्व प्रदेशांमध्ये शांतता प्रस्थापित झाल्यानंतर पूर्ण झाल्या. मार्को अँटोनियो विरुद्ध कारवाईची स्पर्धा. एक प्रकारे, ऑगस्टसने दत्तक पिता ज्युलियस सीझरची रोमचे रूप धारण करण्याची इच्छा केवळ पूर्ण केली नाही, ही त्याची शाही राजधानीची नवीन दृष्टी आहे, परंतु बांधकाम आणि कलांना देखील प्रोत्साहन दिले.

त्याच वेळेपर्यंत रोममध्ये रोमन आणि स्थलांतरित लोकांमध्ये सुमारे 1 दशलक्ष रहिवासी होते, यामुळे अर्गिलेटो, वेलाब्रो आणि सुबुरा या शेजारच्या परिसरांची निर्मिती झाली. त्यामुळे अशा लोकसंख्येच्या वाढीच्या पार्श्वभूमीवर, लोकसंख्येच्या पुरवठ्याची हमी देण्यासाठी बंदर आणि गोदामांची निर्मिती समाविष्ट असलेल्या शहरी नियोजनाशी संबंधित योजना राबविण्याची गरज राज्याला वाटली. त्याचप्रमाणे, त्याच वेळी, खालील बांधकामे अंमलात आणली गेली:

  • शहर आणि तेथील नागरिकांचे संभाव्य पुरापासून संरक्षण करण्यासाठी टायबर नदीच्या जलवाहिनीचे रुंदीकरण.
  • नवीन जलवाहिनी.
  • प्रथम सार्वजनिक स्नान.
  • एम्फीथिएटर.
  • दोन थिएटर.
  • सर्वसामान्यांसाठी उपलब्ध असलेले ग्रंथालय.
  • द फोरम ऑफ ऑगस्टस (फोरम डी ऑगस्टी).
  • शांतीची वेदी (आरा पॅसिस).
  • मंदिरे: अग्रिप्पा आणि मार्स अॅव्हेंजर (मार्स अल्टोर) चे पँथिऑन.
  • असंख्य बागा, पोर्टिको आणि विविध सार्वजनिक इमारती.

रोमचे महानगर सुशोभित करण्यासाठी ऑगस्टसच्या योजनेत सुधारणा करण्याच्या कामांपैकी एक म्हणजे मार्सच्या मैदानावर (कॅम्पस मार्टियस) काम करणे, ज्यामुळे निःसंशयपणे प्राचीन रोमच्या सर्वात आश्चर्यकारक स्मारक संकुलांपैकी एक बनले. त्याचप्रमाणे, ऑगस्टसने त्याच्या शहरी नियोजन योजनेत त्याच्या स्वत: च्या समाधीची निर्मिती समाविष्ट केली, जी त्याने शारीरिकरित्या निघून गेल्यावर, त्याचे अवशेष, त्याचे कुटुंब आणि पॅलाटिन हिलवरील ऑगस्टस (डोमस ऑगस्टी) चे अवशेष संरक्षित केले. इम्पीरियल पॅलेस (पॅलेटियम) संकुलाची ही मुख्य इमारत असेल.

रोम शहराचे अधिक सुंदर सादरीकरण करण्याच्या दृष्टीने ऑगस्टसच्या आवेग आणि कृतींबद्दल अनुकूल मतांपैकी एक, इतिहासकार सेउटोनियोने पुस्तक II मध्ये बारा सीझरच्या जीवनावर प्रकाश टाकला आहे, जिथे तो खालील गोष्टी व्यक्त करतो:

"ऑगस्टसने रोमला अशा सौंदर्यात आणले, जेथे त्याची शैलीत्मक रचना साम्राज्याच्या महानतेशी हातमिळवणी करत नव्हती, जे शहर म्हणून पूर आणि आग यासारख्या असंख्य जोखमींना सामोरे गेले होते, ज्याचा तो योग्यच अभिमान बाळगू शकतो. . संगमरवरी सोडणे, वीट मिळाल्यानंतर».

रोमन आर्किटेक्चर

आर्किटेक्चरल बूम

54 ते 337 ईसापूर्व नीरो आणि कॉन्स्टंटाईन यांच्या सरकारांच्या काळात, रोमन साम्राज्यात सर्वात मोठे वास्तुशिल्प प्रकट झाले आहे, सर्वात उल्लेखनीय बांधकामे म्हणजे ट्राजन, टायटस आणि हेड्रियन यांच्या सरकारच्या काळात बांधलेली कामे. या कामांच्या नावासाठी काही उदाहरणे आहेत:

  • रोम शहरातील अनेक जलवाहिनी.
  • डायोक्लेशियन आणि कॅराकल्लाचे स्नानगृह.
  • बॅसिलिकास.
  • रोममधील कोलोझियम.

कारण ही वास्तुशिल्पीय कामे अतिशय विलक्षण आहेत, ती नंतर रोमन साम्राज्याच्या अधिपत्याखाली इतर जवळपासच्या ठिकाणी बांधली गेली, परंतु कमी प्रमाणात. यापैकी काही इमारती आजही जवळजवळ पूर्ण उभ्या आहेत, उदाहरणार्थ: आताच्या उत्तर स्पेनमधील हिस्पानिया ताराकोनेन्सिसमधील लुगो शहराच्या भिंती.

रोमन साम्राज्याच्या हातात असलेल्या प्रशासकीय आणि आर्थिक क्षमतेमुळे, मुख्य शहरांपासून अगदी दूर असलेल्या ठिकाणी, तसेच बांधकामांच्या अंमलबजावणीसाठी आवश्यक असलेल्या पात्र आणि अपात्र कामगारांना कामावर ठेवण्याची परवानगी दिली.

रोमन आर्किटेक्चरचा हेतू स्वतःच राजकीय कृतीशी जोडलेला होता, ज्याद्वारे सामान्यतः रोमन साम्राज्याची शक्ती आणि त्याच्या बांधकामाच्या प्रभारी विशिष्ट पात्रांची शक्ती प्रदर्शित करणे शक्य होते. एका विशिष्ट मार्गाने, आर्किटेक्चरवरील या राजकीय हेतूने राज्याला मोठे करण्याची परवानगी दिली, तसेच रोमन लोकांना त्यांच्या महान साम्राज्याबद्दल सादर करू इच्छित असलेली प्रतिमा. म्हणून हे साध्य करण्यासाठी, त्यांनी त्यांच्या सर्व वास्तुशिल्प निर्मितीत त्यांच्या महानतेचे गुणगान करण्यासाठी त्यांची कोणतीही संसाधने वाया घालवली नाहीत.

रोमन आर्किटेक्चरचे सर्वोच्च शिखर कदाचित हॅड्रियनच्या सरकारच्या काळात गाठले गेले होते, याच वेळी या सम्राटाने असंख्य कामांचे बांधकाम आणि पुनर्बांधणी करण्याचे आदेश दिले, आजचे सर्वात उल्लेखनीय काम:

  • रोममधील अग्रिप्पाच्या पँथिऑनची पुनर्रचना.
  • हॅड्रियनच्या भिंतीचे बांधकाम, उत्तर ब्रिटनच्या लँडस्केपवर एक रोमन चिन्ह बाकी आहे.

नाकारणे

रोमन साम्राज्याच्या पहिल्या दोन शतकांदरम्यान रोमन कला आपल्या भव्यतेचा काळ जगत होती, परंतु दुसर्‍या शतकाच्या सुरूवातीस, मोहक आणि विशिष्ट शैलीमुळे हळूहळू घट होऊ लागली आणि संकटाच्या काळात हे आणखी लक्षणीय होते. विसाव्या शतकातील. III जे नंतर चौथ्या आणि पाचव्या शतकासाठी निर्णायक ठरले, जिथे त्यांच्या स्थापत्य कलाकृतींचा आकार आणि संपन्नता वाढली असूनही त्यांच्या रचनांमध्ये बारोक कला आणि भारीपणा प्रकट होऊ लागला.

तथापि, अनेक मुख्य रोमन शहरे रानटी लोकांनी ताब्यात घेईपर्यंत, रोमन वास्तुकला एक कला म्हणून असंख्य कामांमधून प्रकट होत राहिली. यापैकी काही उदाहरणे म्हणजे चौथ्या शतकात स्थापन झालेल्या रोममधील प्रचंड बॅसिलिका आहेत, जे केवळ ख्रिश्चनांच्या उपासनेसाठीच नव्हते तर नागरी लोकांसाठी देखील होते. त्यापैकी आम्ही उल्लेख करू शकतो:

  • कॉन्स्टँटिन (किंवा मॅक्सेंटियस) च्या प्रचंड नागरी बॅसिलिकाचे अवशेष, हे रोममध्ये आहे आणि पूर्वी सोळाव्या शतकातील पुनर्जागरण वास्तुविशारदांसाठी प्रेरणा स्त्रोत म्हणून वापरले जात होते.

आज अशी धारणा आहे की कॉन्स्टंटाईनच्या सरकारच्या काळात रोमन आर्किटेक्चरची संपूर्ण घसरण झाली होती, त्याने स्वत: मध्ये स्तंभ, शिल्पे आणि विविध अवशेष यांसारख्या विविध तुकड्यांचा साहित्य म्हणून वापर केला, जे सर्व प्राचीन क्षेत्रामध्ये पसरलेले होते. रोमन कॉन्स्टँटिनोपल प्रमाणेच नवीन वास्तुशिल्पीय कामे तयार करण्यासाठी.

त्याच प्रकारे, त्याने रोममधील आर्च ऑफ कॉन्स्टंटाईनच्या बांधकामावर काम केले, जिथे त्याने हॅड्रियन, ट्राजन आणि मार्कस ऑरेलियस यांच्या सरकारमध्ये स्थापन केलेल्या पूर्वीच्या कामांमधून पुनर्नवीनीकरण केलेली सामग्री वापरली, त्यामुळे प्रशिक्षित शिल्पकारांच्या अनुपस्थितीत, उच्च आराम. मागील कामे.

रोमन आर्किटेक्चर

तंतोतंत रोमन कलेची घट शिल्पकलेमध्ये अधिक लक्षणीय बनली, स्वतःच वास्तुकला दीर्घकाळ विकसित होत राहिली, हे या वस्तुस्थितीमुळे प्रेरित होते की वास्तुविशारदांना त्या वेळी अस्तित्त्वात असलेल्या काही कामांचे अनुकरण करणे सोपे होते. ती क्षमता असलेले शिल्पकार.

तीन विट्रुव्हियन तत्त्वे

ही प्राचीन तत्त्वे, जी आजही स्थापत्यशास्त्रात अगदी अस्तित्त्वात आहेत, वास्तुविशारद आणि नागरी कार्यातील तज्ञ, तसेच या कलांशी संबंधित असंख्य लेखनाचे लेखक मार्कोस विट्रुव्हियो पोलिओ यांनी तयार केले होते. ते इ.स.पूर्व XNUMXल्या शतकात जगले आणि "डी आर्किटेक्चर" या त्यांच्या कार्याद्वारे स्थापत्यकलेतील योगदानासाठी त्यांना प्रामुख्याने स्मरणात ठेवले जाते.

तत्कालीन रोमन सम्राट ऑगस्टसशी त्याच्या व्यावसायिक जवळीकीचा एक भाग म्हणून, व्हिट्रुव्हियसने रोमन सम्राट आणि राज्याला त्याच्या ज्ञानाच्या प्रकटीकरणाचा भाग म्हणून सिद्धांत, इतिहास आणि आर्किटेक्चरच्या पद्धतींबद्दलच्या त्याच्या आठवणी आणि संकल्पना कागदावर ठेवण्याचा निर्णय घेतला. डी आर्किटेक्चर हा आर्किटेक्चरवरील एकमेव ग्रंथ आहे जो पुरातन काळापासून टिकून आहे, जो आजपर्यंत डिझाइनचा टचस्टोन आहे.

शिवाय, आधुनिक वास्तुविशारदांनी विट्रुव्हियसच्या "डी आर्किटेक्चर" या दहा पुस्तकांमधून अनेक महत्त्वाच्या कल्पना गोळा केल्या. आणि काळाच्या कसोटीवर कदाचित सर्वोत्तम उभे राहिलेली त्याची तीन तत्त्वे आहेत, जी विट्रुव्हियन ट्रायड म्हणून ओळखली जातात: फर्मिटास, युटिलिटास आणि वेनस्टास.

फर्माईट्स - टिकाऊपणा, घनता किंवा प्रतिकार

तत्वतः, फर्मिटास नैसर्गिक घटकांच्या संपर्कात असतानाही, गोष्टी टिकून राहण्यासाठी बांधल्या पाहिजेत या कल्पनेवर उकळते. एक विलक्षण उपयुक्त रचना जी काही वर्षांनी कोसळते ती अपयशी मानली जाईल. चांगली बनवलेली इमारत शतकानुशतके, अगदी सहस्राब्दी टिकू शकते. गंमत म्हणजे, व्हिट्रुव्हियसची स्वतःची कोणतीही इमारत टिकली नाही, परंतु हे तत्त्व अजूनही कायम आहे.

या तत्त्वामध्ये स्थापत्यकलेच्या अधिक पैलूंचा समावेश आहे, जे आपल्याला लगेच घडते. जेव्हा हे स्थापित केले जाते की जेव्हा पाया मजबूत जमिनीवर हलविला जातो आणि साहित्य विवेकबुद्धीने आणि स्वातंत्र्याने निवडले जाते तेव्हा टिकाऊपणाची खात्री दिली जाते. दुसऱ्या शब्दांत, तुमचे गंतव्यस्थान काळजीपूर्वक निवडा, खोल पाया घाला आणि योग्य आणि टिकाऊ साहित्य वापरा, म्हणूनच रोमन आर्किटेक्चरमध्ये संगमरवरी, काँक्रीट आणि विटांचा वापर केला जात असे.

रोमन आर्किटेक्चर

दीर्घायुष्य हे चांगल्या डिझाईनचे लक्षण आहे हे आपण सर्व सहजरित्या समजतो. हे दर्जेदार साहित्य, सूक्ष्म नियोजन आणि काळजीपूर्वक देखभाल प्रतिबिंबित करते. रोमचे अग्रिप्पाचे पँथिऑन हे एक उदाहरण आहे, हे टिकाऊ डिझाइनचा पुरावा आहे, जे दीर्घायुष्य आणि भव्यता या दोन्हीसाठी प्रसिद्ध आहे.

तत्त्व पर्यावरणीय घटकांना देखील संदर्भित करते, म्हणून इमारत किंवा कामाच्या बांधकामादरम्यान, हवामानाचा दाब, भूकंप, धूप, इतर घटकांसह, प्रतिबंधात्मक पद्धतीने विचारात घेतले जात नाही. कदाचित ही इमारत जास्त काळ राहणार नाही.

हे जाणून घेणे आश्वासक आहे की आपण अशा संरचनेवर विश्वास ठेवू शकता जी काही काळासाठी कोसळली नाही आणि सहसा दीर्घकाळात स्वस्त होते. एक टिकाऊ इमारत भक्कम पायावर बसते आणि तिच्या उद्देश आणि सेटिंगसाठी योग्य सामग्री वापरते. ज्या इमारती टिकून राहण्यासाठी बांधल्या जात नाहीत त्या बर्‍याचदा चित्रपटाच्या सेट्सचा गौरव केला जातो, जसे की ते भंगार आहे.

उपयुक्तता - उपयुक्तता 

इमारती एका कारणासाठी डिझाइन आणि बांधल्या जातात. तो उद्देश काहीही असला तरी तो नेहमी वास्तुविशारदाच्या मनात असायला हवा. जर रचना त्याचा उद्देश पूर्ण करत नसेल, तर कदाचित ते फारसे उपयुक्त ठरणार नाही. उदाहरणार्थ, रंगमंच नसलेले थिएटर त्याच्या उपयुक्ततेच्या बाबतीत पूर्णपणे नाकारले जाते. तर विट्रुव्हियसच्या मते, उपयुक्ततेची खात्री दिली जाईल:

"जेव्हा अपार्टमेंट्सची व्यवस्था निर्दोष असते आणि त्यांच्या वापरात अडथळे येत नाहीत आणि जेव्हा इमारतीच्या प्रत्येक वर्गाला त्याचे योग्य आणि योग्य प्रदर्शन नियुक्त केले जाते."

व्हिट्रुव्हियस हा एक अनुभवी व्यक्ती आहे ज्याने त्याच्या अंतर्दृष्टीद्वारे फॉर्म कसे कार्य करावे याबद्दल मार्गदर्शन केले. ही संकल्पना इतकी महत्त्वाची होती की "गगनचुंबी इमारतींचे जनक" लुई सुलिव्हन यांनी ती उचलून धरली आणि 1896 मध्ये तिचे कौतुक केले. नंतरच्या लोकांनी या कल्पनेचे श्रेय विट्रुव्हियसला दिले, जरी याचे दस्तऐवजीकरण संशयास्पद आहे. कोणत्याही परिस्थितीत, तेच उपयुक्त आहे. वेगवेगळ्या प्रकारच्या इमारतींना वेगवेगळ्या आवश्यकता असतात.

रोमन आर्किटेक्चर

नंतरचा विचार म्हणून या आवश्यकतांसह डिझाइन केलेली इमारत निराश होण्याची शक्यता आहे. याचा अर्थ असा आहे की संरचनेचे वैयक्तिक भाग तार्किकदृष्ट्या जोडलेले असले पाहिजेत. दुसऱ्या शब्दांत, ते प्रवेश आणि नेव्हिगेट करणे सोपे असले पाहिजे. एखादी इमारत उपयुक्त आणि वापरण्यास सोपी असेल तर ती चांगली सुरुवात आहे.

वेनुस्टास - सौंदर्य

विट्रुव्हियस म्हटल्याप्रमाणे, "डोळा नेहमीच सौंदर्याच्या शोधात असतो." आकांक्षा बाळगणे ही एक पूर्णपणे कायदेशीर गुणवत्ता आहे. डी आर्किटेक्चरच्या मते, "जेव्हा कामाचे स्वरूप आनंददायी आणि चवदार असते आणि जेव्हा त्याचे सदस्य सममितीच्या योग्य तत्त्वांनुसार योग्य प्रमाणात असतात तेव्हा" सौंदर्य उद्भवते. उपयुक्त आणि सुसज्ज असण्याबरोबरच, इमारती डोळ्यांना आनंद देणारी देखील असणे आवश्यक आहे.

काही जण हृदयाला स्पर्शही करू शकतात. विट्रुव्हिओ विविध परिस्थितींवर जोर देते जे इमारतींच्या वाढीसाठी आणि वैभवात योगदान देतात, ज्यात सममिती आणि प्रमाण यांचा समावेश आहे. हे त्याच्यासाठी विशेष लक्षवेधी होते (म्हणूनच दा विंचीचा विट्रुव्हियन मॅन). प्रत्येक गोष्टीत आकारांचा वेधक समावेश ग्राफिक डिझाइनच्या काही सहस्राब्दी अगोदर आहे.

संरचनेचा प्रत्येक घटक त्याच्या जवळच्या इतरांच्या संबंधात, तसेच तो ज्या वातावरणात बांधला जात आहे त्या संबंधात विचारात घेणे आवश्यक आहे. विट्रुव्हियस या संवादाचा एका शब्दाने सारांश देतो: युरिथमी, सुसंवादी लयसाठी ग्रीक शब्द. व्हिट्रुव्हियस वास्तुशास्त्रीय संदर्भात खालीलप्रमाणे परिभाषित करतो:

“सदस्यांच्या समायोजनामध्ये युरिथमी म्हणजे सौंदर्य आणि पर्याप्तता. जेव्हा एखाद्या कामाच्या सदस्यांची उंची त्यांच्या रुंदीला योग्य असते, रुंदी त्यांच्या लांबीला योग्य असते आणि एका शब्दात, जेव्हा ते सर्व एकमेकांशी सममितीयपणे संबंधित असतात तेव्हा हे आढळते.

संगीताप्रमाणेच इमारतींनाही एक माधुर्य असते; त्यामुळे ते बनवणाऱ्या वेगवेगळ्या भागांनी मुळात सुसंवाद निर्माण केला पाहिजे आणि विकृती किंवा आवाज नाही. योग्य प्रमाणात आणि सममितीय असण्याव्यतिरिक्त, वैयक्तिक तुकडे इतर मार्गांनी सौंदर्य वाढवू शकतात. तपशीलाकडे लक्ष दिल्याप्रमाणे चांगली कारागिरी सुंदर आहे.

रोमन आर्किटेक्चर

संरचनेसाठी योग्य साहित्य देखील सुंदर आहेत, जे डिझाइनरचा चांगला निर्णय आणि चव प्रतिबिंबित करतात. अलंकार स्वीकार्य आहे, परंतु ते संरचनेच्या मूळ डिझाइनला पूरक असावे: स्तंभ कोरीव काम, फरसबंदी नमुने आणि बरेच काही. हे सर्व लहान तपशील आणि विचार संपूर्णपणे इमारतीशी संबंधित आहेत. जेव्हा ते सर्व एकत्र येतात तेव्हा ते छान असते.

सामुग्री

रिपब्लिकन आणि शाही रोम एक प्रभावी शहर होते आणि अजूनही आहे. शतकानुशतके त्याचे विस्तृतपणे परीक्षण केले गेले आहे, त्यामुळे अनौपचारिक निरीक्षकांना रोम आणि आधुनिक जगावर त्याचा प्रभाव अजूनही आहे याची जाणीव आहे. ख्रिस्ताच्या काळातील रोम, जो योगायोगाने प्रजासत्ताक ते शाही रोममध्ये संक्रमणाचा काळ आहे, व्यस्त बाजारपेठा, सरकारी उपक्रम, वाहतूक आणि व्यापाराच्या इतर पैलूंचे दृश्य होते, परंतु त्याहूनही महत्त्वाचे म्हणजे साम्राज्याचा व्यवसाय. .

साम्राज्याची निर्मिती आणि देखभाल करण्यासाठी, ही कामे करण्यासाठी सुविधा आवश्यक होत्या. सुविधांच्या बांधकामासाठी साहित्य आणि ते तयार करण्याचे मार्ग आवश्यक आहेत. रोमन आर्किटेक्चरची वैशिष्ट्ये वापरली आणि वापरलेल्या सामग्रीसह एकत्रितपणे साम्राज्याचे विधान तयार केले जे त्याचे सार आहे. त्यामुळे लाखो लोकसंख्येच्या शहरासाठी विविध इमारतींची गरज भासली असती.

रोमन वास्तुविशारदांनी नैसर्गिक घटकांचा कच्चा माल म्हणून वापर केला, मुख्य म्हणजे दगड, लाकूड आणि संगमरवरी. उत्पादित सामग्रीमध्ये वीट आणि काचेचा समावेश आहे आणि मिश्रित सामग्रीमध्ये काँक्रीटचा समावेश आहे. ही सामग्री रोम शहराच्या अगदी जवळ आणि सर्वसाधारणपणे संपूर्ण युरोपियन साम्राज्यात उपलब्ध होती.

सामग्रीच्या या वापराशी संबंधित नवकल्पना ही संधीचा फायदा घेण्याचा मुद्दा होता कारण रोमन वापरत असलेली सामग्री पूर्वीच्या संस्कृतींनी वापरली होती. आदिम पातळीच्या बांधकामासाठी दगड आणि लाकडाचा वापर मूलभूत आहे. रोमन लोकांनी या मूलभूत सामग्रीचा वापर केला, परंतु मोठ्या प्रमाणात उत्पादित केलेल्या सामग्रीचा वापर केला जसे की वीट आणि काँक्रीट, ज्यामुळे साम्राज्याचा वेगवान विस्तार आणि विस्तृत पोहोच होते.

दगड आणि संगमरवरी

रोमन लोकांनी वेगवेगळ्या प्रकारे दगडांचा वापर केला, प्रत्येक विशिष्ट गुणांसाठी मौल्यवान: सामर्थ्य, टिकाऊपणा आणि सौंदर्यशास्त्र. दगडांचा पुरवठा स्थानिक पातळीवर गोळा केला गेला आणि उपलब्धतेनुसार काढण्याचा काही भाग. स्टोनने साम्राज्याची मूलभूत इमारत सामग्री म्हणून सेवा केली.

जेव्हा बांधकामाची गती आणि पुनरावृत्ती करणे गंभीर होते तेव्हा वीट आणि काँक्रीट वापरले गेले. तर मूलभूत स्तरावर, दगड ही सर्वात सामान्य आणि तार्किकदृष्ट्या वापरली जाणारी इमारत सामग्री आहे. अगदी आदिम संस्कृतीनेही कोणत्या ना कोणत्या आश्रयस्थानात दगड गोळा करून त्यांची व्यवस्था करणे अपेक्षित असते. त्याचप्रमाणे, रोमन लोक बांधकामासाठी दगडांचा वापर करतील अशी अपेक्षा होती.

संस्कृतीच्या प्रगतीच्या स्तरावर अवलंबून, त्यांच्या दगडी बांधकाम कौशल्यांनी उच्च पातळीची जटिलता आणि समाप्ती दर्शविली. हे दगड-कापण्याच्या विविध साधनांच्या वापराद्वारे साध्य केले गेले, जसे की: कटर (ब्लेड) हातोडा, रीमर (पॉइंटेड) हातोडा, गवंडी हातोडा (कुऱ्हाडी), मॅलेट, awl, छिन्नी, करवत आणि चौरस. XNUMX व्या शतकातील दगडमातींसाठी हा साधनांचा संच सारखाच आहे. भूगर्भशास्त्र दगड/खडकांचे तीन वर्गांमध्ये वर्गीकरण करते:

  • गाळाचा
  • आग्नेय
  • रूपांतरित

रोमन लोकांनी नकळत भूगर्भीय स्तरामध्ये समाविष्ट असलेल्या सर्व प्रकारच्या दगडांचा वापर केला: ट्रॅव्हर्टाइन, एक गाळाचा दगड; टफ आणि ग्रॅनाइट, आग्नेय; आणि संगमरवरी, मेटामॉर्फिक. रोमन लोकांनी नैसर्गिकरित्या या सामग्रीचा वापर त्यांच्या जवळच्या भौगोलिक वितरणामुळे आणि पुरवठा मिळविण्याच्या सापेक्ष सुलभतेमुळे केला. व्हिट्रुव्हियसने त्याच्या वापरासाठी योग्य गुण आणि गुणधर्मांवर आधारित मार्गदर्शन केले.

दगडांच्या प्रकारांमध्ये, सर्वात लोकप्रिय एक ट्रॅव्हर्टाइन होता. व्हिट्रुव्हियसने ट्रॅव्हर्टाइनला एक दगड म्हणून शिफारस केली जी "कोणत्याही तणावाचा सामना करेल, मग ते तणावामुळे किंवा गंभीर हवामानामुळे झालेल्या जखमांमुळे." ट्रॅव्हर्टाइन, एक गाळाचा चुनखडी, खूप कठीण आहे आणि त्याच्या अंतर्भूत संकुचित शक्तीमुळे जड भार सहन करण्याची क्षमता आहे. त्यात किंचित खड्डे असलेल्या पृष्ठभागासह एक क्रीमयुक्त पोत आहे आणि ते संरचनात्मक, तसेच थिएटर आणि अॅम्फीथिएटर्ससारख्या इमारतींच्या दर्शनी भागासाठी सजावटीसाठी वापरले गेले.

जेव्हा ऑगस्टसने इमारतीच्या बाह्य भागांना सुशोभित करण्यासाठी सामग्री म्हणून ट्रॅव्हर्टाईनपेक्षा संगमरवराला प्राधान्य दिले तेव्हा ट्रॅव्हर्टाइनची लोकप्रियता कमी झाली. टफ हा एक घन आणि सच्छिद्र ज्वालामुखीचा चिखल आहे, ज्यामुळे काहीसा कमकुवत दगड होतो. हे मुख्यतः मंदिरांसाठी प्लॅटफॉर्म सारख्या अंतर्गत बांधकामासाठी वापरले जात असे. तो कठीण दगड नसल्यामुळे, टफ सहजपणे कापला जातो आणि घरामध्ये वापरल्यास ते चांगले होते, परंतु बाहेरच्या वापरासाठी योग्य नव्हते कारण ते दंव आणि पावसामुळे लवकर नष्ट होतात.

रोमन आर्किटेक्चर

ऑगस्टसच्या कारकिर्दीत संगमरवराचा व्यापक वापर सुरू झाला. संगमरवर स्थानिक पातळीवर खणले गेले आणि ते बर्‍याच अंतरावर देखील नेले गेले, काही ट्युनिसपर्यंत. हे अत्यंत मूल्यवान होते आणि मुख्यतः सजावटीच्या घटकांसाठी (जसे की स्तंभाच्या "राजधानी") किंवा भिंतींसाठी वापरले जात असे. वापरल्या जाणार्‍या संगमरवरांपैकी खालील गोष्टी आहेत:

  • चेमटौ
  • चीओस
  • कुटुंब
  • समलिंगी संबंध ठेवणारी स्त्री
  • पॅरियन
  • पेंटेलिक
  • सांताचे दार
  • प्रोकोनेसस
  • पायरेनियन
  • प्राचीन रॉसो
  • थेसियन

या संगमरवरांची नावे ज्या ठिकाणाहून मिळवली होती त्या ठिकाणाशी संबंधित आहेत. संगमरवराच्या प्रत्येक जातीचे वैशिष्ट्यपूर्ण रंग होते. ते पिवळे-निळे, राखाडी-निळे, पांढरे-पिवळे-शिरा, पांढरे, चमकदार पांढरे, लाल-निळे, व्हायलेट, लाल आणि हिरव्या रंगात भिन्न आहेत. या रंगांचे दर्शनी भाग असलेले रोमचे दृश्य आश्चर्यकारक वाटले असते. या बांधकाम साहित्याचा वापर ऑगस्टसच्या चव आणि इच्छेचा परिणाम होता आणि अशा प्रकारे साम्राज्य व्यक्त करण्यासाठी सामग्री कशी वापरली गेली याचे एक उल्लेखनीय उदाहरण देते.

जरी रोमन बिल्डर्सनी दगडाचा वापर मोठ्या प्रमाणावर केला असला तरी, विट्रुव्हियसने त्याच्या दहा पुस्तकांमध्ये दगडासाठी फार कमी जागा दिली, दगडावर फक्त एक अध्याय लिहिला. व्हिट्रुव्हिअसने शहराजवळील खाणींमधून आणि सक्सा रुब्रा आणि फिडेने येथून दगडाची शिफारस केली कारण या खाणींमधून मऊ (टफ) आणि कठीण (चुनखडी) दगड तयार होतात आणि दोन्ही शहराच्या जवळ असल्यामुळे.

टफ करवतीने कापला जाऊ शकतो, त्यामुळे बांधकामादरम्यान ते सहजपणे आकारले जाऊ शकते. यामुळे, झाकलेल्या भागांसाठी टफची शिफारस केली जाते, जेथे ते चांगले काम करेल, परंतु जेव्हा ते गोठवते/विरघळते, तेव्हा उष्णता किंवा पाण्याच्या संपर्कात येते तेव्हा ते चुरा होते.

ट्रॅव्हर्टाइन (चुनखडी) जास्त टिकाऊ आहे परंतु, विट्रुव्हियसच्या मते, आगीच्या संपर्कात आल्यावर ते तडे आणि चुरगळतात. व्हिट्रुवियसने तारक्विनीच्या प्रदेशात उत्खनन केलेल्या दगडाचे वर्णन "अनंत गुण" असलेले आहे. ते दंव, आग आणि वादळ सहन करू शकते आणि अनिश्चित काळ टिकू शकते. या कारणास्तव, विट्रुव्हियसने या दगडाची अत्यंत शिफारस केली, परंतु खदान बरेच दूर होते, त्यामुळे ते मिळवणे कठीण होते.

रोमन आर्किटेक्चर

तुम्ही दगड ओळखला नाही, परंतु तुम्ही वर्णन केलेल्या वैशिष्ट्यांवरून, तो दीर्घकाळ टिकणारा आहे आणि अतिशीत किंवा आग यामुळे प्रभावित होत नाही, आम्ही असा अंदाज लावतो की तुम्ही उल्लेख केलेला दगड ग्रेनाइट होता. जर हा दगड मिळू शकला नाही, तर ग्रॅनाइट, चुनखडी आणि टफ यांना उत्खननानंतर दोन वर्षांच्या हवामानाचा सामना करावा लागतो. जर त्यांनी या चाचणीचा सामना केला तर ते बांधकामात वापरण्यासाठी योग्य असतील.

बांधकाम साहित्य म्हणून दगडाचे एक विशेष वैशिष्ट्य म्हणजे भिंतीच्या बांधकामाप्रमाणे दाबून किंवा दाबल्यावर त्याची ताकद जास्त असते, परंतु आडव्या लिंटेलप्रमाणे ताणलेली किंवा ताणलेली (ताण) कमकुवत असते. यामुळे, जेव्हा आडव्या जागेवर दगडांचा वापर केला जातो, तेव्हा सामान्यतः कमानीचा वापर केला जातो.

कमान दगडाला संकुचित करते आणि क्षैतिज स्पॅन जास्त विस्तीर्ण असू शकते. परिणामी, कमान कोणत्याही अंतरावर लिंटेल (ब्रेसिंगशिवाय) वर उत्कृष्ट ताकद प्रदान करू शकते. धनुष्याचे महत्त्व कमी करता येत नाही. हे आजही एक आवश्यक वास्तुशिल्प आणि रचनात्मक घटक आहे.

मदेरा

लाकूड एक सामान्य आणि आवश्यक इमारत सामग्री आहे. रोमन लोकांकडून लाकडाचा वापर ग्रीक लोकांपेक्षा अधिक व्यापकपणे चिलखताच्या वापराद्वारे विस्तारित झाला. यामुळे रोमन लोकांना मोठ्या जागा व्यापू शकल्या आणि मोठ्या आतील मोकळ्या जागेसह इमारती बांधता आल्या. बॅसिलिका हे एका इमारतीचे उदाहरण आहे ज्यामध्ये हा मोठा आतील हॉल आहे. चिलखत, लाकडी बांधकामाचे उदाहरण, त्याने तयार केलेल्या इमारतीच्या प्रकारामुळे साम्राज्याचे अतिरिक्त विधान प्रदान केले.

बांधकाम साहित्य म्हणून लाकडाचा वापर सत्यापित करणे काहीसे कठीण आहे कारण अस्तित्वात असलेली उदाहरणे उपलब्ध नाहीत. लाकडाच्या वापराची पडताळणी करण्यासाठी भूगर्भशास्त्राची संकल्पना वापरणे आवश्यक आहे, जीवाश्म शोधणे किंवा शोध पुरावा म्हणून या परिस्थितीत अधिक चांगले वर्णन करणे आवश्यक आहे.

ट्रेस जीवाश्म एखाद्या जीवाच्या क्रियाकलापाचा पुरावा प्रदान करतो, मग ते चालणे असो, सरकणे किंवा असे काहीतरी असो, पुरावा शोधून काढणे हे उपभोग्य साहित्य कोठे वापरले गेले हे प्रदर्शित करण्यात मदत करू शकते. विविध रोमन संरचनेची छायाचित्रे दर्शवितात, उदाहरणार्थ, फाट असलेली भिंत जिथे राइसर आणि पायर्या चालत असत.

रोमन आर्किटेक्चर

हे राइजर आणि पायऱ्या त्यांच्या फिक्सिंगच्या जागेपासून खराब झाल्यामुळे ते लाकडापासून बनविलेले असावे असा अंदाज लावला जाऊ शकतो. या उदाहरणांमध्‍ये, सभोवतालची रचना भक्कम आहे, जी दाखवते की पायऱ्या कमी मजबूत सामग्रीपासून बनवल्या गेल्या आहेत.

प्लिनीने सुतारकामाचा रोमन शोधक डेडालस ओळखून लाकडाच्या वापरासाठी अतिरिक्त पुरावे दिले. त्याने डेडेलसला अनेक लाकूडकाम साधनांच्या शोधाचे श्रेय दिले: करवत, कुऱ्हाडी, प्लंब लाइन आणि गोंद. प्लिनीचा जन्म XNUMXल्या शतकाच्या पूर्वार्धात असल्याने हे शोध इ.स. XNUMXल्या शतकापूर्वी कुठेतरी लावले जातील.

विट्रुव्हिअसने बांधकामासाठी उपलब्ध असलेल्या विविध लाकडांचे उपयुक्त स्पष्टीकरण दिले. त्याचा सल्ला वर्षाच्या वेळेपासून सुरू झाला, झाडांची कापणी केली पाहिजे, जी पडणे आहे. त्यांनी स्पष्ट केले की झाडे वसंत ऋतूमध्ये "गर्भवती" असतात आणि कापणीसाठी योग्य नाहीत. उपलब्ध लाकडाच्या जाती होत्या:

  • ओक
  • ओल्मो
  • इलॅमो
  • सायप्रेस
  • Abeto
  • अल्डर.

त्याच प्रकारे, व्हिट्रुव्हियसने वेगवेगळ्या लाकडाच्या वापराबाबत सूचना दिल्या. लाकूड वाकण्यास प्रतिरोधक हलके लाकूड म्हणून वर्णन केले आहे, म्हणून ते जॉयस्ट (मजल्याला आधार देणारे समांतर बीम) म्हणून वापरणे इष्ट आहे.

ओक एक संक्षिप्त रचना असलेले, जेथे लाकूड जमिनीत गाडले जावे किंवा शक्यतो खांब म्हणून वापरले जावे तेथे वापरणे इष्ट होते, जरी त्याचे वर्णन अनेकांनी सामान्य बांधकामात उपयुक्त असे केले आहे. पाइन आणि सायप्रस त्यांच्या रेजिन्ससाठी आणि देवदार आणि जुनिपर त्यांच्या तेलांसाठी प्रसिद्ध आहेत.

जंगलांचे ज्ञान, ते केव्हा कापले पाहिजेत, वापरण्यापूर्वी ते किती काळ बरे केले पाहिजेत आणि वाणांचा सर्वात प्रभावी वापर व्यापक चाचणी आणि त्रुटींद्वारे मिळवला गेला असेल किंवा पूर्वीच्या पिढ्यांपासून व्हिट्रुव्हियस (आणि त्याचे सहकारी) यांना दिला गेला असेल. कोणत्या पद्धतीनं माहिती दिली हे त्यांच्या लेखनातून स्पष्ट होत नाही.

हे लक्षात घ्यावे की विट्रुव्हियसने लाकूड आणि दगडाच्या गुणांचा उल्लेख केला आहे ज्यामध्ये प्रत्येकामध्ये चार घटक आहेत: पृथ्वी, पाणी, अग्नि आणि वायु. ओक, उदाहरणार्थ, "प्रथम मातीच्या घटकांसह" संतृप्त आहे, जे त्याची कॉम्पॅक्ट रचना आणि आर्द्रता प्रतिरोध प्रदान करते. हे त्यावेळचे शास्त्र होते, ज्याचा उगम ग्रीक आणि पायथागोरियन लोकांपासून झाला होता.

ग्लास

काच ही रोमन लोकांसाठी सहाय्यक बांधकाम सामग्री होती, रचना तयार करण्यासाठी ती पूर्णपणे आवश्यक नव्हती. इसवी सनाच्या पहिल्या शतकाच्या उत्तरार्धापर्यंत काचेचा वापर प्रामुख्याने जहाजे आणि कलेसाठी होता. विंडो ग्लेझिंगसाठी काचेच्या परिचयाने खिडकीच्या संकल्पनेत मूलभूत बदल घडवून आणला. त्याने रोमन लोकांना अतिरिक्त बांधकाम साहित्य आणि साम्राज्याचे सौंदर्यात्मक विधान म्हणून रोमन वास्तुकलाचे वैशिष्ट्य प्रदान केले.

विद्यमान संरचनांमध्ये उघड्या आहेत ज्या खिडक्या म्हणून स्पष्टपणे ओळखल्या जाऊ शकतात. चित्रण खिडक्या म्हणून ओळखण्यायोग्य उघडणे देखील दर्शविते, त्यापैकी बरेच मलियनने चित्रित केले आहेत. शिवाय, प्लिनीने सर्वात मौल्यवान काच पारदर्शक म्हणून ओळखले.

विट 

रोमन आर्किटेक्चरच्या असंख्य कामांमध्ये वीट चांगल्या प्रकारे प्रदर्शित केली जाऊ शकते. त्या विटांच्या बांधकामांमध्ये कमालीची जटिलता आणि गुंतागुंतीचे काम देखील आहे जे कमानी आणि भिंतींमध्ये दर्शविलेले आहे. चिकणमातीपासून तयार केलेली ही सामग्री मूळतः होती आणि अजूनही आहे, जगाच्या काही भागांमध्ये जेथे वनस्पती विरळ आहे, आणि विशेषतः भूमध्य प्रदेशांमध्ये मुख्य बांधकाम साहित्य आहे.

विटांचा वापर जगभरात आहे आणि आजही त्याचा वापर सुरू आहे. उन्हात वाळलेली वीट बहुतेक भागात वापरण्यासाठी योग्य होती, परंतु अपघाती शोधावरून असे कळले की उडालेली वीट पाण्यासाठी अभेद्य होती.

रोममध्ये इ.स.पू. XNUMXल्या शतकापर्यंत उडालेल्या मातीचा प्रारंभिक वापर लाकूड आणि दगडी बांधकामाचे संरक्षण करण्यासाठी छतावरील टाइलसाठी होता. इतर भूमध्यसागरीय प्रदेशांमध्ये, उडालेल्या विटांचा वापर फक्त जलरोधक बांधकामासाठी किंवा इमारतींच्या सर्वात उघड्या भागांसाठी केला जात असे. व्हिट्रुव्हियसने ही टाइमलाइन त्याच्या मातीच्या विटांच्या संदर्भात अधिक मजबूत केली आहे, मर्यादित जागेद्वारे लादलेल्या निर्बंधांमुळे शहरात मर्यादित आहे.

हे विटांच्या दगडी बांधकामावर शिंगल्स लावण्याच्या सूचना देखील प्रदान करते, हे लक्षात घेऊन की शिंगल्सने चिनाईला कॉर्निसप्रमाणे ओव्हरहॅंग केले पाहिजे. कॉर्निस ओव्हरहॅंग विटांच्या दगडी बांधकामाच्या पलीकडे टपकणारे पाणी फेकून त्याचे संरक्षण करेल. कालांतराने हे स्पष्ट होईल की जर टाइलने वीट संरक्षित केली असेल.

या सूचनांद्वारे, व्हिट्रुव्हियसने पुष्टी केली की रोममध्ये XNUMXल्या शतकात बीसीमध्ये अजूनही मातीच्या विटा सामान्यपणे वापरल्या जात होत्या, त्यांनी त्या वेळी भट्टीतून फरशा बनवल्या जात असल्याची पुष्टी केली. रोमन उत्पादकांनी तीन मानक आकाराच्या विटा बनवल्या:

  • लिडियन, 11.65” x 5.8”
  • टेट्राडोरॉन, 11.65” x 11.65” (चार हात)
  • पेंटाडोरॉन, 14.5” x 14.5” (पाच हात).

हे 8" x 3,5" असलेल्या आधुनिक निवासी विटाच्या आकाराच्या उलट आहे. पेंटाडोरॉन आकाराची वीट मोठ्या इमारती आणि शहराच्या भिंती बांधण्यासाठी सर्वात उपयुक्त होती जिथे मोठे विभाग लवकर पूर्ण केले जाऊ शकतात. सर्वात रुंद रोमन विटांनी बांधण्याचा दृश्य प्रभाव प्रभावी आहे. दोन हजार वर्ष जुने बांधकाम विलक्षण आधुनिक स्वरूपाचे आहे.

नेमके केव्हा रोमन लोकांनी गोळीबार केलेली वीट वापरण्यास सुरुवात केली याचे निराकरण झाले नाही. आता विट्रुव्हियसने फक्त मातीच्या विटांचा संदर्भ दिला, परंतु त्याने फायर केलेल्या टाइल्सचा संदर्भ दिला, ज्याने इसवी सन XNUMX ल्या शतकात फायर केलेल्या विटांच्या परिचयासाठी मजबुतीकरण म्हणून काम केले. उर्वरित उदाहरणे फायरिंग विटांची आहेत हे वेगळेपण लक्षात घेण्यासारखे आहे. व्हिट्रुव्हियसच्या सूचनांमध्ये त्याच्या काळातील तंत्रज्ञानाने काय उपलब्ध करून दिले होते, जे अनफायड ब्रिक होते.

साम्राज्याची अभिव्यक्ती आणि विधान म्हणून, विटांचे मोठे योगदान होते. विटामुळे रोम शहराचा वेगवान विस्तार आणि इतर शहरे, तटबंदी आणि जलवाहिनी बांधण्यास परवानगी मिळाली. विटांच्या निर्मितीमुळे हे शक्य झाले, जे उपलब्ध कर्मचार्‍यांना पुरवले जाऊ शकते.

जेव्हा फायर्ड ईंटचा वापर सुरू करण्यात आला तेव्हा, साम्राज्याकडे आता बांधकाम साहित्य होते जे केवळ द्रुत बांधकामाचे साधनच पुरवत नाही तर ते टिकेल. मातीच्या विटा ऋतू आणि वेळेनुसार खराब होत जातील, परंतु उडालेली वीट शतकानुशतके टिकू शकते. एम्पायर एक्स्प्रेशनसाठी मुख्य विचार म्हणजे बिल्डचे एकसमान आकारामुळे पुनरावृत्ती करता येण्याजोगे स्वरूप आहे, ज्यामुळे द्रुत असेंबली होते आणि विस्तारास मदत होते.

हॉरिगॉन

काँक्रीटने रोमन लोकांना सामर्थ्य, डिझाइन लवचिकता आणि विशिष्ट फॉर्म्युलेशनमध्ये, अद्वितीय क्षमतांसह विविध संरचना तयार करण्याचे साधन प्रदान केले. कंक्रीट वारंवार आणि एकसमान तयार केले जाऊ शकते. कुशल कामगारांची नियुक्ती करून, काँक्रीटने रोमनांना साम्राज्याचा विस्तार करण्यासाठी व्यावहारिक आणि बहुमुखी सामग्री प्रदान केली.

विट्रुव्हिओने काँक्रीट मिसळण्याच्या सूचनांना योग्य प्रकारच्या वाळूचा सल्ला देऊन सुरुवात केली, जो त्याच्या उत्पादनातील एक आवश्यक घटक आहे. काळा, पांढरा, हलका लाल आणि गडद लाल शिफारस केली जाते आणि त्यात मिश्र माती नसावी. चोळताना ते हातांमध्ये कुरकुरीत झाले किंवा पांढर्‍या कापडावर घासल्यावर त्यात काही उरले नाही तर ते खडूपासून मुक्त आहे की नाही हे ठरवता येते.

याव्यतिरिक्त विट्रुव्हियसने नव्याने उघडलेल्या बेडमधून वाळू उत्खनन करण्याची शिफारस केली. काही काळ उघड्या असलेल्या बेड्समुळे माती दूषित वाळू होते. समुद्रकिनारी वाळूची शिफारस केली जात नाही कारण ती कोरडी करणे कठीण होते आणि परिणामी भिंती मजबूत केल्याशिवाय लोडला समर्थन देत नाहीत. चुना मोर्टार हा कॉंक्रिटचा प्रारंभिक घटक आहे. रोमन लोकांनी तिसर्‍या शतकाच्या अखेरीस एक मजबूत तोफ विकसित केली होती.

रोमन लोकांद्वारे उत्पादित केलेला सर्वात प्रभावी आणि उपयुक्त प्रकारचा कॉंक्रिट हा पोझोलाना नावाच्या ज्वालामुखी सिलिका सामग्रीपासून बनविला गेला होता, त्याला हे नाव देण्यात आले कारण ते नेपल्सजवळील पोझुओली शहरातून आले होते. ते जवळच्या ज्वालामुखीच्या सांडपाण्यापासून गोळा केले गेले.

रोमन कॉंक्रिटच्या बांधकामाचा सर्वात गोंधळात टाकणारा पैलू म्हणजे रोमन लोकांनी या सामग्रीचा उत्कृष्ट वापर केला नाही, परंतु 1756 मध्ये कॉर्नवॉलमधील एडीस्टोन लाइटहाऊसच्या पुनर्बांधणीसाठी ब्रिटीश अभियंत्याला नियुक्त करण्यात आले तेव्हा ते मध्ययुगात विसरले गेले. अभियंता, ज्याला अशी सामग्री आवश्यक होती जी पाण्याखाली स्थिर होईल आणि स्थिर राहील, त्याने एका प्राचीन लॅटिन दस्तऐवजात सूत्र शोधले.

शेवटी, काँक्रीट आणि वीट साम्राज्याच्या अभिव्यक्तीमध्ये समान महत्त्व सामायिक करतात. काँक्रीटने रोमनांना 18 व्हॉल्ट, कमानी आणि भिंतींच्या बांधकामात लवचिकता, फरक आणि टिकाऊपणाची परवानगी दिली. पॉझोलाना सिमेंटने बनवलेले काँक्रीट, पाण्याखाली बरे करण्याच्या क्षमतेसह, सर्वात लक्षणीय होते, ज्यामुळे कृत्रिम बंदर, पुलाचा पाया आणि पाण्यात पाया आवश्यक असलेल्या इतर संरचनांना परवानगी दिली गेली. या प्रकारच्या संरचना रोमन साम्राज्याचे आवश्यक घटक होते.

परिष्करण

विट्रुव्हियसने परिष्करण सामग्रीची थोडक्यात चर्चा दिली: भिंती आणि छतासाठी प्लास्टर आणि कोणत्याही लागू वापरासाठी पेंट. खनिजे आणि सागरी जीवनापासून तयार केलेल्या पेंट्सवरही चर्चा करण्यात आली, दोन रंग विशेष आवडीचे होते:

  • वाळू, पोटॅशियम नायट्रेट आणि चूर्ण तांबे यांचा समावेश असलेल्या क्लिष्ट प्रक्रियेद्वारे निळे रंगद्रव्य प्राप्त केले गेले. हे मिश्रण ओव्हनमध्ये ठेवले आणि रासायनिक प्रक्रियेने निळे रंगद्रव्य तयार केले.
  • जांभळ्याचे वर्णन "सर्वात मौल्यवान आणि उत्कृष्ट देखावा" असे केले गेले. जांभळा, व्हिट्रुव्हियसने स्पष्ट केले की, सागरी मॉलस्कपासून प्राप्त केले गेले आणि केवळ सूर्याच्या सापेक्ष त्यांच्या स्थानामुळे ऱ्होड्स बेटावरून मिळाले.

विट्रुव्हिअसने या सूत्रांचे मूळ किंवा विविध रंगद्रव्ये मिळविण्याच्या प्रक्रियेची माहिती दिली नाही. मलम आणि पेंट्सची ही संक्षिप्त चर्चा ही सामग्री वापरली गेल्याची पावती म्हणून महत्त्वाची आहे. साम्राज्यासाठी त्याचे महत्त्व अत्यल्प होते, परंतु सौंदर्याच्या दृष्टीकोनातून ते शाही व्यक्तिमत्त्वात, विशेषतः जांभळे, राजेशाहीचे प्रतीक होते.

रोमन आर्किटेक्चरचे ऑर्डर

शास्त्रीय 'ऑर्डर्स' वास्तुशास्त्रीय व्याकरणाच्या प्रकाराचे वर्णन करतात जे प्रथम ग्रीक आर्किटेक्चरमध्ये विकसित झाले आणि नंतर रोमन लोकांद्वारे स्वीकारले गेले आणि विस्तारित केले गेले. मूलत:, ऑर्डर मूलभूत स्थापत्य घटकांचे आकार, प्रमाण आणि सजावट निर्धारित करतात: अनुलंब आधार देणारा स्तंभ (बेस, शाफ्ट आणि कॅपिटलसह) आणि क्षैतिजरित्या समर्थित एंटाब्लेचर (तळापासून वरपर्यंत तीन रजिस्टरमध्ये विभागलेले: आर्किट्रेव्ह, फ्रीझ आणि कॉर्निस).

समाधानकारक सममितीय पद्धतीने, पुनर्जागरणातील रोमन ऑर्डर्सच्या पुनर्शोधासह, ऑर्डर पुन्हा शोधण्यात आले आणि कोडीफिकेशन केले गेले, केवळ XNUMX व्या शतकात शुद्धतावाद्यांनी नाकारले ज्यांनी त्यांना अधिक प्राचीन ग्रीक ऑर्डर समजल्या आणि ते शोधून काढले. शुद्ध .

रोमन ऑर्डर, लिओन बॅटिस्टा अल्बर्टी ते सेबॅस्टियानो सेर्लिओ पर्यंतच्या उच्च पुनर्जागरण सिद्धांतकारांच्या संकल्पनेनुसार, सुधारित ग्रीक ऑर्डर (डॉरिक, आयोनिक आणि कोरिंथियन), तसेच त्यांच्या स्वतःच्या जोडणी (टस्कन आणि कंपोझिट) यांचा समावेश होतो. त्यांनी त्यांची व्याख्या रोमन वास्तुविशारद विट्रुव्हियसच्या लिखाणावर आणि इमारतींच्या पहिल्या हाताच्या निरीक्षणांवर आधारित केली, ज्याचे वर्णन नंतरच्या XNUMXव्या शतकाच्या बीसी ग्रंथ, डी आर्किटेक्चर (आर्किटेक्चरवरील दहा पुस्तके) मध्ये केले आहे.

त्यानंतरची प्रत्येक पिढी ताज्या डोळ्यांनी ऑर्डरकडे आली आणि त्यांची पुन्हा व्याख्या केली, जसे की 1570व्या शतकातील इटालियन वास्तुविशारद, सिद्धांतकार आणि पुरातत्वशास्त्रज्ञ आंद्रेया पॅलाडिओ जे त्याच्या I Quattro Libri dell' Architettura (वास्तुशास्त्रावरील चार पुस्तके, XNUMX) तेव्हा सर्वात प्रभावशाली होते. प्रकाशित आणि संपूर्ण युरोपमध्ये अनुवादित.

टस्कन ऑर्डर

हे एक आदिम स्वरूप आहे जे ग्रीक ऑर्डरपेक्षाही जुने असल्याचे मानले जाते, परंतु रोमन स्त्रोत त्यावर जोर देत नाहीत, केवळ पुनर्जागरण लेखनात त्याचा संदर्भ आहे. गुळगुळीत, अगदी स्तंभ आणि साधे कॅपिटलायझेशनसह, सर्व आज्ञांपैकी ही सर्वात सोपी आहे.

डोरिक ऑर्डर

हे गोलाकार कॅपिटल असलेले स्क्वॅट स्तंभ आणि पर्यायी ट्रायग्लिफ्स (खोब्यांनी विभक्त केलेले तीन उभ्या बँड) आणि साधे किंवा कोरलेले मेटोप्स (आयताकृती ब्लॉक्स) सह सजवलेले फ्रीझ द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. टस्कन सोबत, ही सर्वात सोपी आज्ञा आहे आणि बहुतेक वेळा ताकदीशी संबंधित असते.

आयनिक क्रम

हे अधिक शोभिवंत आणि मॅट्रॉनली आहे, ज्यामध्ये अनेकदा पट्टे नसलेले स्तंभ, स्क्रोल केलेले कॅपिटल, काहीवेळा बेस-रिलीफने सजवलेले फ्रिज आणि कॉर्निसेसच्या खाली लहान ब्लॉक्सच्या पंक्तीसह बारकाईने नक्षीकाम केलेले दंत.

कोरिंथियन ऑर्डर

हे आयोनिक सारखे निसर्गात देखील अतिशय स्त्रीलिंगी आहे, नंतरचे मुख्यत्वे त्याच्या सुशोभित कॅपिटलद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे ज्यात कोपऱ्यांवर लहान व्हॉल्यूट्स (सर्पिल स्क्रोल) कोरलेल्या अकॅन्थस पानांच्या दोन ओळी आहेत.

संमिश्र ऑर्डर

हे सर्वात अत्याधुनिक आहे, स्वतःच आयोनियन ग्रीक आणि कोरिंथियन अलंकाराचे संयोजन आहे, एक लांब पाय असलेला हर्माफ्रोडाइट. त्याचे स्तंभ उंच आणि सडपातळ आहेत, त्याच्या कॅपिटलमध्ये मोठ्या गुंडाळ्यांसह मुबलक अकॅन्थस पाने आहेत आणि त्याच्या एंटाब्लॅचरमध्ये एक भव्य कोरीव फ्रिज आणि कॉर्निस आहे.

या शास्त्रीय व्याकरणाच्या पुनर्जागरण वाचनाने इमारतीमध्ये ऑर्डर वापरण्यासाठी एक पदानुक्रम तयार केला, खालच्या मजल्यापासून सुरुवात करून आणि वरच्या दिशेने कार्य केले: डोरिक, आयोनिक, कोरिंथियन आणि संमिश्र. सर्व नियंत्रणे वापरण्याची गरज नाही आणि डोरिकचा वापर सर्वात खालच्या मजल्यासाठी आवश्यक आहे, परंतु जे काही सुरू झाले ते योग्य क्रमाने हलवले.

शहरी रचना

प्राचीन रोम शहर, त्याच्या उत्कर्षाच्या काळात, सुमारे एक दशलक्ष लोकांचे एक मोठे महानगर, अरुंद रस्त्यांचा चक्रव्यूह बनलेला होता. 64 AD च्या आगीनंतर, सम्राट नीरोने तर्कसंगत पुनर्रचना कार्यक्रम जाहीर केला, ज्यामध्ये थोडेसे यश आले नाही: शहराची वास्तुकला गोंधळलेली आणि अनियोजित राहिली. तथापि, रोमच्या बाहेर, आर्किटेक्ट आणि शहर नियोजक बरेच काही साध्य करू शकले. मूळत: लष्करी वसाहतींसाठी डिझाइन केलेल्या ग्रिड योजना वापरून शहरे विकसित केली गेली.

वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांमध्ये दोन रुंद-अक्षीय रस्त्यांचा समावेश होतो: उत्तर-दक्षिण रस्ता, ज्याला कार्डो म्हणून ओळखले जाते, आणि डेक्युमॅनस आयडी अंतर्गत अतिरिक्त पूर्व-पश्चिम रस्ता, त्यांच्या छेदनबिंदूवर शहराचे केंद्र आहे. बहुतेक रोमन शहरांमध्ये मंच, मंदिरे आणि चित्रपटगृहे तसेच सार्वजनिक स्नानगृहे होती, परंतु सामान्य घरे ही माती-विटांची साधी घरे होती.

अगदी सोप्या भाषेत, रोमन आर्किटेक्चरमध्ये घराचे दोन मूलभूत प्रकार होते: डोमस आणि इन्सुला. पोम्पी आणि हर्क्युलेनियम येथे सापडलेल्या डोमसमध्ये सामान्यतः मध्यवर्ती हॉल किंवा अॅट्रिअमभोवती व्यवस्था केलेल्या खोल्यांचा समावेश असतो. रस्त्यावर काही खिडक्या दिसत होत्या, त्याऐवजी कर्णिकामधून प्रकाश आला. तथापि, रोममध्येच, या प्रकारच्या घराचे फारच थोडे अवशेष शिल्लक आहेत. फोरममधील हाऊस ऑफ द वेस्टल्स आणि पॅलाटिन हिलवरील हाऊस ऑफ लिव्हिया हे त्याचे उदाहरण आहे.

सर्वसाधारणपणे, फक्त श्रीमंत नागरिकांना पॅटिओस, छतावरील ऍट्रिअम, अंडरफ्लोर हीटिंग किंवा गार्डन्स असलेली घरे परवडतात. तरीही, अनेक प्रांतीय शहरांमध्ये जागेच्या मर्यादांचा अर्थ असा होतो की चांगली घरेही तुलनेने कॉम्पॅक्ट होती. श्रीमंत शहरे अपवाद होती.

सीझेरियाचे ज्यू बंदर (25-13 ईसापूर्व), हेरोड द ग्रेटने त्याचा बॉस ऑगस्टस सीझरला सामावून घेण्यासाठी मोठे केले आणि प्रादेशिक रोमन प्रांत, पोंटियस पिलेटचे निवासस्थान, ग्रिड स्ट्रीट, हिप्पोड्रोम, सार्वजनिक स्नानगृहे, राजवाडे यांचे विस्तृत नेटवर्क वैशिष्ट्यीकृत केले. आणि एक जलवाहिनी. ओस्टियाच्या श्रीमंत इटालियन बंदरात विटांनी बांधलेले अपार्टमेंट ब्लॉक होते (इंसुले म्हणतात, इमारतीसाठी इटालियन इंसुला नंतर) पाच मजली उंच होते.

बांधकामांचे प्रकार

साहित्य, पद्धती आणि आर्किटेक्चर शेवटी रचनांमध्ये व्यक्त केले जातात. म्हणूनच आम्ही रोमन आर्किटेक्चरमध्ये तयार केलेल्या विविध प्रकारच्या संरचनांचा शोध घेऊ, खाली:

फोरम

मंच हे एक मध्यवर्ती खुले क्षेत्र होते जे राजकीय चर्चा किंवा प्रात्यक्षिकांसाठी बैठकीचे ठिकाण, बाजारपेठ किंवा एकत्र येण्याचे ठिकाण म्हणून वापरले जाते, कल्पना आणि बातम्यांच्या संवादासाठी शहरातील मध्यवर्ती ठिकाण होते. हे अनेक सार्वजनिक इमारतींनी बनलेले होते ज्यात बाजार, न्यायालये, तुरुंग आणि सरकारी सुविधा यांचा समावेश होता. फोरम केवळ रोममध्येच नाही तर लहान शहरांमध्ये देखील आढळतात. यापैकी बरेचसे रोममध्ये अपेक्षित असलेल्या सममितीय शैलीत बांधले गेले नाहीत.

व्हिट्रुव्हियसची शिफारस अशी होती की फोरम लोकसंख्येला बसेल अशा प्रकारे बांधले जावे, जेणेकरून ते जास्त गर्दी होणार नाही किंवा खूप मोठे बांधले असल्यास ते निर्जन दिसावे. फोरम रोमनम, रोम शहरातील सर्वात महत्वाचे, रोमच्या "टेकड्यांमध्‍ये" खोऱ्यात होते. स्वतःच हा एक बहुउद्देशीय मंच होता, पूर्णपणे आयताकृती बांधलेला नाही.

एक बहुउद्देशीय मंच म्हणून, या जागेत मूळतः दुकाने, प्रदर्शने आणि अगदी काही क्रीडा स्पर्धाही होत्या ज्या नंतर काढून टाकल्या गेल्या आणि थिएटर आणि सर्कसमध्ये टाकल्या गेल्या. मंच, मंदिरे आणि बॅसिलिकांनी वेढलेल्या त्याच्या पोर्टिको आणि कॉलोनेड्ससह, एक प्रभावी दृश्य सादर केले असते.

जसजसे साम्राज्य वाढत गेले तसतसे एकापाठोपाठ सम्राटांनी मंच बांधले, केवळ अतिरिक्त नागरी जागेच्या गरजेसाठीच नव्हे, तर स्वत:साठी स्मारके म्हणूनही, जसे की: ज्युलियस सीझर (साम्राज्यापूर्वी) प्रथम जोडले, नंतर शासक ऑगस्टस, वेस्पाशियन, नेर्व्हा आणि ट्राजन. ट्राजनचा मंच त्यापैकी सर्वात मोठा होता, आणि त्यात एक जागा होती: दुकाने असलेले कॉलोनेड, अधिक दुकाने असलेले मार्केटिंग क्षेत्र, एक बॅसिलिका, दोन लायब्ररी आणि ट्राजनचे मंदिर.

रोमच्या मंचांनी प्रारंभिक प्रकारचे शहरी नियोजन प्रदान केले, कारण रोमन साम्राज्याच्या इतर भागात जसे की पालमायरा, सामरिया, दमास्कस, अँटिओक, बालबेक आणि सीरियातील बोसरा येथे मंच होते; आशिया मायनर मध्ये पेर्गॅमम; उत्तर आफ्रिकेतील टिमगड आणि टेबेसा; आणि इंग्लंडमधील सिलचेस्टर. हे सर्व हवामानापासून संरक्षण देण्यासाठी कॉलोनेड रस्त्यांनी बांधले गेले होते.

मंचाने स्वतःच साम्राज्याची अभिव्यक्ती अनपेक्षितपणे प्रदान केली. ही आजच्या कोंडीची बरोबरी होती. संपूर्ण प्रदेशात फोरमचे अनुकरण करण्यात आले हे रोमच्या प्रभावाचे प्रतिबिंबित करते आणि हे सूचित करते की साम्राज्याने त्याचे शहरी नियोजन कसे प्रमाणित केले आणि रोम हा प्रभाव पाडण्यासाठी पुरेसे शक्तिशाली होते.

बॅसिलिकास

रोमन आर्किटेक्चरनुसार बॅसिलिका ही एक मोठी आयताकृती खोली होती, साधारणपणे ती रुंद असण्याच्या दुप्पट लांब. बॅसिलिका कोर्टरूम्स आणि व्यावसायिक बाजारपेठा होत्या आणि रोममध्ये त्यांना खूप महत्त्व होते. मोठा आतील सभामंडप गलियारांच्‍या वरील गॅलरींमध्‍ये पसरलेला होता. कायद्याच्या उद्देशाने, न्यायालयाचे अधिकारी अर्धवर्तुळाकार apse (आयताकृती खोलीचे वर्तुळाकार विस्तार) मध्ये उंच व्यासपीठावर बसले.

बॅसिलिकाच्या छताला घुमटाऐवजी ट्रस केले गेले होते, परंतु तरीही ट्रस बांधकामाच्या रोमन ज्ञानामुळे हॉलचा मोठा विस्तार झाकलेला होता. ग्रीक लोकांनी डरपोकपणे जाळीची संकल्पना वापरण्यास सुरुवात केली होती, परंतु रोमन लोक ती अधिक प्रभावीपणे वापरण्यास सक्षम होते. सपोर्ट बीमचा वापर न करता बॅसिलिकाच्या मोठ्या हॉलमध्ये पसरण्यासाठी सुरुवातीला थोडे धैर्य आवश्यक होते. पारंपारिक रोमन स्थापत्यकलेच्या तुलनेत बाह्यभाग साधे आणि अलंकृत होते.

एक महत्त्वाचे उदाहरण म्हणजे बॅसिलिका ऑफ ट्राजन, रोम 98-112 AD. दमास्कसच्या अपोलोडोरसने बांधलेले, ते ट्रॅजनच्या फोरमला जोडले गेले आणि त्यात प्रवेश केला गेला आणि त्यात ग्रीक आणि लॅटिन ग्रंथालये आहेत. अंतर्गत उंची 120 फूट होती आणि कमाल मर्यादा लाकडी तुळयांपासून बनलेली होती, हे बॅसिलिकांचे वैशिष्ट्यपूर्ण बांधकाम होते.

बॅसिलिकाचे आणखी एक उदाहरण म्हणजे कॉन्स्टँटाईन, रोमची बॅसिलिका. रोमन फोरमला जोडलेले, ते 80 फूट लांब आणि 83 फूट रुंद असे असामान्यपणे मोठे होते. परंतु अधिक उल्लेखनीय म्हणजे बांधकामाचा काळ, 310-313 AD, ज्याने ते साम्राज्याच्या शेवटच्या दिवसांत ठेवले. त्यामुळे रोमन बांधकाम पद्धती आणि वास्तुशास्त्रात काही बदल होऊ लागतात.

गॉथिक संरचनेचा एक पूर्ववर्ती, रिसीव्हिंग पिअरद्वारे समर्थित छेदनबिंदू व्हॉल्टचे डिझाइन घटक, कॉन्स्टंटाइनच्या बॅसिलिकाच्या बांधकामात समाविष्ट केले गेले आहे. ही रचना संकल्पना नंतर कॉन्स्टँटिनोपलमध्ये देखील वापरली जाते.

बॅसिलिकाने मंचाप्रमाणेच साम्राज्य व्यक्त केले. एक व्यावसायिक केंद्र म्हणून, त्याने रोमन अर्थव्यवस्थेला सक्षम आणि मदत केली; आणि कायदेशीर केंद्र म्हणून कायद्याचे पालन आणि अंमलबजावणी सक्षम केली आणि नागरी समाजाला प्रोत्साहन दिले. हे साम्राज्याचे अधिक अधोरेखित अभिव्यक्ती होते, जे संरचनेच्या साध्या डिझाइनद्वारे सूचित केले गेले आहे.

बेसिलिकाचे वैशिष्ट्यपूर्ण महान हॉल त्याच्या बांधकामात रोमन लोकांनी गृहीत धरलेल्या जोखमीमुळे शक्य झाले. ग्रीक लोकांनी जालीकामाची संकल्पना वापरली होती, परंतु रोमन लोकांनी तिचा वापर अधिक धाडसाने केला, ज्यामुळे बॅसिलिकाच्या प्रभावशाली असमर्थित हॉलची निर्मिती झाली.

मंदिरे

मंदिर वैयक्तिक नवस, विधी समारंभ, राज्य कृती, कृत्ये आणि दस्तऐवजांच्या जाहिरातींचे ठिकाण होते. या जागेने सरकार, लष्करी आणि इतर अधिकृत संस्थांमध्ये काय घडत आहे याची लोकांना माहिती देण्याचे एक साधन प्रदान केले. शिवाय, आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे साम्राज्यातील त्याच्या भूमिकेसाठी, मंदिर हे अधिकाराचे प्रतीक होते आणि लिव्हीने वर्णन केल्याप्रमाणे:

"राजे आणि पुरुष आणि रोमच्या सामर्थ्यासाठी पात्र."

रोमन मंदिरे आयताकृती आणि वर्तुळाकार होती, रोमन वास्तुकलेचे वैशिष्ट्यपूर्ण. आयताकृती मंदिरे ग्रीक लोकांच्या शैलीमध्ये पोडियम आणि पोर्टिकोसह बांधली गेली होती. ग्रीक मंदिरे साधारणपणे रुंदीच्या दुप्पट होती, परंतु रोमन मंदिरे प्रमाणानुसार लहान होती.

बहुतेक आयताकृती रोमन मंदिरे थिएटर, अँफिथिएटर आणि बाथच्या तुलनेत साध्या रचना होत्या, परंतु रोमन वास्तुकला आधारांच्या (५० ते ६० फूट) मदतीशिवाय मोठी जागा कशी व्यापू शकते याचा उत्तम पुरावा मंदिरे आहेत.

विट्रुव्हियसने त्याच्या दहा पुस्तकांपैकी दोन मंदिरे डिझाइन आणि बांधकामासाठी समर्पित केली. त्याची पहिली चेतावणी सममितीशी संबंधित आहे. मंदिराची रचना सममितीवर आधारित आहे, ज्या तत्त्वांवर वास्तुविशारदांनी प्रभुत्व मिळविण्यासाठी सर्वात जास्त काळजी घेणे आवश्यक आहे. सममिती ही प्रमाणापासून तयार होते, ज्याला ग्रीकमध्ये समानता म्हणतात.

प्रमाण हे कामाच्या प्रत्येक घटकाचे आणि संपूर्ण घटकांचे परस्पर अंशांकन आहे, ज्यामधून आनुपातिक प्रणाली प्राप्त केली जाते. कोणत्याही मंदिरात सममिती आणि प्रमाणाशिवाय रचनात्मक प्रणाली असू शकत नाही, जोपर्यंत, तसे बोलायचे तर, त्याच्याकडे सुसज्ज मनुष्याच्या प्रतिमेशी अचूक पत्रव्यवहार करण्याची प्रणाली आहे.

शिवाय, व्हिट्रुव्हियसने मंदिरांवरील त्याच्या सूचनांमध्ये ग्रीक प्राधान्यावर खूप अवलंबून होता, दहा विशिष्ट प्रकरणांमध्ये ग्रीक ज्ञानाचा उल्लेख केला आणि संख्यांच्या वापरासाठी ग्रीक आधार स्पष्ट करण्यासाठी अर्धा अध्याय दिला. हे रोमन वास्तुकलेवर ग्रीक प्रभावाला बळकटी देते.

रोमन मंदिरे एट्रस्कॅन आणि ग्रीक मंदिरांपेक्षा भिन्न आहेत कारण त्यांना पायऱ्या आणि पोर्चवर जोर देऊन त्यांच्या संबंधित मंचाला सामोरे जाण्याची व्यवस्था केली गेली होती. ग्रीक मंदिरे पूर्वेकडे आणि एट्रस्कन मंदिरे दक्षिणेकडे होती. रोमन आयताकृती मंदिरांच्या उदाहरणांमध्ये हे समाविष्ट आहे:

  • फोर्टुना व्हिरिलिसचे मंदिर, रोम पासून 40 ए. c
  • मंगळाचे मंदिर, रोम 14-2 च्या दरम्यान. c
  • 7 च्या दरम्यान रोममधील कॉन्कॉर्डचे मंदिर. C. आणि 10 d. c
  • कॅस्टर आणि पोलक्सचे मंदिर, रोम 7 बीसी पासून
  • Maison Carrée Temple, Nimes - फ्रान्स पासून 16 a. c

इतर उल्लेखनीय आयताकृती मंदिरे आहेत: डायनाचे मंदिर, निम्स; व्हीनसचे मंदिर, रोम; अँटोनिनस आणि फॉस्टिनाचे मंदिर, रोम; शनि मंदिर, रोम; बृहस्पतिचे मंदिर, बालबेक; आणि बॅचसचे मंदिर, बालबेक. ही सर्व मंदिरे इतर आयताकृती मंदिरांच्या व्यासपीठ, पोर्च आणि कॉलोनेड डिझाइनचे आरसे करतात.

रोमन लोकांनी विविध वास्तुशिल्पीय वर्तुळाकार मंदिरे देखील बांधली, ज्यापैकी खालील गोष्टी वेगळे आहेत:

वेस्टा मंदिर, रोम, 205 AD. हे वेस्टल व्हर्जिनने संरक्षित केले होते ज्यांनी पवित्र अग्निचे रक्षण केले होते, ज्याचा अर्थ रोमन जीवन आणि शक्तीचा केंद्र आणि स्त्रोत होता. विशेष म्हणजे, वेस्टा आगीमुळे नष्ट झाली आणि अनेक वेळा पुन्हा बांधली गेली. वेस्टा हे व्यासपीठ आणि कोलोनेडसह बांधले गेले होते आणि ते आयताकृती मंदिरांसारखेच होते, परंतु गोलाकार असण्याने ते स्पष्टपणे वेगळे होते.

प्राचीन काळातील सर्वोत्कृष्ट जतन केलेली इमारत म्हणजे पॅंथिऑन. हे दोन वेगवेगळ्या कालखंडात बांधले गेले. ऑगस्टसचा जावई अग्रिप्पा याने उघडलेली जागा म्हणून पहिली आणि 25 ईसापूर्व पूर्ण झाली. C. प्रसिद्ध रोटुंडा 118 ते 125 एडी दरम्यान हॅड्रियनने जोडला होता. C. पॅन्थिऑन घुमटाचा वापर करतात, रोमन वास्तुकलेचे आणखी एक उत्कृष्ट वैशिष्ट्य.

पँथिऑन, तथापि, अनेक प्रकारे एक अद्वितीय रचना आहे. 143,5 फूट व्यासासह पॅन्थिऑनच्या घुमटाचे बांधकाम ही एक अशी कामगिरी आहे ज्याची बरोबरी कधीच झाली नाही. या इमारतीच्या पोर्टिकोला कोरिंथियन कॅपिटलसह अनफ्ल्युटेड ग्रॅनाइट स्तंभांचा आधार आहे. पेडिमेंटमध्ये मूळतः कांस्य आराम होता. इमारतीचा पाया 14 फूट 9 इंच खोल आहे आणि घुमटाच्या खाली असलेल्या भिंती विटांनी बांधलेल्या काँक्रीटच्या (ऑपस टेस्टेसियम) आहेत.

काँक्रीटची मजबुती कायम ठेवत त्याचे वजन कमी करण्यासाठी घुमटाचा आतील भाग कोफर्ड पृष्ठभागावर विसंबलेला असतो. घुमटाच्या मुकुटात एकल अनग्लेज्ड ओपनिंगद्वारे आतील भागासाठी प्रकाश प्रदान केला जातो. पँथिऑन 1800 वर्षे अखंड टिकून आहे. इतरत्र वापरण्यासाठी अनेक वैशिष्ट्ये काढून टाकण्यात आली आहेत आणि सामान्यत: निकृष्ट सामग्रीने बदलण्यात आली आहेत (उदाहरणार्थ, खालच्या घुमटावरील कांस्य प्लेट्स शिसेने बदलले आहेत), परंतु रोमच्या वैभवाचे ते उत्कृष्ट उदाहरण आहे.

रोमची मंदिरे, खरं तर, साम्राज्याची विशेषतः शक्तिशाली अभिव्यक्ती प्रदान करतात. मंदिरे धार्मिक देवतांची स्मारके होती आणि स्वतः सम्राटांचीही स्मारके होती, ज्यांना प्रत्येकाला स्वतःचे मंदिर हवे होते. बहुतेक मंदिरे इ.स.पूर्व पहिल्या शतकाच्या दरम्यान बांधली गेली. सी. आणि द्वितीय शतक इसवी सनाचा शेवटचा भाग. C. रोमचा सर्वात प्रभावशाली काळ कोणता होता.

याव्यतिरिक्त, मंदिरे दळणवळणाचे साधन म्हणून, नागरी दस्तऐवजांचे भांडार म्हणून आणि सार्वजनिक कार्यक्रम रेकॉर्ड करण्यासाठी एक ठिकाण म्हणून काम करतात. तेव्हा मंदिर हे साम्राज्याला संघटना प्रदान करण्यासाठी एक महत्त्वाचा घटक होता, त्याचा विस्तार आणि देखभाल करण्याची गरज होती. या मंदिरांपैकी सर्वात प्रभावी म्हणजे पॅंथिऑन आहे, जे पूर्ण झाल्यानंतर अठरा शतकांनंतरही रोमच्या सामर्थ्याची अभिव्यक्ती म्हणून आजही उभे आहे.

गरम पाण्याचे झरे किंवा आंघोळ

व्हिट्रुव्हियसने शिफारस केली की आंघोळीसाठी जागा शक्य तितकी उबदार असावी, उत्तर आणि वायव्य वाऱ्यापासून दूर, जेणेकरून कॅल्डेरा (उबदार खोली) आणि टेपीडारियम (उबदार खोली) हिवाळ्यात पश्चिमेचा प्रकाश असेल. पुरुष आणि महिलांचे बॉयलर एकमेकांशी जोडलेले आहेत आणि समान भागात आहेत, जेणेकरून एक समान ओव्हन सामायिक होईल याची काळजी घ्यावी, अशा सूचना त्यांनी दिल्या.

रोमन आंघोळीच्या बांधकामाचे एक वैशिष्ट्य म्हणजे निलंबित मजला, ज्यामुळे मजल्याच्या तापमानाचे नियमन करण्यासाठी उष्णता खाली फिरते. या वैशिष्ट्याचा परिचय इसवी सनाच्या पहिल्या शतकाच्या उत्तरार्धात कधीतरी खिडकीच्या काचेच्या परिचयाशी जुळतो. याआधी बांधलेले स्नानगृह अतिशय लहान खिडक्यांसह बांधले गेले होते, ज्यामुळे बाथचा आतील भाग बराच काळोख होता.

रोमन बाथ आनंद-प्रेमळ लोकांच्या चालीरीती आणि जीवनशैली दर्शवतात. ते केवळ आलिशान बाथरूमसाठीच बांधले गेले नव्हते, तर ते सामाजिक जीवन, बातम्या, गप्पाटप्पा, व्याख्याने आणि खेळ (बोर्ड गेम्स, व्यायाम, बॉल गेम्स) साठी एक ठिकाण होते. या जागा रोमन जीवनाचा अविभाज्य भाग होत्या.

बाथमध्ये प्रवेश करण्यासाठी पारंपारिकपणे एक लहान शुल्क आकारले जात होते, परंतु काही सम्राटांनी ते विनामूल्य लोकांसाठी खुले केले. आंघोळीचे आयोजन एका मध्यवर्ती हॉलमध्ये करण्यात आले होते ज्यात कॅल्डेरिया रूम, टेपिडेरियम रूम आणि फ्रिजिडारियम संलग्न होते. नाई, मॅनिक्युरिस्ट, शॅम्पूअर आणि ऑइल स्प्रेडरपासून बाथमध्ये इतर विविध सेवा उपलब्ध होत्या.

आंघोळीच्या शेजारी एक मोकळी बाग आणि रनिंग ट्रॅक आणि प्रेक्षकांसाठी जागा होती. इतर शेजारच्या संरचनेत आंघोळीला उपस्थित असलेल्या अनेक गुलामांसाठी कॉन्फरन्स रूम, दुकाने आणि राहण्याची जागा होती. शहरात बहुतेक स्नानगृहे आहेत, परंतु पोम्पेई, उत्तर आफ्रिका, जर्मनी आणि इंग्लंडमध्येही स्नानगृहे बांधली गेली.

रोमन आर्किटेक्चरच्या या कार्यांनी साम्राज्याची व्यावहारिक अभिव्यक्ती प्रदान केली कारण आंघोळ रोमन नागरिकांसाठी दैनंदिन जीवनाचा एक आवश्यक घटक होता आणि साम्राज्याच्या संवादाच्या अनौपचारिक माध्यमांचा देखील भाग होता. त्याचप्रमाणे, या मोकळ्या जागा रोमन साम्राज्याच्या हद्दीत निर्यात केल्या गेल्या आणि परिणामी, त्यांची लक्झरी संपूर्ण साम्राज्यासमोर आली.

थिएटर

आंघोळीप्रमाणेच, थिएटर हे आनंदाऐवजी मनोरंजनाचे साधन होते, परंतु साम्राज्यामुळे रोमनांनी अनुभवलेले ते लक्झरी देखील होते. मूलभूत गरजा पूर्ण झाल्यावर, लोकसंख्येला त्यांचे लक्ष अनावश्यक क्रियाकलापांवर केंद्रित करण्याची परवानगी देण्यात आली. अॅम्फीथिएटर आणि सर्कस व्यतिरिक्त रोमन आर्किटेक्चरमध्ये तयार केलेल्या अनेक मनोरंजन सुविधांपैकी थिएटर एक होते.

व्हिट्रुव्हियन थिएटर्सच्या साइट आणि बांधकामाची शिफारस खूपच मनोरंजक आहे. थिएटर फोरममध्ये तयार केले जाणे आवश्यक आहे, जे समजण्यासारखे आहे, कारण हे क्रियाकलापांचे मुख्य केंद्र होते. त्याची सुरुवातीची चिंता डिझाईन किंवा साहित्य नसून स्थान आहे.

रोमन थिएटर्स ग्रीक लोकांकडून स्वीकारण्यात आले होते आणि ते अर्धवर्तुळापुरते मर्यादित होते. ते सहसा टेकडीच्या बाजूला होते जेणेकरून पायऱ्या असलेल्या आसनांची व्यवस्था आणि काही सहजतेने बांधता येईल. जेव्हा कोणतीही योग्य टेकडी उपलब्ध नव्हती, तेव्हा थिएटर बसण्याच्या स्तरांना आधार देणाऱ्या काँक्रीटच्या व्हॉल्टसह बांधले गेले. व्हॉल्टेड बांधकामाच्या बाबतीत, खराब हवामानापासून निवारा हा एक फायदा होता. या संरचनांची असंख्य उदाहरणे आहेत, जसे की:

  • ऑरेंज, फ्रान्समधील ऑरेंज थिएटर 50 AD मध्ये बांधले गेले. C., 7.000 प्रेक्षकांची क्षमता आहे आणि ते काँक्रीटच्या मिश्रणाने आणि टेकडीचा वापर करून बांधले गेले. अर्धवर्तुळाचा व्यास 340 फूट, स्टेज 203 फूट रुंद आणि 45 फूट खोल आहे. स्टेजच्या भिंतीचा एक भाग स्टेजवर छतला आधार देणार्‍या खांबासाठी छिद्रांसह राहतो.
  • रोममधील मार्सेलसचे थिएटर, इ.स.पूर्व XNUMXल्या शतकाच्या शेवटच्या दशकात बांधले गेले होते, ते एका सपाट जागेवर बांधले गेले होते, त्यामुळे बांधकाम व्हॉल्टेड काँक्रीटच्या रेडिएटिंग भिंतींनी बनलेले आहे.

संपूर्ण साम्राज्यात थिएटर बांधले गेले: अथेन्समधील हेरोड्स अॅटिकस, लिटल थिएटर आणि पॉम्पेईमधील ओसिता थिएटर, इतरांसह सिसिली, फ्लॉरेन्स, उत्तर आफ्रिका आणि इंग्लंडमध्ये. संपूर्ण साम्राज्यात रोमन वास्तुकलेनुसार विस्तारित केलेल्या या जागा नागरिकांना मनोरंजनाच्या संधी उपलब्ध करून देत होत्या. रोमन साम्राज्याची सत्ता नसती तर मनोरंजनाचा विचार केला गेला नसता किंवा शक्य झाला नसता.

अॅम्फीथिएटर्स

रोमन लोकांसाठी मनोरंजनाचे दुसरे ठिकाण म्हणजे अॅम्फीथिएटर. अर्धवर्तुळाकार ओपन-एअर सुविधेची अॅम्फीथिएटरची आधुनिक व्याख्या, रोमन लोकांना नुकतेच वर्णन केलेले "थिएटर" म्हणून ओळखले जात असे. रोमन अॅम्फीथिएटर म्हणजे ज्याला आपण आता स्टेडियम किंवा रिंगण म्हणतो (लॅटिन शब्दाचा अर्थ रिंगण, जो लढवय्यांचे रक्त शोषून घेतो).

हे बांधकाम केवळ रोमन आर्किटेक्चरचा आविष्कार होता ज्यासाठी ते ग्रीक प्रभावावर किंवा डिझाइनवर अवलंबून नव्हते. लंबवर्तुळाकार, अॅम्फीथिएटर आसनांच्या चढत्या स्तरांसह बांधले गेले होते ज्याने मध्यवर्ती रिंगणाच्या सभोवताली एक सतत सभागृह तयार केले होते. एम्फीथिएटर्स साम्राज्यातील प्रत्येक मोठ्या सेटलमेंटमध्ये आढळून आले आणि ते रोमन जीवनाचा एक भाग होते, सर्व रोमन अॅम्फीथिएटर्सपैकी सर्वात प्रसिद्ध आणि रोममधील कोलोझियम असल्याने सर्व रोमन इमारती.

82 मध्ये हे पूर्ण झाले. C. बांधकामानंतर बारा वर्षांनी. कोलोझियम एस्क्विलिन आणि सेलिया टेकड्यांमधील सपाट दरीत बांधले गेले. लंबवर्तुळाच्या बाहेरील भिंती 620 फूट बाय 513 फूट आणि रिंगणाचा मजला 287 फूट बाय 180 फूट इतका आहे. मजला-स्तरीय व्यासपीठाने सम्राट, सिनेटर्स आणि इतर राज्य अधिकार्‍यांना बसण्याची व्यवस्था केली. व्यासपीठाच्या मागे आणि आजूबाजूला 50.000 प्रेक्षकांसाठी जागा होत्या. वरच्या स्तरांवर जाण्यासाठी सीट्सच्या खाली कॉरिडॉर आणि पायऱ्या होत्या.

जेव्हा प्रसंगी सावली पाहणाऱ्या प्रेक्षकांसाठी कापडाची मोठी छत फडकवायची असते तेव्हा दोरी सुरक्षित करण्यासाठी बाहेर पिन असतात. कोलोझियमच्या बांधकामाने साम्राज्याला उपलब्ध असलेल्या संरचनात्मक बांधकाम साहित्याचा वापर केला. पाया काँक्रीटचा आणि आधार भिंती तुफा दगड आणि विटांच्या बनलेल्या होत्या. मेटल क्लॅम्प्ससह सुरक्षित केलेले ट्रॅव्हर्टाइन ब्लॉक्स दर्शनी भाग बनवतात आणि बसण्यासाठी आणि ट्रिम करण्यासाठी संगमरवरी वापरला जात असे.

पाचर-आकाराच्या खांबांसह इमारतीच्या संरचनात्मक रचनेमुळे आतील बाजूस आधार देणारे काँक्रीट व्हॉल्ट्स एक अत्यंत मजबूत रचना तयार करतात जी जवळजवळ दोन सहस्राब्दी उभी आहे. नंतरच्या इतर संरचनेसाठी साहित्याचा शोध घेतला नसता, तर कोलोझियम आज दुसऱ्या शतकाप्रमाणे दिसले असते.

कोलोझियमचा बाह्य भाग चार मजली उंच आहे, पहिल्या तीन कमान, कमानी, कमानी: या स्थापत्य घटकाचा एक साधा परंतु जटिल वापर जो एक भव्य देखावा निर्माण करतो जो आधुनिक संरचनांच्या तुलनेत प्रभावी राहतो. जरी एम्फीथिएटर मूळ रोमन लोकांचे असले तरी त्यात वास्तुकलेचे अनेक शास्त्रीय घटक वापरले गेले. कोरिंथियन, आयोनिक आणि डोरिक ऑर्डर वेगवेगळ्या ठिकाणी डिझाइनमध्ये वापरल्या गेल्या.

सर्कस

रोमन सर्कस घोडा आणि रथ शर्यतींना सामावून घेण्यासाठी बांधण्यात आली होती आणि त्या बांधलेल्या रोमन वास्तुकलेच्या भव्य आणि भव्य वास्तू होत्या, ज्या अॅम्फीथिएटरच्या भव्यतेपेक्षा जास्त होत्या. त्याच्या भव्य आकारामुळे, सर्कस मॅक्सिमस (सर्कस मॅक्सिमस) ची एक लेन जवळजवळ एक किलोमीटरपर्यंत पोहोचली.

सर्कसची रचना सोपी होती, कारण रिंगच्या सभोवतालच्या बसण्याचे बेंच व्हॉल्टेड कॉंक्रिटने बांधलेले होते, साइटच्या पातळीमुळे आवश्यक होते. सर्कस मॅक्सिमस, रोम, 46 बीसी. सी., ही सर्कसमधील सर्वात मोठी होती आणि ती 2.000 फूट लांब, 650 फूट रुंद होती आणि त्यात 250.000 प्रेक्षक बसले होते असा अंदाज आहे. स्पाइन नावाच्या दुभाजकाच्या प्रत्येक बाजूला एक लांब सरळ लेन रेसिंग सर्किट प्रदान करते. कोलोझियमप्रमाणेच, सर्कस मॅक्सिमसचा बाह्य भाग शेकडो कमानींनी सुशोभित होता.

घरे

रोमन निवासस्थानांचे चार प्रकार होते: डोमस किंवा खाजगी घर, व्हिला किंवा कंट्री हाउस, इम्पीरियल पॅलेस आणि इन्सुला किंवा उंच इमारतींचे घर.

डोमस किंवा खाजगी घर

हे रोमन आर्किटेक्चरचे बांधकाम होते ज्यात एट्रस्कन्स आणि ग्रीक लोकांची वैशिष्ट्ये एकत्रित केली गेली होती. एट्रिअम (छतासह किंवा त्याशिवाय पारंपारिक रोमन घराची मुख्य खोली, सामान्यत: तळमजल्यावर पाण्याची टाकी असते) इमारतीचा सार्वजनिक भाग तयार होतो, ज्याच्या भोवती अपार्टमेंट होते. विट्रुव्हियसच्या मते, ग्रीक लोक कर्णिका वापरत नव्हते. रोमन खाजगी घर अधिक सार्वजनिक इमारतींपेक्षा पूर्वीचे आहे, ज्यात अस्तित्वात असलेली उदाहरणे ख्रिस्तपूर्व तिसर्‍या आणि चौथ्या शतकातील आहेत. c

खाजगी घरांमध्ये पाईपने पाण्याचा पुरवठा होता, आणि सार्वजनिक शौचालये उपलब्ध असली तरी, बहुतेक मोठ्या घरांची स्वतःची शौचालये होती.

व्हिला किंवा देश घर

रोमन आर्किटेक्चरच्या या बांधकामाचे उदाहरण म्हणजे हॅड्रियन व्हिला जे 124 एडी मध्ये पूर्ण झाले. सी., हे मूलत: एक मोठे उद्यान आहे ज्यामध्ये सात-चौरस मैलाच्या मालमत्तेत विखुरलेल्या इमारती आहेत. त्यात अंगण, अपार्टमेंट आणि कॉलोनेड कॉरिडॉर आहेत. इम्पीरियल अपार्टमेंट व्यतिरिक्त तेथे टेरेस, कॉलोनेड, थिएटर आणि बाथ होते. हे सर्व साम्राज्याच्या उंचीवर डिझाइन आणि बांधकामाच्या भव्य प्रदर्शनासाठी एकत्रित केले आहे.

इंपीरियल पॅलेस

शाही राजवाडा प्रभावी आणि प्रभावशाली होता. पॅलाटिन टेकडीवर, रोमन फोरमच्या वर, ऑगस्टसपासून सुरू झालेल्या सम्राटांच्या उत्तराधिकाराने विविध राजवाडे बांधले गेले. राजवाड्यात सार्वजनिक सभागृहे, सिंहासनाची खोली, स्नानगृहे, अंगण आणि कोलोनेड बागा होत्या. तसेच एक बँक्वेट हॉल, रिक्लाईनिंग सोफेसह खाजगी सामाजिक खोल्या, कारंजे, चित्रित मोज़ेक फरशी आणि चमकदार पेंट केलेल्या भिंतींचा समावेश होता. रोमन वास्तुकलेचे हे बांधकाम रोमन मानकांनुसारही अत्यंत भव्य होते.

बेट किंवा सदनिका घर

रोममध्ये, जेथे लोकसंख्या पुष्कळ होती आणि उपलब्ध जागा मर्यादित होती, अशा प्रकारचे रोमन वास्तुकलेचे बांधकाम कार्यान्वित केले गेले. रोमच्या बंदर ओस्टियामध्येही हीच परिस्थिती होती, जिथे मोठ्या संख्येने कामगारांना गोदीजवळ ठेवावे लागले. अपार्टमेंट इमारती चार, पाच आणि काहीवेळा त्यापेक्षा जास्त मजल्यांच्या इमारती बांधल्या गेल्या.

बांधकाम विटांनी झाकलेले काँक्रीटचे बनलेले होते (ऑपस टेस्टेसियम), गडद रंगात मोल्डिंग्ज. यामुळे बर्‍यापैकी आधुनिक दिसणारी रचना तयार झाली (पुनर्रचना रेंडरिंगमध्ये दिसते). अनेकांकडे काँक्रीट किंवा लाकडी बाल्कनी होत्या. इमारतींना गल्ली आणि रस्त्यांकडे अनेक खिडक्या होत्या आणि आतील बागेच्या अंगणांनी बांधलेल्या होत्या.

घराचा पहिला मजला बेकरी आणि क्राफ्टची दुकाने अशा विविध दुकानांसाठी वापरला जात असे. वाहत्या पाण्याची व्यवस्था करण्यात आली असली तरी, काही घरांच्या वरच्या मजल्यापर्यंत ते पोहोचले नाही, त्यामुळे काही रहिवाशांना रस्त्यावरील कारंजे वापरावे लागले.

रोममधील सर्व प्रकारच्या निवासस्थानांपैकी, सदनिका घर आणि राजवाडा साम्राज्याच्या अभिव्यक्तीसाठी सर्वात मोठी संधी प्रदान करतात. डोमस आणि व्हिला, प्रभावी असताना, दुर्मिळ होते, आणि व्हिला शहरापासून इतका दूर होता की तो व्यावहारिकदृष्ट्या अदृश्य होता. शाही राजवाडा आणि सदनिका घर, तथापि, साम्राज्याची अभिव्यक्ती प्रदान करते, जरी अगदी भिन्न मार्गांनी.

राजवाडा हे शाही रोमचे सार होते: संपन्न, भव्य, उधळपट्टी आणि अतिरेकी, संपत्ती आणि शक्तीशी संबंधित सर्व गोष्टी. शहराच्या मध्यभागी पॅलाटिन टेकडीवर उंचावर असलेल्या भौतिक स्थानाने सम्राटाचे महत्त्व, संपत्ती आणि सामर्थ्य अधिक दृढ केले, जो साम्राज्याचा एक परिपूर्ण प्रतिनिधी होता.

सामाजिक स्तराच्या विरुद्ध टोकाला असलेल्या लोकांसाठी निवासस्थान असलेले सदनिका घर हे साम्राज्याची प्रभावी अभिव्यक्ती राहिली कारण सदनिका घर हे अभिमानाचे कारण ठरले असते की साम्राज्य आपल्या नागरिकांसाठी घरे उपलब्ध करून देऊ शकले असते आणि दृष्यदृष्ट्या आनंद देणारी रचना असते. . आणि एका संरचनेत अनेक कुटुंबांना सामावून घेण्यास सक्षम.

सजावटीच्या रचना

आत्तापर्यंत आम्ही रोमला कार्यरत शहर म्हणून पाहण्यास सक्षम आहोत, तेथील रहिवाशांना निवारा, मनोरंजन, अन्न, पाणी आणि बरेच काही प्रदान करण्यासाठी त्याच्या इमारती कशा कार्य करतात याचा शोध घेत आहोत. परंतु आपल्याला हे देखील माहित आहे की रोममध्ये महागड्या आणि विस्तृत संरचना होत्या ज्यात त्वरित व्यावहारिक कार्य नव्हते.

त्या केवळ सजावटीच्या रचना होत्या, ज्या एखाद्या व्यक्तीचे, ठिकाणाचे, कार्यक्रमाचे किंवा त्यांच्या बांधकाम व्यावसायिकांना व्यस्त शहरात कायमस्वरूपी स्थान देण्यास पात्र वाटत असलेल्या संकल्पनेचे दृश्य चिन्हक म्हणून काम करतात. आम्ही त्यापैकी काही खाली वर्णन करू:

विजयी कमानी

विजयी कमानी ही रोमन पंथीय वास्तुकलेचा एक प्रकार होता, ज्यामध्ये सामर्थ्य प्रकट करण्यासाठी, महत्त्वपूर्ण कार्यक्रम किंवा लष्करी मोहिमेसाठी त्यांच्या उन्मादामुळे तयार करण्यात आले होते. रचनांमध्ये एक प्रचंड सममिती आणि शैक्षणिक क्षमता असली तरीही इतर प्रकारच्या सजावटीच्या आणि प्रचारात्मक स्मारकांपेक्षा त्यांच्याकडे फारसे लक्ष वेधले जात नाही.

सामान्यत: मुख्य रस्त्यांपासून दूर उभारलेले, ते सहसा स्मरणात ठेवल्या जाणार्‍या घटनांचे वर्णन करणार्‍या आरामशिल्पांनी सजवलेले होते. सर्वात प्रसिद्ध उदाहरणांपैकी हे आहेत:

  • टायटसची कमान, जेरुसलेम ताब्यात घेतल्याचा उत्सव साजरा करत आहे.
  • कॉन्स्टँटाइनचा आर्क (सी. ३१५), मिल्वियन ब्रिजवर कॉन्स्टँटाइनचा मॅक्सेंटियसवर विजय साजरा करत आहे.

इटालियन भूमीवर उभारलेल्या लोकप्रिय विजयी कमानींमध्ये ऑरेंजमधील टायबेरियस, सुसामधील ऑगस्टस, बेनेव्हेंटो आणि अँकोना येथील ट्राजन आणि टेबेसामधील कॅराकल्ला यांचा समावेश होता. 1806व्या शतकातील वास्तुकलेचा उत्कृष्ट नमुना असलेल्या पॅरिसमध्ये प्रसिद्ध आर्क डी ट्रायॉम्फे (36-XNUMX) नियुक्त करणारे नेपोलियन बोनापार्ट यांच्यासह त्यांच्या विजयातून परत आलेल्या विजयी सैन्यवाद्यांच्या पन्नास नंतरच्या पिढ्यांसाठी सर्वांनी उदाहरणे मांडली आहेत.

विजयी कमानी रोमन पात्राची नेत्रदीपक-औपचारिक बाजू उत्तम प्रकारे व्यक्त करतात. एक शाखा हे एकल स्तंभाचे स्मारक होते, ज्याचे उदाहरण Trajan's Column (c.1123 CE) होते. आरा पॅसिस ऑगस्टे, रोम (इ. स. 13-9 बीसी), रोमच्या रणांगणातून सम्राट ऑगस्टसच्या विजयी पुनरागमनाचे प्रतीक म्हणून रोमन सिनेटने उभारलेले देवस्थान, विजयाच्या कमानाच्या शैलीत्मक विरोधाभासाचे उत्तम उदाहरण आहे. गॉल आणि स्पेन.

ओबिलिस्क

241 बीसी मध्ये C. रोमन लोकांनी कार्थेजविरुद्धच्या पहिल्या युद्धात सिसिली जिंकली. भूमध्य समुद्राच्या मध्यभागी असलेल्या या बेटाच्या ताब्याने इजिप्शियन साम्राज्याशी प्रथम संपर्क वाढला, ज्यावर अलेक्झांडर द ग्रेटचा सेनापती लागो नंतर ग्रीक राजवंश, लागिडेसचे राज्य होते. Lagides अधिक वेळा टॉलेमी म्हणून ओळखले जातात, टॉलेमी हे त्यांच्या फारोचे आवर्ती नाव आहे.

भूमध्य समुद्रात रोमच्या उदयामुळे इजिप्तशी संघर्ष झाला नाही, जरी इजिप्शियन राजघराण्यातील सदस्यांमधील अंतर्गत वादांमुळे रोमला इजिप्तच्या अंतर्गत बाबींमध्ये काही मत दिले गेले. 49 मध्ये ए. सी. पॉम्पीने फार्सलिया येथे पराभव केल्यानंतर, अलेक्झांड्रिया येथे आश्रय घेतला, इजिप्तची राजधानी, परंतु फारो टॉलेमी XIII ने सीझरशी स्वतःला जोडण्यासाठी त्याची हत्या केली. तथापि, सीझर त्याच्या प्रतिस्पर्ध्याच्या मृत्यूवर समाधानी नव्हता आणि त्याने क्लियोपात्रा, टॉलेमीची बहीण आणि पत्नीची बाजू घेतली आणि दोघांमधील घराणेशाहीच्या भांडणात.

इ.स.पूर्व ४७ मध्ये रोमन सैन्याने टॉलेमीचा पराभव केला. सी. आणि क्लियोपात्रा इजिप्तच्या सिंहासनावर आरूढ झाले. रोमन जनरल इजिप्शियन राणीच्या पहिल्या दृष्टीक्षेपात प्रेमात पडला आणि एक प्रकारे दोन्ही देशांसाठी समानच होते. ग्रीसचा अपवाद वगळता, इतर कोणत्याही देशाचा रोमन लोकांवर जास्त प्रभाव नव्हता आणि इजिप्शियन देव रोमन देवताचे प्रमुख सदस्य बनले.

सम्राट ऑगस्टसने स्थापन केलेल्या रोमन सम्राटाच्या अधिकृत प्रतिमाशास्त्राने फक्त एक अपवाद मान्य केला आहे जेणेकरून सम्राटला फारो आणि सम्राटांमधील सातत्य अधोरेखित करण्यासाठी इजिप्शियन फारो म्हणून चित्रित केले जाऊ शकते. या संदर्भात, ऑगस्टसने अँटनी आणि क्लियोपात्रा यांचा पराभव करून इजिप्तवर विजय मिळवल्यानंतर 30 ईसापूर्व C. हेलिओपोलिसपासून रोममध्ये फारो रामसेस II आणि Psammetichus II यांना समर्पित ओबिलिस्क आणले.

इतर ओबिलिस्क इजिप्तमधून आले किंवा पुढील तीन शतकांमध्ये रोममध्ये बनवले गेले, त्यापैकी खालील उल्लेखनीय आहेत:

  • पियाझा सॅन जुआन डी लेटरन, रोम - इटलीमध्ये नंतरचे.
  • Piazza di San Pietro मधील व्हॅटिकन, रोम - इटली.
  • पियाझा डेल पोपोलो मधील फ्लेमिनियो, रोम – इटली

पायाभूत सुविधा

रोम आणि रोमन साम्राज्याच्या उर्वरित प्रांतांच्या शहरीकरणाचा एक भाग म्हणून, रोमन आर्किटेक्चरच्या विविध तंत्रांचा वापर करून विविध कामे केली गेली, ज्याने केवळ तेथील नागरिकांच्या जीवनाच्या गुणवत्तेतच योगदान दिले नाही तर त्याच्या संरचनेत देखील योगदान दिले. साम्राज्य. रोमानो आणि त्याच्या राजकीय आणि आर्थिक विकासाचा भाग.

ड्राइव्हवे

रोमन वास्तुविशारदांना श्रेय दिले जाण्याचे एक कारण म्हणजे त्यांच्या परिपूर्ण रस्त्यांच्या बांधकामासाठी रोमन आर्किटेक्चरची अंमलबजावणी करणे. एकूण, त्यांनी 250.000 मैल पेक्षा जास्त पक्क्या रस्त्यांसह 50.000 मैलांपेक्षा जास्त रस्ते टाकले. रोमन साम्राज्याच्या उंचीवर, 29 प्रमुख लष्करी महामार्ग तिची राजधानी रोम येथून पसरले. सर्वात प्रसिद्ध रोमन रस्त्यांमध्ये हे समाविष्ट आहे:

  • अप्पिया मार्गे जो रोमहून अपुलियाला जातो.
  • ऑरेलिया मार्गे, रोम ते फ्रान्स.
  • वाया अग्रिप्पा, व्हाया अक्विटानिया आणि व्हाया डोमिटिया फ्रान्समध्ये आहे.
  • ऑगस्टा मार्गे, कॅडीझ ते स्पेन आणि पोर्तुगालमध्ये असलेल्या पायरेनीस पर्यंत.
  • ग्रेट ब्रिटनमधील एर्मिन स्ट्रीट, वॉटलिंग स्ट्रीट आणि फॉसे वे.

पूल

रोड ब्रिज हे रोमन आर्किटेक्चरचे नेत्रदीपक आणि महत्त्वपूर्ण कार्य होते आणि लँडस्केप तसेच शहरामध्ये त्यांचे स्थान होते. साम्राज्याच्या काळात बांधलेले अनेक पूल आजही वापरात आहेत. साम्राज्याच्या कल्पनेत पुलाचे योगदान महत्त्वपूर्ण होते. वाहतूक हा व्यापार आणि लष्करी गरजांचा एक आवश्यक घटक होता. नद्यांच्या पलीकडे सैन्य आणि माल हलवण्याची क्षमता साम्राज्याच्या विस्तारासाठी महत्त्वपूर्ण होती.

पहिले पूल लाकडापासून बांधले गेले होते, परंतु याची पुष्टी केवळ ट्राजनच्या स्तंभावर आणि ओस्टिया येथील मोज़ेकमधील चित्रात्मक प्रतिनिधित्वाने होते. अनेक दगडी पूल अजूनही अस्तित्वात आहेत, त्यामुळे बांधकाम पद्धतीचे निरीक्षण करणे अद्याप शक्य आहे. पुलाच्या बांधकामातील सर्वात कठीण काम म्हणजे पाया आणि घाट.

ज्या भागात कोरडे ऋतू होते, तेथे या काळात पाया आणि घाट बांधले जाऊ शकतात. ज्या भागात सतत पाणी वाहत होते, तेथे कॉफर्डॅमचा वापर केला जात असे. पाण्याखाली "सेट" करण्याची क्षमता असलेल्या पुलाच्या पायर्सच्या बांधकामात पॉझोलाना सिमेंटचा मोठा हात होता. सतत वाहणाऱ्या पाण्याचा प्रभाव आणि पुरामुळे होणारे संभाव्य नुकसान कमी करण्यासाठी, घाटांची संख्या कमीत कमी ठेवली गेली आणि कमानी शक्य तितक्या मोठ्या बांधल्या गेल्या.

पुराच्या वेळी वाहून जाणारे झाडांचे खोड आणि ढिगारा विचलित करण्यासाठी पुलाच्या खांबासमोर गेट्स लावण्यात आले होते.

सर्व पूल पाणी ओलांडण्यासाठी बांधलेले नाहीत. काही खोऱ्या आणि इतर असमान भागात जाण्यासाठी बांधण्यात आले होते. काही जलवाहिनींमधील अडथळे देखील पूल म्हणून वापरले गेले. वायडक्ट्स, जमिनीवर पूल, अनेक कमानी वापरून बांधले गेले कारण नदी/पाणी ओलांडण्यासाठी आपत्तीजनक पुराचा धोका तितका मोठा नव्हता.

शहराच्या प्रवेशद्वारांवरील आणि क्रॉसिंग पॉईंट्सच्या बाजूने त्यांच्या स्थानामुळे पूल देखील बहुधा वैशिष्ट्यपूर्ण होते आणि बहुतेक वेळा विजयी कमानींसह असत.

साम्राज्याची एक आवश्यक क्रिया वाहतूक होती आणि पुलाने या क्रियाकलापाचा एक महत्त्वाचा घटक प्रदान केला. कमान, पुन्हा, पुल डिझाइन आणि बांधकाम मध्ये एक गंभीर रचनात्मक आणि स्थापत्य घटक प्रदान. सैन्याची हालचाल वेगवान करण्याची आणि मालाची डिलिव्हरी करण्याची रोमन क्षमता, काही प्रमाणात पुलामुळे, साम्राज्यासाठी एक महत्त्वपूर्ण संसाधन म्हणून काम केले.

जलवाहिनी

रोमन जलवाहिनी हा खूप अभ्यासाचा विषय आहे आणि अगदी अनौपचारिक निरीक्षकांनाही ते परिचित आहेत. रोमन लोकांसाठी पुरेसा पाणीपुरवठा अत्यंत महत्त्वाचा होता. विट्रुव्हियसने आर्किटेक्चरच्या दहा पुस्तकांपैकी आठ पुस्तक पाण्याला समर्पित केले. त्याने पाणी कसे शोधायचे, पाऊस, नद्या आणि झरे यांमधून पाणी कसे मिळवायचे याचे निर्देश देऊन सुरुवात केली. त्यानंतर पाणी पुरेशा गुणवत्तेचे आहे की नाही हे ठरवण्यासाठी त्यांनी विविध चाचणी पद्धती समजावून सांगितल्या.

सहाव्या अध्यायात, विट्रुव्हिअसने पाणीपुरवठ्यावर चर्चा केली आणि पाणीपुरवठ्याबाबत त्याच्या शिफारसी दिल्या:

“तीन प्रकारचे जलकुंभ आहेत: दगडी वाहिन्यांसह खुल्या वाहिन्या, किंवा शिसे पाईप्स किंवा टेराकोटा पाईप्स. येथे प्रत्येकासाठी तत्त्वे आहेत: कालव्यासाठी, दगडी बांधकाम शक्य तितके ठोस असावे आणि जलकुंभाच्या मजल्याचा प्रत्येक शंभर फुटांमध्ये एक-दीड फुटापेक्षा कमी नसलेला उतार असावा. दगडी बांधकाम व्हॉल्ट केले पाहिजे जेणेकरून सूर्य शक्य तितक्या कमी पाण्याला स्पर्श करेल.

पाणीपुरवठ्याबाबत व्हिट्रुव्हियसच्या उर्वरित शिफारशी पाईप्स आणि खड्ड्यांशी संबंधित आहेत. विट्रुव्हियस जलचरांसाठी इतकी कमी जागा देईल हे विचित्र वाटते, जर असा निष्कर्ष काढला जाऊ शकतो की तो त्यांचा संदर्भ देत होता.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus आणि Aqua Tepula XNUMX ते XNUMXst शतक BC या काळात बांधण्यात आले होते, त्यामुळे तुम्हाला या संकल्पनेची माहिती असेलच. रोमन आर्किटेक्चरमधील बहुतेक जलवाहिनी साम्राज्याच्या काळात बांधल्या गेल्या होत्या, त्यामुळे विट्रुव्हियसचे त्यांच्याबद्दलचे ज्ञान मर्यादित असू शकते किंवा त्यांच्या महत्त्वाबद्दलच्या त्याच्या समजावर नकारात्मक प्रभाव पडला असावा.

रोम शहरातील अकरा जलवाहिनींपैकी नऊ प्रजासत्ताक काळात बांधले गेले आणि त्यातील काही भाग भूमिगत होता. बहुसंख्य जलवाहिनी, विशेषत: त्या प्रांतांतील, साम्राज्याच्या काळात बांधल्या गेल्या. या डेटिंगमुळे, बांधकाम काँक्रीट, दगड आणि विटांचे बनलेले आहे असा निष्कर्ष काढला जाऊ शकतो.

रोमन जलवाहिनीला त्याची दृश्य ओळख देणारे वैशिष्ट्य म्हणजे कमान. रोमनांनी पुनरावृत्ती केलेल्या कमानींचा वापर, मूलत: मॉड्यूलर बांधकाम प्रणाली, त्यांना अनिश्चित लांबीचे जलवाहिनी बांधण्याची परवानगी दिली आणि हेच त्यांनी मैदानी भागात पसरलेले आहे. या पाणी पुरवठा व्यवस्थेच्या विस्तारासाठी काँक्रीट, दगड आणि वीट, मजुरांच्या पुरेशा पुरवठ्यासह परवानगी देण्यात आली.

परंतु कमान हे वैशिष्ट्यपूर्ण वास्तुशिल्प वैशिष्ट्य आहे जे जलवाहिनीला रोमन लोकांनी निर्माण केलेल्या साम्राज्याची सर्वात शक्तिशाली अभिव्यक्ती बनवते. कमान, पोस्ट आणि लिंटेल बांधकामापेक्षा कितीतरी जास्त प्रमाणात भार वाहून नेण्याच्या क्षमतेसह, काही नदी क्रॉसिंगवर जलवाहिनींना पूल म्हणून काम करण्याची परवानगी दिली. तथापि, हा एक दुय्यम विचार आहे. जलचरांच्या अवशेषांना आधार देणाऱ्या हजारो कमानींचा दृश्य प्रभाव आजही कायम आहे.

जलवाहिनीने रोमला जीवनाचे सार दिले आणि हे सातत्याने आणि विश्वासार्हपणे केल्याने साम्राज्याची पूर्ण शक्ती आणि फायदे दिसून आले. शहराच्या बाहेर जवळजवळ प्रत्येक प्रांतात सुमारे 500 मैलांच्या व्हॉल्टेड जलवाहिनी होत्या.

इतर बांधकामे

रोमन आर्किटेक्चरची इतर तितकीच उल्लेखनीय कामे थडग्यांमध्ये आहेत, सामान्यत: या सभ्यतेच्या अभिजात गटाशी संबंधित आहेत. रोम स्वतःच्या भव्य समाधींच्या प्रशंसनीय गोठ्यात जे गोळा करते, ते रोमला महान बनवणार्‍या सम्राटांच्या अवशेषांचे रक्षण करण्यासाठी स्थापित केलेले खरे स्मारक मानण्याइतपत प्रचंड आहे.

रोमन स्थापत्यशास्त्राच्या तत्त्वांनुसार बांधलेल्या या समाधीमध्ये वास्तविक सोने आणि सार्कोफॅगी आणि शवपेटी सामावून घेण्यासाठी अलंकृत कक्ष होते. अजूनही उभे असलेल्यांमध्ये हे आहेत:

  • ऑगस्टसची समाधी
  • हॅड्रियनची समाधी
  • गायस सेस्टिअसचा पिरॅमिड
  • सेसिलिया मेटेलाची समाधी

रोमन आर्किटेक्ट्स

प्राचीन रोमन लोक विविध गोष्टींमध्ये निपुण होते. त्यांनी यशस्वी प्रजासत्ताक कसे बनवायचे हे शोधून काढले आणि ते विपुल बांधकाम करणारे होते ज्यांनी त्यांचे जग रस्ते, जलवाहिनी, मंदिरे आणि सार्वजनिक इमारतींनी भरून काढले जे याआधी कधीही न पाहिलेले आकार आणि स्केल. म्हणून अभियंते, सर्वेक्षक आणि वास्तुविशारद (जे मूलत: एकच होते) हे बरेच महत्त्वाचे लोक होते, ज्यांनी रोमन आर्किटेक्चरमध्ये योगदान दिले त्यापैकी काहींचा समावेश आहे:

  • मार्क विट्रुव्हियस पोलिओ
  • दमास्कसचा अपोलोडोरस
  • पडले स्टेडियम
  • लुसिओ विट्रुव्हियो सेर्डन
  • कायो ज्युलिओ लेसर

रोमन आर्किटेक्चरचा नंतरचा प्रभाव

रोमन आर्किटेक्चरचा पश्चिमेकडील इमारतींच्या बांधकामावर मोठा प्रभाव पडला आहे. जर ग्रीक वास्तुविशारदांनी मुख्य डिझाइन टेम्पलेट्स स्थापित केल्या, तर रोमन वास्तुविशारदांनी मूलभूत अभियांत्रिकी प्रोटोटाइप स्थापित केले. त्यामुळे कमान, तिजोरी आणि घुमटावरील त्यांच्या प्रभुत्वामुळे त्यांनी बहुतेक प्रकारच्या स्मारकीय वास्तुकलेचे मानक ठरविले.

त्याचे उदाहरण बायझंटाईन कलेमध्ये जवळून पाळले गेले, जे तुर्कीमधील हागिया सोफिया कॅथेड्रलमध्ये, मध्ययुगीन रशियन वास्तुकलेमध्ये जसे की मॉस्कोमधील सेंट बेसिलच्या कॅथेड्रलच्या कांद्याचे घुमट, रेनेसान्स आर्किटेक्चरमध्ये (फ्लोरेन्सचे कॅथेड्रल) अशा कलाकारांद्वारे पाहिले जाऊ शकते. फिलीपो ब्रुनलेस्ची (१३७७-१४४६).

आता जर तुम्हाला रोमन आर्किटेक्चरच्या प्रभावाबद्दल अधिक माहिती मिळवायची असेल तर तुम्ही पुनर्जागरण (1420-36) दरम्यान साकारलेली कामे, रोममधील सेंट पॉलच्या कॅथेड्रलमधील अतिशय प्रमुख बारोक वास्तुकला आणि सर्वांनी प्रेरित निओक्लासिकल आर्किटेक्चर देखील पाहू शकता. जग. हे नमूद करणे महत्वाचे आहे की संरचना जसे की:

  • पॅरिस पँथियन (१७९०)
  • युनायटेड स्टेट्स कॅपिटल (1792-1827) वॉशिंग्टन डीसी मध्ये.

रोमन स्थापत्यकलेतून मिळालेल्या या दोन जगप्रसिद्ध वास्तू आहेत. शिवाय, रोमन पूल, जलवाहिनी आणि रस्ते जगभरातील नंतरच्या वास्तुविशारद आणि अभियंत्यांसाठी मॉडेल बनले.

जर तुम्हाला रोमन आर्किटेक्चरवरील हा लेख मनोरंजक वाटला, तर आम्ही तुम्हाला या इतरांचा आनंद घेण्यासाठी आमंत्रित करतो:


लेखाची सामग्री आमच्या तत्त्वांचे पालन करते संपादकीय नीति. त्रुटी नोंदविण्यासाठी क्लिक करा येथे.

टिप्पणी करणारे सर्वप्रथम व्हा

आपली टिप्पणी द्या

आपला ई-मेल पत्ता प्रकाशित केला जाणार नाही.

*

*

  1. डेटा जबाबदार: वास्तविक ब्लॉग
  2. डेटाचा उद्देशः नियंत्रण स्पॅम, टिप्पणी व्यवस्थापन.
  3. कायदे: आपली संमती
  4. डेटा संप्रेषण: कायदेशीर बंधन वगळता डेटा तृतीय पक्षास कळविला जाणार नाही.
  5. डेटा संग्रहण: ओकेन्टस नेटवर्क (EU) द्वारा होस्ट केलेला डेटाबेस
  6. अधिकारः कोणत्याही वेळी आपण आपली माहिती मर्यादित, पुनर्प्राप्त आणि हटवू शकता.