गोल्डबर्ग भिन्नता: फॉर्म, भिन्नता, व्याख्या आणि बरेच काही

गोल्डबर्ग भिन्नता ते सार्वत्रिक पियानोच्या भांडारांमध्ये एक भव्य संगीत कार्य म्हणून उभे आहेत जे कधीही अस्तित्वात नव्हते आणि ते देखील लिहिले गेले होते. जोहान सेबॅस्टियन बाख हे पाश्चात्य संगीताच्या इतिहासातील एक प्रसिद्ध आणि प्रसिद्ध संगीतकार होते ज्यांनी बॅरोक कलेच्या संगीत शैलीचे प्रतिनिधित्व केले.

गोल्डबर्ग भिन्नता काय आहेत?

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स, BWV 988, हे कीबोर्डच्या संगीत शैलीतील रचनेला दिलेले नाव आहे, जे 1741 साली जर्मन वंशाच्या जोहान सेबॅस्टियन बाखच्या बारोक अरेंजरने बनवले होते.

त्याच्या सुरुवातीस लेखक aria द्वारे दोन कीबोर्डसह harpsichord साठी भिन्न भिन्नता म्हणून संबोधले गेले, म्हणजे: Aria mit verschiedenen Verænderungen vors Clavicimbal mit 2 Manualen, संगीताच्या कार्याची मांडणी त्या काळात करण्यात आली जेव्हा बाख चर्च ऑफ सॅंटो टॉमसमध्ये गायक म्हणून काम करत होते. डी लीपझिग

त्याचे नाव harpsichordist आणि Bach विद्यार्थी जोहान Gottlieb Goldberg वरून आले आहे, असा अंदाज आहे की त्याने ते सादर केले असावे. त्याचप्रमाणे, बाखच्या संगीताचा उत्कृष्ट नमुना मानला जातो.

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स दोन-कीबोर्ड हार्पसीकॉर्डसाठी मूर्त स्वरुपात दिसतात, जे दोन कीबोर्ड असलेल्या वाद्यात भाषांतरित होते, ज्यापैकी एक दुसऱ्याच्या वर स्थित आहे; कदाचित, आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवण्याचा एक सराव असल्याने, जेव्हा एक हात दोन कीबोर्डवर एक तुकडा वाजवत असतो, तर दुसरा हात दुसऱ्या कीबोर्डवर असतो तेव्हा हार्पसीकॉर्डसाठी आयोजित केलेल्या कामांमध्ये सामान्य मानले जाते.

हे अधोरेखित करणे महत्त्वाचे आहे की हे कीबोर्ड वाद्य, -पवनाच्या अवयवाप्रमाणेच- त्या काळात सामान्य होते.

बाखच्या कार्याच्या कथानकात गोल्डबर्ग भिन्नता: क्लेव्हियर उबुंग

क्लॅव्हियर Übung हे मूळ नाव आहे, जे जर्मन भाषेत, जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी त्यांच्या जीवनकाळात रचलेल्या कीबोर्ड रचनांच्या संग्रहाला दिले होते, जे त्यांनी चार तुकड्यांमध्ये प्रकाशित केले होते. 1731 ते 1742 वर्षे.

सध्या गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स हे कंपाऊंड शब्द Klavierübung म्‍हणून ओळखले जाते, जे एकदा स्पॅनिशमध्‍ये भाषांतरित झाले होते, याचा अर्थ "कीबोर्ड व्यायाम" असा होतो आणि बाखने त्याच्या पूर्ववर्ती जोहान कुहनाऊ, जर्मन बारोक रचना आणि ऑर्गन प्लेयर आणि की. कीबोर्ड शैलीसाठी त्याच्या कार्याचा हा एक स्पष्ट सारांश आहे, जो चार भागांमध्ये विभागला गेला होता.

हे शक्य आहे की त्याच्या संकल्पनेसाठी बाखने स्वत: लीभाबेरची नियुक्ती केली, ज्याचे भाषांतर सद्गुण आणि कठोर प्रेमींना आकर्षित करते, बाखने या अद्भुत कार्यासाठी तसेच त्याच्या इतर कामांना उपशीर्षक म्हणून ठेवले: Denen Liebhabern zur Gemüths-Ergetzung verfertiget

हे अधोरेखित करणे महत्त्वाचे आहे की सुप्रसिद्ध क्लेव्हियर Übung चा पहिला भाग, 825 मध्ये, 830 ते 1731 पर्यंत BWV सारख्या सहा पार्टिटामध्ये (एकाच वाद्याचा संगीत भाग) तयार झाला आहे.

1735 मध्ये, ते इटालियन कॉन्सर्टो, BWV 971 आणि फ्रेंच ओव्हरचर, BWV 831 मध्ये दुसरे आणि तिसरे भाग म्हणून ओळखले गेले जे 1739 मध्ये प्रकाशित झाले होते, ज्यात जर्मन वस्तुमानात 669 ते 689 पर्यंत BWV ऑर्गन पार्टिटास समाविष्ट होते, तसेच BWV क्लिफसाठी 802 ते 805 पर्यंत चार युगल गीते. गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स हा चौथा आणि अंतिम हप्ता म्हणून प्रकाशित करण्यात आला.

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सचे हे अप्रतिम काम, ज्याप्रमाणे दोन किंवा अधिक मुक्त आवाजांमधील दुव्याला महत्त्व देणारी काउंटरपॉईंट, इम्प्रोव्हायझेशन तंत्र आणि संगीत रचना यांची महत्त्वाची संगीत रचनांची ती पहिली मालिका बनली आहे, जो जोहान सेबॅस्टियन बाख त्याच्या शेवटपर्यंत कॅप्चर करेल. कलात्मक कारकीर्द संगीत, जसे की: : म्युझिकल ऑफरिंग, BWV 1079, 1747 सालापासून दास म्युझिकलिश ऑफर.

ख्रिसमस गायक "वॉन हिमेल होच", BWV 769, Kanonischen Veränderungen über "Von Himmel hoch" da 1747 ते 1748, तसेच The Art of Fugue, BWV 1080, Die Kunst च्या संदर्भातील मास्टरफुल व्हेरिएशन्समध्ये देखील हे पाहिले जाऊ शकते. der Fuge.

नेमलेले नाव Aria (मुख्य थीम) mit verschiedenen Veraenderungen vors Clavicembal mit 2 Manualen, विशेषत: ते वाजवण्याचे आदर्श वाद्य म्हणून ओळखले जाणारे दोन-कीबोर्ड हार्पसीकॉर्डचे प्रतिनिधित्व करते.

तिन्ही संधींपैकी एक असल्याने, जिथे बाखने टिप्पणी केली की हे त्याच्या भव्य कामांच्या स्पष्टीकरणासाठी एक खास वाद्य आहे, त्याच्या इटालियन कॉन्सर्टो BWV 971 आणि फ्रेंच ओव्हरचर BWV 831 च्या तालावर. तुम्ही देखील आनंद घेऊ शकता. ओव्हिडचे मेटामॉर्फोसेस

जेव्हा गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स 1741 मध्ये प्रकाशित झाले, जे क्लॅव्हियर Übung च्या पुस्तक IV मध्ये समाविष्ट होते, तेव्हा त्याला फक्त "दोन मॅन्युअलसह हार्पसीकॉर्डसाठी भिन्न भिन्नता असलेले एरिया" असे संबोधले गेले. कीबोर्डचे भव्य प्रतिनिधी, तसेच संगीतकार जोहान गॉटलीब गोल्डबर्ग, त्यांचे नाव 1802 मध्ये कामात समाविष्ट केले गेले, जेव्हा जर्मन संगीतशास्त्रज्ञ आणि संगीत सिद्धांतकार जोहान निकोलॉस फोर्केल यांनी बाखचे त्यांचे नवीन चरित्र प्रकाशित केले.

तथापि, गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सच्या थीमसाठी, बाखची उत्कृष्ट नमुना, ती ज्ञात नमुन्याचे अचूकपणे पालन करत नाही. अशा इव्हेंटवरून असे म्हटले जाते की जोहान सेबॅस्टियन बाख कधीही थीमवरील भिन्नता आवडणारी व्यक्ती नव्हती आणि सध्या ते प्रदर्शित केले जात आहेत, लक्षात घ्या की त्याच्या सर्व कामांमध्ये एकाच शैलीचे एकच काम आहे, जसे की हे आहे. "इटालियन" जातीचे प्रकरण.

जोहान सेबॅस्टियन नावाने ओळखला जाणारा हा हुशार संगीतकार गोल्डबर्ग्सवर बाजी मारतो, दाखवण्याच्या साध्या कृतीपेक्षा एक आवश्यक आणि गहन अर्थ. तिच्या स्वतःच्या अस्तित्वात, जेव्हा ती गोल्डबर्ग एरियामधून परत येते, तेव्हा ती एक महान अर्थ दर्शवते, जणू काही तिच्या आयुष्याच्या शेवटी गोल्डबर्गच्या परत येण्याचा अर्थ वास्तविकतेकडे शेवटच्या परतीचा पूर्वसूचना म्हणून लावला पाहिजे, म्हणजे, तिच्या अस्सल मृत्यूचे वास्तव.

बाखच्या रागांच्या विविध आवृत्त्या, आणि गोल्डबर्गच्या, तयार केल्या गेल्या आहेत आणि त्यांच्या मांडणीच्या आधारे, जे सहमत आहेत आणि जे त्यांना प्राधान्य देत नाहीत त्यांच्यात वाद निर्माण झाला आहे.

एरियाच्या लेखकत्वावरील मूळ आणि विवाद

लेखाच्या या तुकड्यात, आम्ही बाखच्या चरित्राचा विषय पुढे चालू ठेवत, संगीताच्या लेखकत्वाचा संदर्भ देणारा जन्म आणि विवाद याबद्दल बोलणार आहोत, जसे की आम्ही मागील परिच्छेदात नमूद केले आहे, हे जोहान निकोलॉस फोर्केलमुळे आहे, त्यात कोण उघड करतो आणि 1802 मध्ये प्रकाशित झालेला एक, फरक बाखच्या जबाबदारीखाली होता, काउंट हर्मन कार्ल फॉन कीसेर्लिंगक, ड्रेसडेनच्या कोर्टात रशियन राजदूत.

बाखला "सॅक्सन कोर्ट कम्पोजर" म्हणून नियुक्त करण्यात आलेला मुख्य लेखक कोण होता, जो त्याच्या दरबारातील वीणावादक, जोहान गॉटलीब गोल्डबर्ग, बाखचा एक हुशार शिष्य असल्याने, रात्रीच्या वेळी त्यांच्याशी विचलित होण्यासाठी, त्याला पाठिंबा देत होता निद्रानाश

म्हणूनच या गणनेचा बाखला उदारपणे फायदा झाला, त्याने त्याला एक सोन्याचा कप दिला, ज्यामध्ये 500 थॅलर्स प्रमाणेच मोठ्या प्रमाणात लुई डी'ओर होता, त्या वेळी ड्रेस्डेन शहरातील थॉमसकिर्चेचे कॅंटर म्हणून हा वार्षिक मजला होता. .

त्याचप्रमाणे जोहान निकोलॉस फोर्केल यांनी 1802 वर्षांनंतर 60 सालच्या चरित्राचा भाग आकार दिला, ज्याच्या अचूकतेने विचार करण्यासारखे बरेच काही दिले आहे. कामाच्या पहिल्या पानावर ठेवलेल्या समर्पणाच्या अभावामुळे हे शक्य आहे.

त्यांचे म्हणणे आहे की कामाच्या प्रकाशनाच्या वेळी, गोल्डबर्ग फक्त 14 वर्षांचा होता, फोर्केलने जे काही ठेवले आहे त्यामुळे त्याला संशय आला आहे, हे असूनही गोल्डबर्ग आधीच एक अनुभवी वीणावादक म्हणून प्रसिद्ध होता, तसेच एक चांगला वकील होता. मध्ये. संगीताच्या अटी.

तथापि, या संदर्भात हे लक्षात घेणे चांगले आहे की वर्तमान ग्रंथांपैकी एकामध्ये, कीबोर्ड प्लेयर आणि बाखवरील जाणकार संशोधक, पीटर विल्यम्स, फोर्केलने सांगितलेली कथा पूर्णपणे खोटी आहे असे म्हणतात.

कोणत्याही विशिष्ट विषयाच्या उत्पत्तीकडे नेहमीच लक्ष वेधून घेणारा विषय असल्याने, या जागेत, आम्ही या विषयाबद्दल थोडे अधिक मर्यादित करू इच्छितो, कारण त्याचे मूळ जाणून घेणे मनोरंजक वाटते.

कथेत असेही म्हटले आहे की त्या वेळी, गोल्डबर्ग काउंट केसरलिंग, रशियन राजदूत आणि महान प्रशंसक आणि बाखचा एक प्रकारे बचावकर्ता यांच्या सेवेत काम करत होता. तर, मोजणी हा एक माणूस होता जो झोपू शकत नव्हता, आणि तो सहसा त्याच्या वीणावादकाची उपस्थिती म्हणत असे, जेणेकरुन त्याच्या जवळच्या खोलीतून तो वाजवेल आणि रात्रीच्या वेळी तो त्याच्या संगीतात आनंदित होईल. .

त्याचप्रमाणे, त्याच्या इतिहासात असे म्हटले आहे की लाइपझिगच्या त्याच्या एका प्रवासात, काउंट केसरलिंगने बाखला एक प्रस्ताव दिला होता, जो स्वतःला संगीतमय तुकडे लिहिण्यासाठी समर्पित करेल जे त्यांच्या सामग्रीमध्ये एकाच वेळी गोड आणि आनंददायक पैलू दर्शवेल. आनंद आणि मनोरंजनासाठी खास.

तेव्हाच, जेव्हा बाखने अनेक वर्षांपूर्वी लिहिलेल्या आणि अॅना मॅग्डालेनाच्या नोटबुकमध्ये संरक्षित केलेल्या सरबंदेला राग म्हणून प्राधान्य दिले आणि ज्यामध्ये त्याने तीस भिन्नता जोडली, ज्यामुळे गणना "त्याच्या भिन्नतेने" मोहित झाली. या कारणास्तव, त्याने संगीतकाराला शंभर लुई डीओरसह सोन्याने झाकलेली एक प्रत सादर केली.

एरियाचे लेखकत्व

या पैलूच्या संदर्भात, रागाच्या लेखकत्वाचा संदर्भ देऊन, नेहमीच प्रश्नचिन्ह उपस्थित केले गेले आहे, जेथे काही लोक असा युक्तिवाद करतात की ते खरोखरच बाखच्या मूळ भिन्नतेवर आधारित आहे की, ते अयशस्वी झाल्यास, पत्रव्यवहार करू नका, ज्याला अनेक विरोध आहेत. शैली किंवा भाषिक अभिव्यक्तीचे प्रबंध, स्त्रोतांचे संशोधन आणि विश्लेषण, तसेच लेखनाच्या तारखेवर आधारित कथानकांसह.

या विषयावरील संशोधक आणि जपानी संगीतशास्त्रज्ञ, यो टोमिता यांनी असे म्हटले आहे की जरी अण्णा मॅग्डालेना बाखच्या लिटिल बुकच्या मजकूर II मध्ये रागाची नक्कल केली गेली असली तरी, संगीतकाराचे नाव किंवा शीर्षक न ठेवता ते त्यांच्या स्वत: च्या हस्ताक्षरात लिप्यंतर केले गेले होते. तुकडा, असे सूचित करू शकतो की कदाचित कामाचा लेखक निनावी होता.

या थीमबद्दल, यो टोमिता यांनी दर्शविल्याप्रमाणे बरेच काही सांगितले जाते, कारण बासमधील एरिया, किंवा कदाचित त्याचा पहिला भाग, ही एक सामान्य थीम आहे, ज्यावरून मी प्रदर्शनातील अनेक उदाहरणे वेगळे करू शकतो. XNUMX व्या शतकातील.

या विषयावरील इतर तज्ञ आणि संशोधकांनी पुष्टी केली की बाखने केवळ त्याच्या सुरांसाठी लहान असतानापासूनच त्याच्या काही कल्पना उधार घेण्यापुरते मर्यादित ठेवले. त्याच वेळी, जर्मन संगीतशास्त्रज्ञ अरनॉल्ड शेरिंग सारखे इतर विद्वान, ते शैलीत्मक निरीक्षणावर आधारित असल्याचे मत मांडतात आणि असे व्यक्त करतात की मॉड्युलेशन आणि एन्हांसमेंटची योजना बाखसाठी मूळ नाही.

जर्मन लेखक आणि वकील फ्रांझ लिओपोल्ड न्यूमन बाखच्या गैर-लेखकत्वाच्या सिद्धांताचा बचाव करतात, तर रॉबर्ट मार्शल, एक व्यापारी आणि राजकारणी, बाखच्या लेखकत्वाचा बचाव करतात, ते त्यांच्या दृष्टिकोनातून समाजाला तोंड देण्याइतपत पुढे गेले.

तथापि, यो टोमिता असा निष्कर्ष काढतात की वरवर पाहता मार्शलने व्यक्त केलेली संकल्पना त्याच्या प्रतिस्पर्ध्याने सूचित केलेल्या अण्णा मॅग्डालेना, अंदाजे दिनांक 1740 च्या लिप्यंतरणाच्या अभिव्यक्तीमुळे प्रचलित झाली आहे. हे इतके आहे की हे सत्यापित केले जाऊ शकते की मॅग्डालेनाने बाखच्या काही लिखाणांचे संगीत लिप्यंतरण केले आहे, असे मानले जाते की कर्मचार्याने ते रेकॉर्ड करण्यासाठी वापरले असावे.

हे सर्व निष्कर्ष, तसेच संगीतशास्त्रज्ञ आणि हार्वर्ड युनिव्हर्सिटीचे प्रोफेसर, क्रिस्टोफ वोल्फ यांनी सूत्रांच्या सारांशावरून व्यक्त केलेले, शैलीसंबंधी अभ्यासावर आधारित पूर्वीच्या प्रस्तावांना मागे टाकलेले दिसते.

त्याचप्रमाणे, इतिहासकार आणि संगीतशास्त्रज्ञ डेव्हिड शुलेनबर्ग यावर जोर देतात की या रागात इटालियन किंवा फ्रेंच शैली नाही, वरवर पाहता केवळ जर्मन दरबारी शैली आहे, आणि काही संदर्भ ज्यामुळे त्याला बाखच्या लेखकत्वात, विशेषत: सुंदर परिवर्तन दर्शवितात. शेवटच्या टिपेवर अतिशय घट्टपणे वाहणारी टिपांसह ताल.

प्रकाशन

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सचे प्रकाशन 1741 मध्ये झाले, त्याच वर्षी त्यांची व्यवस्था केली गेली होती, किंवा ते कदाचित 1742 मध्ये होते, जेव्हा त्यांचा निर्माता जिवंत होता, जो प्रथा नाही. या कामाचे प्रभारी संपादक न्युरेमबर्ग येथील बाल्थासर श्मिड नावाचे संपादक होते, ज्यांच्याशी बाखची चांगली मैत्री होती.

प्रकाशक श्मिड हे काम मुद्रित करण्यासाठी आले होते, तांब्याच्या सामग्रीमध्ये विशेष प्लेट्सवर खोदकाम करण्याच्या प्रक्रियेद्वारे, जरी सर्वात चांगली गोष्ट म्हणजे तो जंगम प्रकार वापरेल; पहिल्या आवृत्तीची वाक्ये श्मिडने स्वतः लिप्यंतर केली होती. आवृत्तीमध्ये हे पाहिले जाऊ शकते की त्याच्या सामग्रीमध्ये अनेक चुकीचे ठसे आहेत.

कामाच्या मुखपृष्ठावर याचा पुरावा मिळू शकतो, जर्मन भाषेतील अक्षरे ज्यात म्हणतात: Clavier Ubung, bestehend, einer ARIA, mit verschiedenen Veraenderungen, vors Clavicimbal, mit 2 Manualen.

Denen Liebhabern zur Gemüths, Ergetzung verfertiget von. जोहान सेबॅस्टियन बाख. कोनिग्ल पोहल. कर्फल. साच. हॉफ. संगीतकार, Capellmeister. दिग्दर्शक. Leipzig मध्ये Chori Musici. Verlegung मध्ये Nürnberg. Balthasar Schmids, ज्याचा स्पॅनिशमध्ये अर्थ खालीलप्रमाणे आहे: “व्यावहारिक कीबोर्ड व्यायाम, दोन कीबोर्डसह कीसाठी विविध भिन्नता असलेल्या एआरआयएचा समावेश आहे.

पोलंडच्या राजेशाही दरबाराचे संगीतकार आणि सॅक्सनी, कॅपेलमिस्टर आणि लीपझिगमधील कोरल म्युझिकचे संचालक यांच्या दरबारातील संगीतकार जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी मर्मज्ञांसाठी, त्यांच्या आत्म्याचा आनंद घेण्यासाठी तयार केलेले. न्यूरेमबर्ग, बाल्थासर श्मिड, संपादक”.

या महत्त्वाच्या मजकुराच्या, या पहिल्या आवृत्तीच्या फक्त एकोणीस प्रती आहेत, ज्या श्रेणी संग्रहालयात आणि विचित्र म्हणून वर्गीकृत ग्रंथांच्या संग्रहात ठेवल्या आहेत.

या सर्व प्रतींपैकी, ज्याची सर्वात जास्त किंमत आहे, कारण त्यात संगीतकाराने स्वतः केलेल्या काही दुरुस्त्या आणि जोडण्या आहेत, जेथे आपण एक पूरक पाहू शकता जेथे चौदा उपदेश BWV 1087 रेकॉर्ड केले आहेत, जे फ्रान्सच्या राष्ट्रीय ग्रंथालयात ठेवलेले आहेत, पॅरिस.

उपरोक्त प्रतिलिपी ही एकमेव सामग्री आहे जी वेगवेगळ्या समकालीन प्रकाशकांसाठी उपलब्ध आहे, जे बाखच्या उद्देशाशी एकनिष्ठ राहण्याचा प्रयत्न करतात. तथापि, हे कायम ठेवले जाते की मूळ आणि संपूर्ण स्कोअर कालांतराने जतन केले गेले, त्यामुळे ते टिकले नाही. 1725 मधील बाखच्या दुसर्‍या पत्नीच्या नोटबुकमध्ये, ज्याचे नाव अण्णा मॅग्डालेना आहे, या मेलडीच्या लिप्यंतरित प्रतींपैकी एक आढळली.

संगीतशास्त्रज्ञ आणि प्राध्यापक क्रिस्टोफ वोल्फ यांच्या मते, अॅना मॅग्डालेना यांनी 1740 सालापासून ऑटोग्राफ केलेल्या स्कोअरमधून मेलडी कॉपी करण्याचे काम हाती घेतले होते, जे नोटबुकच्या आत असलेल्या दोन कोऱ्या पानांवर दिसते.

आकार आणि रचना

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स एका अनन्य थीमने बनलेले आहेत, ज्याला एरिया म्हणतात, ज्यामध्ये तीस भिन्नता आहेत आणि एरिया किंवा एरिया दा कॅपोची जागा आहे, ज्याचा अर्थ बारोक संगीताचा एक प्रकार आहे, जे तीन भागांमध्ये वैशिष्ट्यीकृत आहे.

वास्तविक, जे त्यांना त्यांच्या सर्व भागांमध्ये एकत्र करते ते एका सामान्य रागामुळे नाही, तर ते बास लाईनमधील सुसंवादातील फरकांच्या पार्श्वभूमीमुळे आहे. हे लक्षात घेणे महत्त्वाचे आहे की धून सहसा बदलतात, तथापि, ते कायमस्वरूपी थीममध्ये असते.

बास लाईनमधील थीम

कामाची मुख्य थीम, गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स, एरियाच्या बास ओस्टिनाटोच्या ओळीत बत्तीस मांडणीच्या लांबीमध्ये उलगडते, जी एक आकृती आहे जी संगीताच्या एका तुकड्यात अनेक वेळा पुनरावृत्ती होते आणि त्याची पहिली आठ व्यवस्था त्यांनी क्रिस्टोफ वोल्फ यांनी म्हटल्याप्रमाणे G मेजर, हॅन्डलच्या HWV 442 मध्ये बासष्ट भिन्नता असलेल्या Chaconne थीम प्रमाणेच आहेत.

जर्मन संगीतकार जॉर्ज फ्रेडरिक हेन्डेल यांनी 1703 ते 1706 या काळात आपल्या चाकोने स्पॅनिश लोकप्रिय गाण्यांची मांडणी केली, जी प्रकाशक विटवोगेल यांनी 1732 मध्ये अॅमस्टरडॅम शहरात आणि त्यानंतर 1733 मध्ये लंडनमध्ये प्रकाशित केली होती. च्या तथाकथित Suites de Pièces pour le harpsichord.

विटवोगेल हे सुप्रसिद्ध संगीतकार आणि ऑर्गनिस्ट, जर्मन-डच कॉनरॅड फ्रेडरिक हर्लेबुश यांच्या कलाकृतींचे वितरक म्हणून बाखचा लाभ घेण्यासाठी प्रसिद्ध आहे, 1735-1736 या वर्षांमध्ये कंपोझिशनी म्युझिकली पर इल सेम्बालोमधून मिळालेल्या माहितीनुसार. de Hurlebusch, जे "Leipzig मधील सेंट थॉमस स्कूलच्या Kapellmeister Bach" मधून मिळू शकते.

म्हणून बाखला हेन्डेलचे चाकोन काय होते हे एकतर 1732 च्या अॅमस्टरडॅम आवृत्तीद्वारे किंवा 1733 च्या लंडन आवृत्तीद्वारे माहित असले पाहिजे कारण बाखने 1741 मध्ये त्याच्या भिन्नतेची मांडणी केली.

हँडलच्या क्लायमेटिक चॅकोन भिन्नतेला समर्थन देणार्‍या साध्या दोन-भागांच्या नियमाबद्दल बाख सावध असले पाहिजेत. आठ नोट्सच्या बनलेल्या ओस्टिनाटो पॅटर्नमधून त्याने काय कल्पना केली या व्यतिरिक्त, ज्याचा उपयोग मुख्य थीम म्हणून हेंडलने केला होता जो बाखला प्रेरित करेल, त्याच्या मृत्युलेखात नमूद केलेली गुंतागुंतीची जोडलेली शक्ती जी त्यांना खाली ओळखली जाते:

कला त्याच्या उपचारातून निर्माण करू शकणार्‍या कोणत्याही जटिलतेची - निश्चितपणे त्याच क्षणी - जाणून घेण्यासाठी त्याला फक्त थीम ऐकण्याची आवश्यकता होती.

बाखच्या चौकशीत, त्याला आठ नोट्सच्या संदर्भात एक उत्तम संभाव्य योग्यता आढळली, ज्याने चौदा Canons BWV 1807 ची मालिका तयार केली, जी नंतर त्याच्या वैयक्तिक क्लेव्हियर Übung IV हस्तलिखितामध्ये समाविष्ट केली गेली.

बाख विविधतांच्या चक्राच्या विकासासाठी, त्याने आठ नोट्सच्या टोकाशी जुळवून घेण्याचा किंवा पूर्णपणे कुशल कामाच्या जबरदस्त ज्ञानाशी जुळवून न घेण्याचा संकल्प केला. अशाप्रकारे, त्याने ओस्टिनाटो बास विकसित केला, चांगल्या प्रातिनिधिक पद्धतीने, त्याचा चौपट विस्तार केला, ज्यामुळे तो एका रागाच्या सुसंवादात मजबुतीकरण प्रदान करू शकला, जो बासचे लक्ष वेधून घेणारा आणि कल्पकतेने विचलित करणारा होता. एक अस्सल रचना जी भिन्नतेचे चक्र बनवते.

संगीताच्या कार्याचे वर्णन काही लेखकांनी पासकाग्लिया म्हणून केले आहे, ज्याचा अर्थ स्पॅनिश मूळचा संगीतमय प्रकार आहे, तर इतर लोक त्याला चाकोने मानतात, तथापि, ते खालीलप्रमाणे वेगळे केले जाऊ शकते: चाकोने थीम साधारणपणे फक्त चार बारमध्ये विस्तारते, तर aria बारमध्ये व्यवस्था केलेल्या दोन मोठ्या विभागांमध्ये विस्तारते, प्रत्येक पुनरावृत्तीसह.

बाख, पासकाग्लियासचा संगीतकार म्हणून काम करत आहे, एका मोठ्या आणि व्यापक सरावात मग्न आहे ज्यामध्ये स्वीलिंक, स्कीड्ट, फ्रोबर्गर आणि पर्सेल, प्री-बाख आणि त्याचे साथीदार जोहान कॅस्पर फर्डिनांड फिशर तसेच त्याचा स्वतःचा काका जोहान क्रिस्टोफ बाख यांचा समावेश आहे. ; त्यांपैकी काहींनी बासवरही भिन्नता वापरली, बाखच्या त्याच्या रचनांप्रमाणेच.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की बाख भिन्नता एका टोकापर्यंत वाढवतात, की फक्त त्यानंतरची कामे तुलनात्मक म्हणून पात्र आहेत, जसे की बीथोव्हेनच्या डायबेली भिन्नता.

बाखच्या कामावर फरक

गोल्डबर्ग भिन्नता, हे दर्शविणे चांगले आहे की बाखने भिन्नतेसह एरियाच्या स्वरूपात कार्यांचे प्रमाण तयार करण्यासाठी स्वतःला समर्पित केले नाही, शिवाय, त्याचे वर्णन केवळ त्यापैकी एक म्हणून केले जाऊ शकते, Aria variata alla maniera Italiana BWV 989, ज्याची त्याने 1709 मध्ये वायमर येथे व्यवस्था केली.

सत्य हे आहे की गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स या कामासह तयार करू नयेत, जसे की सुरेल भिन्नतेमध्ये पाहिले जाऊ शकते, ही दोन उल्लेखनीय कार्ये आहेत, जसे की ऑर्गन BWV 582 साठी पॅसाकाग्लिया, तसेच डी मायनर मधील चाकोने क्रमांक 2 BWV 1004 ने चिन्हांकित केलेला सोलो व्हायोलिन गेम.

अनेक प्रसिद्ध पूर्ववर्ती आणि नामांकित समकालीनांनी भव्य उदाहरणे सांगितली ज्याने त्यांना खूप स्मरणात ठेवले होते म्हणून बाखला संगीताच्या भिन्नतेच्या विरोधात काही चिंता असण्याची शक्यता आहे.

बाख हे एक पात्र होते ज्याला सहज विजय मिळवण्यात कधीही रस नव्हता, ज्याचा उद्देश उच्च कलात्मक आणि त्याच वेळी अध्यात्मिक स्तरावर असलेल्या भिन्नतेच्या संवादात्मक पात्रासह सामान्यपणे शैलीला उंचावण्याचा प्रयत्न करण्याचा प्रयत्न केला गेला होता, ज्याची माहिती नव्हती. वेळ..

कामाची अंतर्गत रचना

रोस्विथा बोर्शे राखते की कामाची रचना बारोक कलाच्या औपचारिक तत्त्वांनुसार केली जाते. हे सोळाव्या भिन्नतेमध्ये पाहिले जाऊ शकते, जे फ्रेंच सिम्फनीच्या रीतीने आकारले गेले आहे, कदाचित त्याच्या थोड्याशा परिचयामुळे, जे आगामी फ्लाइटच्या पहिल्या भागाशी संबंधित आहे, काटेकोरपणे नाही, थीमच्या पुढील अर्ध्या भागापर्यंत. bass, जे कामाच्या दोन घटकांच्या विस्तारावर विचार करते.

एरियाचे प्रदर्शन केल्यानंतर, संगीताच्या तुकड्याच्या सुरुवातीला, तीस भिन्नता तयार केली जातात. तीसच्या मालिकेतील प्रत्येक तीन भिन्नतेमध्ये, उच्च नमुन्यानुसार एक उपदेश दर्शविला जातो. तर, तिसर्‍या व्हेरिएशनमध्ये कॉर्डला एक नियम आहे, सहाव्याचा संदर्भ एका उपदेशापासून दुसऱ्यापर्यंत आहे, जो पहिल्या नोंदीपेक्षा दुसऱ्याच्या अंतराने सुरू होतो; तर नववा फरक हा तिसर्‍याचा एक नियम आहे, आणि अशा प्रकारे आपण 27 च्या फरकापर्यंत पोहोचतो, जो नवव्याच्या नियमाचा संदर्भ देतो.

अंतिम भिन्नतेमध्ये, अपेक्षेप्रमाणे एखाद्या उपदेशाऐवजी, ते क्वोडलिबेटचा संदर्भ देते, जे संगीतमय स्वरूपाचे भाषांतर करते जे काउंटरपॉइंटमधील गाण्यांना एकत्र करते, सामान्यतः लोकप्रिय थीम.

त्याचप्रमाणे, 10, फुगेटा आणि 22 मध्ये, एक संगीत प्रक्रिया, अल्ला, सममितीय संरचनेत मोठ्या अनन्य जागेवर स्थित असलेली एक लहान, परंतु, भिन्नता 16 च्या संबंधात, सहा भिन्नतेच्या अंतरासह, हे पाहिले जाऊ शकते. मध्यवर्ती, जो अक्ष बनवतो, ओव्हरचर, ज्याचा अर्थ एक ओपनिंग आहे, हे नाटकीय कार्याचे वाद्य परिचय आहे, संगीत आहे किंवा नाही, जे विभागांसाठी लपलेल्या मोठ्या-स्तरीय त्रयस्थ संरचनेकडे निर्देश करते.

त्याचप्रमाणे, हे लक्षात येते की हार्पसीकॉर्डिस्ट राल्फ किर्कपॅट्रिकने मॉडेलसाठी समान रीतीने केंद्रित असलेल्या नियमांपैकी गोल्डबर्ग भिन्नतेवर जोर दिला आहे.

जर मुख्य घटक सुरुवातीला आणि शेवटी टाळले जातात, तंतोतंत एरियामध्ये, पहिल्या दोन भिन्नता, म्हणजे: क्वोडलिबेट आणि एरिया दा कॅपो, उर्वरित घटकांचे खालीलप्रमाणे वर्गीकरण केले जाते: भिन्नता प्रत्येक उपदेशानंतर, वेगवेगळ्या प्रकारच्या शैलीचे तुकडे आहेत, ज्यामध्ये तीन बारोक नृत्य हायलाइट केले जाऊ शकतात, (4,7 आणि 9); एक फुगेटा (10); एक फ्रेंच ओव्हरचर (16), आणि दोन सुशोभित एरियास जे उजव्या हातात ठेवलेले आहेत (13 आणि 25).

प्रत्येक उपदेशानंतर (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26 आणि 29) दुसर्‍या स्थानावर दिसणारे दुसरे म्हणजे कर्कपॅट्रिकचा संदर्भ घेतात, ज्याला "अरेबेस्क" म्हणतात: पुरेशी राहण्याच्या जागेत भिन्नता. हात ओलांडणे. हे तिरंगी मॉडेल: कॅनन, लिंग नृत्य आणि “अरेबेस्क”, क्वोडलिबेट वर्तुळाचे तुकडे होईपर्यंत, सलग नऊ वेळा वापरले जाते.

तीस रूपांतरे पूर्ण झाल्यानंतर, बाखने एरिया दा कॅपो è ठीक ठेवला आहे, ज्याचे भाषांतर आहे की दुभाष्याने सुरुवातीपासून (डा कॅपो) सुरुवात केली पाहिजे आणि समाप्त होण्यापूर्वी एरियाच्या व्याख्याने सुरुवात केली पाहिजे.

वुल्फ असे मत ठेवतात की बाख पद्धतशीरपणे, परंतु सर्वात राखीव मार्गाने कॅनोनिकल हालचालींना छेदतो, ज्याचा अर्थ लावणाऱ्याच्या आकलनाची पातळी दिसण्यासाठी, तर जो प्रामाणिक प्रतिबिंदू ऐकतो, आणि गैर- कॅनोनिकल काउंटरपॉईंट, त्याच्या भव्य डिझाइनचे चमकदार प्रदर्शन आणि नैसर्गिक आकर्षण वेगळे केले जाऊ नये.

त्यामुळे कर्कपॅट्रिक, वुल्फ आणि डहलर यांच्या एकत्रित दृष्टिकोनातून खालील प्रमाणे फरकांची कल्पना केली जाऊ शकते:

• शैली नृत्य: भिन्नता 1 (बारोक नृत्य: courante). Arabesques: Variation 2. Canons: Variations 3 (unison canon)
• शैलीतील नृत्य: भिन्नता 4 (बारोक नृत्य: पासपीड). Arabesques: भिन्नता 5 (arabesque). कॅनन्स: भिन्नता 6 (कॅनन ते सेकंद)
• शैली नृत्य: भिन्नता 7 (बारोक नृत्य: जिग किंवा सिसिलियन). Arabesques: भिन्नता 8 (arabesque). कॅनन्स: व्हेरिएशन 9 (कॅनन ते चौथा)
• नृत्य शैली: भिन्नता 10 (फुगेटा). Arabesques: भिन्नता 11 (arabesque). कॅनन्स: व्हेरिएशन 12 (कॅनन ते चौथा)
• शैली नृत्य: भिन्नता 13 (उजव्या हातासाठी एरिया). Arabesques: भिन्नता 14 (arabesque). तोफ: तफावत 15, (कॅनन ते पाचव्या)
• शैली नृत्य: भिन्नता 16 (फ्रेंच ओव्हरचर). Arabesques: भिन्नता 17 (arabesque). कॅनन्स: व्हेरिएशन 18 (कॅनन ते सहाव्या)
• शैलीतील नृत्य: भिन्नता 19. अरबी: भिन्नता 20 (अरेबेस्क). कॅनन्स: व्हेरिएशन 21 (कॅनन ते सातव्या)
• नृत्य शैली: भिन्नता 22. Arabesques: भिन्नता 23 (arabesque). तोफ: फरक 24 (कॅनन ते आठवा)
• नृत्य शैली: भिन्नता 25. (उजव्या हातासाठी एरिया). Arabesques: भिन्नता 26 (arabesque). तोफ: तफावत 27 (कॅनन ते नवव्या)
• शैलीतील नृत्य: भिन्नता 28. अरबी: भिन्नता 29 (अरेबेस्क). कॅनन्स: तफावत 30 (क्वोडलिबेट)

बाख गोल्डबर्ग भिन्नता

विविध कलाकार आणि संगीतकारांनी मांडलेल्या मतांनुसार, लेखाचा हा भाग एरिया आणि गोल्डबर्ग भिन्नतेचे अंदाजे वर्णन करेल. असे मानले पाहिजे की ते वेगवेगळ्या स्त्रोतांकडून प्राप्त केले गेले आहेत आणि त्यांचे स्पष्टीकरण कसे संबोधित केले जावे याच्या विविध आवृत्त्यांमध्ये ते सहअस्तित्वात देखील आहेत, तथापि, हे ज्ञात करणे चांगले आहे की ते सर्व खालील परिच्छेदांमध्ये दिसत नाहीत.

दोन कीबोर्ड किंवा मॅन्युअलसह वाद्ययंत्रासाठी संगीत कार्याची व्यवस्था करण्यात आली होती. स्कोअरमध्ये खालील तफावत पाहिली जाऊ शकतात: 8, 11, 13, 14, 17, 20, 23, 25, 26, 27 आणि 28, ज्याचा दोन मॅन्युअल्ससह अर्थ लावला जाणे आवश्यक आहे, जोपर्यंत भिन्नता: 5, 7 आणि 29, एक किंवा दोन कीबोर्डसह केले जाऊ शकते.

तथापि, मोठ्या जटिलतेसह, संगीत कार्य एकल-मॅन्युअल हार्पसीकॉर्डद्वारे किंवा पियानोसह अयशस्वी होऊ शकते. हे लक्षात घ्यावे की पूर्णपणे सर्व भिन्नता G मेजरच्या शेड्समध्ये प्रतिबिंबित होतात, भिन्नता वगळता: 15, 21 आणि 25, जी मायनरच्या टोनमध्ये रेकॉर्ड केली जातात.

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स दोन घटकांमध्ये मांडले जातात, म्हणजे, एक संच A, ज्याच्या पाठोपाठ एक संच B असतो, सामान्यत: दुभाष्याच्या निर्णयावर अवलंबून असतो, जर तो त्याचे पुनरुत्पादन करतो किंवा नाही, दोन्हीपैकी एक किंवा सुद्धा. ते कोणत्याही संचासह करू शकत नाही.

हंगेरियनमध्ये जन्मलेल्या पियानोवादक आंद्रेस शिफने कारण दाखवले की बाख कलाकाराला दाखवतो की त्याने प्रत्येक संच किंवा विभागाचे पुनरुत्पादन केले पाहिजे, ज्याचा परिणाम असा होतो की त्याचे पालन न केल्याने संगीताच्या कामाची सुंदर सममिती आणि त्याचे प्रमाण नष्ट होईल: “उत्तम संगीत कधीच जास्त लांब नसतं, काही श्रोत्यांचा संयम हा खूप लहान असतो"

बहुतेक गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स बत्तीस बारचे बनलेले असतात, जे दोन सोळा-बार भागांमध्ये विभागले जातात जे प्रत्येकी एकदा प्ले केले पाहिजेत. तथापि, खालील भिन्नता समाविष्ट नाहीत: 3, 9, 21 आणि 30, कारण त्यामध्ये दोन आठ-बार भाग आहेत, त्यापैकी प्रत्येक एकदा खेळला जाणे आवश्यक आहे; तसेच फरक 16 हा सोळा बारच्या पहिल्या भागाचा बनलेला आहे, आणि दुसरा दुसरा भाग 32 बारांसह, ज्या प्रत्येकाला दोन भागांमध्ये पुनरुत्पादित करणे आवश्यक आहे.

प्रगतीपथावर सादर केलेल्या प्रत्येक भिन्नतेसाठी नियुक्त केलेले नाव, बाख-गेसेलशाफ्टच्या आवृत्त्यांमध्ये वापरल्या गेलेल्या नावाप्रमाणेच आहे, जे 1850 मध्ये तयार केलेल्या सोसायटीला संदर्भित करते, जे तेव्हापासून सर्व काही जमा करते, संपादित करते आणि प्रकाशित करते. बाखची प्रसिद्ध कामे.

Bach-Gesellschaft सोसायटी, आपले उद्दिष्ट पूर्ण करण्यासाठी, पन्नास वर्षांहून अधिक काळ गोळा करण्याचे आणि पूर्ण करण्याचे कठीण काम करत होते, जे पूर्ण झालेले पहिले संकलन शक्य होते. त्यापैकी, विरामचिन्हे, अप्पर आणि लोअर केस अक्षरांची सामग्री, तसेच बाख-गेसेलशाफ्टचे संक्षेप यांचा आदर करून ते जसेच्या तसे सोडले गेले आहेत, जे काही महत्त्वपूर्ण हस्तलिखितात सापडले आहेत. मुद्रित आवृत्तीतून, बाख यांनी स्वत: घेतलेले, जे चौरस कंसात हायलाइट केलेले आहेत.

aria

एरिया या शब्दाबद्दल बोलत असताना, याचा अर्थ संगीताचा तुकडा आहे, जो गोल्डबर्ग भिन्नतेसाठी थीमॅटिक घटक प्रदान करतो. प्रातिनिधिक बारोक "एरिया विथ व्हेरिएशन" च्या बाबतीत आहे. भिन्नता ओपनिंग एरियाच्या मेलडीवर आधारित आहेत, तथापि, या प्रकरणात ती बासमधील ओळ आहे, विशेषत: त्यातून निर्माण होणारी सुसंवाद, जी भिन्नतेचा मुख्य आधार म्हणून कार्य करेल.

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सचे एरिया हे ¾ वेळेतील एक सारबंदे आहे, जे प्रत्येकी सोळा मापांचे दोन संच किंवा विभागांनी बनलेले आहे आणि सामान्यत: कामाच्या दरम्यान उपस्थित असते, भिन्नता वगळता: 3, 9, 21 आणि 30, जेथे अॅरेची संख्या निम्मी आहे. हे लक्षात घेणे महत्त्वाचे आहे की एरिया, तसेच प्रत्येक संच किंवा विभागातील भिन्नता, एकदाच वाजवणे आवश्यक आहे.

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स: 2, 4, 6, 16 आणि 25, प्रत्येक विभागाच्या पहिल्या आणि दुसऱ्या नाटकांसाठी वेगवेगळे शेवट ठेवा. आरिया ही एक माधुर्य आहे जी खूप छान सजलेली आहे. फ्रेंच शैलीतील एरिया हे मेलडी हायलाइट करण्यासाठी चांगले सुशोभित दिसणे सामान्य आहे. काही दुभाषी आहेत जे दागिने अर्धवट किंवा पूर्णपणे न दाखवण्याचा निर्णय घेतात, म्हणून कदाचित सर्वात उल्लेखनीय आवृत्ती पियानोवर विल्हेल्म केम्पफ यांच्याशी संबंधित आहे.

तथापि, पीटर विल्यम्स, एक प्रसिद्ध संगीतशास्त्रज्ञ, सत्य हे आहे की भिन्नतेची थीम एरियामधून उद्भवत नाही, उलटपक्षी, ती पहिल्या भिन्नतेच्या थीममधून येते. हे मत सुरक्षीत करून पुष्टी करते की कामाचा संदर्भ चॅकोनेचा आहे, भिन्नतेसह खरे एरिया फॉर्म चालू ठेवणाऱ्या कामापेक्षा.

त्यानंतर, एरिया हे सारबंदे म्हणून दाखवले जाते, जे अण्णा मॅग्डालेनाच्या दुसर्‍या नोटबुकमध्ये नोंदवल्या गेलेल्या तंतोतंत पुनरुत्पादित केले जाते, बाखची दुसरी जोडीदार होती ज्याने 1725 मध्ये युक्तिवाद गोळा केले. कारण त्यांच्यात समानता आहे. अण्णा मॅग्डालेनाचे गीत त्या वेळी, असे मानले जाते की तिने 1740 सालासाठी एरिया लिहिला होता.

तुम्ही G मेजरचा मूळ टोन पाहू शकता, पहिल्या सेटच्या शेवटी किंवा नेहमीच्या थीमच्या विभागाच्या शेवटी, जे प्रबळ D ला मोड्युलेट करते, आणि नंतर, E मायनरच्या टोनद्वारे, G मेजरचे संबंधित मायनर, कार्य थीमच्या शेवटी टॉनिककडे परत जाते.

पुढे, आपण एरिया चिन्हांकित करणार्‍या भिन्न भिन्नतांबद्दल बोलू, म्हणजे:

भिन्नता 1 ते 1 क्लाव. तफावत 1: मिनिट 9:25

हे 1 ते 1 क्लॅव्ह व्हेरिएशिओ ¾ वेळेत वाजवलेले एक छान, आरामदायी व्हेरिएशन आहे जे एरियाचा मऊ, स्वप्नाळू स्वर बाहेर आणते. दुस-या बीटवर उजवा हात उच्चारावर ठेऊन बार 1 आणि 7 मधील हालचालींसह लय उभी राहते.

उच्च ते निम्न नोंदणीच्या क्षणी, दुसर्या दोन उपायांमध्ये सिंकोपेशन परत करण्याच्या क्षणी, हातांची स्थिती मोजमाप 13 मध्ये गुंफलेली आहे. डहलरने व्यक्त केलेल्या मतानुसार, भिन्नतेची संकल्पना कुरॅन्टे प्रमाणेच नृत्य म्हणून केली जाऊ शकते, म्हणजे तिहेरी वेळेत बारोक नृत्य चळवळ.

दुसऱ्या भागाच्या पहिल्या दोन मापांमध्ये, पहिल्या भागाची लय निर्माण होते, तथापि, नंतर लगेचच एक वेगळी कल्पना अंतर्भूत केली जाते. तज्ज्ञ संगीतशास्त्रज्ञ विल्यम्स आणि डहलर म्हणतात की ही कल्पना पोलोनाइज हॅलो, मध्यम कूच हालचाली आणि तिरंगी लय असलेले संगीत स्वरूप देते.

डाव्या हाताचा वापर करून स्वतःची लय उदयास आली, कारण बाखने त्याच्या पार्टिटामध्ये त्याच्या तुकड्यांचा सोलो व्हायोलिन क्रमांक 3 वाजवण्यासाठी वापरला होता आणि त्याचे संगीत सूत्र BWV 1001-1006 सोलो व्हायोलिनसाठी वापरले होते आणि पहिल्या मजकुराच्या मुख्य नोटमधील नोंदीमध्ये. सु-संयमित हार्पसीकॉर्ड पासून.

संगीत कलेतील अनेक अभ्यासांनी असे मानले आहे की या भिन्नतेच्या बास लाइनचा संदर्भ देणारी थीम त्याच्या सामग्रीमध्ये इतर भिन्नतेवर आधारित आहे, आणि अचूकपणे एरियावर आधारित नाही.

भिन्नता 2 ते 1 क्लॅव. तफावत 2. मिनिट 10:35

साध्या काउंटरपॉईंटच्या संगीतमय तुकड्यात, 2/4 वेळेत दोन भागांमध्ये वाहून नेले. दोन रेषा त्यांच्या आवेगांच्या कायमस्वरूपी क्रियेत गुंफतात. तो कॅननसारखाच एक तुकडा आहे. प्रत्येक विभागात ते पहिल्या आणि दुसऱ्या पुनरुत्पादनासाठी भिन्न समाप्ती दर्शवते.

विविधता 3. Canone all'Unisono. एक 1 क्लॅव. भिन्नता 3. कॅनन एकसंध: मिनिट 11:25

हे गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सपैकी पहिल्याचा संदर्भ देते, परिपूर्ण कॅनन स्वरूपात किंवा कलात्मक हालचाली, या विशिष्ट प्रकरणात जीवा कॅनन: दृढ स्वर तंतोतंत मागील प्रमाणेच त्याच टिपावर सुरू होते. गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सच्या इतर सर्व कॅनन्सप्रमाणे, फरक 27, कॅनोन अल्ला नोना, संपूर्ण भिन्नता टिकवून ठेवणारी बास लाइन वगळता.

1/8 वेळेचा ट्रेस आणि ट्रेसिलोचा वापर, जो तीन समान आकृत्यांनी तयार केलेल्या विशेष मूल्यांकन गटाचा संदर्भ देतो, एका विशिष्ट प्रकारच्या कमी झालेल्या नृत्याकडे निर्देश करतो. मोठ्या संख्येने कलाकार हे सहसा मध्यम वेळेत वाजवतात, तथापि, जर्मन हार्पसीकॉर्डिस्ट हॅन्स पिशनर किंवा चार्ल्स रोसेन पियानोवर करतात त्याप्रमाणे, इतर ते मऊ वाजवणे पसंत करतात.

भिन्नता 4 ते 1 क्लाव. तफावत 4: मिनिट 12:55

पासपीड प्रमाणे, ही एक बारोक नृत्य शैली असलेली एक चळवळ आहे, ही एक भिन्नता आहे जी 3/8 वेळेत कॅप्चर केली गेली आहे जिथे आठव्या नोट्समधील लय प्रामुख्याने आहेत. या संदर्भात, हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की बाख समान अनुकरण वापरतो, तथापि, ते अचूक नाही: एका भागाचे संगीत मॉडेल नंतर दुसर्‍या भागाच्या बारमध्ये पुन्हा दिसून येते, कधीकधी रूपांतरित होते.

हे पाहिले जाऊ शकते की प्रत्येक संच किंवा विभाग सामान्यतः दुसर्या पुनरुत्पादनात वेगळ्या प्रकारे समाप्त होतो. ऑर्गनिस्ट केट व्हॅन ट्रिचची केस असल्याने, तिने या भिन्नतेचा मंद गतीने अर्थ लावला.

5 ते 1 ओव्हवेरो 2 क्लॅव्ह भिन्नता. तफावत 5. मिनिट 13:45

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सपैकी हे पहिले आहे, दोन भागांमध्ये, पकडलेल्या हातांनी सादर केले गेले. हे ¾ वेळेत दर्शविले आहे. ही एक वेगवान सुरेल ओळ आहे जी प्रामुख्याने सोळाव्या नोट्समध्ये व्यक्त केली जाते, जी दुसर्‍या रागाच्या पुढे आहे, दीर्घ नोट कालावधीसह, ज्यामुळे विस्तृत उडी होते.

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सचा हा प्रकार हातातून मार्गक्रमण करण्याच्या सुप्रसिद्ध "इटालियन शैली" मध्ये वापरला जातो: एक हात बारमाही उजवीकडून डावीकडे, उच्च आणि खालच्या आवाजांमध्ये, दुसर्‍या हातावरुन जात असताना, मध्यभागी रेंगाळतो. सर्वात चकचकीत आवाज वाजवणारा कीबोर्ड.

बरेच कलाकार ही भिन्नता विचित्रपणे जलद खेळतात, ज्याने उत्कृष्ट अचूकता स्थापित केली पाहिजे. ग्लेन गोल्डच्या आवृत्त्या, पियानोवर असताना, सर्वात वेगवान, प्लेबॅकशिवाय 35 सेकंद टिकणाऱ्या आहेत. परंतु, हे नमूद केले पाहिजे की काही दुभाषी, केनेथ गिल्बर्ट सारख्या श्रेणीतील असल्याने, ते अधिक आरामदायी आणि आरामशीरपणे पार पाडतात.

विविधता 6. Canone alla Seconda a 1 Clav. तफावत 6. कॅनन ते दुसऱ्या मिनिटापर्यंत 14:20

हे गोल्डबर्ग भिन्नतांपैकी सहावे आहे, ते दुसर्‍यासाठी एक कॅनन आहे: अपरिवर्तनीय मुख्य द्वितीय विश्रांतीसह सुरू होते, ज्याची खेळपट्टी प्रस्तावितपेक्षा जास्त असते. तुकडा 3/8 वेळेत अवनती स्केलवर आधारित आहे.

या तुकड्याचे वर्णन किर्कपॅट्रिकने "जवळजवळ उदास कोमलता" म्हणून केले आहे. हे प्रत्येक विभागात पाहिले जाऊ शकते, त्याच्या प्रत्येक दोन पुनरुत्पादनाचा शेवट वेगळा आहे.

तफावत 7 ते 1 ओव्हेरो 2 क्लाव. गिगा ​​च्या वेळी. तफावत 7. मिनिट 15:00

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स, बाखच्या स्वतःच्या पुनरुत्पादनावरील ही भिन्नता नोंदवते की हे नृत्य 6/8 वेळेत सादर केले जाते, आणि जिग एक अंतर्ज्ञानी आणि उच्च-ऊर्जा नृत्य आहे हे स्पष्ट करून, डी गीगा वेळेत सादर करण्याची शिफारस करण्यात आली होती.

बाखचे पुनरुत्पादन 1974 पर्यंत खाजगी फ्रेंच संग्रहात ठेवलेले नसल्यामुळे, या भिन्नतेच्या आधीच्या आवृत्त्या, फुरसतीच्या मार्गाने, अनेकदा लूअर किंवा सिसिलियन म्हणून केल्या गेल्या.

तथापि, ग्लेन गोल्ड, विल्हेल्म केम्पफ आणि अँजेला हेविट यांच्या रेकॉर्डिंग्ज, 1974 नंतरचे स्पष्टीकरण आहेत, हे निदर्शनास आणून दिले जाऊ शकते, जे हळूहळू कार्य करणे सुरू ठेवतात, कदाचित कारण अर्थ लावण्याच्या नेहमीच्या पद्धतीकडे दुर्लक्ष करणे कठीण आहे. , की दोन शतकांहून अधिक काळ, किंवा कीबोर्ड तज्ञ आणि दुभाषी म्हणून, सुप्रसिद्ध डेव्हिड शुलेनबर्ग यांनी, बाखच्या रजिस्टरच्या अनावरणाबद्दल सांगितले, "ज्याने XNUMX व्या शतकातील समीक्षकांना आश्चर्यचकित केले, ज्यांनी सूचित केले की जिग्स वेगाने कार्य करतात. आणि क्षणिक.

ते जे व्यक्त करतात त्याबद्दल, "इटालियन शब्दावली असूनही "गीगा" हा "फ्रेंच गीगा" ला संदर्भित करतो, जो सहसा अधिक आरामशीर असतो, तेव्हा, शुलेनबर्ग यावर जोर देतात की या भिन्नतेतील विद्यमान लयची रचना जिग सारखीच आहे. फ्रेंच नोट्सचा दुसरा भाग, किंवा त्याच्या स्वत: च्या फ्रेंच शैलीतील ओव्हरचरचा जिग, BWV 831, दोन्ही बास लाइन आणि सुशोभित मेलडीमध्ये प्रदर्शित होते.

निष्कर्ष काढण्यासाठी, शुलेनबर्ग "वेगवान जाणे आवश्यक नाही" असे ठेवतो आणि जोडतो की "असंख्य शॉर्ट ट्रिल आणि अॅपोग्जियातुरा टेम्पोमध्ये जास्त जाण्यास प्रतिबंध करतात". त्याचप्रमाणे, पियानोवादक अँजेला हेविट म्हणते की, बाख नृत्याला फॉरलेन किंवा सिसिलियन फॉर्ममध्ये रूपांतरित करण्यासाठी, अतिशय मंद गतीवर सहमत होण्याविरुद्ध चेतावणी देण्याचा प्रयत्न करत होते, जे शुलेनबर्ग यांच्याशी सहमत आहे, जो "फ्रेंच गिगा" चा संदर्भ देतो, परंतु "इटालियन गीगा" साठी नाही, ज्याचा अर्थ त्याने किंचित प्रवेगक गतीने केला आहे.

फरक 8 ते 2 क्लॅव. 16:20 मिनिट

या गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्समध्ये, तो पुन्हा दोन भागांमध्ये जोडलेल्या हातांनी, 3/8 वेळेत दिसतो. फ्रेंच शैलीसह, ज्याचा वापर हात ओलांडण्यासाठी या संधीमध्ये केला जातो: कीबोर्डवरील दोन भाग एकाच जागेत खेळतात, एक दुसऱ्याच्या वर आहे. दोन-मॅन्युअल हार्पसीकॉर्डवर सादर करणे सहसा क्लिष्ट नसते, तथापि, पियानो वाद्यावर वाजवणे खूप कठीण आहे.

बहुतेक उपाय अकरा सोळाव्या नोट्स आणि त्याभोवती एक सोळावा विराम, किंवा दहा सोळाव्या नोट्स आणि आठव्या नोटांनी बनलेला एक सुप्रसिद्ध नमुना दर्शवतात. हे सहजपणे पाहिले जाऊ शकते की 9 ते 11 पट्ट्यांप्रमाणेच मेलडीमध्ये प्रचंड उडी आहेत: दोन अष्टकांची उडी, बार 9 मध्ये कमी B, मध्य C पासून प्रशंसा केली जाते, तसेच मध्यम C ते एक आठवा, जो बार 10 मध्ये जास्त आहे.

हे मधल्या C च्या वरच्या G पासून, 11 च्या मोजमापात G एक अष्टक जास्त देखील पाहिले जाऊ शकते. दोन विभाग XNUMXर्‍या नोट्समधील घटत्या परिच्छेदांसह समाप्त होतात, याचा अर्थ अर्ध्या सोळाव्या नोटच्या बरोबरीचा कालावधी असलेली संगीतमय नोट.

विविधता 9. Canone alla Terza a 1 Clav. कॅनन ते तिसरे: मिनिट 17:15

हा फरक 4/4 वेळेत तिसरा कॅनन संदर्भित करतो. मागील कॅनन्सपेक्षा बास लाइन अधिक ऊर्जावान आहे. ही एक अतिशय लहान भिन्नता आहे, सामग्रीमध्ये फक्त सोळा बार, सामान्यत: आरामशीर वेगाने खेळले जातात.

विविधता 10. फुगेटा आणि 1 क्लॅव. 18:15 मिनिट

हा दहावा फरक आहे, चार आवाजांसाठी एक लहान फुग्यू असल्याने, अल्ला ब्रेव्ह सूचित केले आहे, ज्याची थीम चार बारमध्ये दर्शविली आहे, अलंकारित आहे आणि सुरुवातीस एरियाची सुरेल आवाज निर्माण करतो. पियानोवर चार्ल्स रोसेनच्या बाबतीत असेच अनेक कलाकार काही अलंकार टाकून देतात; आणि ख्रिश्चन जॅकोटेट हार्पसीकॉर्डवर. जरी इतर, जसे की हार्पसीकॉर्डवर कीथ जॅरेट, अतिरिक्त अलंकार जोडतात.

या भिन्नतेच्या पहिल्या विभागाची संपूर्णता दाखवा; थीम प्रथम बासमध्ये दर्शविली जाते, जी मध्य C च्या वर सुरू होते. टेनर व्हॉइसमधील उत्तर 5 मध्ये येते, परंतु, तो खेळपट्टीला दिलेला प्रतिसाद आहे, त्यामुळे काही विशिष्ट बदलांचा आवाज प्रभावित होतो.

त्यानंतर, माप 9 मध्ये प्रवेश केलेला सोप्रानो आवाज हस्तक्षेप करतो, जरी तो अधीनस्थ थीमचे पहिले दोन उपाय उत्तम प्रकारे सोडतो, परंतु इतर भागामध्ये परिवर्तन होते. जेव्हा बार 13 चा शीर्ष दिसतो तेव्हा अंतिम इनपुट व्युत्पन्न केले जाते.

दरम्यान, दुसरा विभाग विशिष्ट परिवर्तनासह समान थीमॅटिक घटक वापरून उलगडतो. असे दिसते की हे एक प्रतिवाद आहे: आवाज एकामागून एक प्रवेश करतात, ते सर्व विषय प्रदर्शित करून सुरू होतात, काही प्रकरणांमध्ये, पहिल्या विभागाप्रमाणेच ते बदललेले दिसून येते.

विभागाची सुरुवात विषयासह होते, बासमधील सक्रिय रेषेसह, सोप्रानो आवाज उघड करते, याचा अर्थ असा की बासमधील ओळ ही एकमेव अशी आहे जी माप 25 पर्यंत पोहोचेपर्यंत विषयासह प्रवेश करत नाही.

फरक 11 ते 2 क्लॅव. 19:15 मिनिट

हे टोकाटा शैलीतील गोल्डबर्ग भिन्नतांपैकी एकाचा संदर्भ देते, ज्याचा अर्थ 12/16 वेळेत व्हर्च्युओसो फॉर्मसह कीबोर्ड उपकरणांसाठी पुनर्जागरण संगीत आणि बारोक संगीताचा एक भाग आहे. हे विशेषतः दोन कीबोर्डसाठी बनवता येते. हे केवळ स्केल, अर्पेगिओस आणि ट्रिल्सच्या पॅसेजसह विकसित होते. काही नोंदणीकृत परिवर्तने पियानोवर त्यांचे परिवर्तन लक्षणीयरीत्या गुंतागुंत करतात.

विविधता 12. कॅनोन अल्ला क्वार्टा. 20:10 मिनिट

हे 3/4 वेळेत चौथ्यामध्ये रूपांतरित झालेल्या कॅननचा संदर्भ देते: उत्तर दुसऱ्यांदा प्रवेश करते, जरी प्रस्तावाच्या विरुद्ध दिशेने. पहिल्या विभागादरम्यान, डाव्या हाताची स्थिती बास लाइनच्या पुढे असते जी पुनरुत्पादित क्वार्टर नोट्समध्ये प्रतिबिंबित होते, उपायांमध्ये: 1, 2, 3, 5, 6 आणि 7.

मग आमच्याकडे असे आहे की या पुनरुत्पादित नोट्स दुसऱ्या विभागाच्या पहिल्या मापनात 17, दोन डी आणि एक सी सारख्याच दर्शविल्या जातात; आणि बार 22 आणि 23 मध्ये त्याचे काहीसे रूपांतर झाले आहे. तर दुसऱ्या विभागात, बाच, मी बार 19 आणि 20 आणि ट्रिपलेट्स, बार 29 आणि 30 सारखे काही सपोर्ट्स सादर करून की सहजतेने बदलतो.

या भिन्नतेमध्ये वेळ-भारित व्याख्या येऊ शकते. काही प्रसंगी, पियानोवर ग्लेन गोल्ड किंवा ऑर्गनवर जीन गुइलो सारख्या काही कलाकारांनी लंबवत आवृत्त्या तयार केल्या आहेत.

फरक 13 ते 2 क्लॅव. 21:45 मिनिट

हे एक संथ, साधे आणि अतिशयोक्तीने अलंकृत केलेले सरबंदे प्रकार आहे, जे ¾ वेळेत घडते. रागाचा मोठा भाग संगीताच्या नोट्समध्ये अवतरलेला आहे, तो काही विशिष्ट अ‍ॅपोगियाटूराने सुशोभित केलेला आहे, जो दुसऱ्या विभागात साजरा केला जातो, तर काही अलंकारांनी.

तुकड्याच्या बहुतेक लांबीमध्ये, राग एकाच आवाजात नोंदणीकृत आहे, हे लक्षात येते की बार 16 आणि 24 मध्ये, जोडलेल्या आवाजाच्या वापरामुळे एक अद्भुत प्रभाव निर्माण होतो.

फरक 14 ते 2 क्लॅव. 24:25 मिनिट

या भिन्नतेमध्ये एक उत्साही टोकाटा आहे, जो दोन भागांमध्ये ¾ वेळेत हात जोडून बनलेला आहे, ज्यामध्ये भरपूर ट्रिल्स आणि इतर अलंकार आहेत. हे दोन मॅन्युअलसह हार्पसीकॉर्डद्वारे केवळ वाजवले जाऊ शकते आणि त्यात स्क्रिप्ट्समधील अनेक लांब उडी आहेत.

हे लक्षात येते की अलंकार आणि उडी पहिल्या पट्टीपासून प्रदर्शित केल्या आहेत: तुकडा G पासून उत्क्रांतीसह सुरू होतो, मध्य C च्या खाली दोन अष्टक, उतरत्या मॉर्डेंटसह (संगीत सुशोभित), मध्य C च्या खाली दोन अष्टकांसह G ला जोडला जातो. सुरवातीला परत येणार्‍या ट्रिलवर आहे.

एकदा 15 च्या भिन्नतेशी तुलना करता, ग्लेन गोल्ड यांनी "नव-स्कार्लाटिझमच्या कल्पना करण्यायोग्य सर्वात वेगवान तुकड्यांपैकी एक" म्हणून तपशीलवार वर्णन केले.

भिन्नता 15. कॅनोन ए ला क्विंटा इन मोटो कॉन्ट्रारियो एक 1 क्लॅव. चालणे. 25:30 मिनिटे

हे गोल्डबर्ग भिन्नतांपैकी एक असल्याने, ते 2/4 वेळा दर्शविलेल्या पाचव्या कॅननमध्ये आढळते. फरक 12 मध्ये, ते विरुद्ध आहे, दुसऱ्या मापनामध्ये प्रस्तावित वाढ बदलली आहे. जी मायनरमध्ये आढळलेल्या तीन भिन्नतांपैकी ही पहिली आहे, आणि त्याची नॉस्टॅल्जिया मागील भिन्नतेच्या उत्साह आणि आनंदाच्या ट्यूनच्या बाहेर आहे.

पियानोवादक अँजेला हेविटच्या निरीक्षणानुसार, हे नोंदवले गेले आहे की "या भिन्नतेच्या शेवटी एक आश्चर्यकारक परिणाम होतो: उघड्या पाचव्या नंतर, उजवा हात हवेत उंच करून हात एकमेकांपासून दूर जातात. हे एक कर्णमधुर फॅड आहे, की प्रेक्षक आश्चर्यचकित होतात, ऐकत राहण्याच्या अपेक्षेने, संगीताच्या या भागाच्या मध्यभागी हा एक आदर्श शेवट आहे”.

ग्लेन गोल्ड या भिन्नतेबद्दल म्हणाले: “हे सर्वात कठोर भिन्नता आहे आणि एक सुंदर कॅनन आहे, मला माहित आहे की सर्वात मजबूत आणि सर्वात सुंदर, कॅनन क्विनाइनच्या उलट आहे. हा एक तुकडा आहे जो उत्कट, आणि व्यथित आहे, आणि तो त्याच वेळी उंचावतो, जो पॅशनमधील जागेच्या बाहेरील कोणत्याही पैलूमध्ये आढळत नाही, सेंट मॅथ्यूच्या मते, खरंच, त्याने नेहमीच 15 च्या फरकाचा विचार केला आहे. गुड फ्रायडेचा कार्यक्रम, उत्कृष्ट"

भिन्नता 16. ओव्हरचर टू 1 क्लाव. ३०:३० मिनिटे

या भागात, पात्रता मिळवू शकणार्‍या भिन्नतेची मालिका आहे जी दोन तुकड्यांमध्ये विभागली गेली आहे, जी पहिल्या पंधरा आणि पुढील पंधरामध्ये संतुलित आहेत. विभाग एक भव्य ओव्हरचर द्वारे चिन्हांकित आहे, जे भव्य म्हणून नोंदवले गेले आहे, पीटर्स आवृत्तीत आढळले आहे, ज्याच्या सुरुवातीस सुरुवातीस आणि शेवटी विशेषतः खोल जीवा आहेत.

असे म्हटले जाऊ शकते की हे वैशिष्ट्यपूर्ण ओव्हर्चर एक फ्रेंच ओव्हरचर आहे, जे ठिपके असलेल्या लयसह संथ जीवावर आधारित आहे, जे नाटकीयपणे पुढील भागाच्या प्रतिबिंदूला अॅलेग्रेटो म्हणून दर्शविले जाते.

म्हणून, विभाग ब मध्ये नमूद केलेल्या मागील भिन्नतेच्या विपरीत, ते विभाग A शी तुलनात्मक आहे, या भिन्नतेमध्ये विरोध अधिक दृश्यमान आहे, आरामशीर आणि भव्य राग आणि अधिक उत्साही आणि चतुर. ओव्हरचर, जे स्पष्ट दर्शविते, म्हणजे फरकाच्या मध्यभागी, मोजमाप १६ नंतर.

फरक 17 ते 2 क्लॅव. 32:10 मिनिट

गोल्डबर्ग भिन्नतांपैकी, हे आणखी एक व्हर्चुओसा टोकाटा आहे, जे दोन भागात विभागलेले आहे. विल्यम्सला या भिन्नतेमध्ये अँटोनियो विवाल्डी आणि डोमेनिको स्कारलाटी यांचे प्रतिध्वनी जाणवते. दोन हस्तपुस्तिका वापरणे विशेष आहे, संगीताच्या तुकड्याला हात जोडणे आवश्यक आहे. हे सुमारे ¾ वेळ आहे आणि सामान्यतः हलक्या वेगाने खेळले जाते. अमेरिकन पियानोवादक आणि हार्पसीकॉर्डिस्ट, रोझलिन टुरेक या काही कलाकारांपैकी एक आहे ज्यांनी या भिन्नतेची संथ आवृत्ती रेकॉर्ड केली आहे.

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सच्या त्याच्या 1981 च्या नवीन रेकॉर्डिंगवर काम करत असताना, ग्लेन गोल्डने आधीच्या व्हेरिएशनचा वेग राखून, 16, तथापि, शेवटी हे न करण्याचा निर्णय घेतला. कारण "व्हेरिएशन 17 , हा एक प्रकाश आहे, जो व्यर्थ म्हणून ओळखला जातो, बाखने स्वीकारले की स्केल आणि कॉर्ड्सचे संकलन जेव्हा तो प्लाझ्मास सद्गुण आणि पुरेशा बाबी जसे की फ्यूज आणि कॅनन्स, आणि पद्धतशीर गती, मुद्दाम, जर्मनिकसाठी समर्पित नव्हता.

भिन्नता 18 Canone alla Sesta a 1 Clav. 33:05 मिनिट

हे गोल्डबर्ग भिन्नतांपैकी एक असल्याने, ते 2/2 वेळेतील सहाव्या कॅननचा संदर्भ देते. उच्च आवाजाच्या प्रामाणिक कृती दरम्यान, व्यत्यय निर्माण केला जातो. गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सच्या कॅनन्सची रचना लक्षात घेता, ग्लेन गोल्ड यांनी "पुनरावृत्तीच्या जोराच्या जाणीवपूर्वक द्वैततेचे एक भक्कम उदाहरण म्हणून ही भिन्नता समोर आणली आहे, पॅसाकाग्लियाच्या भूमिकेचे समर्थन करण्यासाठी कॅनोनिकल रेषा आवश्यक आहेत, ज्याचा लहरी त्याग आहे. बास लाइन".

गोल्ड, संगीत विशेषज्ञ आणि समीक्षक टिम पेज यांच्यासोबत एका रेडिओ टॉकमध्ये या कॅननवर मोठ्या प्रेमाने टिप्पणी करताना उल्लेख केला: “सहाव्या क्रमांकावरील कॅनन, मला ते आवडते, ते एक सुंदर रत्न आहे. जरी, मला सर्व कॅनन्स आवडतात, तथापि, ही माझ्या आवडत्या विविधतांपैकी एक आहे”.

फरक 19 ते 1 क्लॅव. 34:05 मिनिट

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्समध्ये तयार केलेल्या या गोष्टीचा संदर्भ देताना, ते नृत्यासारखेच आहे, ते 3/8 वेळेत तीन आवाजांमध्ये आढळते. हे तेच सोळाव्या नोटचे चिन्ह आहे, जे कायमस्वरूपी वापरले जाते, ते तीन आवाजांमध्ये बदलते आणि बदलते. कॅन्टस फर्मस, जो पूर्व-अस्तित्वात असलेल्या मेलडीचा संदर्भ देतो जो पॉलीफोनिक रचनेचा आधार बनतो, पुन्हा येतो.

या प्रकारच्या भिन्नतेमध्ये मालिका आणि उलटे काउंटरपॉइंट असतात, दोन्ही सुरुवातीला आणि दुसऱ्या विभागात.

विविधता 20 ते 2 Cla. मिनिट 35:10 (आणखी एक विलक्षण व्याख्या)

हे virtuoso toccata आहे, ¾ वेळेत दोन तुकड्यांमध्ये बनलेले आहे. हे दोन मॅन्युअलसह किल्लीसाठी सूचित केले आहे आणि बरेच हात जोडणे आवश्यक आहे. हा तुकडा पहिल्या आठ पट्ट्यांमध्ये मांडलेल्या टेक्सचरच्या बदलांमध्ये विकसित होतो, जिथे हे स्पष्ट होते की प्रत्येक आठव्या नोटेनंतर एक हात आठव्या नोट्सची निरंतरता वाजवतो, तर दुसरा इतर सोळाव्या नोट्सच्या पुढे असतो.

परिणामी, बहुतेक व्याख्यांमध्ये नाजूक आणि प्रतिष्ठित गोल्डबर्ग व्हेरिएशन 19 आणि या भिन्नतेमध्ये समाविष्ट असलेल्या मजबूत आणि वेगवान परिच्छेदांमध्ये तीव्र फरक आहे. तथापि, अनेक कलाकार, पियानोवर क्लॉडिओ अराऊच्या बाबतीत आहे, एकाच वेळी दोन्ही तुकडे वाजवण्यास प्राधान्य देतात, शांतपणे व्हर्च्युओसिक, ज्यामुळे तुकड्यांमध्ये कमी कॉन्ट्रास्ट निर्माण होतो.

विविधता 21. Canone alla Settima.  मिनिट 36:00

या गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सपैकी, ते G मायनरच्या किल्लीसह दुसरे प्रतिनिधित्व करते, 21 व्हेरिएशनमध्ये ते 4/4 वेळेत सातव्या क्रमांकावर आढळणारे कॅनन आहे. केनेथ गिल्बर्टने ते अलेमंडे, म्हणजे बारोक जर्मन नृत्य म्हणून पात्र ठरविले. खालची ओळ, जी कमी नोंदीपासून सुरू होते, ज्यावर बरेच कलाकार सहसा जोर देतात, उच्च नोटमधून रंगीत घट झाल्यामुळे येते, फक्त तिसऱ्या मापातून प्रामाणिक आवाजाकडे जाते: एक समान मॉडेल, थोडासा ठळक फरक असलेला, तो दुसर्‍या विभागाच्या सुरूवातीस बास लाइनवर उलगडते, जे विरुद्ध उघडण्याच्या हेतूने सुरू होते.

भिन्नता 15 शी तुलना केली असता, जी मायनर मधील पहिली भिन्नता असल्याने, हा तुकडा अधिक लंबवत असल्याचे दर्शवितो, तो पीटर्स आवृत्तीमध्ये चालताना दर्शविला आहे.

भिन्नता 22 अल्ला ब्रेव्ह एक 1 क्लाव. 38:15 मिनिट

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सपैकी, अल्ला ब्रेव्हने सूचित केले आहे, हे बास वगळता सर्व आवाजांमध्ये समाविष्ट असलेल्या विविध नक्कल लँडस्केपसह कॅप्चर केलेले चार भाग दर्शविते, जे अधिक फ्यूगचे आहे. यामध्ये त्याच्यासोबत असलेला एकमेव अलंकार म्हणजे एक ट्रिल, जो संपूर्णपणे उत्तम प्रकारे सादर केला जातो, जो दोन उपायांमध्ये वाढविला जातो: 11 आणि 12; जेणेकरुन काही खेळाडू जे पुनरुत्पादनासह गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स करतात ते प्रत्येक विभागाच्या दुसऱ्या पुनरावृत्तीमध्ये काही किरकोळ शोभा जोडतात.

बासमध्ये आढळणारी थीम, जिथे भिन्नतेचा संच विस्तृत आहे, कदाचित या भिन्नतेमध्ये अधिक स्पष्टपणे ऐकू येईल, जसे ते क्वाडलिबेटमध्ये आहे, हे सर्व या प्रकरणात उल्लेखनीय असलेल्या बास लाइनच्या साधेपणामुळे आहे.

फरक 23 ते 2 क्लॅव. 39:20 मिनिट

गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सपैकी, हे आणखी एक अंतर्दृष्टी आहे, जे ¾ वेळेत, दोन मॅन्युअलसह हार्पसीकॉर्डसाठी दोन तुकड्यांमध्ये बनवलेले आहे. हे हात एकमेकांचा पाठलाग करत, मधुर रेषेवर असल्याचे दिसण्यापासून सुरू होते, जी डाव्या हाताने G आणि मधल्या C वर जोरदार आक्रमणासह सुरू होते, A वरून D वरून चालते, lo जे उजव्या हाताला आश्चर्यचकित करते, डावा हात जणू तो समान उंचीवर आहे, तथापि, नंतर आठव्या टीपसह, पहिल्या तीन मापांमध्ये, चौथ्या मापाच्या शेवटी कमीतकमी अलंकाराने ते समाप्त होते:

या प्रकारची योजना बार 4 ते 8 मध्ये पुनरुत्पादित केली जाते, फक्त एक गोष्ट अशी आहे की डाव्या हाताने ते उजवीकडे अनुकरण केले जाते आणि खाली जाण्याऐवजी वर जाणाऱ्या स्केलसह. पहिल्या विभागाशी सुसंगत असलेल्या तीन पट्ट्यांपैकी शेवटच्या पट्ट्यांपर्यंत पोहोचेपर्यंत कमी कालावधीसह, नोट्समध्ये मूर्त स्वरुपात लहान स्फोटांमध्ये हात बदलले जातात.

दुस-या विभागात असताना, तो पुन्हा छोट्या छोट्या स्फोटांमध्ये समान बदलाने सुरू होतो आणि नंतर दोन्ही हातांनी सलग तिसऱ्या स्पर्शाच्या नाट्यमय भागामध्ये जातो.

या विषयावरील बर्‍याच तज्ञांनी या विषयावर आपली प्रतिक्रिया व्यक्त केली आहे, उदाहरणार्थ, पियानोवादक अँजेला हेविट, व्यक्त करतात: "दुहेरी तृतीयांश आणि सहाव्याचा स्फोट खरोखरच त्याच्या काळात अस्तित्त्वात असलेल्या कीबोर्ड तंत्राला मर्यादेपर्यंत ढकलतो आणि भविष्याचा मार्ग उघडतो. कीबोर्ड. संगीतकार'; सुप्रसिद्ध पीटर विल्यम्स, तुकड्याच्या वाढीमुळे आनंदित असताना, स्वत: ला प्रश्न विचारतो "हे खरोखर त्याच थीमचे भिन्नता असू शकते जे अॅडॅगिओ क्रमांक 25 च्या मागे आहे?"

विविधता 24. Canone all'Ottava a 1 Clav. मिनिट ४०:१५

हे कॅननच्या 9/8 वेळेतील अष्टकातील गोल्डबर्ग फरकांपैकी एक आहे. ऑफरचे उत्तर खाली एका अष्टकाने दिले आहे, तसेच वरील अष्टकाचे उत्तर दिले आहे: प्रस्तावामध्ये उपस्थित असलेली एकमेव भिन्नता असल्याने, ती विभागाच्या मध्यभागी असलेल्या रेषांमध्ये बदलते. या भिन्नतेमध्ये, काही समर्थनाशिवाय, पहिल्या विभागात अलंकार उपस्थित नाहीत, तथापि, दुसऱ्या विभागात अनेक ट्रिल्स आणि विशिष्ट संगीत अलंकार दर्शविलेले आहेत, जे औपचारिकपणे लेखकाने सूचित केले आहेत.

भिन्नता 25. ते 2 क्लॅव. म्हण. मिनिट ४१:५५

ही भिन्नता 25, जी किरकोळ भिन्नतांपैकी तिसरी आणि शेवटची आहे, त्यात तीन विभाग आहेत, आणि अॅडॅगिओ म्हणून दाखवले आहे, ज्याचा अर्थ बाक कॉपीमध्ये पुनरावृत्ती होणारा वाक्यांश आहे आणि ¾ वेळेत आहे. सोळाव्या नोट्स आणि सोळाव्या नोट्समध्ये उत्तम क्रोमॅटिझमसह चाल उत्तमरित्या टिपली आहे. ही एक भिन्नता आहे जी सहसा पाच मिनिटांच्या वेळेत केली जाते आणि इतरांपेक्षा जास्त असते, तथापि, त्यात फक्त बत्तीस उपाय आहेत.

या भिन्नतेला "ब्लॅक पर्ल" असे टोपणनाव देण्यात आले आहे, सर्व गोल्डबर्ग भिन्नतांपैकी, हार्पसीकॉर्डिस्ट आणि पियानोवादक वांडा लँडोस्का यांनी दिलेला आहे, हे गोल्डबर्ग व्हेरिएशन 25, अनेक मर्मज्ञांनी त्याच्या सर्व तीव्रतेच्या कामात सर्वात सुंदर आणि प्रभावी असा अंदाज लावला आहे.

त्याचप्रमाणे, विल्यम्सने तिच्याबद्दल असे लिहिण्याचे धाडस केले की "या भिन्नतेचे सौंदर्य आणि गडद उत्कटता हे स्पष्टपणे संपूर्ण कामातील सामग्रीची सर्वोच्च भावनिक पातळी बनवते", तर गोल्डने असे म्हटले की "या भिन्नतेचे स्वरूप नॉस्टॅल्जिक आणि थकलेले आहे. मानसशास्त्राचा मास्टरस्ट्रोक ».

हे लक्षात ठेवले पाहिजे की टिम पेजचे रेडिओ संभाषण, ज्याचे वर्णन "असामान्य रंगीत पोत" असलेल्या भिन्नतेचे आहे, ज्याला गोल्डने त्याच्या अभिव्यक्तीच्या वेळेस करार देण्यास मान्यता दिली: "मला वाटत नाही की यापेक्षा अधिक समृद्ध रक्तवाहिनी आहे. Gesualdo आणि Wagner मधील कोणत्याही टप्प्यावर सुसंवादी संबंध.»

भिन्नता 26. ते 2 क्लॅव. मिनिट ४७:५५

आधीच्या गोल्डबर्ग व्हेरिएशनच्या आत्मनिरीक्षणशील आणि उत्साही स्वभावाचा चतुर विरोधाभास हा आणखी एक व्हर्च्युओसिक टोकाटा-शैलीचा तुकडा आहे, जो दोन तुकड्यांमध्ये विभागलेला आहे, वर्णाने आनंदी आहे आणि चकित करणारा आहे.

गिल्बर्टने सांगितल्यानुसार, स्विफ्ट अरेबेस्क अंतर्गत आढळणारी, ही भिन्नता सारबांडेची वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. सोळाव्या नोट्समध्ये व्यक्त केलेल्या बारमाही रागासाठी 18 आणि 16 रोजी आणि ¾ क्वार्टर नोट्स आणि आठव्या नोट्समध्ये सामंजस्यासाठी दोन कॉम्पॅस परिसर दर्शविले आहेत; शेवटच्या पाच बारमध्ये, डावा आणि उजवा हात दोन्ही 18/16 वेळेच्या स्वाक्षरीवर खेळतो.

तुकड्याच्या गतीमुळे, आणि बाखच्या खाजगी प्रतमध्ये आढळून आलेले जोडलेले समर्थन यामुळे, ही भिन्नता खेळण्यासाठी सर्वात क्लिष्ट म्हणून पात्र ठरते. काही दुभाषी आहेत, जे उत्कृष्ट मार्गाने, पियानोवर रोझालिन टुरेकसारखे, मध्यम गती वापरतात. बर्‍याच परफॉर्मन्स योग्य वेगाने चालू राहतात.

कॉरी हॉल नावाच्या संगीत शिक्षकाच्या प्रकरणासारख्या तज्ञ संगीतशास्त्रज्ञांचे अनेक अभ्यास आणि तपास, शिफारस करतात की ही भिन्नता मागील भिन्नतेपेक्षा कमी वेगाने सादर करण्याची शिफारस केली गेली होती.

विविधता 27. Canone alla Nona. 1 क्लॅव्ह पर्यंत. मिनिट ४८:५०

ही तफावत 6/8 वेळेत नवव्यापर्यंतचा सिद्धांत आहे. दोन मॅन्युअल्सचा वापर सुस्पष्ट असलेल्या कॅननपैकी एकमेव असल्याने, कामाचा एकमेव उदात्त सिद्धांत असण्याव्यतिरिक्त, त्यात बास लाइन नसल्यामुळे. त्याचप्रमाणे, गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्समध्ये समाविष्ट केलेला हा शेवटचा सिद्धांत आहे.

भिन्नता 28. ते 2 क्लॅव. मिनिट ४७:५५

हे गोल्डबर्ग भिन्नतांपैकी एक आहे जेथे टोकाटा ¾ वेळेत दोन तुकड्यांमध्ये उपस्थित असतो. यासाठी हातांचे उत्कृष्ट इंटरलेसिंग आवश्यक आहे, ही ट्रिलची खरी थीम देखील आहे: ट्रिल्स फ्यूसामध्ये लिहिलेले आहेत आणि बहुतेक भाग बारमध्ये प्रदर्शित केले जातात.

तुकडा उजव्या हाताने बनवलेल्या पॅटर्नसह सुरू होतो, जो प्रति माप तीन नोट्ससह खेळतो, डाव्या हाताने वाजवलेल्या ट्रिल्सवर एक संगीत रेखा तयार करतो. एक संगीत वक्र खालीलप्रमाणे आहे, जे सोळाव्या नोट्समध्ये चिन्हांकित आहे, 9-12 मोजते.

पहिला विभाग संपतो, ट्रिल्स पुन्हा दोन्ही हातांनी बनवलेले दाखवत, आणि एकाच्या वर एक आरसा दाखवतो: दुसरा विभाग 9 ते 12 बारमधील दृश्याच्या विरुद्ध असलेल्या हालचालीसह, त्याच विचाराने सुरू होतो आणि समाप्त होतो. उपायांपैकी, उपाय 21 आणि 23 मध्ये दोन्ही हातात ट्रिल दाखवले आहेत.

विविधता 29. एक 1 ओव्हेरो 2 क्लॅव. मिनिट 50:15

हे गोल्डबर्ग भिन्नतांपैकी एक आहे, एक तुकडा आहे जो virtuosic मानला जातो, जो बाकीच्या कामापेक्षा मोठ्या प्रमाणावर वेगळा आहे: काउंटरपॉइंट असण्याऐवजी, तो मुख्यतः मजबूत जीवावर आधारित असतो, जो अद्भुत जीवा विभागांसह पर्यायी असतो. ते ¾ माप मध्ये आहे. ही एक मोठी भिन्नता आहे जी त्याच्या आधीच्या भिन्नतेच्या निखळ तेजानंतर शौर्याचा प्रभामंडळ जोडते. ग्लेन गोल्ड, "28 आणि 29 ची भिन्नता, दोन्ही सतत भिन्नतेच्या आकृतिबंधांमधील सहकार्याचे एकमेव आणि अनन्य प्रकरण आहे" असे म्हणतात.

भिन्नता 30. Quodlibet. एक 1 क्लॅव. ५२:१५ मिनिट

हे गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्समध्ये आढळते, ते जर्मन मूळच्या विविध गाण्यांमध्ये समाविष्ट असलेल्या क्वाडलिबेटवर आधारित आहे, त्यापैकी दोन प्रार्थना करतात: "मी इतके दिवस तुझ्यापासून दूर आहे, जवळ ये, जवळ ये", इच बिन सोलांग निचट bei dir g'west, ruck her, ruck her; आणि इतर "कोबी आणि सलगमने मला निघून गेले, जर माझ्या आईने मांस शिजवले असते तर मी राहिलो असतो", Kraut und Rüben haben mich vertrieben, hätt mein' Mutter Fleisch gekocht, wär ich länger blieben.

विशेषत: Kraut und Rüben नावाची थीम, La Capricciosa नावाची, पूर्वी Dietrich Buxtehude ने G major, Bux WV 32 मध्ये त्याचा partita क्रमांक 250.23 कार्यान्वित करण्यासाठी वापरला होता. बाकीचे विसरले आहेत. फोर्केलने क्वोडलिबेटवर स्पष्टीकरण देताना, बाख कुटुंबातील कौटुंबिक परंपरा आठवून, त्यांच्या कौटुंबिक संमेलनांमध्ये संगीत खेळांचा आनंद घेण्यासाठी, हे लक्षात घेतले पाहिजे की बाखच्या वंशाचा मोठा भाग संगीतकारांचा होता. त्यांनी जशी रचना केली त्याच पद्धतीने त्यांनी एक गायनगायिका तयार केली.

त्यांच्या उत्कंठापूर्ण सुरुवातीमध्ये, ते सामान्यत: विरोधाभासी पक्षांसह आले. ते काही वेळा अनपेक्षितपणे विलीन होऊन, कॉमिक आणि अप्रतिम सामग्रीसह लोकप्रिय गाणे गाण्यासाठी समर्पित आहेत. म्हणून, गाण्यांमध्ये अशा प्रकारच्या मोड्युलेशनचा शोध लावला, त्यांनी त्याला क्वाडलिबेट म्हटले, जे गाण्यात त्यांना आनंद वाटला, त्याव्यतिरिक्त ते ऐकणाऱ्या सर्वांमध्ये अनियंत्रित हशा निर्माण झाला.

हे कथा सांगते, एक किस्सा, फोर्केलच्या भागावर कदाचित खरा असेल, कारण त्याला बाखच्या मुलांशी बोलण्याची संधी मिळाली होती, बाखने प्रामाणिक आणि पारदर्शक मार्गाने हा क्विडलिबेट बनवण्याचा प्रयत्न केला होता, तो एक मूर्खपणा होता. ज्यांनी ते ऐकले अनेकांनी ते आज या दृष्टिकोनातून ठेवले आहे.

बोर्शेलसाठी, क्वाडलिबेटसह नेमका हा निष्कर्ष, तो पुन्हा दर्शवतो, की उपशीर्षक अस्पष्ट बारोक सूत्र सादर करत नाही, त्याउलट ते एक मनोरंजन कॉर्डिस बनते, जे चांगल्या लुथेरन अर्थाने हृदयाच्या आनंदाचे भाषांतर करते. . या वाक्प्रचाराचे, ज्याचे स्थान लॉडातिओ देईच्या सहवासात आहे, ज्याचा अर्थ देवाची स्तुती आहे, ज्याची संकल्पना बाखने वेगवेगळ्या प्रसंगी त्याच्या संगीताला अर्थ दिला.

एरिया दा कॅपो आणि ठीक आहे

या अभिव्यक्तीचा अर्थ एरियाची नोट-बाय-नोट पुनरावृत्ती असा होतो, तथापि, हे सहसा खूप वेगळ्या पद्धतीने केले जाते, अनेकदा अशा सादरीकरणासह ज्याचे वर्णन खिन्नता म्हणून केले जाऊ शकते.

एरियाचे परत येणे कामात सममिती जोडते, कदाचित कामात समाविष्ट असलेल्या चक्रीय स्वरूपाचे प्रेरणादायक घटक.

BWV 1087: गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्समधून बास ऑफ द एरियाचे चौदा तोफ

या दुसर्‍या ठिकाणी जेथे बाखचा उशीरा काउंटरपॉइंट उपस्थित आहे, ज्याला Vierzehn Kanons über die ersten acht Fundamentalnoten der Aria aus den Goldberg-Variationen म्हणतात, त्यात गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सच्या एरिया बासच्या आठ मूलभूत नोट्समधून चौदा व्यवस्था केलेले कॅनन्स आहेत.

हे काम 1974 मध्ये स्ट्रासबर्ग, अल्सेस, फ्रान्स येथे सापडले, जे बाख यांच्या मालकीच्या गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्सच्या वैयक्तिक मुद्रित आवृत्तीचा एक भाग मानले जाते.

त्याचप्रमाणे, कॅनन क्रमांक 11 आणि 13 मध्ये असा उल्लेख आहे की ते कॅनन्सच्या पहिल्या आवृत्तीप्रमाणेच दिसतात BWC 1076 canon सहा आवाजांसाठी, आणि BWC 1977 कॅनन चार आवाजांसाठी बास, जे प्रसिद्ध मध्ये व्यक्त केले आहेत. इलियास गॉटलॉब हौसमॅनने १७४६ साली काढलेल्या कलेतून बाखचे पोर्ट्रेट.

गोल्डबर्ग विविधतांचे प्रतिलेखन आणि आवृत्त्या

या भागात, आम्ही अनेक कलाकार आणि संगीतकारांच्या हातात गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स विविध विनामूल्य आवृत्त्यांमध्ये कसे उपस्थित आहेत याबद्दल बोलणार आहोत, एकतर त्यांनी उपकरणे, नोट्स किंवा दोन्ही घटक बदलले आहेत, ज्यामध्ये उल्लेख केला जाऊ शकतो:

पियानोवर वाजवले जाणारे विशेष पुनरुत्पादन, फेरुशियो बुसोनी यांनी बदललेले आहे.

वर्ष 1883

जोसेफ रेनबर्गर. दोन पियानोसाठी प्रतिलेखन.

वर्ष 1912

जोझेफ कॉफ्लर. चार हातांच्या पियानोसाठी प्लेबॅक

वर्ष 1938

जोझेफ कॉफ्लर. ऑर्केस्ट्रा, स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासाठी पुनरुत्पादन.

वर्ष 1975

चार्ल्स रामिरेझ आणि हेलन कलामुनियाक. दोन गिटारसाठी लिप्यंतरण.

वर्ष 1984

दिमित्री सिटकोवेत्स्की. स्ट्रिंग त्रिकूटासाठी पुनरुत्पादन. स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासाठीही असेच लिहिले आहे.

वर्ष 1987

जीन गुइलो. अवयवासाठी प्रतिलेखन.

वर्ष 1991

जोएल स्पीगलमन. सिंथेसायझरसाठी विशेष प्लेबॅक

वर्ष 1997

जोझसेफ इटोव्होस. गिटार साठी लिप्यंतरण

वर्ष 2000

जॅक लुसियर. जाझ त्रिकूटासाठी रचना.

वर्ष 2003

कार्लहेन्झ Essl. स्ट्रिंग त्रिकूट आणि थेट इलेक्ट्रॉनिक्सची व्यवस्था.

वर्ष 2009

कॅथरीन फिंच. वीणा वर वापरण्यासाठी संपूर्ण प्रतिलेखन.

वर्ष 2010

फेडेरिको सरुडिअन्स्की. स्ट्रिंग ट्रायसाठी संगीत व्यवस्था.

वर्ष 2011

जेम्स स्ट्रॉस. बासरी आणि हार्पसीकॉर्ड किंवा बासरी आणि पियानोसाठी पूर्ण खेळ.

आवश्यक डिस्कोग्राफी

या शैलीमध्ये गोल्डबर्ग भिन्नता देखील वापरली गेली आहेत, जी खाली उघड केली आहेत:

वर्ष २०१:: पॅरिसमध्ये नोव्हेंबर. वांडा लांडोस्का. EMI 5 67200, ADD, की

वर्ष २०१:: क्लॉडिओ अराऊ. पहिले पियानो रेकॉर्डिंग

वर्ष २०१:: वांडा लांडोस्का. न्यू यॉर्क. आरसीए, की

वर्ष २०१:: 21 जून. ग्लेन गोल्ड. सीबीसी, माकड, पियानो

वर्ष २०१:: 10 जून. ग्लेन गोल्ड. न्यू यॉर्क. सोनी क्लासिकल 52 594. ADD, पियानो

वर्ष २०१:: रोझलिन तुरेक. फिलिप्स, पियानो

वर्ष २०१:: ग्लेन गोल्ड. साल्झबर्ग महोत्सवात थेट रेकॉर्डिंग. सोनी क्लासिकल 52685, ADD, पियानो. राल्फ किर्कपॅट्रिक. ड्यूश ग्रामोफोन ४३९ ६७३-२. जोडा, की

वर्ष 1960-1961: जून महिना. हेल्मुट वाल्चा. हॅम्बुर्ग. EMI 4 89166. जोडा, की

वर्ष २०१:: जून महिना. चार्ल्स रोझेन. न्यू यॉर्क. SonySBK 4817. ADD, पियानो. जुलै. विल्हेल्म केम्पफ. ड्यूश ग्रामोफोन ४३९ ९७८-२. जोडा, पियानो

वर्ष २०१:: गुस्ताव लिओनहार्ट. ड्यूश हार्मोनिया मुंडी GD77149. जोडा, की

वर्ष २०१:: ट्रेव्हर पिनॉक. Archiv उत्पादन 415 130-2. जोडा, की. जोआओ कार्लोस मार्टिन्स. कॉन्कॉर्ड रेकॉर्ड 1343-12023-2, पियानो

वर्ष २०१:: एप्रिल आणि मे महिने. ग्लेन गोल्ड. न्यू यॉर्क. सोनी क्लासिकल 52619. DDD, पियानो. जून महिना. अॅलेक्सिस वेसेनबर्ग. वाग्राम रूम, पॅरिस. EMI - DDD, पियानो

वर्ष २०१:: फेब्रुवारी महिना. ग्रिगोरी सोकोलोव्ह. लेनिनग्राड. थेट, मेलोडिजा, पियानो. डिसेंबर महिना. आंद्रास शिफ. लंडन. डेका 417 116-2. डीडीडी, पियानो

वर्ष २०१:: ऑक्टोबर महिना. चेन पि-ह्सियन. फ्रँकफर्ट मी मुख्य. Naxos 8.550078. डीडीडी, पियानो.

वर्ष २०१:: एप्रिल महिना. केनेथ गिल्बर्ट. HMA 1951240 – DDD, की. जून महिना. मेरी प्रकार. पॅरिस. EMI HMV 5 86666 – DDD, पियानो

वर्ष 1987: नोव्हेंबर महिना. जीन गुइलो. चर्च ऑफ नोट्रे-डेम डेस नेगेस, आल्पे डी'ह्यूझ, फ्रान्स. डोरियन 90110, ऑर्गन. संगीत

वर्ष २०१:: टोन कूपमन. ERATO 45326-2 DDD, की

वर्ष २०१:: जानेवारी महिना: कीथ जॅरेट. ECM रेकॉर्ड 839 622-2.DDD, पासवर्ड

वर्ष 1990: बॉब व्हॅन एस्पेरेन. EMI CDC 7 54209 2, DDD, की

वर्ष 1991: मॅगी कोल. व्हर्जिन 5 61555 (2 सीडी), डीडीडी, की. ख्रिश्चन जॅकोटेट. TMI 446927-2 – DDD – BWV 802-805 सह. की, कोणत्याही पुनरावृत्तीशिवाय

वर्ष 1992: तात्याना निकोलायवा. Hyperion CDA 66589, DDD, पियानो

वर्ष २०१:: रोझलिन तुरेक. व्हिडिओ कलाकार आंतरराष्ट्रीय VAIA 1029, ADD, पियानो. आंद्रे गॅव्ह्रिलोव्ह. ड्यूश ग्रामोफोन ४३५ ४३६-२, डीडीडी, पियानो. ऑक्टोबर महिना. एलिओनोर बुहलर-केस्टलर. Bayreut, जर्मनी. चाराडे; CHA 435, DDD, की. ऑक्टोबर महिना. NES चेंबर ऑर्केस्ट्रा. हॅम्बर्ग, दिमित्री सिटकोवेत्स्की, नोनेसच, व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्राचे लिप्यंतरण.

वर्ष 1994: जून महिना. पीटर सेर्किन. मॅनहॅटन BMG क्लासिक्स 09026 68188 2, DDD, पियानो. जून महिना. कॉन्स्टँटिन लिफस्किट्झ. डेनॉन रेकॉर्ड्स #78961.DDD, पियानो. त्यावेळी लिफ्शिट्झ फक्त 17 वर्षांचे होते.

वर्ष २०१:: महिने: एप्रिल आणि जुलै. पीटर-जॅन बेल्डर. ब्रिलियंट क्लासिक 92284. DDD, की. ऑगस्ट आणि सप्टेंबर महिना. अँजेला हेविट. हेन्री वुड हॉल, लंडन. Hyperion रेकॉर्ड CDA 67305, पियानो.