"Šausmīgi ir tas, ka tad, kad jums apnikuši Ņujorka, nav kur iet. Tā ir pasaules virsotne. Vienīgais risinājums ir iet riņķī kā būrī ievietotai vāverei.
Kāds apmaldījies strādnieks, kas vairāk apzinājās pannu nekā apjukumu, droši vien atstāja spaini aizmirstu uz karnīzes malas, to slaveno ar dzelzs smailes formu pašā ēkas galā. 1902. gadā majestātiskais Flatirons, lepnais pirmais debesskrāpis Ņujorkā, apsver savu pirmo saulrietu, un, kas zina, kā (varbūt brīze, tā bailīgā pirmā vēsma, kad saule atvadās? varbūt lietus?), spainis izkrīt vakuums.
No spaiņa asns, neiespējamās un brīnumainās proporcijās, visādas virves, virves un troses. Simtiem tūkstošu milzu tārpu, kas krišanas laikā sacenšas ātrumā ar mākoņu lāsēm. No loga pie loga, virves, virves un troses krīt gadiem ilgi: cieti skriemeļi, kas tiek izmesti uz zemes centru, dažreiz uz pašu Volstrītas centru; arī stīgas, kas sapinās, dažreiz laulībās, citās bizness, citi tiesvedībā (citi, visās uzreiz laulības šķiršanas veidā); tievi pavedieni, kas plāno ietves virzienā, cīnoties pret vēju, parazītiem un nabadzību; un, protams, anēmiskas dzīslas, kas krīt un kuras laika ritējums, bads vai vienkārša iespēja beidzot nogalina.
Ar spaiņa saturu saprot cilvēkus, kas apdzīvo Manhetenas nodošana. Izprotiet strādnieka neveiklību, lietus un gravitācijas spēku, šī sakārtotā haosa, ko sauc par dzīvi, apstākļus. Izprotiet sevi, sākot ar šo pārskatu Manhetenas nodošana, pazemīgā apelācija pie metaforas par kādu, kurš nezināja, kā iesākt rakstu.
Manhetenas transfēra apskats
Rakstzīmes rakstzīmes. Slavenākais mūsdienu romāns Ernests Hemingvejs (Atvainojiet Francis Scott Fitzgerald un viņa Lieliskais Getsbijs) ir 38 sekundārās rakstzīmes. Gar trīs desmitgades, sākot ar XNUMX. gadsimta pašām beigām, mēs lasām darbinieku sapņus, priekus un ciešanas, lai izdalītu vienīgā īpašvārda anatomiju, kurai ir galvenā loma: lieliskā naudas, ambīciju un klišeju Ņujorka, ko mēs visi zinām šodien.
Lai gan kabatas formātā to var atrast tikai par vienpadsmit eiro, vēsturiskā vērtība Manhetenas nodošana tas ir nenovērtējams (arī šī sliktā metafora).
Manhetenas nodošana Tas mums labāk nekā jebkurš cits tā laika romāns parāda (vai tā saka), kā garšoja nabadzība, kā rūca kases aparāti un kādi aromāti plaukstošā Amerika pēc Lielā kara un pirms 29. gada kreka. Un arī kāda nākotne viņu gaidīja. Lasi, lasi, ko saka XNUMX. gadsimta sākumā izdotā grāmatā:
[Divu arhitektu saruna Manhetenas Transferā]»"Cilvēks, jums vajadzētu redzēt tikai viņu plānus par tērauda ēkām. Viņam ir doma, ka nākotnes debesskrāpis tiks būvēts tikai no tērauda un stikla. Mēs pēdējā laikā esam eksperimentējuši ar flīzēm... Dievs, daži no viņu projektiem jums satriektu. Tajā ir lieliska frāze no es nezinu, kāda Romas imperatora, kurš atrada Romu no ķieģeļiem un atstāja to marmorā. Nu, viņš saka, ka ir atradis Ņujorku no ķieģeļiem un atstās to no tērauda…, no tērauda un stikla. Man jums jāparāda viņa pilsētas atjaunošanas projekts. Tas ir muļķīgs sapnis!"
Ņujorka, stropa galvenais varonis Manhetenas nodošana
Mozaīka, katalogs, vitrīna... kritiķi ir lietojuši daudz vārdu, lai slavētu šo cilvēcisko drāmu apkopojumu, kas attīstās zibens ātrumā. Manhetenas transfērs. Ar ballīšu telpu un dolāru melopēm vienā rindkopā, un abortu kabīnē nākamajā. Fragmentārais stāstījums ir ļoti kinematogrāfisks, ļoti līdz punktam, ļoti pusrez, nenorādot, kur tagad notiek stāstījums un cik ilgs laiks pagājis kopš pēdējās mājienas uz varoni. Šeit svarīgs ir ganāmpulks. Bišu strops.
Bišu strops? Pēc dažām lappusēm es atcerējos izcilo Nobelu Kamilo Hosē Cela. bez kā Manhetenas nodošana labāk nevarēja pastāvēt? romāns ir kaut kas diezgan acīmredzams, kas atklājas ļoti agri un kas tomēr nekaitē lasīšanai un tā baudīšanai. Manhetenas nodošana un viņa stāsts. Viņa stāsti. Lai gan Dos Passos visu piepilda ar darbību un dialogu, lasītājam ir jādara liela daļa no savas puses (iespējams, pildspalva un papīrs) un jāpievērš uzmanība ja jūs patiešām vēlaties palikt ar milzīgo līkloču un sekundāro ceļu mudžekli.
Dos Passos un antikapitālistiskā kritika
Izceļas žurnālista Džimija Herfa un advokāta Džordža Boldvina sižets. Kā jau pienākas, tie nav gluži labi un slikti tēli, taču katrs tuvojas vienai no divām robežām. Neparastais, svārstīgais un labsirdīgais Herfs cenšas atrast savu vietu pasaulē, kamēr Boldvins, ambiciozs, kļūst par misteru Money, Power un Women. Dos Passos uzlabos savu kontrkapitālistisko tranšejas literatūru vēlākajos darbos, bet jau šajā nosodīšanas un diskomforta atlikums ar sabiedrību, kurā "vienīgais, kas izmanto kapitālismu, ir krāpnieks un uzreiz kļūst par miljonāru".
ļoti daudz Krematorijs autors: Rafaels Čirbess.
La Skitu Tas nav ņemts no romāna, tas ir ņemts no Džona Dos Pasosa. Grāmatā denonsēšana nekad nav parādīta tik skaidri. Jāiedziļinās cast. Ir tādi, kuriem labi klājas biržā, un ir tādi, kas mirst pret jūru pēc lēciena no Bruklinas tilta.
Rakt un pārbaudīt, kā visi, pat gruntēti, elpo to neapmierinātību, kas cirkulē spiedienā, vertigo, steigā un neprātā, kas raksturīgs Lielajam ābolam; multivitamīnu pilsēta, kurā sprādziens mazo blakus nāves gadījumu (ugunsgrēki, satiksmes negadījumi, privātpersonu bankroti, slepkavības) šķiet neizbēgama cena, kas jāmaksā, lai turpinātu stumt cilvēces progresa virzuļus.
Katra nodaļa sākas ar skaistiem pūļu un lielpilsētu anonimitātes aprakstiem. Ja mēs ignorējam neērtās realitātes paliekas, ko atstāj grāmata, šīs ievadrindkopas ir mazā licence, ko Dos Passos ļauj mums kliegt, neņemot vērā viņa viedokli par to, kā lietas notiek pasaules galvaspilsētā. Saskaņā ar Luiss Goitisolo savā esejā romāna būtība, šie apraksti ir bijuši tie, kas izveidojuši neizdibināmā tēlu (kopējo vietu). Mazo skudru automāta Ņujorka Edvards Hopers paklausīgs:
"Krēsla maigi apvij cietos ielu stūrus. Tumsa nospiež piedūmoto asfalta pilsētu, kūst logu rāmji, reklāmas stendi, skursteņi, ūdens tvertnes, ventilatori, ugunsdzēsības kāpnes, līstes, ornamenti, skapji, acis, rokas. , kaklasaites, milzīgos melnos blokos. Zem arvien pieaugošā nakts spiediena logiem izplūst gaismas straumes, elektriskie loki izlej spožu pienu. Nakts saspiež drūmos māju kvartālus, līdz tie pil sarkanas, dzeltenas, zaļas gaismas uz ielām, kur atbalsojas miljoniem soļu. Gaisma izplūst no jumta izkārtnēm, griežas ap riteņiem, iekrāso debesis tonnām."
Como Francis Skots Ficdžeralds, Dos Passos pieder pie tā sauktās Lost Generation. Kas Lielais Getsbijs, Manhattan Transfer tika izdots 1925. gadā. Lai gan pirmais aprobežojās ar šampanieša burbuļu apaļuma aprakstu, kas izlijis uz netikumu un kaislības sīrupu, grāmata, kas mūs satrauc šodien, ir pilnīga faunas un sociālo šķiru enciklopēdija, ko viņi pārņēma. sala džeza laikmeta prelūdijā.
Passos grāmatas nosaukums atsaucas uz aizņemtu dzelzceļa staciju. Vieta, kur, kā jau romānā, sejas nāk un iet, dažas paliek uz tīklenes, bet citas aizmirstas acu mirklī. Ņemot vērā to, ka praktiski nav novirzes attiecībā uz varoņu psiholoģiju par labu virknei ikdienas ainu ar bagātīgiem dialogiem, grāmata varēja būt par 200 lappusēm īsāka vai tūkstoš lappušu garāka. Tam nebija nozīmes: svarīgs ir strops. Ir citēti virsraksti un sludinājumi, kas ir papildu pierādījumi tam, ka Manhattan Transfer galvenokārt liecina par to, kas bija Ņujorka, un rokasgrāmata par to, kā tā nokļuva tur, kur tā atrodas.
Džons Dos Passos, Manhetenas transfērs
Debolsillo, Barselona 2009 (sākotnēji publicēts 1925. gadā)
448 lapas | 11 eiro