Daiļliteratūru var definēt kā mākslu vai amatniecību, kurā ar rakstītu vārdu palīdzību tiek izstrādāti pamācoši vai uzjautrinoši cilvēka dzīves attēlojumi, vai abi. Tikai viens no Romāna raksturojums tā ir ieiešana fiktīvajā Visumā, ko daļēji vai pilnībā izdomājis autors.
Romāna raksturojums
Romāns ir salīdzinoši garš literārs stāstījuma daiļliteratūras darbs, kas parasti rakstīts prozas formā, lai gan ir daži gadījumi, kad romāni dzejoļos. Romāns stāsta par cilvēku notikumiem ar reāliem vai izdomātiem varoņiem un situācijām, un tas var būt iedvesmots no īstiem vai viltotiem notikumiem, taču, būdams autora darbs, tie vienmēr ir ierāmēti fantastikas laukā.
Romāns atšķiras no noveles ar to, ka tas kopumā ir lielāks, tam ir sarežģītāks stāstījuma visums un lielāks varoņu raksturojuma dziļums. Romāni parasti, jo tie ir garāki, ir sadalīti nodaļās vai daļās, kas ļauj labāk izprast. Parasti romānos papildus galvenajam sižetam ir viens vai vairāki apakšsižeti, kas bagātina un piešķir vairāk krāsu galvenajam sižetam.
Īsa vēsture
Viduslaikos bija plaši izplatīti bruņniecības dzīves romāni (par karali Artūru, poētiskas versijas par Tristanu un Izoldi un prozas versija "Tristāna un Izoldas romantika", par Lanselotu un Amadisu no Gaulas). Tiem sekoja pikareski romāni, kas tika pievienoti kā reālisma strāva. Satīrisko elementu ieviesa Servantess un Fransuā Rablē.
Murasaki Šikibu stāsts par Genji, 1368. gadsimta sākuma japāņu teksts, dažkārt ir aprakstīts kā pasaulē pirmais romāns, taču par to notiek nopietnas debates; noteikti gari daiļliteratūras darbi bija daudz agrāk. Iespiesto grāmatu izplatība Ķīnā izraisīja klasisko ķīniešu romānu parādīšanos no Mingu dinastijas (1644-XNUMX).
Turpmāka attīstība notika pēc iespiedmašīnas izgudrošanas. Migels de Servantess, grāmatas "Dons Kihots" (pirmā daļa publicēta 1605. gadā) autors, bieži tiek minēts kā pirmais nozīmīgais mūsdienu Eiropas romānu rakstnieks.
Anglijā radās moralizējošais un sentimentālais romāns (Defo, Ričardsons, Fīldings, Goldsmits), tur pirmo reizi plaši attīstījās arī vēsturiskais romāns (Valters Skots) un arī morāli aprakstošais un psiholoģiskais romāns (Dikenss un Tekere).
Francija kļuva par šūpuli karaliskajam un naturālistiskajam romānam (Balzaks, Flobērs, Zola, Gonkūrs, Mopasāns). Francija ir nodrošinājusi izcilus romāna ideālistiskās, romantiskās un psiholoģiskās skolas pārstāvjus (Džordžu Sandu, Viktoru Igo, P. Buržē un citus). Vācu un itāļu romāni sekoja angļu un franču rakstiem. XNUMX. gadsimta otrajā pusē un XNUMX. gadsimta sākumā spēcīgu ietekmi uz Eiropas literatūru atstāja skandināvu romāns (Bjernsons, Jonass Lī, Kjellands, Strindbergs) un krievu romāns (Dostojevskis, Ļ. Tolstojs).
romāna elementi
Romāns ir kļuvis par mūsdienās visplašāk izmantoto literatūras žanru, kas aizņem lielāko daļu redakcijas ražošanas un patēriņa. Šāda popularitāte ir veicinājusi daudzu apakšžanru, stilu un tematiskās dažādības rašanos, kas apgrūtina romāna īpašību precizēšanu, kas aptver šobrīd pastāvošo variantu daudzveidību. Tomēr daudzas no romāna īpašībām, kas paliek vairāk vai mazāk nemainīgas, ir šādas:
Stāstnieks
Stāstītājs ir tas, kurš atklāj notikumus, kas notiek romāna sižetā. Stāstītājs ne vienmēr ir tā pati persona, kas romāna autors. Tajā pašā romānā var būt vairāki stāstītāji. Stāstījums var būt pirmajā, otrajā un trešajā personā, sniedzot atšķirīgus skatījumus uz stāstītajiem notikumiem. Atkarībā no viedokļa, kur viņš atsaucas uz notikumiem, stāstītājs var būt ārējs (objektīvs) vai iekšējs (subjektīvs).
Ārējais
Ārējais stāstītājs stāsta notikumus, tajos nepiedaloties. Stāstītājs trešajā personā stāsta objektīvi, kā liecinieks. Objektīvais stāstītājs var būt:
Viszinošais
Viszinošais stāstītājs zina visu un apzinās visu, kas notiek romānā, nepiedaloties tajā, spējot sniegt savus personīgos viedokļus un tieši uzrunāt lasītāju. Viņš parasti raksta trešajā personā, komentē notikumus un varoņus, kas parādās stāstījumā. Viņš zina varoņu intīmākās domas un dara tās zināmas lasītājam. Viņš zina stāstījuma pagātnes un nākotnes notikumus, nepamatojot, no kurienes viņš ieguvis šīs zināšanas.
Novērotājs
Vērotājs stāstītājs tikai stāsta tos faktus, kas ir redzami vai dzirdami no ārpuses, kā liecinieks, tikai skaita vārdus, darbības un varoņu fiziskās īpašības.
iekšējs
Iekšējais stāstītājs zināmā mērā piedalās notikumos, kurus viņš stāsta, tāpēc viņa stāstījums varētu būt neobjektīvs. Iekšējais stāstītājs var būt:
Varonis
Viņš ir stāstījuma centrālais varonis, ap kuru notiek visi notikumi. Viņa stāstījums ir pirmajā personā. Interpretējiet citu varoņu darbības un domas atbilstoši viņu viedokļiem, nebūdami objektīvi.
Liecinieks
Tam ir sekundāra loma stāstītajos notikumos, zināmā mērā tajos līdzdarbojoties, tāpēc tas var nebūt objektīvs. Viņš stāsta tikai tos faktus, kurus viņš ir liecinieks vai novēro, parasti pirmajā vai trešajā personā. Savukārt liecinieku stāstītāju var iedalīt hronikā: viņam ir maz vai nav nekādas saistības ar stāstītajiem notikumiem, kas ir izmeklēšanas rezultāts, neatkarīgi no tā, vai tie ir patiesi vai izlikti; un redaktors: viņš saka, ka zināšanas par faktiem viņam nāca caur citiem dokumentiem un viņš tos tikai publisko.
Darbība vai sižets
Tie ir notikumi, kas risinās romāna lasīšanas laikā. Sižets parasti tiek strukturēts šādi:
- Pieeja Varoņi tiek darīti zināmi lasītājam fiziski un/vai garīgi, aprakstot vietu, vidi un laiku, kurā notiek stāstījums.
- Mezgls vai attīstība Šie ir notikumi, kas attīstās romāna gaitā. Kopumā romāns parasti atspoguļo galveno faktu un vienu vai vairākus sekundārus notikumus.
- Rezultāts Tā ir atrisinājums, ko autors sniedz izvirzītajam konfliktam vai konfliktiem, un stāsta beigas.
Šī struktūra nav noteikta vai obligāta, un tā var atšķirties atkarībā no autora intereses par atbilstību, ko viņš vēlas piešķirt dažiem sava darba aspektiem, un struktūra var atšķirties šādi:
- pēkšņs sākums Stāstījums sākas ar notikumiem pilnā attīstībā, bez varoņu, laika vai vietu apraksta
- apgrieztā struktūra Romāna iznākums tiek izvirzīts tā sākumā, un notikumi, kas noveda pie tā, tiek stāstīti vēlāk.
- Atvērts gals Izvirzītajam konfliktam nav galīga atrisinājuma, ne pozitīva, ne negatīva. Lasītājs jūt, ka notikumi pārsniedz stāstījumu.
Laiks
Tā ir pagaidu telpa, kurā notiek romāna darbība. Ne vienmēr romāna laiks ir jāstāsta hronoloģiski. Atkarībā no hronoloģiskās secības, ko autors piešķir savam stāstam, tas var būt:
- Lineārs hronoloģiskais stāstījums Romāna notikumi tiek stāstīti hronoloģiski to rašanās secībā.
- Atskats vai atskats Sākot no tagadnes, tiek stāstīti notikumi no vēstures pagātnes.
- Prolepse vai paredzēšana Tiek veidots stāstījums par vienu vai vairākiem notikumiem, kas notiks nākotnē. Ļoti spilgts prolepses piemērs ir Gabriela Garsijas Markesa romāns “Pareģotās nāves hronika”, kura autors ir arī darba “Simts vientulības gadu” sākuma teikums:
"Daudzus gadus vēlāk, pirms nošaušanas, pulkvedis Aureljano Buendija atcerējās to nomaļo pēcpusdienu, kad viņa tēvs aizveda viņu apskatīt ledu."
- fragmentāri vai haotiski Stāstam ir acīmredzams hronoloģisks traucējums, ko autors ir apzināts, bieži vien sekojot kāda varoņa atmiņām.
Kosmoss
Tas atbilst vietai, kur notiek darbība un kur atklājas varoņi. Tā var būt viena vieta visā romāna darbības laikā vai arī daudzas vietas, iekštelpās vai ārā, reālas vai izdomātas vietas. Telpā var iekļaut arī vidi un laiku, kurā notiek darbība, kas var būt reāla, vēsturiska vai iedomāta.
Rakstzīmes
Varoņi ir reāli cilvēki vai radīti no autora iztēles, kuri veic darbības, kuras stāsta stāstītājs. Parasti tie ir cilvēki, lai gan tie var būt dzīvnieki vai pat objekti. Atkarībā no viņu dalības stāstītajos notikumos tie varētu būt:
- Galvenais varonis Viņš parasti ir stāsta galvenais varonis vai varoņi. Parasti stāstītājs sniedz galvenā varoņa aprakstu, galvenokārt psiholoģisku. Stāstītie notikumi risinās ap galveno varoni.
- Sekundārais raksturs Tie ir varoņi, kuriem, lai gan viņiem ir nozīmīga loma stāstījumā, tas ir mazāks nekā galvenajiem varoņiem.
- vides raksturi Tie ir varoņi, kas stāstā parādās un pazūd bez viņu iejaukšanās.
romānu veidi
Plašajā ietvaros romāna žanrs ir ietvēris plašu veidu un stilu klāstu: pikareska, epistolāra, gotiskā, romantiskā, reālistiskā, vēsturiskā, lai nosauktu tikai dažus no svarīgākajiem. Jebkāda romānu klasifikācija, īpaši pašreizējā stāstījumā, joprojām ir patvaļīga, jo ir romāni, kas neatbilst konkrētam kritērijam.
Tomēr var veikt vispārīgu klasifikāciju, ja tā nav galīga. Viens no šiem kritērijiem, ko var izmantot vērtējumam, varētu būt grafiks vai grafiks:
bruņniecisks
Tie bija ļoti populāri no četrpadsmitā līdz septiņpadsmitajam gadsimtam. Viņi stāsta par pārsvarā fantastiskiem klejojošo bruņinieku piedzīvojumiem un neveiksmēm, kuri ceļoja pa pasauli, pildot taisnīgumu.
Viens no bruņnieciskā romāna raksturlielumiem ir milzu, fantastisku būtņu, burvju un burvju, burvju dziru un citu maz ticamu elementu, kas iegūti no cilvēku iztēles, pilns. Visreprezentatīvākais šāda veida romāns ir Amadijs de Gaula, kuram tiek piedēvēti dažādi autori.
Zinātniskā fantastika
Zinātniskās fantastikas romānu raksturo zinātniskās un tehniskās spekulācijas, kosmosa ceļojumu tēmas, tālā nākotne, ārpuszemes civilizācijas un, galvenais, nākotnes attīstība. HG Velss ar tādiem darbiem kā Pasaules karš ir šī žanra simbolisks rakstnieks.
Piedzīvojumi
Piedzīvojumu romāna pamatprincips ir tāds, ka varonis atstāj savu ikdienas pasauli dīvainā un bīstamā pasaulē, kur viņam jātiek galā ar visdažādākajām dzīvībai bīstamām problēmām un uzdevumiem. Viņa ceļojuma mērķis parasti ir glābt cilvēku vai savu pasauli, no kuras viņš aizgāja.
Tas izceļas ar izteiktu varoņu sadalījumu starp varoņiem un ļaundariem, darbības ātrumu, jūtu pārspīlēšanu, pilnu ar nolaupīšanu, vajāšanu, noslēpumiem un mīklām. Viena no piedzīvojumu romāna īpašībām ir tā, ka tā uzdevums nav tik daudz mācīt, analizēt vai aprakstīt realitāti, bet gan lasītāju izklaidēt.
kostīmists
Ir vispāratzīts, ka lielākā daļa romānu, kas pieder pie reālistiskā žanra, atspoguļo cilvēku eksistenci un līdz ar to arī individuālo vai sociālo uzvedību. Bet, kad tas kļūst par autora vadlīniju, galveno radošā procesa objektu, šie romāni faktiski pieder pie kostumbrista romānu žanra.
Reizēm romānists cenšas izcelt situācijas anekdotisko un gleznaino aspektu, dažreiz viņš pakāpjas zem lietu virsmas, lai parādītu cilvēkus, kuri saskaras ar sociālo kārtību un tās ierobežojumiem, tās normām, lietojumiem un klusu vai rakstītu vardarbību. No tā brīža rakstnieks izvēlas būt objektīvs un objektīvs novērotājs, kas attālinās.
kareivīgs
Viens no kara romāna raksturlielumiem ir īpašs literatūras veids, kas pievēršas kaujas operāciju aprakstam, jeb karš veido fonu un kā draudīgs notikums ietekmē galvenā varoņa attīstības stāstu. Dažus šī žanra darbus var uzskatīt arī par piedzīvojumu romāna formu. Īpaša kara romāna forma ir pretkara romāns, kura uzmanības centrā ir kara bezjēdzība un nežēlība. Lielākā daļa kara romānu ir vēsturiski romāni.
spiegošanas romāni
Spiegu romāns ir literatūras žanrs, kurā spiegošana ir svarīga konteksta vai sižeta daļa. Tā radās XNUMX. gadsimta sākumā, lielā mērā pasaules galveno lielvaru sāncensības un intrigu ietekmē, ko pavadīja mūsdienu izlūkdienestu izveide.
Spiegu romāns attīstījās cīņas pret fašismu un komunismu periodā pirms Otrā pasaules kara un tā laikā, turpināja attīstīties aukstā kara laikā un pēc tā beigām tam jaunu impulsu deva dumpīgo valstu, starptautisko noziedzīgo organizāciju uzplaukums, globālie teroristu tīkli, jūras pirātisms, tehnoloģiskā sabotāža un rūpnieciskā spiegošana kā spēcīgi draudi Rietumu sabiedrībai.
Fantastiski
Fantastiskā romāna raksturīgās iezīmes ir par galveno tēmu pasniegt pārdabiskas situācijas, pasakas un maģiju. Tas parasti izmanto senās mitoloģijas elementus, tradicionālos pasakas vai leģendārus notikumus. Parādās figūras no leģendām, piemēram, rūķi vai burvji, bet arī būtnes, kas ir fantāzijas produkti, vai dzīvnieki cilvēka formā. Bieži vien sižets pārceļas uz izdomātu pasauli, kas nepārprotami atšķiras no zemes realitātes. Izdomātais tiek uzskatīts par reālu iedomātā fona ietvaros.
Gotika
Gotiskais romāns ir darbs, kura pamatā ir lasītāja patīkamā šausmu sajūta, prozas romantisks "noir romāns" ar pārdabisku šausmu elementiem, noslēpumainiem piedzīvojumiem, fantāziju un mistiku (ģimenes lāsti un spoki). Tas attīstījās galvenokārt angļu valodas literatūrā. Šis ir mūsdienu šausmu romānu priekštecis.
Nosaukums cēlies no gotiskā arhitektūras stila (romānu darbība bieži notiek vecās gotikas pilīs). Tomēr pēc rakstnieces Mārgaretas Drablas ierosinājuma jēdziens gotika sākotnēji tika lietots nozīmē "viduslaiki", kā romāna apakšvirsrakstā "Otranto pils", kura darbība norisinās viduslaikos (Otranto pils, gotiskā pasaka ).
Vēsturiski
Vēsturiskais romāns ir veidots uz vēsturiska sižeta, kas mākslinieciski atveido laikmetu, noteiktu vēstures posmu. Vēsturiskā romānā vēsturiskā patiesība tiek apvienota ar izdomātu patiesību, vēsturisks fakts ar izdomājumu, bet reālas vēsturiskas personas ar izdomātiem faktiem, stāstījumam ieliekot attēlotā laikmeta robežās. Viss vēsturiskā romāna stāstījums norisinās vēsturisku notikumu kontekstā.
Melnais romāns
Šķiet, ka kriminālromānu ir grūti definēt tā nestabilās struktūras un dažādo laika gaitā variāciju dēļ. Tomēr var atzīmēt dažus kriminālromānam raksturīgus elementus: vardarbīgs visums, traģisks un pesimistisks skatījums uz sabiedrību, spēcīgs atsauces enkurs un politiskā vai sociālā apņemšanās.
Šai definīcijai var pievienot citus kritērijus, pateicoties tās atkārtotai klātbūtnei noir romānā: ielu slenga lietojums, kas ir pēc iespējas tuvāks aprakstītajai sociālajai videi, būtībā urbānai ainavai, piemēram, film noir. Tas ir detektīvromāns, kas piedāvā reālistisku skatījumu uz sociālajiem apstākļiem un noziedzību. Tas uzplauka Amerikas Savienotajās Valstīs pagājušā gadsimta piecdesmitajos gados.
Pikareska romāns
Pikareskā romāna pirmsākumi meklējami XNUMX. gadsimta Spānijā, un tas no sava varoņa perspektīvas apraksta, kā viņš iziet cauri dzīvei piedzīvojumu sērijā. Nelieši nāk no zemākiem sociālajiem slāņiem, tāpēc ir neizglītots, bet viltīgs.
Ar nolūku pārvarēt savas zemās izcelsmes sociālo stigmatizāciju, viņš pastāvīgi meklē izaugsmes iespējas un bieži vien ķeras pie krimināliem līdzekļiem. Pikareskais romāns iziet cauri visām sociālajām klasēm un kļūst par tā spoguli. Varonis nekādi neietekmē apkārt notiekošo, taču viņam vienmēr izdodas izglābties no visām grūtajām situācijām.
Tradicionāli pikareskā romāna īpašību ietvaros tā ir (izdomāta) autobiogrāfija ar satīriskām iezīmēm, kas risina noteiktas sabiedrības aizvainojumus. Bieži vien tas sākas ar ilūziju varonī, kurš tikai šeit apzinās pasaules ļaunumu. Ceļojiet brīvprātīgi vai piespiedu kārtā.
Piedzīvotie piedzīvojumi ir epizodiski, citiem vārdiem sakot, tie nav savstarpēji atkarīgi un vajadzības gadījumā tos var pagarināt. Beigas parasti ir negodnieka "pārvēršanās", pēc kuras viņš atrod normālu dzīvi. Pastāv arī iespēja aizbēgt no pasaules, tas ir, no realitātes.
Šeit ir dažas interesējošās saites: