„Baisiausias dalykas yra tai, kad kai atsibodo Niujorkas, nėra kur eiti. Tai yra pasaulio viršūnė. Vienintelė išeitis – suktis ratu ir ratu kaip narve įkalintai voverei.
Kažkoks pasiklydęs darbininkas, labiau suvokęs keptuvę, o ne sumaištį, tikriausiai paliko kibirą pamirštą ant karnizo krašto, pačiame pastato gale tą garsųjį geležinės smailės formos. 1902 m., didingas Flatiron, išdidus pirmasis dangoraižis Niujorke, apmąsto savo pirmąjį saulėlydį ir, kas žino, kaip (galbūt vėjas, tas nedrąsus pirmasis vėjelis, kai saulė atsisveikina? gal lietus?), kibiras nukrenta vakuumas.
Iš kibiro dygsta, neįmanomomis ir stebuklingomis proporcijomis, visokios virvės, lynai ir trosai. Šimtai tūkstančių milžiniškų kirminų, kurie kritimo metu varžosi greičiu su debesų lašeliais. Nuo lango prie lango lynai, lynai ir trosai krenta metų metus: kieti skriemuliai, kurie ryžtingai metami link žemės centro, kartais į patį Volstryto centrą; taip pat stygos, kurios susipainioja, kartais santuokose, kitose verslas, kiti teisminiuose procesuose (kiti, visuose iš karto skyrybų forma); ploni siūlai, nukreipti link šaligatvio, kovojantys su vėju, parazitais ir skurdu; ir, žinoma, aneminės sruogos, kurios nukrenta ir kurias galiausiai užmuša laikas, badas ar paprastas atsitiktinumas.
Kibiro turinys suprantamas kaip gyvenantys žmonės Manheteno perkėlimas. Supraskite darbuotojo nerangumą, lietų ir gravitacijos jėgą, šio sutvarkyto chaoso, vadinamo gyvenimu, aplinkybes. Supraskite save nuo šios apžvalgos pradžios Manheteno perkėlimas, nuolankus kreipimasis į metaforą žmogaus, kuris nežinojo, kaip pradėti straipsnį.
Manheteno pervežimo apžvalga
Veikėjai personažai. Garsiausias garsiausio šiuolaikinio romanas Ernestas Hemingvėjus (Atsiprašau Francis Scott Fitzgerald ir jo Didysis Getsbis) turi 38 antrinius simbolius. Išilgai tris dešimtmečius, prasidedančius pačioje XIX amžiaus pabaigoje, skaitome darbuotojų svajones, džiaugsmus ir vargus, siekdami išsklaidyti vienintelio vardo, kuriam tenka pagrindinis vaidmuo, anatomiją: didįjį pinigų, ambicijų ir klišės Niujorką, kurį šiandien žinome visi.
Nors kišeniniu formatu jį galima rasti už kiek daugiau nei vienuolika eurų, istorinė vertė Manheteno perkėlimas tai neįkainojama (taip pat ši prasta metafora).
Manheteno perkėlimas Tai geriau nei bet kuris kitas to meto romanas (ar taip sako) mums parodo, koks buvo skurdo skonis, kaip ūžė kasos ir kokie kvapai klestėjusi Amerika po Didžiojo karo ir prieš 29 m. kreką. Ir taip pat kokia ateitis jo laukė. Skaitykite, skaitykite, ką sako XX amžiaus pradžioje išleista knyga:
[Dviejų architektų pokalbis „Manhattan Transfer“]»„Žmogau, jūs turėtumėte pamatyti vien jų planus dėl plieninių pastatų. Jis turi mintį, kad ateities dangoraižis bus pastatytas tik iš plieno ir stiklo. Pastaruoju metu eksperimentuojame su plytelėmis... Dieve, kai kurie jų projektai jus sugadintų. Jame yra puiki frazė iš nežinia kokio Romos imperatoriaus, kuris rado Romą iš plytų ir paliko ją marmuru. Na, jis sako, kad Niujorką rado iš plytų ir kad paliks jį iš plieno..., iš plieno ir stiklo. Turiu jums parodyti jo miesto atstatymo projektą. Tai kvailas sapnas!"
Niujorkas, pagrindinis avilio veikėjas Manheteno perkėlimas
Mozaika, katalogas, vitrina... kritikai vartojo daug žodžių, kad pagirtų šį žmogiškų dramų rinkinį, kuris vystosi žaibo greičiu. Manheteno pervežimas. Vienoje pastraipoje yra vakarėlių kambarys ir dolerių melopėdos, o kitoje - abortas. Fragmentinis pasakojimas labai kinematografiškas, labai konkretus, labai pusiau res, nenurodant, kur dabar vyksta pasakojimas ir kiek laiko praėjo nuo paskutinės aliuzijos į veikėją. Čia svarbiausia banda. Avilys.
Avilys? Po kelių puslapių prisiminiau garsųjį Nobelį Camilo Jose Cela. ko be Manheteno perkėlimas negalėjo egzistuoti geriau? romanas yra kažkas gana akivaizdaus, kuris atskleidžiamas labai anksti ir kuris vis dėlto nekenkia skaitymui ir jo malonumui. Manheteno perkėlimas ir jo istorija. Jo istorijos. Nors Dos Passos viską užpildo veiksmu ir dialogu, skaitytojas turi atlikti daug savo darbo (galbūt rašiklį ir popierių) ir atkreipti dėmesį jei tikrai norite likti su didžiuliu posūkių ir antraeilių kelių raizginiu.
Dos Passos ir antikapitalistinė kritika
Išsiskiria žurnalisto Jimmy Herfo ir advokato George'o Baldwino siužetas. Kaip ir turėtų būti, jie nėra visiškai geri ir blogi veikėjai, tačiau kiekvienas priartėja prie vienos iš dviejų sienų. Nepastovus, svyruojantis ir geraširdis Herfas stengiasi rasti savo vietą pasaulyje, o ambicingas Baldwinas tampa ponu Pinigai, valdžia ir moterys. Dos Passos vėlesniuose darbuose sustiprins savo prieškapitalistinę tranšėjos literatūrą, bet jau šiame yra smerkimo ir diskomforto likutis su visuomene, kurioje „vienintelis, kuris naudojasi kapitalizmu, yra aferistas ir tuoj pat tampa milijonieriumi“.
labai Krematoriumas pateikė Rafaelis Chirbesas.
La Skitų Jis paimtas ne iš romano, o iš Johno Dos Passoso. Knygoje denonsavimas niekada nebuvo parodytas taip aiškiai. Turite įsigilinti į aktorių sudėtį. Yra tokių, kuriems gerai sekasi biržoje, ir yra tokių, kurie miršta atsitrenkę į jūrą nušokę nuo Bruklino tilto.
Kaskite ir patikrinkite, kaip visi, net ir gruntuoti, kvėpuoja tuo nepasitenkinimu, kuris cirkuliuoja didžiajam obuoliui būdingu slėgiu, galvos svaigimu, skubėjimu ir siautuliu; multivitaminų miestas, kuriame didžiulis mažų nelaimingų atsitikimų skaičius (gaisrai, eismo įvykiai, asmeniniai bankrotai, žmogžudystės) atrodo neišvengiama kaina, kurią reikia sumokėti, norint ir toliau stumti žmonijos pažangos stulpelius.
Kiekvienas skyrius prasideda gražiais minios ir didmiesčių anonimiškumo aprašymais. Jei nekreipsime dėmesio į nepatogios tikrovės likučius, kuriuos palieka knyga, šios įžanginės pastraipos yra maža licencija, kurią Dos Passos leidžia sau šaukti prieš mus, net neįvertindamas jo nuomonės apie tai, kaip viskas vyksta pasaulio sostinėje. Pagal Luisas Goytisolo savo esė romano pobūdis, šie apibūdinimai buvo tie, kurie sukūrė nesuvokiamo įvaizdį (bendrą vietą). Mažosios skruzdėlės automato Niujorkas Edwardas Hopperis paklusnus:
„Sutemos švelniai apjuosia kietus gatvių kampelius. Tamsa slegia aprūkusį asfaltuotą miestą, tirpsta langų rėmai, reklaminiai skydai, kaminai, vandens rezervuarai, ventiliatoriai, ugniagesiai, lipdiniai, papuošalai, papuošalai, akys, rankos. , kaklaraiščiai, didžiuliuose juoduose blokuose. Vis stiprėjant nakties slėgiui, pro langus liejasi šviesos srautai, elektros lankai lieja šviesų pieną. Naktis gniuždo niūrius namų kvartalus, kol jie varva raudonai, geltonai, žaliai šviesas gatvėse, kuriose aidi milijonai žingsnių. Šviesa sklinda nuo ant stogo esančių ženklų, sukasi aplink ratus, nuspalvina tonas dangaus.
Komo Francis Scottas Fitzgeraldas, Dos Passos priklauso vadinamajai prarastajai kartai. Ką Didysis Getsbis, Manheteno perkėlimas buvo išleistas 1925 m. Nors pirmasis apsiribojo šampano burbulų, išsiliejusių ant ydų ir aistros sirupo, apvalumo aprašymu, o šiandien mums rūpi knyga yra pilna faunos ir socialinių klasių, kuriose jie knibždėtemi, enciklopedija. sala džiazo amžiaus preliudijoje.
Passos knygos pavadinimas užsimena apie judrią geležinkelio stotį. Vieta, kur, kaip ir romane, veidai ateina ir išeina, vieni lieka ant tinklainės, o kiti pasimiršta akies mirksniu. Atsižvelgiant į tai, kad praktiškai nėra nukrypimų nuo veikėjų psichologijos, o ne kasdienių scenų su gausiais dialogais naudai, knyga galėjo būti 200 puslapių trumpesnė arba tūkstančiu puslapių ilgesnė. Nesvarbu: svarbu avilys. Cituojamos antraštės ir skelbimai, dar vienas įrodymas, kad „Manhattan Transfer“, visų pirma, liudija, kas buvo Niujorkas, ir vadovas, kaip jis atsidūrė ten, kur yra.
John Dos Passos, Manheteno pervežimas
Debolsillo, Barselona 2009 m. (iš pradžių paskelbta 1925 m.)
448 puslapiai | 11 eurai