ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರನ್ನು ಕಲಾವಿದರ ರಾಜ ಮತ್ತು ರಾಜರ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಹುಮುಖತೆ, ಜ್ಞಾನದ ಆಳ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ, ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.
ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ರೂಬೆನ್ಸ್
ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಆಜೀವ ಖ್ಯಾತಿಯು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ, ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಹೊಳಪಿನಿಂದ, ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಇಸಾಬೆಲ್ ಅವರ ಆಳ್ವಿಕೆಯು ಉತ್ತಮ ಸಮಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಂದಿನಿಂದ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ 1577 ರಿಂದ 1640 ರವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ಕೌಂಟರ್-ರಿಫಾರ್ಮೇಶನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು.
ಇದು ಭೀಕರ ಹೋರಾಟದ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯು ಮಹತ್ತರವಾದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಅಪ್ರತಿಮ ದುರಾಶೆ, ಅಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಗೆಲಿಲಿಯೋ ಗೆಲಿಲಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಕೆಪ್ಲರ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಹಾರ್ವೆ ಅವರಂತಹ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಪಂಚದ ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಮನುಷ್ಯನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ರೆನೆ ಡೆಸ್ಕಾರ್ಟೆಸ್ ಮಾನವ ಮನಸ್ಸಿನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು. ಇದು ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.
ಆದರೆ ಈ ಶತಮಾನವೂ ಒಂದು ಕರಾಳ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಕುರುಡು ಮತಾಂಧತೆ ಮತ್ತು ಮೂಢನಂಬಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ದಟ್ಟವಾಗಿ ಬೆರೆತಿರುವ ಧಾರ್ಮಿಕ ಉತ್ಸಾಹದ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ "ಮಾಟಗಾತಿ ಬೇಟೆ" XNUMX ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ದುಃಸ್ವಪ್ನವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು: ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಸಾವಿರಾರು ಜನರು, ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಜೀವವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಶಿಕ್ಷೆಯಾಗಿ.
ಮಧ್ಯ ಯುಗದಿಂದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡ ವಿಚಾರಣೆ, ರೋಮನ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಹುಡುಕಿತು, ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಧರ್ಮದ್ರೋಹಿ ಎಂದು ಶಂಕಿಸಲಾದ ಜನರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹತ್ಯೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಧಾರ್ಮಿಕ ಯುದ್ಧಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದವು. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿನಾಶಕಾರಿ, ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನು, ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೃಜನಶೀಲ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯನ್ನು ಕಾಡುತ್ತಾನೆ.
ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡು, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಸ್ಪೇನ್‌ನಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಛಿದ್ರಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಅವನ ಜನನದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಮರಣದ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ವಿನಾಶವು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಜಯಗಳಿಸಿದಾಗ, ಅಂತಹ ಕತ್ತಲೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ, ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದೆಂದು ಊಹಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ.
ಮೂಲ, ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನ
ಜೂನ್ 28, 1577 ಮಾರಿಯಾ ಪೆಪೆಲಿಂಕ್ಸ್ ಆರನೇ ಮಗುವಿನ ಹೊರೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅವನ ಹೆಸರು ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ವೆಸ್ಟ್‌ಫಾಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸೀಗೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಜನನದ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು, ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಿರುಕುಳದ ಭಯದಿಂದ ತಮ್ಮ ತವರು ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಅನ್ನು ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ತಂದೆ ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ವಗ್ರಾಮಕ್ಕೆ ಮರಳಿದ ಅವರು ನಗರ ಸಭೆಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಈ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.
ಜಾನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ನಂತರ ಅವರು ಜಾನ್ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನ್ (1509-1564) ನ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಬೋಧನೆಗಳಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ರಾಜನಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುವ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಧರ್ಮದ್ರೋಹಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾನ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್‌ನಿಂದ ಕಲೋನ್ ನಗರಕ್ಕೆ, ಸೈಲೆಂಟ್ ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರಿನ ಆರೆಂಜ್‌ನ ವಿಲಿಯಂನ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಓಡಿಹೋದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ಅನ್ನಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಪ್ರೇಮಿಯಾದರು.
ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಿಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಜಾನ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮರಣದಂಡನೆಯು ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. ಆದರೆ ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಗಾಗಿ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಹೋರಾಡಿದಳು. ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಜಾಮೀನಿನ ಮೇಲೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಒಂದೆರಡು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹುಡುಕಿದಳು, ಅವರ ಮುಂದೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಅವರು ಜೈಲಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳು ಸ್ತ್ರೀ ಭಕ್ತಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಸಾಕ್ಷಿಗಳಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಪತಿಯನ್ನು ಹೃದಯ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದಂತೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕ್ಷಮಿಸಿದ್ದಾಳೆಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ.
ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಅರ್ಜಿಯ ನಂತರ, ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ದಾರಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು, 1573 ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಜಾಮೀನಿನ ಮೇಲೆ ಜೈಲಿನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಳು ಮತ್ತು ದಂಪತಿಗಳು ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಸೀಗೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿವಾಸ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 1579 ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಕಲೋನ್‌ಗೆ ಮರಳಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 1583 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂತಿಮ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಗಡಿಪಾರು ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಗೊಂದಲದ ವಿಕಸನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಬೆಳೆದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಹಿತಚಿಂತಕ, ಶಾಂತ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕುಟುಂಬ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು.
ಅವರ ನಂತರದ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂತೋಷದ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದ ನಗರವಾಗಿ ಕಲೋನ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಉತ್ತಮ ಗುಣಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವನ ತಾಯಿಯಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದನು, ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮತ್ತು ನಂಬಿಗಸ್ತನಾಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ಅಸೂಯೆ ಮನೋಭಾವ. ಅವನ ತಂದೆಯಿಂದ, ಅವನ ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ಸುಲಭ ಮೋಡಿ. ಜಾನ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಮಗನ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಅವರ ಅಚಲ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.
ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡ ಅವಳು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಲು ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಅವನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಯಾವುದೂ ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರರಾದ ಫಿಲಿಪ್ ಮತ್ತು ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರು ಲುಥೆರನ್ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಆಗಿದ್ದರೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತಿಯ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಧಾರ್ಮಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ.
ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಲೋಡೋವಿಕೊ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿನಿ ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. ನಗರದಲ್ಲಿ ಐದು ಶಾಲೆಗಳಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಪ್ಲಾಂಟಿನ್ 1555 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಮುದ್ರಣಾಲಯವಿತ್ತು. ಇದು ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಅದರ ಸೊಗಸಾದ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠುರ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ 1566 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪಡೆಗಳು ದೇಶಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಹಾಲೆಂಡ್ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಯುದ್ಧದ ರಂಗಭೂಮಿಯಾಯಿತು.
ಒಂದೆಡೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ತಮ್ಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಪ್ರಾವಿನ್ಸ್. ಮುತ್ತಿಗೆಗಳು, ಯುದ್ಧಗಳು, ದರೋಡೆಗಳು, ಹೇಳಲಾಗದ ದುರದೃಷ್ಟಗಳು - ಇದು ಈ ದುಃಖದ ವರ್ಷಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. 1576 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಜನನದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು, ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಬಂಡಾಯ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ಗೆ ಬಲಿಯಾದರು. ಇಡೀ ನೆರೆಹೊರೆಗಳು ಸುಟ್ಟುಹೋದವು, ಸಾವಿರಾರು ಜನರು ಸತ್ತರು. ಈ ದೌರ್ಜನ್ಯಗಳು "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕ್ರೋಧ" ಎಂಬ ಕೆಟ್ಟ ಹೆಸರನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ. ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಇತರ ಡಚ್ ನಗರಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನೊಗದಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಎದ್ದ ದಂಗೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಭವಿಸಿತು.
1587 ರಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯಾ ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ವಿಭಜನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೆಳ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸ್ಥಿರವಾಯಿತು. ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಮೊದಲು ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಗರವು ಶೋಚನೀಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಇದರ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇದ್ದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಅರ್ಧದಷ್ಟು 45.000 ಕ್ಕೆ ಕುಗ್ಗಿದೆ.
ನಗರದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಕ್ರಮೇಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸರ್ಕಾರವು ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಅನ್ನು ಹಣಕಾಸು ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಸೈನ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಬೆಂಬಲದ ಪೋಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿತು. ನಗರದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನವೂ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡಿತು. ಪ್ಲಾಂಟಿನ್‌ನ ಮುದ್ರಣಾಲಯವು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಅವನತಿಯಿಂದ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಚರ್ಚುಗಳು ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಮತಾಂಧತೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ಹೀಗಾಗಿ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಯೌವನವನ್ನು ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅದು ಕ್ರಮೇಣ ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆಲವು ಗಂಭೀರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಜ್ಞಾನಿ ರೊಂಬುತ್ ವರ್ಡೊಂಕ್ ಅವರ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ಜಾನ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗನ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ಅಂಗವಿಕಲ ಹುಡುಗನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು, ಅವನಿಗಿಂತ ಹಲವಾರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಪರಿಚಯವು ಬಲವಾದ ಆಜೀವ ಸ್ನೇಹವಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮೊರೆಟಸ್ ಪ್ಲಾಂಟಿನ್‌ನ ಮೊಮ್ಮಗನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಅಜ್ಜನ ಮುದ್ರಣಾಲಯದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾದನು.
ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದೆ
ಅವನ ತಾಯಿ ಅವನನ್ನು ಕೌಂಟ್ ಫಿಲಿಪ್ ಡೆ ಲಾಲೆನ್‌ನ ವಿಧವೆ ಮಾರ್ಗುರೈಟ್ ಡಿ ಲಿನ್‌ಗೆ ಪುಟವಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಇರಿಸಿದಳು. ಕಡಿಮೆ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉತ್ತಮ ಕುಟುಂಬದ ಯುವಕನ ಮಾರ್ಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಉತ್ತಮ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿನಯಶೀಲ ಪುಟವು ಪ್ರಚಾರದ ಮೇಲೆ ಎಣಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಯಾವುದೇ ಕುಲೀನರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ರಾಜ್ಯ ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರ. ಇದು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಾಜಕೀಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭವಾಗಿದೆ.
ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಕೌಂಟೆಸ್ ಲಾಲೆನ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸೊಗಸಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು, ಆದರೆ ನಂತರವೂ ಅವರು ಕಲಾವಿದರಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಕೌಂಟೆಸ್ ಸೇವೆಯಿಂದ ಅವರನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಆಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲು ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಟೋಬಿಯಾಸ್ ವೆರ್ಹಾರ್ಟ್. ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ತನ್ನ ಮನೆಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾನೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕ ಅಸಾಧಾರಣ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು: ಅವರು ಸಣ್ಣ-ಗಾತ್ರದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಬೇಡಿಕೆ ಇತ್ತು, ಆದರೆ ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ಅವರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಬಹುಮುಖ ಕಲಾವಿದ ಆಡಮ್ ವ್ಯಾನ್ ನೂರ್ಟ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸುಮಾರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಮತ್ತೆ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದ ಒಟ್ಟೊ ವ್ಯಾನ್ ವೀನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಲಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಒಮ್ಮೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ಕಲಾವಿದರ ಗಣ್ಯ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ನವೋದಯದ ಮಾನವೀಯ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದವು. ಒಟ್ಟೊ ವ್ಯಾನ್ ವೀನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿದೆ, ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ಜೀವನದಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕಲಾವಿದ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಶಿಕ್ಷಣದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೃತ್ತಿಯ ಬೌದ್ಧಿಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ಒಟ್ಟೊ ವ್ಯಾನ್ ವೀನ್ ಅವರು ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಜ್ಞಾನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು - ಅಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಅಮೂರ್ತ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಅಪಾರ ಜ್ಞಾನವು ರೂಬೆನ್ಸ್ಗೆ ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಉರಿಯುವ ಇಂಧನವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು.
ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು (ಅಥವಾ ಅವನ ಪೋಷಕನ) ತಿಳಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಏನೂ ವೆಚ್ಚವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಜ್ಞಾನದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೆಚ್ಚುವ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಒಟ್ಟೊ ವ್ಯಾನ್ ವೀನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದನು.
ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದು ವರ್ಷ ತುಂಬಿದಾಗ, ಅವರನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಲ್ಯೂಕ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್, ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್‌ಮೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಹಿರಿಯ ಮಾಜಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಡಮ್ ವ್ಯಾನ್ ನೂರ್ಟ್. ಅವನು ಇನ್ನೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟೊ ವ್ಯಾನ್ ವೀನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು, ಈಗ ಅವನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಸಿದನು, ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಸಿಲ್ವರ್‌ಸ್ಮಿತ್‌ನ ಮಗನಾದ ಡಿಯೋಡಾಟಸ್ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಶಿಷ್ಯನಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. .
ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವರು ಯಾವುದೇ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಾಯಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಕೆಲಸವಿದೆ: ಯುವಕನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಅವರ ಮುಖವನ್ನು ದೃಢವಾದ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೀವಂತವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ವ್ಯಾನ್ ವೀನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನಂಬಲಾಗದ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು: ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನ ಹೊಸ ಆಡಳಿತಗಾರರಾದ ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಚ್ಡಚೆಸ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ ಸ್ವಾಗತಕ್ಕಾಗಿ ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ನಿವಾಸದ ಅಲಂಕಾರ. ಬರ್ಗುಂಡಿಯನ್ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆಡಳಿತಗಾರರಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಪದ್ಧತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಪ್ರವೇಶ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯು ಮಹಾನ್ ನವೋದಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಈ 'ಸುವರ್ಣಯುಗ' ಅಥವಾ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಕಲೆಯ 'ಸುವರ್ಣ ಟ್ವಿಲೈಟ್' ನಲ್ಲಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು.
ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಬಳಿಯ ಆವೆನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಹೋದರ ಫಿಲಿಪ್ ಮಹಾನ್ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಜಸ್ಟಸ್ ಲಿಪ್ಸಿಯಸ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನವರಾದರು ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಜ್ಞಾನಿಯಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ಬಹುಶಃ ಅವನೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುತ್ತಾನೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸಲಹೆ ಮತ್ತು ಸಹಾಯವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅವನು ತನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ರೋಮ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಿದನು, ಈ ಸುಂದರವಾದ ಎಟರ್ನಲ್ ಸಿಟಿ, ಒಂದು ಮ್ಯಾಗ್ನೆಟ್ನಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು.
ಅನುಭವಕ್ಕಾಗಿ ಇಟಲಿಗೆ
ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಬೆಳಕು ಇಟಲಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಅಂದಿನ ಡಚ್ ಕಲಾವಿದರು ಮನಗಂಡಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಆಲ್ಪ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣ ಮಾಡುವುದು ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್, ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಡೆನ್ ಅಥವಾ ಮೆಮ್ಲಿಂಗ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಹಳೆಯ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಡಚ್ ಕಲಾವಿದರು ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಈ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಅವರನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು.
ಮೇ 1600 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ರೂಬೆನ್ಸ್, ಇಪ್ಪತ್ಮೂರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಮೊದಲು, ಇಟಲಿಗೆ ಹೋದರು. ಅವರು ಯುವ, ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ವಿದ್ಯಾವಂತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಸ್ಯಾನ್ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಗಿಲ್ಡ್‌ನ ಕಲಾವಿದರ ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ತಾಯಿಯ ಪರ್ಸ್ ತನ್ನ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ನಂಬಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಬಹುಶಃ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಅಗತ್ಯ ಶಿಫಾರಸುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಯಾವುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಶಕ್ತಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಅಕ್ಟೋಬರ್ 5, 1600 ರಂದು, ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಜನೊಂದಿಗಿನ ಮೇರಿ ಮೆಡಿಸಿಸ್‌ನ ವಿವಾಹದಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಮಾಂಟುವಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯ.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಗೊನ್ಜಾಗಾ ಕುಟುಂಬ ಸಂಗ್ರಹವು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಟಿಟಿಯನ್, ಪಾಲ್ಮಾ ದಿ ಎಲ್ಡರ್, ಟಿಂಟೊರೆಟ್ಟೊ, ಪಾವೊಲೊ ವೆರೊನೀಸ್, ಮಾಂಟೆಗ್ನಾ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಸಾರ್ಟೊ, ರಾಫೆಲ್, ಪೊರ್ಡೆನೊನ್, ಕೊರೆಗ್ಗಿಯೊ, ಗಿಯುಲಿಯೊ ರೊಮಾನೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿವೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಟಿಟಿಯನ್, ಕೊರೆಗ್ಗಿಯೊ, ವೆರೋನೀಸ್ ಅನ್ನು ನಕಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆ ಕಾಲದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಒಂದು ಪದ್ಧತಿಯಾಯಿತು: ಮೂಲದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಅದರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಬಹುದು.
ಗೊನ್ಜಾಗಾ ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಕೆಲಸದಿಂದ ತೃಪ್ತನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನಕಲುಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರೋಮ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಲೆಯ ಪೋಷಕ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಮೊಂಟಾಲೆಟ್ಟೊಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಡ್ಯೂಕ್ "ನನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾದ ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ರೂಬೆನ್ಸ್, ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಅವರಿಗೆ" ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ರೋಮ್ ಅನ್ನು ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರುಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು: ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ.
ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸುವುದು ಸಹ, ನೀವು ಅದ್ಭುತ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ನೀವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲು ಬಯಸಿದರೆ, ನೀವೇ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಆದೇಶಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ಸಂತೋಷದ ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ರೂಬೆನ್ಸ್ ರೋಮ್ನ ಜೆರುಸಲೆಮ್ನ ಹೋಲಿ ಕ್ರಾಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಸಾಂಟಾ ಎಲೆನಾ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬಲಿಪೀಠದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಈ ಕೆಲಸವು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಬಹಳ ಹಳೆಯದಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಅನ್ವಯಿಸಿದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಬಲಿಪೀಠದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಸೇಂಟ್ ಹೆಲೆನಾವನ್ನು ಚಿನ್ನದ ಬ್ರೊಕೇಡ್ನ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಬಲಿಪೀಠದ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಳ್ಳಿನ ಕಿರೀಟದಿಂದ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಯ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅನುಭವವನ್ನು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಿದರು.
ಅವನು ಇನ್ನೂ ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಶಕ್ತಿಯುತ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಟಿಂಟೊರೆಟ್ಟೊದ ನಾಟಕೀಯ ಬಣ್ಣ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನ ನೆನಪುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ, ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೆಲಸವು ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಮೀರಿದ್ದಾರೆ. ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೋಲಿ ಕ್ರಾಸ್‌ನ ಆದೇಶವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಮಾಂಟುವಾಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಚ್ 1603 ರಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟರು - ವಿವಿಧ ದುಬಾರಿ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜನಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು.
ಉಡುಗೊರೆಗಳಲ್ಲಿ ಆರು ಕುದುರೆಗಳು, ಹೊಸ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪಟಾಕಿಗಳು, ಸುಗಂಧ ದ್ರವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಲೆಬಾಳುವ ಪಾತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಧೂಪದ್ರವ್ಯಗಳು, ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಂದರವಾಗಿ ಮೆತುವಾದ ಗಾಡಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ರೋಮ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. ಎರಡನೆಯದು ರಾಜನ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚಿನ, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಲೆರ್ಮೆಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಪೋಷಕ ಸಂತನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಂತ್ರಿಗೆ ಸಮಯೋಚಿತವಾಗಿ ತಲುಪಿಸುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು.
ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಪೇನ್ ಪ್ರವಾಸವು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ರಸ್ತೆಯು ಪರ್ವತಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಯಿತು, ಮೇಲಾಗಿ, ಅವರು ದೀರ್ಘ ಸಮುದ್ರಯಾನವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು, ಮತ್ತು ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅದಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರವಾಹಗಳು ಹಲವಾರು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಅವರ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಹಡಗನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಂಭೀರ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ, "ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಕುದುರೆಗಳು" ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುರಕ್ಷತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಉಡುಗೊರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಸುರಕ್ಷಿತ ಆಗಮನವನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.
ಆದರೆ ಲಗೇಜ್ ಚಿತ್ರಗಳ ನಕಲುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತೊಂದು ದುರದೃಷ್ಟವು ಅವನಿಗೆ ಕಾದಿತ್ತು. "ಇಂದು ನಾವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತುಂಬಾ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗಿವೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ, ನಾನು ಹತಾಶೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ನನಗಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೊಳೆತಿದೆ (ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು ಸತು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಎರಡು ಬಾರಿ ಎಣ್ಣೆ ಸವರಿದ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿ ನಂತರ ಮರದ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು) ನಿರಂತರ ಮಳೆಯಿಂದಾಗಿ ಅಂತಹ ದುಃಖದ ಸ್ಥಿತಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ”.
ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ರಾಜಮನೆತನದ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಅರಂಜುಯೆಜ್ ಕೋಟೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ಬರ್ಗೋಸ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಜುಲೈ ತನಕ ರಾಜನು ವಲ್ಲಾಡೋಲಿಡ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಎರಡು ತಿಂಗಳು ಕೇವಲ ದೈವದತ್ತವಾಗಿದೆ. ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರು ಫ್ಯಾಚೆಟ್ಟಿಯ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹತಾಶವಾಗಿ ಹಾಳಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಎರಡು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಅವರು ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಹೆರಾಕ್ಲಿಟಸ್ ಮತ್ತು ಡೆಮೊಕ್ರಿಟಸ್ ಅನ್ನು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.
ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟುವಾ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಿವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದ ಈ ಸೊಕ್ಕಿನ ವ್ಯಕ್ತಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ರಾಜನಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಕೈಗೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಲೆರ್ಮ್ಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು. ಡ್ಯೂಕ್ ಅವುಗಳನ್ನು ತೃಪ್ತಿಯಿಂದ ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದನು, ಮೂಲ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದನು. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ತುಂಬಾ ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರು. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು.
ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಉಸಿರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು: ಅವನು ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತು ಡ್ಯೂಕ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. 26 ವರ್ಷದ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಈ ಕೆಲಸದಿಂದ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಿಂಚಿದರು. ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಡ್ಯೂಕ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಭಂಗಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅವನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇಡೀ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದೆ. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿದೆ, ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಮೇಲ್ಮುಖವಾದ ಸುರುಳಿಯನ್ನು (ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಳ) ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅದೇ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.
ಅವರ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟುವಾ ಅವರ ನಿರಂತರ ವಿನಂತಿಗಳನ್ನು ರೂಬೆನ್ಸ್ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಆಲಿಸಿದರು, ಸುಂದರ ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಸಭ್ಯ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸುಂದರಿಯರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವುದನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು; ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ವಿಧೇಯನಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನು ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯರ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು.
ಇಟಲಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ
ಮಾಂಟುವಾಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರು ಜಿನೋವಾದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳೀಯ ದೇಶಪ್ರೇಮಿಗಳ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಈ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಮೂಲಕ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯಿಂದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸುಲಭವಾಗಿ ಚಲಿಸಿದ. ಸ್ಪೇನ್‌ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಜಿನೋವಾದ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಎತ್ತರದ ಬಲಿಪೀಠಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ನೈಜ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು.
ರೂಬೆನ್ಸ್, ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಜೆಸ್ಯೂಟ್‌ಗಳ ಅಗಾಧವಾದ, ಯುದ್ಧೋಚಿತ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧ ಧಾರ್ಮಿಕ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಕಾರಣ ಅವರಿಗಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. "ಸುನ್ನತಿ" ಎಂಬ ತನ್ನ ಬಲಿಪೀಠದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಮತ್ತೆ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ವಿವಿಧ ವಿಚಾರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು. ಪರ್ಮಾ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೊರೆಗ್ಗಿಯೊದಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಮೇಲ್ಮುಖ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.
ಅದೇ ಯಜಮಾನನಿಂದ, ಅವನಿಂದ ಬೆಳಕು ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಗುವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅವನು ಎರವಲು ಪಡೆದನು. ಬಣ್ಣಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ರೇಖೆಯ ದಪ್ಪಕ್ಕಾಗಿ ಇದು ಟಿಟಿಯನ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಋಣಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ್ ಲೇಡಿಯ ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ರೋಮನ್ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ದೇವರ ತಾಯಿಯು ಭಾವನೆಗಳ ನೈಜತೆಯನ್ನು ಚರ್ಚ್ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.
ಅವಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಘನತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ, ಮಾನವ ಕರುಣೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿ, ಕ್ರಿಸ್ತನು ಹೇಗೆ ನರಳುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡದಂತೆ ಅವಳು ತಿರುಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವನ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಹಾವಭಾವವು ವೀಕ್ಷಕರ ನೋಟವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಮಾನವ ಆಕೃತಿಗಳು ಸಣ್ಣ ಬೆಳಕು ಸೂಸುವ ಮಗುವಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಕೂಡುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಬೆಳಕು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ದೇವತೆಗಳ ಸಮೂಹವು ಕೂಡುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ಯುಗದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಗರಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ: ಮನುಷ್ಯನ ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಜಗತ್ತು, ಗೋಚರ ಮತ್ತು ಅದೃಶ್ಯ ಎರಡೂ ದೈವಿಕ ತ್ಯಾಗದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ.
ಡ್ಯೂಕ್ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಸ್ವಯಂ ಶಿಕ್ಷಣದ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಇಟಲಿಯ ಮೂಲಕ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಿನೋವಾ, ಪಿಸಾ, ಪಡುವಾ ಮತ್ತು ವೆರೋನಾ, ಔಕಾ ಮತ್ತು ಪರ್ಮಾ, ವೆನಿಸ್ಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಬಹುಶಃ ಉರ್ಬಿನೊ, ಆದರೆ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮಿಲನ್, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಅನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ " ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್" ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಅವರಿಂದ. ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆ ಕಾಲದ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ರೂಬೆನ್ಸ್‌ಗಿಂತ ಇಟಲಿಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ.
ಈ ಅವಧಿಯ ಅವರ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಹಿ ಮಾಡಿದಂತೆ "ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಪಾವೊಲೊ" ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳು ರೋಮನ್, ಮಾಂಟುವಾನ್ ಮತ್ತು ಜಿನೋಯಿಸ್ ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ಬಲಿಪೀಠದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕೆಲಸದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ, ಆದರೆ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ("ಮಾಂಟುವಾದಿಂದ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ", 1606, ವಾಲ್ರಾಫ್ ರಿಚಾರ್ಟ್ಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಕಲೋನ್; "ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಬ್ರಿಗಿಡಾ ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಡೋರಿಯಾ", 1606-07, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್), ಆದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, ಟಿಟಿಯನ್, ಟಿಂಟೊರೆಟ್ಟೊ, ವೆರೋನೀಸ್, ಕೊರೆಗ್ಗಿಯೊ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ.
ಅವನ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಯುವ ಕಲಾವಿದರಂತೆ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಪೂರ್ವಜರು ಮಾಡಿದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ರೂಪ, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವನು ತನ್ನ ಕೆಲಸವು ಕಲಿಸಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲದರ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅವನ ಭವಿಷ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಎರಡೂ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮತ್ತು ಆ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಅವನ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಅವರ ಅಪ್ರತಿಮ ಪ್ರತಿಭೆಯ ರಹಸ್ಯವೆಂದರೆ ರೋಮಾಂಚಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಚಲನೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲೆಯ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಭಾವಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾದದ್ದು ಕ್ಯಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ (1573-1610), ಸಂಕೀರ್ಣ, ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ, ಬಹುತೇಕ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗದ ಯುವ ಕಲಾವಿದ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಮೊದಲು ರೋಮ್ಗೆ ಬಂದರು. ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಯ ಮೂಲದ ಕ್ಯಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ, ರೂಬೆನ್ಸ್‌ಗಿಂತ ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವನಾಗಿದ್ದ.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಈ ಕಲಾವಿದರು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗಿರುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು, ಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಇಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು.
ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ಯಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದರ ನೈಜತೆಯಿಂದ ಹೊಡೆದರು, ಅದು ಅವರ ಕಾಲದ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅನುಮತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಕ್ಯಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ ತನ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬೈಬಲ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರನ್ನು ಅವರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಎಲ್ ಎಂಟಿಯೆರೊ" ನಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಮರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಡೆಮಸ್ನ ಮುಖಗಳನ್ನು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ.
ಆದರೆ ಕ್ಯಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ ಅವರ ನೈಜತೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಕೌಶಲ್ಯ, ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಆಟವು ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ 1560 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲಾವಿದರ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದಳು, ಅವಳು ಕ್ಯಾರವಾಜಿಯೊ ತಂತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಳು. ಈ ಕಲಾವಿದ ಬೊಲೊಗ್ನೀಸ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನಿಬೇಲ್ ಕರಾಕಿ (1609-XNUMX) ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಅವರು ಪಲಾಝೊ ಫಾರ್ನೀಸ್‌ಗಾಗಿ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಅಲಂಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.
ಕ್ಯಾರಾಕಿಯು ಸೀಮೆಸುಣ್ಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಯಾರಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಅದನ್ನು ರೂಬೆನ್ಸ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಅವನಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ಕರಾಕಿಯ ಶೈಲಿಯು ಕ್ಯಾರವಾಗ್ಗಿಯೊಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಂಶಗಳ ವಿವಿಧ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ವೈಭವದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಂತಹ ಸ್ವ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ರೂಬೆನ್ಸ್ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು, ಇದು ಅವರ ಜೀವನದ ಈ ಅವಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪುರಾತನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವೈಭವದಿಂದ ಅಮಲೇರಿದ ಯುವ ಕಲಾವಿದ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿ ಮೀರಿದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು.
"ಸ್ಪರ್ಧೆ" ಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮೂರು ನಗ್ನ ದೇವತೆಗಳು ಸಾಲುಗಟ್ಟಿ ನಿಂತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇದಾಗಿದೆ. ಅವರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತವೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಮೂಲವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಭೂದೃಶ್ಯವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಜಾಗರೂಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸ್ವಂತ ನ್ಯೂನತೆಗಳು ಗುಪ್ತವಾದವುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.
ಪ್ರಾಯಶಃ 1605 ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಕಾನೂನು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪಡೆಯಲು ರೋಮ್ಗೆ ಬಂದಿದ್ದ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಫಿಲಿಪ್ನಿಂದ ಕೇಳಿದ. ಇಟಲಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಬಲವಾದ ಬಯಕೆಯು ಫಿಲಿಪ್ ಲ್ಯುವೆನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕ ಜಸ್ಟಸ್ ಲಿಪ್ಸಿಯಸ್ನ ಕುರ್ಚಿಯನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಉದಾರ ಪೋಷಕನಿಗೆ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೆಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು ಮತ್ತು 1605 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಹೋದರರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸ್ಟೆಪ್ಸ್ ಬಳಿ ವಯಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಕ್ರೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಸೇವಕರೊಂದಿಗೆ ಮನೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು.
ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಎರಡನೆಯ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಅವನ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದೀರ್ಘವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಸುಮಾರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅಡಚಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು. ಫಿಲಿಪ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ನ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ತಜ್ಞರನ್ನು ಪಡೆದರು.
ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ರತ್ನಗಳಿಂದ ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದವರೆಗೆ, ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಶ್ರಮದಾಯಕವಾಗಿ ನಕಲಿಸುವುದರಿಂದ ಹಿಡಿದು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳ ತ್ವರಿತ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೋಮನ್ ಅರಮನೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಒಳಾಂಗಣದಿಂದ ರೋಮ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಗ್ರಾಮೀಣ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲಟೈನ್‌ನ ಪ್ರಣಯ ಅವಶೇಷಗಳವರೆಗೆ. ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೃಶ್ಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.
1606 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ರೋಮ್‌ನಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಲೋಭನಗೊಳಿಸುವ ಆದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪಡೆದರು: ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಚರ್ಚ್‌ನ ಎತ್ತರದ ಬಲಿಪೀಠದ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಇದನ್ನು ವಾಲಿಸೆಲ್ಲೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಓರೇಟೋರಿಯನ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ರೋಮನ್ನರು ಇನ್ನೂ ಕರೆಯುವಂತೆ, ಹೊಸ ಚರ್ಚ್. ಕಾರ್ಯ ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಬಲಿಪೀಠದ ಸ್ಥಳವು ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯನ್ ಪಿತಾಮಹರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಆರು ಸಂತರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು.
ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ನ ಜ್ಞಾನವು ಈ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಭಾವಿಸಲಾದ ಸಂತರಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಉದಾತ್ತ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಸೊಸೆ ಸಂತ ಡೊಮಿಟಿಲ್ಲಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಹುತಾತ್ಮರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಪವಿತ್ರ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಟಕಾಂಬ್‌ಗಳ ಉತ್ಖನನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ಈ ಸಂತರನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಕಾಳಜಿಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಪೋಪ್ ಗ್ರೆಗೊರಿ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಹೊಳಪಿನ ನಿಲುವಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಡೊಮಿಟಿಲ್ಲಾಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಾಜಭಂಗಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವಳನ್ನು ಚಿನ್ನದ ಕೂದಲಿನೊಂದಿಗೆ, ಮುತ್ತುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹೊಳೆಯುವ ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಹಾಕಿದಾಗ ಅವರು ಎಷ್ಟು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರು. ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪ್ರಜ್ವಲಿಸುವಿಕೆಯು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರವಾಗಿಸಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರತಿಫಲನವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಕಪ್ಪು ಹಲಗೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು,
1608 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಿಂದ ತನ್ನ ತಾಯಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಮಾಂಟುವಾ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗೆ ತಿಳಿಸದೆ, ಹೊಸ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಲಿಪೀಠದ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗೆ ಕಾಯದೆ, ಅವನು ಮನೆಗೆ ದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯಲು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ನಿಜ, ಆದರೆ ಅವರು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಾಗಿ ಡ್ಯೂಕ್ನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 28, 1608 ರಂದು, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟುವಾ ಅವರ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ರೋಮ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದಾಗ, ಇದು ಇಟಲಿಗೆ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ.
ಗೃಹಪ್ರವೇಶ
ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಅವಸರದಲ್ಲಿದ್ದರು: ಜಾನ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ವಿಧವೆ ಮರಿಯಾ ಪೆಪೆಲಿಂಕ್ಸ್ ನಿಧನರಾದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19 ರಂದು ಅವರು ಶಾಶ್ವತ ನಿದ್ರೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮೃತರ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ದೇಹವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಅಬ್ಬೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಸಾವಿನಿಂದ ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಿತನಾದನು. ಅವರ ತಾಯಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ಅವರು "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತಾಯಂದಿರ" ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಭವ್ಯವಾದ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಮೂಲತಃ ಹೊಸ ಚರ್ಚ್‌ಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು.
ಕೆಲವು ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನನ್ನು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗಲು ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇನ್ಫಾಂಟಾ ಇಸಾಬೆಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ವಿದ್ಯಾವಂತ ರೂಬೆನ್ಸ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು, ವಾರ್ಷಿಕ ಹದಿನೈದು ಸಾವಿರ ಗಿಲ್ಡರ್‌ಗಳ ಭತ್ಯೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಗಮನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಚಿನ್ನದ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್‌ಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ದೇಶದ ಚೇತರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು. ಅದು ಅವಳ ಉರಿಯುವ ಆಸೆಯಾಗಿತ್ತು.
ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆಡಳಿತಗಾರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕರು. ಅವರ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ದೇಶವು ಕರುಣೆಯ ಹೊಸ ಅಲೆಯಿಂದ ಮುಳುಗಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕರು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಸೇರುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ವಿಶ್ವಾಸವಿದೆ. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಚರ್ಚ್‌ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗೆ ಪ್ರಭಾವಲಯ, ಭವ್ಯವಾದ ದೇವಾಲಯಗಳು, ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಭರಿಸಲಾಗದ.
ಅವರ ಹೊಸ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಜೀವನ-ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಚಲನೆಯಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ತುಂಬುವ ಅವರ ಬಯಕೆಯು ಕಲೆಯ ಪೋಷಕರನ್ನು ಮೋಡಿಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆರ್ಡರ್‌ಗಳಿಗೆ ಕೊರತೆಯಿಲ್ಲ. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ರೂಬೆನ್ಸ್ ರಾಜ ದಂಪತಿಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಅವರು ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಅನ್ನು ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರಿಗೆ ಅವರು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯಾರಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು; ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಆದೇಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು.
ಆದರೆ ಅವರು ಆರ್ಚ್ಡಚೆಸ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅವರ ನಂತರದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಸಾಕಷ್ಟು ಮಟ್ಟದ ಸಮಾವೇಶದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಸುಂದರ ಮುಖದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಉನ್ನತ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ ನೇಮಕಗೊಂಡ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಅಂದರೆ, ಆಸ್ಥಾನಿಕರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚುಗಳ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಮರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಿಂದ ಇತರ ಗ್ರಾಹಕರಿಂದ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಲಾವಿದರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅರಮನೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ವಸತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಬರೆದಂತೆ: "ನಾನು ಮತ್ತೆ ಆಸ್ಥಾನಿಕನಾಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ."
XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಕಿರೀಟಧಾರಿ ಮಾಲೀಕರೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲದ ಕಾರಣ ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪರಿಶ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಸಭ್ಯ ನಡವಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. ಬಹುಶಃ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸುವ ಅವಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕನಾಗಿ ಬಳಸಲು ಗ್ರಹಿಸುವ ಆರ್ಚ್ಡಚೆಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಹೀಗೆ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.
ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸಗಳು
ಅಕ್ಟೋಬರ್ 3, 1609 ರಂದು, ಅವರು ನಗರದ ರೀಜೆನ್ಸಿ ಗುಮಾಸ್ತರ ಮಗಳು ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷದ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಬ್ರಾಂಡ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಕಲಾವಿದ ವಾಟರ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಹಲು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಈಗ ಅವನ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಾಜಿನ ಗುಮ್ಮಟದ ರೋಟುಂಡಾವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಪರೂಪದ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಎರಡು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಮದುವೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸಿದರು.
ಅವನು ಮತ್ತು ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ, ಕೈಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಹನಿಸಕಲ್ ಪೊದೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಚತುರವಾಗಿ ದೊಗಲೆಯ ಭಂಗಿಯನ್ನು ಹೊಡೆದಳು, ಒಂದು ಕಾಲನ್ನು ರೇಷ್ಮೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದಳು; ಅವಳು ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಟೂಲ್ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ಐಷಾರಾಮಿ ಸೊಗಸಾದ ಉಡುಪಿನ ಅಂಚುಗಳು ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ. ಅವರ ಸೇರಿಕೊಂಡ ಕೈಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿವೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಆರೋಗ್ಯವಂತ, ಆಕರ್ಷಕ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಧರಿಸಿರುವ ಯುವಕರು, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.
ಇದು ಆಕರ್ಷಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿದ್ದು, ಗಂಡ ಮತ್ತು ಹೆಂಡತಿಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮವಾಗಿದೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಈ ರೀತಿ ಏನನ್ನೂ ಚಿತ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಾರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಅವರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಕೆಲಸದ ದಿನವು ಅಂಚಿಗೆ ತುಂಬಿದೆ. ಅವರ ದಿನಚರಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿದೆ. ಮುಂಜಾನೆ ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗೆ ಎದ್ದು ಕೆಲಸ ಶುರು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಊಟಕ್ಕೆ ಸಣ್ಣ ವಿರಾಮ ಮತ್ತು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ. ಪೂರ್ಣ ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ.
ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಟೌನ್ ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರು, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಬ್ರಹಾಂ ಜಾನ್ಸೆನ್ಸ್, ಹೊಸದಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಿದ ರಾಜ್ಯ ಉಪನ್ಯಾಸ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ರೂಬೆನ್ಸ್ "ದಿ ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಗಿ" ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಸುದೀರ್ಘ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಕಲಿತದ್ದನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಸಹ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ತೋರಿಸಲು ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಆದೇಶದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಗಾತ್ರವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿಯೇ ಆರಾಧನೆಯ ಹಂತವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಐಷಾರಾಮಿ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರು, ಕುದುರೆಗಳು, ಒಂಟೆಗಳು, ಶ್ರೀಮಂತ ಉಡುಗೊರೆಗಳು, ಸ್ನಾಯುವಿನ ದೇಹಗಳು, ಸುಡುವ ಟಾರ್ಚ್ಗಳು - ಎಲ್ಲವೂ ಚಿತ್ರದ ವೈಭವಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಪ್ರಬಲವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಡಾರ್ಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಬೆಳಕಿನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ನೆನಪುಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಕ್ಯಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ ಪ್ರಭಾವ. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಸ್ಕರ್ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಗೀಸ್ಟ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಸಿಂಟ್-ವಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ರೆಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳು ಎತ್ತರದ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ದೊಡ್ಡ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು.
ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನೀಡುವ ಹಣದಿಂದ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬವು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಆರಾಮವಾಗಿ ಬದುಕಬಹುದು. ರೂಬೆನ್ಸ್ ದಿ ರೈಸಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಗಿಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ, ಚಲನೆ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ದ್ವಿತೀಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ದಿ ರೈಸಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಲನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಬಟ್ಟೆಯ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಬಾರದು. ಚಿತ್ರದ ಅಡ್ಡಗಳು ಮತ್ತು ಲಂಬಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕರ್ಣಗಳು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಿವೆ.
ಈ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ನಿರಂತರ ಚಲನೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಸಂತೋಷವಿದೆ. ಇದು ಸಾವಿನ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅಮರ ಜೀವನದ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಇದು ಜೀವನದ ಪ್ರೀತಿಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾವಿನ ವಿಷಯವೂ ಸಹ. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಮುನ್ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಆಂಟ್‌ವರ್ಪ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಇದು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಂತೋಷದ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಶಾಂತಿಯ ಆಶೀರ್ವಾದದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 1609 ರಿಂದ 1621 ರವರೆಗೆ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಎರಡೂ ನಗರದ ಎಲ್ಲಾ ದೊಡ್ಡ ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ಬಲಿಪೀಠಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಹಾಗೆಯೇ ಹತ್ತಿರದ ಮೆಚೆಲೆನ್ ಮತ್ತು ಗೆಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಾಂತೀಯ ದೇವಾಲಯಗಳಿಗೆ.
ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತರು, ಆ ಅವಧಿಯ ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಶಾಲೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವೈಭವಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಜಾನ್ ಬ್ರೂಗೆಲ್ ಜೊತೆಗೆ, ಫ್ರಾಂಜ್ ಸ್ನೈಡರ್ಸ್ ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಕಲಾವಿದ. ಸ್ವಲ್ಪ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದ ಜಾಕೋಬ್ ಐರ್ಡಾನ್, ರೂಬೆನ್ಸ್‌ನಂತೆ ಆಡಮ್ ವ್ಯಾನ್ ನೂರ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ. ಅವರು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಜೀವನದ ಘನ ಮತ್ತು ಸುವಾಸನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಹಾಗೆಯೇ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಉಬ್ಬಿದ ನಗ್ನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೌರಾಣಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳು. ಅವರಲ್ಲಿ ಆಂಥೋನಿ ವ್ಯಾನ್ ಡಿಕ್ ಅವರ ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರು.
ಜಾನ್ ಬ್ರೂಗೆಲ್ ಅವರನ್ನು ರೂಬೆನ್ಸ್ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಜನರು ಮತ್ತು ಬ್ರೂಗೆಲ್ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಹಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1611 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾರಾ ಸೆರೆನಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ರೂಬೆನ್ಸ್ಗೆ ಮಗಳು ಜನಿಸಿದಳು. ಹುಡುಗಿಯ ಗಾಡ್‌ಫಾದರ್ ಅವಳ ಸಹೋದರ ಫಿಲಿಪ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅದೇ ವರ್ಷದ ಆಗಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಠಾತ್ ಮರಣವು ರೂಬೆನ್ಸ್ಗೆ ಭಯಾನಕ ಹೊಡೆತವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವನ ಮರಣದ ಹದಿನೈದು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಅವನ ಸಹೋದರನ ವಿಧವೆ ಒಬ್ಬ ಮಗನಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು. ಫಿಲಿಪ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಈ ಹುಡುಗನನ್ನು ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ಮತ್ತು ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಬೆಳೆಸಿದರು.
"ನಾಲ್ಕು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಬೆನ್ಸ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಹೋದರನ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಜಸ್ಟಸ್ ಐಪ್ಸಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಸೆನೆಕಾದ ಬಸ್ಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವನ ಎರಡೂ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಉನ್ನತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿದ್ದಾರೆ: ಜಾನ್ ವೊವೆರಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ ರೂಬೆನ್ಸ್, ಮತ್ತು ಅವನ ಹಿಂದೆ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವನಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವೀಕ್ಷಕನಾಗಿ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್.
ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ನ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. 1613 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಡೆ ಲಾ ಚಾಪೆಲ್ಲೆ ಚರ್ಚ್‌ಗಾಗಿ "ದ ಅಸಂಪ್ಷನ್ ಆಫ್ ಅವರ್ ಲೇಡಿ" ಅನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಬ್ರಾಂಟ್‌ಗೆ ಒಬ್ಬ ಮಗನಿದ್ದನು: ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಮಗುವಿನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ದೇಶೀಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು ಮತ್ತು ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು.
ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಾಗಿ 1611 ರಿಂದ 1614 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅವರ ಬಲಿಪೀಠದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇದನ್ನು ಕಲಾವಿದರು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನ ಅನೇಕ ಅರೆಸೈನಿಕ ಭ್ರಾತೃತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಆರ್ಕ್ಬುಸಿಯರ್ಸ್" ಗಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಮುಖ್ಯ ನಗರದ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಸೈಡ್ ಚಾಪೆಲ್‌ಗಾಗಿ. ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು: ಕೀಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಪಕ್ಕದ "ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು" ಹೊಂದಿರುವ ಕೇಂದ್ರ ಫಲಕ, ಒಮ್ಮೆ ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ನದಿಯ ಮೂಲಕ ಸಾಗಿಸಿದ ಸಂತ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ನ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳಿವೆ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿದೆ.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ಸೇಂಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಅನ್ನು ದೈತ್ಯ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಗುವಿನ ಯೇಸುವಿನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಅವನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾನೆ. ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸೈಡ್ ಪ್ಯಾನೆಲ್‌ಗಳ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್‌ನ 'ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು' ಮುಚ್ಚುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರವು 'ಡಿಸೆಂಟ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್', ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ 'ಕಾರಾಸ್ ಅಂಡರ್ವೇರ್' ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ 'ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ'. ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿನ ಭಗವಂತನ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಅಪರೂಪದ ಅನುಗ್ರಹದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿವೆ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ವೆನಿಸ್‌ನ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಇನ್ನೂ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಪ್ಯಾನೆಲ್ "ಡಿಸೆಂಟ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್" ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅವಲಂಬನೆಯಿಂದ ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಮೋಚನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಾವು ಹಗುರವಾದ ಬಣ್ಣಗಳ ಸರಣಿಯ ವಿಕಸನವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಡಚ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಶವದ ಮೇಲೆ, ಹೆಣದ ಮಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ, ಹೊಳೆಯುವ ಬೂದು-ಬಿಳಿ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳು, ತಿಳಿ ಅಂಬರ್ ಮತ್ತು ಹಸಿರು-ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಗಳು ಪುರುಷ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಕಂದು ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ.
ವೀಕ್ಷಕರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸತ್ತ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಆಕೃತಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. "ಇದು ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಸರ್ ಜೋಶುವಾ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ (1723-1792) ಬರೆದರು, ಮೋಡಿಮಾಡಿದಂತೆ, ಪವಾಡದ ಮೊದಲು, ಅವರು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅದರ ಮುಂದೆ ನಿಂತರು. ಇಡೀ ದೇಹದ ಸ್ಥಳಾಂತರವು ಸಾವಿನ ಗಂಭೀರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸರಿಯಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಜಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ "ಸಾವಿನ ತೂಕ" ವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಯಾವುದೇ ತೂಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ, ದೇಹವು ಶಿಲುಬೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ರೂಬೆನ್ಸ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಅದು ತನ್ನ ತೂಕದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್‌ನ ಬಲವಾದ ತೋಳುಗಳಿಗೆ ಜಾರುವ ಮೊದಲು, ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ತನ್ನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ತೆರೆದು ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿಯು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಎಡಗೈಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ನಿಕೋಡೆಮಸ್, ಹೆಣದ ತುದಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಕೈಯಿಂದ ಅವನ ದೇಹವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಂಡಿಯೂರಿ, ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ತನ್ನ ಪಾದಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾಳೆ.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ “ಡಿಸೆಂಟ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್” ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ತಾಂತ್ರಿಕ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ "ಡಿಸೆಂಟ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್", ಅವರು ಮಾಡಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೃಷ್ಟಿ, ಮತ್ತು ಅವರು ಇನ್ನೂ ರಚಿಸದ ಆ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಮಾಸ್ಟರ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕವಾಗಿದೆ. ಸ್ಫೂರ್ತಿ.
ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಇದು ಕೇವಲ ಬಣ್ಣ, ರೂಪ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಜಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ಎದುರಿಸಲಾಗದ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಂಬಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೇ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಕಾಲದ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲಾವಿದರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬರೊಕ್ ಶೈಲಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ರೂಬೆನ್ಸ್.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸುಪ್ತ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಉದ್ವೇಗವು ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. 1616-1618ರ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅವನ ಬೇಟೆಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು ಹೀಗಿವೆ. ಅಂಕಿಗಳ ಕೋನಗಳು ನಂಬಲಾಗದವು, ಚಲನೆಗಳು ಉಗ್ರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿವೆ. ಸಿಂಹ ಬೇಟೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜೇತರು ಇಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಮೇಲೆ ಸಾವು ತೂಗಾಡುತ್ತಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಕಲು ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮರೆಯಲಿಲ್ಲ - ಮಹಾನ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಆಂಘಿಯಾರಿ".
ಆದರೆ, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸಿಂಹಗಳು, ತೋಳಗಳು ಮತ್ತು ಚಿರತೆಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ಕಷ್ಟಕರ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕುದುರೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಆದರ್ಶ ರೀತಿಯ ಕುದುರೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು: ಕಿರಿದಾದ ತಲೆ, ಅಗಲವಾದ ರಂಪ್, ನರ ಕಾಲುಗಳು, ಉದ್ದವಾದ ಹರಿಯುವ ಮೇನ್, ಸುಲ್ತಾನನಂತೆ ಬಾಲ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮೂಗಿನ ಹೊಳ್ಳೆಗಳು ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ.
ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಬೇಟೆಗಳು, ಯುದ್ಧಗಳು, ಧಾರ್ಮಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು; ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧೋಚಿತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು: "ಅಮೆಜಾನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಗ್ರೀಕರ ಯುದ್ಧ". 1620-1621 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ "ಪರ್ಸೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೊಮಿಡಾ" ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ರಾಜ ಕೆಫೀಯ ಮಗಳು ಆಂಡ್ರೊಮಿಡಾ ಸಮುದ್ರ ದೈತ್ಯನಿಗೆ ಬಲಿಯಾದಳು. ಅವರ ಸಾವು ಅನಿವಾರ್ಯ. ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಡಾನೆ ಮತ್ತು ಜೀಯಸ್ ಅವರ ಮಗ ಪರ್ಸೀಯಸ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಂಡ ಹುಡುಗಿ ನಾಯಕನಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಿದಳು.
ಕಲಾವಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೌರಾಣಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ ಭಾಷೆಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದರು, ಅವರ ದೇಶದ ನೈಜ ಜೀವನದ ವಿವರಗಳನ್ನು ತಂದರು, ಅವರ ಸಮಯದ, ಈ ಪುರಾಣದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಮಾನವ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯಿಂದ ತುಂಬುತ್ತದೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಒಬ್ಬ ಚತುರ ಬಣ್ಣಗಾರ, ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ತುಂಬಾ ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರೂ, ಅವನು ನಿಜವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ.
ರಾಜಕುಮಾರರು, ಪೀಠಾಧಿಪತಿಗಳು, ಗಣ್ಯರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಗಣ್ಯರು ರೂಬೆನ್ಸ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸ್ಕೆಚ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾತ್ರ ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಹೊಸ "ಮಾಗಿಯ ಆರಾಧನೆ" ಇದೆ, ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮೆಚೆಲ್ನ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುವುದು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನ್ಯೂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಬಲಿಪೀಠಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ದೈತ್ಯ "ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪು" ಕೂಡ ಆಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಬವೇರಿಯಾದ ವೋಲ್ಫ್‌ಗ್ಯಾಂಗ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಬರ್ಗ್ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು.
1620 ರಲ್ಲಿ, ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ನ ಬರ್ಗೋಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ನಿಕೋಲೇ ರೋಕಾಕ್ಸ್, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದರು, ರೆಕೊಲೆಟಾದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕನ್ ಚರ್ಚ್‌ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಈಗ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಲಾ ಲಂಜಾಡಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, ರೋಮನ್ ಸೈನಿಕನು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬದಿಯನ್ನು ಈಟಿಯಿಂದ ಚುಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರಿಸ್ತನಿಗಾಗಿ ಅಳುತ್ತಿರುವ ಜನರ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಂಪನ್ನು ಕ್ಯಾಲ್ವರಿಯಲ್ಲಿ ಸರಿಸುಮಾರು ನೇಯ್ದ ಮೂರು ಶಿಲುಬೆಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಸಣ್ಣ ಜಾಗದಿಂದ ಆರೋಹಿತವಾದ ಸೈನಿಕರು ಸರಿಸುಮಾರು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅತ್ಯಂತ ಚಲಿಸುವ ಧಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರೆಕೊಲೆಟಾ ಚರ್ಚ್‌ಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಮ್ಯುನಿಯನ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಆಫ್ ಅಸ್ಸಿಸಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರೀತಿಯ ಅದ್ಭುತ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಉಪವಾಸದಿಂದ ದಣಿದಿರುವ ಸಂತ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಸುತ್ತಲಿರುವ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ; ಬರಿಯ ಮತ್ತು ಮಸುಕಾದ ಚರ್ಮದಿಂದಾಗಿ ಅವನ ತಿಳಿ ಆಕೃತಿಯು ಕಪ್ಪು ಉಡುಪುಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ, ಅವನು ಪಾದ್ರಿಯ ಕಡೆಗೆ ವಾಲಿದಾಗ, ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಭಗವಂತನನ್ನು ನೋಡಲು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಲಾಭದಾಯಕ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಸಂತೋಷದ ಕುಟುಂಬ ಜೀವನವು ಸಗ್ರಾಡಾ ಫ್ಯಾಮಿಲಿಯ ಅನೇಕ ಚತುರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳಾದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲೇವ್ ಅವರ ಮುಖಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಬಹಳ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅನೇಕ ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಯುವಕರ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದರು: ನಾಚಿಕೆ, ಆಕರ್ಷಕ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಅಥವಾ ಸಾಹಸ.
ಆದರೆ ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಜೆಸ್ಯೂಟ್‌ಗಳು ಒದಗಿಸಿದರು. ಇದು ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾಪಕ ಪಿತಾಮಹ ಲೊಯೊಲಾದ ಇಗ್ನೇಷಿಯಸ್‌ನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಹೊಸ ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ. ಇಡೀ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ರೂಬೆನ್ಸ್ಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು - 39 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಸಂತರ ಎರಡು ಬಲಿಪೀಠಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದರು: ಇಗ್ನಾಸಿಯೊ ಡಿ ಲೊಯೊಲಾ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಜೇವಿಯರ್. ನಂತರ ಅವರು ಊಹೆಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಮೂರನೆಯದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.
1622 ರಲ್ಲಿ ಈ ಇಬ್ಬರು ಸಂತರ ಸಂತರ ಪವಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಆಚರಣೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೀಲಿಂಗ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಇರಲು ಒಬ್ಬರು ಆತುರಪಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಅವುಗಳನ್ನು.. ನಂತರ ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ನಿಖರವಾದ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತರುತ್ತಾನೆ. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕಾರ್ಯವು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಈ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಚರ್ಚ್ ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಅಲಂಕರಣವಾಗಿತ್ತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, 1718 ರಲ್ಲಿ ಇದು ಭೀಕರ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು.
ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕರು ಯಾರೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಆಂಥೋನಿ ವ್ಯಾನ್ ಡಿಕ್ (1599-1641) ಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹೆಸರಾಂತ ಗಿಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರು ರೂಬೆನ್ಸ್‌ಗಿಂತ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಜೀವನದ ಬಹುತೇಕ ಬಾಲ್ಯದ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವನು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಅವಳ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡಿಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಪಾರವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರು ವ್ಯಾನ್ ಡಿಕ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮುಂಜಾನೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತುಂಬಾ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾರು ಏನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಇನ್ನೂ ಗೊಂದಲವಿದೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡಿಜ್ಕ್ ರೂಬೆನ್ಸ್‌ನಂತೆಯೇ ವೈವಿಧ್ಯಮಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಕಣ್ಣನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಬಣ್ಣದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಅವರು ಭೂದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಪೆನ್ನು, ಶಾಯಿ, ಸೀಮೆಸುಣ್ಣ ಮತ್ತು ಅವರ ಜಲವರ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದರು.
ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಿಹಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ವ್ಯಾನ್ ಡಿಕ್ ತನ್ನನ್ನು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ನೂರಾರು ಅವುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇವೆಲ್ಲವೂ ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿವೆ.
1620 ರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನ್ ಡಿಕ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ರೂಬೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಲೋಭನಕಾರಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಇಟಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವನ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ತನ್ನ ಸಹಾಯಕರನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದನು. ಅವರು ಈಗ ತುಂಬಾ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ತರಬೇತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೈ ತುಂಬಾ ವೇಗವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಯಿತು.
ಬ್ರೂಗೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಒಡನಾಟದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಒಂದು ಡಜನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೋಡಿಮಾಡುವ "ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ಈವ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಡೈಸ್" ಆಗಿತ್ತು. ಬ್ರೂಗೆಲ್ ನೀಲಿ-ಹಸಿರು ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಿದರು. ರೂಬೆನ್ಸ್: ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ಈವ್ ಅವರ ಆಕರ್ಷಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ರೂಬೆನ್ಸ್, ಈಗ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಲೆಯ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಕಾನಸರ್ ಕೂಡ ಆಗಿದ್ದು, ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ರಾಜಕುಮಾರರು, ಬಿಷಪ್‌ಗಳು, ಪೀಠಾಧಿಪತಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.
ಭಾಗಶಃ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳಿಂದಾಗಿ, ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಚ್ಡಚೆಸ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತೊಂದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವರ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಮತ್ತು ಸೌಜನ್ಯಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ರಹಸ್ಯ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಸೋಗಿನಲ್ಲಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು.
ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನ ಆಡಳಿತಗಾರರು ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರ ಪತ್ರಗಳು ಯುರೋಪಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಸಂಕಟದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಫೆಬ್ರವರಿ 1622 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಚ್‌ಡಚೆಸ್‌ನ ರಾಯಭಾರಿಯಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಮೇರಿ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಖಜಾಂಚಿ, ಸೇಂಟ್-ಅಂಬ್ರೋಸ್‌ನ ಮಠಾಧೀಶರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು.
ರಾಣಿ ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ. ಅವರು ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಾಲೋಮನ್ ಡಿ ಬ್ರೋಸ್ ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರು ಬಿಡಬೇಕಾಯಿತು. ಅರಮನೆಯ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲು ಅವನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪತಿ ಹೆನ್ರಿ IV ರ ಜೀವನವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಗೌರವವಿತ್ತು: ಎರಡೂ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು.
ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಕೆಲಸ ಅಷ್ಟು ಸುಲಭದ ಮಾತಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮಾರಿಯಾ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಜೀವನವು ಅಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಮೇರಿಯ ಗತಕಾಲವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಒಲಂಪಿಯನ್ ದೇವರುಗಳು, ನೀರಿನ ಅಪ್ಸರೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯುಪಿಡ್‌ಗಳು, ಡೆಸ್ಟಿನಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸದ್ಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ ರಾಣಿಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಹ ತಂತ್ರದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವನು ಮೇರಿಯನ್ನು ಅವಳ ಕೆಟ್ಟ ಕೋಪದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಸ್ಥಾನಿಕರನ್ನು ಐಷಾರಾಮಿ ಬಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೆತ್ತಲೆ ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಿದನು, ಅವರನ್ನು ಅವನು ತುಂಬಾ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು.
ಮೆಡಿಸಿ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಗ್ಯಾಲರಿಗಾಗಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಆಶಿಸಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಿಂಗ್ ಹೆನ್ರಿ IV ರ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಒಂದು ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರ. ಆದರೆ ರೂಬೆನ್ಸ್, ಕೆಲವು ತೈಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂಪೂರ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಮುಂದೆ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹೆನ್ರಿ ಲೂಯಿಸ್ XIII ರ ಮಗನ ಮುಖ್ಯ ರಾಜಕೀಯ ಸಲಹೆಗಾರ ಪ್ರಬಲ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಿಚೆಲಿಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ ನಡುವಿನ ಮೈತ್ರಿಯನ್ನು ತಡೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರಿಂದ, ಕಲಾವಿದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ.
ರೂಬೆನ್ಸ್ "ಅಸುನ್ಸಿಯೋನ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವರ ಇನ್ನೂ ಸಂತೋಷದ ಜೀವನವು ಛಿದ್ರವಾಯಿತು. ಕೇವಲ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, 1623 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಏಕೈಕ ಮಗಳು ಕ್ಲಾರಾ ಸೆರೆನಾ ನಿಧನರಾದರು. ಆಕೆಗೆ ಕೇವಲ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷ. ಮತ್ತು 1626 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷಗಳ ಸಂತೋಷದ ವೈವಾಹಿಕ ಜೀವನದ ನಂತರ, ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ರೂಬೆನ್ಸ್ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ಹರಡಿದ ಪ್ಲೇಗ್‌ನಿಂದ ಅವನು ಸತ್ತನೆಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ಸಾಂತ್ವನವನ್ನು ಬಯಸಿದರು. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮೌನದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ದಿ ಡಾರ್ಮಿಷನ್ ಆಫ್ ಅವರ್ ಲೇಡಿ" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತೂಗುಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತೆ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪ್ರಪಾತಕ್ಕೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಸ್ಪೇನ್ ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ I, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್, ಫಿಲಿಪ್ IV, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಿಚೆಲಿಯು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಹತ್ತಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಕುಂಚದಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತವೆ. ಅವರು ಆರು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬೃಹತ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ "ಅಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಗಿ" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇನ್ಫಾಂಟಾ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಅವರಿಗೆ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದು ರಹಸ್ಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ನಿಜವಾದ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ, ಅನೇಕ ಚಿಂತೆಗಳಿಂದ ಹಗಲು ರಾತ್ರಿ ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಿದೆ." ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ ನಡುವಿನ ಶಾಂತಿ ಮಾತುಕತೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಅವರು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಕಾರ್ಲೋಸ್ I ನೊಂದಿಗೆ ರಹಸ್ಯ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ. ಅವರ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ: ಕಾರ್ಲೋಸ್ I ಅವರಿಗೆ ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಪರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫೆಲಿಪ್ IV ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಿವಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್‌ನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಬಿರುದುಗಳು ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ರಹಸ್ಯ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಏಜೆಂಟ್ ಆಗಿ ತನ್ನ ಕಷ್ಟಕರ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಡಿಸೆಂಬರ್ 6, 1630 ರಂದು, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಹೆಲೆನಾ ಫೋರ್ಮೆನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾಗೆ ಹದಿನಾರು ವರ್ಷ. ಬಿಳಿ, ಒರಟು, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಪೇಗನ್ ದೇವತೆಯಂತೆ, ಅವಳು ರೂಬೆನ್ಸ್ ಕನಸುಗಳ ಸಾಕಾರವಾಗಿದ್ದಳು. ಕಲಾವಿದ ಅವಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಸಂತೋಷದಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗೆಲ್ಲುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಳೆದ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬರಹಗಳು ಈ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.
ನ್ಯಾಯಾಂಗ ವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಯುವ ಹೆಂಡತಿಯ ಚಿತ್ರಣವು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಸೊಂಪಾದ ಇಂದ್ರಿಯ ದೇಹ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಂದರವಾದ ಕಟ್ ಹೊಂದಿರುವ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶವು ಎಲೆನಾ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೊದಲೇ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ಆದರ್ಶದ ಗೋಚರ ಸಾಕಾರವಾಯಿತು.
ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು "ಮರ್ಕ್ಯುರಿಯೊ ವೈ ಅರ್ಗೋಸ್", "ಬಾತ್ಸಾಬೆ" ಎಂಬ ಸುಂದರವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. "ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ಮತ್ತು ಅರ್ಗೋಸ್" ಎಂಬುದು ಗುರುಗ್ರಹದ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಲಿಸುವ ಪುರಾಣವಾಗಿದ್ದು, ದೇವತೆಗಳ ಅಧಿಪತಿಯ ಕೋಪದ ಹೆಂಡತಿ ಜುನೋ ಹಸುವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಳು. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಜುನೋ ರಕ್ಷಣೆಯು ಸ್ಟೊಯಿಕ್ ಅರ್ಗೋಸ್ ಅನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಬುಧವು ಅರ್ಗೋಸ್ ಅನ್ನು ಕೊಂದು ಅವಳನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
"ಬತ್ಶೆಬಾ." ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: ಅಕ್ಷಯ, ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜಯಿಸುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ವೈಭವೀಕರಣ. ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವು ಕಿಂಗ್ ಡೇವಿಡ್ ಹಿಟ್ಟೈಟ್ ಉರಿಯಾನ ಹೆಂಡತಿ ಬತ್ಶೆಬಾಳ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಒಮ್ಮೆ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ರಾಜ ಅವಳು ಸ್ನಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದುದನ್ನು ನೋಡಿ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದನು. ಮೋಡಿಮಾಡುವ ತಾಜಾತನವು ಚಿತ್ರದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಲೈಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹುತೇಕ ಜಲವರ್ಣದಂತೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ, ಹುರುಪು ತುಂಬಿದೆ.
ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ವಿಯೆನ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ "ಶುಕ್ರ ಇನ್ ಫರ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಹೊರಟಿಲ್ಲ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಎಲೆನಾ ಫೋರ್ಮನ್ ಬೇಸರದ ಭಂಗಿಗಳಿಂದ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ರಾಂತಿ, ಭಂಗಿಯ ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಮೇರುಕೃತಿ ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.
ರೂಬೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ ಮಾತ್ರ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಸಂತೋಷವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಹೊಸ ಯುವ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಲವಾದ ಸ್ಥಾನದ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದ ರೂಬೆನ್ಸ್, ತನ್ನ ದೇಶದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು. ಆದರೆ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪೀಡಿಸಿದ ರೋಗವು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಘೋಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಂಧಿವಾತದ ದಾಳಿಗಳು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ನೋವು ಅಸಹನೀಯವಾಯಿತು.
ಮೇ 27, 1640 ರಂದು, ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಉಯಿಲು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮೇ 29 ರಂದು, ಅಮಾನವೀಯ ನೋವು ಅವನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ದಣಿಸಿತು. ಕಲಾವಿದನ ಯುವ ಹೆಂಡತಿ, ಗರ್ಭಿಣಿ, ದುಪ್ಪಟ್ಟು ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲ. ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಯುದ್ಧವು 24 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಹೃದಯವು ಅದನ್ನು ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮೇ 30, 1640 ರ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ, ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ ನಿಧನರಾದರು.
ಪೆಡ್ರೊ ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಮಾಂತ್ರಿಕ, ಜನರಿಗೆ ಬಣ್ಣಗಳ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು, ಸಂತೋಷವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ. ಜೀವನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಮಾನವ ಮಾಂಸದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸರ್ವೋಚ್ಚವಾಗಿದೆ. ಅವನ ವೀರರ ಪ್ರಬಲ ರಕ್ತನಾಳಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಸಿ ರಕ್ತವು ಹೇಗೆ ಕುದಿಯುತ್ತದೆ, ಅವನ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ದೇವತೆಗಳ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ರೂಬೆನ್ಸ್, ಬೇರೆಯವರಂತೆ, ಕಾರ್ನೇಷನ್, ಜೀವಂತ ದೇಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.
ಆಸಕ್ತಿಯ ಕೆಲವು ಲಿಂಕ್‌ಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ: