画家ペドロ・パブロ・ルーベンスの伝記 ▷➡️ Postposmo

彼の同時代人は彼を芸術家の王と王の芸術家と呼んだ。才能の力とその多様性、知識の深さと活力のために、 ペドロパブロルーベンス 彼はXNUMX世紀のヨーロッパ文化の最も輝かしい人物の一人です。

ペドロパブロルーベンス

ペドロパブロルーベンスの生涯にわたる名声は非常に大きかったので、彼の名前のフラッシュで、アルベルト大公と彼の妻イザベルの治世は素晴らしい時間のように見え始めました。それ以来、ルーベンスは魔法の絵画の世界で最も名誉ある場所の1577つを占めています。ペドロパブロルーベンスは、プロテスタント改革の影響を抑えるために努力したカトリック教会の復活を特徴としていたため、歴史家に対抗宗教改革として一般に知られている1640年からXNUMX年まで生きました。

人間の精神と知性が大きく進歩した激しい戦いの時代でしたが、比類のない貪欲、不寛容、残酷さでも知られています。ルーベンスが住んでいた数年間、ガリレオガリレイ、ヨハネスケプラー、ウイリアムハーベイなどの科学者は、自分たちの作品で世界と宇宙に対する人間の考えを変え、数学者で哲学者のルネデカルトは人間の心の力に依存していました。それは彼の思考に大きな影響を及ぼしました。

しかし、今世紀には暗い面もありました。驚くほどの宗教的熱意と盲目的な狂信と迷信が密に混ざり合った「魔女狩り」は、XNUMX世紀とXNUMX世紀を真の悪夢に変えました。ヨーロッパ全体で、何千人もの人々、男性、女性が危機に瀕して人生を終えました。彼らが人類と自然に対して犯罪を犯したとされるという事実に対する罰として。

中世から復活した異端審問は、ローマ教会の敵を熱心に捜索し、それは必然的に異端の疑いのある人々の大量殺戮と拷問につながりました。宗教戦争は次々とヨーロッパで確立された平和を弱体化させました。ルーベンスが彼の最大の創造的な成功を達成した年に、すべての中で最も破壊的な、XNUMX歳の、幽霊の出るドイツ。

ペドロ・パブロ・ルーベンスの故郷であるオランダは、スペインからの独立をめぐる粘り強い闘いによって生涯にわたって打ち砕かれました。それは彼の誕生のXNUMX年前に始まり、彼の死のXNUMX年後に終わりました。暴力と破滅が至る所で勝利したとき、ルーベンスがそのような暗い時代に彼のまばゆいばかりのゲイの絵を描くことができたとは想像しがたいです。

起源、子供時代、そして若者

28年1577月XNUMX日マリアペイペリンクスはXNUMX番目の子供の負担から解放されます。彼の名前はピーターポールです。当時、ヤンとマリア・ルーベンスはドイツのヴェストファーレン県ジーゲンに住んでいました。ヤンとマリアは、生まれるXNUMX年前に、宗教的迫害を恐れて故郷のアントワープから逃げ出しました。画家の父親はローマや他のイタリアの都市で法律を学びました。故郷に戻ると、市議会議員に任命された。数年間、彼はこれらの重要な機能を果たしました。

ヤンは常にローマカトリック教会の信奉者でしたが、後にスペインのカトリック王によって支配されている国で危険な異端と見なされていたジョンカルヴァン（1509-1564）のプロテスタントの教えに共感しました。ジャン・ルーベンズと彼の家族は、フランダースからケルンの街、ウィリアム・オブ・オレンジの宮廷に逃げました。そこで彼はウィルヘルムの妻、アンナ・ファン・サクソニー、そして後に彼女の恋人の臨時代理大使になりました。

裁判所はすぐに彼らの愛について知りました。ジャン・ルーベンズの法律によれば、死刑執行は待っていた。しかし、マリアは解放のためにたゆまぬ戦いをしました。彼女は彼を保釈するためにお金を払い、数回は王子と一緒に聴衆を求め、その前に彼女は夫を擁護した。彼が刑務所に書いた手紙は、女性の献身の説得力のある証拠です。その中で、彼女は夫に心を失わないように頼み、ずっと前に彼を許したことを彼に納得させます。

1573年間の請願の後、マリアはなんとか道を譲りました。1579年、1583月は保釈金で刑務所から釈放され、夫婦はジーゲンの小さな町での居住許可を受け取りました。 XNUMX年にXNUMX月はケルンに戻ることが許可され、最終的にXNUMX年に彼は最後の完全な恩赦を達成しました。亡命と彼の父親の無秩序のすべての不穏な変遷にもかかわらず、ペドロ・パブロ・ルーベンスが育った家では、慈悲深く、穏やかな雰囲気と完全な家族の調和が常に支配していました。

後の手紙で、彼はケルンを彼が幸せな子供時代を過ごした都市として覚えているでしょう。ルーベンスは彼の両親の最高の資質を知覚することができました。彼は母親から、彼の親切でバランスの取れた性格、愛し忠実である能力、そしておそらく時間とお金に対する彼の嫉妬深い態度を継承しました。彼の父から、彼の迅速で簡単な魅力。ジャン・ルーベンズ自身が息子の教育に専念し、科学と文学に対する揺るぎない愛情を伝えました。

マリアは母国のアントワープにまだいくつかの財産を持っているので、そこに戻ることにしました。カトリックに改宗した彼女は、子供たちと一緒に故郷に戻る許可を得ています。彼は親戚をカトリック教会と和解させることができたので、彼がこれを行うことを妨げるものは何もありませんでした。彼女は夫のプロテスタントの宗教的信念を共有したことは一度もないかもしれませんが、XNUMX人の息子であるフィリップとペドロパブロルーベンスはルーテル式でバプテスマを受けました。

イタリアの外交官ロドヴィコ・グイチャルディーニは、全盛期にアントワープの説明を残しました。市内には1555つの学校があり、多くの芸術家が住んでおり、1566年にクリストファープランタンによって設立された印刷機がありました。それはヨーロッパで最高のXNUMXつであり、その絶妙な製品と衒学的で厳密に科学的なレビューで知られていました。しかし、XNUMX年にスペイン軍がこの国に参入したことで、オランダは長年にわたって戦争の舞台となりました。

一方では、スペイン人、他方では、彼らの独立のために戦った連合州。包囲、戦い、強盗、言いようのない不幸-これはこれらの悲しい年の結果です。ペドロパブロルーベンスが誕生する1576年前のXNUMX年、アントワープは反抗的なスペインの駐屯軍の犠牲になりました。近所全体が焼かれ、何千人もの人々が亡くなりました。これらの残虐行為は「スペインの怒り」という不吉な名前を獲得しました。アントワープは、スペインのくびきとそれに対する反乱の両方で、他のオランダの都市よりも苦しんでいました。

1587年にマリア・ルーベンスが子供たちと一緒に家に帰ったとき、北部の独立した州の間の分裂に基づいて、ネーデルラントの状況は安定しました。ペドロ・パブロ・ルーベンスが最初にアントワープに到着したとき、街は悲惨な状態でした。人口は45.000年前の半分のXNUMX人にまで減少しました。

街の復活は徐々に始まりました。スペイン政府はアントワープを金融センターとその軍隊のすべてのニーズを供給するためのサポートポストに変えました。街の文化的、精神的な生活も復活しました。プランタンの印刷機は数年の衰退からようやく回復し、スタジオのアントワープの芸術家たちは再び教会や宗教団体から、狂信と戦争の年月の間に荒廃したものすべてを置き換えるように命令を受け始めました。

このように、ペドロ・パブロ・ルーベンスは若い頃を都市で過ごし、徐々に前世に戻りました。当初、彼はいくつかの深刻な評判を持つ科学者であるロンバス・ヴェルドンクの学校で学びました。彼は父親のジャン・ルーベンズの足跡をたどって少年の心と味を形作り続けました。そこで、ペドロ・パブロは彼より数歳年上の障害のある少年に出会い、この知人は生涯にわたる強い友情になる運命にありました。モレトゥスはプランタンの孫であり、やがて彼は祖父の印刷所の長になりました。

方法を探しています

彼の母親は、フィリップ・デ・ラレンの未亡人、マルグリット・デ・リンへのページとして彼をしばらくの間置いた。このようにして、資源の少ない良い家庭の若者が、最終的には社会でふさわしい地位を占めるようになりました。礼儀正しい礼儀正しいページは昇進を頼りにすることができ、年齢とともに、貴族にとって重要で責任ある立場になり、その結果、州政府における特定の役割を担うことができます。これは、複数の有名な政治的キャリアの始まりでした。

ペドロ・パブロ・ルーベンスは、ラレン伯爵夫人の家で精巧な法廷マナーを学びましたが、それでも芸術家になりたいと考え、数か月後、母親を説得して伯爵夫人の奉仕から外し、芸術家の見習いとして任命しました。彼らは彼を彼のワークショップに連れて行くことを受け入れるマスターを探します。 TobiasVerhaertです。ペドロパブロは彼の家に移動します。ルーベンスの最初の教師は目立たない風景画家でした。彼は常に需要があった小さなサイズの風景を描きましたが、ペドロ・パブロは彼から多くを学ぶことができませんでした。

すぐに彼は、より用途の広いアーティスト、アダム・ファン・ノールトのスタジオに移り、約XNUMX年間一緒に見習いをしました。 XNUMX歳になると、ペドロパブロは再び教師を変え、アントワープで最も有名な芸術家のXNUMX人であるオットーファンヴィーンの生徒になります。彼は、かつてイタリアで学んだ「ロマンチックな」芸術家のエリートグループの一人であり、その作品にはルネッサンスの人間的な精神が染み込んでいる、優れた趣味の学者でした。オットー・ファン・ヴィーンの作品は思慮深く、意味のあるものでしたが、ほとんど生命がありませんでした。

しかし、この芸術家はルーベンスの美的教育に大きな影響を与え、彼の学生に作曲の徹底的な研究を植え付け、彼らの共通の職業の知的側面への彼の興味を刺激しました。オットー・ファン・ヴィーンは、シンボルの知識で特に有名でした。そのような芸術的なイメージは、抽象的なアイデアを視覚的に伝えることができました。彼の生涯を通じて蓄積されたシンボルの膨大な知識は、彼の想像力を刺激する可能性のある燃料としてルーベンスに役立ちました。

彼のアイデア（または彼の常連客のアイデア）を視覚的な画像のコレクションで伝えるのに、彼には何の費用もかかりませんでした。この知識の基礎は、彼がいつも尊敬していた教師のワークショップにありました。オットー・ファン・ヴィーンは生涯を通じてルーベンスの献身的な友人であり続けました。

ペドロ・パブロ・ルーベンスがXNUMX歳になると、アントワープの芸術家と職人の協会である聖ルカ組合のマスターとして認められます。彼の長老は元マスターのアダム・ファン・ノールトです。彼はまだ自分のスタジオを持っておらず、オットーファンヴィーンとXNUMX年間働き続けましたが、今ではアントワープの銀細工職人の息子であるデオダトゥスデルモンテを弟子として、学生を受け入れることが許可されました。。

現時点では、ルーベンスの作品についてはほとんど知られていません。彼は明らかに大きな評判を楽しんでいました、さもなければ彼には学生がいなかったでしょう。この時、彼の母親は、彼女の意志で誇らしげにそれらを話したので、すでに彼の絵のいくつかを保管していました。しかし、ここ数年、彼が署名した作品はXNUMXつだけです。しっかりとした手で描かれた顔が生きているように見える、若い男の完全な肖像画です。

ルーベンスがヴァンヴィーンに滞在した最後の年に、スタジオは信じられないほどの委託を受けました。オランダの新しい支配者、アルブレヒト大公、エリザベス大公のレセプションのためのアントワープ邸の装飾です。ブルゴーニュ公爵の時代から、オランダのすべての主要都市で、「楽しい入り口」と呼ばれる彼らの支配者のための壮大な社会的レセプションを組織する習慣が発達しました。

文化的発展の観点から、アルバートとエリザベスの治世は、すべての人によって偉大なルネサンスと関連付けられていました。この「黄金時代」、またはむしろフランドル美術の「黄金の黄昏」において、ルーベンスは主導的な役割を果たす運命にありました。

一方、ブリュッセル近郊のオーベン大学では、弟のフィリップが偉大なヒューマニストのユストゥスリプシウスのお気に入りになり、徐々に古典科学者としての評判を得ました。ペドロ・パブロはおそらく彼と常に連絡を取り合い、常にアドバイスと助けを求めていました。彼はラテン語に特別な注意を払い、古代の世界への興味を失うことはありませんでした。必然的に、彼はますます頻繁にローマに目を向けました。この美しい永遠の都は、磁石のように、すべての芸術家や科学者を魅了しました。

経験のためにイタリアへ

当時のオランダの芸術家たちは、芸術の真の光はイタリアからのみ来ていると確信していました。芸術の真の秘密を理解できるのはそこだけです。彼らは皆、アルプスを旅することが自分たちの義務だと考えていました。イタリア風の美学のファンは、ファンエイク、ファンデルウェイデン、メムリンクを除いて、古いフランドルの巨匠の伝統に気づいていません。オランダの芸術家は一生に一度この旅行をしていましたが、彼らはイタリアに何年も滞在することが多かったので、この国に滞在することで彼らは豊かになりました。

1600年5月、ペドロパブロルーベンスは1600歳になる前に、イタリアに行きました。彼は若く、ハンサムで、十分な教育を受けていました。彼は英語、スペイン語、フランス語、イタリア語、ラテン語を知っていました。サンルーカスギルドからの芸術家の卒業証書と彼女の母親の財布は、彼女が彼女の星を信じるのを助けました。おそらく、ペドロパブロは彼と一緒にいくつかの重要な推奨事項を持っていました。どちらかは不明ですが、彼の有効な力は明らかです。XNUMX年XNUMX月XNUMX日、マリー・メディシスとフランス国王との結婚でフィレンツェに滞在し、年末に彼はマントヴァの裁判所。

ルーベンスは公爵のコレクションから宝物を発見しました。ゴンザガファミリーコレクションは、イタリアで最も有名なコレクションのXNUMXつです。ベリーニ、ティツィアーノ、パルマ・ザ・エルダー、ティントレット、パオロ・ヴェロネーゼ、マンテーニャ、レオナルド・ダ・ヴィンチ、アンドレア・デル・サルト、ラファエロ、ポルデノーネ、コレッジョ、ジュリオ・ロマーノの作品があります。ルーベンスは、ティツィアーノ、コレッジョ、ヴェロネーゼを熱心にコピーしています。当時のコレクターはコピーを交換するのが習慣になりました。オリジナルがない場合は、少なくともその反省を賞賛することができます。

ゴンザガはルーベンスの作品に満足しており、すぐに若いマスターをローマに送り、偉大な芸術家の絵画のコピーを作成します。芸術のパトロンであるモンタレット枢機卿への手紙の中で、公爵は「私の画家、フランドルのペドロ・パブロ・ルーベンスに」保護を求めています。ローマでは、ペドロパブロは、ローマを巡礼地にした最高の巨匠、ラファエロとミケランジェロの作品に精通する機会を楽しみました。

他の芸術家の傑作を見たり、それらをコピーしたりすることで、素晴らしい夢を大切にすることができますが、成功したいのであれば、自分で絵を描く必要があります。ただし、アーティストには注文が必要です。偶然の一致で、ペドロパブロルーベンスはローマのエルサレムの聖十字架教会のサンタエレナの礼拝堂でXNUMXつの祭壇の画像の注文を受けました。

この作品は今日まで生き残っていますが、もちろん、容赦ない時代から非常に古くなりました。しかし、それでも彼の想像力と芸術家が注文を完了するために適用した技術を示しています。祭壇の中央に、ルーベンスはセントヘレナを配置しました。これは本当に堂々とした人物で、金襴のドレスを着ています。祭壇の右側には、いばらの冠が冠されたキリストを表しており、左側には、十字架の建立が描かれています。彼は初めて、彼のイタリアの経験を大胆に利用しました。

彼がまだ疑っていることは明らかです：ミケランジェロの力強い絵、ティントレットの劇的な色彩。さらに、彼はまだフランダースの記憶に制約されています。しかし、それにもかかわらず、この作業は注目に値します。ルーベンズはイタリアのフランドルファンのレベルをはるかに超えていました。聖十字架教会の命令を完了したルーベンスはマントヴァに戻り、1603年XNUMX月、公爵は彼に重要で責任ある任務を任せました。それは、スペインの王にさまざまな高価な贈り物を渡すことです。

贈り物は、XNUMX頭の馬を乗せた美しく鍛えられた馬車、新しくて興味深い花火、貴重な船の香水とお香、そしてルーベンス自身ではなく、ローマの最も有名な巨匠による絵画のいくつかのコピーで構成されていました。後者は、王の首相であり、美術の守護聖人を装ったレルム公爵への贈り物として意図されていました。ルーベンスは個人的に贈り物に同行し、王と彼の大臣へのタイムリーな配達を確実にすることでした。

スペインへの旅行

しかし、スペインへの旅行は簡単ではありませんでした。さらに、道路は山を通り抜け、彼は長い航海をしました、そしてルーベンスはそれに割り当てられた十分な資金を持っていませんでした。フィレンツェの洪水は彼の遠征を数日間遅らせ、彼は船を雇うのに深刻な困難に直面しなければなりませんでした。数週間後、彼はスペインの王宮に無事に到着したことを、「華麗で美しい馬」を含む完全に安全なすべての贈り物とともに報告することができました。

しかし、荷物の写真のコピーが作成されたとき、別の不幸が彼を待っていました。「今日、私たちは絵が非常に損傷しているので、私は絶望に陥ったことを発見しました。私にはそれらを復元する力がほとんどありません。帆布はほぼ完全に腐っています（すべての帆布は亜鉛の箱に入れられ、油布でXNUMX回包まれてから木製のたんすに入れられました）。このような悲しい状態は、絶え間ない雨によるものです。

幸いなことに、宮廷はアランフェスの城に移りました。そこから彼はブルゴスに行きます。王はXNUMX月までバリャドリッドに戻りません。このXNUMXか月は単なる天の恵みです。ペドロ・パブロ・ルーベンスは、ファケッティの損傷した帆布を修正し、必死に台無しにされた作品を彼自身の作品のXNUMX枚の帆布に置き換えました。彼はプロットを選択する自由を与えられたので、対照的にヘラクレイトスとデモクリトスを描いた。

スペインの裁判所のマントヴァ公爵の代表であり、すべての手続きを厳守したこの傲慢な男は、個人的に贈り物を王に譲渡することを約束しました。しかし、彼はルーベンスがレルム公爵への絵画の譲渡に立ち会うことを許可しました。公爵は彼らを満足して調べ、コピーをオリジナルと間違えました。ルーベンスは巧妙すぎて彼を説得しようとはしなかった。ルーベンス自身の絵画は特に賞賛されました。

しばらくして、彼は息を呑むような命令を受けました。彼は馬に座って公爵自身の肖像画を描くことになっていました。 26歳のルーベンスはこの仕事に本当に輝いていました。彼は馬に乗った公爵の最も難しいポーズを選ぶことにしました。この肖像画は、キャラクター自身だけでなく、スペインの裁判所全体が本当に好きでした。数年後、彼の名声は限界を超え、他の芸術家は上向きのスパイラル（徐々に増加）を使用して同じ構成と技術を使用しようとしました。

彼の大成功のために、ルーベンスはマントヴァ公の絶え間ない要求に耳を傾けなくなり、きれいな女性の肖像画を描くことを拒否しました。丁寧な手紙の中で、彼はフランスに法廷の美女を描くためにフランスに旅行することを免除されるように頼みました。しかし、それでも、彼の先生に従い、芸術家はスペイン滞在中に美しいスペインの女性の肖像画をいくつか作りました。

イタリアに戻る

マントヴァに戻る途中、ルーベンスはジェノヴァに立ち寄りました。ジェノヴァは、将来何度も訪れる都市であり、地元の主要な貴族の肖像画をいくつか描いています。これらの命令を実行して、ルーベンスは、肖像画から神話のテーマまで、宗教的な絵画から世俗的な絵画へと非常に簡単に移動した芸術家としての彼の多様性を示しました。スペインからの帰国からXNUMX年後、ルーベンスはジェノヴァのイエズス会教会の高祭壇を対象とした宗教画で最初の真の成功を収めました。

ルーベンスは、後年、彼らの圧倒的で好戦的な信仰と規律ある宗教的熱意に魅了されたため、しばしばイエズス会のために働きました。「割礼」と呼ばれる彼の祭壇の絵の中で、ルーベンスは再び他の芸術家から受け継いださまざまなアイデアの組み合わせに頼りました。彼がパルマ大聖堂の絵画でコレッジョから採用した構図には、衝動的な上向きの願望が目立ちます。

同じマスターから、彼は光が彼から発せられるような方法で赤ちゃんを提示するというアイデアを借りました。色の豊かさと線の太さは、ティツィアーノのおかげです。聖母の高貴な姿は、ローマの彫像に基づいて作成されています。しかし、彼らは皆、ルーベンスが彼自身のビジョンの枠組みの中で導入したアイデアを借りて採用しました。彼の神の母は、感情のリアリズムと教会が主張した理想的な形を組み合わせています。

彼女は古典的な尊厳に満ちていますが、人間の哀れみを感じて、キリストがどのように苦しんでいるのか見ないように背を向けます。彼の奇妙なジェスチャーは、見る人の視線を上向きに引き寄せます。暗い人物が小さな発光する赤ちゃんの周りに群がり、天の光が発せられる場所に、そして多くの天使が群がる場所に。これは、カトリックキリスト教の時代の芸術における最大の表現です。人間の世界と、目に見えるものと見えないものの両方の天の世界は、神の犠牲によって密接に結びついています。

ルーベンスは、公爵に仕えていたとき、独学を目的としてイタリアを旅し、XNUMX年も続きました。彼のルートを正確に再現することはできませんが、彼はフィレンツェとジェノヴァ、ピサ、パドヴァとヴェローナ、アウカとパルマ、ヴェネツィア、おそらくウルビーノを繰り返し訪れましたが、確かにミラノで絵画の鉛筆画を描きました。レオナルド・ダ・ヴィンチによる「最後の晩餐」。彼はまた、ローマにXNUMX回長期間住んでいました。当時、ルーベンスよりもイタリアをよく知っていると自慢できる芸術家はほとんどいませんでした。

この時期の彼の手紙は鮮やかで正しいイタリア語で書かれており、彼は一生署名したときに「ピエトロパオロ」に署名しました。イタリアで過ごした年月は、ローマ、マントアン、ジェノバの教会の祭壇画だけでなく、肖像画（「マントヴァの友人との自画像」、1606年、ケルンのヴァルラフリヒャルツ美術館、「マーキスブリジダスピノーラ」）の作品でいっぱいでした。ドリア」、1606-07、ナショナルギャラリー、ワシントン）だけでなく、古代彫刻、ミケランジェロ、ティツィアーノ、ティントレット、ヴェロネーゼ、コレッジョ、カラヴァッジョの作品の研究。

彼の時代の多くの若い芸術家のように、ルーベンスは彼の前任者によってなされた発見を適用するための新しい方法を見つけようとしました。そもそも、彼の作品が形、色、絵画技法に関連して教えることができるすべての微妙ささえも研究しなければなりませんでした。ある程度、彼の将来の素晴らしさは、古代と現代の両方の多様で比類のない影響を組み合わせ、その統合に基づいて彼自身の芸術的ビジョンを構築する彼の信じられないほどの能力によって説明されます。

彼の比類のない天才の秘密は、活気に満ちた浸透した生命感と絶え間ない動きでした。現時点でイタリア美術の方向性を形作っているすべての影響の中で、おそらく最も重要で物議を醸しているのは、ルーベンスが彼の名声の頂点にあった複雑で衝動的でほとんど制御できない若い芸術家、カラヴァッジョ（1573-1610）の作品でした最初にローマに到着しました。イタリア北部出身のカラヴァッジョは、ルーベンスよりわずかXNUMX歳年上でした。

ルーベンスはカラヴァッジョの絵画を知っていましたが、これらの芸術家が出会ったことはほとんどありません。しかし、ルーベンスは彼の絵に感銘を受け、それらのいくつかのコピーさえ作成しました。イタリアのイノベーターは、光と影の使用の達人でした。彼は、ここで適切なバランスを微妙に見つけて、人物をよりよく強調し、テクスチャをより明確に提示し、画像の表面を正しく定義する方法を知っていました。

しかし、何よりもカラヴァッジョの作品の中で、彼はそのリアリズムに感銘を受けました。それは、当時の芸術家たちが自分たちに許そうとしたものをはるかに超えていました。カラヴァッジョは彼の宗教画で聖書の登場人物を理想化したのではなく、単に普通の人々を彼らのイメージで描いたのです。このように、彼の有名な絵画「エル・エンティエロ」では、XNUMX人のマリアとニコデモの顔が日常生活から直接取られています。

しかし、カラヴァッジョのリアリズム、画家の技能、彼の帆布での光と影の遊びは非常に印象的だったので、ヨーロッパ中の1560世紀の芸術家の芸術に大きな影響を与えました。とりわけ、ルーベンスは別のイタリア人アーティストのテクニックを認識していました。彼女はカラヴァッジョのテクニックよりもはるかに彼に近かったのです。この芸術家は、ファルネーゼ宮の壮大な装飾にローマで取り組んだボロネーゼの巨匠アンニーバレ・カラッチ（1609-XNUMX）であることが判明しました。

カラッチはチョークスケッチをすばやく作成する方法を発明し、ルーベンスはすぐにそれを採用しました。カラッチのスタイルは、カラヴァッジョのスタイルとは大きく異なりました。彼は古典的な概念を説き、彼の作曲は伝統的な要素をさまざまに反映した彫刻の壮大さによって際立っていました。ルーベンスは、そのような自己表現は彼自身の創造的なアプローチと一致していると考えました。

確かに、イタリアでのルーベンスの初期の作品のほとんどは、今日まで生き残っていません。しかし最近、彼の絵画「パリスの審判」が発見されました。これは彼の人生のこの時期にさかのぼると思われます。古代の彫刻とルネサンス絵画の素晴らしさに酔いしれて、若い芸術家はこの絵で彼の力を超えたことをやろうとしました。

これは、XNUMX人の裸の女神が「競争」で彼らの美しさを示すために並んでいることを示す大きな絵です。彼の姿は視聴者に大きな印象を与えます。構成はかなり独創的ですが、やや厄介です。しかし、風景には詩的な警戒心があり、絵画自体の欠陥でさえ隠されたものを指し示しています。

おそらく1605年の春、ルーベンスは、法学博士号を取得するためにローマに来た、学んだオランダの兄弟フィリップから聞いた。イタリアに戻りたいという強い願望により、フィリップはルーベン大学で彼の有名な教師であるユストゥスリプシウスの椅子を継承する機会を断りました。ルーベンスは寛大な後援者にローマでの知識を磨く必要があることを納得させ、1605年の秋、兄弟はスペイン階段近くのデッラクローチェ通りにXNUMX人の使用人がいる家を借りました。

ルーベンスのローマでのXNUMX回目の滞在は、最初の滞在よりもはるかに長かった。それはほぼXNUMX年間の短い中断で続き、そのほとんどは絵画と古代の研究に捧げられました。フィリップの人では、ルーベンスは古代ローマの歴史に関する真の専門家を受け取りました。

彼の興味は、古代の宝石から現代建築まで、紙に古典的な彫像を丹念にコピーすることから、ローマの宮殿の複雑なインテリアからローマを取り巻く牧歌的な風景やパラタインのロマンチックな遺跡まで、日常生活のシーンのインスタントスケッチにまで及びました。彼はなんとか優れた視覚的記憶を発達させました。

1606年の秋、彼はローマから最も魅力的な命令のXNUMXつを受け取りました。それは、ヴァリゼレンのオラトリオ人のために建てられたばかりのサンタマリア教会の高い祭壇の絵、またはローマ人が今でも呼んでいるように、新しい教会。その仕事は簡単ではありませんでした。祭壇のスペースは高くて狭く、オラトリオの父親は絵の中で少なくともXNUMX人の聖人を表現したいと考えていました。

古代ローマの知識は、この順序でルーベンスの興味を刺激しました。想定される聖人の中には、ローマ皇帝の高貴な女性で姪である聖ドミティラを含む殉教者がいました。彼らの聖遺物は、ローマのカタコンベの発掘中に最近発見されました。

ルーベンスはこれらの聖人を細心の注意を払って描き、グレゴリウス大王を壮大な輝くローブで描写し、聖ドミティラに真珠で飾られたきらびやかなサテンのドレスを着た金色の髪で彼女を描いた純粋に堂々としたポーズを与えました。祭壇画が立てられたとき、彼はどれほど動揺していましたか。反射光によるまぶしさにより、画像はほとんど見えなくなりました。次に、光の反射を最小限に抑えるために、黒板に新しい祭壇画を描きました。

1608年の秋、ルーベンスはアントワープから母親が重病であるというニュースを受け取りました。マントヴァ公に知らせることさえせずに、新しい教会で彼の祭壇が開くのを待たずに、彼は長い旅に出ました。確かに彼は長く滞在することを期待していなかったが、公爵の秘書にできるだけ早く帰ろうと警告しなかった。しかし、28年1608月XNUMX日、マントヴァ公爵のフランドル宮廷画家がローマを去ったとき、彼はこれが彼の最後のイタリア旅行であるとは思いませんでした。

ホームカミング

ペドロ・パブロ・ルーベンスは無駄に急いでいました。ジャン・ルーベンズの未亡人であるマリア・ペイペリンクスが亡くなりました。 19月XNUMX日、彼は永遠の眠りに就き、故人の意志に従って、彼の遺体は聖ミカエル修道院に埋葬されました。ルーベンスは母親の死に大きな影響を受けました。ペドロ・パブロは、母親を偲んで、「最高の母親」の墓に、彼が作成した壮大な祭壇画を記念碑として設置しました。この祭壇画は、元々新教会のために設計され、当時の最高の作品と見なされていました。

何人かの古い友人は彼にブリュッセルに行くように説得し、そこで彼らは芸術家を法廷、インファンタイザベルと大公アルバートに紹介します。見事で見事に教育を受けたルーベンスが法廷にやってきた。彼はすぐに宮廷画家の称号、XNUMXギルダーの年間手当、そして特別な注意の印として、金の鎖を受け取りました。アルバートとエリザベスへの忠誠の誓いを誓ったにもかかわらず、ルーベンスは彼の国の回復を支援することが彼の義務であると考えました。それは彼女の燃えるような願望でした。

大公と彼の妻は、スペインの支配者よりもさらに熱心なカトリック教徒です。彼の支配下で、国が新たな慈悲の波に襲われたのも不思議ではありません。迫害されたカトリック教徒はあらゆる側面からブリュッセルに集まり、彼らがここで保護と支援を見つけると確信しています。礼拝堂が建てられ、教会が建てられています。カトリック教会と裁判所は、権力と信仰には光輪、壮大な神殿、彫像、記念碑的な絵画が必要であることを完全によく知っています。そしてここでルーベンスはかけがえのないものです。

彼の新しく強力で人生を肯定する絵画の方法、豊かで嵐のような動きでキャンバスを埋めたいという彼の願望は、芸術の常連客を魅了します。注文に不足はありません。彼のキャリアを通して、ルーベンスは王室の夫婦を数回描いた。彼は大公を真面目で威厳のある男として描写し、彼は間違いなく誠実な敬意を払い、感謝の意を表した。結局、アルベルトは彼にローマで祭壇を描くという彼の人生で最初の重要な命令を与えました。

しかし、彼は大公にさらに大きな献身を示し、長年にわたって成長してきた尊敬と愛情を示しました。ルーベンスが同情的かつ理解して描いた彼の後の肖像画は、十分な慣習でレンダリングされた彼の印象的でハンサムな顔のすべての高品質と美徳に気付くのに役立ちます。

ルーベンスが宮廷画家に任命されてから何年もの間、彼は宮廷で彼に割り当てられた仕事、つまり廷臣の肖像画を描いたり、宮殿や教会の装飾的なデザインに従事しただけでなく、スペイン領ネーデルラントと海外の両方から、他の顧客から注文を受けます。裁判所の芸術家はかつてブリュッセルの宮殿の中または隣に宿泊施設を持っていましたが、ルーベンスはアントワープに住む権利を獲得しました。彼がローマの友人に書いたように、「私は二度と廷臣になりたくない」。

XNUMX世紀には、王冠をかぶった所有者との特別な地位を獲得することはまったく容易ではなかったため、ルーベンスがどうやって自分で主張したのかは不明です。しかし、ルーベンスは生涯を通じて、彼の将来のキャリアに関連する問題において、エレガントで礼儀正しいマナーと優れた忍耐力を組み合わせる方法を知っていたという説得力のある証拠があります。おそらく、数年後に彼女の問題を首尾よく解決する彼女の能力は、受容的な大公が才能のある芸術家を外交官として使用するように導いたのでしょう。このようにして、ルーベンスの珍しい外交官としてのキャリアが始まりました。

私生活と仕事

3年1609月XNUMX日、彼は市の摂政書記官の娘であるXNUMX歳のイザベラブラントと結婚しました。アーティストは、現在彼の名前が付けられているWatterStreetの邸宅を購入します。庭にはガラスのドーム型の円形建築があり、作品を展示したりコレクションを保管したりしています。ルーベンスは、珍しい魅力の二重の肖像画を描くことによって彼の結婚式を祝いました。

彼とイザベラは手をつないで、広大なスイカズラの茂みを背景に座っています。彼女は巧みにずさんなポーズをとった。片方の足はもう片方の上にシルクのストッキングを履いていた。彼女はスツールで彼の隣に座り、豪華でエレガントなドレスの端が広がっています。彼らの結合された手は、構成の中心にあります。どちらも自信を持って大衆を見ています。彼らは両方とも健康で、魅力的で、身なりのよい若い男性であり、人生とお互いに非常に満足しています。

これは、以前から厳格なルールであった夫婦の帆布の正式な描写とは何の関係もない魅力的な絵画です。ルーベンスは前後にこのような絵を描いていませんでした。何十人もの学生が彼の店で働いていますが、もっと多くの学生が彼らを引き受けるように求められています。ルーベンスの就業日はぎっしり詰まっています。彼の日常は非常に厳しい。彼は朝XNUMX時に起きて仕事を始めます。昼食のための短い休憩と仕事に戻ります。完全な献身で働きます。

アントワープの治安判事は市庁舎を飾る計画を立てています。ルーベンスとアブラハムヤンセンスのXNUMX人の芸術家は、新しく改装された州立レクチャーホールの塗装を依頼されました。ルーベンスは「魔術師の崇拝」を演じます。これは、イタリアでの長期滞在中に学んだことを仲間の市民に示す絶好の機会です。幸い、注文した箱のサイズは大きいです。ここで礼拝の段階が始まります。

豪華な服を着た人々、馬、ラクダ、豊富な贈り物、筋肉質の体、燃える松明など、すべてがイメージの素晴らしさに貢献しています。強力なコントラストの暗い背景は、キャンバスの明るい部分を強調します。この中で、間違いなく、イタリアの記憶の反響が聞こえ、より正確には、カラヴァッジョの影響が聞こえます。彼はすぐに切望された注文を受け取ります。友人のコルネリス・ファン・デル・ギーストの要請により、聖ヴァルブルガ教会の牧師とたとえ話は、高祭壇を飾るために大きな三連祭壇画を作成するように彼に依頼しました。

働くために提供されたお金で、家族全員が数年間快適に暮らすことができます。ルーベンスは、キリスト昇架を描き、センセーションを巻き起こします。東方の三博士では、それ自体の筋書きでは静的であり、動きは芸術家にとって二次的な仕事でした。対照的に、キリスト昇架では、プロットが実行されています。ただし、手の込んだポーズや気まぐれな衣服のひだでは動きを求めないでください。画像の水平方向と垂直方向は静的ですが、対角線はダイナミクスに満ちています。

この制限のない作品では、すべてが継続的な動きです。そして、すべてに喜びがあります。これは、死ではなく、不滅の人生の喜びです。これは、死の対象でさえ、すべてを変える人生の愛です。ルーベンスが予見したように、アントワープに戻った後、それは芸術家にとって幸せな時間でした。 1609年から1621年までの祝福された平和の年の間に、ルーベンスはアントワープ大聖堂、新旧両方の市内のすべての大きな教会、および近くのメヘレンとゲントの地方寺院のために祭壇画を描きました。

多くの才能のある芸術家、そのうちの何人かは優秀で、その時代のアントワープ絵画学校の栄光に貢献しました。ヤン・ブリューゲルに加えて、フランス・スナイデルスはそこで働いていました。彼は、動物を巧みに描く方法を知っていた芸術家です。もう少し若いのは、ルーベンスのようにアダム・ファン・ノールトに師事したジェイコブ・イオダンでした。彼は、あふれんばかりのフランドルの生活の堅実で甘美なイメージと、明らかに肥大化したヌードのある神話のシーンを描きました。その中には、素早い叙情的なストロークをしたアンソニー・ヴァン・ダイクがいました。

ヤン・ブリューゲルはルーベンスによって兄として認識されました。彼らは一緒にいくつかの絵を描いた。ルーベンスは人々を扱い、ブリューゲルは装飾的な花や果物を扱いました。 1611年XNUMX月、クララセレナと呼ばれるペドロパブロルーベンスに娘が生まれました。少女の名付け親は彼女の兄弟、フィリップであり、同じ年のXNUMX月の突然の死はルーベンスにひどい打撃を与えました。彼の死からXNUMX日後、彼の兄弟の未亡人は息子を出産しました。フィリップとも呼ばれるこの少年は、ペドロ・パブロとイザベラによって育てられました。

絵画「XNUMX人の哲学者」は、友人や兄弟のお土産としてルーベンスによってある程度作成されました。ここでは、ジャスタス・アイプシウスがセネカの胸像の下のテーブルに座っているところが示されています。彼の両側には、ヤン・ボウェリウスとフィリップ・ルーベンスのXNUMX人のトップ学生がいます。彼の後ろには、学術的な会話の参加者としてではなく、好奇心旺盛な観客として、ペドロ・パブロ・ルーベンス自身がいます。

大公はアントワープの芸術家を忘れません。 1613年に彼はブリュッセルのノートルダムドラシャペル教会に「聖母被昇天」を依頼しました。翌年、イザベラ・ブラントには息子がいました。大公は、アルバートという名前の子供の後継者になることに同意します。ルーベンスとの内政は成功し、ペドロパブロの芸術的キャリアは急速に発展しました。

アントワープ大聖堂のために1611年から1614年にかけて作られた彼の祭壇画は、並外れた成功を収めました。それは、この主要な都市教会での祈りのために彼に割り当てられたサイドチャペルのために、オランダの多くの準軍組織の同胞団のXNUMXつである「火縄銃」のために芸術家によって委託されました。ルーベンスは、XNUMX枚の絵だけで三連祭壇画を描くように依頼されました。中央のパネルに蝶番で隣接する側面の「翼」があり、かつて川を渡ってキリストを運んだ聖クリストファーの両側に画像があります。

ルーベンスは、聖クリストファーを巨大なヘラクレスの形で、彼の肩に座って子供イエスと一緒に描いた。画像のプロットはサイドパネルの裏側に続き、三連祭壇画の「翼」を閉じた状態で画像全体を理解できるようになりました。メインの画像は「十字架からの降下」、左側は「カラの下着」、右側は「寺院でのパフォーマンス」でした。主の祈りと神殿での奉献は、ヴェネツィアの芸術家の影響を彷彿とさせる温かみのある色で描かれた、珍しい優雅さの構成です。

しかし、中央のパネル「キリスト降架」は、イタリアの依存からルーベンスが明らかに解放されたことを示しています。オランダ絵画の典型的な現象である、一連の明るい色の進化を観察しています。死体、シュラウドのひだ、女性の人物では、キラリと光る灰白色のハイライト、明るい琥珀色、緑がかった青色が、男性の人物のより伝統的な赤と茶色と対照的です。

視聴者は主に死んだキリストの姿に感銘を受けました。「これは彼の最も美しい人物の一人です」と有名な英国の画家サー・ジョシュア・レイノルズ（1723-1792）は、まるで奇跡の前のように魅了されたかのように、この絵が登場してからXNUMX年後にこの絵の前に立ったときに書いています。全身の変位は、他の人がそれを克服することができないほどの死の深刻さの正しい考えを私たちに与えます。実はここには「死の重み」全体が描かれていますが、画像自体には重みが感じられません。

驚異的な妙技で、ルーベンスは体が十字架から解放された瞬間を伝えることができました。その後、体はその重さで立っているセントジョンの強い腕に滑り込み、腕を開いてそれを受け入れました。左側の図はキリストの左手をわずかに握っており、右側の図はシュラウドの端をつかんで、もう一方の手で彼の体を支えている由緒あるニコデモです。ひざまずいて、マグダレナは両手で足を支えます。

ルーベンスの絵画「キリスト降架」は、優れた製図スキルと、視聴者に適切な感情を呼び起こす能力が必要だったため、すべての芸術家にとって挑戦となりました。しかし、ルーベンスの「キリスト降架」は、彼がこれまでに作成した中で最も偉大な作品であり、彼がまだ作成していない素晴らしい作品のXNUMXつであり、マスターが描いたものと比較して、はるかに現実的なイメージであり、はるかに心のこもったものであることがわかりました。インスピレーション。

彼の同時代人にとって、それは色、形、構成の勝利だけではありませんでした。彼は彼の全信仰の主要なテーマを魅力的な雄弁で扱った。数年後、彼の名声は西ヨーロッパ全体に広がりました。ルーベンスを当時の最も宗教的な芸術家にしたのはこの絵であり、ピーターポールルーベンスが創設者となったバロック様式の感情的な強さを初めて完全に反映しています。

ルーベンスは時々休火山に似ています。しかし、時には長年の気質と創造的な緊張が勝ち、そして彼が彼の巨大な性質を明らかにする作品が現れます。 1616年から1618年に描かれた彼の狩猟用帆布はそのようなものです。フィギュアの角度は信じられないほどで、動きは猛烈で、動物は手ごわいです。ライオンハントには勝者はいません。死はすべての参加者にかかっています。もちろん、ルーベンスはその作品を忘れませんでした。その断片はイタリアでコピーされました。偉大なレオナルドによる「アンギアーリの戦い」です。

しかし、ペドロ・パブロ・ルーベンスの前任者は誰も、ライオン、オオカミ、ヒョウをそのような困難で予想外のポーズで描いていませんでした。馬に関しては、彼はいつもそれらを賞賛しています。彼は理想的なタイプの馬を作成しました。頭が狭く、しわが広く、脚が神経質で、たてがみが長く流れ、尾がスルタンのようで、鼻孔が広がり、目が燃えています。

彼は、肖像画、狩猟、戦闘、宗教的なシーンの構成に馬のイメージを使用しました。彼は最も叙情的なものの1620つを捧げ、好戦的な陰謀にもかかわらず、彼の最も調和のとれた作品の1621つである「ギリシャ人とアマゾンの戦い」を捧げました。 XNUMX年からXNUMX年に、ルーベンスは「ペルセウスとアンドロメダ」を描きました。ケフェイ王の娘アンドロメダは海の怪物に犠牲にされました。彼の死は避けられない。しかし、突然、ダナエとゼウスの息子であるペルセウスが助けに来ました。驚いた女の子は主人公に感謝します。

アーティストは、有名な神話の陰謀をフランダースの言語に翻訳し、彼の国の実際の生活、彼の時代の詳細をもたらし、この神話に内在する人間の内容を新しい方法で明らかにしました。色と光の習得は、この絵に不思議と動きを吹き込みます。ルーベンスは独創的なカラーリストであり、彼のパレットは非常に抑制されていますが、彼は真にシンフォニックなソリューションを実現しています。

王子、高位聖職者、貴族、裕福な高官はルーベンスが描いた作品を求めていますが、多くの場合、彼らはマスターのスケッチに従って彼のワークショップからアーティストが作った作品に満足しなければならず、彼によってのみ修正されます。このように、新しい「東方の三博士」があり、豪華さは少なく、同時に輝きも少なくなっています。それはメッヘレンに送られ、そこで聖ヨハネ教会を飾ります。そして、ノイブルクのイエズス会教会の主祭壇に向けられた巨大な「最後の裁き」もそうです。それは、ノイブルク公爵、バイエルンのヴォルフガングヴィルヘルムによって委託されました。

1620年、アントワープの市長でルーベンスの友人であるニコラエロコックスは、数年前に肖像画を描いていましたが、フランシスコ会のレコレータ教会に作品を依頼しました。この今では有名な絵は「ラランザダ」と呼ばれています。その中で、ローマの兵士が槍でキリストの側を突き刺します。キリストのために泣いている少数の人々は、カルバリーのXNUMXつの粗く織られた十字架の周りの小さなスペースから、騎乗した兵士によって大まかに押しのけられます。

同じ頃、ルーベンスはレコレータ教会のために、最も感動的な宗教画のXNUMXつを描きました。それは「アッシジの聖フランシスの最後の交わり」と呼ばれていました。このキャンバスで、彼は無私の精神的な愛の驚くべき理解を示しました。断食で疲れ果てた聖フランチェスコは、周りの僧侶たちに支えられています。素肌と淡い肌による彼の明るい姿は、暗い服装の背景に照らされているだけで、彼が司祭に寄りかかって、最後に主を見るために目を固定します。

ルーベンスはもっと多くのやりがいのある宗教的な主題を描かなければなりませんでした。彼らの幸せな家庭生活は、サグラダファミリアの多くの独創的な絵画に反映されています。彼は息子のアルバートとニコライエフの顔をキャンバスに移し、それを愛情と繊細さで行い、彼らのスケッチを簡単に理解し、恥ずかしがり屋、優雅、漫画、冒険など、若者に特徴的な多くのジェスチャーやポーズを再現しました。

しかし、これらの年の間に最もエキサイティングな機会はイエズス会によって提供されました。それは、アントワープに創設者の父イグナチオ・デ・ロヨラに敬意を表して建てられていた素晴らしい新しい教会を飾ることに他なりませんでした。ルーベンスは教会全体に装飾を提供するために提供されました-39枚の絵画。その前に、彼はすでにXNUMX人の主要なイエズス会の聖人のXNUMXつの祭壇画、イグナチオデロヨラとフランシスコハビエルを描いていました。その後、彼は仮定をテーマに、XNUMX番目を作成しました。

1622年にこれらの1718人の聖人の列聖に捧げられた祝賀会に間に合うように、天井画に間に合うように急いでいなければなりませんでした。それら。その後、マスターは彼の正確なストロークですべてを完璧にします。野心的な任務は時間通りに完了し、XNUMX世紀の間、このイエズス会教会はアントワープ全体の栄光と装飾品でした。残念ながら、XNUMX年にそれはひどい火事によってひどく損傷しました。

ピーテル・パウル・ルーベンスの助手は、1599歳で有名なギルドマスターになった素晴らしい才能のあるアンソニー・ヴァン・ダイク（1641-XNUMX）より優れていませんでした。彼はルーベンスよりXNUMX歳若かったが、彼と彼の妻とのほぼ子供のような友情を一生維持した。彼は時々彼女の家に住んでいました。

ルーベンスはヴァンダイクの作品を非常に賞賛し、XNUMX人の芸術家はヴァンダイクのキャリアの夜明けにXNUMX、XNUMX年間非常に緊密に協力したため、当時誰が何を描いたかについてはまだ混乱があります。ヴァンダイクはルーベンスと同じくらい多様でした。彼は細部に目を向けていました、彼は並外れた色彩感覚を持っていました。彼のスケッチから判断すると、彼は特に風景に敏感でした。それは、ペン、インク、チョーク、および水彩画で作成された多くのドローイングでキャプチャされました。

宗教的および神話的な主題に関する彼の絵画は、彼の作曲のすべての独創性と想像力の甘く純粋に叙情的な力を示しました。しかし何よりも、ヴァンダイクは肖像画で自分を際立たせ、何年にもわたって彼は何百もの肖像画を作成しました。それらのすべては、深い心理学的分析に染み込んでいます。

1620年、ヴァンダイクはルーベンスとアントワープを離れ、イギリスで財産を求めました。そこで彼は宮廷画家の代わりになるという魅力的な申し出を申し出られました。彼は後にイタリアに移り、そこで教育を修了しました。彼の出発後、ルーベンスは絵を完成させるために彼の助手にますます依存しなくなったようです。彼は今とても自信を持っていたので、彼の手はイタリアでの長年の絶え間ない訓練の間に非常に速いスピードを上げていたので、彼はキャンバス上で彼のアイデアをすばやく表現するのが簡単でした。

ピーテル・パウル・ルーベンスとブリューゲルの関係の結果として、XNUMX枚の絵画が登場し、そのうちのXNUMX枚は魅惑的な「パラダイスのアダムとイブ」でした。ブルーゲルは青緑色の風景を描き、鳥や動物のイメージでそれを活気づけました。ルーベンス：アダムとイブの優雅な人物。現在、有名な芸術家であるだけでなく、芸術の収集家であり愛好家でもあるルーベンスは、ヨーロッパ中の王子、司教、高位聖職者、その他の影響力のある人々と強いつながりを持っていました。

アルブレヒト大公とエリザベス大公は、彼らの接触と個人的な資質のために、芸術家が別の役割を果たしてくれることを期待して重要な決定を下しました。彼の知性、忍耐力、そして礼儀に敬意を表して、彼らは美的関心を装ってルーベンスを使って秘密の外交使節団を遂行したかったのです。

オランダの統治者はルーベンスのアドバイスを高く評価し、非常に繊細な外交使節団を数回委託しました。彼の手紙は、ヨーロッパの状況と進行中の戦争によって引き起こされた苦しみについての真の警戒を伝えました。 1622年XNUMX月、彼は大公の大使によってパリに召喚されました。大使は、マリー・ド・メディチの会計係であるサンアンブロワーズの修道院長を芸術家に紹介しました。

女王の母はちょうど彼女の息子と和解しました。彼は、サロモン・デ・ブロスが数年前に彼のために建てたリュクサンブール宮殿に落ち着き、XNUMX年前に去らなければなりませんでした。彼は宮殿のギャラリーを彼の人生のさまざまなエピソードを描いた絵画で飾りたいと思っています。その後、彼女はXNUMX番目のギャラリーを、有名な夫であるヘンリーXNUMX世の人生を称える絵画で飾る予定です。ルーベンスは大きな名誉を持っていました：彼は両方の仕事をするように依頼されました。

ルーベンスの仕事は簡単なものではありませんでした。マリアは決して美しさではなく、彼女の人生はそれほど明るくなく、重要な出来事でいっぱいでした。メアリーの過去を最も好ましい光の中で提示するために、ルーベンスは寓話的に女王をオリンポスの神々、水の精とキューピッド、運命、そしてあらゆる種類の美徳で囲んでいます。そのような技術の助けを借りて、彼はメアリーを彼女の悪い気性で高潔にするだけでなく、彼がとても描くのが大好きだった裸の神と半神と豪華な服を着たフランスの廷臣を対比させました。

メディチシリーズを完成させたルーベンスは、リュクサンブール宮殿のXNUMX番目のギャラリーのキャンバスの作成をすぐに開始することを望んでいました。それらの中で彼は美しくダイナミックなキャラクターであるヘンリーXNUMX世の人生を反映しなければなりませんでした。しかし、いくつかの油彩スケッチといくつかの完全なスケッチを除いて、ルーベンスはそれ以上進むことができませんでした。強力なリシュリュー枢機卿、ヘンリールイXNUMX世の息子の最高政治顧問は、フランスとスペインの間の同盟を阻止することを決意し、ルーベンスの同情を知って、芸術家が法廷に留まることを望んでいませんでした。

ルーベンスは、彼のまだ幸せな人生が突然打ち砕かれたとき、「アスンシオン」に取り組み続けました。ちょうど1623年前の1626年、彼の唯一の娘、クララ・セレナが亡くなりました。彼女はたったXNUMX歳でした。そしてXNUMX年の夏、XNUMX年間の幸せな結婚生活の後、イザベラ・ルーベンスは亡くなりました。彼の死因は不明ですが、彼はその夏にアントワープを襲った疫病で亡くなったと考えられています。ルーベンスは仕事と宗教に慰めを求めました。大聖堂の繊細な静寂の中で、彼は「生神女就寝」を描きましたが、この絵は今でも同じ場所に飾られています。

ペドロ・パブロ・ルーベンスは再び外交活動の深淵に身を投じます。イギリス、フランス、スペインを訪問してください。チャールズXNUMX世、バッキンガム公、フィリップXNUMX世、リシュリュー枢機卿に会いましょう。毎年何十枚もの絵が彼の筆の下から出てきます。彼はXNUMX日間で巨大な帆布「東方の三博士」を描きます。インファンタイザベラは彼に次々と秘密の使命を与えます。彼は素晴らしい通信を続けており、しばしば秘密です。

ルーベンスは次のように書いています。「私は真の迷宮の中にいて、多くの心配事に昼夜を問わず包囲されていました。」彼はイギリスとスペインの間の和平交渉の実施を支援しています。彼は彼の肖像画に取り組んでいる間、カルロスIと秘密の会議を開催しました。彼の外交活動は高く評価されています。カルロスXNUMX世は彼に金拍車の騎士を授与し、フェリペXNUMX世は彼に枢密院の秘書の称号を授与しました。しかし、これらすべての称号と名誉にもかかわらず、ルーベンスは秘密の外交代理人としての彼の困難な使命を放棄します。

6年1630月XNUMX日、ペドロパブロルーベンスはヘレナフォーメンと結婚しました。エレナは当時XNUMX歳でした。異教の女神のように、白く、血色が良く、陽気で、彼女はルーベンスの夢の具現化でした。その芸術家は彼女を賞賛している。幸せなことに、彼は絵画のすべてを征服する自発的な愛の力を体現しています。過去XNUMX年間のルーベンスの最高の著作のほとんどすべてが、この感情に照らされてきました。

司法の経歴と外交活動に失望し、彼は完全に創造性に専念しました。ルーベンスの習得は、個人的に行われる比較的小さな作品に見事に表れています。若い妻のイメージが彼の作品のライトモティーフになります。エレナが人生に入るずっと前に、マスターの作品には、豊かな官能的なボディと大きな明るい目を持つ美しいカットを備えた金髪の美しさの理想が形成され、最終的にこの理想の目に見える具体化になりました。

これらの年の間に、彼は美しい作品«Mercurio y Argos»、«Bathsabé»を作成しました。「水星とアルゴス」は、神々の主の憤慨した妻であるジュノが牛に変わった木星の最愛の人についての感動的な神話です。不幸なジュノの保護は、ストイックなアルゴスに委ねられています。マーキュリーはアルゴスを殺し、彼女を解放します。

「バトシェバ。」写真では、ルーベンスの絵画の主なテーマが強く響き渡っています。無尽蔵の栄光、新進の人生、そしてそのすべてを征服する美しさです。画像のテーマは、ヒッタイト人ウリアの妻バトシェバに対するダビデ王のラブストーリーです。散歩に出ると、王様は彼女の入浴を見て恋に落ちました。魅惑的な鮮度がイメージから発せられます。ライトペインティングは、水彩画のように見えることもありますが、同時に、可塑性の面でも強力で、活力に満ちています。

芸術家の人生の最後の数年間の創造性の頂点は、ウィーン美術館のコレクションからの絵画「VenusinFur」です。おそらく、芸術家は故意に彼の妻の肖像画を描くことに着手しませんでした。どうやら、それはエレナ・フォーマンが退屈なポーズから休憩を取った休憩中にのみ作成されました。完全なリラクゼーション、姿勢のしやすさ、そして傑作の作成に役立ちました。

ルーベンスは彼の人生で最も幸せな瞬間を経験しています。死すべき者だけが幸せになることができるので、彼は幸せです。まるで彼の新しい若い妻のおかげでリバイバルを経験しているかのように、ルーベンスは社会での彼の強い地位に自信を持って、彼の田舎の家とアントワープで絵を描き続けました。しかし、長年アーティストを苦しめた病気は、必然的にそれ自体を宣言します。リウマチの発作が急激に増加し、苦しみは耐え難いものになりました。

27年1640月29日、ペドロパブロルーベンスは意志を書きます。 24月30日、非人道的な痛みが彼の力を使い果たしました。妊娠中の芸術家の若い妻は、二重に無防備です。ルーベンスの死との戦いは1640時間続きます。心はそれに耐えられません。 XNUMX年XNUMX月XNUMX日の午後、偉大な芸術家が亡くなりました。

ペドロ・パブロ・ルーベンスは、人々に魔法の色の世界、存在する喜びを明らかにした魔術師です。アーティストは、人生の明るい知覚の始まりで彼のキャンバスに影響を与えます。彼は彼の絵画で最高に君臨する人間の肉の力で私たちを征服します。彼の英雄の強大な静脈で熱血が沸騰し、彼の金髪の女神の心で鼓動する様子を私たちは感じているようです。ルーベンスは、他の誰とも同じように、カーネーション、つまり生体を描く芸術を持っていました。

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