ברגע המצמוץ הוא סיכום מושלם של סגנון העריכה שפיתח וולטר מרץ' הגדול ביצירותיהם של יוצרי קולנוע בסדר גודל של פרנסיס פורד קופולה, ג'ורג' לוקאס ואנתוני מינגלה. בואו לגלות את תוכנו ביחד.
ספר שהיה התנ"ך של עריכת סרטים עבור יוצרים צעירים רבים.
וולטר מרץ', תכנון רפלקטיבי וחדשנות
ברגע המצמוץ זה יכול להיחשב כפרי אנליטי בוגר של קריירה ארוכה בתחום עריכת הסרט. גם וולטר מרץ', בנו של צייר ריאליסטי מופשט מפורסם, עשה דימויים לבסיס קיומו. אבל התמונות המלוות בסאונד יהיו אלה שירתקו אותו: כבר מהתחלה, מאות הקלטות של צלילים מוזרים, שהוקלטו ורוקנו מחדש בהתאם לסקרנותו, עיטרו את חדרו.
מרץ' ישא בקרוב את הדחף הטבעי הזה לסידור מחדש אמנותי של חומר יקר לתחום המקצועי, תחילה בחנות ספרי המוזיקה ולאחר מכן ברדיו, שם הוא יהיה אחראי חלקית להפצת הגל הגדול של מוזיקת הפולק בקמפוסים של הקולג'ים האמריקאיים. אבל הדבר המכריע ביותר שקרה במהלך שהותו באוניברסיטה היה המגעים הראשונים שלו עם כמה מיוצרי הקולנוע העתידיים של הגל החדש האמריקאי: ג'ורג' לוקאס, ג'ון מיליוס ומעל הכל, פרנסיס פורד קופולה.
עם קופולה, מרץ' יפתח את עבודתו הבלתי נשכחת ביותר, שניהם בשלושת הפרקים של אל פאדרינו, כמו ב שיחה y אפוקליפסה עכשיו. הסרט האחרון הזה הזניק אותו להיסטוריה הנצחית של הקולנוע הקלאסי, וגם העניק לו את האוסקר הראשון שלו לעריכת הסאונד הטובה ביותר. יותר מחמש עשרה שנים מאוחר יותר, שיתוף הפעולה עם אנתוני מינגלה נכנס הפצוע האנגלי הייתי נותן לו אוסקר כפול היסטורי, עבור העריכה הטובה ביותר ועריכת הסאונד הטובה ביותר.
הסרט האחרון הזה גם יאפשר לו להיות העורך שייצג את המעבר הברור מעריכה אנלוגית מסורתית לעריכה דיגיטלית, שכמעט לא תורגל ונצפה בחוסר אמון באותה תקופה. השימוש המוצלח בו בסרט, עקב הצורך של מרץ' לערוך מרחוק מהבית במהלך הפרויקט, סימן את סופו של עידן אחד ותחילתו של תקופה אחרת.
ברגע של מצמוץ, יסודיות ולב
מרץ' פרסם ברגע המצמוץ שנה אחת בלבד לפני (1995) האוסקר הדיגיטלי ההיסטורי הכפול עבור החולה האנגלי. אחת ההשתקפויות העיקריות שלו טמונה דווקא ביקום העבודה החדש שנפתח על ידי טכנולוגיית ההוצאה לאור הדיגיטלית.
Murch ממהר להציג את היתרונות העצומים של ההגדרה החדשה הזו, במונחים של עלות נמוכה יותר, ציוד קטן יותר, גישה קלה לחומר, תהליך ערבוב פשוט בין אפקטים אלקטרוניים מלאכותיים לסאונד אמיתי, שלא לדבר על מהירות.
אבל גם המורה לעריכה מסוגל להצביע על דאגתו לגבי הגישה החדשה שנוצרת אצל אנשי מקצוע מהכלי החדשני. אם החומר שאיתו עובדים הוא כמעט בלתי נדלה והטעויות משולמות בזול עם ניסיונות חדשים, יש פחות מסירות לתכנון המונטאז', מה שעלול לגרום אפילו לסרט גרוע, גם אם הוא מנוסח באמצעות הפאר העתידני הגדול ביותר בעולם .
רק בהשתקפות זו ברור מה עמד במרכז יצירתו של מרץ' במשך כמעט חמישים שנות קריירה. עבור הניו יורקר, זה לא עניין של מעקב אחר פרספקטיבות נוקשות של תמיכה נרטיבית המותקנת על הציר החזותי או ההמשכיות, אלא קודם כל לזהות את הרגש שמנסה להיווצר באמצעות השגת שני יריות עוקבות.
מארץ' תמיד עובד על הרגליים, ומשווה את עבודתו לזו של מנהלים מוזיקליים, טבחי מזון מהיר או נוירוכירורגים. תהליך העריכה מחייב את העמדה הזו. אבל כדי לכתוב בצורה יצירתית, אתה צריך לעשות את זה בשכיבה.
מרץ' יודע שהצופה קולט הודעות עריכה גם אם זה ברמה לא מודעת וקרבית. לכן, בעבודת ההרכבה יש מרכיב מדריך פסיכולוגי עבור הנמען, ולא רק טכני. זהו חוט של משמעות לא מילולית ולא חיבור פשוט יותר או פחות הגיוני של תמונות.
העבודה להשגת מדריך פונקציונלי במובן זה יכולה להיות מפרכת. הדוגמה הטובה ביותר שמרצ' יכול למצוא היא עבודתו שלו על אפוקליפסה עכשיו, מאמץ עריכה אדיר שכלל עיבוד של כמעט 230 שעות של קטעים כדי להשיג את 153 הדקות האחרונות. מיכלאנג'לו טען פעם שלגילוף פסל זה להפשיט את הבלוק מכל מה שאינו פסל. העורך הראשי מתייחס לאותה תמונה, של הסרת החלקים הרעים כדי להשאיר רק את הסרט המסנוור.
בסופו של דבר, מה שמזהה את הצלחתו של העורך המושלם הוא יכולתו ללכוד את הקצב של מצמוץ העין הלא מודע, ומכאן הכותרת על הפרק. כאשר מהלך המחשבה שלנו משתנה, ממקום אחד למשנהו, מרעיון אחד למשנהו, יש הבהוב מרומז ברצף הנפשי שלנו.
עריכת סרט מחקה ומלווה את התהליך הזה, וגורמת לצופה לעקוב מנטלית אחר סיפור בדיוק כפי שיוצרי הסרט רוצים שהם יעקבו אחריו. הכל דרך הקסם של מונטאז' חמוש היטב.
זה לא יהיה הספר היחיד שבו מרץ' יחשוף את חוכמתו בנוגע לעריכת סרטים. שבע שנים מאוחר יותר, מייקל אונדאטה, מחבר הרומן המקורי עליו התבסס "המטופל האנגלי", פיתח סדרת שיחות עם מרץ' שבהן התעמק באמנות הייחודית שלו בהתאם לניסיון שנצבר מאז הצילומים ההוא עם מינגלה. השיחות (2002) היא גם ספר חובה לכל מי שמתעניין בעולם הקולנוע הגדול.
בסרטון המצוין הזה אנו מתוארים בצורה דינמית כדי להבין את סגנונו של וולטר מרץ', מצטרפים לראיונות, אנקדוטות וקטעים מסרטיו.
עד כאן המאמר שלנו על ברגע המצמוץ מאת וולטר מרץ'. אם נהנית מהטקסט הזה, ייתכן שתתעניין בכתיבה אחרת באתר שלנו המוקדש ל שם הוורד, רומן מורכב שעבר גם הוא תהליך עיבוד תובעני לקולנוע. היכנסו לקישור!