טפילים מועמד לאוסקר 2020 שיתקיים ביום ראשון הקרוב, 9 בפברואר (בתחילת ה-10 לספרד) בסך הכל ב-5 קטגוריות. הסרט הטוב ביותר, הבמאי הטוב ביותר, התסריט המקורי הטוב ביותר, העריכה הטובה ביותר וכמובן הסרט הזר הטוב ביותר.
קטגוריות מעטות נראות לנו.
להלן הסקירה שפרסמנו בה Postposmo זמן קצר לאחר הפתיחה טפילים ובו פנינו לרגיעה שאינה הכרחית עוד. זה הסרט של 2019. תקופה.
- 14 פוסטרים כנים מהסרטים המועמדים לאוסקר 2020
- למנהל טפילים יש חומר לשש שעות של סדרות
- 10 פרטים טעימים שברחו לכם מטפיל, הסרט הקוריאני של הרגע
עברו שש שנים מאז שסרט זכה פה אחד בדקל הזהב בפסטיבל קאן (האחרון היה חייה של אדל, 2013). טפילים, מאת הבמאי הדרום קוריאני בונג ג'ון-הו, הוא הסרט הטוב ביותר של 2019 והזוכה הראוי באוסקר לסרט הטוב ביותר. עובדה היא ש המבקרים התלהבו טפילים
סקירת טפילים
טפילים זה לא הסרט הטוב ביותר של 2019 פשוט כי השנה עוד לא הסתיימה. זה בלתי אפשרי מבחינה מוחית לצאת מאולם קולנוע ולפסוק "הסרט הזה הוא עשר", כמו שאי אפשר להתעורר למחרת, או בשבוע שלאחר מכן, ולמשפט "זה הסרט הטוב ביותר של שָׁנָה". הדבר היחיד שאתה צריך עכשיו טפילים הגיע הזמן לתת לשקט להשתקע; שהמים יחזרו לאופקיות ושהרעש דועך.
אז, ורק אז, נוכל להתייחס לשאלה, בבקשה אל תטעו, שהיא יותר רלוונטית והכרחית: האם יצירת המופת החדשה של בונג ג'ון-הו יכולה להיות הסרט הטוב ביותר של השנה 2019? שאנחנו כבר מתחילים לראות את הקרדיטים הסופיים מופיעים?
הסרטים של 10 משחקים ליגה שונה מאלו של 1-9: ביצירות בתוליות, הוודאות של השלמות האמורה מטלטלת אדם באיחור. כשהסרט רודף אותך.
זה, כמובן, נראה כמו אחד מאלה:
סקירת טפילים
היכולת של סרט להפתיע ולעלות על ציפיות הציבור היא אחת הדרישות הבסיסיות להצלחה. כל יצירה, בין אם היא אמנותית, תרבותית ובין אם לצריכה טהורה, מטרתה בראש מעייניה להתגבר על הקלישאה. ללא תסריט רענן, האווירה, איכות הדיאלוגים, הצילום או תנועות המצלמה לא חשובות.
למרות גישתה הפשוטה כוזבת (עשירים מול עניים), טפילים עובר את מבחן הלקמוס הזה בזכות תופעה שתימשך מתחילתו ועד סופו בסרט: הגמישות וההסתגלות לא רק של העלילה שלו, אלא של עצם האופי של סרט שהז'אנר שלו כמעט בלתי ניתן לסיווג.
ככל שהנרטיב מתקדם (מהר, לעניין, וללא שיעמום או פריחה מיותרת), הז'אנר של טפילים הוא משתנה מבלי שהצופה ייחס חשיבות למוטציה. אם זה מזהה את זה. מיד לאחר הצפייה, גאג'ים וסצנות הומוריסטיות מהברים הראשונים של הסרט מציגים כעת את המוזרות והריחוק של מה שכבר שייך לזמנים טובים יותר. למרות העובדה שהם התרחשו במרתף תת קרקעי עם ריח של טיגון, שתן וחומרי הדברה.
תמונת קידום מכירות של צילומי הסרט טפילים, מאת הבמאי בונג ג'ון הו
במחצית הדרך של הסרט, כשכולנו קיבלנו את זה טפילים הולך לספר לנו סיפור של מסכות והסתבכויות, מה שאנחנו באמת צריכים להטמיע הוא המרכיב של חוסר חיזוי מטורף של הסיפור שמספרים לנו. מנות קשות של יצירתיות ודמיון יהיו חיוניים כדי להיות מסוגלים לחזות את ההרס הפיזי והפסיכולוגי שמגיע לשתי המשפחות העיקריות.
כאן הסרט הופך לנו מותחן או אפילו סרט אימה, כדי שיגיע לשיאו בהתקנת דרמה ריאליסטית מודרנית שהמוסר שלה הוא מתקפה חזיתית על החומר שממנו עשויים חלומות ושאיפות של בני אדם בהקשר של חברה היפר-קפיטליסטית.
מי הם הטפילים באמת?
כמו בסנדק, שנים עשר גברים כועסים y רשימת שינדלר (הסרטים עם הדירוג הגבוה ביותר בכל הזמנים ב-FilmAffinity), הנושא המרכזי של טפילים הוא ניהול של טוב ורע, הפעם השתמשו כמסגרת ניתוח במוסר המעשים של שתי משפחות מסיאול הממוקמות בקטבים מנוגדים של הסולם החברתי.
בניגוד למה שזה נראה בתיבות הראשונות, טפילים היא לא מבקשת להציג את הטובים עם הרעים או לנצל דואליות של גיבורים ונבלים: לתת לצופה להחליט לאיזו משפחה ו/או חבר להזדהות, ואיזה לבקר. הנבל כאן הוא מושגי ובלתי מנוצח: ברגע שיש להם הזדמנות לטפס בסולם החברתי שלהם, הצנועים מחקים את התפקידים וההתנהגויות שהם סבלו וגינו בהתחלה.
אחת הנקודות לטובת בונג ג'ון-הו כתסריטאי היא המיומנות שלו ביצירת גישות מוזרות אמינות (או ישירות בלתי אפשריות, כפי שקורה ב ללא שם: Okja, עבודתו הקודמת, פחות זוכה פרס במבקרים). זהו אחד החלקים הבסיסיים של ההצלחה המוחצת של טפילים: בנוסף להיותם מלאי הפתעות, אלו אמינות ורק מוסיפים מגנטיות לסיפור. הבמאי הדרום קוריאני משתמש בכל אחת מהמוסכמות של כל ז'אנר כדי לגשת אליהן חזיתית רגע לפני הפסקה. דוגמא:
-מה קורה: הבן של המשפחה הענייה מקבל עבודה לאחר שבגד במשפחה עשירה.
-הציפייה: אולי זה יעזור לילד לצאת מהעוני. ייתכן שזו גם תחילתו של סיפור אהבה. הודעה על שינוי בחיים באופק.
-מה בסופו של דבר קורה: הבן של המשפחה הענייה מנצל את ההזדמנות לחזור על ההונאה ולהשיג עבודה לכל משפחתו.
Si טפילים היו הפקה הוליוודית סטנדרטית, שיאו של הסרט יהיה הגילוי הבלתי נמנע של העוגה.
שום דבר אינו מה שהוא נראה בטפיל
לאחר שהתגלתה הצעת הסרט (הנחת היסוד של ההונאה המשפחתית שנוהגים בני הזוג קימס), מפתה לחשוב שהסיבה להמשך הסרט תסתובב סביב האפשרות שהפארקים יגלו על השערורייה מוקדם יותר או מאוחר יותר. Si טפילים אם זה היה סרט הוליוודי זול, השיא היה הגילוי הבלתי נמנע של העוגה. כפי שיצוין בעמודים האחרונים שלו, סוגיית הפלישה/כיבוש רעולי הפנים היא רק הכלי שבאמצעותו ניתן להדגיש בעיה גדולה לאין שיעור בנוגע לשאיפות הקיומיות של כל אדם.
בכל סיבוב של התסריט, הצופה מחדש את הניכור שלו ואיתה את העניין וההשקעה שלו בסרט, מה שגורם טפילים סרט שעובד גם לקהל תובעני וגם לאוכלי פופקורן בקניונים. במובן זה, האקזוטיקה המבדילה שהקודים, השימושים והמנהגים של סרטים אסייתיים ובמיוחד סרטים קוריאניים עדיין יכולים לייצר במערב, פועלת מאוד לטובת טפילים.
בואו נחשוב על ילד זקן (מעריך מקסימלי של קולנוע דרום קוריאני): האם אין לו גם מרכיב דומה של אי-חיזוי? ראויה להערכה על החלקות שבה, אחרי כל עקומת הפתעה חדשה, טפילים הוא מצליח לנתב מחדש את הסרט במובן מסוים רק עד כמה סקורסס, פינצ'רס, נולאן וטרנטינוס.
מה שבהפקות אחרות היה נופל בקלות לתוך שק האכזבות ממוחזר כאן כדי להפוך לאלמנט מוסיף. כשאנחנו מגלים את הדרך המתוחכמת והמייגעת שבה אחת הדמויות משתמשת במתגי אור כדי לפלוט קוד מורס כדי לתקשר עם משפחת פארק, מפתה לחשוב שאנחנו מסתכלים על מפתח שיהיה חיוני בעתיד, ושהוא ישמש לגלות לפארקים מה מתבשל בביתם.
במקום זאת, המפתח הופך לדלת: לאופן בו משמיעים את קלף המסר של מורס בסוף הסרט יש רק השפעה אפשרית אחת על הצופה: זו של פיצול נשמתו לשניים. זה לא משנה אם הפארקים גילו את המתיחה או לא. כי קונפליקטים בעלילה כבר מזמן התנהלו ברמה הזו.
עדיין מתוך טפילים (2019), בבימויו של ג'ון-הו בונג
אבולוציה חלקה לעבר התהום של שתי המשפחות הקוריאניות
וזה מה שקורה בסרט מהדקה הראשונה, היכולת הזו לגילוי מתמיד היא אחת הסיבות שהופכות אותו למגנטי ובלתי נשכח. הציפיות, הקונפליקטים שמהם הם נולדים וההשלכות שהם מייצרים, מתפתחים בצורה מעודנת, מרופדת ופסיאנית. הבעיות הראשוניות טפילים הם נובעים מקופסאות פיצה עם פינות מסודרות או מהיעדר כיסוי Wi-Fi. הבעיות האחרונות הן מכה על המצח כלפי האתיקה והמוסר של המין האנושי בכללותו.
אם נוסיף לכל זה חשבונית טכנית מושלמת, פסקול שלא מורגש (עם כל הטוב שיש בכך) ובניית דמויות שמציית ללא דופי למקסימום אל תספר: תראה את זה, קל להבין מדוע טפיל הוא יצירת מופת כל כך של סרט. קל להבין מדוע המבקרים ויתרו טפילים.
בניית הדמויות והשכרות של פרטים עדינים איתם בונה בונג ג'ון-הו לנגד עינינו את הפתעת השנה הקולנועית הם נושאים שראויים לכתבה משלהם. די לנתח את כמות המידע שאנו מקבלים מאם המשפחה העשירה ברצף הראשון שלה:
1. בטלה, היא מבלה את הבוקר בשינה.
2. כל מה שקשור לארצות הברית הוא ערובה לאיכות, מרחיק לכת עד להדגיש שחיצי הצעצועים של בנו חייבים להיות טובים מאוד כי הם יובאו מארצות הברית.
3. מיד לאחר שהתוודתה שהילדה מקבלת ציונים גרועים, אִיוּם הפרופסור החדש יפסיק לקבל את שירותיו אם איכות השיעורים שלו אינה עומדת באלה של קודמו (מה שהופך את האיום לחסר משמעות)
4. למרות העלאת שכרו של המורה החדש כדי "לפצות על אינפלציה", הוא סופר בקפידה את השטרות שהוא שם במעטפה ואף שולף אחד נוסף.
עדיין מהסרט טפיל, מאת הבמאי בונג ג'ון הו
וכך עם כל הדמויות בכל הסצנות, שעובדות כמו עוגות לחזור אליהן שוב ושוב בחיפוש אחר תגליות חדשות. הדרך שבה כולם (אפילו הכלבים) עוקבים אחרי ראש המשפחה העשיר ברגע שהוא חוזר הביתה (אולי מגזים איך מי שמביא הביתה את הלחם הוא המנוע האמיתי שמחזיק את המשפחה הזאת).
או הנטל המתמיד של המעשים והמילים של ראש המשפחה הצנוע או האינדיקציות העדינות המצביעות על כך המשפחה הענייה מתפקדת כמכלול מלוכד, בעוד שהמשפחה העשירה אינה מובנית בצורה מסודרת ומסודרת בתפקוד לקוי החבוי מתחת לשמיכה של רווחה, ביטחון ואוכל חם. בתוך חוסר משוא פנים כמעט מושלם של טפילים, זו אחת הביקורות הברורות ביותר שהיא מציעה לנו: משפחות, עדיף אם הן מאוחדות.
הסנדק, שנים עשר גברים כועסים y רשימת שינדלר הם סרטים משלימים שלא יהיה הוגן לעשות סדר. דירוגים וצמרות קיימים כי הנטייה של האדם לעשות סדר בסביבה עוזרת לפשט את המציאות שלהם (וגם כי היא נותנת תוצאות טובות מאוד מבחינת קליקים ותעבורה). אין דבר כזה הסרט הטוב ביותר של 2019 או הסרט הטוב ביותר אי פעם. אבל אנחנו מבינים אחד את השני, נכון? כל יצירה קולנועית תואמת את המקום והזמן שלה (שלא לדבר על תנאי הצפייה והציפיות).
זה אמר, אם ב Postposmo אם היו שואלים אותנו על הסרטים הטובים ביותר של שנות ה-2010 שאנחנו עומדים לסיים, היינו פורצים בזיעה, אבל היינו יודעים שאיפשהו ברשימה יהיה מקום ל היפהפייה הגדולה, לה לה לנד, בירדמן, הזאב מוול סטריט, בין כוכבים וברור טפילים.