בכל פעם שמישהו אומר שהוא קצת מודאג, הוא מאוד מודאג. וכשהם אומרים שהם יותר מקצת מודאגים, הם נואשים.
-פרנק שירן
למרות 8 ב-FilmAffinity, עבור גישה, קצב, פיתוח, אורך וקור רוח כללי, האירי זה לא מוצר תרבותי הזמין לכל הקהלים (שלא לדבר על הרשימה המוגבלת של בתי הקולנוע בספרד שבהם הוא יצא לאקרנים). להגיד את זה על סרט שעלה לנטפליקס 160 מיליון דולר הוא עדות לשתי עובדות: האחת, יש עדיין מקום לנסים בתעשיית הקולנוע, ושתיים, מרטין סקורסזה, מכת התעשייה, הפך זה עתה לראש רשימת היוצרים של תופעות פאר-נורמליות כאלה.
https://www.youtube.com/watch?v=EThb2OGf8Pw
לא מרוצה מהמפגש דה נירו, פאצ'ינו ופשי (y קייטל) בסרט של שלוש וחצי שעות שבו, כרגיל, סקורסזה עושה מה שהוא רוצה ואיך שהוא רוצה, השיג האיטלקי-אמריקאי חשבונית סופית שמובטחת לזכור במשך עשרות שנים. זה מה שעושה האירי משולש נס: שנוכל לראות את הבכורה של ארבעה סרטי המשך של גִלגוּל במהלך העשור הבא הוא גם נס, אבל בקטגוריה אחרת. נס של הקלים. כאן אנחנו מדברים על קולנוע, עלילה, דמויות וחומר. מ סרט שפרט לקונטרפונקטים הומוריסטיים ולוהטים מדי פעם של ג'ימי הופה, מציג לנו אפרוריות מוחלטת ניתן לעיכול רק אם הותקף על ידי מישהו עם אומנויותיו של סקורסזה.
הביקורת האירית ללא ספוילרים
בקיצור, האירי זו חבורה של אנשים שיושבים ומנהלים משא ומתן. סצנות דיאלוג נמשכות הרבה יותר מהקנונים, ומבנה המערכה, אם בכלל, מחולק לפי אירועים שאינם מדהימים מספיק מספיק כדי לשמור על הצופה הממוצע דבוק למושב.
למרות זאת.
חבורת האנשים הזו מנהלת משא ומתן יש להם דיאלוגים בבימוי ובקצב של אחד הצורפים הטובים בתולדות הקולנוע. התסריט הוא על חשבון סטיבן זאיליאן, אחראי גם על התסריט של רשימת שינדלר, אמריקן גנגסטר o כנופיות ניו יורק. המבנה של האירי מסכם ארבעה עשורים של פורעי חוק המלהטטנים באתיקה עם ההבנה שלהם לגבי ידידות, עסקים, פרגמטיזם, גבריות, והצורך מדי פעם לשדר חיבה לאנשים שאתה חושב שהם חשובים.
אל פאצ'ינו ורוברט דה נירו ב"האירי", מאת מרטין סקורסזה
הטרילוגיה הגדולה של סקורסזה
המבקרים אמרו את זה האירי המזל של הטרילוגיה מסתייםאנירופסקית התחיל עם אחד משלנו y קזינו. נראה הגיוני לכלול אותו במשוואה פעם באמריקה. בימוי סרג'יו לאונה, פעם באמריקה היה גם לדנירו ופשי לחקור באופן דומה האירי (ועוד שלוש וחצי שעות), אותו שארית מוזרה של ליטופים ושריטות שהזמן מסוגל להשאיר בחברות. עוד יותר מכך, ביחסי ידידות בין גנגסטרים.
הקונטרה (או החידוש, אם אתה מעדיף), הוא שבסרט החדש של סקורסזה יש משהו הסופרנוס: בלי לראות אותם בחליפות אימונים (בפיג'מה ובבגדי יום ראשון), ב האירי יש הפחתה דרסטית של זוהר האסתטי, התיאורטי והמוסרי של עניין המאפיה. יותר מדי נאמר על ההתעללות לכאורה של הצערת פנים על ידי גיבורי האירי. ה-CGI נשכח לאחר מספר דקות, ונכנס Postposmo לא אכפת לנו מהביקורות האלה.
ג'ו פשי ב"האירי", מאת מרטין סקורסזה
מכתב אהבה לקולנוע
האירי זהו מכתב אהבה לדרך ליצור סרטים שתיעלם עם מרטין סקורסזה. לנוף שלטי החוצות של 2019 יש מעט מאוד קשר לזה של 1995 (קזינו) 1990 (אחד משלנו) או 1985 (פעם באמריקה). האירי סובל מאותו צילומים עודפים כמו הטרנטיניאנה היה פעם בהוליווד (שוחרר גם ב-2019). הן שתי דוגמאות ברורות שאפשר לומר את אותו הדבר בפחות, אבל גם שהבמאים שלהם, מודעים לעודף, באו לשחק.
הסרט של דיקפריו ופיט היה אפס סיכון. ההבדל הוא במותג טרנטינו ובעבודתו הטובה, מבלי לאבד את הכבוד לאמנות הקולנוע, להתחמק מזה מבחינת מבנה, שילוב של אלמנטים פופיים, דיאלוגים וקאסט, הכל יותר בהתאמה למה זרם מרכזי.
הארווי קייטל ב"האירי", מאת מרטין סקורסזה
האירי זו אמנות טהורה; קולנוע מסורתי ללא טקס (למעט הרישיון העכשווי של עדותו של דה נירו מדבר אליו CASI למצלמה) בראשות שילוש קדוש של שחקנים שבימיהם היו הכל.
בימיו.
הטוטאליות המוחלטת של הסרט היא עלבונו של גדול מההיסטוריה של הקולנוע, תוך התחשבות בכך, אם מתחשק לו, סקורסזה מסוגל להתחבר עם העכשווי (הזאב מוול סטריט, 2013 /הסתנן, אוסקר לסרט הטוב ביותר 2007). סקורסזה הפסיק לשים לב לשיפוט של כל אחד מלבדו לפני עשרות שנים.
האירי זו קלטת ארוכה. לפעמים, אפילו כבד. בעוד שהביקורת על משך הזמן שלו ומאמרים על ההתאמה או לא לראות אותו מחולק לפרקים מתרבים, סקורסזה עצמו נאלץ לבוא לידי ביטוי להמליץ על משהו כשלעצמו זועק בתקופה שבה אנו חיים: האירי אתה צריך לראות את זה מיד, רצוי בבתי קולנוע. ולא, אל תצפה בזה בטלפון.
ולמרות כל מה שנאמר, הסרט רודף אותך במשך ימים והביקורת מוכרזת כחובה. זה חייב להיות, אנחנו מניחים, חלק מהמלאכות המוזרה של כיתת קולנוע, שלדבריהם עומד להיעלם.
8/10
כותרת מקורית: האירי
שנה: 2019
משך הפעילות: 210 דקות.
מדינה: ארצות הברית
כתובת: מרטין סקורסזה
גיון: סטיבן זאיליאן
מוסיקה: רובי רוברטסון
צילום: רודריגו פרייטו
הפצה: רוברט דה נירו, אל פאצ'ינו, ג'ו פשי
יַצרָן: נטפליקס/ Sikelia Productions/ Tribeca Productions
מין: מַפִיָה
אם אתם סקרנים לדעת באילו בתי קולנוע בספרד הוא יצא לאקרנים האירי, יש לך את הרשימה בקישור הזה.