הקץ לנשק מציע אתגר. האם אפשר לכתוב ביקורת מבלי להקדיש שורה אחת לעלילת הספר? לפני שעומדת בפני שאלה כה מכרעת, שתי שאלות גדולות ודחופות יותר מציפות את המקלדת שלי.
סקירה של הקץ לנשק
אני תמיד מקבל שתי תלונות כשאני שומע או קורא על הסרט הצד הטוב של הדברים: באמת ג'ניפר לורנס אוסקר לשחקנית הטובה ביותר? ו האם באמת יש צורך לחשוף את הסוף של הקץ לנשק כדי לעשות חסד? זה מה שקורה כשרומן שבאמצעותו, הם אומרים, הוא הסופר הנקרא ביותר בדורו, הופך לקלאסיקה של דור, שכולם כבר יודעים שאמו של במבי מתה מרובה ציד. וה בלי ספוילרים טוב לבדיחה.
ארנסט, תעשה אותי שלך. איך אתה מעז לכתוב בישיבה?
הסוף של הקץ לנשק
כפי שקורה גם עם עבורם מספרי הפעמונים, נראה שלדבר על A Farewell to Arms בלי לדבר על הסוף שלו זה כמו לנסות להתעלם ממותו של מופאסה. זה בכל מקום. אבל ב Postposmo אנחנו אוהבים אתגרים ובגלל זה, לסיים את הפסקה הזו עם עוד קצת צ'יצ'ה, עובדה מוזרה מספריית העיתון ועוד משהו: רוצים סופים? נו לפני שלוש שנים יצאה מחדש עם A Farewell to Arms מהדורה המכילה 47 סיופים חלופיים הושלך על ידי ארנסט המינגווי. ארבעים ושבע.
המינגווי לא כל כך גרוע
כשסיימת לקרוא את כל מה ששווה לקרוא על המינגווי (הסיפורים) הגיע הזמן לעבור לדבר האחר, לרומנים. באישור של הזקן והים y פריז הייתה מסיבה (רומנים קטנים שהם עדיין סיפורים ארוכים שנכתבו אחרי חמישים, כאילו מדובר בהכרה מרומזת בכך, שכן, אכן, המינגווי, אם הוא קצר, טוב פי שניים), ברשות בני הזוג, אני אומר, הגיבור שלנו לשים את העיתונות בהמתנה כדי להתחיל לנסוע (ולהכות ברובי ציד) תוך כדי כתיבת רומנים שלעניות דעתי לא היה ולא היה.
סופים עוצמתיים, כן, סגנון מאוד סקרן ופורץ דרך (חזרה מתמדת על מילים, היעדר מילים נרדפות כדי לחקות את לקסיקון התקשורת בעל פה), דיאלוגים מוצלחים מאוד אבל עלילות שלא ממש משגעות אותי. אולי לאלה של דור אחר כן.
בדיוק כמו שזה מאתגר לדבר עליו המינגווי מבלי לזכור את הדמות הנהדרת שגילם וודי אלן ב חצות בפריז, קשה לדבר על הסגנון שלו בלי לחזור על מה שכל כך פרוע, ולדעתי כל כך נכון, המינגווי מצליח לשמור על אווירת מתח תמידית בסיפוריו שבה כל מילה יכולה להיות מכרעת, אבל ברומנים דברים משתנים.
למרות שהוא מנסה, יש יותר מדי פעמים שהבלון מתרוקן בגלל חוסר אפשרות טהור להיות מסוגל לשמור על הסגנון החתוך והישיר הזה במשך 400 עמודים הכל כל כך מתוח וכאן בכל רגע זה הולך להיות ממש מבולגן.
פרידה לנשק מנצח בגדול ברבע האחרון של הספר. עד אז אפשר לסכם את העניין פחות או יותר בסיפור על מלחמת העולם הראשונה (איטליה) שבה גבר מתאהב באחות איזו זונה זו מלחמה ואיזה אדם המינגווי.
המינגווי, איש האקשן
מי זוכר את הבובות האלה עם תסרוקת הקסדה שלאחר ההשתלה בסגנון ג'ון טרבולטה, אותן ברביות גבריות שהיו התשובה של השוק למיליוני הבנים שחפצים בסטנדרט המיניאטורי המפלסטיק שלהם של שלמות גברית?
זהו המינגווי בכל הרומנים שלו וכמעט בכל הסיפורים שלו (חוץ מאלה שבהם הגיבורה זונה ולכן כתובים בגוף שלישי): Action Man hunter, Action Man fighter, Action Man Fisherman, Action Man Soldier , Action Man, אזרח ארה"ב גולה שהפעולה, השקפת עולמו ודרך העשייה שלו הם הדרך, השקפת העולם ודרך העשייה שלו. וכל השאר, כמה מפסידים אומללים. ותן ליין לזרום, בוס, עדיין יש פה אנשים שלא שיכורים.
כאשר אנו קוראים ספרות אנו מצייתים לחוזה הכולל שורה של בריתות שלא ידונו על ידי הקורא אלא בהפרה בוטה: אנו מקבלים שבחיים האמיתיים הדיאלוגים מלאים בזבל ושבסופו של דבר הקיום הוא משהו הרבה יותר אנודי מאשר אותה רצף של אירועים יוצאי דופן שבעזרתם מעלים הכותבים את עלילת סיפוריהם, ומשחררים אותנו מהחסר משמעות להתפתחות.
המינגווי והגבריות הישנה
עם המינגווי, לסדרה זו של חוקים מבוססים עלינו להוסיף עוד כמה: הגיבור הוא תמיד המאסטר המזוין. הוא יצור גברי עד כדי קריקטורה, לא אמיתי עד כדי צחוק, שמקיף את עצמו באנשים שמדברים הרבה יותר ממנו, שמתנהגים בטיפשות הרבה יותר ממנו, ושהם לא הרבה יותר מעמודים עלובים שרק הגיבור משתמש בהם. להקים את האלוהות הבלתי משתנה של דמותו. וכדי שימלאו לו את הבקבוק, ישלחו לו צ'קים ויתנו לו סירת משוטים כדי לברוח לשוויץ.
והנשים. ואז יש את הנשים. תפקידן של הנשים בסיפוריו של המינגווי מעליב, ו הקץ לנשק היא אחת הדוגמאות הטובות ביותר שאני יכול לחשוב עליהן, עם האחות האנגלית הכפופה והצייתנית שרק צריכה לכרוע ברך בקשת בכל פעם שהגבר שלה נכנס למקום.
אבל זה כבר נושא אחר שאני שומרת עליו כשאני מגיבה גבעות ירוקות של אפריקה, ספר נוסף ששנים אחר כך אני עדיין לא יודע אם אהבתי. פרידה לנשק היא דוגמה מושלמת לכל מה שהוא המינגווי, סופר שעם הדברים הטובים והרעים שלו הוא אלוהים. אבל רק לזמן מה, ותלוי באיזו שעה.
סופר שלא מפסיק לעצבן אותי אבל אני ממשיך לקרוא.
וככה כותבים ביקורת בלי להקדיש לעלילה אפילו משפט אחד.
ארנסט המינגווי, פרידה לנשק
דבולסילו, ברצלונה 2013 (פורסם במקור ב-1929)
374 עמודים | 9 יורו
