Il cane nel giardiniere Commedia di Lope de Vega!

Il lavoro intitolato Il cane nella mangiatoia È una commedia inquadrata nel sottogenere teatrale del Secolo d'oro spagnolo, che nasce da un'espressione linguistica tipica della Spagna. È stato plasmato dal letterato Lope de Vega. Vale la pena intrattenersi con questo tipo di lettura.

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Riassunto de Il cane nella mangiatoia

El perro del hortelano, è una commedia divertente, classificata all'interno della commedia palatina, che è un sottogenere teatrale appartenente al Secolo d'oro spagnolo. È una commedia letteraria Lope de Vega, pubblicata nel 1618 a Madrid.

Molti si chiederanno da dove provenga quel titolo Il cane nella mangiatoia. Deriva semplicemente da un'espressione linguistica "Essere come il cane nel giardiniere, che non mangia e non lascia mangiare", oltre a questo continua con le sue espressioni colloquiali, essendo che il cane è un animale particolarmente carnivoro, a cui non piace mangiare le verdure della raccolta del suo padrone, ma non permette nemmeno agli altri animali di ingoiarle.

È da questa frase che inizia il lavoro, traducendo una contessa di nome Diana, che non può amare Teodoro, ma non gli permette di essere amato da nessun'altra donna. Allo stesso modo, consigliamo la lettura Il cavaliere di Olmedo

La commedia

Il cane nella mangiatoia inizia quando Teodoro e Marcela stanno placidamente parlando sulla terrazza del maestoso castello, di proprietà della contessa Diana, a Miranda, Napoli. Nel frattempo, Tristán è incaricato di sorvegliare l'ingresso del cancello del castello. In uno di questi vede che Fabio si sta avvicinando, poi tra Teodoro e Tristán lanciano Fabio che rotola spettacolare giù per le scale, e i due scappano.

La contessa, sospettando che qualcuno sia entrato, si avvicina al luogo. Procede subito a radunare tutto il personale domestico, e fa domande su quello che sta succedendo, a cui Aranda risponde che c'è una relazione tra Teodoro e Marcela; una volta che Diana fa la domanda a Marcela, lei risponde che è vero, ma, per non far fare brutta figura a Teodoro e lei, sostiene che hanno già discusso di sposarsi.

La contessa Diana approva le loro relazioni amorose e decidono di sposarsi, anche se la verità è che non è innamorata di Teodoro e prova una forte gelosia per Marcela. Diana approfitta del momento per scrivere una lettera d'amore, fingendosi un'amica, e la consegna a Teodoro, pregandolo di rispondere subito.

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Il servo, vedendo che ha grandi possibilità con la contessa, rifiuta Marcela, che si unisce a Fabio per vendicarsi di lui. Nel viaggio di pochi giorni, la contessa si concede ancora il lusso di rifiutare Teodoro, mentre riceve i suoi nuovi amanti: il conte Federico e il marchese Don Ricardo, per scegliere chi sarebbe suo marito.

Teodoro, arrabbiato per il fatto di rifiutare Diana senza motivo, intende tornare da Marcela, che rifiuta anche lui, sostenendo che è tardi perché è legata a Fabio. Tuttavia, entrambi finiscono per riconciliarsi, mentre la contessa Diana lo osserva. Diana è nuovamente assalita dalla gelosia, e parla da sola a parte con Teodoro, e gli mostra il suo amore per lui, (di cui si vergogna, perché non è di ceto aristocratico ed è un disonore per la sua moda).

Una volta terminato il discorso, Teodoro parla con Marcela per annunciare che Diana approva il suo matrimonio con Fabio, quindi deve andare avanti. Marcela sa che non ama la contessa, che ama solo lei.

Pochi giorni dopo, Diana non accetta e rifiuta il marchese Ricardo, mentre Teodoro dialoga con Diana per chiederle di non dargli false aspettative, e torna con Marcela, era quello che la contessa voleva evitare.

Ma, Ricardo e Federico, si rendono conto dei sentimenti e di quanto la contessa fosse innamorata di Teodoro, e del fatto che non appartenga alla nobiltà, chiedono a Tristán di ucciderlo, e poi negoziano il pagamento.

Ma succede che va e racconta assolutamente tutto al suo padrone, mentre escogitano un modo per aiutarlo. Preparano un piano che consiste nel visitare il conte Ludovico, che ha perso il figlio di nome Teodoro molto tempo fa, e far passare Teodoro come figlio di se stesso, per fingere di appartenere all'aristocrazia e sposare la contessa. .

Ciò che era stato pianificato è compiuto, Tristán va dal conte Ludovico, ha inventato una storia del genere. Il conte è lieto di rivedere il suo apparente figlio nella contea di Belfor. Teodoro riceve la visita del suo presunto padre, che lascia tutti sbalorditi.

Teodoro, appartenente alla famiglia reale, gli permette di sposare Diana, che si è consolidata, e vanno con il loro "padre", dopo che Teodoro rifiuta definitivamente Marcela, che è costretta a sposare Fabio. .

interpretazioni

Il professore di letteratura spagnola, Marc Vitse, ispanico francese, considera l'opera che può essere letta come una commedia privata, che traduce il dramma, ma provoca risate. Poiché il carattere del segretario si manifesta a un evento tipico di César Borgia, nobile politico valenciano, e si adatta agli eventi come un principe ai cambiamenti della fortuna, infatti fa sua la celebre espressione di Cesare Borgia: "O Cesare o niente«.

Quindi, nel caso che ci riguarda Il cane nel giardiniere, la questione dell'amore deve anche essere precisata che Diana rappresenta qualcosa di semplice da realizzare nella contea di Belflor.

Personaggi coinvolti

Ora procederemo a parlare dei personaggi che partecipano allo spettacolo. Lope de Vega, di solito personificava i suoi personaggi per far parte dell'alta società, tenendo conto dei personaggi che appartengono all'aristocrazia come la contessa Diana, il marchese Ricardo, il conte Federico e il conte Ludovico, mentre che i popolani sono gli altri personaggi.

Successivamente iniziamo a menzionare i protagonisti coinvolti nella famosa commedia.

Diana, contessa di Belflor o Lady

È una donna fredda e calcolatrice, con un sentimento malevolo, egoista e pauroso e incapace di mostrare le sue emozioni e sentimenti.

Teodoro

È colui che lavora come segretario o servile di Diana, ha una personalità indecisa, ma si approfitta degli altri. Si avvale delle donne per raggiungere i suoi obiettivi.

Tristan

È un uomo di carattere allegro e divertente, prudente e riservato, ma dotato di grande abilità, è il migliore amico di Teodoro, oltre che il suo domestico. Prepara un fantastico piano per sostenere e favorire l'esistenza di Teodoro, per sposare la contessa Diana.

Fabio

Domestica di Diana

Marcela

Dama al servizio della contessa Diana e fidanzata di Teodoro, che si separano e tornano alle loro relazioni amorose, spinti dai cambiamenti presentati dalla contessa Diana.

Ricardo

È uno dei marchesi che prova amore per la contessa Diana, scopre però che Diana vuole dare il suo amore a Teodoro, così Ricardo decide di chiedere a una persona di ucciderlo, tuttavia, i suoi desideri e il piano falliscono.

Federico

Un altro dei conti che ha cercato di conquistare l'amore della contessa Diana.

Ludovico

È il conte che ha perso (per scomparsa) il suo unico figlio, quando era bambino, e che viene facilmente deriso da Tristán, perché si finge un uomo d'affari greco, che ha comprato uno schiavo di nome Theodore, che a quanto pare è suo figlio, tuttavia tutto è una farsa, tanto che il personaggio Teodoro, diventerà figlio di un conte, e si sposerà con la contessa Diana.

Anarda

Un'altra cameriera della contessa Diana

Octavio

È lui che lavora come maggiordomo nel castello della contessa Diana.

celio

un altro dei servi

Rappresentazioni in primo piano

Questa attraente commedia nota come El perro de hortelano, gode di varie rappresentazioni, come ad esempio:

1618: Il suo debutto a Madrid

1806: Colosseo della Croce, Madrid

1808: Teatro Caños del Peral, Madrid. Esibizioni di: Manuela Carmona, Juan Carretero, María Dolores Pinto, Josefa Virg, Antonio Ortigas, Mariano Querol, Antonio Soto.

1931: Teatro spagnolo, Madrid. Interpretazioni: María Guerrero López, Fernando Díaz de Mendoza e Guerrero.

1962: Teatro spagnolo, Madrid. Compagnia Teatrale Spagnola, sotto la direzione di Cayetano Luca de Tena. Scenografia di: Emilio Burgos. Esibizioni di: Carmen Bernardos, Armando Calvo, Miguel Ángel, Mary Paz Ballesteros, Maite Blasco, Jacinto Martín.

1966: televisione spagnola. Studi 1 e 2. Sotto la direzione di: Pedro Amalio López. Interpretazione: Mercedes Barranco, Fernando Delgado, Julia Trujillo, Irene Daina, Concha Leza.

Adattamenti cinematografici

Nell'anno 1977, con arrangiamenti cinematografici di Yan Frid.

Nel 1996, con produzioni cinematografiche di Pilar Miró.


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