parassiti è candidato agli Oscar 2020 che si terrà questa domenica 9 febbraio (inizio 10 per la Spagna) in un totale di 5 categorie. Miglior film, miglior regista, miglior sceneggiatura originale, miglior montaggio e, naturalmente, miglior film straniero.
Poche categorie ci sembrano.
Di seguito la recensione in cui abbiamo pubblicato Postposmo poco dopo l'apertura parassiti e in cui abbiamo fatto appello a una calma che non è più necessaria. È il film del 2019. Punto.
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Erano passati sei anni da quando un film aveva vinto all'unanimità la Palma d'Oro al festival di Cannes (l'ultimo era La vita di Adele, 2013). parassiti, del regista sudcoreano Bong Joon-ho, è il miglior film del 2019 e il degno vincitore dell'Oscar per il miglior film. È un dato di fatto i critici ne sono rimasti entusiasti Parassiti
Recensione di parassiti
parassiti non è il miglior film del 2019 semplicemente perché l'anno non è ancora finito. È cerebralmente impossibile uscire da un cinema e pronunciare “questo film è un dieci”, allo stesso modo in cui non è possibile svegliarsi il giorno dopo, o la settimana successiva, e enunciare “questo è il miglior film del anno". L'unica cosa di cui hai bisogno ora parassiti è tempo di lasciare che la calma si stabilisca; che le acque riprendano l'orizzontalità e che il rumore svanisca.
Allora, e solo allora, saremo in grado di rivolgere una domanda che, non fraintendetemi, è più che pertinente e necessaria: il nuovo capolavoro di Bong Joon-ho può essere il miglior film di quest'anno 2019? che siamo già cominciando a vedere apparire i titoli di coda?
I film di 10 giocano un campionato diverso rispetto a quelli di 1-9: nelle opere incontaminate, la certezza di tale perfezione scuote in modo tardivo. Quando il film ti perseguita.
Questo, ovviamente, sembra uno di quelli:
Recensione di parassiti
La capacità di un film di sorprendere e superare le aspettative del pubblico è uno dei requisiti fondamentali per il successo. Qualsiasi creazione, sia artistica, culturale o di puro consumo, ha come obiettivo prioritario il superamento del cliché. Senza una sceneggiatura fresca, l'atmosfera, la qualità dei dialoghi, la fotografia o i movimenti della telecamera contano poco.
Nonostante il suo approccio falsamente semplice (ricchi contro poveri), parassiti supera questa cartina di tornasole grazie a un fenomeno che proseguirà dall'inizio alla fine nel film: la flessibilità e adattabilità non solo della trama, ma della natura stessa un film il cui genere è praticamente inclassificabile.
Con il progredire della narrazione (rapidamente, al punto, e senza tedio o svolazzi inutili), il genere di parassiti Cambia senza che lo spettatore dia importanza alla mutazione. Se lo rileva. Subito dopo la visione, alcune gag e scene umoristiche delle prime battute del film ora si presentano con la stranezza e la lontananza di ciò che già appartiene a tempi migliori. Nonostante si siano svolti in una cantina sotterranea con odore di frittura, urina e pesticidi.
Immagine promozionale delle riprese del film Parasites, del regista Bong Joon Ho
A metà del film, quando l'abbiamo accettato tutti parassiti ci racconterà una storia di maschere e intrecci, quello che dobbiamo davvero assimilare è la componente di folle imprevedibilità della storia che ci viene raccontata. Dosi severe di creatività e fantasia sarebbero essenziali per poter prevedere la devastazione fisica e psicologica che sta arrivando alle due famiglie principali.
Qui il film diventa noi thriller o anche un film dell'orrore, per poi culminare in un moderno dramma realistico la cui morale è un attacco frontale alla materia di cui sono fatti i sogni e le aspirazioni degli esseri umani nel contesto di una società ipercapitalista.
Chi sono davvero i parassiti?
Come in Il Padrino, dodici uomini arrabbiati y la lista di Schindler (i film più votati di tutti i tempi su FilmAffinity), il tema centrale di parassiti è la gestione del bene e del male, questa volta utilizzando come cornice di analisi la moralità degli atti di due famiglie di Seoul poste ai poli opposti della scala sociale.
Contrariamente a quanto potrebbe sembrare nelle prime battute, parassiti Non cerca di presentare i buoni ai cattivi o di sfruttare una dualità di eroi e cattivi: lascia che lo spettatore decida con quale famiglia e/o membro provare empatia e con quale criticare. Il cattivo qui è concettuale e imbattibile: non appena hanno l'opportunità di salire la loro scala sociale, gli umili emulano i ruoli e i comportamenti che hanno subito e condannato all'inizio.
Uno dei punti a favore di Bong Joon-ho come sceneggiatore è la sua abilità nel rendere credibili approcci bizzarri (o direttamente impossibili, come accade in Okja, il suo lavoro precedente, meno laureato in critica). Questo è uno dei pezzi fondamentali del travolgente successo di parassiti: Oltre ad essere pieni di sorprese, sono credibili e aggiungono solo magnetismo alla storia. Il regista sudcoreano usa ciascuna delle convenzioni di ogni genere per affrontarle frontalmente poco prima di fare una pausa. Esempio:
-Che succede: il figlio della povera famiglia trova lavoro dopo aver tradito una famiglia ricca.
-L'aspettativa: forse questo aiuterà il bambino a uscire dalla povertà. Potrebbe anche essere l'inizio di una storia d'amore. Annuncio di un cambiamento di vita in vista.
-Cosa finisce per succedere: il figlio della povera famiglia coglie l'occasione per ripetere l'inganno e trovare lavoro per tutta la sua famiglia.
Si parassiti se fosse una produzione standard di Hollywood, il culmine del film sarebbe l'inevitabile scoperta della torta.
Niente è come sembra in Parasite
Una volta scoperta la proposta del film (premessa dell'inganno familiare praticato dai Kim), si è tentati di pensare che il motivo del resto del film ruoti attorno alla possibilità che i Parks scoprano prima lo scandalo o più tardi. Si parassiti Se fosse un film hollywoodiano a buon mercato, il culmine sarebbe l'inevitabile scoperta della torta. Come si noterà nelle battute finali, il tema dell'invasione/occupazione mascherata è solo il veicolo con cui evidenziare un problema infinitamente più grande che riguarda le aspirazioni esistenziali di ciascun individuo.
Ad ogni giro della sceneggiatura, lo spettatore rinnova il suo allontanamento e, con esso, il suo interesse e il suo investimento nel film, il che rende parassiti un film che funziona sia per il pubblico esigente che per i divoratori di popcorn dei centri commerciali. In questo senso, l'esotismo differenziante che i codici, gli usi e i costumi dei film asiatici e, soprattutto, coreani, possono produrre ancora oggi in Occidente, funziona molto a favore di parassiti.
Pensiamo a Vecchio ragazzo (massimo esponente del cinema sudcoreano): non ha anche una simile componente di imprevedibilità? Lodevole la scorrevolezza con cui, dopo ogni nuova curva a sorpresa, parassiti riesce a reindirizzare il film in un certo senso solo fino a pochi Scorceses, Fincher, Nolan e Tarantino.
Quello che in altre produzioni cadrebbe facilmente nel sacco delle delusioni viene qui riciclato per diventare un elemento che aggiunge. Quando scopriamo il modo sofisticato e noioso in cui uno dei personaggi usa gli interruttori della luce per emettere il codice Morse per comunicare con la famiglia Park, si è tentati di pensare che stiamo guardando una chiave che sarà essenziale in futuro e che servirà a rivelare ai Parchi cosa sta cucinando in casa loro.
La chiave invece diventa una porta: il modo in cui la carta messaggio Morse viene giocata alla fine del film ha un solo possibile effetto sullo spettatore: quello di dividere in due la sua anima. Non importa se i Parchi hanno scoperto o meno la bufala. perché i conflitti della trama si sono giocati da tempo a quel livello.
Still from Parasites (2019), diretto da Joon-ho Bong
Evoluzione fluida verso l'abisso delle due famiglie coreane
E questo è ciò che accade nel film dal primo minuto, questa capacità di scoperta continua è uno dei motivi che lo rendono magnetico e indimenticabile. Le aspettative, i conflitti da cui nascono e le ripercussioni che producono, si evolvono in modo sottile, imbottito e pianissimo. I problemi iniziali parassiti scaturiscono da scatole della pizza con angoli mal piegati o dalla mancanza di copertura Wi-Fi. Gli ultimi problemi sono un colpo in fronte all'etica e alla morale del genere umano nel suo insieme.
Se a tutto questo aggiungiamo una fattura tecnica perfetta, una colonna sonora che passa inosservata (con tutto il buono che questo comporta) e una costruzione dei personaggi che obbedisce in maniera impeccabile al massimo non dirlo: mostralo, è facile capire perché Parasite sia un tale capolavoro di film. È facile capire perché i critici abbiano rinunciato parassiti.
La costruzione dei personaggi e l'ebbrezza di sottili dettagli con cui Boong Joon-ho costruisce davanti ai nostri occhi la sorpresa cinematografica dell'anno sono temi che meritano un proprio articolo. Basti analizzare la quantità di informazioni che riceviamo dalla madre della famiglia benestante nella sua prima sequenza:
1. Inattivo, trascorre la mattina dormendo.
2. Tutto ciò che riguarda gli Stati Uniti è una garanzia di qualità, arrivando a sottolineare che le frecce giocattolo di suo figlio devono essere molto buone perché sono state importate dagli Stati Uniti.
3. Subito dopo aver confessato che la ragazza prende brutti voti, minaccia il nuovo professore a smettere di avere i suoi servizi se la qualità delle sue lezioni non è all'altezza di quelle del suo predecessore (il che rende la minaccia priva di senso)
4. Nonostante abbia aumentato lo stipendio del nuovo insegnante per "compensare l'inflazione", conta meticolosamente i conti che mette nella busta e ne tira fuori anche uno in più.
Ancora dal film Parasite, del regista Bong Joon Ho
E così con tutti i personaggi in tutte le scene, che funzionano come torte su cui tornare ancora e ancora alla ricerca di nuove scoperte. Il modo in cui tutti (anche i cani) seguono il ricco capofamiglia appena rientra a casa (forse esagerando come chi porta a casa il pane sia il vero motore che fa andare avanti quella famiglia).
O il peso costante delle azioni e delle parole dell'umile capofamiglia o le sottili indicazioni che lo suggeriscono la famiglia povera funziona come un tutto coeso, mentre la famiglia ricca è ordinatamente non strutturata in una disfunzione nascosta sotto una coltre di benessere, sicurezza e cibo caldo. Entro la quasi perfetta imparzialità di parassiti, questa è una delle critiche più chiare che ci propone: le famiglie, meglio se unite.
Il padrino, dodici uomini arrabbiati y la lista di Schindler sono film complementari che sarebbe ingiusto mettere in ordine. Classifiche e top esistono perché la tendenza dell'essere umano a mettere ordine nell'ambiente aiuta a semplificare la propria realtà (e anche perché dà ottimi risultati in termini di clic e traffico). Non esiste il miglior film del 2019 o il miglior film di sempre. Ma ci capiamo, no? Ogni creazione cinematografica corrisponde al suo luogo e al suo tempo (per non parlare delle condizioni di visione e delle aspettative).
Detto questo, se dentro Postposmo Se ci chiedessero quali sono i migliori film degli anni 2010 che stiamo per finire, suderemmo a dirotto, ma sapremmo che da qualche parte nella lista ci sarebbe spazio per La grande bellezza, La la land, Birdman, Il lupo di Wall Street, Interstellar e ovviamente parassiti.