Addio alle armi suggerisce una sfida. Si può scrivere una recensione senza dedicare una sola riga alla trama del libro? Prima di affrontare una domanda così cruciale, due domande più grandi e più urgenti travolgono la mia tastiera.
Recensione di Addio alle armi
Ricevo sempre due lamentele quando sento o leggo del film Il lato buono delle cose: davvero Jennifer Lawrence Oscar come migliore attrice? e È proprio necessario svelare la fine di Addio alle armi per fare una grazia? È quello che succede quando un romanzo di cui, si dice, è l'autore più letto della sua generazione, diventa un classico di una generazione, che tutti sanno già che la madre di Bambi muore per un colpo di pistola. E il niente spoiler buono per uno scherzo.
Ernest, fammi tua. Come osi scrivere seduto?
La fine di Addio alle armi
Come è anche il caso con Per chi suona la campana, sembra che parlare di Addio alle armi senza parlare del suo finale sia come cercare di ignorare la morte di Mufasa. È ovunque. Ma in Postposmo A noi piacciono le sfide ed è per questo che, per concludere questo paragrafo con un po' più di chicha, una curiosità dall'emeroteca e qualcos'altro: volete dei finali? BENE tre anni fa è stato ristampato A Farewell to Arms un'edizione contenente 47 finali alternativi scartato da Ernest Hemingway. Quarantasette.
Hemingway non è così male
Quando hai finito di leggere tutto ciò che vale la pena leggere su Hemingway (le storie) è tempo di passare all'altra cosa, ai romanzi. Con il permesso di Il vecchio e il mare y Parigi era una festa (romanzi che sono ancora storie lunghe scritte dopo i cinquanta, come se fosse un implicito riconoscimento che, sì, infatti, Hemingway, se è breve, è il doppio), col permesso della coppia, dico, il nostro eroe mettere in attesa il giornalismo per iniziare a viaggiare (e a colpire i fucili) mentre scrivevo romanzi che, a mio modesto parere, non erano né erano.
Finali potenti, sì, stile molto curioso e innovativo (ripetizione costante delle parole, assenza di sinonimi per imitare il lessico della comunicazione orale), dialoghi di grande successo ma trame che non mi fanno impazzire. Forse a quelli di un'altra generazione sì.
Così come è difficile parlarne Hemingway senza ricordare il grande personaggio interpretato da Woody Allen in Mezzanotte a Parigi, è difficile parlare del suo stile senza ripetere ciò che è così banale, e secondo me così vero, che Hemingway riesce a mantenere nei suoi racconti un clima di tensione costante dove ogni parola può essere decisiva, ma nei romanzi le cose cambiano.
Anche se ci prova, ci sono troppe volte in cui il pallone si sgonfia a causa di pura impossibilità di riuscire a mantenere quello stile increspato e diretto per 400 pagine tutto è così teso e qui da un momento all'altro diventerà davvero disordinato.
A Farewell to Arms vince alla grande nell'ultimo quarto del libro. Fino ad allora, la cosa si può riassumere più o meno in un racconto sulla prima guerra mondiale (Italia) dove un uomo si innamora di un'infermiera e che puttana è la guerra e che uomo è Hemingway.
Hemingway, l'uomo d'azione
Chi ricorda quelle bambole con l'acconciatura da elmetto in stile John Travolta post-innesto, quelle Barbie maschili che erano la risposta del mercato ai milioni di ragazzi che desideravano il loro standard plastificato in miniatura di perfezione maschile?
Questo è Hemingway in tutti i suoi romanzi e in quasi tutti i suoi racconti (tranne quelli in cui la protagonista è una puttana e, quindi, sono scritti in terza persona): Cacciatore di Action Man, Torero di Action Man, Pescatore di Action Man, Soldato di Action Man , Action Man, un cittadino statunitense in esilio la cui azione, visione del mondo e modo di fare sono The Way, The Worldview e The Way of Doing. E il resto, dei miserabili zoticoni perdenti. E lascia scorrere il vino, capo, c'è ancora gente qui che non è ubriaca.
Quando leggiamo la letteratura rispettiamo un contratto che prevede una serie di patti che non saranno discussi dal lettore se non in flagrante violazione: accettiamo che nella vita reale i dialoghi siano pieni di spazzatura e che in definitiva l'esistenza sia qualcosa di molto più anodino di quel susseguirsi di eventi notevoli con cui gli sceneggiatori stanno alzando la trama dei loro racconti, liberandoci dall'incongruenza per lo sviluppo.
Hemingway e la vecchia mascolinità
Con Hemingway, a questa serie di leggi stabilite dobbiamo aggiungere un altro paio: il protagonista è sempre il fottuto padrone. È un essere virile fino alla caricatura, ridicolmente irreale, che si circonda di persone che parlano molto più di lui, che si comportano in modo sciocco molto più di lui, e che non sono altro che minuscoli pilastri che il protagonista usa solo per edificare la divinità immutabile della sua figura. E perché gli riempiano la fiaschetta, gli mandino assegni e gli diano una barca a remi per scappare in Svizzera.
E le donne. Poi ci sono le donne. Il ruolo delle donne nelle storie di Hemingway è offensivo, e Addio alle armi è uno dei migliori esempi che mi vengono in mente, con quell'infermiera inglese sottomessa e docile che ha solo bisogno di inginocchiarsi in un inchino ogni volta che il suo uomo entra in scena.
Ma questo è già un altro argomento a cui mi riservo quando commento Verdi colline d'Africa, un altro libro che, a distanza di anni, ancora non so se mi è piaciuto. Addio alle armi è un perfetto esempio di tutto ciò che è Hemingway, uno scrittore che, con le sue cose buone e le sue cose cattive, è un Dio. Ma solo per un po', ea seconda dell'ora.
Uno scrittore che continua a farmi incazzare ma continuo a leggere.
Ed è così che si scrive una recensione senza dedicare una sola frase alla trama.
Ernest Hemingway, Addio alle armi
Debolsillo, Barcellona 2013 (pubblicato originariamente nel 1929)
374 pagine | 9 euro
