Էմանուել Կարերի հակառակորդը | Վերանայում

Երբ թեքվում է դեպի Հակառակորդը անհնար է չհիշել ոչ մեկի կյանքը, Իսպանական ճիշտ և հաջողակ (բայց ոչ փայլուն) կինոն որոշ ժամանակ հանգիստ շրջում էր մի քանի թատրոններով, այնուհետև ուռչում կիրակնօրյա DVD հավաքածուների զանազան շարքերը և վերջապես արտաշնչում իր վերջին գոլորշիները լու շուկաներից և լուների դեղնած տուփերից: հարևանության շուկաներ Կյանքը շատ է Jeanան-Կլոդ Ռոման այս ֆիլմում։

Տեսարանը, որտեղից կինը Խոսե Կորոնադո (ով հիմար է ութ տարի, ինը տարի, բայց ոչ տասը) կանչում է նրան իր ոչ աշխատավայր՝ Իսպանիայի բանկ, որպեսզի, բացահայտելով խաբեությունը, իր տեղը դնի Խոսե Կորոնադոյին (իսպանական կինոյի և յոգուրտների մաչոն) BIO: ), մինչ նա քայքայվում է տատանումների և քրտինքի միջև այն վայրի կլաուստրոֆոբ մարմարի վրա, որտեղ նրան ոչ ոք չի ճանաչում:

Ֆիլմը շատ ավելի բարեհաճ է, քան այն պատմությունը, որի վրա հիմնված է: Խոսքը կեղծ կյանքերի մասին է։ Իրականություն (ամենից զզվելի, երևակայական և անիրական), ևս մեկ անգամ հանդես գալով որպես գեղարվեստական ​​գրագիր։ Հակառակորդը չի անում էր բանկիր. Դարաշրջան բժիշկ

Էմանուել Կարերի կեղծավոր Ժան-Կլոդ Ռոմանի տարեգրությունը, որը հրապարակվել է երկու տասնամյակ առաջ, փոխանցում է նույն աճող անհանգստությունը, ինչ Էդուարդ Կորտեսի ֆիլմը. ակնհայտ և հյութեղ պլյուս լավ գրականության փառատոնի միջոցով նման ճնշող պատմությունը վայելելու հնարավորությունը: Հարցն այսպես է սկսվում.

«9 թվականի հունվարի 1993-ի շաբաթ օրը առավոտյան, երբ Ժան-Կլոդ Ռոմանն սպանում էր իր կնոջն ու երեխաներին, ես ընտանիքիս հետ մասնակցում էի մանկավարժական հանդիպմանը մեր առաջնեկ Գաբրիելի դպրոցում։ Գաբրիելը հինգ տարեկան էր՝ Աթոին Ռոմանդի տարիքին։ Հետո ծնողներիս հետ գնացինք հաց ուտելու, իսկ Ռոմանը՝ իր ընտանիքի տուն, որին նա սպանեց ճաշից հետո։

Էմանուել Կարրերը լրագրողական պատմվածքի հանճար է

Այդպես գցում ես: Առաջին րոպեից Էմանուել Կարրերը պարզ է դարձնում ձեռքը, որով նա պատրաստվում է խաղալ: Հրեշի հարկադիր խաբեության այլասերված և հիվանդ կյանքը դառնում է ավելի կոշտ, երբ հակադրվում է նրանց սովորական, բայց երջանիկ կյանքի հետ, ովքեր շրջապատել են Գազանին ԱՀԿ-ի այս ենթադրյալ բժշկի դժբախտ գոյության ընթացքում:

Լավությունների, վարկերի և ժառանգությունների փոխանցում որով կարող է պահպանել անտեսանելի կյանքը՝ նկարված դատարկ կտավի վրա: Կնոջ, երեխաների ու ծնողների սպանությունն առաջին բանն էր, որ Ժան-Կլոդ Ռոմանն արեց կյանքում։

Այդ «ես»-ը հատվածում վերաբերում է ոչ թե Կարերին (ով ավելի ուշ կմիանա պատմվածքին), այլ Լյուկին՝ խարդախի և մարդասպանի լավագույն ընկերոջը։ Հեղինակը պարտավորվել է թույլ տալ, որ Լյուկի ձայնը մեզ ուղեկցի գրքի առաջին տողերի ժամանակ, որը հետագայում այլ բան է դառնում:

Կարերե Նա նույնիսկ երկու անգամ հրաժարվեց «Հակառակորդի» գրելուց երկու տարբեր պատճառներով. Նախ, նա չկարողացավ կապ հաստատել մարդասպանի հետ, և երկրորդը, երբ նամակագրությունը ձեռք բերվեց, նա չհամոզվեց պատմությունը պատմելու իր լավագույն ընկերոջ տեսանկյունից: Տարիներ անց Կարրերը որոշեց դա պատմել Կարերի տեսանկյունից: Այս ժամանակավոր կառուցվածքն ակնհայտ է հենց գրքում:

Ինչպես շատ այլ լրագրողական տարեգրություններում, հեղինակը վտանգի տակ է դնում չափազանց մեծ ճանաչվածությունը մենաշնորհելու. Գնահատելի է, որ մի խոսքով, Հակառակորդը լինի դատական ​​ամփոփագրի և դատավորի և երդվյալ ատենակալների առջև բանավոր նիստի համառոտ շարադրանքը: Ընթերցողը բացահայտում է, քանի որ մեղադրյալը վկայում է Կարերի մաքուր արձակի միջոցով, որը արդարացումները վերածում է գրականության: Մասնավորապես, պատմությունը ներառում է իր՝ Կարերի մի այլ փորձ, որն օգնում է հասկանալ այն մթնոլորտը, որը պետք է շնչեր Ֆրանսիայում, երբ այս դրաման պայթեց 1993 թվականին: Երկու օրինակ.

«Երբ նրանք հասան իրենց դստեր և թոռների դիահերձմանը, լարված ձեռքը, որով նա սեղմում էր գնդիկավոր թաշկինակը բերանին, սկսեց մի փոքր դողալ։ Ես կարող էի ձեռք մեկնել և դիպչել նրա ուսին, բայց մի անդունդ էր, որը բաժանում էր ինձ նրանից, որը ոչ միայն նրա ցավի անտանելի ուժգնությունն էր։ Ես գրել էի ոչ թե նրան կամ նրա ընտանիքին, այլ այն մարդուն, ով կործանել էր նրանց կյանքը։ Կարծում էի, որ պարտավոր եմ նրան ուշադրություն դարձնել, քանի որ, ցանկանալով պատմել այս պատմությունը, ես այն համարում էի «իրը»: Ես ճաշեցի նրա փաստաբանի հետ։ Ես մյուս կողմում էի։

«Այդ տեսակի կրետինի համար Մարտինը թշնամաբար չէր վերաբերվի մահապատժի վերականգնմանը, և նա չէր վարանում ինձ ասել, որ ես նույնպես մտնում եմ նույն պարկի մեջ: «Նա պետք է ուրախանա, որ դուք գիրք եք գրում իր մասին, չէ՞: Հոգու խորքում նա լավ է արել՝ սպանելով իր ընտանիքին, նրա բոլոր աղոթքները պատասխան են ստացել։ Մարդիկ խոսում են նրա մասին, նա հայտնվում է հեռուստատեսությամբ, պատրաստվում են գրել նրա կենսագրությունը, և նրա սրբադասման գրառումը ճիշտ ուղու վրա է։ Դա այն է, ինչ ես անվանում եմ ոճային հաջողություններ: Անբասիր երթուղի: Ասում եմ՝ բռավո։

-Ի ժառանգությունը Սառնասիրտ Թրումեն Կապոտեի կողմից

Նամակագրությունը, դատավարությունը, խեղճ սատանան. Հակառակորդին նայելիս անհնար է չհիշել Սառնասիրտ. Ինչպես Թրումեն Կապոտեի ամենաշատ մեջբերված գրքում, «Հակառակորդի» մեծությունը, պատճառն այն է, որ նա, ով արժանի է այս տողերի հիշատակին իր 20-ամյակի առթիվ, այն հմտության մեջ է, որով նա կարողանում է ոչ միայն ստեղծագործել, այլև ընդգծել. հետաքրքրությունը, շփոթությունն ու անհանգստությունը ընթերցողի մեջ, երբ շրջվում են էջերը: Շատ լուրջ բեռ Լուկա Մագնոտտայի համար Կատուների հետ մի ծաղրիր. բայց ուրիշ ի՞նչ է լինելու այստեղ Աստծո կողմից:

Կնոջն ու երեխաներին սպանելուց բացի Ժան-Կլոդ Ռոմանն սպանել է ծնողներին։ Անցյալ տարի նա ազատ է արձակվել։

Կապոտե Քլաթերի սպանությունը իրականացվել է երկու անգրագետ սովամահ տղամարդկանց կողմից, ովքեր պարզապես ցանկանում էին փակել իրենց գրպանները: Ռոմանդների ընտանիքի բարբարոսությունը «մի ռոբոտի աշխատանք էր, որը զրկված էր զգալու ցանկացած ունակությունից, բայց ծրագրավորված էր վերլուծել արտաքին գրգռիչները և հարմարեցնել իր ռեակցիաները դրանց»: Ռոբոտը ավարտում է ամեն ինչ, քանի որ վարկը սպառվում է: Ստի մեքենան դուրս է գալիս հավասարակշռությունից. Այստեղ թշվառ Փերի Սմիթը Դիք Հիքոքին մեղավոր չունի։

Կամ ունի՞։

Ժան-Կլոդ Ռոմանի համար երկբևեռությունը մի բառ է, որը այնքան էլ չի համապատասխանում գործին: Ոչ էլ խելագարություն։ Ոչ էլ մարդկություն։ Ինչպե՞ս կարողացավ մի տղայի, ով թողել էր բժշկական կրթությունը, չավարտելով իր երկրորդ կուրսը, գրեթե երկու տասնամյակ շարունակ խաբել և պահել ընտանիքը: Պատասխանի բացահայտումը այս գրքի հաճույքներից մեկն է: Մյուսը՝ սումունը, այն է, որ վերջացնեմ այն ​​ձեզ համար կարդալը՝ իրականում չիմանալով, թե ինչ մտածել այս խեղճ սատանայի մասին, որը, մենք պնդում ենք, նորից ազատության մեջ է:

Էմանուել Կարեր, Հակառակորդը
Անագրամ, Բարսելոնա, 2000 թ
172 էջ | 9 եվրո