1917 Դա մի ֆիլմ է, որը զարգանում է տեսախաղի պես: Չնայած կեղծ հաջորդական կադրին, Շոֆիլդի և Բլեյքի ներդրած գրեթե երկու ժամը (հիմնական հաղորդագրություն հասցնելու համար բրիտանական ջոկատին, որը պատրաստվում է թակարդն ընկնել) անցնում է տարբեր էպիզոդիկ դրվագների միջով։ Մարտադաշտ o Պատվո շքանշան։ Եթե այն համեմատենք ժապավենի հետ, իրականում չգիտենք, թե ինչու, բայց կցանկանայինք նշել վերածնվածը Si 1917 «Լավագույն ֆիլմ» անվանակարգում «Օսկար»-ն ավելի քան արժանի կլինի: Մարդը նույնը չի թողնում կինոթատրոնը ցեխի, փոշու ու կոճղերի տակ ընկնելուց հետո 1917:
Ինդեքս
1917. պատերազմ և բարբարոսություն առանց նրբերանգների
Գնահատելի է, որ դրա տնօրեն Սեմ Մենդեսը մեզ ազատում է ցանկացած հռետորաբանությունից։ Ընդունել է բարբարոսության փայլը Apocalypse Now, Full Metal Jacket, The Thin Red Line y Դյունկերկ, 2020 թվականի ոսկե գլոբուսի լավագույն նկարի դափնեկիրը խուճապային շքերթ է, որը համահունչ է Համբուրգերի բլուր Հակամարտության մեջ հայտնված զինվորի հույսի բացակայության մասին. Ահա նա եկել է մահանալու, և ողջ փրկությունը որպես հրաշք կընդունվի աստվածայինից։ Ինքը՝ ռեժիսորը 1917 Այն ավելի շատ սարսափ ֆիլմի է հիշեցնում, քան պատերազմական ֆիլմի։ Առանձնահատուկ հիշատակման արժանի է ողջ ընթացքում խեղդող կեղեքման և նեղության շատ հաջող զգացումը: 1917 և, առաջին հերթին, խրամատային տեսարաններում: Դա այն է, որ դուք զգում եք նույնիսկ քրտինքի և մեզի հոտը:
Այն պատճառով, թե ինչպես է այն նկարահանվել,1917 գրավում է առաջին 15 րոպեների ընկղմվող ինտենսիվությունը Փրկեք շարքային Ռայանին և ընդլայնում է դրանք մինչև գեղարվեստական ֆիլմեր դառնալը (սրտի համար իրենց համապատասխան ընդմիջումներով): 1917 Դա շարունակական «հիմա ի՞նչ» է։ ինչը ձեզ ստիպում է նստել աթոռին սարսափած ժեստով: Երբ տները հազար կտոր են դառնում, դու զգում ես, թե ինչպես է փոշու սիսեռը անցնում քո կոկորդով: Դուք կարող եք զգալ ճանճերը և թարախի հոտը, երբ հանդիպում եք ցեխի մեջ փտած դիակների բազմակի կույտին, և դուք կարող եք գրեթե տեսնել, թե ինչպես են ներթափանցում անոթները, երբ հերոսներից մեկն իր ձեռքը մտցնում է փշալար ցանկապատի մեջ (և սահում է այն անցքի մեջ): դիակի բաց կրծքից):
1917-ը երկխոսության կարիք չունի
Ազդեցությունը 1917 դա կործանարար է: Ի տարբերություն շատ այլ պատերազմական ֆիլմերի, հումքի և սարսափի ապտակներն ավելի շատ կենտրոնանում են հետո, քան ընթացքում: Էքշնի տեսարաններն այնքան շատ չեն, որքան պրոլեգոմեններն ու հետևանքները՝ մահվան նախապատրաստվող զինվորները և անհեթեթությունը հաստատող դիակների կույտերը։ Հուսանք, որ այս ազդեցությունը մեզ հետ կմնա օրերով, ինչպես բեկորները: Երբեմն շաբաթներ: Լավագույն դեպքում՝ մեր կյանքի մնացած մասը: Կարո՞ղ է ֆիլմն առանց առաջադրված դերասանների և դերասանուհիների ստանալ Օսկար լավագույն ֆիլմի համար: The Hollywood Reporter մասին Մակաբույծներ y 1917: Իսկապես, եթե ինչ-որ բան աչքի չի ընկնում 1917 Դա նրա երկխոսության պատճառով է:
Երկխոսություններն աչքի են ընկնում իրենց բացակայությամբ գրեթե ամբողջ ֆիլմի ընթացքում, և դա այդպես է։ 1917 դա ռեսուրսների պատկերավոր ցուցադրություն է, որը շատ բառերի կարիք չունիԴե, պատկերը բավականին ակնհայտ է. Այստեղ զրոյական գաղափարական մեսիջներ և կլիշեների մեջ ընկնելու մասին մտահոգություններ: Շոուն, որին մասնակցում ենք, սարսափելի է։ Միակ կինը, ով հայտնվում է ամբողջ ֆիլմում, ֆրանսիացի աղջիկ է կամակոր երեխայի հետ, ով բուժում է հերոսներից մեկի վերքերը:
Երաժշտությունը, որը քննադատվում է ոմանց կողմից իր չափից դուրս հայրական դերի պատճառով, մեր կարծիքով հիանալի է ներմուծված։ Այն շատ լավ նշում է ժամանակները և ունի հանճարեղ փայլատակումներ՝ BPM-ի աճով այն պահերին, երբ մենք, ելնելով փչացողի հանդեպ հարգանքից, մենք վերապահում ենք: Ավելին, քան երաժշտությունը, դրանք խոնարհված մահվան հոսանքներ են, որոնք առաստաղ են գործում ինը կամ տասը րոպեանոց տեսարաններում՝ առանց կտրվածքների. Կյանքն ինքնին հասկացվում է որպես ունայնության վարժություն, երբ մարդիկ նորից ստանում են այն միմյանց չհասկանալու համար, երբ երաժշտությունը որոշ դեպքերում օգնում է աննշան բանը վերածել տրանսցենդենտալությամբ լի բանի:
1917 թվականի նկարահանված հաջորդականությունը
Նրանք շրջանառվում են շուրջը, ազատ և առանց դնչկալի, ոճի հոդվածներ «Արդյո՞ք նկարահանված հաջորդականությունը վավերական է: 1917.»: Բավական վերնագիր, չէ՞: Հնարավո՞ր է ավելի քիչ բառերով խտացնել համացանցում մշակութային տեղեկատվության ողջ գործառնությունը:
Այսքանից հետո կտրականապես հրաժարվում է հերթական ստորակետը գրել հափշտակված տեխնիկական խնդրի մասին։ Տխուր, անարդար և հիմարություն է մշակութային արտադրանքի ազդեցությունը հասցնել պարզ պիտակի: Մի տող, որը հազար անգամ կրկնվել է լրատվականների, քննադատների և հրապարակումների կողմից facebook. Այնքան շատ է խոսվել նկարահանումների հաջորդականության մասին1917 որ նրա ոսկե գլոբուսը 2019 թվականի լավագույն ֆիլմի համար անեկդոտ է թվում։ TO իռլանդացիները Նման մի բան տեղի ունեցավ հատուկ էֆեկտների դեպքում՝ ֆիլմը դարձավ երկրորդական։
Ավելի լավ է խոսենք բովանդակային հարցերի մասին. եկեք խոսենք մրցանակների մասին և ինչու է դա հնարավոր 1917 պատմություն կերտեք Օսկար 2020-ում։
1917 թվականը հենց այնտեղ է՝ Saving Private Ryan-ի հետ:
Ըստ մոտեցման, ռեսուրսների տեղաբաշխման և հաշիվ-ապրանքագրի, 1917 կարող է խոսել ձեզանից ձեզ հետ Փրկեք շարքային Ռայանին: Սա չլսված բան է: Ոչ Քրիստոֆեր Նոլանը։ Սա կինոյի հրաշալի և մաքուր պատմություն է։
Այնուամենայնիվ.
Պատմության լավագույն ֆիլմի մրցույթներն անիմաստ են: Նաև լավագույն ֆիլմերի ցուցակները, բոլոր մրցանակները և, իհարկե, Օսկարները (գաղափարական օրակարգը մի կողմ): Ինչպես կարող է ինչ-որ մեկը դա պնդել Հանաքչի մարդ ավելի լավ է կամ ավելի վատ, քան Մի անգամ Հոլիվուդում. Ինչպես կարող է որևէ մեկը համեմատել հարավկորեացու տեսողական բարդ նրբությունները Մակաբույծներ միջոցների, տեխնոլոգիաների և խեղված բրիտանացիների տեղակայմամբ, այսինքն 1917. Ինչու ես պետք է հավատամ դրան Սիրահարված Շեքսպիրը ավելի բարձր է, քան Փրկե՞լ շարքային Ռայանին:
Մենք սիրում ենք լողավազաններ պատրաստել և ադիբուդի պատրաստել Օսկարի գիշերներին, քանի որ ի վերջո, ինչպես ասում է Ջեպ Գամբարդելան. մեծ գեղեցկուհին, «Այդ ամենը հնարք է»:
Յուրաքանչյուր ֆիլմի պատմության մեջ տեղն է որոշողը հետքի ռեկորդը չէ: Ահա թե ինչի մասին է խոսում սիրտը, հիշողությունը, բարը և նոր սերնդի կինոգործիչների համակրանքն ու հակակրանքը:
Postposmo-ում մենք հրապարակում ենք այս ակնարկը թողարկումից շաբաթներ անց 1917 թատրոններում։ Մենք ոչ մի խնդիր չունենք, ոչ էլ շտապում ենք։ Եվս շատ շաբաթներ, նույնիսկ ամիսներ կպահանջվեն՝ հստակ իմանալու տեղը 1917 պատմության մեջ։
1917 թվականը Սեմ Մենդեսի հաստատումն է որպես մեծ ֆիլմ
Մեկ տարի անց Սիրահարված Շեքսպիրը le գողացել է «Օսկարը» լավագույն ֆիլմի համար a Փրկեք շարքային Ռայանին մրցանակը բաժին հասավ Ամերիկյան գեղեցկություն, ոմն Սեմ Մենդեսի աշխատանքը, որն այն ժամանակ թողարկվում էր այս կինոթատրոնում։ Անցել է երկու տասնամյակ, և Քևին Սփեյսին արդեն նվիրված է ոչ թե կինոյին, այլ դատարաններին։ Սեմ Մենդեսը (միշտ բացակայում է լավագույն ներկայիս կինոռեժիսորների ցուցակներից), պատրաստել է Ճանապարհ դեպի կործանում, հեղափոխական ճանապարհ, Ջարհեդ և Ջեյմս Բոնդի սագայի ամենաթարմ և օրիգինալ թարմացումներից երկուսը. Skyfall y Սպեկտր
Այս տարի բրիտանացին իր վիթխարի ու սքանչելիությամբ տասը Օսկարի է ձգտում 1917 (մի քանի շաբաթ առաջ ոսկե գլոբուսը ստանալուց հետո): Ի դժբախտություն նրա, այս տարի նույնպես հավակնում են տասը արձանիկի Uponամանակին Հոլիվուդում y Իռլանդացիները, իսկ Ջոկերը ֆավորիտ է՝ տասնմեկ անվանակարգերով։ Այս տարի մենք իրական Օսկարի երեկո ունենք:
Ի վերջո, յուրաքանչյուր ֆիլմ, անկախ իր ժանրից, ունի ընդհանուր բաղադրիչներ: Գործողությունների կառուցվածք, նմանատիպ տեւողություն և վերջնական ազդեցություն հանդիսատեսի հիշողության վրա, երբ նա վերադառնա աշխարհ: Եթե սրանք են այն չափանիշները, որոնք որոշում են ռեժիսորի հաջողությունը, քանի որ նա ստիպված կլինի շնորհակալություն հայտնել հաջորդ փետրվարի 10-ին Լոս Անջելեսի Dolby Theatre-ում, ապա Սեմ Մենդեսը կարող է ոչնչացնել: