„Az a szörnyű, hogy amikor eleged van New Yorkból, nincs hova menni. Ez a világ csúcsa. Az egyetlen lehetőség, hogy körbe-körbe járunk, mint egy ketrecbe zárt mókus.”
Valamelyik elveszett munkás, aki jobban tudatában volt a serpenyőnek, mint a zavarodottságnak, bizonyára otthagyta a vödröt a párkány szélén, az épület legvégén, azt a híres vascsúcs alakú vödröt. 1902-ben a fenséges Flatiron, a büszke első New York-i felhőkarcoló az első naplementét szemléli, és ki tudja, hogyan (talán egy szellő, az a félénk első szellő, amikor a nap búcsúzik? talán az eső?) a vödör kicsapódik vákuum.
Vödörcsírából, lehetetlen és csodás arányban, mindenféle kötél, kötél és kábel. Óriási férgek százezrei, amelyek esésük során versenyeznek sebességükben a felhők cseppjeivel. Ablakról ablakra, a kötelek, kötelek és kábelek évekig esnek: kemény csigák, amelyeket határozottan a föld közepe felé dobnak, néha a Wall Street közepéig; olyan húrok is, amelyek összegabalyodnak, néha házasságban, máskor meg üzleti, mások bírósági eljárásban (egyébként egyszerre válás formájában); vékony szálak, amelyek a járdára irányulnak, harcolnak a szél, a paraziták és a szegénység ellen; és persze vérszegény szálak, amelyek összeroppannak, és az idő múlása, az éhezés vagy az egyszerű véletlen végül megöl.
A vödör tartalma alatt az ott élő emberi lényeket értjük Manhattan Transfer. Értsd meg a munkás ügyetlenségét, az esőt és a gravitációs erőt, ennek az életnek nevezett káosznak a körülményeit. Értsd meg magad a felülvizsgálat kezdetével Manhattan Transfer, az alázatos fellebbezés valakinek a metaforájához, aki nem tudta, hogyan kezdjen el egy cikket.
Manhattan Transfer Review
Karakterek karakterek. A leghíresebb kortárs legünnepeltebb regénye Ernest Hemingway (elnézést Francis Scott Fitzgerald és az övé Nagy Gatsby) 38 másodlagos karaktert tartalmaz. Mentén század legvégétől kezdődő három évtized, a munkatársak álmait, örömeit és nyomorúságait olvassuk, hogy az egyetlen főszerepet játszó tulajdonnév anatómiáját boncolgassuk: a pénz, az ambíció és a klisék nagy New Yorkját, amelyet ma már mindannyian ismerünk.
Bár zsebformátumban alig több mint tizenegy euróért megtalálható, történelmi értéke Manhattan Transfer felbecsülhetetlen (ez a szegényes metafora is).
Manhattan Transfer Minden más korabeli regénynél jobban megmutatja (vagy így mondják), hogy milyen ízű volt a szegénység, hogyan zúgtak a pénztárgépek és milyen aromái vannak. a virágzó Amerika a Nagy Háború után és a 29-i repedés előtt. És azt is, hogy milyen jövő vár rá. Olvasd, olvasd, mit mond egy XNUMX. század elején megjelent könyv:
[Két építész beszélgetése a Manhattan Transferben]»– Ember, egyedül kellene látnia az acélépületekre vonatkozó terveiket. Az az elképzelése, hogy a jövő felhőkarcolója kizárólag acélból és üvegből épül majd. Kísérleteztünk mostanában csempével… Istenem, néhány projektjük feldobná a fejét. Van egy nagyszerű mondata a nem tudom melyik római császártól, aki megtalálta Rómát téglából, és márványban hagyta. Nos, azt mondja, hogy New Yorkot téglából találta, és acélból fogja hagyni… acélból és üvegből. Meg kell mutatnom a város újjáépítési projektjét. Ez egy hülye álom!"
New York, a kaptár főszereplője Manhattan Transfer
Mozaik, katalógus, kirakat... a kritikusok sok szót használtak, hogy dicsérjék ezt az emberi drámák gyűjteményét, amely villámgyorsan fejlődik. Manhattan transzfer. Egy partiteremmel és dolláros melopékkal az egyik bekezdésben, a másikban pedig egy abortuszt a kocsmalyukban. A töredékes narráció nagyon filmszerű, nagyon lényegre törő, nagyon a média res, anélkül, hogy meghatározná, hol játszódik most a narratíva, vagy mennyi idő telt el a karakterre való utolsó utalás óta. Itt a csorda számít. Méhkas.
Méhkas? Néhány oldal után eszembe jutott az illusztris Nobel Camilo Jose Cela. mi nélkül Manhattan Transfer ennél jobb nem is létezhetett volna? A regény valami nagyon evidens, nagyon korán kiderül, és ami azonban nem árt az olvasásnak és az élvezetnek. Manhattan Transfer és a történetét. A történetei. Bár a Dos Passos mindent cselekvéssel és párbeszéddel tölt meg, az olvasónak sokat kell tennie a maga részéről (talán toll és papír), és oda kell figyelnie ha valóban a kanyarulatok és a mellékutak hatalmas szövevényénél akar maradni.
Dos Passos és az antikapitalista kritika
Kiemelkedik Jimmy Herf újságíró és George Baldwin ügyvéd cselekménye. Ahogy kell, nem teljesen jó és rossz karakterek, de mindegyik megközelíti a két határ valamelyikét. Az ingatag, ingatag és jóindulatú Herf küzd, hogy megtalálja helyét a világban, míg az ambiciózus Baldwin Mr. Money, Power és Women lesz. Dos Passos későbbi munkáiban továbbfejleszti ellenkapitalista árokirodalmát, de már ebben a feljelentés és kényelmetlenség maradványa egy olyan társadalommal szemben, ahol "csak a szélhámos, aki kihasználja a kapitalizmust, és azonnal milliomos lesz".
nagyon Krematórium írta: Rafael Chirbes.
La Szkíta Ez nem a regényből, hanem John Dos Passostól származik. A könyvben a panasz soha nem jelenik meg ennyire egyértelműen. Bele kell ásni a szereposztásba. Vannak, akik jól szerepelnek a tőzsdén, és vannak, akik a tengerbe ütközve halnak meg, miután leugrottak a Brooklyn hídról.
Ásni és ellenőrizni, hogy mindenki, még az alapozottak is, hogyan lélegzik azt az elégedetlenséget, amely a nagy Almára jellemző nyomásban, szédülésben, rohanásban és őrületben kering; egy multivitamin város, ahol az apró járulékos halálesetek (tüzek, közlekedési balesetek, személyi csődök, gyilkosságok) robbanása elkerülhetetlen árat jelent annak érdekében, hogy továbbra is tolja az emberi haladás dugattyúit.
Minden fejezet a tömegek és a nagyvárosi névtelenség gyönyörű leírásával kezdődik. Ha figyelmen kívül hagyjuk a kellemetlen valóság maradványait, amelyeket a könyv hagy maga után, akkor ezek a bevezető bekezdések azt a kis engedélyt jelentik, amelyet Dos Passos megenged magának, hogy ránk kiabáljon anélkül, hogy megmérné a véleményét arról, hogyan mennek a dolgok a világ fővárosában. Szerint Luis Goytisolo esszéjében a regény természete, ezek a leírások alakították ki a kifürkészhetetlen képét (közös helyét). A kis hangya automata New York-i Edward Hopper engedelmes:
"A szürkület finoman körbejárja az utcák kemény sarkait. Sötétség nehezedik a füstös aszfaltvárosra, olvadó ablakkeretek, hirdetőtáblák, kémények, víztartályok, ventilátorok, tűzlépcsők, díszlécek, dísztárgyak, díszek, szemek, kezek. , nyakkendők, hatalmas fekete tömbökben. Az éjszaka egyre erősödő nyomása alatt az ablakokból fénysugár árad, az elektromos ívek fényes tejet öntenek. Az éjszaka összenyomja a komor háztömböket, mígnem piros, sárga, zöld fényeket csepegtetnek az utcákra, ahol lépések milliói visszhangoznak. Fény ömlik le a tetőtáblákról, forog a kerekek körül, tonnányi égboltot színez meg."
Como Francis Scott Fitzgerald, A Dos Passos az úgynevezett elveszett generációhoz tartozik. Mit A nagy Gatsby, A Manhattan Transfer 1925-ben jelent meg. Míg az első a gonoszság és szenvedély szirupjára ömlött pezsgőbuborékok gömbölyűségének leírására korlátozódott, a ma minket érintő könyv az általuk nyüzsgő állatvilág és társadalmi osztályok teljes enciklopédiája. a sziget a jazz korszak előjátékában.
Passos könyvének címe egy forgalmas vasútállomásra utal. Egy hely, ahol, mint a regényben, arcok jönnek-mennek, némelyik a retinán marad, mások pedig egy szempillantás alatt feledésbe merülnek. Tekintettel arra, hogy gyakorlatilag hiányoznak a szereplők pszichológiájával kapcsolatos kitérők a napi jelenetek egymásutánja mellett, bőséges párbeszéddel, a könyv lehetett volna 200 oldallal rövidebb vagy ezer oldallal hosszabb. Nem számított: ami számít, az a kaptár. Hírek és apróhirdetések idézik, ami további bizonyíték arra, hogy a Manhattan Transfer mindenekelőtt bizonyítéka annak, hogy mi volt New York, és egy kézikönyv arról, hogyan került oda, ahol van.
John Dos Passos, Manhattan Transzfer
Debolsillo, Barcelona 2009 (eredetileg 1925-ben jelent meg)
448 oldal | 11 euró