A római építészet és legfontosabb vonatkozásai

A klasszikus görög építészeti modell ihletésére a rómaiak új építészeti stílust hoztak létre, amely a nagy és gyönyörű maradványokon keresztül is látható, amelyek még ezekben az időkben is megmaradtak. Ezzel kapcsolatban ez a cikk érdekes és fontos információkat tartalmaz a római építészet és így tovább

római építészet

A Római Köztársaság i.e. 509-ben történt megalapításától körülbelül a Krisztus utáni negyedik századig az építészet felfogása nagyon jelen volt ebben a civilizációban, ami nagy alkotások építésén keresztül nyilvánult meg. Ez utóbbi az ókori vagy késő bizánci építészet tükre. Azonban Kr.e. 653-ig nem tartottak fenn transzcendentális modellt, bár már az i.sz. 100. év körül, ahol az Utolsó Birodalom uralkodott, a római építészet jelentős modelljeit teljes egészében megőrizték.

Tehát annak ellenére, hogy a Római Birodalom hanyatlásba esett, építészeti tervezésének hatása még sok évszázadon át fennmaradt, és ez volt az egyik legreprezentatívabb egész Nyugat-Európában az i.sz. 1000. évtől kezdve, mivel ez a kiterjesztése és áttekintése volt a minta alap római építészet úgynevezett román építészet.

A római építészet a többi római művészetnél jobban megnyilvánította szerzőinek gyakorlatiasságát, lendületes találékonyságát és tervezési gondolatait. Így amikor a Római Birodalomnak sikerült elterjednie a Földközi-tengeren és Nyugat-Európa hatalmas régióiban, a római építészekre bízták azt a feladatot, hogy nagy építészeti alkotásokon keresztül képviseljék Róma nagyságát és erejét, amellett, hogy javítsák polgárai életminőségét.

E Birodalom nagyszerűségének bemutatása érdekében a rómaiak kitűntek egy sor meglehetősen jelentős építészeti módszerrel, mint például:

• Az ív.
• A széf.
• A kupola.
• A beton használata.

A római építészek ezen eljárások segítségével vázolták fel és fektették le az építészettörténet legtranszcendentálisabb közműveinek alapjait, köztük a templomokat, műemlékeket, nyilvános fürdőket, bazilikákat, diadalíveket és amfiteátrumokat.

A szilárdság és nyugalom korának elveinek további erősítésére, amelyben a Római Békének nevezett Birodalom fennmaradt, az építészek számtalan vízvezeték kivitelezését és összeszerelését tervezték, valamint egy sor vízelvezető készletet, hidakat és egy kidolgozott sorozatot utak, ugyanakkor a várostervezők tervekkel tervezték a katonai táborokra épülő építkezést azzal a céllal, hogy a nulláról új metropoliszokat alapítsanak.

A római építészek ihletőjeként szolgáló művészet és építészeti tervezés nagy része az etruszkoktól és a görögöktől származott, vagyis az úgynevezett klasszikus építészet elemeit vették át. Hasonlóan tanultak az egyiptomi piramisépítészetről és a falazatról. Tehát az építészet az ókori Róma egyedülálló hozzájárulása Európa művészet- és kultúrtörténetéhez. Tehát ez sokkal hangsúlyosabb, mint a római szobrászat számos formája, amelyek szinte mindegyike a görögöktől származik.

Fontos megjegyezni, hogy építményeiket tömör falak alkották, amelyeket boltívek és kupolák kereszteztek. Ez valójában meglehetősen jelentős változás volt a klasszikus építészetben általánosan használt oszlopokhoz és áthidalókhoz képest. Művészeti vagy esztétikai fejlesztésként azonban hozzáadták a klasszikus díszítőrendeket, mint például a toszkán (a dór rend egyszerűsített változata) és a kompozitokat (korinthoszi virágdíszítéssel és ión tekercsekkel emelt rend).

A Birodalom legnagyobb építészeti kivégzései körülbelül ie 40 és i.sz. 230 között zajlottak, jóval a XNUMX. század nehézségei és az azt követő visszaesések előtt, amelyek csökkentették az állam gazdagságát és tervező erejét. A rómaiak legfontosabb építkezései és alapozási munkái közé tartozik:

• A Maison Carrée templom és a Pont Du Gard híd vízvezetéke Nimes-ben (Franciaország), mindkettő Kr.e. 19-ből származik.
• A római Colosseum – Olaszország, amelynek végrehajtási ideje ie 72-80 között van
• Titus diadalíve Rómában – Olaszország i.sz. 81-ben épült
• A római vízvezeték Segoviában – Spanyolországban i.sz. 100-ban
• A fürdő (i.sz. 104-109) és a Traianus-híd (i.sz. 105) Alcántarában – Spanyolország.
• Celsus római könyvtár Ephesusban – Törökország i.sz. 120-ban
• Hadrianus fala Észak-Angliában i.sz. 121-ben
• Pantheon Rómában – Olaszország i.sz. 128-ban
• Diocletianus-palota Splitben – Horvátország i.sz. 300-ban
• Diocletianus fürdője Rómában – Olaszország i.sz. 306-ban
• Konstantin diadalíve Rómában – Olaszország i.sz. 312-ben
• Szennyvízcsatorna Rómában – Olaszország Kr.e. 600-200 között A világtörténelem egyik legrégebbi szennyvízelvezető rendszere volt, önmagában is a helyi vizek elvezetésére és a városból a Tiberis folyóba szállítására törekedett.

A római építészeti tervezés minden aspektusát Marcus Vitruvius építész értékelte, aki a Kr.e. 27. század végétől egészen Kr.e. XNUMX körüli építészeti értekezéséig sokat foglalkozott ezzel a területtel, bár ez a római épületek legkreatívabb szakasza előtt volt tanúja. .

történelem 

Ahhoz, hogy egy kicsit többet tudjunk a római építészeti modell kidolgozásáról, ismernünk kell történetét, eredetén, új technikák alkalmazásán, a római építészek által végzett felújításokon, az építészeti fellendülésen és későbbi hanyatlásán keresztül. Következő:

kezdet

A római építészet vetülete kifejezetten az etruszkokon keresztül indult el, ahol a későbbi időkben a görög vonatkozásait vették át, önmagukban is ezeknek a hatásoknak a jellegzetességei mutatkoznak meg a római alkotásokban a pun harci viszonyokból következő időben. Jelenleg a római építészet kezdetei a kezdeti munkálatok idejére nyúlnak vissza, mint például az első út és az első vízvezeték.

Azokban az időkben, amikor a Római Birodalom dicsőítette Szicília és Görögország területein aratott diadalait és uralmát, a római hivatalnokok gyakori volt, hogy trófeaként nagy művészi értékű tárgyak halmozását birtokolták, ez a diadalért járó jutalom része volt. Ráadásul Róma nagysága, hatalma és gazdaságossága miatt elkezdte vonzani az etruszk és görög művészeket, így a rómaiakban kezdték elhinteni a művészet szépségét és csodálatát.

De a rómaiak megnyilvánulása az építészetben csak a hellenisztikus korszak végén jelent meg. Konstrukcióik általában szilárd platformokra épültek, amelyeket hatalmas, megmunkált vagy rusztikus kőtömbök felhasználásával jellemeztek, ez a kivitelezés konstrukciójukban nagyon hasonlított az etruszkokéhoz.

A kezdetekben megalapított római építészeti alkotások összessége inkább praktikus, mint stiláris célt teljesített, különösen a monarchia idején, amelyre feltűnő volt minden díszítési tervének hiánya, legyen az szobrászati ​​vagy képi. Ám az ie 212-214 közötti Szirakúza üldözése után a rómaiak elkezdték megszeretni és megbecsülni a képzőművészetet, ami az egész római társadalomban megszokottá vált.

Amikor Kr.e. 144-ben Görögország római provinciává vált, számtalan rabszolgasorba esett görög művészt vittek Rómába dolgozni. Egy másik, a művészet iránti érdeklődést elősegítő akció Rómában a Lucio Emilio Paulo Macedónico pydnai konfliktus során aratott győzelme során szerzett számos tárgy volt.

Ugyanígy, amit Lucio Cornelio Sila Félix szerzett Delphi, Olympia és Epidaurus görög templomaiból, Octavio de Alejandría értékes tárgyakat és Publio Cornelio Dolabela különféle ázsiai templomokat rontott el. Ezeknek a tárgyaknak a végső rendeltetési helye Róma volt, s ez bizonyos módon még inkább felerősítette az addig számukra ismeretlen művészi forma kifinomult varázsát.

Az első római építészeti kivitelezést márványból, amely templomban volt, Laconia-Grecia Sauro és Batraco építészei alapították Quinto Cecilio Metelo Pío konzul parancsára.

technikai újítások

A rómaiak által az építészetben végrehajtott műszaki újítások közé tartozik a boltívek és boltívek építése, amely bizonyos módon hozzájárult az oszlopok és az ívek elnyomásához, ami nagyon jellemző a klasszikus görög építészetre, és amelyeket az építészet támogatásaként használtak. mennyezetek és nehéz gerendák, így ezek általában nem voltak másak, mint dekoratívak vagy funkcionálisak. A rómaiak számára a görögök stílusgondoskodása nem volt korlátozó, így jelentős önállósággal alkalmazták a klasszikus rendeket.

Így dicsőülésük korában a rómaiakat jól megihlették az építészeti ötletek egészen addig a pontig, hogy újszerű terveket, hatalmas térre vonatkozó elképzeléseket és nyilvánvaló fogalmakat a hatalmas mennyiségekről szültek. A római építészet újszerű innovációja a Krisztus előtti második és harmadik században kezdett megnyilvánulni azáltal, hogy építkezéseikben betont használtak a tégla és a kő helyettesítőjeként. Ezen kívül az akkori alkotásaiban hatalmas oszlopokat lehetett megjeleníteni a boltívek és kupolák támaszaként.

Emellett elkezdték használni a teherhordó falnak ellenálló, pusztán díszes oszlopsort, ezeket árkádoknak vagy oszlopcsarnokoknak nevezték, és fejlesztésük bizonyos módon a római építkezések betonhasználatán alapult. A kisebb építészet kivitelezése kapcsán a római beton szilárdsága a cella téglalap alaprajzát váltotta át szabadon folyó környezetté.

A római építészet másik jóslata a boltívek és boltozatok széles körű használata volt. Önmagukban vulkáni hamu (puzzolana) és kavics tömegét alkották, valami egészen mást, mint az etruszk boltozatokban vagy egyik-másik ázsiai alkotásban látható hozzáillő kővoussoirs. A boltozatokban viszont már párhuzamosan, de magába a boltozatba ágyazott masszív téglák voltak, amelyek alapvetően ideiglenes alátámasztást és belső megerősítést szolgálnak. Ennek a római kivégzésnek a pompás mintája látható a római Agrippa Pantheon kupolájában.

A római építészetben nemcsak hordóboltozatokat és kupolákat használt alkotásaiban, hanem az alapvető lágyékos és bordás boltozatokat is. Bár a nevezett döntőket a Keleti Birodalmon kívül ritkán használták az általuk végzett építészeti munkák közül, a caracallai fürdőben és a Maxentius-bazilikában csak a boltívekben alkalmazott belső ellenintézkedések eljárása képzelhető el.

Hasonlóképpen, a középkorban oly reprezentatív történeti fővárosok jelen voltak a római építészetben, amiről a rómaiakhoz kötődő ókori helyeken, például az ókori Pompejien is volt tanúbizonyság. Mint már hangsúlyoztuk, a római építészet alkotásait hasznosságuk szerint ábrázolták, mint pl.

• Az épületek a nagyon szerénytől a nagyon hivalkodóig terjedhetnek.
• A vízvezetékek és hidak funkcionalitásuknak megfelelően szerény, de hatásos munkák voltak.
• A paloták és templomok viszont valami mást jelentettek, ezeknek kivételeseknek kellett lenniük, nyilvánvalóan megnyilvánulva, amit képviselnek.
• A legegyszerűbb épületeket, alkotásokat régebben a belső teret nem bemutató, rendet formáló kövek borították.

Fontos megjegyezni, hogy a legpompásabb épületeken vagy alkotásokon korábban festményekkel és csempével díszítették.

Augustus városi megújulása

A korabeli nagy pénzmozgás és a római metropoliszok lakosságának számottevő növekedése miatt a Római Birodalom szükségesnek látta olyan új technikák feltárását és alkalmazását, amelyek képesek voltak megoldást nyújtani minden akkori építészeti fejlesztésére. Így az építőanyagok széleskörű ismerete, valamint különféle technikák, például boltívek és boltívek létrehozása révén a Római Birodalom sikeresen létrehozta a nyilvános használatra szánt mega-infrastruktúrát.

A Római Birodalom megalapítása Görögországban ahhoz vezetett, hogy sok görög költözött Olaszországba, köztük művészek is. Részben az Augustus által ösztönzött római béke (Pax Romana) jelentős gazdasági növekedést produkált, amely lehetővé tette a különféle művészeti megnyilvánulások fejlődését, köztük az építészetet.

Tehát Róma városrendezési tervei, amelyek az Augustus-i elképzelések részeként a város reformját és új arculatát tűzték ki, a béke megszilárdítása után, a rómaiak által leigázott összes területen végül megvalósultak, miután ennek diadalát elérték a Marco Antonio elleni akció versenye. Augustus bizonyos értelemben nemcsak örökbefogadó apjának, Julius Caesarnak a kívánságát teljesítette, hogy Róma megjelenését ékesítse, ez az új elképzelése a birodalmi fővárosról, hanem az építkezést és a művészetet is ösztönözte.

Ugyanebben az időben Rómának már körülbelül 1 millió lakosa volt a rómaiak és a bevándorlók között, ami olyan népszerű területek kialakulásához vezetett, mint például Argileto, Velabro és Suburra. Így a népesség ilyen növekedésével szemben az állam szükségesnek látta a várostervezéshez kapcsolódó rendszer végrehajtását, amely magában foglalta egy kikötő és raktárak létrehozását a lakosság ellátásának biztosítása érdekében. Hasonlóan, ugyanebben az időben a következő konstrukciók készültek:

• A Tiberis folyó csatornájának kiszélesítése a város és a polgárok esetleges árvíz elleni védelme érdekében.
• Új vízvezetékek.
• Az első nyilvános fürdők.
• Egy amfiteátrum.
• Két színház.
• A nagyközönség számára elérhető könyvtár.
• Augustus fóruma (Forum de Augusti).
• A béke oltára (Ara Pacis).
• A templomok: Agrippa Pantheon és Mars Avenger (Mars Ultor).
• Számtalan kert, portikusz és különféle középületek.

Az egyik reformmunka Augustus tervén belül Róma metropoliszának szépítésére a Mars-mező (Campus Martius) munkája volt, amely kétségtelenül az ókori Róma egyik legcsodálatosabb monumentális komplexumához vezetett. Hasonlóképpen, Augustus belefoglalta várostervezési tervébe saját mauzóleuma létrehozását, amely miután fizikailag elhagyta őt, családja maradványait és a Palatinus-dombon található Augustus-házat (Domus Augusti) védte. Ez lenne a császári palota (Palatium) komplexum főépülete.

Augustusnak Róma városának szebb bemutatása érdekében tett ösztönzésére és tetteire vonatkozó egyik kedvező véleményt Seutonio történész emeli ki a tizenkét császár életéről szóló II. könyvében, ahol a következőket fogalmazza meg:

„Augustus olyan gyönyörűségbe hozta Rómát, ahol annak stilisztikai kialakítása nem járt együtt a Birodalom nagyságával, amely városként is számtalan veszélynek volt kitéve, például áradásoknak és tűzvészeknek, amelyekkel joggal büszkélkedhetett. . márványból hagyni, miután téglából kapta».

építészeti fellendülés

A Néró és Konstantin kormánya közötti időkben, ie 54 és 337 között itt van jelen a Római Birodalom legnagyobb építészeti megnyilvánulása, a legkiemelkedőbb alkotások Traianus, Titus és Hadrianus kormánya alatt készültek. Néhány példa ezekre a művekre:

• Róma városának sok vízvezetéke.
• Diocletianus és Caracalla fürdői.
• A bazilikákat.
• A római Colosseum.

Mivel ezek az építészeti alkotások olyan fantasztikusak, később a Római Birodalom fennhatósága alatt más közeli helyeken is megépültek, de kisebb léptékben. Ezen épületek egy része ma is szinte készen áll, például: Lugo városának falai Hispania Tarraconensisben a mai Észak-Spanyolország területén.

A Római Birodalom adminisztratív és pénzügyi kapacitása lehetővé tette számára, hogy a nagyvárosoktól meglehetősen távoli helyeken is nagy méretű építményeket építsen, valamint az építkezésekhez szükséges szakképzett és szakképzetlen munkaerő felvételét.

Maga a római építészet célja a politikai cselekvéshez kötötte, amelyen keresztül kimutatható volt a Római Birodalom hatalma általában és egyes építési szereplők hatalma. Bizonyos értelemben ez az építészeti politikai cél lehetővé tette az állam felnagyítását, valamint azt a képet, amelyet a rómaiak szerettek volna bemutatni a nagy birodalmukról. Ennek elérése érdekében tehát nem pazarolták az erőforrásaikat arra, hogy minden építészeti alkotásukban magasztalják nagyszerűségüket.

A római építészet legmagasabb csúcsát talán Hadrianus kormányzása idején érte el, ekkoriban rendelte el ez a császár számos mű megépítését és újjáépítését, melyek közül a legkiemelkedőbbek a maiak:

• Agrippa Pantheon rekonstrukciója Rómában.
• Hadrianus falának építése, amely egy római nyom maradt Észak-Britannia tájain.

hanyatlás

A római művészet a Római Birodalom első két évszázada között élte pompáját, de már a második század elején lassú hanyatlás kezdett formát ölteni az elegáns és előkelő stílus miatt, ami a válság idején még jobban érezhető volt. században meghatározóvá vált III., ahol a barokk művészet és a nehézkesség kezdett megnyilvánulni terveikben, annak ellenére, hogy építészeti alkotásaik mérete és gazdagsága nőtt.

A római építészet, mint művészet azonban továbbra is számos alkotáson keresztül nyilvánult meg, mígnem a fő római városok közül néhányat el nem foglaltak a barbárok. Néhány példa Róma XNUMX. században alapított kolosszális bazilikáira, amelyek nemcsak a keresztények, hanem a polgári istentiszteletre is szolgáltak. Közülük megemlíthetjük:

• Konstantin (vagy Maxentius) kolosszális polgári bazilika maradványai Rómában találhatók, és korábban a XNUMX. századi reneszánsz építészek ihletforrásaként szolgáltak.

Manapság az a felfogás, hogy a római építészet teljes hanyatlása volt Konstantin kormánya alatt, önmagában különféle darabokat, például oszlopokat, szobrokat és különféle maradványokat használt fel, amelyek mindegyike ősi volt a hatalmas területen szétszórt dolgok nagy részében. Római új építészeti alkotások építésére, ahogyan azt Konstantinápoly esetében tette.

Ugyanígy dolgozott Rómában a Konstantin diadalív építésénél is, ahol Hadrianus, Traianus és Marcus Aurelius kormányában alapított korábbi művek újrahasznosított anyagát használta fel, így képzett szobrászok hiányában a magas domborművek korábbi munkák.

Pontosan a római művészet hanyatlása vált szembetűnőbbé a szobrászatban, önmagában az építészet sokáig fejlődött, ezt az motiválta, hogy az építészek könnyebben utánozhattak egyes akkoriban létező alkotásokat, szemben a szobrászat hiányával. szobrászok azzal a képességgel.

A három vitruviusi elv

Ezeket az ősi alapelveket, amelyek ma is jelen vannak az építészetben, az építész és az építészeti alkotások specialistája alkotta meg, valamint számos e művészethez kapcsolódó írás szerzője, Marcos Vitruvio Pollio. A Kr.e. XNUMX. században élt, és elsősorban az építészethez való hozzájárulásáról emlékeznek meg a "De architectura" című munkájával.

Az akkori Augustus római császárhoz fűződő szakmai közelsége részeként Vitruvius úgy döntött, hogy papírra veti emlékeit és elképzeléseit az építészet elméletéről, történetéről és módszereiről, tudásának a római császár és állam számára történő megnyilvánulásának részeként. A De architectura az egyetlen építészeti értekezés, amely az ókorból fennmaradt, és a mai napig a tervezés próbaköve maradt.

Ezenkívül a modern építészek sok fontos ötletet gyűjtöttek össze Vitruvius tíz „De architectura” című könyvéből. És talán a legjobban kiállta az idő próbáját, az a három alapelv, amelyeket Vitruvius-hármasként ismerünk: Firmitas, Utilitas és Venustas.

Firmites – Tartósság, szilárdság vagy ellenállás

A firmitas elvileg abból az elképzelésből fakad, hogy a dolgokat úgy kell megépíteni, hogy tartósak legyenek, még akkor is, ha természetes hatásoknak vannak kitéve. Egy fantasztikusan hasznos szerkezet, ami pár év után összeomlik, kudarcnak számítana. Egy jól megépített épület évszázadokig, sőt évezredekig is kitarthat. Ironikus módon Vitruvius egyetlen épülete sem maradt fenn, de ez az elv továbbra is fennáll.

Ez az elv az építészet több aspektusát öleli fel, mint amennyi azonnal eszünkbe jut. Mint amikor bebizonyosodott, hogy a tartósság akkor lesz biztosított, ha az alapokat szilárd talajra helyezik, és az anyagokat körültekintően és szabadon választják ki. Vagyis körültekintően válassza ki úticélját, fektesse le mély alapjait és használjon megfelelő és tartós anyagokat, ezért a római építészetben általában a márványt, a betont és a téglát használták.

Mindannyian ösztönösen megértjük, hogy a hosszú élettartam a jó tervezés jele. Minőségi anyagokat, aprólékos tervezést és gondos karbantartást tükröz. Példa erre a római Agrippa Pantheon, amely a tartós tervezésről tanúskodik, amely mind a hosszú élettartamáról, mind a fenségéről híres.

Az alapelv a környezeti tényezőkre is vonatkozik, így az épület vagy az építkezés során megelőző jelleggel nem veszik figyelembe többek között a klímanyomást, a földrengéseket, az eróziót. Lehet, hogy nem sokáig lesz épület.

Megnyugtató a tudat, hogy egy olyan szerkezetre számíthatsz, amely egy ideje nem omlott össze, és általában hosszú távon olcsóbb lesz. A tartós épület szilárd alapokon áll, és céljának és környezetének megfelelő anyagokat használ. Azok az épületek, amelyeket nem úgy építenek, hogy tartósak legyenek, gyakran dicsőített filmes díszletek, mint régen, romok.

Utilitas – Utility 

Az épületeket okkal tervezik és építik. Bármi legyen is ez a cél, annak mindig egy építész elméjének kell lennie. Ha a szerkezet nem szolgálja a célját, valószínűleg nem lesz nagyon hasznos. Például a színpad nélküli színház a hasznosságát tekintve teljesen kizárt. Tehát Vitruvius szerint a hasznosság biztosított lesz:

„amikor a lakások elrendezése kifogástalan, használatukat nem akadályozza, és minden épületosztályhoz hozzá van rendelve a megfelelő és megfelelő kitettség”.

Vitruvius az a veterán, aki meglátásaival arra buzdított, hogy a formának hogyan kell kísérnie a funkciót. Ez a koncepció annyira jelentős volt, hogy Louis Sullivan, a "felhőkarcolók atyja" felvette és 1896-ban nagyra értékelte. Utóbbi állítólag Vitruviusnak tulajdonította az ötletet, bár ennek dokumentálása kétséges. Mindenesetre az utilitas ebben merül ki. A különböző típusú épületek eltérő követelményeket támasztanak.

Egy utólagosan ezekkel a követelményekkel tervezett épület valószínűleg csalódást okoz. Ez azt is jelenti, hogy a szerkezet egyes részeit logikailag össze kell kapcsolni. Más szóval, könnyen hozzáférhetőnek és navigálhatónak kell lenniük. Ha egy épület hasznos és könnyen használható, az jó kezdet.

Venustas – Szépség

Ahogy Vitruvius mondja: "a szem mindig a szépséget keresi". Ez egy teljesen jogos minőség, amelyre törekedni kell. A De architectura szerint a szépség akkor következik be, „ha az alkotás megjelenése kellemes és ízléses, és ha tagjai megfelelő arányban vannak a szimmetria helyes elvei szerint”. Amellett, hogy hasznosak és jól felépítettek, az épületeknek kellemesnek is kell lenniük a szemnek.

Néhányan még a szívet is megérinthetik. A Vitruvio különféle feltételeket hangsúlyoz, amelyek hozzájárulnak az épületek kiemeléséhez és pompájához, beleértve a szimmetriát és az arányokat. Ezek különösen figyelemreméltóak voltak számára (ezért da Vinci Vitruvius embere). A formák mindenbe való megszállott beépítése néhány évezreddel megelőzi a grafikai tervezést.

Az építmény minden elemét a hozzá közel álló többi elemhez, valamint a környezethez viszonyítva kell tekinteni, amelyben épül. Vitruvius ezt az interakciót egyetlen szóval foglalja össze: euritmia, a harmonikus ritmus görög kifejezése. Vitruvius építészeti kontextusban a következőképpen határozza meg:

„Az euritmia a szépség és a megfelelőség a tagok beállításában. Megtalálható, ha egy mű tagjainak magassága a szélességüknek megfelelő, szélességük a hosszuknak megfelelő, és egyszóval, ha mindegyik szimmetrikusan érinti egymást.

A zenéhez hasonlóan az épületeknek is van dallamuk; így az azt alkotó különböző részeknek alapvetően harmóniát kell teremteniük, nem pedig torzítást vagy zajt. Amellett, hogy arányosak és szimmetrikusak, az egyes darabok más módon is fokozhatják a szépséget. A jó kivitelezés szép, akárcsak a részletekre való odafigyelés.

A szerkezethez megfelelő anyagok is szépek, tükrözik a tervező jó ítélőképességét és ízlését. A díszítés elfogadható, de ki kell egészítenie a szerkezet alapvető kialakítását: gondoljon oszlopfaragványokra, burkolati mintákra stb. Mindezek az apró részletek és szempontok megfelelnek az épület egészének. Amikor mindannyian összeesnek, az fantasztikus.

Anyagok

A republikánus és birodalmi Róma lenyűgöző város volt és továbbra is az. Az évszázadok során alaposan megvizsgálták, így a hétköznapi szemlélő tisztában van Rómával és azzal a befolyással, amelyet még mindig gyakorol a modern világra. Krisztus korának Rómája, amely véletlenül a köztársasági Rómából a birodalmi Rómába való átmenet ideje, a piacok, a kormányzati tevékenységek, a közlekedés és a kereskedelem egyéb vonatkozásai, de ami még fontosabb, a birodalom üzletének színtere volt.

A birodalom létrehozásához és fenntartásához létesítményekre volt szükség e tevékenységek elvégzéséhez. A létesítmények építéséhez anyagokra és építési módokra van szükség. A felhasznált római építészet jellegzetességei a felhasznált anyagokkal kombinálva a birodalom lényegét alkották. Tehát egy milliós város számára sokféle épületre lett volna szükség.

A római építészek természetes elemeket használtak nyersanyagként, amelyek közül főként a kő, a fa és a márvány volt. A gyártott anyagok téglából és üvegből, a kompozit anyagok pedig betonból álltak. Ezek az anyagok Róma városához nagyon közel voltak, és általában a Birodalom egész európai területén.

Az ilyen anyaghasználattal kapcsolatos újítás inkább a lehetőség kihasználásán alapult, mert a rómaiak által használt anyagokat a korábbi kultúrák is használták. A kő és a fa használata alapvető a primitív építési szinthez. A rómaiak ezeket az alapanyagokat használták, de olyan tömeggyártású anyagokat is használtak, mint a tégla és a beton, ami lehetővé tette a gyors terjeszkedést és a Birodalom széles körű elérését.

kő és márvány

A rómaiak különféle kőfajtákat használtak, mindegyik értékes bizonyos tulajdonságok: szilárdság, tartósság és esztétikai szempontból. A kőkészletet helyben gyűjtötték össze, és a kitermelés egy részét a rendelkezésre állás függvényében. A kő alapvető építőanyagként szolgálta a Birodalmat.

Téglát és betont használtak, amikor az építés sebessége és megismételhetősége kritikus volt. Tehát alapszinten a kő a legelterjedtebb és logikusan használt építőanyag. Még a legprimitívebb kultúrától is elvárható lenne, hogy köveket gyűjtsön és rendezzen el valamilyen menedékhelyen. Hasonlóképpen várható volt, hogy a rómaiak köveket használnak fel az építkezéshez.

A kultúra fejlettségi szintjétől függően kőműves készségeik magas szintű bonyolultságot és kidolgozást mutattak. Ezt különféle kővágó eszközök használatával sikerült elérni, mint például: vágó (penge) kalapács, dörzsára (hegyes) kalapács, kőműves kalapács (balta), kalapács, csüllő, véső, fűrész és szögletes. Ez az eszközkészlet ugyanaz marad a XNUMX. századi kőfaragók számára. A geológia a köveket/sziklákat három kategóriába sorolja:

• üledékes
• tüzes
• metamorf

A rómaiak tudtukon kívül a geológiai rétegekben található összes kőkategóriát felhasználták: travertint, üledékes kő; tufa és gránit, magmás; és márvány, metamorf. A rómaiak természetesen használták ezeket az anyagokat szoros földrajzi elterjedésük és a viszonylag könnyű utánpótlás miatt. A Vitruvius útmutatást adott a használatához az észlelt tulajdonságok és tulajdonságok alapján.

A kőfajták közül az egyik legnépszerűbb a travertin volt. Vitruvius a travertint olyan kőként ajánlotta, amely "kibír minden stresszt, akár stresszből, akár súlyos időjárás okozta sérülésekből ered". A travertin, egy üledékes mészkő, nagyon kemény, és a benne rejlő nyomószilárdság miatt képes ellenállni a nehéz terheléseknek. Krémes textúrájú, enyhén gödrös felületű, szerkezetileg, valamint épületek, például színházak és amfiteátrumok homlokzatának díszítésére használták.

A travertin népszerűsége alábbhagyott, amikor Augustus a márványt részesítette előnyben a travertin helyett az épületek külső díszítőanyagaként. Míg a tufa megszilárdult és porózus vulkáni iszap, ami kissé gyenge követ eredményez. Főleg belső terek, például templomok emelvényeinek építésére használták. Mivel nem volt kemény kő, a tufa könnyen vágható és jó volt beltéri használatra, de nem volt alkalmas kültéri használatra, mivel a fagy és az eső miatt gyorsan lekopnak.

A márvány széles körű felhasználását Augustus uralkodása alatt vezették be. A márványt helyben bányászták, és jelentős távolságokra is szállították, néhányat Tuniszig. Nagyra értékelték, és főleg díszítőelemekhez (például egy oszlop "fővárosához") vagy falakhoz használták. A felhasznált golyók között a következők találhatók:

• chemtou
• Chios
• család
• Leszbikus
• parian
• Pentelic
• Mikulás ajtaja
• proconnesus
• pireneusi
• Antik Rosso
• Thesian

Ezeknek a golyóknak a neve ahhoz a helyhez kapcsolódik, ahonnan származtak. Mindegyik márványfajtának megvolt a maga jellegzetes színe. Sárga-erezett, szürke-kék, fehér-sárga erezetű, fehér, élénk fehér, vörös-kék, ibolya, piros és zöld színűek. Csodálatos lett volna a kilátás Rómára az ilyen színű homlokzatokkal. Ennek az építőanyagnak az alkalmazása Augustus ízlésének és vágyának eredménye volt, és így szembetűnő példája annak, hogyan használták az anyagokat a Birodalom kifejezésére.

Noha a római építők széles körben használtak követ, Vitruvius tíz könyvében kevés helyet szentelt a kőnek, és csak egy fejezetet írt a kőről. Vitruvius a város melletti kőbányákból, valamint a Saxa Rubra és Fidenae kőbányákból ajánlotta a követ, mert ezek a kőbányák lágy (tufa) és kemény (mészkő) követ termeltek, és mindkettő közel volt a városhoz.

A tufát fűrésszel lehetett vágni, így könnyen formálható volt az építés során. Emiatt a tufát fedett területekre ajánljuk, ahol jól működne, de fagyás/olvadás, hő vagy víz hatására szétesne.

A travertin (mészkő) sokkal tartósabb, de Vitruvius szerint tűz hatására megreped és összeomlik. Vitruvius leírása szerint egy Tarquini területén bányászott követ "végtelen erényekkel" rendelkezik. Ellenállt a fagynak, a tűznek és a viharnak, és a végtelenségig tarthat. Emiatt Vitruvius erősen ajánlotta ezt a követ, de a kőbánya jókora távolságra volt, így nehéz volt beszerezni.

A követ nem azonosítottad, de az általad leírt jellemzők alapján, hogy tartós, nem fagy vagy tűz, azt feltételezzük, hogy az általad említett kő gránit volt. Ha ezt a követ nem lehetett beszerezni, a gránitot, mészkövet és tufát a bányászat után két évig kellett kitenni az időjárás hatásának. Ha kiállják ezt a próbát, akkor építőipari használatra alkalmasak lennének.

A kő, mint építőanyag sajátossága, hogy összenyomva vagy összenyomva nagy szilárdságú, mint a falépítésnél, de gyenge nyújtásra vagy feszítésre (feszítésre), mint a vízszintes áthidalónál. Emiatt, ha követ használnak egy vízszintes tér áthidalására, általában boltívet alkalmaznak.

Az ív összenyomja a követ, és a vízszintes fesztáv sokkal szélesebb lehet. Következésképpen az ív minden fesztávolságnál nagyobb szilárdságot tud biztosítani a szemöldökhöz képest (merevítés nélkül). Az íj jelentőségét nem lehet minimalizálni. Ma is elengedhetetlen építészeti és építőelem.

Madera

A fa gyakori és nélkülözhetetlen építőanyag. A rómaiak fahasználata a páncél használatának szélesebb körű alkalmazása révén túlterjedt a görögökén. Ez lehetővé tette a rómaiak számára, hogy nagyobb tereket öleljenek fel, és nagyobb belső terekkel rendelkező épületeket építsenek. A bazilika egy példa egy épületre, amelyben ez a nagy belső csarnok található. A páncél, a fából készült konstrukció egyik példája, az általa készített épület típusa miatt további birodalmi nyilatkozatot adott.

A fa építőanyagként való felhasználását valamivel nehezebb ellenőrizni, mivel nem állnak rendelkezésre fennmaradt példák. A fa felhasználásának ellenőrzéséhez nyomkövetési bizonyítékként hivatkozni kell a geológia fogalmára, a fosszilis nyomkövetésére vagy jobban leírva ebben a forgatókönyvben.

Mivel a nyomfosszília bizonyítékot szolgáltat egy organizmus tevékenységére, legyen az séta, csúszás vagy valami hasonló, a nyomelemek segíthetnek bemutatni, hol használták fel az elfogyasztott anyagot. A különféle római építmények fényképei például egy hasadékos falat mutatnak be, ahol az emelkedő és a lépcsősor lett volna.

Feltételezhető, hogy ezek az emelők és lépcsőfokok fából készülnének, mivel a rögzítési helyük óta elhasználódtak. Ezekben a példákban a környező szerkezet szilárd, ami azt mutatja, hogy a lépcsők kevésbé robusztus anyagból készültek.

Plinius további bizonyítékot szolgáltatott a fa használatára azáltal, hogy azonosította az asztalosipar római feltalálóját, Daedalust. Daedalusnak tulajdonította számos famegmunkáló szerszám feltalálását: a fűrészt, a fejszét, a függővezetéket és a ragasztót. Ez valahol a Krisztus utáni XNUMX. század elé helyezné ezeket a találmányokat, mivel Plinius az XNUMX. század elején született.

Vitruvius hasznos magyarázatot adott az építkezéshez rendelkezésre álló különféle fákról. Tanácsa azzal kezdődött, hogy az évszakban a fákat ki kell szedni, ami az ősz. Kifejtette, hogy a fák tavasszal „terhesek”, nem alkalmasak a betakarításra. A rendelkezésre álló fafajták a következők voltak:

• tölgy
• Szilfa
• Álamo
• ciprus
• Fenyőfa
• Égerfa.

Ugyanígy Vitruvius utasításokat adott a különböző fák használatára vonatkozóan. A fenyőt könnyű, hajlításnak ellenálló faként írják le, ezért kívánatos lenne gerendaként (padlót tartó párhuzamos gerendákként) használni.

A kompakt szerkezetű tölgy olyan helyeken volt kívánatos, ahol a fát földbe kell temetni, vagy esetleg pillérként használták, bár sokan az általános építőiparban hasznosnak tartják. A fenyő és a ciprus gyantáiról, a cédrus és a boróka pedig olajáról híres.

Az erdők ismerete, mikor kell kivágni, mennyi ideig kell száradni a használat előtt, és a fajták leghatékonyabb felhasználása kiterjedt próbálkozások és tévedések során szerezhető meg, vagy a korábbi nemzedékekből került volna át Vitruviusra (és társaira). Írásaiból nem derül ki, hogy melyik módszer szolgáltatta az információt.

Meg kell jegyezni, hogy Vitruvius a fa és a kő tulajdonságaira utalt azzal a mennyiséggel, amelyet mindegyik tartalmaz a négy elemből: föld, víz, tűz és levegő. A tölgy például "első földes elemekkel" van telítve, ami biztosítja kompakt szerkezetét és nedvességállóságát. Ez volt az akkori tudomány, amely a görögöktől és a pitagoreusoktól származik.

Üveg

Az üveg a rómaiak építőanyaga volt, nem feltétlenül szükséges a szerkezet felépítéséhez. Az üveget a Krisztus utáni XNUMX. század végéig elsősorban edényekhez és művészethez használták. Az ablaküvegezéshez használt üveg bevezetése alapvető változást hozott az ablak koncepciójában. A rómaiak számára a birodalom esztétikai megnyilatkozásaként további építőanyagot és a római építészet jellegzetességét biztosította.

A meglévő szerkezetek nyílásai jól felismerhetők ablakként. Az ábrázolásokon ablaknak is felismerhető nyílások is láthatók, amelyek közül sok bordával van ábrázolva. Továbbá Plinius a legértékesebb üveget átlátszónak azonosította.

tégla 

A tégla számos római építészeti alkotásban jól megjeleníthető. Ezek a téglaszerkezetek nagy összetettséggel és bonyolult munkával is rendelkeznek, amely az ívekben és a falakban látható. Ez az agyagból képződött anyag eredetileg és ma is fő építőanyag volt a világ ritka növényzetű részein, különösen a mediterrán vidékeken.

A tégla használata világszerte elterjedt és a mai napig is tart. A napon szárított tégla a legtöbb helyen használható volt, de véletlen felfedezésből kiderült, hogy az égetett tégla vízálló.

Az égetett agyag kezdeti felhasználása egészen a Krisztus előtti XNUMX. századig Rómában tetőcserepként szolgált a fa és a kőműves munkák védelmére. Más mediterrán régiókban az égetett téglát csak vízzáró építkezéshez vagy az épületek leginkább kitett részeihez használták. Vitruvius ezt az idővonalat erősíti a sártéglára való hivatkozással, amely a város korlátozott helye miatt korlátozott.

Ezenkívül útmutatást ad a zsindelynek a tégla falazatra történő felhordásához, megjegyezve, hogy a zsindelynek túl kell nyúlnia a falazaton, mint egy párkányon. A karnis túlnyúlása a csepegő vizet a téglafalazat síkján túlra dobja, megvédve azt. Idővel nyilvánvalóvá válik, hogy a csempék megvédték-e a téglát.

Vitruvius ezekkel az instrukciókkal megerősítette, hogy Rómában az i.e. I. században még általánosan használták a vályogtéglákat. Megerősítette azt is, hogy akkoriban kemencében égetett csempéket készítettek. A római gyártók három szabványos méretű téglát készítettek:

• Lydian, 11.65” x 5.8”
• Tetradoron, 11.65” x 11.65” (négy kéz)
• Pentadoron, 14.5” x 14.5” (öt kéz).

Ez ellentétben áll egy modern lakossági tégla méretével, amely 8" x 3,5" méretű. A pentadoron méretű tégla leginkább nagy épületek és városfalak építésénél volt hasznos, ahol a nagy szakaszok gyorsan elkészültek. A legszélesebb római téglából épült épület vizuális hatása lenyűgöző. A kétezer éves építmény furcsán modern megjelenésű.

Pontosan az, amikor a rómaiak elkezdték használni az égetett téglát, még mindig megoldatlan. Vitruvius most már csak az agyagtéglákra utalt, de az égetett cserepekre igen, amelyek az i.sz. XNUMX. századi égetett tégla bevezetésének megerősítését szolgálták.. Érdemes megjegyezni azt a különbséget, hogy a fennmaradó példák égetett téglák. Vitruvius utasításai utaltak arra, amit kora technológiája elérhetővé tett, ami az égetetlen tégla volt.

A tégla a birodalom kifejezéseként és kijelentéseként jelentős szerepet játszott. A tégla lehetővé tette Róma városának gyors terjeszkedését és más városok, erődítmények és vízvezetékek építését. Ezt a téglagyártás tette lehetővé, amivel a rendelkezésre álló munkaerőt el lehetett látni.

Az égetett tégla használatának bevezetésekor a Birodalom olyan építőanyaggal rendelkezett, amely nemcsak gyors építkezést biztosított, hanem tartós is. A vályogtégla az évszakok és az idő múlásával romlik, de az égetett tégla évszázadokig is kitarthat. A birodalom kifejezésének fő szempontja az építmény megismételhetősége az egységes méret miatt, ami gyors összeszerelést eredményez és elősegíti a terjeszkedést.

Konkrét

A beton lehetőséget biztosított a rómaiaknak arra, hogy különféle szilárdságú, tervezési rugalmasságokkal rendelkező szerkezeteket állítsanak elő, és bizonyos összetételekben egyedi képességeket is biztosítottak. A beton többszörösen és egyenletesen formulázható. A beton szakmunkásokat alkalmazva praktikus és sokoldalú anyagot biztosított a rómaiak számára a birodalom bővítéséhez.

Vitruvio a betonkeveréssel kapcsolatos útmutatásait azzal kezdte, hogy tanácsot adott a megfelelő homokfajtákról, amelyek elengedhetetlenek a gyártás során. Fekete, fehér, világospiros és sötétvörös ajánlott, és nem tartalmazhat kevert talajt. Megállapítható, hogy mentes-e a krétás anyagtól, ha dörzsöléskor megroppant a kezek között, vagy ha fehér ruhára dörzsölve nem hagy nyomot.

Továbbá Vitruvius az újonnan nyílt medrekből kiásott homokot javasolt. A hosszabb ideig nyitva lévő ágyak talajjal szennyezett homokot eredményeztek. A tengerparti homokot nem javasolták, mert nehezen száradt, és az így létrejövő falak megerősítés nélkül nem bírták el a terhelést. A mészhabarcs a beton kezdeti összetevője. A rómaiak a XNUMX. század végére kifejlesztettek egy erős habarcsot.

A rómaiak által gyártott beton leghatékonyabb és leghasznosabb típusa a puccolánának nevezett vulkáni szilícium-dioxidból készült beton volt, amelyet azért neveztek el, mert a Nápoly melletti Pozzuoli városából származott. A közeli vulkánok kifolyásából gyűjtötték össze.

A római betonépítés legrejtélyesebb aspektusa nem az, hogy a rómaiak kiválóan használták ezt az anyagot, hanem az, hogy a középkorban feledésbe merült, mígnem 1756-ban újra felfedezték, amikor egy brit mérnököt megbíztak az Eddystone világítótorony újjáépítésével Cornwallban. A mérnök, akinek olyan anyagra volt szüksége, amely leülepedik és stabil marad a víz alatt, egy ősi latin dokumentumban fedezte fel a képletet.

Összefoglalva, a beton és a tégla azonos jelentőséggel bír a birodalom kifejezésében. A beton rugalmasságot, változatosságot és tartósságot biztosított a rómaiak számára 18 boltozat, boltív és fal építésekor. A puccoláncementből készült beton volt a legjelentősebb a víz alatti kikeményedési képességével, amely lehetővé tette a mesterséges kikötők, hídalapozások és egyéb vízi alapozást igénylő szerkezetek kialakítását. Az ilyen típusú építmények a Római Birodalom alapvető alkotóelemei voltak.

Finomítás

A Vitruvius röviden ismertette a befejező anyagokat: falak és mennyezetek vakolatát, valamint bármilyen felhasználási területhez szükséges festékeket. Szóba kerültek az ásványokból és tengeri élővilágból előállított festékek is, amelyek közül két szín különösen érdekes:

• A kék pigmentet homokból, kálium-nitrátból és porított rézből álló bonyolult eljárással nyerték. Ezt a keveréket kemencébe helyezték, és a kémiai eljárás során kék pigment keletkezett.
• A lilát "a megjelenés legértékesebb és legkiemelkedőbb szépségeként" írták le. Vitruvius magyarázata szerint a bíbort tengeri puhatestűekből nyerték, és a naphoz viszonyított elhelyezkedésük miatt csak a Rodosz szigetéről származókat.

A Vitruvius nem adta meg ezen formulák eredetét vagy a különféle pigmentek előállítására szolgáló eljárásokat. A vakolatok és festékek e rövid ismertetése fontos annak elismerése, hogy ezeket az anyagokat felhasználták. Jelentősége a birodalom számára minimális volt, de esztétikai szempontból a birodalmi személyiséget, különösen a bíbort a királyságot jelző birodalmi személyiséghez erősítette.

A római építészet rendjei

A klasszikus "rendek" az építészeti nyelvtan egy olyan típusát írják le, amely először a görög építészetben alakult ki, majd később a rómaiak adaptálták és kiterjesztették. Lényegében a megrendelések határozzák meg az építészeti alapelemek alakját, arányait és díszítését: a függőlegesen tartóoszlopot (alappal, aknával és tőkével) és a vízszintesen alátámasztott antablementumot (alulról felfelé három regiszterre osztva: architráv, fríz). és karnis).

Megnyugtatóan szimmetrikus módon a rendeket újra felfedezték és visszafelé kodifikálták, a reneszánsz római rendek újrafelfedezésével, majd a XNUMX. században elutasították a puristák, akik mélyebbre ástak, és feltárták az általuk inkább ókori görög rendeket. tiszta.

A római rendek, amint azt a magas reneszánsz teoretikusok Leon Battista Albertitől Sebastiano Serlióig kigondolták, magukban foglalták a felülvizsgált görög rendeket (dór, ión és korinthoszi), valamint saját kiegészítéseiket (toszkán és összetett). Meghatározásaikat Vitruvius római építész írásaira, valamint azokra az épületekre vonatkozó közvetlen megfigyelésekre alapozták, amelyeket ez utóbbi a Kr.e. XNUMX. századi alapító értekezésében, a De Architectura (Tíz könyv az építészetről) írt le.

Minden következő nemzedék friss szemmel érkezett a rendekhez, és újradefiniálta őket, például a 1570. századi olasz építész, teoretikus és régész, Andrea Palladio, aki az I Quattro Libri dell' Architettura (Négy könyv az építészetről, XNUMX) című művének idején volt a legnagyobb hatással. kiadták és Európa-szerte lefordították.

toszkán rend

Ez egy primitív forma, amelyről azt hiszik, hogy régebbi még a görög rendeknél is, de a római források nem hangsúlyozzák, csak a reneszánsz írások utalnak rá. A parancsok közül ez a legegyszerűbb, egyenletes, egyenletes oszlopokkal és egyszerű nagybetűkkel.

dór rend

Jellemzői a zömök, kerek fővárosú oszlopok és a váltakozó triglifákkal díszített fríz (három függőleges sáv, amelyeket barázdák választanak el) és sima vagy faragott metópok (téglalap alakú tömbök). A Toszkán mellett ez a legegyszerűbb parancs, és gyakran az erővel társul.

Ionos rend

Elegánsabb, matrónabb, gyakran csík nélküli oszlopokkal, tekercselt tőkével, olykor domborművel díszített frízekkel, a párkányok alatt aprólékos tömbsorral aprólékosan faragott fogakkal.

korinthoszi rend

Természetében is nagyon nőies, mint az ión, ezt főleg a díszes tőkék jellemzik, amelyek két sor faragott akantuszlevelet tartalmaznak, sarkain kis volutákkal (spiráltekercsekkel).

Összetett rendelés

Ez a legkifinomultabb, maga a jón-görög és a korinthoszi díszítés kombinációja, egy hosszú lábú hermafrodita. Oszlopai magasak és karcsúak, tőkéiben bőséges akantuszlevelek, nagy tekercsekkel, díszletén hivalkodó faragott fríz és párkány látható.

Ennek a klasszikus nyelvtannak a reneszánsz olvasata hierarchiát alakított ki az épületben a rendek használatára vonatkozóan, kezdve az alsóbb emeleteken és felfelé: dór, ión, korinthoszi és összetett. Nem kellett minden vezérlőt használni, és a Doric-ot feltétlenül a legalsó emeleten használták, de ami elkezdődött, az a megfelelő sorrendben mozgott.

Városi tervezés

Az ókori Róma városa virágkorában, egy hatalmas, csaknem egymillió lakosú metropolisz szűk utcák labirintusából állt. Az i.sz. 64-es tűzvész után Néro császár racionális újjáépítési programot hirdetett, kevés sikerrel: a város építészete kaotikus és nem tervezett maradt. Rómán kívül azonban az építészek és várostervezők sokkal többet tudtak elérni. A városokat eredetileg katonai településekre tervezett hálózati tervek alapján alakították ki.

A tipikus jellemzők közé tartozik a két széles tengelyű utca: egy észak-déli irányú utca, amelyet cardo néven ismernek, és egy további kelet-nyugati irányú utca a decumanus azonosító alatt, és ezek kereszteződésében található a városközpont. A legtöbb római városban volt fórum, templomok és színházak, valamint nyilvános fürdők, de a közönséges házak gyakran egyszerű vályogtégla lakások voltak.

Nagyon leegyszerűsítve, a római építészetben két alapvető háztípus létezett: a domus és az insula. A pompejiben és a herculaneumiban felfedezett domusok általában egy központi terem vagy átrium körül elhelyezett szobákból álltak. Kevés ablak az utcára néz, helyette az átriumból jött a fény. Magában Rómában azonban nagyon kevés maradvány maradt fenn az ilyen típusú házból. Ilyen például a Fórumban található Vestals Ház és a Palatinus-dombon a Lívia háza.

Általában csak a gazdag polgárok engedhettek meg maguknak teraszos házakat, fedett átriumokat, padlófűtést vagy kertet. Sok vidéki városban még akkor is a helyszűke miatt még a jómódú házak is viszonylag kompaktak voltak. A gazdag városok kivételek.

Caesarea (Kr. e. 25-13) zsidó kikötője, amelyet Nagy Heródes bővített ki főnökének, Augustus Caesarnak a befogadására, és Poncius Pilátusnak, a regionális római prefektusnak ad otthont, kiterjedt rácsos utcák hálózatával, hippodrommal, nyilvános fürdőkkel és palotákkal. és egy vízvezeték. A gazdag olasz Ostia kikötőben ötemeletes téglából épült lakótömbök voltak (insulae-nek hívják, az olasz insula után az épületet).

Az építmények típusai

Az anyagok, módszerek és architektúra végső soron struktúrákban fejeződik ki. Ezért az alábbiakban megvizsgáljuk a római építészetben gyártott különféle szerkezeteket:

Fórum

A fórum egy központi nyílt terület volt, amelyet találkozóhelynek, piactérnek vagy politikai viták vagy demonstrációk gyülekezőhelyeként használtak, központi hely a városban, amely elengedhetetlen az ötletek és hírek közléséhez. Ez több középületből állt, köztük piacok, bíróságok, börtönök és kormányzati létesítmények. A fórumok nem csak Rómában találhatók, hanem kisvárosokban is. Ezek közül sok nem a Rómában kívánt szimmetrikus stílusban épült.

Vitruvius azt javasolta, hogy a fórumot a lakossághoz igazodva építsék fel, hogy ne legyen túlzsúfolt, vagy túl nagy beépítés esetén elhagyatottnak tűnjön. A Róma városának legjelentősebb fóruma, a Forum Romanum a római „dombok” közötti völgyben volt. Önmagában ez egy többcélú fórum volt, nem tökéletesen téglalap alakúra.

Többcélú fórumként ezen a téren eredetileg üzletek, kiállítások és még olyanok is voltak, ahol sportversenyeket rendeztek, amelyeket később megszüntettek, és a színházba és a cirkuszba helyeztek. A Fórum a templomokkal és bazilikákkal körülvett oszlopcsarnokaival és oszlopsoraival lenyűgöző látványt nyújtott volna.

Ahogy a birodalom nőtt, a császárok egymást követően fórumokat építettek, nemcsak a nagyobb polgári tér iránti igény miatt, hanem saját maguk emlékműveként is, mint például: Julius Caesar (a Birodalom előtt) hozzáadta az elsőt, majd az uralkodók Augustus, Vespasianus, Nerva és Traianus. Traianus fóruma volt ezek közül a legnagyobb, és egy térből állt: egy oszlopcsarnok üzletekkel, egy marketing terület több üzlettel, egy bazilika, két könyvtár és a Traianus-templom.

A római fórumok a várostervezés korai típusát jelentették, ahogyan a Római Birodalom más részein is voltak fórumok, mint például Palmürában, Szamáriában, Damaszkuszban, Antiókhiában, Baalbekben és a szíriai Boszrában; Pergamum Kis-Ázsiában; Timgad és Tebessa Észak-Afrikában; és Silchesterben Angliában. Mindezek oszlopos utcákkal épültek, hogy védelmet nyújtsanak az időjárás ellen.

Maga a fórum gyanútlan módon a birodalom kifejezését adta. Ez a mai belváros megfelelője volt. Az, hogy a fórumot az egész régióban követték, Róma befolyását tükrözi, és jelzi, hogy a birodalom hogyan szabványosította várostervezését, és hogy Róma elég erős volt ahhoz, hogy ezt a hatást kifejtse.

Bazilikák

A bazilika a római építészet szerint nagy téglalap alakú helyiség volt, általában kétszer olyan hosszú, mint a széles. A bazilikák tárgyalótermek és kereskedelmi piacok voltak, és nagy jelentőségűek Rómában. A nagy belső csarnokot folyosók szegélyezték, a folyosók felett galériákkal. A törvény értelmében az udvari tisztviselők egy félkör alakú apszisban (a téglalap alakú helyiség kör alakú kiterjesztésében) egy emelt emelvényen ültek.

A bazilika teteje nem kupolás, hanem rácsos volt, de a rácsos építésről szóló római ismeretek miatt még így is lefedte a nagy teret. A görögök félénken kezdték használni a rács fogalmát, de a rómaiak hatékonyabban tudták használni. A bazilika nagytermének áthidalása tartógerendák használata nélkül kezdetben némi bátorságot igényelt. A külső a hagyományos római építészethez képest egyszerű és dísztelen volt.

Fontos példa erre a Traianus-bazilika, Róma 98-112. A damaszkuszi Apollodórus építtette, Traianus fórumához csatolták és onnan léptek be, és görög és latin könyvtárak voltak benne. A belmagasság 120 láb volt, a mennyezet pedig fagerendákból készült, ami a bazilikák tipikus építménye.

A bazilika másik példája a római Konstantin-bazilika. A Forum Romanumhoz csatlakozva szokatlanul nagy volt, 80 láb hosszú és 83 láb széles. De még figyelemreméltóbb az építkezés ideje, i.sz. 310-313, amely a Birodalom utolsó napjaira helyezi. Emiatt a római építési módszerekben és építészetben bizonyos változások kezdenek kirajzolódni.

A Konstantin-bazilika építésébe beépült a gótikus építmény előfutára, az egymást metsző boltozatok, fogadópillérrel alátámasztott dizájnelem. Ezt a tervezési koncepciót később Konstantinápolyban is alkalmazzák.

A bazilika a fórumhoz hasonló módon fejezte ki a birodalmat. Kereskedelmi központként lehetővé tette és segítette a római gazdaságot; jogi központként pedig lehetővé tette a jogszabályok betartását és betartatását, valamint ösztönözte a civil társadalmat. Ez a birodalom visszafogottabb kifejezése volt, amint azt a szerkezet egyszerű kialakítása is jelzi.

A bazilika nagy jellegzetes terme a rómaiak által az építés során vállalt kockázatoknak köszönhetően valósult meg. A görögök a rácsos koncepciót használták, de a rómaiak bátrabban használták ezt, és létrehozták a bazilika impozáns, alátámasztatlan termét.

Templomok

A templom személyes fogadalmak, rituális szertartások, állami aktusok, okiratok és dokumentumok reklámozásának helyszíne volt. Ez a tér lehetőséget biztosított a közvélemény tájékoztatására a kormányban, a katonaságban és más hivatalos szervezetekben zajló eseményekről. Ezenkívül, és ami a legfontosabb a birodalomban betöltött szerepe miatt, a templom a tekintély szimbóluma volt, és ahogy Livius leírta:

"Méltó a királyokhoz és az emberekhez, és Róma hatalmához."

A római templomok négyszögletes és kör alakúak voltak, ami nagyon jellemző a római építészetre. A téglalap alakú templomok a görögök stílusában épültek, pódiummal és karzattal. A görög templomok általában kétszer olyan hosszúak voltak, mint a szélesek, de a római templomok arányosan rövidebbek voltak.

A legtöbb téglalap alakú római templom egyszerű szerkezet volt a színházakhoz, amfiteátrumokhoz és fürdőkhöz képest, de a templomok jó bizonyítékai annak, hogy a római építészet hogyan tudott nagy tereket lefedni támasztékok (50-60 láb) nélkül.

Vitruvius tíz könyvéből kettőt templomok tervezésének és építésének szentelt. Első figyelmeztetése a szimmetriára vonatkozik. A templom kompozíciója a szimmetrián alapul, aminek elsajátítására az építészeknek a legnagyobb gondot kell fordítaniuk. A szimmetria az arányból származik, amit görögül analógiának neveznek.

Az arány a mű egyes elemeinek és az egésznek a kölcsönös kalibrálása, amelyből az arányos rendszert elérjük. Egyetlen templomnak sem lehet kompozíciós rendszere szimmetria és arányok nélkül, hacsak nem rendelkezik úgymond pontos megfelelési rendszerrel egy jól formált emberi lény hasonlatosságával.

Ezenkívül Vitruvius nagymértékben támaszkodott a görög elsőbbségre a templomokról szóló utasításaiban, tíz konkrét esetben hivatkozott a görög tudásra, és egy fél fejezettel magyarázta a számok használatának görög alapját. Ez megerősíti a görög befolyást a római építészetre.

A római templomok abban különböztek az etruszk és görög templomoktól, hogy úgy helyezték el őket, hogy a kapcsolódó fórumukkal szemben álljanak, a lépcsőkre és a tornácra helyezve a hangsúlyt. A görög templomok korábban keletre, az etruszk templomok délre néztek. Példák a római téglalap alakú templomokra:

• Fortuna Virilis temploma, Róma 40 órától. c.
• Mars temploma, Róma 14-2 a. c.
• Egyetértés temploma Rómában 7 óra között. C. és 10 d. c.
• Castor és Pollux temploma, Róma Kr.e. 7-től
• Maison Carrée Temple, Nîmes – Franciaország 16 órától. c.

További nevezetes téglalap alakú templomok: Diana temploma, Nimes; Vénusz temploma, Róma; Antoninus és Faustina temploma, Róma; a Szaturnusz temploma, Róma; Jupiter temploma, Baalbek; és Bacchus temploma, Baalbek. Mindezek a templomok tükrözik a többi téglalap alakú templom pódium-, tornác- és oszlopcsarnokának kialakítását.

A rómaiak különféle építészeti munkákat is építettek körtemplomokat, amelyek közül kiemelkedik a következők:

Vesta temploma, Róma, i.sz. 205. Ezt a Vesta Szűzek őrizték, akik a szent tüzet őrizték, ami a római élet és hatalom központja és forrása. Érdekes módon a Vestát tűz pusztította el, és többször újjáépítették. A Vesta pódiummal és oszlopsorral épült, és hasonló volt a téglalap alakú templomokhoz, de nyilvánvalóan különbözik kör alakú.

A legjobb állapotban fennmaradt épület az ókorból a Pantheon. Ez két különböző időszakban épült. Az első teret Agrippa, Augustus veje nyitotta meg, és Kr.e. 25-ben fejeződött be. C. A híres rotundát Hadrianus építette be i.sz. 118 és 125 között. C. A Pantheon a kupola használatát alkalmazza, amely a római építészet másik legkiemelkedőbb vonása.

A Pantheon azonban több szempontból is egyedülálló építmény. A Pantheon 143,5 láb átmérőjű kupolájának megépítése soha nem látott teljesítmény. Ennek az épületnek a portikuszját rovátkolatlan gránitoszlopok támasztják meg korinthoszi tőkével. Az oromfal eredetileg bronz domborművet tartalmazott. Az épület alapja 14 láb 9 hüvelyk mély, a kupola alatti falak pedig téglaburkolatú betonból (opus testaceum) vannak.

A kupola belseje egy kazettás felületre támaszkodik, hogy csökkentse a beton súlyát, miközben megőrzi annak szilárdságát. A belső tér megvilágításáról a kupola koronájában egyetlen üvegezés nélküli nyílás gondoskodik. A Pantheon 1800 évet élt át érintetlenül. Számos elemet eltávolítottak a máshol való felhasználás miatt, és általában gyengébb anyagokra cserélték (például az alsó kupola bronzlemezeit ólommal helyettesítették), de továbbra is kiváló példája Róma pompájának.

A római templomok valójában a birodalom különösen erőteljes kifejezését jelentik. A templomok a vallási istenek emlékművei voltak, és maguknak a császároknak is emlékművei voltak, akik mindegyike saját templomot akart. A templomok többsége a Kr.e. I. század között épült. C. és a Kr.u. II. század utolsó része. C. mi volt Róma legbefolyásosabb korszakában.

Emellett a templomok kommunikációs eszközként, polgári dokumentumok tárházaként és nyilvános események rögzítésének helyeként szolgáltak. A templom akkoriban létfontosságú eleme volt a birodalom szervezettségének, bővítésének és fenntartásának szükségessége. E templomok közül a legimpozánsabb a Pantheon, amely még ma is áll tizennyolc évszázaddal a befejezése után, Róma hatalmának kifejezőjeként.

Hőforrások vagy fürdők

Vitruvius azt javasolta, hogy a fürdők építésének helyszíne a lehető legmelegebb legyen, távol az északi és északnyugati széltől, hogy a kaldera (meleg szoba) és tepidárium (meleg szoba) télen nyugati fényt kapjon. Utasította, hogy ügyelni kell arra, hogy a férfi és női kazán össze legyen kötve és egy helyen legyen, hogy közös sütőt lehessen osztani.

A római fürdőépítés sajátossága volt a felfüggesztett padló, amely lehetővé tette a hő keringését alatta a padló hőmérsékletének szabályozására. Ennek a tulajdonságnak a bevezetése egybeesik az ablaküveg bevezetésével, ami valamikor az i.sz. XNUMX. század végén történt.Az ezt megelőzően épült fürdők nagyon kicsi ablakokkal épültek, így a fürdő belseje meglehetősen sötét lett.

A római fürdők az örömszerető nép szokásait és életmódját mutatják be. Nemcsak luxus fürdőszobának készültek, hanem társasági élet, hírek, pletyka, előadások és játékok (társasjátékok, testmozgás, labdajátékok) helyszíne volt. Ezek a terek a római élet szerves részét képezték.

A fürdőbe való belépésért hagyományosan csekély díjat kellett fizetni, de néhány császár ingyenesen megnyitotta azokat a nagyközönség előtt. A fürdőket egy központi teremmel rendezték be, amelyhez caldaria szoba, tepidárium és frigidarium is tartozott. A fürdőszobákban számos egyéb szolgáltatás is elérhető volt a fodrászoktól, manikűrösöktől, samponozóktól és olajszóróktól kezdve.

A fürdő mellett általában egy nyitott kert volt, illetve egy futópálya és ülőhelyek a nézők számára. A többi szomszédos épületben konferenciatermek, üzletek és lakóterek voltak a fürdőben részt vevő rabszolgák számára. A város tartalmazta a legtöbb fürdőt, de Pompeiben, Észak-Afrikában, Németországban és Angliában is épültek fürdők.

A római építészet ezen alkotásai a birodalom gyakorlati megnyilvánulását jelentették, mivel a fürdők a római polgárok mindennapi életének nélkülözhetetlen részét képezték, és a birodalom informális kommunikációs eszközei is részét képezték. Hasonlóképpen, ezeket a tereket a Római Birodalom határaiba exportálták, és ennek eredményeként luxusukat az egész Birodalom számára kiszolgáltatták.

Színházak

A fürdőhöz hasonló természetű színházak inkább szórakozás, semmint élvezet, de a Birodalomnak köszönhetően a rómaiak luxusát is élvezték. Az alapvető szükségletek kielégítését követően a lakosság figyelmüket a nem alapvető tevékenységekre összpontosíthatta. A színház az amfiteátrumon és a cirkuszon kívül a római építészet számos szórakoztató létesítményének egyike volt.

A Vitruvius-színházak helyszínére és építésére vonatkozó ajánlás meglehetősen érdekes. A színházat a fórumon kell építeni, ami érthető, hiszen ez volt a fő tevékenységi központ. Kezdetben nem a dizájn vagy az anyagok, hanem a helyszín a gondja.

A római színházakat a görögöktől vették át, és félkörre korlátozódtak. Általában egy domb oldalán helyezkedtek el, hogy a lépcsős üléseket könnyedén el lehessen helyezni és megépíteni. Amikor nem állt rendelkezésre megfelelő domboldal, a színházat betonboltozatokkal építették, amelyek alátámasztották az üléssorokat. A boltíves konstrukció esetében előnyt jelentett a zord időjárástól való védelem. Számos példa van ezekre a struktúrákra, mint például:

• A franciaországi Orange-ban található Orange Színház i.sz. 50-ben épült. C., 7.000 néző befogadására alkalmas, és beton és domboldal felhasználásával épült. A félkör átmérője 340 láb, a színpad 203 láb széles és 45 láb mély. A színpad falának egy része lyukakkal van ellátva, amelyek a színpad feletti előtetőt támasztják alá.
• A Kr.e. I. század utolsó évtizedében épült római Marcellus Színház sík területen épült, így az építmény boltíves beton sugárzó falakból áll.

Színházak épültek az egész Birodalomban: Herodes Atticus Athénban, Little Theatre és Osita Színház Pompejiben, másokkal Szicíliában, Firenzében, Észak-Afrikában és Angliában. Ezek a római építészet szerint kidolgozott terek az egész birodalomban szórakozási lehetőséget biztosítottak a polgárok számára. A szórakozás nem jöhetett volna szóba, és nem is lehetséges volna, ha nem lett volna a Római Birodalom hatalma.

amfiteátrumok

A rómaiak másik szórakozóhelye az amfiteátrum volt. Az amfiteátrum modern értelmezését, a félkör alakú szabadtéri létesítményt a rómaiak az imént leírt „színház” néven ismerték. A római amfiteátrum volt az, amit ma stadionnak vagy arénának nevezünk (a latin szó jelentése aréna, amely felszívja a harcolók vérét).

Ez az építmény kizárólag a római építészet találmánya volt, amelynél láthatóan nem támaszkodtak görög hatásra vagy tervezésre. Az ellipszis alakú amfiteátrum emelkedő üléssorokkal épült, amelyek egy összefüggő nézőteret alkottak egy központi aréna körül. Amfiteátrumok a Birodalom minden jelentősebb településén megtalálhatók voltak, és a római élet részét képezték, a római amfiteátrumok közül a leghíresebb, és valószínűleg az összes római épület, a római Colosseum.

Ez i.sz. 82-ben fejeződött be. C. tizenkét év építés után. A Colosseum egy lapos völgyben épült az Esquiline és a Celia dombok között. Az ellipszis külső falai 620 láb × 513 láb méretűek, az aréna padlója pedig 287 láb × 180 láb. A földszinti emelvényen helyet kapott a császár, a szenátorok és más állami tisztviselők. A dobogó mögött és körül 50.000 XNUMX nézőnek volt ülőhelye. Az ülések alatt folyosók és lépcsők voltak a felső szintekre való feljutáshoz.

Kint csapok rögzítik a köteleket, amikor az alkalom arra hívja fel, hogy egy nagy, szövetből készült ernyőt kell kibontani a nézők árnyékára. A Colosseum építésekor a Birodalom rendelkezésére álló szerkezeti építőanyagok nagy részét felhasználták. Az alapok betonból, a tartófalak tufakőből és téglából készültek. A homlokzatot fémbilincsekkel egymáshoz rögzített travertin tömbök alkotják, az ülő- és kárpitozásra márvány került.

Az épület szerkezeti kialakítása az ék alakú, befelé tartó betonboltozatokat sugárzó pillérekkel rendkívül erős szerkezetet hozott létre, amely közel két évezrede áll fenn. Ha nem keresnének anyagokat más későbbi építményekhez, a Colosseum ma is megjelenne, ahogyan az i.sz. XNUMX. században.

A Colosseum külseje négy emelet magas, az első három emeleten boltívek, boltívek, boltívek: ennek az építészeti elemnek az egyszerű, mégis összetett felhasználása, amely a modern építményekhez képest is lenyűgöző megjelenést kölcsönöz. Bár az amfiteátrum eredetileg a rómaiaktól származik, az építészet számos klasszikus elemét használta fel. A tervezés során különböző helyeken a korinthoszi, ión és dór rendeket használták.

cirkuszok

A római cirkusz a ló- és szekérversenyek fogadására épült, a megépítettek pedig a római építészet nagyszerű és pompás építményei voltak, meghaladva az amfiteátrum pompáját. A Circus Maximus (Circus Maximus) egyik sávja impozáns méretéből adódóan elérte a kilométert.

A cirkusz kialakítása egyszerű volt, hiszen a gyűrű körüli ülőpadok a telek szintje miatt szükséges boltíves betonból készültek. A Circus Maximus, Róma, ie 46. C., ez volt a legnagyobb cirkusz, 2.000 láb hosszú, 650 láb széles, és a becslések szerint 250.000 XNUMX nézőt ültettek benne. A gerincnek nevezett elválasztó mindkét oldalán hosszú egyenes sáv biztosította a versenypályát. A Colosseumhoz hasonlóan a Circus Maximus külsejét is több száz boltív díszítette.

ház

A római lakásoknak négy típusa volt: a domus vagy magánház, a villa vagy tájház, a császári palota és az insula vagy sokemeletes bérház.

Domus vagy magánház

Ez a római építészet konstrukciója volt, amely ötvözi az etruszkok és a görögök jellegzetességeit. Az épület lakásokkal körülvett udvaros nyilvános részét egy átrium (hagyományos római ház tetős vagy tető nélküli főszobája, általában a földszinten víztartállyal ellátott) alkotta. Vitruvius szerint a görögök nem használtak pitvarokat. A római magánház régebbi keltezésű, mint több középület, a fennmaradt példák az ie XNUMX. és XNUMX. századból származnak. c.

A magánházak vezetékes vízellátással rendelkeztek, és bár nyilvános illemhelyek is rendelkezésre álltak, a nagyobb házak többsége saját WC-vel rendelkezett.

Villa vagy vidéki ház

A római építészet ezen építményének példája Hadrianus villája, amelyet i.sz. 124-ben fejeztek be. C., ez lényegében egy nagy park, ahol az épületek szétszórva helyezkednek el a hét négyzetmérföldes ingatlanon. Udvarokat, lakásokat és oszlopos folyosókat tartalmaz. A császári lakáson kívül teraszok, oszlopcsarnokok, színházak és fürdők voltak. Mindez együtt a tervezés és a kivitelezés pazar bemutatóját eredményezte a Birodalom csúcspontján.

Császári palota

A császári palota lenyűgöző és impozáns volt. Különféle palotákat építettek a Palatinus-hegyen, a Forum Romanum felett, a császárok sora Augustustól kezdve. A palotában nyilvános termek, trónterem, fürdők, udvarok és oszlopos kertek voltak. Tartalmaztak még egy bankett-termet, privát szociális helyiségeket fekvő kanapékkal, szökőkutakat, festői mozaikpadlót és fényesen festett falakat. A római építészetnek ez a konstrukciója még római mércével is rendkívül grandiózus volt.

Sziget vagy bérház

Rómában, ahol nagy volt a lakosság és a rendelkezésre álló hely korlátozott volt, a római építészetnek ezt a típusát hajtották végre. Ez volt a helyzet Ostiában, Róma kikötőjében is, ahol nagyszámú munkást kellett elhelyezni a dokkok közelében. Négy, öt és néha több emeletes lakóházak épültek.

A szerkezet téglával borított betonból (opus testaceum) készült, sötétebb színű díszlécekkel. Ez egy meglehetősen modern megjelenésű szerkezetet eredményezett (amint az a rekonstrukciós rendereléseken látható). Sokuknak beton vagy fa erkélyük volt. Az épületek számos sikátorra, utcára néző ablakkal rendelkeztek, és belső kertes udvarral épültek.

A ház első emeletén különféle üzletek működtek, például pékségek és kézműves üzletek. Bár a folyóvíz biztosított volt, egyes lakások felső szintjére nem jutott el, így néhány lakónak utcai szökőkutakat kellett használnia.

Rómában az összes lakástípus közül a bérház és a palota nyújtja a legnagyobb lehetőséget a birodalom megnyilvánulására. A domus és a villa, bár lenyűgöző, ritka volt, és a villa olyan távol volt a várostól, hogy gyakorlatilag láthatatlan volt. A császári palota és a bérház azonban a birodalom kifejezését adta, bár nagyon eltérő módon.

A palota a császári Róma lényege volt: pazar, grandiózus, extravagáns és túlzó, minden, ami a gazdagsággal és a hatalommal kapcsolatos. A város központjában, a Palatinus-dombon magasan elhelyezkedő fizikai elhelyezkedés megerősítette a császár jelentőségét, gazdagságát és hatalmát, aki a Birodalom tökéletes képviselője.

A bérház, amely a társadalmi rétegek másik végének lakóhelye, a birodalom hatékony kifejezője maradt, mert a bérház büszkeség lehetett volna, hogy a birodalom lakhatást tudott biztosítani polgárainak, és látványt nyújtó szerkezettel. . és több család elhelyezésére is alkalmas egy szerkezetben.

dekoratív szerkezetek

Rómát eddig működő városként láthattuk, és feltártuk, hogyan működtek az épületek, hogy menedéket, szórakozást, élelmet, vizet és egyebeket biztosítottak lakóinak. De azt is tudjuk, hogy Róma drága és bonyolult szerkezeteket tartalmazott, amelyeknek nem volt közvetlen gyakorlati funkciója.

Egyszerűen dekoratív építmények voltak, amelyek vizuális jelölőiként szolgáltak egy személynek, helynek, eseménynek vagy koncepciónak, amelyről építőik úgy érezték, hogy megérdemelnek egy állandó helyet a nyüzsgő városban. Ezek közül néhányat az alábbiakban ismertetünk:

diadalívek

A diadalívek a római kultikus építészet egyik fajtája, amelyet őrületük a hatalom megnyilvánulására, egy jelentős esemény vagy katonai hadjárat ünnepélyessé tételére terveztek. Aligha kapnak nagyobb figyelmet, mint a többi dekoratív és propagandisztikus műemlék, bár a kompozíciókban óriási a szimmetria és az akadémiai kapacitás.

Jellemzően a főútvonalaktól távol emelték őket, és általában a megemlékezett eseményeket illusztráló domborműves szobrokkal díszítették. A leghíresebb példák közé tartozik:

• Titus boltíve, Jeruzsálem elfoglalását ünnepli.
• Konstantin diadalíve (315 körül), amely Konstantin győzelmét ünnepli Maxentius felett a Milvián hídon.

Az olasz földön emelt népszerű diadalívek közé tartozott az orange-i Tiberius, a Susa-i Augustus, a beneventói és anconai Traianus, valamint a tebessai Caracalla diadalívei. Mindannyian példát mutattak a hódításukról visszatért diadalmas militarista ötven következő generációjának, köztük Bonaparte Napóleonnak, aki a híres párizsi Diadalívet (1806-36), a XNUMX. századi építészet remekművét rendelte meg.

A diadalívek tökéletesen kifejezik a római karakter látványos-ceremoniális oldalát. Az egyik ág az egyoszlopos emlékmű volt, mint például a Traianus-oszlop (i. e. 1123 körül). A diadalív stiláris ellentéte valószínűleg a római Ara Pacis Augustae (Kr. e. 13-9), a római szenátus által emelt szentély, amelyet Augustus császár diadalmas visszatérésének jegyében emelt Róma csatamezőiről. Gallia és Spanyolország.

obeliszkek

Kr.e. 241-ben C. a rómaiak a Karthágó elleni első háborújuk során meghódították Szicíliát. Ennek a Földközi-tenger közepén fekvő szigetnek a birtoklása teremtette meg az első kapcsolatokat az Egyiptomi Birodalommal, amelyet egy görög dinasztia, a Lagides irányított, Lago, Nagy Sándor hadvezére után. A Lagideseket gyakrabban Ptolemaioszként ismerik, és Ptolemaiosz a fáraóik visszatérő neve.

Róma felemelkedése a Földközi-tengeren nem vezetett konfrontációhoz Egyiptommal, bár az egyiptomi dinasztia tagjai közötti belső viták Rómának némi beleszólást adtak Egyiptom belső ügyeibe. 49-ben a. C. Pompeius a pharsaliai veresége után Alexandriában, akkor Egyiptom fővárosában keresett menedéket, de XIII. Ptolemaiosz fáraó meggyilkolta, hogy meghálálja magát Caesarral. Caesar azonban nem elégedett meg riválisa halálával, és Kleopátra, Ptolemaiosz nővére és felesége oldalára állt a kettőjük közötti dinasztikus viszályban.

A római hadsereg legyőzte Ptolemaiost ie 47-ben. C. és Kleopátra lépett Egyiptom trónjára. A római hadvezér első látásra beleszeretett az egyiptomi királynőbe, és ez bizonyos értelemben mindkét ország esetében ugyanaz volt. Görögország kivételével egyetlen országnak sem volt nagyobb befolyása a rómaiakra, és az egyiptomi istenek a római panteon kulcsfontosságú tagjaivá váltak.

A római császár hivatalos ikonográfiája, amelyet Augustus császár hozott létre, egyetlen kivételt engedett meg, így a császárt egyiptomi fáraóként lehetett ábrázolni, hogy hangsúlyozzák a fáraók és a császárok közötti folytonosságot. Ebben az összefüggésben Augustus, miután legyőzte Antoniust és Kleopátrát, és meghódította Egyiptomot ie 30-ban. C. Héliopoliszból Rómába hozta a II. Ramszesz és II. Psammetichus fáraónak szentelt obeliszkeket.

Más obeliszkek Egyiptomból származtak, vagy Rómában készültek a következő három évszázadban, ezek közül kiemelendőek a következők:

• Laterán a Piazza San Juan de Letránban, Róma – Olaszország.
• Vatikán a Piazza di San Pietro-ban, Róma – Olaszország.
• Flaminio a Piazza del Popolo-ban, Róma – Olaszország

infrastruktúra

Róma és a Római Birodalom többi tartományának urbanizációja részeként a római építészet különféle technikáinak felhasználásával különféle munkálatok folytak, amelyek nemcsak a polgárok életminőségéhez, hanem a város szerkezetéhez is hozzájárultak. Romano és politikai és gazdasági fejlődésének egy része.

autóbeállók

Az egyik ok, amiért a római építészeket elismerték, az volt, hogy római építészetet hajtottak végre tökéletes útjaik megépítése érdekében. Összességében több mint 250.000 50.000 mérföld utat fektettek le, köztük több mint 29 XNUMX mérföld aszfaltozott utakat. A Római Birodalom csúcspontján XNUMX fő katonai autópálya sugárzott ki fővárosából, Rómából. A leghíresebb római utak a következők:

• Via Appia, amely Rómából Pugliába megy.
• Via Aurelia, Rómától Franciaországig.
• Via Agrippa, Via Aquitania és Via Domitia Franciaországban található.
• Via Augusta, Cadiztól a Pireneusokig, Spanyolországban és Portugáliában.
• Ermine Street, Watling Street és Fosse Way Nagy-Britanniában.

hidak

A közúti hidak a római építészet látványos és jelentős alkotásai voltak, és megvolt a helyük a tájban és a városban is. A Birodalom idején épített számos hidat ma is használják. A híd jelentős mértékben hozzájárult a birodalom gondolatához. A szállítás a kereskedelem és a katonai szükségletek lényeges eleme volt. A hadseregek és áruk folyókon való átmozgatásának képessége kritikus volt a Birodalom terjeszkedése szempontjából.

Az első hidak fából épültek, de ezt csak a Traianus-oszlopon és egy ostiai mozaikban látható képi ábrázolás erősíti meg. Több kőhíd még ma is létezik, így továbbra is megfigyelhető az építési mód. A hídépítésben a legnehezebb feladatot az alapozás és a pillér jelentette.

Azokon a területeken, ahol száraz évszak volt, ez idő alatt lehetett alapokat és stégeket építeni. Azokon a területeken, ahol a víz folyamatosan áramlott, kazettát használtak. A pozzolana cement fontos szerepet játszott a hídpillérek építésében, mivel képes volt „beállni” a víz alá. Az állandóan folyó víz hatásának és az árvíz esetleges kárainak csökkentése érdekében a stégek számát minimálisra csökkentették, és a boltíveket a lehető legnagyobbra építették.

Kapukat helyeztek el a hídpillérek előtt, hogy eltereljék a fatörzseket és a törmeléket, amelyet az árvíz során elszállíthat.

Nem minden hidat építettek vízen való átkelésre. Néhányat völgyek és más egyenetlen területek áthaladására építettek. Egyes vízvezetékek visszaeséseit hídként is használták. A viaduktok, a szárazföldön átívelő hidak több ívből épültek, mert a katasztrofális árvíz veszélye nem volt akkora, mint a folyó/víz kereszteződésénél.

A hidak gyakran monumentális jellegűek voltak a város bejáratánál és az átkelőhelyek mentén elhelyezkedő helyek miatt, és gyakran diadalívek kísérték őket.

A Birodalom alapvető tevékenysége a szállítás volt, és a híd ennek a tevékenységnek a kritikus eleme volt. Az ív ismét kritikus konstruktív és építészeti elemet nyújtott a hídtervezésben és -építésben. A római képesség, hogy felgyorsítsa a hadseregek mozgását és az áruk szállítását, részben a hídnak köszönhetően, létfontosságú erőforrásként szolgált a Birodalom számára.

vízvezetékek

A római vízvezetékek sok vizsgálat tárgyát képezték, és még a hétköznapi szemlélő számára is ismerősek. A rómaiak számára kiemelten fontos volt a megfelelő vízellátás. Vitruvius a tíz építészeti könyv közül a nyolcadik könyvet a víznek szentelte. Azzal kezdte, hogy megtanította, hogyan kell vizet találni, vizet nyerni esőből, folyókból és forrásokból. Ezután ismertette a különböző vizsgálati módszereket, amelyek segítségével megállapítható, hogy a víz megfelelő minőségű-e.

A hatodik fejezetben Vitruvius a vízellátást tárgyalta, és javaslatokat tett a vízellátásra vonatkozóan:

„Három féle vízfolyás létezik: nyílt csatornákban, falazott csatornákkal, vagy ólomcsövekkel, vagy terrakotta csövekkel. Íme az alapelvek mindegyikhez: Csatornáknál a falazatnak a lehető legszilárdabbnak kell lennie, és a vízfolyás padlójának számított lejtése száz lábonként nem lehet kevesebb, mint fél láb. A falazatot úgy kell boltoztatni, hogy a nap a lehető legkevésbé érje a vizet.”

A Vitruvius vízellátással kapcsolatos többi ajánlása a csövekre és árkokra vonatkozik. Furcsának tűnik, hogy Vitruvius ilyen kevés helyet szentel a vízvezetékeknek, ha arra lehet következtetni, hogy azokra utalt.

Az Aqua Appia, az Aqua Anio Vetus és az Aqua Tepula a Kr.e. XNUMX. és XNUMX. század között épült, így biztosan tisztában volt a koncepcióval. A római építészetben a vízvezetékek többsége a Birodalom idején épült, így Vitruvius ismeretei korlátozottak voltak, vagy jelentőségükről alkotott felfogása negatív hatással lehetett.

Róma város tizenegy vízvezetéke közül kilenc a köztársaság idején épült, és egy részük a föld alatt volt. A vízvezetékek túlnyomó többsége, különösen a tartományokban, a Birodalom idején épült. Ennek a datálásnak köszönhetően megállapítható és megfigyelhető, hogy az építmény betonból, kőből és téglából készült.

A római vízvezeték vizuális identitását a boltív adja. A rómaiak ismétlődő boltívek, lényegében moduláris építési rendszer használata lehetővé tette számukra, hogy meghatározatlan hosszúságú vízvezetéket építsenek, és alapvetően ezt tették a síkságon átívelő fesztávolságokkal. A beton, a kő és a tégla, valamint a bőséges munkaerő-kínálat lehetővé tette ennek a vízellátó rendszernek a bővítését.

De a boltív az a jellegzetes építészeti vonás, amely lehetővé teszi, hogy a vízvezeték a rómaiak által létrehozott birodalom legerősebb kifejezése legyen. Az ív, amely sokkal nagyobb terhelést tudott hordozni, mint az oszlopok és a szemöldök építése, lehetővé tette, hogy a vízvezetékek hídként szolgáljanak néhány folyóátkelőhelyen. Ez azonban másodlagos szempont. A vízvezetékek maradványait tartó boltívek ezreinek vizuális hatása ma is fennmarad.

A vízvezetékek adták Rómának az élet esszenciáját, és ez következetesen és megbízhatóan demonstrálta a Birodalom puszta erejét és előnyeit. A városon kívül gyakorlatilag minden tartományban 500 mérföldnyi boltíves vízvezeték volt.

Egyéb építmények

A sírokban találhatók a római építészet más, hasonlóan kiemelkedő alkotásai is, amelyek általában e civilizáció elit csoportjába tartoznak. Mert amit Róma a maga csodálatos, pazar mauzóleumokból álló frízein gyűjt össze, ami elég hatalmas ahhoz, hogy valódi műemlékeknek tekintsük őket, amelyeket a Rómát naggyá tevő császárok maradványainak védelmére alapítottak.

Ezek a római építészet elvei szerint épült mauzóleumok belül valódi aranyat és díszes kamrákat tartalmaztak a szarkofágok és koporsók elhelyezésére. A még állók között van:

• Augustus mauzóleuma
• Hadrianus mauzóleuma
• Gaius Cestius piramisa
• Cecilia Metella mauzóleuma

római építészek

Az ókori rómaiak meglehetősen jártasak voltak különféle dolgokban. Rájöttek, hogyan lehet sikeres köztársaságot létrehozni, és termékeny építők voltak, akik soha nem látott méretű és léptékű utakkal, vízvezetékekkel, templomokkal és középületekkel töltötték meg világukat. Tehát a mérnökök, földmérők és építészek (akik lényegében egyek voltak) nagyon fontos emberek voltak, néhányan, akik hozzájárultak a római építészethez:

• Mark Vitruvius Pollio
• Damaszkusz Apollodórosz
• leesett stadion
• Lucio Vitruvio Cerdon
• Cayo Julio Lacer

A római építészet későbbi hatása

A római építészet óriási hatással volt a nyugati épületek építésére. Ha a görög építészek elkészítették a fő tervsablonokat, a római építészek az alapvető mérnöki prototípusokat. Így az ív, a boltozat és a kupola elsajátításának köszönhetően a legtöbb monumentális építészet számára mércét állítanak fel.

Példáját szorosan követték a bizánci művészetben, ami látható a törökországi Hagia Sophia székesegyházban, a középkori orosz építészetben, például a moszkvai Szent Bazil-székesegyház hagymakupoláiban, a reneszánsz építészetben (Firenzei székesegyház) olyan művészek, mint pl. Fillippo Brunelleschi (1377-1446).

Ha többet szeretne megtudni a római építészet hatásáról, megtekintheti a reneszánsz (1420-36) alatt készült alkotásokat, a római Szent Pál-székesegyház legdominánsabb barokk építészetét és a neoklasszikus építészetet, amelyet mindenki ihletett. a világ. Fontos megemlíteni, hogy az olyan szerkezetek, mint:

• Párizs Pantheon (1790)
• Az Egyesült Államok fővárosa (1792-1827) Washington DC-ben.

Ez csak kettő a római építészetből származó világhírű építmények közül. Ezenkívül a római hidak, vízvezetékek és utak a későbbi építészek és mérnökök mintáivá váltak szerte a világon.

Ha érdekesnek találta ezt a római építészetről szóló cikket, kérjük, tekintse meg a többit:

• görög építészet
• Római császárok
• isten Jupiter