Búcsú a fegyverektől kihívást javasol. Lehet-e véleményt írni anélkül, hogy egyetlen sort sem szentelnénk a könyv cselekményének? Mielőtt egy ilyen döntő kérdéssel szembesülnék, két nagyobb és sürgősebb kérdés lepi el a billentyűzetemet.
Áttekintése Búcsú a fegyverektől
Mindig két panaszt kapok, amikor hallom vagy olvasom a filmet A dolgok jó oldala: tényleg Jennifer Lawrence Oscar a legjobb színésznőnek? és Valóban fel kell fedni a végét Búcsú a fegyverektől hogy kegyelmet szerezzek? Ez történik, ha egy regény, amely szerintük generációja legolvasottabb szerzője, egy olyan generáció klasszikusává válik, amelyről már mindenki tudja, hogy Bambi anyja puskától halt meg. És a nincs spoiler jó viccnek.
Ernest, legyen a tiéd. Hogy merészel ülve írni?
Valaminek a vége Búcsú a fegyverektől
Ahogy az is Akiért a harang szól, úgy tűnik, hogy az A Farewell to Arms-ról beszélni anélkül, hogy a végéről beszélnénk, olyan, mintha figyelmen kívül hagynánk Mufasa halálát. Mindenhol ott van. De Postposmo Szeretjük a kihívásokat, ezért, hogy ezt a bekezdést egy kis csikával, egy érdekességgel az újságtárból és még valamivel zárjuk: szeretnél befejezést? jól három évvel ezelőtt újra kiadták a Búcsú a fegyverektől című könyvet 47 alternatív befejezést tartalmazó kiadás Ernest Hemingway elvetette. Negyvenhét.
Hemingway nem olyan rossz
Ha mindent elolvasott, amit Hemingwayről (a történetekről) érdemes elolvasni, ideje áttérni a másik dologra, a regényekre. engedélyével Az öreg halász és a tenger y Párizs buli volt (kisregények, amelyek még mindig hosszú, ötven után írt történetek, mintha hallgatólagosan elismernék, hogy igen, valóban, Hemingway, ha rövid, kétszer olyan jó), a pár engedélyével azt mondom, hősünk az újságírás felfüggesztése az utazás megkezdéséhez (és a vadászpuskák ütéséhez) regények írása közben, amelyek szerény véleményem szerint sem nem voltak, sem nem voltak.
Erőteljes befejezések, igen, nagyon érdekes és úttörő stílus (folyamatos szóismétlések, szinonimák hiánya a szóbeli kommunikáció lexikonjának utánzása érdekében), nagyon sikeres dialógusok, de engem nem egészen őrjítő cselekmények. Talán a másik generációhoz tartozóknak igen.
Ahogy arról beszélni is nehéz Hemingway anélkül, hogy emlékezne a Woody Allen által megformált nagyszerű karakterre Éjfél Párizsban, nehéz úgy beszélni a stílusáról, hogy ne ismételjük meg azt, ami annyira elcsépelt, és szerintem annyira igaz, hogy Hemingwaynek sikerül fenntartania az állandó feszültség légkörét történeteiben, ahol minden szó meghatározó lehet, de a regényekben a dolgok megváltoznak.
Bár próbálkozik, túl sokszor van, amikor a léggömb emiatt leereszt tiszta képtelenség megőrizni ezt a szaggatott és közvetlen stílust 400 oldalon keresztül minden olyan feszült, és itt bármelyik pillanatban nagyon rendetlen lesz.
A Búcsú a fegyverektől nagyot nyer a könyv utolsó negyedében. Addig a dolog nagyjából összefoglalható az első világháborúról szóló történetben (Olaszország), ahol egy férfi beleszeret egy nővérbe és mekkora kurva a háború és milyen férfiú Hemingway.
Hemingway, az akcióember
Ki emlékszik már azokra a babákra, akiknek John Travolta-stílusú sisakfrizurájuk volt, azokra a férfi Barbie-kra, amelyek a piac válaszai voltak a fiúk millióira, akik a férfias tökéletesség miniatűr, plasztikált színvonalára vágynak?
Ez Hemingway az összes regényében és szinte minden történetében (kivéve azokat, amelyekben a főszereplő kurva, ezért harmadik személyben írják): Action Man hunter, Action Man torreádor, Action Man Fisherman, Action Man Soldier , Action Man, száműzött amerikai állampolgár, akinek cselekvése, világnézete és módja a cselekvés módja, világnézete és a cselekvés módja. És a többi, néhány nyomorult lúzer lúzer. És folyjon a bor, főnök, vannak még itt olyanok, akik nem részegek.
Amikor irodalmat olvasunk, betartjuk azt a szerződést, amely egy sor paktumot tartalmaz, amelyeket az olvasó csak kirívóan megsértve tárgyal meg: elfogadjuk, hogy a való életben a párbeszédek tele vannak szeméttel, és hogy a létezés végső soron sokkal anodinabb dolog, mint a figyelemre méltó események egymásutánja, amellyel az írók történeteik cselekményét emelik fel, megszabadítva minket a fejlődés szempontjából következetlentől.
Hemingway és a régi férfiasság
Hemingway-nél a megállapított törvények sorozatához hozzá kell adnunk még néhányat: a főszereplő mindig a kibaszott mester. Karikatúráig férfias lény, nevetségesen valószerűtlen, olyan emberekkel veszi körül magát, akik sokkal többet beszélnek, mint ő, akik sokkal többet viselkednek hülyén, mint ő, és akik nem sokkal többek apró oszlopoknál, amelyeket a főszereplő csak használ. hogy alakja változhatatlan istenségét építse. És hogy megtöltsék a lombikját, küldjenek neki csekket, és adjanak neki egy evezőscsónakot, hogy Svájcba meneküljön.
És a nők. Aztán ott vannak a nők. A nők szerepe Hemingway történeteiben sértő, és Búcsú a fegyverektől az egyik legjobb példa, amelyre gondolok, azzal az alázatos és engedelmes angol nővérrel, akinek csak akkor kell meghajolnia, amikor az embere a színre lép.
De ez már egy másik téma, aminek fenntartom, amikor hozzászólok Afrika zöld dombjai, egy másik könyv, ami évekkel később még mindig nem tudom, tetszett-e. A Farewell to Arms tökéletes példa mindarra, ami Hemingway, egy író, aki jó és rossz dolgaival együtt Isten. De csak egy ideig, és attól függően, hogy mikor.
Egy író, aki folyton idegesít, de én tovább olvasok.
És így írsz véleményt anélkül, hogy egyetlen mondatot is szentelnél a cselekménynek.
Ernest Hemingway: Búcsú a fegyverektől
Debolsillo, Barcelona 2013 (eredetileg 1929-ben jelent meg)
374 oldal | 9 euró
