Shameless nam govori o povijesti Gallagera. Potpuno nestrukturirana obitelj koju čini šestero braće, otac alkoholičar i narkoman te bipolarna majka koja se s prekidima pojavljuje u njihovim životima iu seriji. Ne možemo ga uklopiti u dramu ili komediju; Ne možemo ga etiketirati ili ga označiti i to je vjerojatno jedan od razloga njegovog uspjeha. Danas u PostPosmo, želimo razgovarati s vama o Besramna kritika kapitalističkog sustava Američki - i globalni.
Je li Shameless kritika ili kapitalistički proizvod?
Audiovizualni sadržaji koji se emitiraju na američkoj televiziji mogu biti umjetnost, zabava, zabava, ali i predanost i kritika. Iako nam se to čini nezamislivim, Amerikanci znaju biti samokritični. I to nas tjera da se nađemo pred jednim od velikih paradoksa televizije: serije koje namjeravaju kritizirati -i oni to rade- ali to zauzvrat postali su veliki kapitalistički proizvodi. Mogli bismo govoriti o Breaking Badu (i hoćemo).
Besraman To je jasan primjer situacije u kojoj žive kapitalistička društva. U ovom slučaju, djeca alkoholičara, koja žive u jednoj od najgorih četvrti u Chicagu, naslijedila su situaciju svog oca.
To je prva kritika s kojom smo se direktno sudarili: nasljeđe.
➟ Besramna kritika nasljedstva
Teorijski kapitalizam predlaže društvo u kojem svatko ima ono što dobije za svoje zasluge, a njegovi se branitelji drže ove definicije, ali gdje to ostavlja nasljeđe? U pravednom, meritokratskom društvu u kojem svi imamo iste mogućnosti, nasljedstvo treba ostaviti po strani.
Ali nasljedstvo je kučka.
Besramno, ponekad pesimistički, a ponekad nasmijavajući, pokazuje nam kako su ovi mladi Gallageri naslijedili ne samo kuću koja se raspada, već i povijest koja se ponavlja. Kao da to nije dovoljno, nasljeđe može biti i genetsko.
➟ Kritika klasnih razlika
Poglavlje za poglavljem, Gallageri i njihovi susjedi moraju zarađivati za život - gotovo uvijek ilegalno - kako bi preživjeli. Paul Abbott, tvorac serije, uvodi u scenarije kritičarka kiselina na prostituciju, na američko zdravstvo, na obrazovni sustav.
Serija nam pokazuje kako, unatoč silnim pokušajima da promijene svoje živote, da se popnu na višu poziciju na društvenoj ljestvici, Gallageri stagniraju na dnu piramide, u stanju siromaštva koje jedva dopušta preživljavanje. Nema promjene, nema revolucije, nema eskalacije. Trude se, ali klasne predrasude, razlike između njihovog obrazovanja i obrazovanja ostalih tjeraju ih da se uvijek iznova vraćaju na početnu točku.
➟ Kritika prostitucije
Svetlana
Kritika prostitucije obavlja se s humorom i lukavstvom. Jedan od susjeda obitelji doznaje za sitnicu koju njegova supruga naplaćuje za seksualne usluge. Ogorčen, odvodi svoju ženu iz ovog mjesta. Naravno.
I sam postavlja bordel. Reci da.
Isprva je sve prerušeno u borbu za njihova prava (nemojmo ovdje zanemariti kritiku scenarista regulaciji), a kako bi drugačije, vidimo kako prostitutke nastavljaju sa svojom istom bijedom. Novac se jednostavno promijenio iz jedne ruke u drugu.
I, to je to, više od kritike prostitucije teška kritika korupcije novca. Kako ovaj Zlatni Bog prelazi granice ljubavi i stavlja cijenu na -navodno - najčišći čin.
Zbog čega dolazimo do zaključka koji je Plaut već donio prije otprilike dvije tisuće godina: Homo Homini Lupus, čovjek je sebičan, a novac pomaže u jačanju ove ideje.
Vidimo da je Besramnik plautinsko djelo u XXI stoljeću.
➢ [Možda bi vas mogao zanimati naš esej o pornografiji]
Uspjeh Besramnika
I američka javnost gleda seriju, voli seriju - činjenica je provjerljiva u njenom uspjehu -, ali gdje je promjena? Kritika je već izrečena, ali čini se da je i sami Amerikanci doživljavaju kao fikciju kada je u pitanju ništa više i ništa manje nego surova stvarnost. U čemu je problem? Zašto nema "revolucije"? Stavljaju ogledalo ispred nas, a mi gledamo u zemlju.
Iako vjerujemo da televizija u ovom slučaju djeluje kao oružje protiv kapitalizma, kapitalizam ju je progutao i preuzeo. Vidimo kako se ova serija, koja bi mogla biti dobar prvi korak za promjenu, pretvorila u bateriju dramatičnih situacija koje zabavljaju gledatelja koji malo čini da promijeni vlastite drame, ali se umjesto toga posvećuje gledanju kako protagonisti ove fikcije sve više padaju u prazninu.
Ne pomaže li to povećati osjećaj usklađenosti? Ne pokazuje li nam po tko zna koji put da sustav uvijek izlazi na vrh?