पलक झपकते फ्रांसिस फोर्ड कोपोला, जॉर्ज लुकास और एंथनी मिंगेला के कैलिबर के फिल्म निर्माताओं के कार्यों में महान वाल्टर मर्च द्वारा विकसित संपादन शैली का एक आदर्श सारांश है। आइए इसकी सामग्री को एक साथ खोजें।
एक किताब जो कई युवा रचनाकारों के लिए फिल्म संपादन की बाइबिल रही है।
वाल्टर मर्च, चिंतनशील योजना और नवाचार
पलक झपकते इसे फिल्म संपादन के क्षेत्र में लंबे करियर का परिपक्व विश्लेषणात्मक फल माना जा सकता है। प्रसिद्ध अमूर्त यथार्थवादी चित्रकार के पुत्र वाल्टर मर्च ने भी छवियों को अपने अस्तित्व का आधार बनाया। लेकिन ध्वनि के साथ चित्र वही होंगे जो उसे मोहित करेंगे: बहुत पहले से, अजीबोगरीब ध्वनियों की सैकड़ों रिकॉर्डिंग, उनकी जिज्ञासा के अनुसार रिकॉर्ड और रीमिक्स, उनके कमरे को सुशोभित करते थे।
मर्च जल्द ही उस प्राकृतिक ड्राइव को पेशेवर क्षेत्र में कीमती सामग्री के कलात्मक पुनर्व्यवस्था के लिए ले जाएगा, पहले संगीत किताबों की दुकान में और फिर रेडियो पर, जहां वह अमेरिकी कॉलेज परिसरों में लोक संगीत की महान लहर फैलाने के लिए आंशिक रूप से जिम्मेदार होगा। लेकिन उनके विश्वविद्यालय प्रवास के दौरान जो सबसे निर्णायक बात हुई, वह थी अमेरिकन न्यू वेव के कुछ भावी फिल्म निर्माताओं: जॉर्ज लुकास, जॉन मिलियस और सबसे बढ़कर, फ्रांसिस फोर्ड कोपोला के साथ उनका पहला संपर्क।
कोपोला के साथ, मर्च अपने सबसे यादगार काम को विकसित करेगा, दोनों की तीन किस्तों में एल Padrinoके रूप में, वार्तालाप y अब सर्वनाश. इस आखिरी फिल्म ने उन्हें क्लासिक सिनेमा के शाश्वत इतिहास में पहुंचा दिया, साथ ही उन्हें सर्वश्रेष्ठ ध्वनि संपादन के लिए अपना पहला ऑस्कर भी दिया। पंद्रह से अधिक वर्षों के बाद, एंथोनी मिंगेला के साथ सहयोग में अंग्रेजी रोगी मैं इसे सर्वश्रेष्ठ संपादन और सर्वश्रेष्ठ ध्वनि संपादन के लिए एक ऐतिहासिक दोहरा ऑस्कर दूंगा।
यह आखिरी फिल्म उन्हें संपादक बनने की भी अनुमति देगी, जिन्होंने पारंपरिक एनालॉग संपादन से डिजिटल संपादन तक स्पष्ट संक्रमण का प्रतिनिधित्व किया, उस समय शायद ही अभ्यास किया और अविश्वास के साथ देखा। परियोजना के दौरान घर से दूर से संपादित करने की मर्च की आवश्यकता के कारण फिल्म में इसका सफल उपयोग, एक युग के अंत और दूसरे की शुरुआत को चिह्नित करता है।
पलक झपकते, संपूर्णता और हृदय के क्षण में
मर्च प्रकाशित पलक झपकते द इंग्लिश पेशेंट के लिए ऐतिहासिक डबल डिजिटल ऑस्कर से ठीक एक साल पहले (1995)। उनका एक मुख्य प्रतिबिंब डिजिटल प्रकाशन प्रौद्योगिकी द्वारा खोले गए कार्य के नए ब्रह्मांड में निहित है।
कम लागत, छोटे उपकरण, सामग्री तक आसान पहुंच, कृत्रिम इलेक्ट्रॉनिक प्रभावों और वास्तविक ध्वनि के बीच सरलीकृत मिश्रण प्रक्रिया, गति का उल्लेख नहीं करने के मामले में, मर्च इस नए सेटअप के अत्यधिक लाभों को पूरा करने के लिए त्वरित है।
लेकिन साथ ही संपादन शिक्षक नवाचारी उपकरण द्वारा पेशेवरों में बनाए गए नए दृष्टिकोण के बारे में अपनी चिंता को इंगित करने में सक्षम है। यदि जिस सामग्री से कोई काम करता है वह वस्तुतः अटूट है और नए प्रयासों के साथ त्रुटियों का सस्ते में भुगतान किया जाता है, तो असेंबल की योजना बनाने के लिए कम समर्पण होता है, जिसके परिणामस्वरूप एक खराब फिल्म भी हो सकती है, भले ही इसे दुनिया की सबसे बड़ी भविष्यवादी विलासिता के माध्यम से व्यक्त किया गया हो। .
केवल इस प्रतिबिंब में यह स्पष्ट है कि लगभग पचास वर्षों के करियर के दौरान मर्च के काम का केंद्र क्या रहा है। न्यू यॉर्कर के लिए, यह दृश्य अक्ष या निरंतरता पर आरोहित कथा समर्थन के कठोर दृष्टिकोणों का पालन करने की बात नहीं है, बल्कि पहले उस भावना की पहचान करने की है जो लगातार दो शॉट्स की उपलब्धि के माध्यम से उत्पन्न होने की कोशिश कर रही है।
मर्च हमेशा अपने पैरों पर काम करता है, अपने काम की तुलना संगीत निर्देशकों, फास्ट-फूड कुक या न्यूरोसर्जन से करता है। संपादकीय प्रक्रिया के लिए इस मुद्रा की आवश्यकता होती है। लेकिन रचनात्मक रूप से लिखने के लिए, आपको इसे लेटे हुए करने की आवश्यकता है।
मर्च जानता है कि दर्शक संपादन संदेशों को उठाता है, भले ही वह अचेतन और आंत के स्तर पर हो। इसलिए, असेंबली कार्य में केवल एक तकनीकी के बजाय प्राप्तकर्ता के लिए एक मनोवैज्ञानिक मार्गदर्शक घटक होता है। यह गैर-मौखिक अर्थ का एक धागा है, न कि छवियों के एक साधारण अधिक या कम समझदार विभाजन के बजाय।
इस अर्थ में एक कार्यात्मक मार्गदर्शिका प्राप्त करने का कार्य कठिन हो सकता है। मर्च का सबसे अच्छा उदाहरण एपोकैलिप्स नाउ पर उसका अपना काम है, एक विशाल संपादन प्रयास जिसमें अंतिम 230 मिनट प्राप्त करने के लिए लगभग 153 घंटे के फुटेज को संसाधित करना शामिल था। माइकल एंजेलो ने एक बार तर्क दिया था कि एक मूर्ति को तराशना हर उस चीज़ के ब्लॉक को हटाना है जो एक मूर्ति नहीं थी। मास्टर एडिटर एक ही छवि को संदर्भित करता है, केवल चमकदार फिल्म को छोड़ने के लिए खराब बिट्स को हटाने का।
अंतत:, जो घाघ संपादक की सफलता की पहचान करता है, वह है अचेतन पलक झपकने की लय को पकड़ने की उसकी क्षमता, इसलिए शीर्षक हाथ में है। जब हमारे विचार का क्रम एक स्थान से दूसरे स्थान पर, एक विचार से दूसरे विचार में भिन्न होता है, तो हमारे मानसिक क्रम में एक अंतर्निहित झिलमिलाहट होती है।
फिल्म संपादन इस प्रक्रिया की नकल करता है और साथ देता है, जिससे दर्शक मानसिक रूप से एक कहानी का अनुसरण करता है, ठीक उसी तरह जैसे फिल्म के निर्माता चाहते हैं कि वे उसका अनुसरण करें। सभी अच्छी तरह से सशस्त्र असेंबल के जादू के माध्यम से।
यह एकमात्र किताब नहीं होगी जहां मर्च फिल्म संपादन के बारे में अपने ज्ञान को उजागर करेगा। सात साल बाद, मूल उपन्यास के लेखक माइकल ओन्डाटजे, जिस पर द इंग्लिश पेशेंट आधारित था, ने मर्च के साथ बातचीत की एक श्रृंखला विकसित की, जहां उन्होंने मिंगेला के साथ उस शूट के बाद से प्राप्त अनुभव के अनुसार अपनी अनूठी कला में तल्लीन किया। द कन्वर्सेशन्स (2002) भव्य सिनेमैटोग्राफी की दुनिया में रुचि रखने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए अवश्य पढ़ें।
इस उत्कृष्ट वीडियो में हमें वाल्टर मर्च की शैली को समझने, साक्षात्कारों, उपाख्यानों और उनकी फिल्मों के अंशों में शामिल होने के लिए गतिशील तरीके से वर्णित किया गया है।
अब तक का हमारा लेख पलक झपकते वाल्टर मर्च द्वारा। यदि आपने इस पाठ का आनंद लिया है, तो आप हमारी वेबसाइट पर इस अन्य लेखन में रुचि ले सकते हैं जो समर्पित है गुलाब का नाम, एक जटिल उपन्यास जो सिनेमा के अनुकूलन की एक मांग की प्रक्रिया से भी गुजरा। लिंक का पालन करें!