प्राचीन मिस्रवासी अपनी भूमि को ता-मेरी, प्रिय देश कहते थे। और उनके पास अपने देश से प्रेम करने का हर कारण था, अद्वितीय प्रकृति ने प्राचीन काल में नील नदी के तट पर एक महान सभ्यता का उदय होने दिया। मिस्र की पेंटिंग यह इस संस्कृति की याद दिलाता है जिसने इतिहास पर एक अमिट छाप छोड़ी और आज भी प्रभावित कर रही है।
मिस्र की पेंटिंग
मिस्रवासियों की कला असामान्य और विशद थी; हम अन्य लोगों के बीच ऐसा कुछ नहीं देखते हैं। शुष्क जलवायु में, प्राचीन मिस्र की पेंटिंग के पर्याप्त उदाहरण मंदिर की दीवारों पर और समय के साथ इसकी विशेषताओं, परंपराओं और विकास को समझने के लिए सीलबंद कब्रों में बचे हैं। बेस-रिलीफ वाली दीवारें अधिक बार पेंटिंग के आधार के रूप में कार्य करती हैं। प्लास्टर की गई दीवारों पर पेंट लगाए गए थे और भित्ति चित्रों की नियुक्ति पुजारियों द्वारा निर्धारित नियमों के अधीन थी।
ज्यामितीय आकृतियों के सुधार और प्रकृति के चिंतन जैसे सिद्धांतों का कड़ाई से पालन किया गया है, हमेशा चित्रलिपि के साथ किया गया है जो कि प्रतिनिधित्व किए गए अर्थ की व्याख्या करता है। मिस्र की पेंटिंग में, रचना के सभी तत्व सपाट दिखाई देते हैं और जब आकृतियों को गहराई से दर्शाने की आवश्यकता होती है, तो कलाकार उन्हें एक-दूसरे पर आरोपित कर देते हैं। रेखाचित्रों को क्षैतिज पट्टियों के माध्यम से उन रेखाओं से अलग किया जाता है जहां सबसे महत्वपूर्ण दृश्य हमेशा केंद्र में होते हैं।
मिस्र की पेंटिंग एक धार्मिक पंथ के अधीन थी। मिस्रवासियों के दिमाग में, सारा जीवन मृत्यु और उसके बाद के जीवन में अनंत अस्तित्व की तैयारी मात्र था। मकबरे के भित्ति चित्र मृत्यु के देवता, अनुबिस को बताने वाले थे, जिन्हें यहाँ दफनाया गया था और मृतक को मृतकों की दुनिया के सभी लाभ प्रदान करते थे। कला ने अन्य लक्ष्यों का पीछा नहीं किया, इसलिए हम इसमें सुरम्य परिदृश्य या भावनात्मक चित्र नहीं पाते हैं।
मिस्र के लोगों के चित्र में सामने और प्रोफ़ाइल की विशेषताएं भी शामिल हैं। अनुपात बनाए रखने के लिए, कलाकारों ने दीवार पर एक ग्रिड खींचा। सबसे पुराने में अठारह वर्ग (चार हाथ) होते हैं, जबकि सबसे नए में इक्कीस वर्ग होते हैं। महिलाओं को पीली पीली या गुलाबी त्वचा के साथ चित्रित किया गया था। मर्दाना छवि बनाने के लिए भूरे या गहरे लाल रंग का इस्तेमाल किया गया था। यह लोगों को उनके प्रमुख में चित्रित करने के लिए प्रथागत था।
मिस्र की पेंटिंग को तथाकथित पदानुक्रमित दृष्टिकोण की विशेषता है, उदाहरण के लिए, चित्रित व्यक्ति की सामाजिक स्थिति जितनी अधिक होगी, आकृति का आकार उतना ही बड़ा होगा। इसलिए, युद्ध के दृश्यों में, फिरौन अक्सर एक विशाल की तरह दिखता है। लोगों की छवियों को कट्टरपंथियों में विभाजित किया जा सकता है: फिरौन, मुंशी, शिल्पकार, आदि। निम्न सामाजिक स्तर के आयाम हमेशा अधिक यथार्थवादी और गतिशील होते हैं।
मिस्रवासियों ने चमकीले, लंबे समय तक चलने वाले खनिज पेंट का इस्तेमाल किया जो शायद ही कभी मिश्रित होते थे। प्रत्येक आधार रंग को एक निश्चित प्रतीकात्मक अर्थ सौंपा गया था, जिस पर इस पेंट के साथ क्या चित्रित किया जाना चाहिए, यह निर्भर करता है:
- सफेद: भोर, विजय और आनंद का प्रतीक।
- काला: मृत्यु और पुनर्जन्म का प्रतीक है।
- लाल: रंग सूर्य से झुलसी हुई शुष्क भूमि से जुड़ा था और बुराई का प्रतीक था। भ्रातृहृदय देवता सेट और हानिकारक जानवरों को लाल रंग में लिखा गया था।
- पीला: मिस्रवासियों के पसंदीदा रंगों में से एक। इसका अर्थ था अनंत काल और अविनाशी दिव्य मांस की अभिव्यक्ति
- हरा: आशा, पुनर्जन्म और यौवन का रंग। पुनर्जीवित भगवान ओसिरिस की विशेषता।
- नीला: इसका मतलब पानी और एक नए जीवन का वादा था।
प्राचीन मिस्र की कला की अवधि
प्रारंभिक काल जिसमें से दीवार पेंटिंग बची है, वह राजवंश काल है, जो चौथी से तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व तक चला। फिर, नील नदी के तट पर, पहले कृषि प्रधान राज्यों का गठन किया गया, जिनके बीच सत्ता के लिए संघर्ष छेड़ा गया।
पुराना साम्राज्य (XNUMXवीं-XNUMXवीं शताब्दी ईसा पूर्व)
यह तब था जब ग्रेट पिरामिड का निर्माण हुआ था। इस समय, बेस-रिलीफ और पेंटिंग अभी भी एक-दूसरे से अलग नहीं थे। अभिव्यक्ति के दोनों साधनों का उपयोग फिरौन, शाही परिवार के सदस्यों और अधिकारियों की कब्रों को सजाने के लिए किया जाता था। पुराने साम्राज्य के समय में पूरे देश के लिए एक समान चित्रकला शैली का गठन किया गया था।
प्रारंभिक दीवार चित्रों को रंगों की एक काफी संकीर्ण श्रेणी द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था, मुख्य रूप से काले, भूरे, सफेद, लाल और हरे रंग के स्वर। लोगों की छवि एक कठोर सिद्धांत के अधीन होती है, जब गुरुत्वाकर्षण अधिक होता है, तो प्रतिनिधित्व करने वाले व्यक्ति की स्थिति अधिक होती है। गतिशीलता और अभिव्यक्ति उन आंकड़ों की विशेषता है जो द्वितीयक वर्णों का प्रतिनिधित्व करते हैं।
मुख्य रूप से देवताओं और फिरौन के जीवन के दृश्यों को चित्रित किया गया था जिन्हें अक्सर जानवरों के सिर के साथ चित्रित किया जाता था, लेकिन ये चित्र भयंकर और भयानक नहीं थे, बल्कि राजसी और गंभीर थे। रंगीन भित्ति चित्र और राहतें उस वातावरण को फिर से बनाती हैं जो मृतक को घेरना चाहिए, चाहे वे किसी भी दुनिया में हों। पेंटिंग पात्रों की छवियों और चित्रलिपि के सिल्हूट दोनों में, उच्च स्तर की तंतु तक पहुँचती है।
रहोटेप और उनकी पत्नी नोफ्रेट (XNUMX वीं शताब्दी ईसा पूर्व) की मूर्तियों को पुराने साम्राज्य के सबसे महत्वपूर्ण स्मारकों में से एक माना जाता है: पुरुष आकृति को ईंट लाल और महिला आकृति को पीले रंग में चित्रित किया गया है। आकृति के बाल काले हैं और कपड़े सफेद हैं और कोई हाफ़टोन नहीं हैं।
मध्य साम्राज्य (XNUMXवीं-XNUMXवीं शताब्दी ईसा पूर्व)
इस समय के दौरान, मिस्र की दीवार पेंटिंग में सुधार और सरलीकरण किया गया था। चित्रित किए गए दृश्य अधिक जटिल और गतिशील हो जाते हैं, एक संरचना और व्यवस्था प्रदर्शित करते हैं जो पुराने साम्राज्य के युग में अनुपस्थित थी। एक विशेष स्थान पर बहुरंगी चित्रित राहत का कब्जा है। गुफा कब्रों में जटिल दृश्य देखे जा सकते हैं जो पहले के समय की तुलना में अधिक गतिशील हैं। प्रकृति के चिंतन पर अधिक ध्यान दिया जाता है, और चित्रों को फूलों के गहनों से सजाया जाता है।
न केवल शासक वर्ग बल्कि सामान्य मिस्रवासियों को भी चित्रित किया गया है, उदाहरण के लिए किसानों को काम पर देखा जा सकता है। साथ ही, पेंटिंग की अंतर्निहित विशेषताएं जो चित्रित की गई हैं उसका सही क्रम और स्पष्टता है। इन सबसे ऊपर, अन्य स्मारकों के संदर्भ में, सम्राट खनुमहोटेप II के मकबरे के चित्र बाहर खड़े हैं, जहां शिकार के दृश्य और जानवरों के आंकड़े हाफ़टोन का उपयोग करके दर्शाए गए हैं। थेब्स के मकबरे के चित्र भी कम प्रभावशाली नहीं हैं।
नया साम्राज्य (XNUMXवीं-XNUMXवीं शताब्दी ईसा पूर्व)
यह अवधि मिस्र की चित्रकला के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए विशिष्ट है। इस अवधि के दौरान चित्रकला, सामान्य रूप से संस्कृति की तरह, अपने सबसे बड़े उत्कर्ष तक पहुँचती है। कारीगर पहले अटूट तोपों के उपयोग में अधिक साहसी होते हैं और पारभासी परतों के साथ एक व्यापक रंग सरगम का उपयोग करते हैं। न्यू किंगडम युग को अब तक अज्ञात रंग उन्नयन और प्रकाश संचरण की विशेषता थी।
अन्य एशियाई लोगों के साथ बातचीत गहनों और उच्च स्तर के विवरण में रुचि लाती है। आंदोलन की छाप बढ़ जाती है। टिंट अब एक भी मैट परत में लागू नहीं होते हैं, कलाकार चिकनी टोनल स्पिलओवर दिखाने की कोशिश कर रहे हैं। चूंकि यह अवधि सफल विजय के साथ जुड़ी हुई है, पेंटिंग के माध्यम से फिरौन ने सीमावर्ती शहरों में अपनी ताकत का प्रदर्शन किया, इसलिए उन दृश्यों को चित्रित करना आम था जो युद्ध के एपिसोड को पुन: पेश करते थे।
चूंकि यह अवधि सफल विजय के साथ जुड़ी हुई है, युद्ध के दृश्यों को अक्सर चित्रों में पुन: प्रस्तुत किया जाता है। फिरौन की छवियां पराजित जनजातियों से लिए गए युद्ध रथ में दिखाई देती हैं। नेफ़र्टारी का मकबरा मिस्र की वास्तुकला और पेंटिंग का एक आदर्श सेट है। वर्तमान में, यह क्वींस की घाटी में सबसे सुंदर मकबरा है। भित्ति चित्र 520 वर्ग मीटर के क्षेत्र को कवर करते हैं। दीवारों पर आप द बुक ऑफ द डेड के कुछ अध्याय देख सकते हैं, साथ ही रानी के बाद के जीवन का मार्ग भी देख सकते हैं।
बाद में, मिस्र की संस्कृति धीरे-धीरे विजेताओं, पहले यूनानियों और फिर रोमनों के प्रभाव में अपनी विशिष्ट विशेषताओं को खो देती है। नए युग की शुरुआत में, मिस्र में फ़यूम चित्रांकन की उदार कला का विकास हुआ। इन छवियों का उपयोग दफनाने के लिए भी किया जाता था, लेकिन वे जीवन के दौरान बनाए गए थे, जब व्यक्ति अभी भी ताकत से भरा था। या कलाकारों ने अपनी कल्पना का इस्तेमाल ऐसे चित्र को चित्रित करने के लिए किया। फयूम के चित्रों में नायक की मुख्य विशेषताओं को व्यक्त करने, उसे पहचानने योग्य बनाने की इच्छा की विशेषता है।
प्राचीन मिस्र के निवासियों का मानना था कि मृत्यु के बाद प्रत्येक व्यक्ति को आत्मा के स्थानांतरण के लिए एक सुरम्य आकृति या छवि की आवश्यकता होगी। ये उत्पाद बड़ी संख्या में बनाए गए थे और उनमें से कई आज तक जीवित हैं।
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