સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ અને તેના પ્રતિનિધિઓ વિશે જાણો

આ લેખમાં અમે તમને તે વિશેની બધી વિગતવાર માહિતી આપીશું સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ, જેનો અર્થ સમાજ અને તેનું પ્રતિનિધિત્વ કરનારા વિવિધ કલાકારો માટે હતો. તેમજ તેની લાક્ષણિકતાઓ અને તે સમયે અને આજે તે શા માટે આટલું મૂળભૂત હતું. લેખ વાંચવાનું ચાલુ રાખો અને બધું શોધો!

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ

તે એક ચળવળ છે જે સ્પેનમાં ચિત્રકારોના જૂથમાં થાય છે, પરંતુ સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ ગતિશીલ રીતે જોવા મળે છે અને તે સૈદ્ધાંતિક કરતાં વધુ વંશીય છે, કારણ કે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની વ્યાખ્યા મહેનતુ અને જીવંત સ્ટ્રોકની પ્રાધાન્યતા દ્વારા કરવામાં આવે છે અને ફ્રેન્ચની જેમ નથી કે જેઓ પર આધારિત હતા. એક સંવેદનશીલ અને સૂક્ષ્મ રેખા.

સ્પેનમાં, પ્રભાવવાદ સમયગાળાને બદલે સમયના મુક્ત માર્ગમાં એક ક્ષણને કેપ્ચર કરવા પર આધારિત હતો. આ રીતે રંગ દ્વારા પ્રકાશની સમસ્યાઓનું નિરાકરણ હતું અને તે એર સ્પેસના રિઝોલ્યુશન પર આધારિત ન હતું. ઉલટાનું, રંગીનતાના વાહન દ્વારા પ્રકાશને પકડવામાં આવ્યો હતો.

આ રીતે, સ્પેનમાં પ્રભાવવાદે ફ્રાન્સમાં પ્રભાવવાદમાં ખૂબ જ મોટો ફાળો આપ્યો, કારણ કે ચિત્રકારો ડિએગો રોડ્રિગ્ઝ ડી સિલ્વા વાય વેલાઝક્વેઝ (1599-1660), બાર્ટોલોમે એસ્ટેબન દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા કેટલાક કાર્યો માટે ગ્રેશ સ્વરૃપ ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ પાસું હતું. મુરિલો (1618-1682), ફ્રાન્સિસ્કો ડી ઝુરબારન (1598-1664), અને ફ્રાન્સિસ્કો ડી ગોયા (1746-1828), જેમણે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદી ચિત્રોના દર્શકોમાં ખૂબ રસ જગાડ્યો હતો.

પછી તેઓએ ઘણા ફ્રેન્ચ ચિત્રકારોમાં ભારે ઉત્તેજના પેદા કરી, જેમાંથી ફ્રેન્ચમાં જન્મેલા ચિત્રકાર એડોઅર્ડ મેનેટ (1832-1883) બહાર આવે છે, જે પ્રભાવવાદી ચળવળના એક એવા ચિત્રકારોમાંના એક હતા જેઓ એ બતાવવા આવ્યા હતા કે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદનો પ્રભાવ હતો. એક સુવર્ણ યુગ કે જેના માટે તેણે 1865માં તેના જીવનમાં માત્ર એક જ વખત સ્પેનની મુલાકાત લેવાનું નક્કી કર્યું અને સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ વિશે પ્રથમ હાથે બધું શીખ્યા.

સ્પેનમાં ઇમ્પ્રેશનિઝમે આપેલી મહાન અસરને કારણે સ્પેનિશ ચિત્રકારોની એક મહાન ક્રાંતિ ઉભરી આવી જેઓ સ્પેનમાં ઇમ્પ્રેશનિઝમની વ્યૂહરચના, પદ્ધતિઓ અને તકનીકોનો ઉપયોગ કરી રહ્યા હતા, પરંતુ તેની મહત્તમ અભિવ્યક્તિ માટે કોઈ લાગુ પડ્યું ન હતું, કારણ કે છૂટક બ્રશસ્ટ્રોકનો ઉપયોગ કરીને તેને વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યું ન હતું. સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના પ્રભાવ તરીકે કારણ કે તે સ્પેનિશ પેઇન્ટિંગની ડિઝાઇનમાં હાજર હતો.

પરંતુ એ નોંધવું જોઇએ કે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદે ચિત્રકારોએ કલાના વિવિધ કાર્યોમાં તેજસ્વી અને રંગીન અસરોનો ઉપયોગ કર્યો હતો જે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદમાં સાચી નવીનતા હતી, પરંતુ પ્રભાવવાદીઓ અને પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ વચ્ચે સામાન્ય વિચારણા આપવામાં આવી હતી. XNUMXમી સદીના અંતિમ ભાગમાં ઘણા ચિત્રકારોનું આ રીતે વર્ગીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું.

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ

આમાંના ઘણા ચિત્રકારો સ્પેનમાં વાસ્તવિકતા તરીકે ઓળખાતી ચળવળમાંથી પ્રભાવવાદમાં વિકસિત થયા, જે તે સમયે ખૂબ જ સમસ્યારૂપ નામ હતું. જોકે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદને લ્યુમિનિસ્ટ તરીકે પણ બોલાવવામાં આવતો હતો, જે ઓછો અસ્પષ્ટ હતો. ખાસ કરીને ચિત્રકારોમાં જેઓ વેલેન્સિયન મૂળના હતા.

કે તેઓએ વેલેન્સિયન લ્યુમિનિસ્ટ્સના નામ પર નામ રાખવાનું નક્કી કર્યું, જેમાંથી ચિત્રકારો જોઆક્વિન સોરોલા (1863-1923), ટીઓડોરો એન્ડ્રુ (1870-1935) અલગ છે. સ્પેનમાં અન્ય પ્રભાવવાદી ચિત્રકારો પણ છે જેમણે ડારીઓ ડી રેગોયોસ (1857-1913), ઇગ્નાસીયો પિનાઝો (1849-1916), ઓરેલિઆનો બેરુટે (1845-1912) જેવા અન્ય પ્રભાવશાળી ચિત્રકારો છે.

પ્રભાવવાદ

પ્રભાવવાદ એ એક ચળવળ હતી જે કલાત્મક વિશ્વમાં ઉદ્ભવી હતી અને ચિત્રકાર ક્લાઉડ મોનેટ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ "ધ રાઇઝિંગ સન" નામની પેઇન્ટિંગ પહેલાં, કલા વિવેચક લુઇસ લેરોય દ્વારા અપમાનજનક ટિપ્પણીથી જન્મેલા પ્રભાવવાદી ચિત્રોના સમૂહ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવી હતી.

તે 15 એપ્રિલથી 15 મે, 1874 દરમિયાન પેરિસમાં સ્વતંત્ર કલાકારોના સલૂનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, કલાકારોનું આ જૂથ ચિત્રકારો કેમિલી પિસારો, એડગર દેગાસ, પિયર-ઓગસ્ટ રેનોઇર, પોલ સેઝાન, આલ્ફ્રેડ સિસ્લી બર્થ મોરિસોટનું બનેલું હતું.

સ્પેન અને ફ્રાન્સમાં પ્રભાવવાદને વ્યાખ્યાયિત કરતી મુખ્ય વિશેષતાઓ પ્રકાશ, રંગ, બ્રશસ્ટ્રોક્સ અને પ્લેનેરિઝમ છે, જે તેને આર્કિટેક્ચર અને શિલ્પ જેવી પ્લાસ્ટિક કળા સુધી પણ વિસ્તારવાનું ખૂબ મુશ્કેલ બનાવે છે. આ રીતે એવું અનુમાન કરી શકાય છે કે કડક અર્થમાં સ્પેન અને ફ્રાન્સમાં પ્રભાવવાદ ફક્ત પેઇન્ટિંગ, ફોટોગ્રાફી અને સિનેમામાં જ થઈ શકે છે.

જો કે એ નોંધવું જોઇએ કે XNUMXમી સદીના મધ્યભાગથી સ્પેન અને ફ્રાન્સમાં પ્રભાવવાદનો વિકાસ થવા જઇ રહ્યો હતો, અને તે કલાના કાર્યોમાં, ખાસ કરીને પેઇન્ટિંગ્સમાં, શોધવાની જરૂર શોધ્યા વિના, પ્રકાશને કબજે કરીને વ્યાપકપણે લાક્ષણિકતા ધરાવતો હતો. તેણે પેઇન્ટિંગમાં શું પ્રોજેક્ટ કર્યું તેનો પ્રકાશ. પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિઝમ અને અવંત-ગાર્ડ્સ તરીકે ઓળખાતી પછીની કલાના વિકાસમાં આ એક મુખ્ય મુદ્દો હતો.

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની શરૂઆત

ઈમ્પ્રેશનિઝમ તરીકે ઓળખાતી ચિત્રાત્મક ચળવળનો જન્મ યુરોપિયન ખંડમાં થયો હતો અને ફ્રાન્સમાં થયો હતો અને સ્પેનમાં પ્રભાવવાદનો અનુભવ અલગ રીતે થાય છે અને કોઈપણ કલાત્મક વલણની જેમ, ઘણા યુરોપિયન દેશોને પ્રભાવિત કરશે, દરેક દેશ તેની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ ધરાવે છે કારણ કે ઘણા કલાકારો પ્રભાવવાદના પાસાઓ આપી રહ્યા છે. સ્પેનમાં જે અન્ય દેશોમાં સામાન્ય નથી.

સ્પેનમાં ઇમ્પ્રેશનિઝમ ચળવળની શરૂઆત ત્યારે થઈ જ્યારે ઘણા કલાકારો બાર્બીઝોન તરીકે ઓળખાતા જૂથમાં તેમની સર્જનાત્મકતાને બહાર વ્યક્ત કરવા માટે પ્રભાવવાદી ચળવળના કલાકારો પહેલાં એક સાથે જોડાયા. કલા વિવેચકો દ્વારા ટેવાયેલા સિદ્ધાંતો અને ટીકાઓથી તે ખૂબ જ અલગ કારણો હતા.

એટલા માટે કહેવાતી બાર્બીઝોન સ્કૂલને ખૂબ મહત્વ આપવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે તે શાળા ન હતી પરંતુ ઘણા કલાકારો હતા જેઓ એકસાથે આવ્યા હતા કારણ કે તેમની સમાન રુચિઓ હતી અને ઘણા સમાન વાતાવરણ પર સંમત થવાથી, આનાથી કામો હાથ ધરવા માટે તેમના જૂથને એકસાથે બનાવવાની તરફેણ કરવામાં આવી હતી. કલાના અન્ય કલાકારો સાથે. જેમણે બાર્બીઝોન શાળામાં પ્રવાસ કર્યો અને કલાકારોની વસાહત બનાવી જે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ ચળવળ તરીકે જાણીતી બની.

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ

ચિત્રકારો જેઓ સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની તકનીકોને સમજતા હતા, તેઓ સમજી ગયા કે વાસ્તવિકતા એક બની રહી છે અને કલાકારો માટેના કાર્યો એ વસ્તુઓ છે જે લાગે છે અને તે કેવી રીતે હોવી જોઈએ નહીં. જેના માટે ઘણા કલાકારોએ ક્ષણની તેમની સંવેદનાત્મક ધારણા ખોલી અને રેકોર્ડ કર્યું કે પેઇન્ટિંગની ક્ષણ ઝડપ દ્વારા આ રીતે રેકોર્ડ થવી જોઈએ આ રીતે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના મુખ્ય તત્વો અને લાક્ષણિકતાઓ છે:

મૂળભૂત રસ તરીકે પ્રકાશ

પ્રભાવવાદીઓ કે જેમણે તેમના ચિત્રો પ્રકાશના મૂળભૂત બિંદુ પર આધારિત કર્યા હતા તે એક અભ્યાસ હતો જે ચિત્રાત્મક તકનીક પર આધારિત હતો, કારણ કે ઘણા પ્રભાવવાદી ચિત્રકારો સમજતા હતા કે રંગો એ પદાર્થોની મિલકત નથી પરંતુ પ્રકાશના અથડામણનું પરિણામ છે. પદાર્થ પર સૂર્યપ્રકાશ .

ગોથિક કલામાં દિવ્યતા અને જ્ઞાનના પ્રતીક તરીકે પ્રકાશનો અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો તે પહેલાં, તે જ રીતે પુનરુજ્જીવન અને ક્લાસિકિઝમની કુદરતી અને અસંભવિત રજૂઆતોમાં વોલ્યુમ પ્રાપ્ત કરવા માટે પ્રકાશનો પ્લાસ્ટિક તત્વ તરીકે અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો હતો.

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ

પ્રભાવવાદ પર આધારિત કલાકારો રસના કેન્દ્ર તરીકે પ્રકાશ પર આધાર રાખતા હોવાથી અને આ રીતે તેઓએ પ્રકાશના કાર્યને આપેલી વિવિધ અસરોને રજૂ કરવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, તેથી જ વર્તનમાં પ્રકાશનો એક ઘટના તરીકે અભ્યાસ કરવામાં આવે છે. જ્યારે તે પેઇન્ટિંગમાં જોવા મળતી વિવિધ વસ્તુઓ સાથે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરી રહી છે.

આ તમામ તકનીકો, વ્યૂહરચનાઓ અને વિવિધ કલાકારો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવામાં આવતી લાક્ષણિકતાઓએ સ્પેનમાં પ્રભાવવાદને કલાની ઘટના બનાવી.

નવી ફ્રેમિંગ અને દૃષ્ટિકોણ

ઘણા કલાકારો કે જેમણે કલાના વિવિધ કાર્યોમાં ખૂણાઓના અભ્યાસ માટે પોતાને સમર્પિત કર્યા હતા, તેઓ હંમેશા શ્રેષ્ઠ પરિપ્રેક્ષ્ય અને શ્રેષ્ઠ ફ્રેમ્સની શોધમાં હતા જેથી દર્શક વિવિધ દૃષ્ટિકોણથી કલાના કાર્યને જોઈ શકે.

તે સમય સુધીમાં ફોટોગ્રાફી પુનરુજ્જીવનથી સીધી અને ક્લાસિક રહી હતી, પરંતુ નવા ખૂણા અને અભિગમો પહેલેથી જ બદલાવા લાગ્યા હતા. તેથી જ પ્રભાવવાદ પર આધારિત કલાકારોએ કલાના કાર્યની મુખ્ય ફ્રેમ્સ જોઈને આર્ટ સોસાયટી દ્વારા લાદવામાં આવેલા નિયમોને તોડવાનું નક્કી કર્યું અને કલાના કાર્યોની અણધારી ફ્રેમ્સ બનાવવાનું નક્કી કર્યું.

યોગ્ય ડ્રોઇંગનો ત્યાગ

એકેડેમીમાં, કલાનું કાર્ય બનાવતી વખતે કલાના ધોરણોનું પાલન કરવા માટે એક સંપૂર્ણ ચિત્ર બનાવવું પડતું હતું, પરંતુ કલાકારો કે જેઓ સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ પર આધારિત હતા તે રેખાંકિત અને સચોટ રેખાનો ઉપયોગ કરવાને બદલે અને પ્રભાવવાદી કલાકારોએ રેખાને પ્રક્ષેપિત કરી. આ કલાકારોમાં મહાન જ્ઞાન અને નિપુણતા દર્શાવે છે તે સીધો રંગીન વોલ્યુમ.

જ્યારે અન્ય કલાકારોએ તુલોઝ-લોટ્રેક અથવા એડગર દેગાસ જેવી રેખાઓનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, પરંતુ તે ડ્રોઇંગ પેટર્નમાં હોવું જોઈએ તેટલું વ્યાખ્યાયિત નથી પરંતુ થોડી વધુ નર્વસ લય સાથે જેમાં ઘણી સમીક્ષાઓ અને ટોચ પર ઘણી છાપ હતી.

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ

કેનવાસ પર કલર ઓવરલે

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની તકનીકમાં, જે કલાકારો પ્રભાવવાદ પર આધારિત છે તેઓ તેમના રંગોને પેલેટ પર મિશ્રિત કરવા માટે બંધાયેલા ન હતા. એટલા માટે ઘણા કલાકારોએ આ પગલાથી પોતાને મુક્ત કરવાનો નિર્ણય કર્યો અને તેઓ જે કાર્ય કરી રહ્યા હતા તેના માટે પ્રકાશના નવા સ્વરૂપોની શોધમાં ખુલ્લી હવામાં દોરવા માટે બહાર ગયા, કારણ કે તેઓ ઓપ્ટિકલ થિયરી વિશે નવું જ્ઞાન શીખ્યા હતા.

તેથી જ પ્રભાવવાદીઓના સિદ્ધાંત પર આધારિત કલાકારોએ કલાના કાર્યમાં ચોક્કસ રંગ શોધવા માટે સમાન કેનવાસ પર રંગોનું મિશ્રણ કરવાનું શરૂ કર્યું.

આ તકનીક બે પદ્ધતિઓ દ્વારા પ્રાપ્ત કરવામાં આવી હતી, પ્રથમ એક રંગની ટોચ પર એક રંગને મિશ્રિત કરવાનો હતો અને બીજો પ્રાથમિક રંગોનો ઉપયોગ એક બીજાની ખૂબ જ નજીક કરવાનો હતો જેથી જ્યારે તેઓને અંતરમાં જોવામાં આવે, ત્યારે તેઓ જે કંપન કરે છે તે ઉત્પન્ન થાય. આર્ટવર્કમાં તેમને જરૂરી રંગની સમજ.

બ્રશ સ્ટ્રોક, બ્રશ સ્ટ્રોક અને બિંદુઓ

સ્પેનના પ્રભાવવાદનો એક ઉદ્દેશ્ય પેઇન્ટિંગ પર ઉત્પન્ન થનારી પ્રકાશની અસરને પકડવા માટે કલાના કાર્ય પર શક્ય તેટલી ઝડપથી રંગોને સુપરઇમ્પોઝ કરવાનો હતો.

તેથી જ પ્રભાવવાદી કલાકારોએ ડાયરેક્ટ બ્રશસ્ટ્રોકનો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કર્યું અને ઘણી વખત તેઓ વધુ સારી ફિનિશિંગ આપવા માટે જાડા સ્ટ્રોક અથવા બ્રશસ્ટ્રોક વડે કલાના કાર્યો બનાવતા હતા અને તે પ્રકાશ કલાના કાર્ય પર વધુ અસર કરે છે. પેઇન્ટિંગમાં વધુ વોલ્યુમ સાથે સમૂહ બનાવવા માટે સક્ષમ થવા માટે તેઓએ ઓવરલેપિંગનો ઉપયોગ પણ કર્યો.

https://www.youtube.com/watch?v=sx6a6y6-puw&t=109s

 પૂર્ણાહુતિની ગેરહાજરી અને સમગ્રની તરફેણમાં વિગતોનું દમન

પેઇન્ટિંગ્સમાં, પ્રકાશની ઘટનાઓ સંજોગોવશાત્ અને સંક્ષિપ્ત હતી, તેથી જ સ્પેનિશ પ્રભાવવાદી ચિત્રકારોને ભૂતકાળમાં એટલી વખાણાયેલી વિગતોને દબાવવાની જરૂર હતી કે તેનો ઉપયોગ બાંધકામ સ્થળના એકંદર અવલોકનની તરફેણના હેતુથી થવો જોઈએ. .

સ્પેનમાં ઇમ્પ્રેશનિઝમમાં, ચિત્રકારોનું ધ્યાન દોરવામાં આવ્યું હતું કે પેઇન્ટિંગમાં સુંદર અને ચોક્કસ પૂર્ણાહુતિ છે, પરંતુ રેખાઓ ખુલ્લી અને અધૂરી છોડી દેવામાં આવી હતી, જ્યારે ટેક્સચર છિદ્રાળુ હોવાનું રાજીનામું આપવામાં આવ્યું હતું અને જ્યારે પેઇન્ટિંગમાં રેખાઓ હતી, ત્યારે તેની સમીક્ષા કરવામાં આવી હતી અથવા અનકનેક્ટેડ છોડી દીધું..

મનોવિજ્ઞાન પણ આમાં થોડો ભાગ લે છે, કારણ કે કામને જોતી વખતે પ્રેક્ષકનું મગજ આ બધી વિગતો નોંધવાનું શરૂ કરે છે અને તે જે અવલોકન કરી શકશે તે પેઇન્ટિંગની સીમાંકિત છબી હશે, જ્યાં સુધી કાર્યને સંપૂર્ણ રીતે જોવામાં આવશે. .

કેઝ્યુઅલ અથવા અસંગત વિષયો

ઇમ્પ્રેશનિઝમ અને અન્ય કલાત્મક હિલચાલ ઊભી થાય તે પહેલાંની યોજનાઓમાં, જે સામગ્રીઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરવામાં આવતું હતું તે એવી ક્ષણો હોવી જોઈએ કે જેમાં કેટલાક વાજબીપણું હોય અને કલાત્મક કાર્યને મૂલ્ય આપે. જ્યારે નગ્ન સ્ત્રીને ચિત્રિત કરતી વખતે તે શુક્રની બરાબર અથવા વધુ સારી હોવી જોઈએ. તેણીએ ક્યારેય માત્ર એક સરળ સ્ત્રી ન હોવી જોઈએ. મૃત્યુ કંઈક પરાક્રમી અથવા ઉત્કૃષ્ટ હોઈ શકતું નથી અને લેન્ડસ્કેપ્સ અન્ય સમય અથવા અન્ય વિશ્વના સ્વરૃપ તરીકે બનાવવામાં આવ્યા હતા.

જ્યારે સ્પેનના પ્રભાવવાદી કલાકારોએ પેઇન્ટિંગ્સના આ તમામ સ્ટીરિયોટાઇપ્સને પાછળ છોડી દીધા અને ચિત્રકામ દ્વારા તેમની સામે રહેલી વાસ્તવિકતાને ઓળખવાનું શરૂ કર્યું, કારણ કે જ્યારે નગ્ન સ્ત્રીને પેઇન્ટિંગ કરતી વખતે તે માત્ર એક નગ્ન સ્ત્રી હતી અને વધુ કંઈ નથી.

સ્પેનમાં ઇમ્પ્રેશનિઝમની આ લાક્ષણિકતાનું એક ખૂબ જ સ્પષ્ટ ઉદાહરણ છે જ્યારે ઓલિમ્પિયાને એક પેઇન્ટિંગમાં દોરવામાં આવ્યું હતું જ્યાં કલાકાર XNUMXમી સદીમાં ટાઇટિયન દ્વારા બનાવેલા વિનસ ઓફ ઉર્બિનોના જાણીતા પેઇન્ટિંગથી પ્રેરિત હતા. પ્રભાવવાદી કલાકારે જે કર્યું તે બદલાયું હતું. વેશ્યા સ્ત્રી માટે શુક્રના લક્ષણો.

શહેરોમાં તેઓને ઔદ્યોગિક લેન્ડસ્કેપ બતાવવા માટે સંશોધિત કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં લોકો, સબવે, કાર અને હાઇવેની રજૂઆત કરવામાં આવી હતી. પાર્ટીઓ, ભોજન, બોહેમિયન લાઇફ, પાર્ક, રિહર્સલ, ઓર્કેસ્ટ્રા પિટ, ઘોડાની રેસ, બેટ્સ, બુલવર્ડ જેવી અન્ય લાક્ષણિકતાઓ ઉપરાંત...

જોકે એ નોંધવું જોઈએ કે આ થીમ્સને ગૌરવ આપવા માટે નહીં, પરંતુ સારી પેઇન્ટિંગ બનાવવાના બહાના વિના દર્શકને કલાનું સ્પષ્ટ કાર્ય લાવવા માટે વપરાતી ભાષાના મહત્વને બહાલી આપવા માટે કરવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે થીમ એવી નથી. મહત્વપૂર્ણ પરંતુ તેને શ્રેષ્ઠ રીતે રજૂ કરવા માટે.

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના મુખ્ય પ્રતિનિધિઓ

અગાઉ કહ્યું તેમ, સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ એવા કલાકારોના જૂથ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યો છે જેઓ વિવિધ વિચારો સાથે સંમત હતા અને અસ્તિત્વમાં છે તે વિવિધ લેન્ડસ્કેપ્સ પર ચિત્રો બનાવવા માંગતા હતા, જેના માટે ચિત્રકાર કાર્લોસ ડી હેસે પોતાની પેઇન્ટિંગ તકનીકો શીખવવા માટે પોતાને સમર્પિત કર્યા હતા. લેન્ડસ્કેપ્સમાં ઘણા કલાકારો જેમાંથી અલગ છે:

પ્રભાવવાદી ચિત્રકાર કાર્લોસ ડી હેસ (1826-1898)

તે એક બેલ્જિયન છે જેનો જન્મ 27 જાન્યુઆરી, 1826ના રોજ બ્રસેલ્સ શહેરમાં થયો હતો અને 17 જૂન, 1898ના રોજ સ્પેનમાં મેડ્રિડ શહેરમાં તેનું અવસાન થયું હતું. જીવનમાં તે એક સ્પેનિશ ચિત્રકાર હતો જે બેલ્જિયન મૂળનો હતો અને તેણે પોતાની જાતને લેન્ડસ્કેપમાં રજૂ કરી હતી. પેઇન્ટિંગ અને સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના જૂથના સભ્ય હતા.

તેમણે પોતાની જાતને વાસ્તવિકતાની શૈલીમાં ચિત્રો બનાવવા માટે સમર્પિત કરી અને 1857 થી મેડ્રિડમાં એસ્ક્યુએલા સુપિરિયર ડે લા એકેડેમિયા ડી બેલાસ આર્ટ્સ ડી સાન ફર્નાન્ડો ખાતે કહેવાતા લેન્ડસ્કેપ ચેરમાં અન્ય કલાકારો સાથે પેઇન્ટિંગનું તેમનું જ્ઞાન શેર કરવાનું વચન આપ્યું.

તે સાત ભાઈઓમાં પ્રથમ હતો જેનો જન્મ ફાઇનાન્સર્સ અને વેપારીઓના પરિવારમાં થયો હતો. પરંતુ તેમના પરિવારમાં નાણાકીય સમસ્યાઓ હતી, તેઓએ 1835 માં સ્પેન જવાનું નક્કી કર્યું, આ શહેરમાં માલાગા શહેરમાં રહેવા આવીને કાર્લોસ ડી હેસે તેમના શિક્ષક ચિત્રકાર લુઈસ ડે લા ક્રુઝ વાય રિઓસ (1776) દ્વારા ચિત્રકામના વર્ગો શરૂ કર્યા. - 1853).

વર્ષ 1850 સુધીમાં તેમની પાસે બેલ્જિયન ચિત્રકાર જોસેફ ક્વિનોક્સ (1822-1895) તરીકે ઓળખાતા બીજા શિક્ષક હતા, તે સમયે તેમણે મલાગાના ઘણા પડોશી રાજ્યોની મુલાકાત લીધી અને તેમના પ્રથમ લેન્ડસ્કેપ્સને રંગવાનું શરૂ કર્યું, 1855માં કાર્લોસ ડી હેસે ભાગ લીધો. વિવિધ પેઇન્ટિંગ્સ સાથે એન્ટવર્પ સલૂન.

પાછળથી તે જુઆન ફેડેરિકો મુન્તાદાસ સાથે મિત્રતા કરે છે, જે તેની સાથે કાર્લોસ હેસ કવિતા લખતો હતો, તે એક પેઇન્ટિંગ બનાવે છે જેને તે કહે છે. "એરાગોનમાં મોનેસ્ટેરીયો ડી પીડ્રાની આસપાસનું દૃશ્ય" પછી કલાના તે કાર્યને 1858 ના વર્ષમાં યોજાયેલા પ્રદર્શનમાં સુવર્ણ ચંદ્રક સાથે એવોર્ડ મળ્યો.

1857 માં, તેણે સાન ફર્નાન્ડોની એકેડેમી ઑફ ફાઇન આર્ટ્સની ઉચ્ચ શાળામાં લેન્ડસ્કેપિંગ વર્ગ શીખવવા માટે સ્થાન મેળવ્યું, તે જ ક્ષણથી તેણે મેડ્રિડ શહેરમાં રહેવા માટે પોતાને સમર્પિત કર્યું. એક વર્ષ પછી તેણે સ્પેનિશ નેશનલ એક્ઝિબિશનમાં ઇનામ જીત્યું. 1860 ના વર્ષ માટે તેમને એકેડેમીના નંબર વન શિક્ષક તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા છે જ્યાં તેઓ શિક્ષણ કાર્ય કરે છે.

1871 અને 1876 ની વચ્ચે, તેમણે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદને જન્મ આપતા, ખુલ્લી હવામાં ફરવા માટે વિવિધ કલાકારોને વર્ગો આપવા માટે પોતાને સમર્પિત કર્યું. આ શિક્ષક યુરોપ અને બાસ્ક દેશના શિખરોના ઘણા ચિત્રો બનાવતા સ્પેનના ઉત્તરમાં ઝુંબેશને પ્રોત્સાહન આપવા આવ્યા હતા.

પછી સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની તેમની દ્રષ્ટિ ફ્રેન્ચ બાસ્ક કન્ટ્રી, બ્રિટ્ટેની, નોર્મેન્ડી અને ફ્રાઈસલેન્ડ અને હોલેન્ડના ઉત્તર સહિત ઘણા દેશોમાં ફેલાઈ ગઈ. આ બધા અનુભવો કે જે ચિત્રકાર કાર્લોસ ડી હેસે તેને સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ પર પ્રતિબિંબિત કર્યા હતા, કુદરતી લેન્ડસ્કેપિંગ પર આધારિત ચિત્રો બનાવે છે જે સ્પેનિશ આઉટડોર પેઇન્ટિંગનો તેમનો સૌથી મોટો કાવ્યસંગ્રહ છે.

પ્રભાવવાદી ચિત્રકાર 62 વર્ષની વયે ન્યુમોનિયાથી મૃત્યુ પામે છે, તેની તમામ સંપત્તિઓ અને પેઇન્ટિંગ્સ પર નિર્ણય લેવા માટે તેની ઇચ્છામાં બે વહીવટકર્તાઓને છોડી દે છે, જેના માટે તે ગોઠવવામાં આવ્યું હતું કે સ્પેનમાં છાપવાદને સમર્પિત રૂમ નવા ખુલેલા આધુનિક મ્યુઝિયમમાં બનાવવામાં આવે. આર્ટ ત્યારથી ચિત્રકાર કાર્લોસ હેસ પાસે 4000 હજાર ચિત્રો અને નોંધો હતી, જેમાંથી મોટા ભાગના મલાગા મ્યુઝિયમ, જેમે મોરેરા મ્યુઝિયમ અને અંતે પ્રાડો મ્યુઝિયમ સુધી પહોંચ્યા હતા.

ઓરેલિયાનો બેરુટે (1845-1912)

27 સપ્ટેમ્બર, 1845 ના રોજ મેડ્રિડ શહેરમાં જન્મેલા અને 5 જાન્યુઆરી, 1912 ના રોજ ઇબિડ શહેરમાં મૃત્યુ પામ્યા, જીવનમાં તેઓ એક બૌદ્ધિક તરીકે જાણીતા હતા, તેઓ ચિત્રકાર અને લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટર પણ હતા અને સ્પેનિશ રાજકારણી મેડ્રિડ યુનિવર્સિટીમાંથી સ્નાતક થયા હતા. 1867 માં ડોક્ટર ઓફ લોના બિરુદ સાથે.

એક ચિત્રકાર તરીકે તેને મેડ્રિડમાં સાન ફર્નાન્ડોની જાણીતી એકેડેમી ઑફ ફાઇન આર્ટ્સમાં તાલીમ આપવામાં આવી હતી, ચિત્રકાર કાર્લોસ હેસનો વિદ્યાર્થી હોવાને કારણે તે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ જૂથનો ભાગ હતો કારણ કે પૈસાની વ્યક્તિ તરીકેની પરિસ્થિતિએ તેને સમર્પિત કરવાની મંજૂરી આપી હતી. લેન્ડસ્કેપ્સ પરની તેમની પ્રથમ કૃતિઓમાં, ઓર્બાજોસાનું મનોરંજન, જેમાં સ્પેનિશ પ્રભાવવાદી ચિત્રકારે તેની ડોના પરફેક્ટા નામની નવલકથામાં ગાલ્ડોસ દ્વારા એક કાલ્પનિક વિલાનું પુનઃનિર્માણ કર્યું હતું.

તેમના કાર્યની શૈલી સ્પેનિશ પ્રભાવવાદ પર આધારિત હતી, ચિત્રકાર કાર્લોસ હેસનો વિદ્યાર્થી અને સાથી હોવાને કારણે, ચિત્રકાર ઓરેલિઆનો બેરુએટ ખૂબ જ છૂટક પેઇન્ટિંગ વિકસાવે છે અને ઘણી કૃતિઓ બનાવે છે જ્યાં તે તેના પુસ્તકોમાં કેપ્ચર કરેલા ઘણા લેન્ડસ્કેપ્સનું ચિત્રણ કરે છે, જેમાંથી સ્ટેન્ડ છે. કેસ્ટાઇલના લેન્ડસ્કેપ્સની બહાર તેમણે આપેલા બ્રશસ્ટ્રોક્સે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદને ખૂબ પ્રભાવિત કર્યો કારણ કે તેમની કૃતિઓએ ઘણાં પ્રકાશ સાથે ચિત્રો ખોલવાનો માર્ગ આપ્યો.

સ્પેનમાં પ્રભાવવાદને એકીકૃત કરનાર આ સ્પેનિશ ચિત્રકારની સૌથી ઉત્કૃષ્ટ કૃતિઓમાં, કૃતિઓ અલ તાજો (ટોલેડો), કેનવાસ પર તેલ, 57 x 85 સેમી, હસ્તાક્ષરિત, 1905, પ્રડેરા ડી સાન ઇસિડ્રો (લા કાસા ડેલ ડેફ), કેનવાસ પર તેલ , 62 x 103 સેમી, હસ્તાક્ષરિત, 1909 અને પાનખર લેન્ડસ્કેપ (મેડ્રિડ), કેનવાસ પર તેલ, 66 x 95 સેમી, હસ્તાક્ષરિત, 1910.

એન્સેલ્મો ગિની યુગાલ્ડે (1854-1906)

ચિત્રકાર જેનો જન્મ 1 એપ્રિલ, 1854 ના રોજ બિલબાઓ શહેરમાં થયો હતો અને તે જ શહેરમાં 10 જૂન, 1906 ના રોજ મૃત્યુ પામ્યો હતો, જીવનમાં તે એક ભીંતચિત્ર, વોટરકલરિસ્ટ અને ચિત્રકાર હતો જે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ સાથે સંકળાયેલો હતો, તેણે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ કાર્ય કર્યું હતું. સ્પેનમાં બિડેબેરિએટા લાઇબ્રેરી, ફોરલ પેલેસ, ચાવરી પેલેસ અને ઇબેગેન પેલેસમાં સ્ટેઇન્ડ ગ્લાસ પેઇન્ટર તરીકે કલાના કાર્યો દોરવામાં આવ્યા હતા.

તેણે મેડ્રિડ શહેરમાં શિક્ષણની શરૂઆત કરી જ્યાં તેણે પ્રોફેસર ફેડરિકો મદ્રાઝોના વર્ગોમાં હાજરી આપી અને પછી 1876માં તે સ્કૂલ ઓફ આર્ટસ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સમાં ડ્રોઈંગ ક્લાસ શીખવવા માટે તેના વતન પરત ફર્યા, મૃત્યુ સુધી તે જ ચાલુ રાખ્યું. વર્ષ 1890 માં તેમણે પેરિસની મુસાફરી કરી અને ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદ ચળવળનો સામનો કર્યો જેણે તે શૈલી અપનાવી અને સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના કલાકારોના જૂથમાં જોડાયા. તેમના મુખ્ય કાર્યો છે:

  • સેલ્ફ પોટ્રેટ (CP) 1875.
  • ઓરેસ્કુ-વોટરકલર- (અલાવા મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઈન આર્ટસ)
  • જુઆન ઝુરિયા બિઝકિયા (ગ્યુર્નિકા એસેમ્બલી હાઉસ) 1882 ની સ્વતંત્રતાના બચાવ માટે શપથ લે છે.
  • ટેરેન્ટેલા (બિલ્બાઓ મ્યુઝિયમ ઑફ ફાઇન આર્ટસ) 1884.
  • ફિશરવુમન (cp) 1888.
  • ટોવપાથ (cp) 1892.
  • અસ્તુરિયન (સીપી) સી. 1896.
  • ક્રિશ્ચિયન (ફોરલ પેલેસ. બિલબાઓ) 1897.
  • પ્રતિભાવ (MNAC) 1898.
  • બિઝકિયાની રૂપક (પેલેસિઓ ફોરાલ ડી બિલબાઓમાં રંગીન કાચની બારી) 1900.
  • રોમમાં એક પુલ (બિલ્બાઓ મ્યુઝિયમ ઑફ ફાઇન આર્ટસ) 1904.
  • કેપ્રીની યાદો.
  • ફેરોની લગ્ન.

એડોલ્ફ ગાર્ડ (1860-1916)

તે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના સૌથી પ્રતીકાત્મક કલાકારોમાંના એક માનવામાં આવે છે, તેનો જન્મ 10 એપ્રિલ, 1860 ના રોજ બિલબાઓ શહેરમાં થયો હતો અને 8 માર્ચ, 1916 ના રોજ તેનું અવસાન થયું હતું, તે બાસ્ક દેશમાં સ્પેનિશ પ્રભાવવાદ રજૂ કરનાર પણ માનવામાં આવે છે.

આ કલાકારનો જન્મ ખૂબ જ મોટા પરિવારમાં થયો હતો કારણ કે તેના અન્ય 14 ભાઈ-બહેનો છે, તે આલ્ફોન્સ ગાર્ડ નામના ફ્રેન્ચ ફોટોગ્રાફરનો પુત્ર હતો અને માતા જુલિયાના લારૌરી હતી. કલાકારે ચિત્રકાર એન્ટોનિયો લેક્યુના સાથે કેલે ડી લા ક્રુઝ પરના તેના બિલબાઓ સ્ટુડિયોમાં પેઇન્ટિંગ પરના અભ્યાસની શરૂઆત કરી.

સમય પસાર થતાં, કલાકારે બાર્સેલોના શહેરમાં લાઇવ જવાનું નક્કી કર્યું, અને પછી પેરિસ સ્થળાંતર કર્યું. જ્યાં તેણે 1878 થી રહેવાનું નક્કી કર્યું. તે એવા પ્રથમ કલાકાર અને ચિત્રકાર છે કે જેઓ સ્પેનમાંથી પોતાનો પ્રદેશ બદલીને રોમને બદલે પેરિસ જવા જઈ રહ્યા છે, કારણ કે તમામ સ્પેનિશ ચિત્રકારોએ વ્યાવસાયિક ચિત્રકારો તરીકે તાલીમ આપવા માટે કર્યું હતું.

ફ્રેન્ચ ભાષામાં મહાન નિપુણતા ધરાવતા, ચિત્રકાર એડોલ્ફો ગાર્ડ પાસે પહેલેથી જ રોમ કરતાં પેરિસમાં કરવામાં આવતી પેઇન્ટિંગ સાથે વધુ લિંક્સ હતી. જેના માટે તે એક કારણ હતું જેણે તેને પેરિસ જવા માટે પ્રેરિત કર્યો હતો. ત્યાં તે કોલરોસી એકેડમીમાં અભ્યાસ કરતો હતો. તે વર્ષો દરમિયાન ચિત્રકાર પહેલેથી જ ખૂબ પ્રખ્યાત હતો અને "લા વિ આધુનિક" તરીકે ઓળખાતી એક કૃતિ પ્રકાશિત કરી હતી, આ કૃતિ સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની લાક્ષણિકતાઓ ધરાવે છે અને તેનું નિર્દેશન એડમન્ડ રેનોઇર દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જે ચિત્રકારના નાના ભાઈ હતા.

1886 અને 1887 ની વચ્ચે, પ્રખ્યાત ચિત્રકારે તેમના વતન પાછા ફરવાનું નક્કી કર્યું અને અન્ય વિદ્યાર્થીઓને લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગની કળા અને કલાના કાર્યોમાં પ્રકાશની શક્તિ શીખવવા માટે પોતાને સમર્પિત કરવા માટે એક સ્ટુડિયો ખોલ્યો, કારણ કે તે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના પાસાઓ છે. સ્પેનિશ પ્રભાવવાદની લાક્ષણિકતાઓ શીખવવા માટે સ્પેનમાં આ પહેલો અભ્યાસ હશે.

એ નોંધવું જોઇએ કે ચિત્રકાર એડોલ્ફો ગાર્ડ, બાકિયો શહેરમાં તેનું નિવાસસ્થાન સ્થાપિત કરે છે, કારણ કે તેને બહાર પેઇન્ટ કરવાની ઇચ્છા છે. જોકે લેન્ડસ્કેપ બેકગ્રાઉન્ડમાં કરવામાં આવ્યું છે કારણ કે તેને જે રંગવાનું પસંદ છે તે ક્ષેત્રમાં કામ કરતી માનવ આકૃતિઓ છે. આ કારણોસર, તે કામ કરતા લોકો સાથે ગ્રીન રેન્જમાં કામ કરે છે, તેના ચિત્રો પ્રકાશથી ભરેલા છે, જે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની લાક્ષણિકતાઓમાંની એક છે.

ઘણા કલા વિવેચકોએ એડોલ્ફો ગાર્ડની પેઇન્ટિંગ વિશે તેમના વિચારો વ્યક્ત કર્યા છે, જેમાંથી ઉનામુનો અલગ છે, જેઓ 1918માં એ વાતની ખાતરી કરવા આવ્યા હતા કે ચિત્રકાર દ્વારા બનાવવામાં આવેલી પેઇન્ટિંગમાં આકૃતિઓના સિલુએટ્સનું વર્ચસ્વ છે, કારણ કે તેના નાના- કદના ચિત્રો, જે બહાર આવે છે તે પેઇન્ટિંગ અને લાઇટિંગ છે જે સ્પેનના પ્રભાવવાદમાં એક મહત્વપૂર્ણ પાસું છે. ચિત્રકારની સૌથી મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓ નીચે મુજબ છે.

  • વચનનું (વચન) (બિલ્બાઓ મ્યુઝિયમ ઑફ ફાઈન આર્ટસ).
  • રેડ કાર્નેશન (બિલ્બાઓ મ્યુઝિયમ ઑફ ફાઇન આર્ટસ) સાથેનો નાનો ગ્રામીણ.
  • ચો (બિલ્બાઓ મ્યુઝિયમ ઑફ ફાઇન આર્ટસ).
  • ધ હાર્વેસ્ટ (બિલ્બાઓ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઈન આર્ટસ).
  • બાકિયો (બિલ્બાઓ મ્યુઝિયમ ઑફ ફાઇન આર્ટસ) ના ગ્રામીણ.
  • નદીમાં ધોતી સ્ત્રીઓ.
  • એક્સપે એસ્ટ્યુરી (બિલ્બેન સોસાયટી).
  • ટેરેસ પર (બિલબૈના સોસાયટી).
  • ઉત્તર સ્ટેશન પર શિકારીઓ (બિલબૈના સોસાયટી).

જોસ સેલિસ કેમિનો (1863-1927)

ચિત્રકાર જોસ સાલીસ કેમિનોનો જન્મ 1 ડિસેમ્બર, 1863ના રોજ સાન્ટોના શહેરમાં થયો હતો અને 30 ડિસેમ્બર, 1927ના રોજ તેનું અવસાન થયું હતું, તે એવા સ્પેનિશ ચિત્રકારોમાંના એક છે જેમને સ્પેનમાં સૌથી શુદ્ધ પ્રભાવવાદ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે.

કારણ કે તે વિવિધ લેન્ડસ્કેપ્સ પર આધારિત મોટી સંખ્યામાં પેઇન્ટિંગ્સ બનાવે છે કારણ કે તેની થીમ્સ વાસ્તવિકતા પર આધારિત છે. તેમની સૌથી ઉત્કૃષ્ટ લાક્ષણિકતાઓ એ છે કે તેમના ચિત્રો સ્પષ્ટ, તેજસ્વી છે અને તેમના બ્રશસ્ટ્રોક્સ ઝડપી છે પરંતુ ખૂબ જ નિશ્ચિત છે, સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની લાક્ષણિકતાઓ.

આ ઉત્કૃષ્ટ કલાકારને અન્ય ઉત્કૃષ્ટ સ્પેનિશ પ્રભાવવાદી ચિત્રકાર, કાર્લોસ હેસ સાથે, રીઅલ એકેડેમિયા ડી બેલાસ આર્ટ્સ ડી સાન ફર્નાન્ડોની શાળામાં મેડ્રિડ શહેરમાં તાલીમ લેવાની તક મળી.

1885 માં તેણે ચિત્રકાર એન્ટોઈન વેન હેમ સાથે તેની તાલીમ પૂર્ણ કરવા માટે બ્રસેલ્સ શહેરમાં લાઇવ જવાનું નક્કી કર્યું. પછી તે પેરિસ, રોમ, યુનાઇટેડ કિંગડમ અને ઉત્તર આફ્રિકા સહિતના ઘણા દેશોમાં જવાનું નક્કી કરે છે. પછી સ્પેન પાછા ફરો. અને જોઆક્વિન સોરોલાના બોધની તકનીકો અને જોઆકિમ મીરના કાર્ય, સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના મૂળભૂત પાસાઓ શીખો.

તેમના મૃત્યુ પછી, ચિત્રકાર જોસ સલિનાને તેમના સમયના શ્રેષ્ઠ કલાકારોમાંના એક ગણવામાં આવે છે અને સ્પેનમાં પ્રભાવવાદી તકનીકોના ઉપયોગનો સંદર્ભ આપવામાં આવે છે.

ડારિયો રેગોયોસ (1857-1913)

તે એક ચિત્રકાર છે જે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની તકનીકોનો ઉપયોગ કરે છે. તેમનો જન્મ 1 નવેમ્બર, 1857ના રોજ રિબાડેસેલા શહેરમાં થયો હતો અને 29 ઓક્ટોબર, 1913ના રોજ મૃત્યુ પામ્યા હતા, જે અંતમાં પ્રભાવવાદી શૈલી ધરાવતા મુખ્ય સ્પેનિશ ચિત્રકારોમાંના એક હતા.

ચિત્રકારે તેના પિતા ડેરિઓ રેગોયોસ મોરેનિલો સાથે મળીને પેઇન્ટિંગ કરવાનું શરૂ કર્યું, એક એન્જિનિયર અને આર્કિટેક્ટ, વલાડોલિડના વતની, જે પેઇન્ટિંગના શોખીન હતા. આ સાન ફર્નાન્ડોની રોયલ એકેડમી ઑફ ફાઇન આર્ટ્સમાં શરૂ થાય છે. પરંતુ તેના પિતાનું અવસાન થાય છે અને ચિત્રકાર ડારિયો રેગોયોસ પ્રોફેસર દ્વારા શીખવવામાં આવેલા લેન્ડસ્કેપના પરિચય દરમિયાન નોંધણી કરે છે અને હું કાર્લો સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના મુખ્ય પ્રમોટરોમાંનો એક છે.

1879 માં તેણે તેના મિત્રો આઇઝેક આલ્બેનીઝ અને એનરિક ફર્નાન્ડીઝ આર્બોસ સાથે બ્રસેલ્સની મુસાફરી કરવાનું નક્કી કર્યું, કારણ કે તેઓ "ડિસ્ટિંક્શન" અને "એક્સલન્સ" સાથે રોયલ કન્ઝર્વેટરી ઑફ બ્રસેલ્સ એવોર્ડ મેળવવા જઈ રહ્યા હતા, બ્રસેલ્સ શહેરમાં તે જોસેફ ક્વિનૉક્સને મળે છે. અને કલાત્મક આધુનિકતા વિશે શીખવા માટે તે તેમનો શિષ્ય બને છે.

સમય જતાં, ચિત્રકાર ડારિયો રેગોયોસને કલા વિવેચકો અને કલાકારો દ્વારા પ્રકાશ અને ગંધના માસ્ટર તરીકે ગણવામાં આવતા હતા, જે તે ક્ષણના ચિત્રોનો ઉલ્લેખ કરે છે, કારણ કે તેણે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદમાંથી શીખેલી ઘણી તકનીકોનો ખુલાસો કર્યો હતો, જેનાથી તે આ તકનીકને છોડી દેવા સક્ષમ હતા. પોઈન્ટિલિઝમ અને ઇમ્પ્રેશનિઝમમાં શોધખોળ કરો જે તે સમયે તેનો માર્ગ બનાવી રહ્યો હતો.

ચિત્રકાર પાસે હાલમાં યુરોપીયન ખંડના વિવિધ મ્યુઝિયમોમાં અનેક ચિત્રો છે, જેમાંથી નીચેના મ્યુઝિયમો અલગ અલગ છે: બિલ્બાઓ ફાઈન આર્ટ્સ મ્યુઝિયમ, બાર્સેલોનામાં MNAC અને માલાગામાં કાર્મેન થિસેન મ્યુઝિયમ.

ચિત્રકાર ડારિઓ રેગોયોસના ચિત્રાત્મક તબક્કાનો સારાંશ એ જ ચિત્રકારના નિવેદનોમાં કરી શકાય છે જે 1905માં ફ્રેન્ચ મેગેઝિન મર્ક્યુર ડી ફ્રાંસમાં નીચે મુજબની પુષ્ટિ કરવા આવ્યા હતા.

"જો હું મારું જીવન ફરી શરૂ કરું, તો હું ફરીથી લાઇટ પેલેટનો ઉપયોગ કરીશ, પૃથ્વી વિના, કાળા વિના, અને હું માત્ર લેન્ડસ્કેપ કરીશ, મને કુદરત તરફથી મળેલી છાપને સંપૂર્ણપણે આપીશ."

    ડેરિઓ ડી રેગોયોસ, પ્લાસ્ટિક આર્ટ્સમાં વર્તમાન પ્રવાહો પર સર્વે

આ રીતે કલાકાર તેની ઘણી પેઇન્ટિંગ્સમાં સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની તકનીકોને પકડવામાં સક્ષમ હતા. જો કે તેમની ઘણી કૃતિઓમાં લેન્ડસ્કેપ અને પ્રકૃતિ પ્રબળ હશે, પરંતુ કાર્યને જીવનનો સ્પર્શ આપવા માટે માનવ આકૃતિઓ રજૂ કરી.

ફ્રાન્સિસ્કો જીમેનો (1858-1927)

ફ્રાન્સિસ્કો ગિમેનો અરાસા નામના ચિત્રકારનો જન્મ 4 ફેબ્રુઆરી, 1858ના રોજ ટોર્ટોસા શહેરમાં થયો હતો અને 22 નવેમ્બર, 1927ના રોજ બાર્સેલોનામાં તેનું અવસાન થયું હતું. તેણે પોતાની જાતને વિવિધ ચિત્રો બનાવવા માટે સમર્પિત કરી હતી અને તે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના પ્રતિનિધિઓમાંના એક હતા. તેને દોરવાનું પસંદ હતું. અને તેની કૃતિઓ રંગીન અને તેજસ્વી હતી, જેમાં તે પોટ્રેટ અને સ્વ-પોટ્રેટમાં બહાર આવ્યો હતો, તેની પાસે ઘણી કૃતિઓ પણ છે જેમાં તેણે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને લેન્ડસ્કેપ્સ દોર્યા હતા.

હાલમાં વિવિધ મ્યુઝિયમોમાં ચિત્રકારની ઘણી કૃતિઓ છે, જેમાંથી નીચેની બાબતો અલગ છે: કેટાલોનીયા (બાર્સેલોના)નું નેશનલ આર્ટ મ્યુઝિયમ, મેડ્રિડમાં પ્રાડો નેશનલ મ્યુઝિયમ, મોન્ટસેરાત મ્યુઝિયમ અને વિક્ટર બાલાગુઅર મ્યુઝિયમ લાઇબ્રેરી.

રેમન કાસાસ (1866-1932)

આ ચિત્રકારનો જન્મ 04 જાન્યુઆરી, 1866 ના રોજ બાર્સેલોના શહેરમાં થયો હતો અને 29 ફેબ્રુઆરી, 1932 ના રોજ તેનું અવસાન થયું હતું, તે એક ઉત્કૃષ્ટ અને પ્રખ્યાત સ્પેનિશ ચિત્રકાર હતા જેમણે સ્પેનના ભદ્ર વર્ગના ઘણા કાર્યો અને ચિત્રો બનાવ્યા હતા, જેમાંથી રાજકીય, સાંસ્કૃતિક વ્યક્તિઓ , સ્પેનિશ સમાજનું બૌદ્ધિક અને આર્થિક ક્ષેત્ર.

જો કે તે સમયે તેણે ગ્રાફિક ડિઝાઈનર તરીકે પણ કામ કર્યું હતું, તેમ છતાં તેના કામને કેટલાન આધુનિકતા તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. યુવાન ચિત્રકારે શાળા છોડવાનું નક્કી કર્યું અને જુઆન વિસેન્સ કોટ્સ સાથે પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કરવા ગયો. હજુ ખૂબ જ નાની હતી ત્યારે, 1881માં તેણે L'Avenç મેગેઝિનની સ્થાપના કરી. ઑક્ટોબર 09. પછીના વર્ષોમાં તેણે સ્પેન પરત ફરતા પહેલા પોતાની જાતને મુસાફરી અને ચિત્રકામ માટે સમર્પિત કરી દીધી.

વર્ષ 1890 માં, ચિત્રકારે તેની કલાના કાર્યોનો એક નમૂનો બનાવ્યો જ્યાં તેની કૃતિઓ સ્પેનમાં શૈક્ષણિક શૈલી અને પ્રભાવવાદ વચ્ચેના માર્ગની મધ્યમાં જોવા મળવાની હતી. જો કે પાછળથી તેમની શૈલી આધુનિકતાવાદી શૈલી તરીકે ઉભી થઈ જે હજુ સુધી ખૂબ વિકસિત ન હતી

વર્ષ 1900માં તેમની ખ્યાતિ વધી રહી હતી અને પેરિસ સમિતિએ તેમની બે સૌથી મૂલ્યવાન કૃતિઓ પસંદ કરી હતી, જે બે પોટ્રેટ હતા, પ્રથમ એરિક સાટીનું પોટ્રેટ હતું અને બીજું કાસાસની બહેનનું પોટ્રેટ હતું, જ્યાં તેમણે અલ ગેરોટે VII તરીકે ઓળખાતું ઈનામ જીત્યું હતું. . તેમની શૈલી ઘણી તકનીકોમાંથી પસાર થઈ હોવા છતાં, તેઓ લાંબા સમય સુધી સ્પેનમાં પ્રભાવવાદના પ્રતિનિધિ હતા.

સેન્ટિયાગો રુસિનોલ પ્રાટ્સ (1861-1931)

સ્પેનિશમાં જન્મેલા જાણીતા ચિત્રકાર સેન્ટિયાગો રુસિનોલ વાય પ્રાટ્સનો જન્મ 25 ફેબ્રુઆરી, 1861ના રોજ સ્પેનના બાર્સેલોના શહેરમાં થયો હતો અને 13 જૂન, 1931ના રોજ અરાંજુએઝ મ્યુનિસિપાલિટીમાં તેમનું અવસાન થયું હતું. તે એક એવી વ્યક્તિ હતી જેણે પોતાની જાતને સમર્પિત કરી દીધી હતી. ઘણી કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓ, જેમાં કતલાન ભાષામાં સ્પેનિશ ચિત્રકાર, લેખક અને નાટ્યકારનો સમાવેશ થાય છે.

તેમનો જન્મ ઔદ્યોગિક કાપડના કામને સમર્પિત પરિવારમાં થયો હતો. જ્યારે તેમના ભાઈએ રાજકારણ અને વ્યવસાયના અભ્યાસમાં પોતાને સમર્પિત કર્યા, ત્યારે કલાકારે બાર્સેલોના વોટરકલર સેન્ટરમાં પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ શરૂ કર્યો અને ટોમસ મોરાગાસનો શિષ્ય બન્યો.

1889 માં, ચિત્રકારે પેરિસ જવાનું નક્કી કર્યું જ્યાં તે ચિત્રકારો રેમન કાસાસ અને ઇગ્નાસિઓ ઝુલોગા સાથે રહેતા હતા. તે સમયે તેણે પોતાની જાતને આઉટડોર વર્ક્સના અભ્યાસ અને ડિઝાઇન માટે સમર્પિત કરી. તે સમયે તે ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદની તકનીકો શીખે છે અને કહેવાતા સ્પેનિશ પ્રભાવવાદમાં નવી ઘોંઘાટ લાગુ કરે છે.

સ્પેનમાં હતા ત્યારે, તેમણે સિટજેસ તરીકે ઓળખાતી કલાના કાર્યો શીખવવા અને ડિઝાઇન કરવા માટે તેમની વર્કશોપની સ્થાપના કરી. સમય વીતવા સાથે, તેણે મ્યુઝિયમ વર્કશોપની સ્થાપના કરી, જેમાં તેણે કાઉ ફેરાટને બાપ્તિસ્મા આપ્યું અને બાર્સેલોના શહેરમાં વારંવાર આવવાનું શરૂ કર્યું અને પ્રખ્યાત એલ્સ ક્વાટ્રે ગેટ્સ કાફેમાં સામાજિક મેળાવડામાં જોડાવાનું શરૂ કર્યું. કારણ કે તેની સામાજિક સ્થિતિ ઊંચી છે અને તેની અર્થવ્યવસ્થા તેને આરામથી જીવવા દે છે. તે સાઇટ પર તે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ વિશે વિચારોનું આદાનપ્રદાન કરવાનું શરૂ કરે છે.

1908 માં, ચિત્રકારે રાષ્ટ્રીય લલિત કલા પ્રદર્શન તરીકે ઓળખાતા ચંદ્રક જીત્યો, કારણ કે તે સ્પેનમાં પ્રભાવવાદની તકનીકો અને લેન્ડસ્કેપ્સની થીમથી પ્રભાવિત હતો. શહેરી અને ગ્રામીણ બંને વિસ્તારોમાં. તે સ્વ-ચિત્રો અને પોટ્રેટની કલાના કાર્યો બનાવવા માટે પણ સમર્પિત છે. તેમજ ક્ષણની નવી આધુનિકતાવાદી પ્રેરણાઓ પર આધારિત સાંકેતિક રચનાઓ.

તે પ્રકાશિત કરવું મહત્વપૂર્ણ છે કે ચિત્રકારની કલાત્મક કારકિર્દીની શરૂઆતમાં તે ફક્ત સ્વ-ચિત્રો અને માનવ આકૃતિઓ દોરવા પર આધારિત હતો અને તેના તબક્કાના અંતે તેણે લેન્ડસ્કેપ્સ પેઇન્ટિંગ પર વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, ખાસ કરીને વાસ્તવિક લેન્ડસ્કેપ્સ જેમ કે અરનજુએઝની સાઇટ્સ પર. અને છાપવાદ તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને ફાર્મ. સ્પેનમાં.

13 જૂન, 2006ના રોજ, ચિત્રકારને તેમના મૃત્યુના 75 વર્ષ પછી અરાંજુએઝ અને સિટજેસ શહેરમાં અનેક સાંસ્કૃતિક કાર્યક્રમો સાથે શ્રદ્ધાંજલિ આપવામાં આવી હતી, જેમાં સ્પેનમાં પ્રભાવવાદી તકનીકો સાથે લેન્ડસ્કેપિંગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી તેમની ઘણી કૃતિઓને પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી.

માર્ટિન રિકો (1833-1908)

ચિત્રકાર માર્ટિન રિકોનો જન્મ 12 નવેમ્બર, 1833ના રોજ એસ્કોરિયલની મ્યુનિસિપાલિટીમાં થયો હતો અને 13 એપ્રિલ, 1908ના રોજ તેનું અવસાન થયું હતું. લેન્ડસ્કેપ થીમ્સ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરનાર પેઇન્ટિંગમાં વિશેષતા ધરાવતા સ્પેનિશ ચિત્રકારોમાંના એક, તેમને ફ્રાન્સની બાર્બિઝન કહેવાતી શાળામાં તાલીમ આપવામાં આવી હતી. જેનો 1830 અને 1870 ના દાયકાની વચ્ચેનો પરાકાષ્ઠાનો સમય હતો.

તેનો જન્મ કલાકારોના પરિવારમાં થયો હતો અને તેણે સાન ફર્નાન્ડો સ્કૂલ ઑફ ફાઇન આર્ટ્સમાં અભ્યાસ શરૂ કર્યો હતો, તે શિક્ષક અને ચિત્રકાર જેનારો પેરેઝ વિલામિલના શિષ્ય હતા.

તેમના ભાઈ સાથે, તેઓએ ડ્રોઅર અને એન્ગ્રેવરના ક્ષેત્રમાં સાથે મળીને કામ કર્યું, સ્પેનિશ અને અમેરિકન ઇલસ્ટ્રેશનના કલાત્મક નિર્દેશકના પદ સુધી પહોંચ્યા.

1854 ના વર્ષમાં તે પહેલાથી જ આઉટડોર પેઇન્ટિંગ્સની અનુભૂતિ વિશે ઘણા જ્ઞાન ધરાવે છે અને તેની શૈલી સ્પેનમાં ઇમ્પ્રેશનિઝમની તકનીકોના ઉપયોગ પર આધારિત છે. તે જ સમયે, સમગ્ર યુરોપિયન ખંડમાં પ્રવાસોનો સમૂહ શરૂ થયો, જેમાંથી નીચેના દેશો અલગ છે: પેરિસ, સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડ, ઇંગ્લેન્ડ અને ઇટાલી.

વર્ષ 1907 માં તેણે તેની બધી યાદોને વર્ણવતું પુસ્તક પ્રકાશિત કરવાનું નક્કી કર્યું, જેનું શીર્ષક તેણે "રિક્યુરડોસ ડી મી વિડા" રાખ્યું જે તેના શ્રેષ્ઠ મિત્ર, ચિત્રકાર અને લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકાર ઓરેલિયાનો ડી બેરુટેને સમર્પિત છે, જે એક ચિત્રકાર અને મુખ્ય કલાકારોમાંના એક છે. સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ. લેખકની મુખ્ય કૃતિઓમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છે:

  • બેંક્સ ઓફ ધ અઝાનોન (1858), પ્રાડો મ્યુઝિયમ.
  • સિએરા ડેલ ગુડારામા (1869). નેવાર્ક મ્યુઝિયમ.
  • અ સમર ડે ઓન ધ સીન (1870-1875), મ્યુઝિયો કાર્મેન થિસેન મલાગા
  • બિડાસોઆનું મોં (સી. 1865) પ્રાડો મ્યુઝિયમ.
  • લેડીઝ ટાવર (1871-72), પ્રાડો મ્યુઝિયમ.
  • વેનિસમાં રિવા ડેગલી શિઆવોની (1873), પ્રાડો મ્યુઝિયમ.
  • ધ એન્ટરન્સ ટુ ધ ગ્રાન્ડ કેનાલ (1877) ફિલાડેલ્ફિયા, પેન્સિલવેનિયા એકેડેમી ઓફ ધ ફાઈન આર્ટસ.
  • પેલેસ ઓફ ધ ડોજેસ ઓફ વેનિસનું કોર્ટયાર્ડ, 1883, બેંકો સેન્ટેન્ડર ફાઉન્ડેશન.
  • અલ્કાલા ડી ગુડાઇરા (એચ. 1890), પ્રાડો મ્યુઝિયમ.
  • વેનિસનું દૃશ્ય (h. 1900), પ્રાડો મ્યુઝિયમ.
  • વેનિસમાં નહેર (1906), બ્રુકલિન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ.
  • સેલ્ફ પોટ્રેટ (1908) પેરિસ, મિશેલ રિકો કલેક્શન.
  • બેલ ટાવર સાથે સાન લોરેન્ઝો નદી સાન જ્યોર્જિયો ડેઇ ગ્રીસી, વેનિસ (1900), મ્યુઝિયો કાર્મેન થિસેન મલાગા
  • ખેડૂતો (1862), મ્યુઝિયો કાર્મેન થિસેન મલાગા
  • કોવાડોંગાના અભયારણ્યના દૃશ્યો (1856), મ્યુઝિયમ ઑફ ફાઇન આર્ટસ ઑફ અસ્ટુરિયાસ.

જો તમને સ્પેનમાં પ્રભાવવાદ પરનો આ લેખ મહત્વપૂર્ણ લાગ્યો હોય, તો હું તમને નીચેની લિંક્સની મુલાકાત લેવા આમંત્રણ આપું છું:


ટિપ્પણી કરવા માટે સૌ પ્રથમ બનો

તમારી ટિપ્પણી મૂકો

તમારું ઇમેઇલ સરનામું પ્રકાશિત કરવામાં આવશે નહીં. આવશ્યક ક્ષેત્રો સાથે ચિહ્નિત થયેલ છે *

*

*

  1. ડેટા માટે જવાબદાર: ualક્યુલિડેડ બ્લોગ
  2. ડેટાનો હેતુ: નિયંત્રણ સ્પામ, ટિપ્પણી સંચાલન.
  3. કાયદો: તમારી સંમતિ
  4. ડેટાની વાતચીત: કાયદાકીય જવાબદારી સિવાય ડેટા તૃતીય પક્ષને આપવામાં આવશે નહીં.
  5. ડેટા સ્ટોરેજ: cસેન્ટસ નેટવર્ક્સ (ઇયુ) દ્વારા હોસ્ટ કરેલો ડેટાબેઝ
  6. અધિકાર: કોઈપણ સમયે તમે તમારી માહિતીને મર્યાદિત, પુન recoverપ્રાપ્ત અને કા deleteી શકો છો.