ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકનનું જીવનચરિત્ર જાણો

El ફ્રાન્સિસ બેકન ચિત્રકાર તેઓ બીજા વિશ્વ યુદ્ધ પછીના તેમના ચિત્રો માટે જાણીતા છે, જેમાં તેમણે માનવ ચહેરા અને આકૃતિને અભિવ્યક્ત અને ઘણીવાર ભડકાઉ શૈલીમાં દર્શાવી હતી. અમારી સાથે શોધો કે તે કોણ હતો અને વિશ્વને આશ્ચર્યચકિત કરતી પેઇન્ટિંગ્સને શું પ્રેરણા આપી હતી.

ફ્રાન્સિસ બેકન પેઇન્ટર

ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકન કોણ હતા?

આઇરિશ રાજધાનીના આ પ્રતિષ્ઠિત કલાકાર કેપ્ટન એન્થોની એડવર્ડ મોર્ટિમર અને તેમની ખૂબ જ યુવાન પત્ની, ક્રિસ્ટીના વિનિફ્રેડ ફર્થના વંશજ છે.

તે એક પ્રભાવશાળી અને બ્રુસ્ક પિતા વ્યક્તિની સત્તા હેઠળ ખૂબ જ સખત વર્ષો જીવ્યો. ફ્રાન્સિસને નબળા અને બીમાર હોવાને કારણે ઉપહાસ અને દુર્વ્યવહાર કરવામાં આવ્યો હતો, ઘણી યાદો અને વાર્તાઓ દાવો કરે છે કે તેમના પિતાએ તેમની યુવાની દરમિયાન તેમને ખૂબ ચાબુક માર્યા હતા અને સજા કરી હતી.

અસ્થમાની દીર્ઘકાલીન સમસ્યાને કારણે તે નાજુક તબિયત ધરાવતો છોકરો હતો અને બાળપણમાં જ એક અનામત, ખૂબ જ શરમાળ અને મૌન પાત્ર જાળવીને ઘરે જ શિક્ષિત હતો. 17 વર્ષની ઉંમરે, જ્યારે તે તેની માતાના અન્ડરવેર પહેરવાનો પ્રયાસ કરતો પકડાયો ત્યારે તેને સારા માટે પરિવારના ઘરમાંથી કાઢી મૂકવામાં આવ્યો હતો.

એક યુવાન તરીકે જર્મની અને ફ્રાન્સની મુસાફરી કર્યા પછી, ફ્રાન્સિસ બેકન લંડનમાં સ્થાયી થયા અને સ્વ-શિક્ષિત કલાકાર તરીકે કારકિર્દીની શરૂઆત કરી. 40 થી 60 ના દાયકા સુધીના તેમના મોટાભાગના ચિત્રો માનવ આકૃતિને દ્રશ્યોમાં રજૂ કરે છે જે પરાકાષ્ઠા, હિંસા અને વેદનાને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જેને યુદ્ધ પછીના સમયગાળાની કલાની સૌથી મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓમાંની એક ગણવામાં આવે છે.

પરંતુ તેના સતત અસ્થમાના હુમલાઓ અને તેની સાથે થતા દુર્વ્યવહાર છતાં, ફ્રાન્સિસ બેકન મજબૂત ઈચ્છાશક્તિ ધરાવતા અને સ્થિતિસ્થાપક હતા. તેણે પીધું, ખાધું, રમ્યું, પ્રેમ કર્યો અને ચિત્રો દોર્યા કે સૂવાનો સમય ઓછો થતો ગયો, રાતના લગભગ બે કે ત્રણ કલાકનો સમય સામાન્ય હતો. વ્યભિચાર, સખત જીવનશૈલી, ઊંડી મિત્રતા અને સૌંદર્યલક્ષી મનોગ્રસ્તિઓના આ ધુમ્મસ દ્વારા, બેકને પેઇન્ટિંગ્સનો સંગ્રહ તૈયાર કર્યો જે માત્ર ભૂતિયા સુંદર જ નહીં, પણ તેમના સમય માટે બોલ્ડ અને મૂળ પણ હતા.

તેમના આઘાતજનક કામે મધ્ય સદીના ઈંગ્લેન્ડમાં તેમની આસપાસના ચિત્રકારોના જૂથને એકસાથે લાવ્યું અને એનિમેટ કર્યું, જે લંડન સ્કૂલ તરીકે જાણીતું બન્યું, અને ડેમિયન હર્સ્ટ, જેની સેવિલે અને જેક અને ડીનોસ ચેપમેન સહિત આવનારા કલાકારોની ઘણી પેઢીઓને પણ પ્રભાવિત કર્યા. મોટી સંખ્યામાં.

ફ્રાન્સિસ બેકન પેઇન્ટર

બાળપણ, યુવાની અને કલાત્મક શરૂઆત

ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકનનો જન્મ 28 ઓક્ટોબર, 1909ના રોજ ડબલિન, આયર્લેન્ડમાં રહેતા એક અંગ્રેજ દંપતીને ત્યાં થયો હતો. તે સોળમી અને સત્તરમી સદીના પ્રખ્યાત ફિલસૂફ ફ્રાન્સિસ બેકનના વંશમાંથી છે. તેનો ઉછેર આયર્લેન્ડ અને ઈંગ્લેન્ડમાં થયો હતો અને તે તેની ઉંમરના કોઈપણ બાળકની જેમ શિક્ષણ જાળવવામાં અસમર્થ હતો, તેથી સ્વાસ્થ્યના કારણોસર તેને ઘરે જ અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો હતો.

તેમના પિતા, કેપ્ટન એન્થોની એડવર્ડ મોર્ટિમર બેકન, જેનું હુલામણું નામ એડી હતું, તેઓ ઓસ્ટ્રેલિયન હતા, તેમનો જન્મ દેશના દક્ષિણમાં આવેલા એડિલેડ શહેરમાં એક અંગ્રેજ પિતા અને ઓસ્ટ્રેલિયન માતાને ત્યાં થયો હતો. એડી એ બોઅર યુદ્ધના અનુભવી, ઘોડાનો ટ્રેનર અને એન્થોની બેકનના પૌત્ર હતા, જેમણે એલિઝાબેથના રાજનેતા, ફિલસૂફ અને નિબંધકાર, સર ફ્રાન્સિસ બેકનના સાવકા ભાઈ સર નિકોલસ બેકનના પરિવારમાંથી હોવાનો દાવો કર્યો હતો.

લિટલ ફ્રાન્સિસની માતા, ક્રિસ્ટીના વિનિફ્રેડ ફર્થ, જેનું હુલામણું નામ વિન્ની છે, તે શેફિલ્ડ સ્ટીલના વ્યવસાય અને કોલસાની ખાણની વારસદાર હતી, તેથી તેની નાણાકીય સ્થિતિ એકદમ આરામદાયક હતી. બેકનનો મોટો પરિવાર હતો, એક મોટો ભાઈ, હાર્લી, બે નાની બહેનો, ઈઆન્થે અને વિનિફ્રેડ અને છેલ્લે એક નાનો ભાઈ, એડવર્ડ.

આયર્લેન્ડ અને ઈંગ્લેન્ડ વચ્ચે ઘણી વખત ફેરબદલ કરીને પરિવારે વારંવાર ઘરો ખસેડ્યા હતા, જેના કારણે અસ્થિરતા અને વિસ્થાપનની લાગણી જન્મી હતી જે ફ્રાન્સિસ સાથે તેમના જીવનભર રહી હતી.

પરિવાર 1911 થી કાઉન્ટી કિલ્ડેરમાં કેની કોર્ટ હાઉસમાં રહેતો હતો, ત્યારબાદ લંડનમાં વેસ્ટબોર્ન ટેરેસમાં, ટેરિટોરિયલ ફોર્સ રેકોર્ડ્સ ઑફિસની ખૂબ જ નજીક જ્યાં પિતા નોકરી કરતા હતા અને બાદમાં પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના અંતે આયર્લેન્ડમાં સ્થળાંતર કર્યું હતું..

બેકન તેના માતા-પિતા સાથે રહેતો હતો, પરંતુ તેના દાદા-દાદી, વિનિફ્રેડ અને કેરી સપ્લે, ફાર્મલેઈ, એબેલીક્સ ખાતે પણ રહેતો હતો, જો કે તે હંમેશા કોર્નવોલની ફેમિલી નેની, જેસી લાઇટફૂટની સંભાળમાં રહેતો હતો, જેને પ્રેમથી ઓળખવામાં આવે છે. નેની લાઇટફૂટ, એક ગરમ અને માતૃત્વ વ્યક્તિ જે તેણીના મૃત્યુ સુધી તેની નજીક રહી.

ફ્રાન્સિસ બેકન પેઇન્ટર

બેકન એક શરમાળ છોકરો હતો, જે કપડાં પહેરવાનો અને સારી રીતે પોશાક પહેરવાનો આનંદ માણતો હતો, તેની પાસે અતિશય નાજુક અને કંઈક અંશે સ્ત્રીની રીતભાત પણ હતી, જે ઘણી વાર તેના પિતાને ગુસ્સે કરતી હતી, જે પછીની કેટલીક વાર્તાઓ અનુસાર તેની સાથે ખરાબ વર્તન કરે છે.

તે 1924 ની વાત હતી, જ્યારે તે હજી કિશોર વયે હતો, તેના માતાપિતાએ રહેઠાણ બદલવાનું ચાલુ રાખ્યું અને ફ્રાન્સિસનું વ્યક્તિત્વ બદલાવા લાગ્યું, તેને હિંમતવાન કપડાં અને ટોપીઓ સાથે સ્ત્રી આકૃતિઓ દોરવાનું પસંદ હતું. કેવેન્ડિશ હોલમાં કુટુંબના મિત્રના ઘરે ફેન્સી ડ્રેસની પાર્ટીમાં, ફ્રાન્સિસ ફ્લેપર તરીકે પોશાક પહેર્યો હતો, જે મણકાવાળા ગાઉન, લિપસ્ટિક, હાઈ હીલ્સ અને લાંબી સિગારેટ ધારક સાથે સંપૂર્ણ હતો.

1926 માં પરિવાર સ્ટ્રેફન લોજમાં પાછો ફર્યો અને તેની બહેન, ઇઆન્થે, તેની XNUMX વર્ષ જુનિયર, હંમેશા તે ડ્રોઇંગ્સ અને તેના ભાઈની વિવિધ રુચિઓને યાદ કરતી હતી. તે વર્ષ ફ્રાન્સિસ માટે નિર્ણાયક હતું, જેને તેના પિતાના ઘરેથી હાંકી કાઢવામાં આવ્યો હતો કારણ કે તેના પિતાએ તેને તેની માતાના અન્ડરવેર પહેરેલા મોટા અરીસાની સામે પોતાની પ્રશંસા કરતા જોયા હતા.

1927 માં, માત્ર 17 વર્ષની વયે, બેઘર અને માતા-પિતા કે જેમણે તેની જાતિયતાને સ્વીકારી ન હતી, ફ્રાન્સિસ બેકન બર્લિન, જર્મનીમાં ગયા, જ્યાં તેમણે શહેરના ગે નાઇટલાઇફમાં તેમજ તેના બૌદ્ધિક વર્તુળોમાં ભાગ લીધો. તે પછી તે પેરિસ, ફ્રાન્સમાં રહેવા ગયો, જ્યાં તેને ગેલેરીઓની સતત મુલાકાત દ્વારા કલામાં વધુ રસ પડ્યો. ભાવિ ચિત્રકાર XNUMX ના દાયકાના અંતમાં લંડન પરત ફર્યા અને આંતરિક સુશોભનકાર તરીકેની ટૂંકી કારકિર્દીની શરૂઆત કરી, તેમજ આધુનિક, આર્ટ ડેકો-પ્રભાવિત શૈલીમાં ફર્નિચર અને ગાદલાઓની ડિઝાઇન પણ કરી.

જ્યારે યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું, ત્યારે તેણે ભરતી કરવાનો પ્રયાસ કર્યો પરંતુ ગંભીર અસ્થમાની સ્થિતિને કારણે તેને નકારવામાં આવ્યો, પરંતુ એમ્બ્યુલન્સ બચાવ ટીમમાં જોડાયો.

ત્યારબાદ તેણે પેઇન્ટ કરવાનું શરૂ કર્યું, પ્રથમ પાબ્લો પિકાસો દ્વારા પ્રભાવિત ક્યુબિસ્ટ શૈલીમાં અને પછીથી વધુ અતિવાસ્તવ રીતે. બેકનના સ્વ-શિક્ષિત કાર્યમાં રસ પડ્યો અને 1937 માં, તેમને લંડનમાં "યંગ બ્રિટિશ પેઇન્ટર્સ" નામના જૂથ પ્રદર્શનમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા.

ફ્રાન્સિસ બેકન પેઇન્ટર

40 અને 50 ના દાયકા વચ્ચેના ઉત્કૃષ્ટ કાર્યો

ફ્રાન્સિસ બેકને અમુક સમયે શેર કર્યું હતું કે તેમની કલાત્મક કારકિર્દીની સાચી શરૂઆત 1944 માં થઈ હતી, કારણ કે તે સમયગાળો હતો જેમાં તેણે પોતાની જાતને સંપૂર્ણપણે ચિત્રકામ માટે સમર્પિત કરી હતી અને એવી કૃતિઓ બનાવી હતી જેણે તેને પ્રખ્યાત બનાવ્યો હતો અને જેના માટે તે હજી પણ યાદ કરવામાં આવે છે.

ક્રુસિફિકેશનના પગ પર આકૃતિઓ માટે ત્રણ અભ્યાસ, એક મહત્વપૂર્ણ વળાંક માનવામાં આવે છે. તેના કેનવાસમાં માનવ આકૃતિઓ પ્રદર્શિત થાય છે, ઘણીવાર તે એક જ આકૃતિ હતી, જે રૂમમાં, પાંજરામાં અથવા કાળી પૃષ્ઠભૂમિમાં સંપૂર્ણપણે અલગ હતી.

તેણે 1650માં બનાવેલા ડિએગો વેલાઝક્વેઝ દ્વારા પોપ ઈનોસન્ટ Xના પોટ્રેટથી પ્રેરિત ચિત્રોની શ્રેણી બનાવી હતી, પરંતુ દરેકને તેની પોતાની શૈલી આપી હતી, જેમાં તેની લાક્ષણિકતા ધરાવતા ઘેરા રંગો, રફ બ્રશસ્ટ્રોક્સ અને વિકૃત ચહેરાઓ હતા. આ કૃતિઓને ઘણીવાર ફ્રાન્સિસ બેકોનની સ્ક્રીમીંગ પોપ પેઇન્ટિંગ્સ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે.

તે ખૂબ જ વૈવિધ્યસભર થીમ્સ હતી, એક કેનવાસ પર તમે ચિત્રિત ચિત્રને ઉભું જોઈ શકો છો અને તેની બાજુમાં ચામડીવાળા માંસનો ટુકડો જોઈ શકો છો, જ્યારે અન્ય પર તેઓ પરંપરાગત ધાર્મિક થીમ્સથી પ્રેરિત હતા. પરંતુ તેમના તમામ ચિત્રોમાં એક વસ્તુ સમાન હતી, ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકનનો વેદના અને વિમુખતાના સાર્વત્રિક અનુભવો પર આગ્રહી ભાર.

1960 પછીનું તેમનું જીવન અને કલા

ભલે તે સમય હતો જ્યારે આધુનિક કલા અમૂર્તતા દ્વારા પ્રભુત્વ ધરાવતી હતી, આ ઉત્કૃષ્ટ ચિત્રકારે વલણને વશ થયા વિના, લોકોના ચહેરા અને આકૃતિને રંગવાનું ચાલુ રાખ્યું. રંગો અને બ્રશસ્ટ્રોક્સનો તેમનો ખૂબ જ ભાવનાત્મક ઉપયોગ, સ્વરૂપો અને હાવભાવની અતિશયોક્તિએ તેમને અભિવ્યક્તિવાદી કલાકારનું લેબલ મેળવ્યું, જોકે તેમણે તે શબ્દને નકારી કાઢ્યો.

1960 ના દાયકાના બેકોનની કૃતિઓ ઘણીવાર પુરૂષ આકૃતિઓને એકાંત તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે, ઔપચારિક વ્યવસાયિક પોશાકોમાં, અન્ય ભાગો અને લક્ષણોમાં નોંધપાત્ર ફેરફાર સાથે નગ્ન આકૃતિઓ તરીકે. એવા વર્ષો હતા જ્યાં તેમણે ચોક્કસ સમયે કેટલાક તેજસ્વી ટોનનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જો કે, હિંસા અને મૃત્યુદરની થીમ્સ હજુ પણ તેમની મુખ્ય પ્રેરણા હતી અને શ્યામ અને ઠંડા ટોન ખૂબ સામાન્ય હતા.

ફ્રાન્સિસ બેકન પેઇન્ટર

તેણે વારંવાર પરિચિતો, સાથીદારો, કલાકારો અને વિસ્તારના કેટલાક હરીફોના ચિત્રો પણ દોર્યા, જેમાં જ્યોર્જ ડાયરનો સમાવેશ થાય છે, જેઓ ફ્રાન્સિસને જ્યારે તેનું ઘર લૂંટવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા ત્યારે તેને મળ્યા હતા.

ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકન જ્યોર્જ ડાયરને મળ્યો, જે તેણે દોરેલા અને સૌથી વધુ ઇચ્છતા મોડેલોમાંના એક હતા, જ્યારે ડાયર, જે પૂર્વ લંડનમાં રહેતો એક નાનો નાનો ગુનેગાર હતો, 1963ની એક રાત્રે કલાકારના ઘરની સ્કાયલાઇટમાંથી પડી ગયો. લૂંટ ચલાવવી.

એવું કહેવાય છે કે બેકને તેને કહ્યું કે તે ચોર માટે ખૂબ જ અણઘડ છે, પરંતુ આ યુવકે ચોક્કસપણે પિન્ટોનું ધ્યાન ખેંચ્યું, જે તેના કરતા 25 વર્ષ મોટો હતો. બેકનનો ડાયર સાથેનો બિનપરંપરાગત સંબંધ આઠ વર્ષ સુધી ચાલ્યો, જ્યાં સુધી પેરિસની હોટલના રૂમમાં દારૂ અને બાર્બિટ્યુરેટ્સના ઓવરડોઝથી યુવકનું મૃત્યુ થયું.

આ ઘટના ઓક્ટોબર 1971માં, ગ્રાન્ડ પેલેસ ખાતે બેકન રેટ્રોસ્પેક્ટિવના ઉદઘાટનના બે દિવસ પહેલા બની હતી. ત્યાં સુધીમાં, કલાકાર વિશ્વ વિખ્યાત હતા અને તેમની કૃતિઓની કિંમતો પિકાસોને ટક્કર આપતી હતી. પેરિસમાં ગ્રાન્ડ પેલેસ ખાતેનું આ વ્યક્તિગત પ્રદર્શન જીવંત કલાકાર માટે અસાધારણ સન્માન હતું અને આ મહાન સિદ્ધિને ઢાંકી ન જાય તે માટે તેના પ્રેમીનું મૃત્યુ શાંત રાખવામાં આવ્યું હતું.

જ્યોર્જ ડાયર એક જુસ્સાદાર અને તોફાની રોમાંસ હતો, જે ઉતાર-ચઢાવ અને ગાંડપણ દ્વારા ચિહ્નિત થયેલો હતો, જેથી ડાયરે અન્ય વસ્તુઓની સાથે તેના પર ડ્રગ રાખવાનો આરોપ મૂક્યો હતો. તેમના ઘણા અનુભવો આ ફિલ્મમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા લવ ઇઝ ધ ડેવિલ: ફ્રાન્સિસ બેકોનના પોટ્રેટ માટે અભ્યાસ, વર્ષ 1998 થી અને ડેરેક જેકોબી, ડેનિયલ ક્રેગ અને ટિલ્ડા સ્વિન્ટન અભિનીત. બેકન, તેના મોજશોખ, પીવાના પ્રેમ અને કલા પ્રત્યેના જુસ્સા માટે જાણીતા, લંડનમાં કુખ્યાત રીતે ગીચ ઘર અને સ્ટુડિયો રાખ્યા અને તેમના જીવનના અંત સુધી પેઇન્ટ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું.

28 એપ્રિલ, 1992 ના રોજ મેડ્રિડ, સ્પેનમાં વેકેશન પર હતા ત્યારે તેમનું અવસાન થયું હતું, 82 વર્ષની વયે હૃદયરોગનો ભોગ બન્યા હતા, તેઓ બ્રિટિશ સજ્જન બનવાનું ક્યારેય બંધ નહોતા કરતા અને આનંદમય જીવન અને થોડા કલાકો છતાં તેમની સંભાળ રાખવામાં આવી હતી. ઊંઘની, જેણે લાવણ્ય અને સૂક્ષ્મતા સાથે પોશાક પહેર્યો હતો. પરંતુ સૌથી ઉપર, તેણે ક્યારેય ચિત્રકામ, ખાવાનું, પીવાનું, પ્રેમ કરવાનું અને વાંચવાનું બંધ કર્યું નથી. આ ખાઉધરા વાચકે લગભગ XNUMX પુસ્તકોની લાઇબ્રેરી છોડી દીધી છે, જે લગભગ તમામ નોંધો અને ટિપ્પણીઓ સાથે છે.

ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકોનનો વારસો

બેકનને બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછીની પેઢીના અગ્રણી બ્રિટિશ ચિત્રકારોમાંના એક ગણવામાં આવે છે, તેમજ XNUMXના દાયકામાં અલંકારિક કલાકારોની નવી પેઢી પર તેનો મોટો પ્રભાવ છે.

તેમનું કાર્ય વિશ્વના મુખ્ય સંગ્રહાલયોની માલિકીનું છે અને તેને વિવિધ પૂર્વવૃત્તિઓમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. તેમના મૃત્યુ પછી, તેમનો વર્ક રૂમ હ્યુ લેન ગેલેરી દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં તેઓએ એક રૂમ ગોઠવ્યો હતો જેથી મુલાકાતીઓ તેની પ્રશંસા કરી શકે.

લ્યુસિયન ફ્રોઈડના ત્રણ અભ્યાસ ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકન દ્વારા 2013 માં હરાજીમાં હસ્તગત કરાયેલ સૌથી મોંઘા કામનો રેકોર્ડ તોડ્યો હતો. અંતિમ કિંમત 142,4 મિલિયન ડોલર હતી અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ક્રિસ્ટીઝ દ્વારા હરાજી હાથ ધરવામાં આવી હતી.

આ ચિત્રકાર, જે 82 વર્ષ જીવે છે, તે પરંપરાગત કલાત્મક જૂથોમાં ખૂબ જ વિવાદાસ્પદ હતો, કારણ કે તેણે માસ્ટરફુલ બ્રશસ્ટ્રોક વડે જે શક્તિશાળી કામો કર્યા હતા તે ઘણીવાર સેક્સ, પીડા, વેદના અને મૃત્યુ જેવા વિવાદાસ્પદ વિષયોને આવરી લે છે, જેને ઘણા લોકો પેઇન્ટિંગને અશ્લીલ માને છે.

તેમના કામમાં, બેકને પરંપરાગત અંગ્રેજી કલાના તમામ ગંભીર ધોરણો અને નિયમોને તોડી નાખ્યા, વધુ યુરોપિયન પરંપરા અને શૈલી તરફ ઝુકાવ્યું. સ્વ-શિક્ષિત અને પ્રતિભાથી ભરપૂર, કોઈ ઔપચારિક કળાની તાલીમ વિના, તે કેટલીકવાર તેની આંગળીઓથી પેઇન્ટ કરે છે, બ્રશ અથવા ચીંથરાનો એકસરખું ઉપયોગ કરે છે, આકર્ષક રચનાઓ બનાવવા માટે વિવિધ માધ્યમોની છબીઓને સંયોજિત કરે છે.

તમને શું પ્રેરણા મળી?

બેકોનને તેના પરિવારના ઘરમાંથી કાઢી મુકવામાં આવ્યા પછી, તેણે યુરોપિયન એસ્કેપેડ્સની શ્રેણી શરૂ કરી જેણે કલા અને ડિઝાઇન તરફ તેની આંખો ખોલી, સેક્સ અને વાઇન જેવા અન્ય ધરતીનું આનંદનો ઉલ્લેખ ન કર્યો.

તેમની મુસાફરી દરમિયાન તેમણે જે વિવિધ કાર્યોનો સામનો કર્યો અને પ્રશંસા કરી હતી તેની તેમના કાર્ય પર કાયમી અને અવિશ્વસનીય અસર પડી હતી અને 1992 માં તેમના મૃત્યુ સુધી તેમનું મન છોડ્યું ન હતું. ઉદાહરણ તરીકે, 1927 માં ચેન્ટિલીની નજીક ફ્રેન્ચનો અભ્યાસ કરતી વખતે, તેમણે મહાન હત્યાકાંડનો સામનો કર્યો હતો. નિર્દોષ ડી પાઉસિન (1628-29), દ્રશ્યમાં પ્રદર્શિત વેદનાથી પ્રભાવિત થઈને.

એક માતાની આકૃતિમાં ખૂબ જ તીવ્રતા સાથે મૂર્તિમંત લાગણી, જેનો નાનો પુત્ર દયાના સંકેત વિના આકૃતિ દ્વારા માર્યો જવાનો છે, તે કલાકાર માટે આઘાતજનક હતો.

તે વર્ષ પછી, તેણે એવી સામગ્રી શોધી અને જોઈ કે જે તેની કારકિર્દી પર અત્યંત પ્રભાવશાળી હતી: મોંના રોગોની વિગતો આપતું પુસ્તક, સર્ગેઈ આઈઝેનસ્ટાઈનની 1925ની ફિલ્મ બેટલશિપ પોટેમકિન, અને તે દ્રશ્ય જ્યાં એક લોહીલુહાણ નર્સ રડે છે. છબીઓ જે તેના માટે અવિસ્મરણીય હતી, તેના મગજમાં કાયમી ધોરણે છૂંદણા કરેલી છબી તરીકે રહી.

ચિત્રકાર માટે બીજી નિર્ણાયક ઘટના તે સમયગાળામાં પેરિસની સફર હતી, જેણે તેને પિકાસોના પ્રથમ અલંકારિક રેખાંકનો જોવાની મંજૂરી આપી. આ તમામ સામગ્રી અને તેની અસર ફ્રાન્સિસ બેકનના પ્રારંભિક કલાત્મક શિક્ષણ અને તેના પછીના તમામ કાર્યો પર કાયમી પ્રભાવનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે તેના અનન્ય અને મૂળ અભિગમને દર્શાવે છે.

એ નોંધવું જોઇએ કે ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકનને ક્યારેય ઔપચારિક તાલીમ મળી ન હતી, જો કે, તેણે એવી કૃતિઓ બનાવવાથી રોકી ન હતી કે જ્યાં માનવ શરીર અસંસ્કારી લાગણીઓથી ભરેલું, વિકૃત પાત્ર હતું. વિશાળ ખુલ્લું મોં પાછળથી ચિત્રકારના કેટલાક મહાન કેનવાસમાં સાકાર થશે: તેની વીપિંગ પોટેટોઝની શ્રેણી, જેના પર તેણે 1949 થી 1971 સુધી કામ કર્યું હતું, જેમાં અસ્પષ્ટ, સિંહાસન પર બેઠેલા પુરુષોને તીવ્ર અને મોટે ભાગે શાશ્વત ચીસોના કૃત્યમાં પકડાયેલા દર્શાવવામાં આવ્યા હતા.

ઘણા માને છે કે તેઓ એક સાથે બેકનના પિતાના લશ્કરી આદેશો, ચિત્રકાર અને તેના ત્રાસ પામેલા પ્રેમી પીટર લેસી વચ્ચેના ઉગ્ર વિવાદો, ડરનો સાદો રુદન અથવા ધ્રૂજતા ઉગ્ર ઉત્તેજનાનો અતિરેકની પરાકાષ્ઠાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તે આ ચિત્રકારના કાર્યની શક્તિ હતી, દુર્લભ અને અજોડ, તે વિવિધ સંદર્ભોને ફ્યુઝ કરી શકે છે, એક રાક્ષસ અથવા પ્રાણી જે વિવિધ અને સૂક્ષ્મ લાગણીઓને કારણે ધ્રૂજતું હતું, હતાશા, તણાવ અથવા ભયથી ભરેલું હતું.

પોપ્સની બેકોનની શ્રેણી અન્ય એક મહાન પ્રભાવનું ઉત્પાદન હતું: 1650થી વેલાઝક્વેઝનું પોટ્રેટ ઓફ પોપ ઈનોસન્ટ એક્સ, એક એવી કૃતિ કે જેનાથી બેકોન પ્રેમમાં પડ્યો, અને તેણે તે સ્વીકારવામાં અચકાયો નહીં.

ઘણા પ્રસંગોએ ફ્રાન્સિસે આ માસ્ટરપીસનું પોતાનું વર્ઝન ફરીથી બનાવ્યું હતું, જો કે જ્યારે તે રોમ ગયો ત્યારે તેણે આ પેઇન્ટિંગને વ્યક્તિગત રૂપે જોવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. તેણે કહ્યું કે તે શરમ અનુભવે છે કે તેણે આ પ્રભાવશાળી ભાગને ઘણી વખત મૂર્ખતાપૂર્વક સંભાળ્યો છે. બેકને દાવો કર્યો હતો કે ગિયાકોમેટી, વેન ગો અને મેટિસ જેવા ઘણા મહાન કલાકારોનું કામ તેમની કૃતિઓમાં પ્રભાવશાળી હતું, પરંતુ તેમણે પ્રેરણા અને સર્જનાત્મક માર્ગદર્શન માટે રેસીન, બાઉડેલેર અને પ્રોસ્ટ જેવા લેખકો અને કવિઓ તરફ ક્યારેય જોવાનું બંધ કર્યું નથી.

હંમેશા એ વાત પર ભાર મૂકે છે કે જે બાબત તેમને સાહિત્ય તરફ સૌથી વધુ આકર્ષિત કરે છે તે વ્યક્તિના અસ્તિત્વની જટિલતાઓને થોડી સંક્ષિપ્ત રેખાઓ અને શબ્દસમૂહોમાં સંક્ષિપ્ત કરવાની ક્ષમતા હતી. કંઈક કે જે તેણે તેના કેનવાસમાં રાખવામાં આવેલા વિવિધ અને આકર્ષક આકૃતિઓ સાથે કરવાનો પ્રયાસ કર્યો.

અમુક સમયે તેણે સ્પષ્ટ કર્યું કે તેણે મૃત્યુ પર ભાર મૂક્યો નથી, તેણે તેને ફક્ત અસ્તિત્વના ભાગ રૂપે સ્વીકાર્યું, કારણ કે વ્યક્તિ હંમેશા જીવનમાં મૃત્યુદર વિશે જાગૃત હોય છે, ફક્ત એક ગુલાબ જે ખીલે છે, પછી મૃત્યુ પામે છે.

તમારી કામ કરવાની રીત કઈ હતી?

પ્રજનન કે જે બેકોન માટે પ્રેરણા તરીકે સેવા આપી હતી, જેમ કે નિર્દોષોની હત્યાs, જંગલી પ્રાણીઓના પહેરવામાં આવેલા ફોટોગ્રાફ્સ, ઇજિપ્તીયન તાવીજ, પુસ્તકો અને વધુ, તેઓ જ્યાં કામ કરતા હતા તે સ્ટુડિયોના ફ્લોર પર જૂથબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા, હંમેશા એક મહાન ગડબડ તરીકે જે તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન તેમની સાથે રહે છે.

લંડનની ક્લબ અને જુગારના અડ્ડાઓમાં રાત્રિના સમયે બહાર નીકળ્યા પછી, તે ક્યારેક-ક્યારેક ફેંકવામાં આવતી પાર્ટીઓના રંગ અને નિશાનોથી રસદાર વાસણ હંમેશા મસાલેદાર રહેતું હતું.

ઘણાએ તેમના કાર્યસ્થળને અસ્તવ્યસ્ત ગણાવ્યું છે, જ્યાં કંઈપણ અણધાર્યું થઈ શકે છે. જો કે, તેમની અવ્યવસ્થા અને તેમની તમામ અવનતિ હોવા છતાં, ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકન પણ તેમના કામ માટે અત્યંત સમર્પિત હતા અને તેમના પોતાના ખૂબ જ વિશિષ્ટ નિયમો હતા.

તેણે ખાતરી આપી કે વ્યક્તિએ દરેક બાબતમાં શિસ્તબદ્ધ રહેવું જોઈએ, પરંતુ સૌથી વધુ વ્યર્થતામાં. સમાજીકરણમાં તેમનો જુસ્સાદાર રસ તેમની પ્રેરણા અને તેમના કાર્યને પોષતો હોય તેવું લાગતું હતું, કારણ કે તેમણે પોતે જણાવ્યું હતું કે રાત્રિના સમયે બહાર નીકળ્યા પછી, તેઓ સવારે ખૂબ જ વહેલા જાગી શકે છે અને દિવસના શ્રેષ્ઠ પ્રકાશ સાથે ઘણા કલાકો સુધી પેઇન્ટિંગ કરી શકે છે, જે પ્રથમ કલાકના છે. સવાર પછી.

તે પછી, તે પોતે નશામાં ખાય અને પી શકે, શહેરમાં પ્રવાસ કરી શકે અને તેના ઘણા મિત્રો અને પરિચિતો સાથે ભળી શકે, જેમાં વારંવાર તેના સાથી ચિત્રકારો લ્યુસિયન ફ્રોઈડ અને ફ્રેન્ક ઔરબાકનો સમાવેશ થતો હતો. લંડનના પ્રખ્યાત કલેક્ટર્સ, જેમ કે સેન્સબરી, તેના કેટલાક પ્રેમીઓ, જેમ કે લેસી અથવા એરિક હોલ, અન્ય વ્યક્તિત્વો વચ્ચે.

તે એક ઉડાઉ કલાકાર હતો, જેણે રાત્રે દારૂ પીધા પછી વધુ સારી રીતે કામ કરવાનો દાવો કર્યો હતો, કારણ કે તેણે પુનરાવર્તિત કર્યું હતું કે પાર્ટીની તે અનંત રાતો પછી તેનું મન જીવંત અને ઊર્જાથી ભરેલું છે, તેને લાગ્યું કે દારૂ પીવાથી તે વધુ મુક્ત બને છે. જો કે, જેમ જાણીતું છે, આ પ્રકારનું દિનચર્યા કેટલાક જોખમો પેદા કરે છે, જો ઘણા જોખમી જોખમો ન હોય તો. કેટલાક પ્રસંગોએ, પાર્ટીઓ પછી, તે ઘરે મોડો પહોંચતો અને ખૂબ જ નશામાં હતો, એટલા માટે કે તેણે તે દિવસે પૂર્ણ કરેલી કેટલીક પેઇન્ટિંગને "પરફેક્ટ" કરવાનું નક્કી કર્યું.

પછી તે જાગશે અને શોધશે કે તેણે જે પૂર્ણ કર્યું હતું તે ફક્ત બરબાદ થઈ ગયું હતું. આ પ્રકારના ઘણા એપિસોડ પછી, તેમની ગેલેરીએ તેમના સ્ટુડિયોમાંથી કૃતિઓ અને ચિત્રો પૂર્ણ કર્યા પછી એકત્રિત કરવાનું શરૂ કર્યું.

આની પણ કાળજી લેવામાં આવી હતી જેણે તેમને ઉછેર્યા હતા અને તેમના જીવન દરમિયાન તેમની સાથે હતા, તેમની આયા જેસી લાઇટફૂટ, જેઓ 1951 માં તેમના મૃત્યુ સુધી ચિત્રકાર સાથે રહેતા હતા અને તેમના કામના બે મુખ્ય વિતરકો, હેનોવર ગેલેરીમાં એરિકા બ્રાઉસેન અને પછીથી માર્લબોરો ગેલેરીમાં વેલેરી બેસ્ટન, જેમણે તેમના જીવન અને કારકિર્દીના સંગઠન અને વિકાસમાં પણ નિર્ણાયક ભૂમિકા ભજવી હતી.

અવિચારી કલાકાર કે જેમને તેની યુવાની દરમિયાન નાણાકીય સમસ્યાઓ હતી, તેને લાઇટફૂટનો ટેકો હતો, જેણે તેને કેટલાક વ્યવસાયો શરૂ કરવામાં અથવા પ્રેમીઓ શોધવામાં મદદ કરી જેઓ નાણાકીય સહાય પૂરી પાડશે. બ્રાઉસેન એક ગાઢ મિત્ર અને વિશ્વાસુ બની ગયા હતા, તેઓ કલા પર બંધાયેલા હતા, તેમની વહેંચાયેલ સમલૈંગિકતા અને જોખમ લેવાનો તેમનો સ્વાદ, કેનવાસ પર બેકન અને તેણીની ગેલેરીની દિવાલો પર.

1958 માં શરૂ કરીને, મિસ બેસ્ટન, જેમ કે તેણીને પ્રેમથી બોલાવવામાં આવી હતી, તેણીએ તેના સૌથી સફળ વર્ષો દરમિયાન બેકોનની લગભગ તમામ દૈનિક લોજિસ્ટિક્સનું આયોજન કર્યું હતું, તેના બિલ ચૂકવવાનું ધ્યાન રાખ્યું હતું, તેનું શેડ્યૂલ ગોઠવ્યું હતું, તેનું એપાર્ટમેન્ટ સ્વચ્છ રાખવામાં આવ્યું હતું તેની ખાતરી કરી હતી, અને તેને રાખવાનું સંચાલન કર્યું હતું. શેડ્યૂલ પર. કામ, પેઇન્ટિંગ માટે સમર્પિત. વધુમાં, તેણે તેના કેનવાસને કચરાપેટીમાંથી બહાર રાખવાની કાળજી લીધી, કારણ કે કેટલાક પ્રસંગોએ તેણે તેનો નાશ કર્યો હતો.

તમારી નોકરી શા માટે મહત્વપૂર્ણ છે?

આ અદ્ભુત કલાકારે તેણે દોરેલા આકૃતિઓમાં નવી ભાવનાત્મક તીવ્રતા લાવી, તેના વિષયોનું નિરૂપણ કર્યું, પછી ભલે તે તેના મિત્રો હોય, મોડલ હોય કે પૌરાણિક આકૃતિઓ, એક ટ્વિસ્ટેડ, માંસલ, વિચિત્ર અને ભાવનાત્મક રીતે ખુલ્લા સમૂહ તરીકે.

તેણે મનુષ્યના રવેશ પાછળની જટિલતા, ઉર્જા, વેદના અને પરમાનંદને ઉજાગર કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. આંકડાઓ કે તેમના અસ્પષ્ટ અને વિકૃત અંગો સાથે સૌથી પ્રાથમિક આવેગ પ્રગટ કરે છે, કદાચ આ કારણોસર XNUMX ના દાયકામાં તેમના નિર્માણમાં, વાંદરાઓ અને પુરુષોની રજૂઆત ઘણીવાર એકબીજા સાથે મજબૂત સામ્યતા ધરાવે છે.

તેમના જીવન અને તેમની કળામાં, ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકને ચરમસીમાઓ પર મૂર્ત સ્વરૂપ આપ્યું અને ખવડાવ્યું, તેમને ઓળખી શકાય તેવી છબીઓમાં ભાષાંતર કર્યું, જેનો તણાવ દર્શાવે છે કે તે ધાર પર જીવતા જીવનનું ઉત્પાદન છે.

તેમના કાર્યોની થીમ્સ

ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકન નવીનતા ધરાવતા હતા અને તેમની પાસે કાર્યની શક્તિશાળી શૈલી હતી, પરંતુ આપણે અગાઉ જોયું તેમ, તેમની પાસે તેમની કૃતિઓ હાથ ધરવા માટે કેટલીક વિશિષ્ટ થીમ્સ માટે ચોક્કસ પૂર્વગ્રહ હતો, જેણે નિઃશંકપણે તેમને મોટી સફળતા આપી. આમાં શામેલ છે:

વધસ્તંભનો

ક્રુસિફિકેશનની છબીઓ ફ્રાન્સિસ બેકોનના કાર્યમાં ભારે વજન ધરાવે છે, કારણ કે કોઈપણ સંખ્યામાં લાગણીઓ અને સંવેદનાઓ અટકી શકે છે અને તેના પર પ્રતિબિંબિત કરી શકે છે. તે એક એવી જગ્યા છે કે જેમાં એક વ્યક્તિને શારીરિક નુકસાન થાય છે અને અન્ય લોકો જોવા માટે આસપાસ ભેગા થાય છે, વ્યક્તિના વર્તનના અમુક ક્ષેત્રોની શોધખોળ કરે છે.

આ થીમ તેની પ્રથમ કૃતિઓમાં પુનરાવર્તિત હતી, જ્યારે તેણે લગભગ 30 વર્ષની ઉંમરે ગંભીરતાથી રંગવાનું શરૂ કર્યું. 1933 ની આસપાસ, એરિક હોલે તેમને થીમ પર આધારિત ત્રણ પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણી માટે કમિશન આપ્યું, પ્રથમ પેઇન્ટિંગ્સ મેથિયાસ ગ્રુનેવાલ્ડ, ડિએગો વેલાઝક્વેઝ અને રેમ્બ્રાન્ડ જેવા પ્રારંભિક ઘાતાંક દ્વારા પ્રભાવિત હતી. વીસના દાયકાના અંતમાં અને ત્રીસના દાયકાની શરૂઆતમાં પિકાસોના કાર્યો માટે પણ.

પપાસ

વેલાઝક્વેઝના 1650ના પ્રખ્યાત પોટ્રેટને ટાંકીને, જે હવે રોમમાં ડોરિયા પેમ્ફિલી ગેલેરીમાં છે, બેકોનની પોપની શ્રેણી આકર્ષક છબીઓ છે જે તેમની અગાઉની કૃતિઓમાં પહેલેથી જ જોવા મળેલી રચનાઓ વિકસાવે છે, જેમ કે વધસ્તંભના પગ પર ત્રણ આકૃતિઓનો અભ્યાસ અને ખુલ્લા મોંની જેમ ચીસો પાડે છે.

પોપની આકૃતિઓ, આંશિક રીતે વક્ર સમાંતર રેખાઓ દ્વારા સચિત્ર રીતે અલગ છે જે દળો અને આંતરિક ઊર્જા દર્શાવે છે, તે અલગ છે અને તેમના મૂળ પ્રતિનિધિત્વથી અલગ લાગે છે, તેઓ તેમની શક્તિને છીનવી લેવાના કાર્યમાં છે અને તે પીડિત માનવતા માટેનું રૂપક છે.

બેઠેલા આંકડા

બેકોનની ઘણી પેઇન્ટિંગ્સમાં તેમના રહેવાસીઓ એકલા અથવા ટ્રિપ્ટાઇકમાં આકૃતિઓ ધરાવે છે, જ્યાં તેઓ ચોક્કસ વિવિધતા સાથે પુનરાવર્તિત થાય છે. ખાસ કરીને નગ્ન આકૃતિઓની રચના માઇકેલેન્ગીલોના શિલ્પકાર્ય અને તેના અર્થઘટનના બહુવિધ તબક્કાઓથી પ્રભાવિત છે જે પોટ્રેટમાંના મોડલ પર પણ લાગુ કરી શકાય છે, તે એડવેર્ડ મુયબ્રિજની ક્રોનોફોટોગ્રાફીનો સંદર્ભ છે.

મોં જે ચીસો પાડે છે

મુખ્યત્વે સર્ગેઈ આઈઝેનસ્ટાઈનની 1925ની સાયલન્ટ ફિલ્મ ધ બેટલશીપ પોટેમકીન પરથી પ્રેરિત 1940ના દાયકાના અંતમાં અને 1950ના દાયકાના પ્રારંભમાં બેકનની ઘણી રચનાઓમાં પુનરાવર્તિત મોટિફ છે. જો કે, સ્ક્રીમીંગ મોંના કેટલાક મોડેલો પણ વિવિધ સ્ત્રોતો અને તબીબી પાઠ્યપુસ્તકો દ્વારા પ્રેરિત હતા. ઓડેસા સ્ટેપ્સમાં નર્સના સ્ટિલ્સ ઉપરાંત મેથિયાસ ગ્રુનેવાલ્ડના કાર્યો.

બેકને 1935માં ધ બેટલશિપ પોટેમકીન ફિલ્મ જોઈ હતી અને ત્યારથી તે અવારનવાર જોઈ હતી, તેના સ્ટુડિયોમાં દ્રશ્યનો એક સ્થિર ફોટો રાખ્યો હતો, જેમાં નર્સનું માથું ગભરાટ અને આતંકમાં ચીસો પાડતું હતું, જેમાં તૂટેલા ચશ્મા લટકતા હતા. તેનો લોહીથી ખરડાયેલો ચહેરો. પ્રેરણાના સ્ત્રોત તરીકે તેનો ઉપયોગ કરીને, એક છબી કે જેનો તેણે તેની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન ઉલ્લેખ કર્યો.

ફ્રાન્સિસ બેકને ચીસો પાડતા મોંને તેમના કાર્ય માટે ઉત્પ્રેરક તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને કાઇમરાને પેઇન્ટ કરતી વખતે તેનું સ્વરૂપ સામેલ કર્યું હતું. મોટિફનો ઉપયોગ તેમની સૌથી પ્રાચીન હયાત કૃતિઓમાંના એકમાં જોઈ શકાય છે, માનવ સ્વરૂપનું અમૂર્ત.

તે જોઈ શકાય છે કે 1950 ના દાયકાની શરૂઆતમાં તે એક મનોગ્રસ્તિ ચિંતા બની ગયું હતું અને કદાચ જો દર્શક ખરેખર આ રુદનની ઉત્પત્તિ અને સૂચિતાર્થોને સમજાવી શકે, તો તેઓ આ ચિત્રકારની તમામ કલાને સમજવાની નજીક હશે.

ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકોનની મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓ

તેમના નાના લંડન સ્ટુડિયોમાંથી, જ્યાં સ્ત્રોત સામગ્રી, શેમ્પેનની બોટલો અને ચિત્રો દરેક જગ્યાએ વિપુલ પ્રમાણમાં છે, ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકને વીસમી સદીના ગ્રાઉન્ડબ્રેકિંગ અને પ્રભાવશાળી પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણીને જીવંત કરી. તેમના કેનવાસમાં નાટ્યાત્મક અને વિકૃત હાવભાવ સાથે ટ્વિસ્ટેડ આકૃતિઓની શ્રેણી છે, જે ધાર્મિક અને કલાત્મક વિશ્વના મિત્રો અને નિરંકુશ પ્રેમીઓ માટે વ્યક્તિત્વનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

તેમનું કાર્ય યુદ્ધ પછીના યુગની સાંસ્કૃતિક અગવડતા અને ચિંતાઓની શ્રેણી, તેમજ કલાકારના રાક્ષસો અને મનોગ્રસ્તિઓને મૂર્ત બનાવે છે.

ફ્રાન્સિસ બેકને આઇકોનિક છબીઓ અને આકૃતિઓ જીવંત કરી જે દર્શાવે છે કે યુદ્ધ પછી સમાજ કેટલો અવિશ્વસનીય રીતે ઘાયલ અને આઘાતગ્રસ્ત હતો. અતિવાસ્તવવાદ અને સિનેમા, ફોટોગ્રાફી અને અન્ય કલાકારો જેવા સ્ત્રોતોથી પ્રેરિત, કલાકાર એક વિશિષ્ટ શૈલી બનાવવામાં સફળ થયો જેણે તેને XNUMX અને XNUMX ના દાયકામાં અલંકારિક કળાના સૌથી પ્રસિદ્ધ અને પ્રશંસનીય પ્રતિપાદકોમાંનો એક બનાવ્યો.

સોહોના બાર અને ક્લબના નિયમિત આશ્રયદાતાઓને હિંસક રીતે વિકૃત વિષયો, લગભગ માંસના હંક, અસ્તિત્વની દુવિધાઓથી પીડિત અલગ કેદ કરાયેલા આત્માઓ તરીકે દર્શાવતા, બેકને પોટ્રેટ પર પોતાની શક્તિ કેન્દ્રિત કરી.

પરંતુ, ઘણા લોકોને હજુ પણ આશ્ચર્ય થાય છે કે આ ભેદી છબીઓ અને આકૃતિઓ બનાવવાનું તેમનું રહસ્ય શું હતું? શું તે આટલું આકર્ષક અને આશ્ચર્યજનક બનાવ્યું? ઊંડે હલનચલન કરતી પેઇન્ટિંગ્સ સાથે, એક ગંધકયુક્ત શક્તિ જે ટકી રહી છે, અને વધુ પડતી રકમ માટે હરાજી માટે કામ કરે છે, તેનો પ્રભાવ ચોક્કસપણે ગમે ત્યારે જલ્દી ઓછો થતો નથી.

ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકન એક ખૂબ જ જટિલ માણસ હતો, જેનું કાર્ય તીવ્ર સંબંધોની ગૂંચ, ઐતિહાસિક-કલાત્મક ફિક્સેશન અને તેમની પાસે રહેલી ઘણી બધી દુર્ગુણોને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે ખરેખર આકર્ષક કલાત્મક નમૂનાઓ બનાવે છે:

વધસ્તંભ (1933)

ક્રુસિફિક્સન એ એક કાર્ય છે જેણે કલાકારને જાહેરમાં લાવ્યો અને યુદ્ધ પછીના વર્ષોમાં ઘણી મોટી સફળતાઓનું અનુસરણ કર્યું.

આ ટ્રિપ્ટાઇક રેમ્બ્રાન્ડની જાણીતી 1655 કૃતિ લે બોઉફ એકોર્ચ (ધ સ્કિન્ડ ઑક્સ) થી પ્રેરિત હોઈ શકે છે, પરંતુ પિકાસોની અતિવાસ્તવવાદી શૈલીથી પ્રભાવિત છે. તે હિંસક મૃત્યુના ત્રણ સ્વરૂપોને ફરીથી બનાવે છે, પથારી પર પડેલી અને ઊંધી લટકતી, પરાજિત, નરસંહારની આકૃતિઓ.

આ કૃતિમાં શરીરની ફ્રેમ પરની અર્ધપારદર્શક સફેદતા ચોક્કસ ભૂતિયા હવા આપે છે, એક ખૂબ જ અવ્યવસ્થિત રચના પેદા કરે છે, જ્યાં પીડા અને ડર ચિત્રકારના નિશ્ચિત અને બાધ્યતા વિચારોમાંના એક તરીકે પ્રગટ થાય છે.

1933 માં બનાવવામાં આવેલ ક્રુસિફિક્સેશન, લગભગ 197,5 x 147 સેન્ટિમીટર માપે છે અને તે સમયે પ્રથમ વખત પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધની ઉદાસી, ક્રૂરતા અને ભયાનકતા હજુ પણ ગુપ્ત હતી, જે દરેકને શું ખબર હતી, ક્રૂરતા અને અત્યાચાર કેવી રીતે બદલાયો તે પ્રતિબિંબિત કરે છે. વિશ્વ કાયમ માટે.

હું જાણું છું કે ધાર્મિક લોકો માટે, ખ્રિસ્તીઓ માટે, વધસ્તંભનો તદ્દન અલગ અર્થ છે. પરંતુ એક અવિશ્વાસુ તરીકે, તે માત્ર એક વ્યક્તિના બીજા પ્રત્યેના વર્તનનું કૃત્ય હતું.

ધ ફિગર ઇન ધ લેન્ડસ્કેપ (1945)

લેન્ડસ્કેપમાં આકૃતિ એ સાદા વણાટના કેનવાસ પર તેલમાં કરવામાં આવેલું કામ છે, જે તે સમયે બેકનના પ્રેમી, એરિક હોલ, ફલાલીન પોશાકમાં સજ્જ, હાઇડ પાર્કમાં એક સીટ પર અડધી ઊંઘમાં આવેલા ફોટોગ્રાફથી પ્રેરિત હોવાનું માનવામાં આવે છે.

શરીરના નોંધપાત્ર ભાગને અંધારું રંગવામાં આવ્યું છે, જે એક રદબાતલ સૂચવે છે, ખુલ્લા મોંથી સ્પષ્ટ દેખાય છે, કંઈક અંશે એક ભાષણ આપતા નેતાની યાદ અપાવે છે અને તેમના અનુયાયીઓને સંબોધતા નાઝીઓના ફોટોગ્રાફ્સથી પ્રેરિત હોવાનું કહેવાય છે. પશુપાલન સેટિંગથી ઘેરાયેલી આ છબી હિંસા અને આક્રમકતા અને કલાકારની દૈનિક વાસ્તવિકતા વચ્ચેનો મોટો તફાવત દર્શાવે છે.

પેઇન્ટિંગ (1946)

આ ભેદી પેઇન્ટિંગની સ્તરવાળી છબીઓ એક બીજામાં ભળી જાય છે, જે તેને ભયંકર દેખાવ આપે છે. ઉપરથી પ્રશંસા કરવી પ્રભાવશાળી છે, પક્ષીના હાડપિંજરની વિસ્તૃત પાંખો કે જે લટકતી લાશ પર પથરાયેલી હોય તેવું લાગે છે, આ છેલ્લું મોટિફ, 1933 માં ક્રુસિફિકેશનની જેમ, રેમ્બ્રાન્ડની કૃતિઓ દ્વારા પ્રભાવિત થયું હતું.

અગ્રભાગમાં, એક છત્ર હેઠળ એક સુંદર પોશાક પહેરેલો માણસ ગોળાકાર બિડાણમાં બેઠો છે જે વધુ હાડકાં અને અન્ય શબથી સુશોભિત થઈ શકે છે. આ કૃતિની વિચિત્ર રચના, જે કોલાજ જેવું લાગે છે, તે આ પેઇન્ટિંગ માટે બેકોનની પદ્ધતિને દર્શાવે છે. તે ફક્ત એક અકસ્માત હતો, કારણ કે તે ફક્ત ખેતરમાં બેસી રહેલા પક્ષીની છબીને ફરીથી બનાવવા માંગતો હતો, ચિત્રકાર થોડી વાર પછી કહેશે.

લિનન પર આ તેલ અને પેસ્ટલ, તેના સર્જક દ્વારા એક પછી એક સંચિત અકસ્માતોની શ્રેણી તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યું હતું અને જો કે તે અગાઉના ત્રણ સ્વરૂપો સાથે કોઈક રીતે સંબંધિત હોઈ શકે છે, તેણે દોરેલી રેખાઓ કંઈક તદ્દન અલગ સૂચવે છે અને જેમ કે. છબી તદ્દન અલગ રીતે ઉભી કરવામાં આવી હતી.

ચિત્રકારે કહ્યું કે તેનો ઈરાદો આ વિચિત્ર ફિલ્મ બનાવવાનો ન હતો, તેણે ક્યારેય આવી કલ્પના કરી ન હતી, બસ થયું. સત્ય એ છે કે ઇરાદાપૂર્વક કે નહીં, તે એક કાર્ય હતું જેણે બેકોનના અન્ય ઘણા લોકોની જેમ, ઘણી અપેક્ષાઓ અને હલચલ પેદા કરી હતી.

થ્રી સ્ટડીઝ ફોર ફિગર્સ એટ ધ બેઝ ઓફ અ ક્રુસિફિકેશન (1944)

આ કાર્ય ફક્ત 1940 ના દાયકાના મધ્યમાં બેકનને પ્રતિષ્ઠા આપે છે અને તેની પ્રારંભિક શૈલીને બનાવટમાં બાયોમોર્ફિક અતિવાસ્તવવાદનું મહત્વ દર્શાવે છે. તે અતિવાસ્તવવાદી શૈલીની ટ્રિપ્ટાઇક છે, જે દરેક પેનલ માટે 74 x 94 સેન્ટિમીટર માપે છે.

તે મૂળરૂપે આકૃતિઓને ક્રુસિફિકેશનમાં સમાવિષ્ટ કરવાનો ઈરાદો ધરાવતો હોઈ શકે છે, પરંતુ આવી રચનાના આધારનો તેમનો સંદર્ભ સૂચવે છે કે તેણે તેમની કલ્પના પ્રિડેલાના ભાગ રૂપે કરી હતી. ટ્વિસ્ટેડ અને વિકૃત શરીરો તેમના અસ્પષ્ટ રીતે પરિચિત માનવ સ્વરૂપો દ્વારા કંઈક વધુ ભયાનક બનાવવામાં આવે છે, જે દર્શક તરફ પીડા અને વેદના અને વિનંતીની હવા સાથે પહોંચે છે.

આ આંકડાઓ ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓમાંથી બદલાની દેવીઓ, ફ્યુરીઝ પર આધારિત છે, જેઓ ઓરેસ્ટિયામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવે છે, જે એસ્કિલસ દ્વારા ત્રણ ભાગની દુર્ઘટના છે, અને શક્ય છે કે બેકોન નાટકના અપરાધ અને વળગાડના વિષયો તરફ દોરવામાં આવ્યો હોય. યુદ્ધ પછીની બ્રિટિશ કલામાં આ અદ્ભુત ભાગ ગહન અને ધરમૂળથી શરીરની છબીઓને પ્રભાવિત કરે છે.

વેલાઝક્વેઝ દ્વારા પોપ ઈનોસન્ટ એક્સના પોટ્રેટનો અભ્યાસ (1953)

જોકે આ ઈમેજની આકૃતિ કલાકાર ડિએગો વેલાઝક્વેઝ દ્વારા પોપ ઈનોસન્ટ Xના 1650ના પોટ્રેટમાંથી ઉતરી આવી છે, ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકને મૂળ પેઇન્ટિંગ જોવાનું ટાળ્યું હતું, પ્રજનનમાંથી કામ કરવાનું પસંદ કર્યું હતું. તે એક પાંજરા આકારની ફ્રેમ ખોલે છે જે પોપને વ્યક્ત કરતી છબીને ઘેરી લે છે, પેઇન્ટિંગની સપાટી પર વર્ટિકલ બ્રશિંગ પણ રજૂ કરે છે, એક તત્વ જેને તેણે પડદા તરીકે વર્ણવ્યું હતું, આકૃતિને એક કિંમતી વસ્તુ સાથે સંબંધિત છે જેને સુરક્ષિત જગ્યાની જરૂર હોય છે.

જો કે, રેખીય સ્ટ્રોક ઇમેજ માટે વિનાશક છે અને પડદા કરતાં જેલ સેલના બાર જેવા છે. લીટીઓ લગભગ વાઇબ્રેટ થતી લાગે છે અને જાંબલી અને પીળા રંગના પૂરક શેડ્સ રચનાના તણાવમાં વધારો કરે છે.

ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકન ખ્રિસ્તી ધર્મ સાથે સંબંધિત માણસ ન હતો, તેણે ક્યારેય પોતાને ધાર્મિક માન્યું ન હતું, જો કે, તેમનું કાર્ય ક્રુસિફિક્સન અને પોપ જેવા પ્રતીકો પ્રત્યે આકર્ષણ દર્શાવે છે, તેમની પાસેથી લાગણીઓ અને લાગણીઓની વિશાળ શ્રેણી પ્રદર્શિત કરવા માટે પ્રેરણા મેળવે છે.

વિકૃત ચહેરા અને પ્રખ્યાત ચીસો સાથે, ચિત્રકાર ખાતરી આપે છે કે તે જે રીતે ઇચ્છતો હતો તે રીતે તે ન હતું, તેણે મોનેટ સૂર્યાસ્ત જેવું લાગે તેવું કંઈક વિચાર્યું. જો કે, નિર્દયતાથી ભરેલી તેની ભેદી હાવભાવ નિર્વિવાદપણે સુંદર અને શાંત કંઈક દર્શાવે છે.

આ બેકન પેઈન્ટીંગમાં ઘૃણાસ્પદ વિષયોને એવી રીતે પ્રદર્શિત કરવાની ચોક્કસ મનમોહક શૈલી છે જે તેમને વૈભવી સલુન્સ સાથે સુસંગત બનાવે છે જેમાં તેમાંથી ઘણા લટકતા હતા. આ 153 x 118 સેન્ટિમીટર ઓઈલ પેઈન્ટિંગ, જેનું મૂળ નામ છે પોપ ઇનોસન્ટ એક્સના વેલાઝક્વેઝના પોટ્રેટ પછી અભ્યાસ, હાલમાં મ્યુઝિયમમાં પ્રદર્શન પર છે ડેસ મોઇન્સ આર્ટ સેન્ટર, આયોવા (યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ).

અરીસામાં જ્યોર્જ ડાયરનું પોટ્રેટ (1968)

ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકન 60 વર્ષના હતા જ્યારે તેઓ યુવાન જ્યોર્જ ડાયરને મળ્યા હતા, સંબંધ, જોકે રોમેન્ટિક હોવા છતાં, હંમેશા પિતા-પુત્રની શૈલી વધુ હતી, કારણ કે ડાયરને સતત ધ્યાન અને ખાતરીની જરૂર હતી.

XNUMXમી સદીના મધ્યભાગના પિકાસોના ચિત્રોથી પ્રેરિત, આઇરિશ ચિત્રકાર આશ્ચર્યજનક રીતે આ માનવીના આંતરિક સંઘર્ષને કેપ્ચર કરવા માટે વ્યવસ્થા કરે છે, જે ઘણા વર્ષોથી તેનો લાગણીશીલ ભાગીદાર હતો. આ કાર્યમાં જ્યોર્જ ડાયરને સ્વીવેલ ખુરશીમાં બેઠેલા દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે બદલામાં ખૂબ જ વિશિષ્ટ રીતે ફર્નિચરના ટુકડા પર અરીસાનો સામનો કરે છે.

અરીસામાં પ્રતિબિંબિત તેના વિકૃત શરીર અને ચહેરા સાથેની છબીને પ્રકાશની જગ્યા દ્વારા બે ભાગોમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે, પરંતુ તે હજી પણ સમાન વિકૃતિઓનો ભોગ બનતું નથી, કારણ કે પ્રતિબિંબના બંને ટુકડાઓ એકસાથે માણસનું એકદમ વાસ્તવિક પોટ્રેટ પ્રદાન કરશે. લગભગ 200 સેમી × 150 સેન્ટિમીટરના કેનવાસ પર આ તેલ, જેનું મૂળ શીર્ષક છે અરીસામાં જ્યોર્જ ડાયરનું પોટ્રેટ તેઓ હાલમાં ખાનગી સંગ્રહના છે.

બોલતા જ્યોર્જ ડાયરનું પોટ્રેટ (1968)

જ્યોર્જ ડાયર ટોકિંગના પોટ્રેટમાં અન્ય કૃતિઓની સરખામણીમાં રંગોને વશ કર્યા છે, જોકે લાલ અને લીલી હાઈલાઈટ્સ આંતરિક સંઘર્ષનો સંકેત આપે છે, જે કદાચ જ્યોર્જ ડાયરના આજીવન ડ્રગ્સ અને આલ્કોહોલના વ્યસનને પ્રતિબિંબિત કરે છે. રંગોમાં ઉમેરવામાં આવે છે, પેઇન્ટેડ આકૃતિ મધ્ય પાતાળ તરફ જોતી કદાચ તે યાતનાની શ્રેષ્ઠ અભિવ્યક્તિ છે.

વર્કમાં જ્યોર્જ ડાયર એક સ્વીવેલ સ્ટૂલ પર બેઠેલા હોય છે, જે એક રંગીન રૂમમાં ઓફિસની જેમ જ, શરીર અને વળાંકવાળા ચહેરાને પ્રદર્શિત કરે છે, જેમ કે એક પ્રકારનો ખંડિતવાદી. નીચલા અંગો ચુસ્તપણે ઓળંગી ગયા છે અને માથું એક ફ્રેમમાં દેખાય છે. આ માનવ આકૃતિ એકાંત લટકતા લાઇટબલ્બ હેઠળ છે અને તેના પગ પર દેખીતી રીતે કાઢી નાખવામાં આવેલા પાંદડા તેની આસપાસ પથરાયેલા છે. આકૃતિનું મુખ્ય ભાગ અગ્રભૂમિ અને પૃષ્ઠભૂમિમાં સ્થિત છે,

ટુ ફિગર (1953)

તેના સમલૈંગિક અર્થોને લીધે, ટુ ફિગર્સના ઉદ્ઘાટન પ્રદર્શને ખૂબ જ હલચલ મચાવી હતી. એનાટોમિકલ ડ્રોઇંગ્સ અને એડવેર્ડ મુયબ્રિજની મૂવમેન્ટ ફોટોગ્રાફીથી પ્રેરિત, પેઇન્ટિંગ એ પ્રેમની શારીરિક ક્રિયાની રજૂઆત દ્વારા, ક્રિયામાં શરીરની શોધ છે. બેડ પર બે એકબીજા સાથે જોડાયેલા આકૃતિઓ ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકન દ્વારા બનાવેલ સ્ટ્રાઇટેડ લાઇન "પડદા" દ્વારા આવરી લેવામાં આવે છે, જે દૃશ્યને કંઈક અંશે અવરોધે છે અને આકૃતિઓની હિલચાલને વધારે છે.

જો કે, પ્રેમની શારીરિક ક્રિયાને રજૂ કરતી હોવા છતાં, તે એક એવું કાર્ય છે જે તારીખની રાત્રિએ થઈ શકે તેવા રોમાંસને બરાબર ઉત્તેજિત કરતું નથી, કંઈક અંશે ઘેરા રંગો આપણને એક અશુભ ક્ષણ વિશે વિચારવા મજબૂર કરે છે.

ઘણા લોકો કામને કલાકારની માનવામાં આવતી મેસોચિસ્ટિક રુચિના અભિવ્યક્તિ તરીકે અર્થઘટન કરે છે, જે ક્રૂરતાને કારણે હોઈ શકે છે જેમાં તે મોટો થયો હતો. તેના આક્રમક સંબંધોમાં તેને જે દુરુપયોગનો પર્દાફાશ કરવામાં આવ્યો હતો તે દર્શાવવા માટે કેટલાક ચિત્રો માટે તે સામાન્ય હતું. કેનવાસ પરનું આ તેલ લંડનમાં ખાનગી સંગ્રહનો એક ભાગ છે.

હેડ સિરીઝ (1948 -1949)

વર્ષ 1948 અને 1949 ની વચ્ચે, ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકને સઘન અભ્યાસ કર્યો અને છ ચિત્રોનું એક જૂથ બનાવ્યું જે શ્રેણી તરીકે ઓળખાય છે. હેડ્સ (હેડ્સ), આમાંના કેટલાકને ખાસ કરીને કલાકારની સૌથી મહત્વપૂર્ણ અને દુર્લભ કૃતિઓમાં સ્થાન આપવું, તે શ્રેણી છે જેણે આવનારા દાયકાઓ સુધી તેમના ચિત્રના ઘણા સંશોધનોનો પાયો નાખ્યો.

તમામ કદમાં સરખા અને કૂલ ગ્રે અને વ્હાઈટની સમાન સંતુલિત કલર પેલેટ દર્શાવતા, આ કૃતિઓએ ખૂબ જ હલચલ મચાવી હતી, જ્યાં સુધી 1949માં બનાવવામાં આવેલ હેડ III, 10,442,500માં £2013માં હરાજીમાં વેચવામાં આવ્યું હતું, જે વર્તમાન વિશ્વ વિક્રમ છે. XNUMX ના દાયકાથી બેકોન વર્ક.

ફ્રાન્સિસ બેકન પેઇન્ટર

આ દાયકાના બીજા ભાગમાં હેનોવર ગેલેરીના માલિક એરિકા બ્રાઉસેન સાથે સફળ સહયોગ શરૂ કરીને કલાકારની આંતરરાષ્ટ્રીય માન્યતામાં એક મહત્વપૂર્ણ પરિવર્તન રજૂ કરે છે. લંડનની ગેલેરીના માલિકે 1948માં ન્યૂયોર્કના મ્યુઝિયમ ઑફ મોર્ડન આર્ટ માટે આલ્ફ્રેડ બારને કલાકારનું કામ દાનમાં આપ્યું હતું, જેને તેની વિશ્વ કારકિર્દીની ઉત્તમ શરૂઆત તરીકે લઈ શકાય છે.

એક વર્ષ પછી નવેમ્બર 1949માં હેનોવર ગેલેરી ખાતે પ્રથમ સોલો પ્રદર્શન યોજાયું હતું, જેમાં છ હેડની આ મહત્વપૂર્ણ શ્રેણી હતી. કલાકારને ખૂબ જ સારી સમીક્ષાઓ મળે છે, જેમણે તેમને યુરોપના સૌથી શક્તિશાળી કલાકારોમાંના એક માનવામાં આવે છે.

સ્ટડી ફોર ક્રાઉચિંગ ન્યુડ (1952)

ક્રોચિંગ ન્યુડ માટે અભ્યાસ તે કેનવાસ પર તેલ અને રેતીમાં બનાવેલ કામ છે, જે 198,1 x 137,2 સેન્ટિમીટર માપે છે અને હાલમાં તે ઇમાં સ્થિત છે.ડેટ્રોઇટ ઇન્સ્ટિટ્યુટ ઓફ આર્ટસ. 

બાર જેવી અસર કેદ કરાયેલા વિષયને જિજ્ઞાસુ દર્શકથી અલગ કરે છે, એક દ્રશ્ય જે કાલ્પનિક કાચની દિવાલોમાં પ્રદર્શિત થતું દેખાય છે જે ગૂંગળામણની આભા બનાવે છે, જે કદાચ ઘણા કલાકારની અસ્થમાની સ્થિતિ સાથે સંબંધિત છે.

બેકોનની છબીઓને પ્રેરણા આપનારા સ્ત્રોતો આશ્ચર્યજનક રીતે વૈવિધ્યસભર છે, જેમાં આઈસેન્સ્ટાઈનની ફિલ્મના ચિત્રો, વેલાઝક્વેઝના કોર્ટના દ્રશ્યો અને જોયસના અસ્પષ્ટ લખાણો તેમજ તબીબી પાઠ્યપુસ્તકોનો સમાવેશ થાય છે.

પરંતુ 1952 ની વસંતઋતુમાં ઉત્પાદિત સ્ટડી ફોર ક્રોચિંગ ન્યુડ માટે, તેણે બ્રિટીશ ફોટોગ્રાફર અને સંશોધક, એડવેર્ડ મુયબ્રિજના ટેબ્લોઇડ્સ અને મોશન ફોટોગ્રાફીના પ્રયોગોમાંથી કેટલાક વિચારો લીધા હશે. આ બ્રિટનના ધ મેન જમ્પિંગ અપમાંથી કોઈ વસ્તુ પર રહેલ આકૃતિ દર્શાવતી કૃતિ આવી શકે છે.

આ પેઈન્ટિંગ સૌપ્રથમ ૧૯૪૭માં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું વાસ્તવિકતાવાદી પેઇન્ટિંગમાં તાજેતરના વલણો, જેનું આયોજન રોબર્ટ મેલવિલે અને ડેવિડ સિલ્વેસ્ટર દ્વારા 1952માં ઈન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, લંડન ખાતે કરવામાં આવ્યું હતું.

ફ્રાન્સિસ બેકન પેઇન્ટર

થ્રી ફિગર્સ ઇન અ રૂમ (1964)

તે લગભગ 198 × 147 સેન્ટિમીટરની ત્રણ ઓઇલ-પેઇન્ટેડ પેનલ્સથી બનેલું કામ છે, જે તેના પ્રખ્યાત ટ્રિપ્ટાઇકમાંથી એક બનાવે છે. આ કાર્યમાં, તેણી તેના પ્રેમી જ્યોર્જ ડાયરને પ્રથમ વખત મોડેલ તરીકે બતાવે છે, પરંતુ તે છેલ્લું નહીં હોય. ડાયર જેને ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ બેકન 1963 માં મળ્યા હતા તે તેમના ઘણા ચિત્રોનો વિષય હતો.

En એક રૂમમાં ત્રણ આકૃતિઓ વિવિધ ખૂણાઓથી વિષય બતાવવામાં તેની સતત રુચિ ફરીથી પ્રદર્શિત કરે છે, કારણ કે જ્યારે તે ત્રણ અલગ કેનવાસમાં બનાવવામાં આવે છે, ત્યારે પણ દરેક પેઇન્ટિંગનું કદ સમાન હોય છે, જે લંબગોળ ભૂરા ફ્લોરને હાઇલાઇટ કરે છે, દિવાલો પીળા સ્વરમાં હોય છે અને એક મોડેલની હાજરી હોય છે. દરેક પેનલમાં કુટિલ સ્થિતિ સાથે પુનરાવર્તિત થાય છે.

આ કાર્ય વિવિધ સ્ત્રોતો દ્વારા પ્રેરિત હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેમાં એડગર દેગાસ દ્વારા દોરવામાં આવે છે સ્નાન કર્યા પછી સુકાઈ રહેલી સ્ત્રી (સ્નાન કર્યા પછી, સ્ત્રી પોતાની જાતને સૂકવી રહી છે), માં બેલ્વેડેરે ટોર્સો. મેડિસી ચેપલમાં મિકેલેન્ગીલોના શિલ્પો અને કાચબા સાથે સ્નાન કરે છે હેનરી મેટિસ દ્વારા.

થ્રી ફિગર્સ ઇન અ રૂમ, 1976 ના દાયકાના અંતમાં ફ્રેન્ચ સરકાર દ્વારા ખરીદવામાં આવી હતી અને તે XNUMX થી સેન્ટર જ્યોર્જ પોમ્પીડો કલેક્શનનો ભાગ છે.

જો આ લેખ તમારા માટે રુચિ ધરાવતો હતો, તો અમે તમને અન્ય લિંક્સની સલાહ લેવા માટે આમંત્રિત કરીએ છીએ જે ખૂબ ઉપયોગી હોઈ શકે છે: 


ટિપ્પણી કરવા માટે સૌ પ્રથમ બનો

તમારી ટિપ્પણી મૂકો

તમારું ઇમેઇલ સરનામું પ્રકાશિત કરવામાં આવશે નહીં. આવશ્યક ક્ષેત્રો સાથે ચિહ્નિત થયેલ છે *

*

*

  1. ડેટા માટે જવાબદાર: ualક્યુલિડેડ બ્લોગ
  2. ડેટાનો હેતુ: નિયંત્રણ સ્પામ, ટિપ્પણી સંચાલન.
  3. કાયદો: તમારી સંમતિ
  4. ડેટાની વાતચીત: કાયદાકીય જવાબદારી સિવાય ડેટા તૃતીય પક્ષને આપવામાં આવશે નહીં.
  5. ડેટા સ્ટોરેજ: cસેન્ટસ નેટવર્ક્સ (ઇયુ) દ્વારા હોસ્ટ કરેલો ડેટાબેઝ
  6. અધિકાર: કોઈપણ સમયે તમે તમારી માહિતીને મર્યાદિત, પુન recoverપ્રાપ્ત અને કા deleteી શકો છો.