ચિત્રકાર પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સની જીવનચરિત્ર

તેમના સમકાલીન લોકો તેમને કલાકારોના રાજા અને રાજાઓના કલાકાર તરીકે ઓળખાવતા હતા. પ્રતિભાની શક્તિ અને તેની વૈવિધ્યતા, જ્ઞાનની ઊંડાઈ અને મહત્વપૂર્ણ ઊર્જા માટે, પીટર પોલ રુબેન્સ તે XNUMXમી સદીની યુરોપિયન સંસ્કૃતિની સૌથી તેજસ્વી વ્યક્તિઓમાંની એક છે.

પીટર પોલ રુબેન્સ

પીટર પોલ રુબેન્સ

પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સની આજીવન ખ્યાતિ એટલી મહાન હતી કે, તેમના નામની ચમક સાથે, આર્કડ્યુક આલ્બર્ટો અને તેની પત્ની ઇસાબેલનું શાસન એક મહાન સમય જેવું લાગવા લાગ્યું. ત્યારથી, રુબેન્સ પેઇન્ટિંગની જાદુઈ દુનિયામાં સૌથી માનનીય સ્થાનોમાંથી એક ધરાવે છે. પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ 1577 થી 1640 સુધી જીવ્યા, જે સમયગાળો ઇતિહાસકારો માટે સામાન્ય રીતે કાઉન્ટર-રિફોર્મેશન તરીકે ઓળખાય છે, કારણ કે તે કેથોલિક ચર્ચના પુનરુત્થાન દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જેણે પ્રોટેસ્ટન્ટ સુધારણાની અસરોને દબાવવાના પ્રયાસો કર્યા હતા.

તે ભયંકર લડાઈનો સમય હતો, જે દરમિયાન માનવ ભાવના અને બુદ્ધિએ ઘણી પ્રગતિ કરી હતી, પરંતુ તે તેની અપ્રતિમ લોભ, અસહિષ્ણુતા અને ક્રૂરતા માટે પણ જાણીતું છે. રુબેન્સ જે વર્ષોમાં જીવ્યા તે વર્ષો દરમિયાન, ગેલિલિયો ગેલિલી, જોહાન્સ કેપ્લર અને વિલિયમ હાર્વે જેવા વૈજ્ઞાનિકોએ તેમના કાર્યોથી વિશ્વ અને બ્રહ્માંડ વિશેના માણસના વિચારને બદલી નાખ્યો, અને ગણિતશાસ્ત્રી અને ફિલસૂફ રેને ડેસકાર્ટેસ માનવ મનની શક્તિ પર આધાર રાખ્યો, જેની તેના વિચારો પર ઊંડી અસર પડી.

પરંતુ આ સદીની એક કાળી બાજુ પણ હતી. આંધળી કટ્ટરતા અને અંધશ્રદ્ધા સાથે ગીચતાથી મિશ્રિત ધાર્મિક ઉત્સાહની આશ્ચર્યજનક હદ "ચૂડેલ શિકાર" એ XNUMXમી અને XNUMXમી સદીને વાસ્તવિક દુઃસ્વપ્નમાં ફેરવી દીધી: સમગ્ર યુરોપમાં, હજારો લોકો, પુરુષો અને સ્ત્રીઓ, દાવ પર તેમના જીવનનો અંત આવ્યો. એ હકીકતની સજા તરીકે કે તેઓએ માનવતા અને પ્રકૃતિ વિરુદ્ધ કથિત રીતે ગુના કર્યા હતા.

મધ્ય યુગથી પુનઃજીવિત થયેલી ઇન્ક્વિઝિશન, રોમન ચર્ચના દુશ્મનોને ખંતપૂર્વક શોધતી હતી, જે અનિવાર્યપણે સામૂહિક હત્યા અને પાખંડના શંકાસ્પદ લોકોની યાતના તરફ દોરી જાય છે. એક પછી એક ધાર્મિક યુદ્ધોએ યુરોપમાં સ્થાપિત શાંતિને નબળી પાડી. બધામાં સૌથી વધુ વિનાશક, ત્રીસ વર્ષીય, રુબેન્સે તેની સૌથી મોટી સર્જનાત્મક સફળતા હાંસલ કરી તે વર્ષોમાં જર્મનીને ત્રાસ આપ્યો.

પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સનું વતન, નેધરલેન્ડ, સ્પેનથી સ્વતંત્રતા માટેના કઠોર સંઘર્ષ દ્વારા તેમના જીવનભર વિખેરાઈ ગયું હતું. તે તેના જન્મના દસ વર્ષ પહેલા શરૂ થયું હતું અને તેના મૃત્યુના આઠ વર્ષ પછી સમાપ્ત થયું હતું. તે કલ્પના કરવી મુશ્કેલ છે કે રુબેન્સ આવા અંધકારમય યુગમાં તેના ચમકદાર, ગે ચિત્રો રંગી શકે છે, જ્યારે હિંસા અને વિનાશ સર્વત્ર વિજય મેળવે છે.

પીટર પોલ રુબેન્સ

મૂળ, બાળપણ અને યુવાની

જૂન 28, 1577 મારિયા પેપલિંક્સ છઠ્ઠા બાળકના બોજમાંથી મુક્ત થઈ. તેનું નામ પીટર પોલ છે. તે સમયે, જાન અને મારિયા રુબેન્સ વેસ્ટફેલિયાના જર્મન પ્રાંતના સીજેનમાં રહેતા હતા. તેના જન્મના નવ વર્ષ પહેલાં, જાન અને મારિયા ધાર્મિક અત્યાચારના ડરથી તેમના વતન એન્ટવર્પથી ભાગી ગયા હતા. ચિત્રકારના પિતાએ રોમ અને અન્ય ઇટાલિયન શહેરોમાં કાયદાનો અભ્યાસ કર્યો. તેમના વતન પરત ફર્યા પછી, તેમને સિટી કાઉન્સિલમેન તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા. ઘણા વર્ષો સુધી તેમણે આ મહત્વપૂર્ણ કાર્યો કર્યા.

જાન હંમેશા રોમન કેથોલિક ચર્ચનો અનુયાયી રહ્યો હોવા છતાં, તે પછીથી જ્હોન કેલ્વિન (1509-1564) ના પ્રોટેસ્ટન્ટ ઉપદેશો પ્રત્યે સહાનુભૂતિ ધરાવતો હતો, જે સ્પેનિશ કેથોલિક રાજા દ્વારા નિયંત્રિત દેશમાં ખતરનાક પાખંડ માનવામાં આવતો હતો. જાન રુબેન્સ અને તેનો પરિવાર ફ્લેન્ડર્સથી કોલોન શહેરમાં, વિલિયમ ઓફ ઓરેન્જના દરબારમાં ભાગી ગયો, જેનું હુલામણું નામ છે. ત્યાં તે વિલ્હેમની પત્ની, એન ઓફ સેક્સોની અને બાદમાં તેના પ્રેમીનો ચાર્જ ડી અફેર બન્યો.

કોર્ટને ટૂંક સમયમાં જ તેમના પ્રેમ વિશે જાણવા મળ્યું. જાન રુબેન્સના કાયદા અનુસાર, ફાંસીની રાહ જોવાઈ રહી હતી. પરંતુ મારિયાએ તેની મુક્તિ માટે અથાક લડત આપી. તેણીએ તેને જામીન પર છોડાવવા માટે પૈસા ચૂકવ્યા અને બે પ્રસંગોએ રાજકુમાર સાથે પ્રેક્ષકોની પણ માંગ કરી, જેમની સમક્ષ તેણીએ તેના પતિનો બચાવ કર્યો. તેણે જેલમાં લખેલા પત્રો સ્ત્રી ભક્તિના ખાતરીપૂર્વકના પુરાવા છે. તેમાં, તેણી તેના પતિને હિંમત ન હારવા વિનંતી કરે છે અને તેને ખાતરી આપે છે કે તેણીએ તેને લાંબા સમય પહેલા માફ કરી દીધો છે.

અરજી કર્યાના બે વર્ષ પછી, મારિયા પોતાનો માર્ગ મેળવવામાં સફળ રહી, 1573માં જાન્યુ.માં જેલમાંથી જામીન પર મુક્ત થઈ અને દંપતીને નાના શહેર સિજેનમાં રહેવાની પરવાનગી મળી. 1579 માં જાન્યુને કોલોન પાછા ફરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી અને અંતે, 1583 માં, તેણે અંતિમ અને સંપૂર્ણ માફી પ્રાપ્ત કરી. દેશનિકાલ અને તેના પિતાની વિકૃતિઓના તમામ અવ્યવસ્થિત ઉથલપાથલ હોવા છતાં, પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ જ્યાં ઉછર્યા હતા તે ઘરમાં હંમેશા પરોપકારી, શાંત વાતાવરણ અને સંપૂર્ણ પારિવારિક સંવાદિતા શાસન કરતી હતી.

તેના પછીના પત્રોમાં, તે કોલોનને તે શહેર તરીકે યાદ કરશે જ્યાં તેણે તેનું સુખી બાળપણ વિતાવ્યું હતું. રુબેન્સ તેના માતાપિતાના શ્રેષ્ઠ ગુણોને સમજવામાં સક્ષમ હતા. તેની માતા પાસેથી તેને તેનું દયાળુ અને સંતુલિત પાત્ર, પ્રેમ કરવાની અને વફાદાર રહેવાની ક્ષમતા, અને કદાચ, સમય અને પૈસા પ્રત્યે તેનું ઈર્ષાળુ વલણ વારસામાં મળ્યું. તેના પિતા તરફથી, તેનું ઝડપી અને સરળ વશીકરણ. જાન રુબેન્સે પોતે પોતાના પુત્રના શિક્ષણમાં સમર્પિત કર્યું અને વિજ્ઞાન અને સાહિત્ય પ્રત્યેના તેમના અતૂટ પ્રેમને આગળ વધાર્યો.

મારિયા હજી પણ તેના વતન એન્ટવર્પમાં થોડી મિલકત ધરાવે છે, તેથી તેણે ત્યાં પાછા ફરવાનું નક્કી કર્યું. કૅથલિક ધર્મમાં રૂપાંતરિત, તેણીને તેના બાળકો સાથે તેના વતન પરત ફરવાની પરવાનગી મળે છે. તેને આ કરવાથી કંઈપણ રોકી શક્યું નહીં, કારણ કે તેણે કેથોલિક ચર્ચ સાથે તેના સંબંધીઓનું સમાધાન કર્યું. તેણીએ તેના પતિની પ્રોટેસ્ટન્ટ ધાર્મિક માન્યતાઓને ક્યારેય શેર કરી ન હોય, તેમ છતાં તેમના બે પુત્રો, ફિલિપ અને પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સે લ્યુથરન સમારોહમાં બાપ્તિસ્મા લીધું હતું.

ઇટાલિયન રાજદ્વારી લોડોવિકો ગુઇકિયાર્ડિની એ એન્ટવર્પનું વર્ણન તેના પરાકાષ્ઠા દરમિયાન છોડી દીધું હતું. શહેરમાં પાંચ શાળાઓ હતી, ઘણા કલાકારો ત્યાં રહેતા હતા, અને ક્રિસ્ટોફર પ્લાન્ટિન દ્વારા 1555 માં સ્થાપવામાં આવેલી પ્રિન્ટિંગ પ્રેસ હતી. તે યુરોપમાં શ્રેષ્ઠ પૈકીનું એક હતું અને તેના ઉત્કૃષ્ટ ઉત્પાદનો અને પેડન્ટિક અને કડક વૈજ્ઞાનિક સમીક્ષા માટે જાણીતું હતું. પરંતુ 1566 માં દેશમાં સ્પેનિશ સૈનિકોના પ્રવેશ સાથે, હોલેન્ડ ઘણા વર્ષો સુધી યુદ્ધનું થિયેટર બની ગયું.

એક તરફ, સ્પેનિશ, બીજી તરફ, સંયુક્ત પ્રાંતો, જેઓ તેમની સ્વતંત્રતા માટે લડ્યા. ઘેરાબંધી, લડાઇઓ, લૂંટફાટ, અકથ્ય કમનસીબી - આ ઉદાસી વર્ષોનું પરિણામ છે. 1576 માં, પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સના જન્મના એક વર્ષ પહેલાં, એન્ટવર્પ બળવાખોર સ્પેનિશ ગેરીસનનો ભોગ બન્યો. આખો પડોશી સળગાવી દેવામાં આવ્યો, હજારો લોકો મૃત્યુ પામ્યા. આ અત્યાચારોએ "સ્પેનિશ ફ્યુરી" નું અશુભ નામ મેળવ્યું છે. એન્ટવર્પને અન્ય ડચ શહેરો કરતાં સ્પેનિશ જુવાળ અને તેની સામે ઊભા થયેલા બળવો બંનેથી વધુ નુકસાન થયું હતું.

1587 માં જ્યારે મારિયા રુબેન્સ તેના બાળકો સાથે ઘરે પરત ફર્યા, ત્યારે ઉત્તરમાં સ્વતંત્ર પ્રાંતો વચ્ચેના વિભાજનના આધારે નીચા દેશોમાં પરિસ્થિતિ સ્થિર થઈ. પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ એન્ટવર્પમાં પ્રથમ વખત આવ્યા તે સમયે, શહેરની હાલત દયનીય હતી. તેની વસ્તી ઘટીને 45.000 થઈ ગઈ છે, જે વીસ વર્ષ પહેલાં હતી તેના કરતાં અડધી છે.

શહેરનું પુનરુત્થાન ધીમે ધીમે શરૂ થયું. સ્પેનિશ સરકારે એન્ટવર્પને તેની સેનાની તમામ જરૂરિયાતો પૂરી પાડવા માટે નાણાકીય કેન્દ્ર અને સહાયક પોસ્ટમાં ફેરવી દીધું. શહેરનું સાંસ્કૃતિક અને આધ્યાત્મિક જીવન પણ પુનર્જીવિત થયું હતું. પ્લાન્ટિનનું પ્રિન્ટિંગ પ્રેસ આખરે ઘણા વર્ષોના ઘટાડામાંથી પુનઃપ્રાપ્ત થઈ રહ્યું હતું, અને એન્ટવર્પના કલાકારોએ તેમના સ્ટુડિયોમાં ફરીથી ચર્ચ અને ધાર્મિક સંસ્થાઓ પાસેથી કટ્ટરતા અને યુદ્ધના વર્ષો દરમિયાન બરબાદ થઈ ગયેલી તમામ વસ્તુઓને બદલવા માટે ઓર્ડર લેવાનું શરૂ કર્યું.

પીટર પોલ રુબેન્સ

આમ, પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સે તેની યુવાની એક શહેરમાં વિતાવી જે ધીમે ધીમે તેના પાછલા જીવનમાં પાછું ફર્યું. શરૂઆતમાં, તેણે રોમ્બુથ વર્ડોન્કની શાળામાં અભ્યાસ કર્યો, જે કેટલીક ગંભીર પ્રતિષ્ઠા ધરાવતા વૈજ્ઞાનિક હતા, જેમણે તેના પિતા જાન રુબેન્સના પગલે છોકરાના મન અને સ્વાદને ઘડવાનું ચાલુ રાખ્યું. ત્યાં, પેડ્રો પાબ્લો એક અપંગ છોકરાને મળ્યો, જે તેના કરતા ઘણા વર્ષો મોટો હતો, અને આ પરિચય એક મજબૂત આજીવન મિત્રતા બનવાનું નક્કી હતું. મોરેટસ પ્લાન્ટિનનો પૌત્ર હતો, અને સમય જતાં તે તેના દાદાના પ્રિન્ટિંગ હાઉસનો વડા બન્યો.

રસ્તો શોધી રહ્યા છીએ

તેની માતાએ તેને થોડા સમય માટે કાઉન્ટ ફિલિપ ડી લેલેનની વિધવા, માર્ગુરેટ ડી લિનના પૃષ્ઠ તરીકે મૂક્યો. આ રીતે સામાન્ય રીતે થોડા સંસાધનો સાથે સારા પરિવારના યુવાનનો માર્ગ શરૂ થયો, આખરે સમાજમાં યોગ્ય સ્થાન મેળવવા માટે. સારી રીતભાત સાથેનું નમ્ર પૃષ્ઠ પ્રમોશન અને વય સાથે, કોઈપણ ઉમરાવો સાથે મહત્વપૂર્ણ અને જવાબદાર પદ અને પરિણામે, રાજ્યની સરકારમાં ચોક્કસ ભૂમિકા પર વિશ્વાસ કરી શકે છે. આ એક કરતાં વધુ પ્રખ્યાત રાજકીય કારકિર્દીની શરૂઆત હતી.

પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સે કાઉન્ટેસ લાલેનના ઘરે ઉત્કૃષ્ટ અદાલતી રીતભાત શીખી હતી, પરંતુ તેમ છતાં તે એક કલાકાર બનવા માંગતો હતો અને થોડા મહિનાઓ પછી તેણે તેની માતાને તેને કાઉન્ટેસની સેવામાંથી દૂર કરવા અને કલાકારના એપ્રેન્ટિસ તરીકે સોંપવા માટે સમજાવ્યા. તેઓ એવા માસ્ટરની શોધ કરે છે જે તેને તેની વર્કશોપમાં લઈ જવાનું સ્વીકારે. આ ટોબિઆસ વર્હાર્ટ છે. પેડ્રો પાબ્લો તેના ઘરમાં જાય છે. રુબેન્સના પ્રથમ શિક્ષક અવિશ્વસનીય લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકાર હતા: તેમણે નાના કદના લેન્ડસ્કેપ્સ પેઇન્ટ કર્યા, જેની હંમેશા માંગ હતી, પરંતુ પેડ્રો પાબ્લો તેમની પાસેથી ઘણું શીખી શક્યા નહીં.

ખૂબ જ ટૂંક સમયમાં તે વધુ સર્વતોમુખી કલાકાર એડમ વાન નૂર્ટના સ્ટુડિયોમાં ગયો, જેની સાથે તેણે લગભગ ચાર વર્ષ સુધી અભ્યાસ કર્યો. ઓગણીસ વર્ષની ઉંમરે, પેડ્રો પાબ્લો ફરીથી શિક્ષકો બદલી નાખે છે અને એન્ટવર્પના સૌથી નોંધપાત્ર કલાકારોમાંના એક ઓટ્ટો વાન વીનનો વિદ્યાર્થી બને છે. તે ઉત્કૃષ્ટ સ્વાદ ધરાવતો વિદ્વાન માણસ હતો, "રોમેન્ટિક" કલાકારોના ચુનંદા જૂથમાંનો એક જેણે એક સમયે ઇટાલીમાં અભ્યાસ કર્યો હતો, જેમની કૃતિઓ પુનરુજ્જીવનની માનવતાવાદી ભાવનાથી પ્રભાવિત હતી. ઓટ્ટો વાન વીનનું કાર્ય વિચારશીલ, અર્થપૂર્ણ હતું, પરંતુ લગભગ જીવનથી વંચિત હતું.

જો કે, આ કલાકારનો રુબેન્સના સૌંદર્યલક્ષી શિક્ષણ પર ઘણો પ્રભાવ હતો, જેણે તેમના વિદ્યાર્થીમાં રચનાનો સંપૂર્ણ અભ્યાસ સ્થાપિત કર્યો, તેમના સામાન્ય વ્યવસાયના બૌદ્ધિક પાસાઓમાં તેમની રુચિને ઉત્તેજીત કરી. ઓટ્ટો વાન વીન ખાસ કરીને પ્રતીકોના તેમના જ્ઞાન માટે પ્રખ્યાત હતા - આવી કલાત્મક છબીઓ જેની મદદથી અમૂર્ત વિચારોને દૃષ્ટિની રીતે વ્યક્ત કરવાનું શક્ય હતું. તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન સંચિત પ્રતીકોના વિશાળ જ્ઞાને રુબેન્સને બળતણ તરીકે સેવા આપી હતી જે તેમની કલ્પનાને બળ આપી શકે છે.

પીટર પોલ રુબેન્સ

દ્રશ્ય છબીઓના સંગ્રહમાં તેના વિચારો (અથવા તેના આશ્રયદાતાના) અભિવ્યક્ત કરવા માટે તેને કોઈ ખર્ચ થયો નથી. આ જ્ઞાનનો પાયો એક શિક્ષકની વર્કશોપમાં નાખવામાં આવ્યો હતો જેની તેઓ હંમેશા પ્રશંસા કરતા હતા. ઓટ્ટો વાન વીન તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન રુબેન્સના સમર્પિત મિત્ર રહ્યા.

જ્યારે પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ એકવીસ વર્ષનો થાય છે, ત્યારે તેને સેન્ટ લ્યુક ગિલ્ડ, એન્ટવર્પ એસોસિએશન ઑફ આર્ટિસ્ટ્સ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સમેનમાં માસ્ટર તરીકે સ્વીકારવામાં આવે છે, જેના વડીલ તેના ભૂતપૂર્વ માસ્ટર, એડમ વાન નૂર્ટ છે. જો કે તેની પાસે હજુ સુધી પોતાનો સ્ટુડિયો ન હતો અને તેણે ઓટ્ટો વાન વીન સાથે પૂરા બે વર્ષ કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, પરંતુ હવે તેને વિદ્યાર્થીઓ લેવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જે તેણે કર્યું, એન્ટવર્પ સિલ્વરસ્મિથના પુત્ર ડીઓડાટસ ડેલ મોન્ટેને તેના વિદ્યાર્થી તરીકે લીધા. .

આ સમયે રુબેન્સના કામ વિશે થોડું જાણીતું છે. તેણે દેખીતી રીતે જ એક મહાન પ્રતિષ્ઠાનો આનંદ માણ્યો, અન્યથા તેની પાસે કોઈ વિદ્યાર્થીઓ ન હોત. આ સમયે, તેની માતાએ તેના ઘણા પેઇન્ટિંગ્સ પહેલેથી જ રાખ્યા હતા, કારણ કે તેણીએ તેની ઇચ્છામાં તેના વિશે ગર્વથી કહ્યું હતું. પરંતુ આટલા વર્ષોમાં તેમના દ્વારા ફક્ત એક જ કાર્ય પર હસ્તાક્ષર કરવામાં આવ્યા છે: એક યુવાન માણસનું સંપૂર્ણ પોટ્રેટ, જેનો ચહેરો, મજબૂત હાથથી દોરવામાં આવ્યો છે, તે જીવંત લાગે છે.

રુબેન્સના વેન વીન સાથેના રોકાણના છેલ્લા વર્ષમાં, સ્ટુડિયોને અવિશ્વસનીય કમિશન મળ્યું: નેધરલેન્ડના નવા શાસકો, આર્કડ્યુક આલ્બર્ટ અને આર્કડચેસ એલિઝાબેથના સ્વાગત માટે એન્ટવર્પ નિવાસસ્થાનની સજાવટ. બર્ગન્ડિયન ડ્યુક્સના સમયથી, નેધરલેન્ડ્સના તમામ મોટા શહેરોમાં, તેમના શાસકો માટે એક ભવ્ય સામાજિક સ્વાગતનું આયોજન કરવાનો રિવાજ વિકસિત થયો છે, જેને "આનંદપૂર્ણ પ્રવેશ" કહેવામાં આવે છે.

સાંસ્કૃતિક વિકાસના દૃષ્ટિકોણથી, આલ્બર્ટ અને એલિઝાબેથનું શાસન મહાન પુનરુજ્જીવન સાથે સંકળાયેલું હતું. આ 'સુવર્ણ યુગ' માં, અથવા ફ્લેમિશ કલાના 'ગોલ્ડન ટ્વીલાઇટ'માં, રુબેન્સ મુખ્ય ભૂમિકા ભજવવાનું નક્કી કર્યું હતું.

પીટર પોલ રુબેન્સ

દરમિયાન, બ્રસેલ્સ નજીકની ઓવેન યુનિવર્સિટીમાં, તેનો ભાઈ ફિલિપ મહાન માનવતાવાદી જસ્ટસ લિપ્સિયસનો પ્રિય બન્યો અને ધીમે ધીમે શાસ્ત્રીય વૈજ્ઞાનિક તરીકેની પ્રતિષ્ઠા મેળવી. પેડ્રો પાબ્લો કદાચ તેની સાથે સતત સંપર્કમાં રહેતો, હંમેશા સલાહ અને મદદની શોધમાં. તેણે લેટિન ભાષા પર વિશેષ ધ્યાન આપ્યું અને પ્રાચીનકાળની દુનિયામાં રસ ગુમાવ્યો નહીં. અનિવાર્યપણે, વધુ અને વધુ વખત તેણે તેની નજર રોમ તરફ ફેરવી, આ સુંદર શાશ્વત શહેર, જેણે ચુંબકની જેમ, બધા કલાકારો અને વૈજ્ઞાનિકોને આકર્ષિત કર્યા.

અનુભવ માટે ઇટાલી

તે સમયના ડચ કલાકારોને ખાતરી હતી કે કલાનો સાચો પ્રકાશ ઇટાલીમાંથી જ આવ્યો છે. ત્યાં જ કલાના સાચા રહસ્યો સમજી શકાય છે. તેઓ બધાએ આલ્પ્સની સફર કરવાનું પોતાનું કર્તવ્ય માન્યું. ઇટાલિયન સૌંદર્ય શાસ્ત્રના પ્રશંસકો વાન આઇક, વેન ડેર વેઇડન અથવા મેમલિંગના અપવાદ વિના જૂના ફ્લેમિશ માસ્ટર્સની પરંપરાઓથી અજાણ છે. ડચ કલાકારો આ સફર જીવનમાં એકવાર કરતા હતા, પરંતુ તેઓ ઘણીવાર ઇટાલીમાં ઘણા વર્ષો સુધી રોકાયા હતા, તેથી આ દેશમાં તેમના રોકાણે તેમને સમૃદ્ધ બનાવ્યા હતા.

મે 1600 માં, પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ, તે ત્રેવીસ વર્ષના હતા તે પહેલાં, ઇટાલી ગયા. તે યુવાન, દેખાવડો અને સુશિક્ષિત હતો. તે અંગ્રેજી, સ્પેનિશ, ફ્રેન્ચ, ઇટાલિયન અને લેટિન જાણતો હતો. સાન લુકાસ ગિલ્ડના એક કલાકારનો ડિપ્લોમા અને તેની માતાના પર્સે તેને તેના સ્ટારમાં વિશ્વાસ કરવામાં મદદ કરી. કદાચ, પેડ્રો પાબ્લો પાસે તેમની સાથે કેટલીક આવશ્યક ભલામણો હતી. તે જાણી શકાયું નથી કે તે કયા છે, પરંતુ તેની અસરકારક શક્તિ સ્પષ્ટ છે: 5 ઓક્ટોબર, 1600 ના રોજ, તે ફ્રાન્સના રાજા મેરી મેડિસીસના લગ્નમાં ફ્લોરેન્સમાં હાજર હતો, અને વર્ષના અંતે તેણે રાજ્યની સેવામાં પ્રવેશ કર્યો. મન્ટુઆ કોર્ટ.

રુબેન્સને ડ્યુકના સંગ્રહમાંથી ખજાનાની શોધ થઈ. ગોન્ઝાગા કુટુંબ સંગ્રહ ઇટાલીમાં સૌથી પ્રખ્યાત છે. બેલિની, ટિટિયન, પાલ્મા ધ એલ્ડર, ટિંટોરેટો, પાઓલો વેરોનેસ, મન્ટેગ્ના, લિયોનાર્ડો દા વિન્સી, એન્ડ્રીયા ડેલ સાર્ટો, રાફેલ, પોર્ડેનોન, કોરેજિયો, જિયુલિયો રોમાનો દ્વારા કૃતિઓ છે. રુબેન્સ ખંતપૂર્વક ટાઇટિયન, કોરેજિયો, વેરોનીઝની નકલ કરે છે. તે સમયના કલેક્ટર્સ માટે નકલોનું વિનિમય કરવાનો રિવાજ બની ગયો હતો: મૂળની ગેરહાજરીમાં, વ્યક્તિ ઓછામાં ઓછું તેના પ્રતિબિંબની પ્રશંસા કરી શકે છે.

ગોન્ઝાગા રુબેન્સના કામથી સંતુષ્ટ છે અને ટૂંક સમયમાં યુવાન માસ્ટરને મહાન કલાકારોના ચિત્રોની નકલો બનાવવા રોમ મોકલે છે. આર્ટ્સના આશ્રયદાતા કાર્ડિનલ મોન્ટાલેટોને લખેલા પત્રમાં, ડ્યુકે "મારા ચિત્રકાર પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ, ફ્લેમિશને" રક્ષણ આપવાનું કહ્યું છે. રોમમાં, પેડ્રો પાબ્લોએ મહાન માસ્ટર્સની રચનાઓથી પરિચિત થવાની તકનો આનંદ માણ્યો જેણે રોમને તીર્થસ્થાન બનાવ્યું: રાફેલ અને માઇકેલેન્ગીલો.

અન્ય કલાકારોની ઉત્કૃષ્ટ કૃતિઓ જોઈને અને તેમની નકલ કરીને પણ, તમે અદ્ભુત સપનાને વહાલી શકો છો, પરંતુ જો તમારે સફળ થવું હોય તો તમારે તમારી જાતને રંગવી પડશે. જો કે, કલાકારને ઓર્ડરની જરૂર છે. એક સુખદ સંયોગ દ્વારા, પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સને રોમમાં જેરૂસલેમના ચર્ચ ઓફ ધ હોલી ક્રોસના સાન્ટા એલેના ચેપલમાં ત્રણ વેદીની છબીઓ માટે ઓર્ડર મળ્યો.

આ કાર્ય આજ સુધી ટકી રહ્યું છે, જોકે, અલબત્ત, તે અયોગ્ય સમયથી ખૂબ જ જૂનું થઈ ગયું છે. પરંતુ તે હજી પણ તેની કલ્પનાની શક્તિ અને કલાકારે ઓર્ડર પૂર્ણ કરવા માટે લાગુ કરેલી તકનીક દર્શાવે છે. વેદીની મધ્યમાં, રુબેન્સે સેન્ટ હેલેનાને મૂક્યા, આ ખરેખર શાહી વ્યક્તિ સોનાના બ્રોકેડના ડ્રેસમાં. વેદીની જમણી બાજુએ, તે ખ્રિસ્તનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે કાંટાના તાજથી સજ્જ છે, અને ડાબી બાજુએ, ક્રોસનું ઉત્થાન. પ્રથમ વખત, તેણે હિંમતભેર તેના ઇટાલિયન અનુભવનો ઉપયોગ કર્યો.

તે સ્પષ્ટ છે કે તે હજી પણ શંકા કરે છે: મિકેલેન્ગીલોનું શક્તિશાળી ચિત્ર, ટિંટોરેટોનો નાટકીય રંગ. તદુપરાંત, તે હજી પણ ફ્લેન્ડર્સની યાદો દ્વારા બંધાયેલો છે. પરંતુ, આ હોવા છતાં, કાર્ય ધ્યાન આપવાનું પાત્ર છે. રુબેન્સ ઇટાલીમાં ફ્લેમિશ ચાહકોના સ્તરને વટાવી ગયા છે. ચર્ચ ઓફ હોલી ક્રોસ માટેનો ઓર્ડર પૂર્ણ કર્યા પછી, રુબેન્સ મન્ટુઆ પરત ફર્યા, જ્યાં માર્ચ 1603 માં ડ્યુકે તેને એક મહત્વપૂર્ણ અને જવાબદાર કાર્ય સોંપ્યું - સ્પેનિશ રાજાને વિવિધ ખર્ચાળ ભેટો ટ્રાન્સફર કરવા.

ભેટોમાં છ ઘોડાઓ, નવા અને રસપ્રદ ફટાકડા, કિંમતી વાસણોમાં અત્તર અને ધૂપ અને પેઇન્ટિંગ્સની વિવિધ નકલો સાથે સુંદર રીતે ઘડવામાં આવેલી ગાડીનો સમાવેશ થતો હતો, જો કે, રુબેન્સ દ્વારા નહીં, પરંતુ રોમના સૌથી પ્રખ્યાત માસ્ટર્સ દ્વારા. બાદમાંનો હેતુ રાજાના વડા પ્રધાન અને પ્રિય, ડ્યુક ઑફ લેર્મને ભેટ તરીકે હતો, જે લલિત કળાના આશ્રયદાતા સંત તરીકે ઊભો થયો હતો. રૂબન્સે વ્યક્તિગત રીતે ભેટો સાથે રાખવાની હતી અને રાજા અને તેના મંત્રીને તેમની સમયસર ડિલિવરી સુનિશ્ચિત કરવાની હતી.

સ્પેન પ્રવાસ

જોકે સ્પેનની સફર આસાન ન હતી. રસ્તો પર્વતોમાંથી પસાર થયો, વધુમાં, તેણે લાંબી દરિયાઈ સફર કરી, અને રુબેન્સ પાસે તેના માટે પૂરતું ભંડોળ ફાળવવામાં આવ્યું ન હતું. ફ્લોરેન્સમાં પૂરના કારણે તેના અભિયાનમાં ઘણા દિવસો સુધી વિલંબ થયો અને તેને જહાજ ભાડે લેવામાં ગંભીર મુશ્કેલીઓનો સામનો કરવો પડ્યો. થોડા અઠવાડિયા પછી, તે "તેજસ્વી અને સુંદર ઘોડાઓ" સહિત સંપૂર્ણ સલામતી સાથે તમામ ભેટો સાથે સ્પેનિશ શાહી દરબારમાં તેના સુરક્ષિત આગમનની જાણ કરવામાં સક્ષમ હતો.

પરંતુ જ્યારે સામાનના ચિત્રોની નકલો બનાવવામાં આવી ત્યારે બીજી કમનસીબી તેની રાહ જોતી હતી. “આજે અમે શોધી કાઢ્યું કે પેઇન્ટિંગ્સ એટલી બગડેલી છે કે હું નિરાશ થઈ ગયો. મારી પાસે ભાગ્યે જ તેમને પુનઃસ્થાપિત કરવાની શક્તિ છે. કેનવાસ લગભગ સંપૂર્ણપણે સડી ગયો છે (જોકે તમામ કેનવાસ ઝિંક બોક્સમાં હતા, બે વાર તેલયુક્ત કપડામાં લપેટીને લાકડાની છાતીમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા) સતત વરસાદને કારણે તેમની આવી દુઃખદ સ્થિતિ છે”.

સદનસીબે, શાહી દરબાર અરનજુએઝના કિલ્લામાં ખસેડવામાં આવ્યો. ત્યાંથી તે બર્ગોસ જશે. જુલાઇ સુધી રાજા વાલાડોલીડ પરત નહીં ફરે. આ બે મહિના માત્ર એક ગોડસેન્ડ છે. પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સે ફેચેટ્ટીના ક્ષતિગ્રસ્ત કેનવાસને સુધાર્યા અને અત્યંત બરબાદ થઈ ગયેલા કાર્યોને તેના પોતાના કામના બે કેનવાસ સાથે બદલ્યા. તેને પ્લોટ પસંદ કરવાની સ્વતંત્રતા આપવામાં આવી હોવાથી, તેણે વિપરીતતા માટે હેરાક્લિટસ અને ડેમોક્રિટસને ચિત્રિત કર્યા.

સ્પેનિશ દરબારમાં ડ્યુક ઑફ મન્ટુઆના પ્રતિનિધિ, આ ઘમંડી માણસ, જેણે તમામ ઔપચારિકતાઓને સખત રીતે અવલોકન કર્યું, તેણે વ્યક્તિગત રીતે રાજાને ભેટો ટ્રાન્સફર કરવાનું હાથ ધર્યું. જો કે, તેણે રુબેન્સને ડ્યુક ઓફ લેર્મે પેઇન્ટિંગ્સના ટ્રાન્સફર વખતે હાજર રહેવાની મંજૂરી આપી. ડ્યુકે તેમની સંતોષ સાથે તપાસ કરી, અસલની નકલો ભૂલાવી. રુબેન્સ તેને સમજાવવાનો પ્રયાસ કરવા માટે ખૂબ જ યુક્તિપૂર્ણ હતો. રુબેન્સના પોતાના ચિત્રોને વિશેષ પ્રશંસા મળી.

થોડા સમય પછી, તેને એક ઓર્ડર મળ્યો જેણે તેનો શ્વાસ લઈ લીધો: તેણે ઘોડા પર બેસીને ડ્યુકનું પોટ્રેટ દોરવાનું હતું. રૂબેન્સ, 26, ખરેખર આ નોકરીથી ચમક્યા. તેણે ઘોડા પર સવાર ડ્યુકનો સૌથી મુશ્કેલ દંભ પસંદ કરવાનું નક્કી કર્યું. આ પોટ્રેટ ખરેખર માત્ર પાત્રને જ નહીં, પરંતુ સમગ્ર સ્પેનિશ કોર્ટને ગમ્યું. થોડા વર્ષો પછી, તેની ખ્યાતિ મર્યાદાને વટાવી ગઈ, અને અન્ય કલાકારોએ ઉપરના સર્પાકાર (ક્રમશઃ વધારો) નો ઉપયોગ કરીને સમાન રચના અને તકનીકનો ઉપયોગ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો.

તેની મહાન સફળતાને લીધે, રુબેન્સે ડ્યુક ઓફ મન્ટુઆની સતત વિનંતીઓ ઓછી અને ઓછી સાંભળી, સુંદર મહિલાઓના ચિત્રો દોરવાનો ઇનકાર કર્યો. એક નમ્ર પત્રમાં, તેણે ફ્રાન્સમાં કોર્ટની સુંદરતાઓ રંગવા માટે મુસાફરી કરવાથી માફી માંગી હતી; પરંતુ તેમ છતાં, તેના શિક્ષકનું પાલન કરીને, કલાકારે સ્પેનમાં તેના રોકાણ દરમિયાન સુંદર સ્પેનિશ મહિલાઓના ઘણા ચિત્રો બનાવ્યા.

ઇટાલી પાછા ફરો

મન્ટુઆ પાછા ફરતી વખતે, રુબેન્સ જેનોઆમાં રોકાયા, એક શહેર તે ભવિષ્યમાં એક કરતા વધુ વખત મુલાકાત લેશે, અને જ્યાં તેણે અગ્રણી સ્થાનિક પેટ્રિશિયનોના ઘણા ચિત્રો દોર્યા. આ આદેશોને પરિપૂર્ણ કરીને, રુબેન્સે એક કલાકાર તરીકે તેમની બહુમુખી પ્રતિભા દર્શાવી જેઓ ધાર્મિકથી બિનસાંપ્રદાયિક પેઇન્ટિંગ, ચિત્રોથી પૌરાણિક વિષયો તરફ અસાધારણ સરળતા સાથે આગળ વધ્યા. સ્પેનથી પરત ફર્યાના એક વર્ષ પછી, રુબેન્સે જેનોઆમાં જેસુઈટ ચર્ચની ઉચ્ચ વેદી માટે બનાવાયેલ ધાર્મિક પેઇન્ટિંગ સાથે તેની પ્રથમ વાસ્તવિક સફળતા હાંસલ કરી.

રુબેન્સ, પછીના જીવનમાં, ઘણીવાર જેસુઈટ્સ માટે કામ કરતા હતા, કારણ કે તેઓ તેમના જબરજસ્ત, લડાયક વિશ્વાસ અને શિસ્તબદ્ધ ધાર્મિક ઉત્સાહથી આકર્ષાયા હતા. "સુન્નત" નામની તેમની વેદીની પેઇન્ટિંગમાં, રુબેન્સે ફરીથી અન્ય કલાકારો પાસેથી વારસામાં મળેલા વિવિધ વિચારોના સંયોજનનો આશરો લીધો. રચનામાં એક ઉત્તેજક ઉપરની આકાંક્ષા નોંધનીય છે, જેને તેણે કોરેગિયો પાસેથી પરમા કેથેડ્રલમાં તેના ચિત્રોમાં અપનાવી હતી.

તે જ માસ્ટર પાસેથી, તેણે બાળકને એવી રીતે રજૂ કરવાનો વિચાર ઉધાર લીધો કે તેનામાંથી પ્રકાશ નીકળે. રંગોની સમૃદ્ધિ અને લાઇનની જાડાઈ માટે તે ટાઇટિયનનું ઘણું ઋણી છે. અવર લેડીની ઉમદા આકૃતિ રોમન પ્રતિમાના આધારે બનાવવામાં આવી છે. પરંતુ તેઓ બધાએ ઉછીના લીધેલા અને વિચારો અપનાવ્યા જે રુબેન્સે તેમના પોતાના દ્રષ્ટિકોણના માળખામાં રજૂ કર્યા હતા. તેમની માતાની ભગવાન લાગણીઓના વાસ્તવિકતાને આદર્શ સ્વરૂપ સાથે જોડે છે જેના પર ચર્ચ આગ્રહ કરે છે.

તેણી શાસ્ત્રીય ગૌરવથી ભરેલી છે, પરંતુ, માનવીય દયાની અનુભૂતિ કરીને, તે દૂર થઈ જાય છે જેથી તે જોવા ન મળે કે ખ્રિસ્ત કેવી રીતે પીડાય છે. તેનો વિચિત્ર હાવભાવ દર્શકની નજરને ઉપર તરફ ખેંચે છે, જ્યાં અંધારી માનવ આકૃતિઓ નાના પ્રકાશ ઉત્સર્જિત બાળકની આજુબાજુ ઘેરાયેલી હોય છે, જ્યાં સ્વર્ગીય પ્રકાશ નીકળે છે અને જ્યાં ઘણા દૂતો ભેગા થાય છે. કેથોલિક ખ્રિસ્તી ધર્મના યુગની કળામાં આ મહત્તમ અભિવ્યક્તિ છે: માણસની દુનિયા અને સ્વર્ગીય વિશ્વ, દૃશ્યમાન અને અદ્રશ્ય બંને, દૈવી બલિદાન દ્વારા અસ્પષ્ટ રીતે જોડાયેલા છે.

રુબેન્સની સ્વ-શિક્ષણના હેતુ માટે ઇટાલીની મુસાફરી, જ્યારે ડ્યુકની સેવામાં, આઠ વર્ષ સુધી ચાલ્યો. જો કે તેના માર્ગોનું ચોક્કસ પુનઃઉત્પાદન કરી શકાતું નથી, તે કહેવું સલામત છે કે તેણે ફ્લોરેન્સ અને જેનોઆ, પીસા, પદુઆ અને વેરોના, ઔકા અને પરમા, વેનિસની વારંવાર મુલાકાત લીધી હતી, કદાચ ઉર્બિનો, પરંતુ ચોક્કસપણે મિલાન, જ્યાં તેણે પેઇન્ટિંગનું પેન્સિલ સ્કેચ બનાવ્યું હતું. ધ લાસ્ટ સપર" લિયોનાર્ડો દા વિન્સી દ્વારા. તે રોમમાં પણ બે વખત લાંબા સમય સુધી રહ્યો હતો. તે સમયના બહુ ઓછા કલાકારો રુબેન્સ કરતાં ઇટાલીને વધુ સારી રીતે જાણવાની બડાઈ કરી શકે છે.

આ સમયગાળાના તેમના પત્રો આબેહૂબ અને સાચા ઇટાલિયનમાં લખાયેલા છે, અને તેમણે તેમના બાકીના જીવન માટે હસ્તાક્ષર કર્યા તે રીતે તેમને "પીટ્રો પાઓલો" પર હસ્તાક્ષર કર્યા. ઇટાલીમાં વિતાવેલા વર્ષો માત્ર રોમન, મન્ટુઆન અને જેનોઇઝ ચર્ચો માટે વેદીના ચિત્રો પરના કામથી ભરેલા હતા, પણ પોટ્રેટ પર પણ ("માન્ટુઆના મિત્રો સાથે સ્વ-પોટ્રેટ", 1606, વોલરાફ રિચાર્ટઝ મ્યુઝિયમ, કોલોન; "માર્ક્વિસ બ્રિગિડા સ્પિનોલા ડોરિયા", 1606-07, નેશનલ ગેલેરી, વોશિંગ્ટન), પણ પ્રાચીન શિલ્પ, મિકેલેન્ગીલો, ટિટિઅન, ટિંટોરેટો, વેરોનીસ, કોરેજિયો અને કારાવેજિયોના કાર્યોનો અભ્યાસ પણ.

તેમના સમયના ઘણા યુવા કલાકારોની જેમ, રુબેન્સે તેમના પુરોગામી દ્વારા કરાયેલી શોધોને લાગુ કરવા માટે નવી પદ્ધતિઓ શોધવાનો પ્રયાસ કર્યો. પ્રથમ સ્થાને, તેણે દરેક વસ્તુની સૂક્ષ્મતાનો પણ અભ્યાસ કરવો પડ્યો જે તેનું કાર્ય ફોર્મ, રંગ અને ચિત્રાત્મક તકનીકના સંબંધમાં શીખવી શકે. અમુક હદ સુધી, તેમની ભાવિ મહાનતા પ્રાચીન અને આધુનિક એમ બંને પ્રકારના વિવિધ અને અનુપમ પ્રભાવોને સંયોજિત કરવાની તેમની અદ્ભુત ક્ષમતા દ્વારા સમજાવવામાં આવે છે અને તે સંશ્લેષણ પર તેમની પોતાની કલાત્મક દ્રષ્ટિનું નિર્માણ કરે છે.

તેમની અનુપમ પ્રતિભાનું રહસ્ય જીવનની ગતિશીલ અને વ્યાપક ભાવના અને સતત ચળવળ હતી. આ સમયે ઇટાલિયન કળાની દિશાને આકાર આપતા તમામ પ્રભાવોમાં, કદાચ સૌથી નોંધપાત્ર અને વિવાદાસ્પદ કારાવેગિયો (1573-1610) નું કાર્ય હતું, જે એક જટિલ, આવેગજન્ય, લગભગ બેકાબૂ યુવાન કલાકાર હતો, જે તેની ખ્યાતિની ટોચ પર હતો જ્યારે રુબેન્સ પ્રથમ રોમ પહોંચ્યા. મૂળ ઉત્તરી ઇટાલીનો રહેતો કારાવેજિયો રુબેન્સ કરતાં માત્ર ચાર વર્ષ મોટો હતો.

રુબેન્સ કારાવેગિયોના ચિત્રોથી વાકેફ હતા, પરંતુ આ કલાકારો ક્યારેય મળ્યા હોવાની શક્યતા નથી. જો કે, રુબેન્સ તેમના ચિત્રોથી પ્રભાવિત થયા હતા, અને તેમની ઘણી નકલો પણ બનાવી હતી. ઇટાલિયન સંશોધક પ્રકાશ અને પડછાયાના ઉપયોગમાં માસ્ટર હતો, તે આકૃતિઓને વધુ સારી રીતે પ્રકાશિત કરવા, રચનાને વધુ સ્પષ્ટ રીતે રજૂ કરવા, છબીની સપાટીને યોગ્ય રીતે વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે અહીં યોગ્ય સંતુલન કેવી રીતે શોધી શકાય તે જાણતો હતો.

પરંતુ સૌથી ઉપર કેરાવેગિયોના કાર્યમાં તે તેના વાસ્તવિકતાથી પ્રભાવિત થયો હતો, જે તેના સમયના કલાકારોએ પોતાને મંજૂરી આપવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો તેનાથી આગળ વધી ગયો હતો. કારાવેજિયોએ તેમના ધાર્મિક ચિત્રોમાં બાઈબલના પાત્રોને આદર્શ બનાવ્યા ન હતા, પરંતુ સામાન્ય લોકોને તેમની છબીમાં ચિત્રિત કર્યા હતા. આમ, તેમની પ્રખ્યાત પેઇન્ટિંગ "એલ એન્ટિએરો" માં, ત્રણ મારિયા અને નિકોડેમસના ચહેરાઓ રોજિંદા જીવનમાંથી સીધા લેવામાં આવ્યા છે.

પરંતુ કારાવાજિયોનો વાસ્તવિકતા, ચિત્રકારની કુશળતા, તેના કેનવાસ પર પ્રકાશ અને પડછાયાનું નાટક એટલું પ્રભાવશાળી હતું કે સમગ્ર યુરોપમાં 1560મી સદીના કલાકારોની કળા પર તેમનો ઘણો પ્રભાવ હતો. સૌથી ઉપર, રુબેન્સે અન્ય ઇટાલિયન કલાકારની તકનીકને ઓળખી, તે કારાવાગિયોની તકનીક કરતાં તેની ખૂબ નજીક હતી. આ કલાકાર બોલોગ્નીસ માસ્ટર એનિબેલ કેરાસી (1609-XNUMX) હોવાનું બહાર આવ્યું છે, જેમણે રોમમાં પેલાઝો ફાર્નીસ માટે તેના ભવ્ય સુશોભન પર કામ કર્યું હતું.

કેરાસીએ ઝડપથી ચાક સ્કેચ બનાવવાની પદ્ધતિની શોધ કરી, જે રુબેન્સે તરત જ તેમની પાસેથી અપનાવી. Carracci ની શૈલી Caravaggio કરતાં નોંધપાત્ર રીતે અલગ હતી. તેમણે શાસ્ત્રીય વિભાવનાઓનો ઉપદેશ આપ્યો અને તેમની રચના પરંપરાગત તત્વોના વિવિધ પ્રતિબિંબ સાથે શિલ્પની ભવ્યતા દ્વારા અલગ પડી. રુબેન્સે આવા સ્વ-અભિવ્યક્તિને તેના પોતાના સર્જનાત્મક અભિગમ સાથે સુસંગત માન્યું.

ખરેખર, ઇટાલીમાં રુબેન્સની શરૂઆતની કૃતિઓમાંથી બહુ ઓછી કૃતિઓ આજ સુધી ટકી રહી છે. પરંતુ તાજેતરમાં તેમની પેઇન્ટિંગ "ધ જજમેન્ટ ઑફ પેરિસ" મળી આવી હતી, જે તેમના જીવનના આ સમયગાળાની લાગે છે. પ્રાચીન શિલ્પ અને પુનરુજ્જીવન પેઇન્ટિંગના વૈભવથી નશામાં, યુવા કલાકારે આ પેઇન્ટિંગમાં તે કરવાનો પ્રયાસ કર્યો જે તેની શક્તિની બહાર હતું.

આ એક વિશાળ પેઇન્ટિંગ છે જે "સ્પર્ધા"માં તેમની સુંદરતા દર્શાવવા માટે ત્રણ નગ્ન દેવીઓને લાઇનમાં દર્શાવેલ છે. તેના આંકડાઓ દર્શકો પર સારી છાપ પાડે છે. રચના તદ્દન મૂળ છે, પરંતુ કંઈક અંશે બેડોળ છે. જોકે, લેન્ડસ્કેપમાં કાવ્યાત્મક તકેદારી છે, અને પેઇન્ટિંગની પોતાની ખામીઓ પણ છુપાયેલા મુદ્દાઓ તરફ નિર્દેશ કરે છે.

સંભવતઃ 1605 ની વસંતઋતુમાં, રુબેન્સને નેધરલેન્ડના તેમના વિદ્વાન ભાઈ ફિલિપ પાસેથી સાંભળ્યું, જેઓ કાયદામાં ડોક્ટરેટની પદવી મેળવવા રોમ આવ્યા હતા. ઇટાલી પરત ફરવાની તીવ્ર ઇચ્છાએ ફિલિપને યુનિવર્સિટી ઓફ લ્યુવેનમાં તેના પ્રખ્યાત શિક્ષક જસ્ટસ લિપ્સિયસની ખુરશીનો વારસો મેળવવાની તક નકારી કાઢી. રુબેન્સ તેમના ઉદાર આશ્રયદાતાને સમજાવવામાં સફળ થયા કે તેમને રોમમાં તેમના જ્ઞાનને બ્રશ કરવાની જરૂર છે, અને 1605 ના પાનખરમાં ભાઈઓએ સ્પેનિશ સ્ટેપ્સ નજીક વાયા ડેલા ક્રોસ પર બે નોકર સાથે એક ઘર ભાડે લીધું.

રુબેન્સનું રોમમાં બીજું રોકાણ તેના પહેલા કરતાં ઘણું લાંબુ હતું. તે લગભગ ત્રણ વર્ષ સુધી સંક્ષિપ્ત વિક્ષેપો સાથે ચાલ્યું, જેમાંથી મોટાભાગના પેઇન્ટિંગ અને પ્રાચીનકાળના અભ્યાસ માટે સમર્પિત હતા. ફિલિપની વ્યક્તિમાં, રુબેન્સને પ્રાચીન રોમના ઇતિહાસ પર સાચા નિષ્ણાત મળ્યા.

તેમની રુચિઓ પ્રાચીન રત્નોથી લઈને આધુનિક આર્કિટેક્ચર સુધી, કાગળ પર શાસ્ત્રીય પ્રતિમાઓની પરિશ્રમપૂર્વક નકલ કરવાથી લઈને રોજિંદા જીવનના દ્રશ્યોના ત્વરિત સ્કેચ, રોમન મહેલોના જટિલ આંતરિકથી લઈને રોમની આસપાસના પશુપાલન લેન્ડસ્કેપ અને પેલેટીનના રોમેન્ટિક અવશેષો સુધીની હતી. તેમણે એક ઉત્તમ વિઝ્યુઅલ મેમરી વિકસાવવામાં વ્યવસ્થાપિત કરી છે.

1606 ની પાનખરમાં, તેને રોમમાંથી એક સૌથી આકર્ષક ઓર્ડર મળ્યો: સાન્ટા મારિયાના ચર્ચની ઉચ્ચ વેદીની પેઇન્ટિંગ, જે હમણાં જ વૉલિસેલન ખાતે ઓરેટરિયનો માટે બનાવવામાં આવી હતી, અથવા, જેમ કે રોમનો હજી પણ તેને કહે છે, નવું ચર્ચ. કાર્ય સરળ ન હતું. વેદીની જગ્યા ઊંચી અને સાંકડી હતી, અને ઓરેટોરિયન પિતા પેઇન્ટિંગમાં ઓછામાં ઓછા છ સંતોનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માંગતા હતા.

પ્રાચીન રોમના જ્ઞાને આ ક્રમમાં રુબેન્સની રુચિને વેગ આપ્યો. માનવામાં આવતા સંતોમાં શહીદો હતા, જેમાં સેન્ટ ડોમિટિલા, એક ઉમદા મહિલા અને રોમન સમ્રાટની ભત્રીજીનો સમાવેશ થાય છે, જેમના પવિત્ર અવશેષો તાજેતરમાં રોમન કેટકોમ્બ્સના ખોદકામ દરમિયાન મળી આવ્યા હતા.

રુબેન્સે આ સંતોને ખૂબ કાળજીથી દોર્યા, જેમાં પોપ ગ્રેગરી ધ ગ્રેટને ભવ્ય ઝભ્ભોમાં દર્શાવવામાં આવ્યો, અને સંત ડોમિટીલાને સંપૂર્ણ રીતે શાહી પોઝ આપ્યો, જેમાં તેણીને સોનેરી વાળ સાથે, ચમકદાર સાટીનના ડ્રેસમાં, મોતીથી શણગારવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે વેદી મૂકવામાં આવી ત્યારે તે કેટલો અસ્વસ્થ હતો. પ્રતિબિંબિત પ્રકાશના ઝગઝગાટથી છબી લગભગ અદ્રશ્ય થઈ ગઈ. ત્યારપછી તેણે પ્રકાશનું પ્રતિબિંબ ઓછું કરવા માટે બ્લેકબોર્ડ પર નવી વેદીની રચના કરી,

1608 ના પાનખરમાં, રુબેન્સને એન્ટવર્પથી સમાચાર મળ્યા કે તેની માતા ગંભીર રીતે બીમાર છે. મન્ટુઆના ડ્યુકને જાણ કર્યા વિના, નવા ચર્ચમાં તેની વેદી ખોલવાની રાહ જોયા વિના, તે ઘરની લાંબી મુસાફરી પર નીકળ્યો. તે સાચું છે કે તેણે લાંબા સમય સુધી રહેવાની અપેક્ષા નહોતી કરી, પરંતુ તેણે ડ્યુકના સેક્રેટરીને ચેતવણી આપી ન હતી કે તે શક્ય તેટલી વહેલી તકે પાછા ફરવાનો પ્રયાસ કરશે. જો કે, જ્યારે 28 ઓક્ટોબર, 1608ના રોજ, ડ્યુક ઓફ મન્ટુઆના ફ્લેમિશ કોર્ટના ચિત્રકારે રોમ છોડ્યું, ત્યારે તેણે ધાર્યું ન હતું કે આ તેની ઇટાલીની છેલ્લી સફર હતી.

ઘર વાપસી

પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ નિરર્થક ઉતાવળમાં હતા: જાન રુબેન્સની વિધવા મારિયા પેપલિંક્સનું અવસાન થયું હતું. ઑક્ટોબર 19 ના રોજ તેણે શાશ્વત ઊંઘમાં આરામ કર્યો અને, મૃતકની ઇચ્છા મુજબ, તેના શરીરને સેન્ટ માઇકલના એબીમાં દફનાવવામાં આવ્યો. રુબેન્સને તેની માતાના મૃત્યુથી ખૂબ જ અસર થઈ હતી. તેની માતાની યાદમાં, પેડ્રો પાબ્લોએ "સર્વશ્રેષ્ઠ માતાઓ" ની કબરમાં એક સ્મારક તરીકે એક ભવ્ય વેદી સ્થાપી જે તેણે બનાવ્યું, જે તેણે મૂળ રૂપે નવા ચર્ચ માટે બનાવ્યું હતું અને જે તે સમયે તેણે તેની શ્રેષ્ઠ રચના ગણાવી હતી.

કેટલાક જૂના મિત્રો તેને બ્રસેલ્સ જવા સમજાવે છે અને ત્યાં તેઓ કલાકારને કોર્ટ, ઇન્ફન્ટા ઇસાબેલ અને આર્કડ્યુક આલ્બર્ટ સાથે પરિચય કરાવે છે. તેજસ્વી અને ભવ્ય રીતે શિક્ષિત રુબેન્સ કોર્ટમાં આવ્યા. તેણે ટૂંક સમયમાં કોર્ટ પેઇન્ટરનું બિરુદ મેળવ્યું, પંદર હજાર ગિલ્ડર્સનું વાર્ષિક ભથ્થું, અને ખાસ ધ્યાનના પ્રતીક તરીકે, સોનાની સાંકળ. આલ્બર્ટ અને એલિઝાબેથ પ્રત્યે વફાદારીના શપથ લીધા પછી, રુબેન્સે તેમ છતાં તેના દેશની પુનઃપ્રાપ્તિમાં મદદ કરવાનું પોતાનું કર્તવ્ય માન્યું. તે તેની સળગતી ઈચ્છા હતી.

આર્કડ્યુક અને તેની પત્ની સ્પેનિશ શાસકો કરતાં પણ વધુ ઉત્સાહી કૅથલિક છે. તે આશ્ચર્યજનક નથી કે, તેમના શાસન હેઠળ, દેશ દયાની નવી લહેરથી વહી ગયો છે. અત્યાચાર ગુજારાયેલા કૅથલિકો ચારે બાજુથી બ્રસેલ્સ આવે છે, તેઓને અહીં રક્ષણ અને સમર્થન મળશે એવો વિશ્વાસ છે. ચેપલ બનાવવામાં આવી રહ્યા છે, ચર્ચો બાંધવામાં આવી રહ્યા છે. કેથોલિક ચર્ચ અને કોર્ટ સારી રીતે જાણે છે કે શક્તિ અને વિશ્વાસ માટે પ્રભામંડળ, ભવ્ય મંદિરો, પ્રતિમાઓ અને સ્મારક ચિત્રોની જરૂર છે. અને અહીં રુબેન્સ બદલી ન શકાય તેવું છે.

તેમની પેઇન્ટિંગની નવી, શક્તિશાળી અને જીવન-પુષ્ટિ કરવાની રીત, સમૃદ્ધ અને તોફાની ચળવળથી કેનવાસ ભરવાની તેમની ઇચ્છા કલાના સમર્થકોને મોહિત કરે છે. ઓર્ડરની કોઈ કમી નથી. તેની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન રુબેન્સે શાહી દંપતીને ઘણી વખત પેઇન્ટ કર્યા. તેણે આર્કડ્યુકને એક ગંભીર અને પ્રતિષ્ઠિત માણસ તરીકે દર્શાવ્યો, જેના માટે તે નિઃશંકપણે નિષ્ઠાવાન આદર ધરાવે છે અને જેમના પ્રત્યે તેણે કૃતજ્ઞતા વ્યક્ત કરી છે; અંતે, આલ્બર્ટોએ તેને રોમમાં વેદી રંગવા માટે તેના જીવનનો પ્રથમ મહત્વપૂર્ણ આદેશ આપ્યો.

પરંતુ તેણે આર્કડચેસ પ્રત્યે વધુ ભક્તિ, આદર અને પ્રેમ દર્શાવ્યો જેના માટે તે વર્ષોથી વધ્યો. રુબેન્સ દ્વારા સહાનુભૂતિપૂર્વક અને સમજદારીપૂર્વક દોરવામાં આવેલા તેમના પછીના પોટ્રેટ, અમને તેમના આકર્ષક અને સુંદર ચહેરાના તમામ ઉચ્ચ ગુણો અને ગુણોને જોવામાં મદદ કરે છે, જે પર્યાપ્ત પ્રમાણ સાથે પ્રસ્તુત છે.

રુબેન્સની કોર્ટના ચિત્રકાર તરીકે નિમણૂક પછીના વર્ષો દરમિયાન, તેમણે કોર્ટમાં તેમને સોંપવામાં આવેલ કાર્ય, એટલે કે, દરબારીઓના ચિત્રો દોર્યા અને મહેલો અને ચર્ચોની સુશોભિત રચનામાં રોકાયેલા, માત્ર કામ જ કર્યું ન હતું, પરંતુ તે ભૂલ્યા ન હતા. સ્પેનિશ નેધરલેન્ડ અને વિદેશ બંનેના અન્ય ગ્રાહકો પાસેથી ઓર્ડર લો. કોર્ટ કલાકારો માટે બ્રસેલ્સમાં મહેલમાં અથવા તેની બાજુમાં રહેવાની વ્યવસ્થા હતી, પરંતુ રુબેન્સને એન્ટવર્પમાં રહેવાનો અધિકાર મળ્યો. જેમ તેણે રોમમાં તેના મિત્રને લખ્યું: "હું ફરીથી દરબારી બનવા માંગતો નથી."

તે જાણીતું નથી કે રુબેન્સ કેવી રીતે તેના પોતાના પર આગ્રહ રાખવામાં સફળ થયા, કારણ કે XNUMX મી સદીમાં તેના તાજ પહેરેલા માલિકો સાથે વિશેષ સ્થાન પ્રાપ્ત કરવું બિલકુલ સરળ ન હતું. જો કે, ત્યાં ખાતરીપૂર્વકના પુરાવા છે કે રુબેન્સ તેમના જીવન દરમ્યાન તેમની ભાવિ કારકિર્દી સાથે સંબંધિત બાબતોમાં ઉત્કૃષ્ટ દ્રઢતા સાથે ભવ્ય અને નમ્ર રીતભાતને કેવી રીતે જોડવી તે જાણતા હતા. કદાચ થોડા વર્ષો પછી તેણીની બાબતોને સફળતાપૂર્વક ઉકેલવાની તેણીની ક્ષમતાએ ગ્રહણશીલ આર્કડચેસને પ્રતિભાશાળી કલાકારનો રાજદ્વારી તરીકે ઉપયોગ કરવા તરફ દોરી. આમ રુબેન્સની અસામાન્ય રાજદ્વારી કારકિર્દીની શરૂઆત થઈ.

અંગત જીવન અને કાર્યો

ઑક્ટોબર 3, 1609 ના રોજ, તેણે શહેરના રિજન્સી ક્લાર્કની પુત્રી, અઢાર વર્ષની ઇસાબેલા બ્રાંડટ સાથે લગ્ન કર્યા. કલાકાર વોટર સ્ટ્રીટ પર એક હવેલી ખરીદે છે, જે હવે તેનું નામ ધરાવે છે. બગીચામાં, તે કાચના ગુંબજવાળા રોટુન્ડા બનાવે છે, જ્યાં તે કાર્યોનું પ્રદર્શન કરે છે અને સંગ્રહ સંગ્રહિત કરે છે. રુબેન્સે એક દુર્લભ વશીકરણનું ડબલ પોટ્રેટ પેઇન્ટ કરીને તેના લગ્નની ઉજવણી કરી.

તે અને ઇસાબેલા, હાથ પકડીને, હનીસકલ ઝાડની પાછળ બેસે છે. તેણીએ ચપળતાપૂર્વક ઢાળવાળી દંભમાં પ્રહાર કર્યો, એક પગ બીજા પર રેશમના સ્ટોકમાં હતો; તેણી તેની બાજુમાં સ્ટૂલ પર બેસે છે, તેના વૈભવી ભવ્ય ડ્રેસની કિનારીઓ ફેલાયેલી છે. તેમના જોડાયેલા હાથ રચનાના કેન્દ્રમાં છે. બંને જાહેર જનતાને વિશ્વાસપૂર્વક આનંદથી જુએ છે. તેઓ બંને સ્વસ્થ, આકર્ષક, સુંદર પોશાક પહેરેલા યુવકો છે, જીવન અને એકબીજા સાથે તદ્દન સંતુષ્ટ છે.

આ એક આકર્ષક પેઇન્ટિંગ છે જેનો પતિ અને પત્નીના કેનવાસ પરના ઔપચારિક નિરૂપણ સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી, જે પહેલા હંમેશા કડક નિયમ રહ્યો છે. રુબેન્સે આ પહેલા અને પછી આવું કંઈપણ પેઇન્ટ કર્યું નથી. તેની દુકાનમાં ડઝનેક વિદ્યાર્થીઓ કામ કરે છે, પરંતુ વધુને તેમને લેવા માટે કહેવામાં આવે છે. રુબેન્સના કામકાજનો દિવસ પૂરો થઈ ગયો છે. તેમની દિનચર્યા અત્યંત કડક છે. તે સવારે ચાર વાગ્યે ઉઠે છે અને કામ શરૂ કરે છે. લંચ માટે ટૂંકો વિરામ અને કામ પર પાછા. સંપૂર્ણ સમર્પણ સાથે કામ કરો.

એન્ટવર્પ મેજિસ્ટ્રેટ ટાઉન હોલને સુશોભિત કરવાની યોજના ધરાવે છે. બે કલાકારો, રુબેન્સ અને અબ્રાહમ જાનસેન્સને નવા રિનોવેટ થયેલા સ્ટેટ લેક્ચર હોલને રંગવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. રુબેન્સ "ધ એડોરેશન ઓફ ધ મેગી" કરે છે. ઇટાલીમાં તમારા લાંબા રોકાણ દરમિયાન તમે શું શીખ્યા તે તમારા સાથી નાગરિકોને બતાવવાની આ એક ઉત્તમ તક છે. સદનસીબે, ઓર્ડર કરેલ બોક્સનું કદ મોટું છે. ત્યાં જ પૂજાનો તબક્કો પ્રગટ થાય છે.

વૈભવી કપડાં પહેરેલા લોકો, ઘોડાઓ, ઊંટ, સમૃદ્ધ ભેટો, સ્નાયુબદ્ધ શરીર, સળગતી મશાલો - બધું જ છબીની ભવ્યતામાં ફાળો આપે છે. શક્તિશાળી કોન્ટ્રાસ્ટ સાથેની શ્યામ પૃષ્ઠભૂમિ કેનવાસના પ્રકાશ ભાગો પર ભાર મૂકે છે. આમાં, નિઃશંકપણે, ઇટાલિયન સ્મૃતિઓના પડઘા સંભળાય છે, અને વધુ સ્પષ્ટ રીતે, કારાવેજિયોનો પ્રભાવ. તેને ટૂંક સમયમાં પ્રખ્યાત ઓર્ડર મળે છે. તેના મિત્ર કોર્નેલિસ વેન ડેર ગીસ્ટની વિનંતી પર, સિન્ટ-વોલબર્ગ ચર્ચના રેક્ટર અને દૃષ્ટાંતોએ તેને ઉચ્ચ વેદીને સુશોભિત કરવા માટે એક વિશાળ ટ્રિપ્ટીચ બનાવવાનું કામ સોંપ્યું.

કામ કરવા માટે ઓફર કરેલા પૈસા સાથે, આખું કુટુંબ ઘણા વર્ષો સુધી આરામથી જીવી શકે છે. રુબેન્સ ધ રાઇઝિંગ ઓફ ધ ક્રોસ પેઇન્ટ કરે છે, જે સંવેદના બનાવે છે. ધ એડોરેશન ઓફ ધ મેગીમાં, તેના પોતાના પ્લોટમાં સ્થિર, કલાકાર માટે ચળવળ એ ગૌણ કાર્ય હતું. ધ રાઇઝિંગ ઓફ ધ ક્રોસમાં, તેનાથી વિપરીત, પ્લોટ ક્રિયામાં છે. જો કે, ચળવળને વિસ્તૃત પોઝ અથવા કપડાના તરંગી ફોલ્ડમાં ન લેવી જોઈએ. છબીના આડા અને વર્ટિકલ્સ સ્થિર છે, પરંતુ કર્ણ ગતિશીલતાથી ભરેલા છે.

આ નિરંકુશ કાર્યમાં, બધું જ સતત હલનચલન છે. અને દરેક વસ્તુમાં આનંદ છે. આ અમર જીવનનો આનંદ છે, મૃત્યુની વિરુદ્ધ. આ જીવનનો પ્રેમ છે જે દરેક વસ્તુને બદલી નાખે છે, મૃત્યુના વિષયને પણ. રુબેન્સે અગાઉથી જોયું તેમ, એન્ટવર્પ પરત ફર્યા પછી, કલાકારો માટે તે આનંદનો સમય હતો. શાંતિના ધન્ય વર્ષો દરમિયાન, 1609 થી 1621 સુધી, રુબેન્સે એન્ટવર્પ કેથેડ્રલ માટે અને શહેરના તમામ મોટા ચર્ચો, જૂના અને નવા, તેમજ નજીકના મેશેલેન અને ઘેન્ટમાં આવેલા પ્રાંતીય મંદિરો માટે વેદીઓ દોર્યા હતા.

ઘણા પ્રતિભાશાળી કલાકારો, જેમાંથી કેટલાક તેજસ્વી હતા, એ એન્ટવર્પ સ્કૂલ ઓફ પેઇન્ટિંગના ગૌરવમાં ફાળો આપ્યો હતો. જાન બ્રુગેલ ઉપરાંત, ફ્રાન્ઝ સ્નાઇડર્સે ત્યાં કામ કર્યું, એક કલાકાર જે કુશળતાથી પ્રાણીઓને કેવી રીતે રંગવું તે જાણતો હતો. થોડો નાનો જેકબ ઇઓર્ડન હતો, જેણે રુબેન્સની જેમ એડમ વાન નૂર્ટ સાથે અભ્યાસ કર્યો હતો. તેણે વિપુલ ફ્લેમિશ જીવનની નક્કર અને આકર્ષક છબીઓ, તેમજ સ્વીકાર્યપણે ફૂલેલા નગ્ન સાથે પૌરાણિક દ્રશ્યો દોર્યા. તેમાંથી એન્થોની વેન ડાયક તેના ઝડપી અને ગીતાત્મક સ્ટ્રોક સાથે હતો.

જાન બ્રુગેલને રુબેન્સ દ્વારા મોટા ભાઈ તરીકે માનવામાં આવતું હતું. તેઓએ એકસાથે અનેક ચિત્રો દોર્યા. રુબેન્સ લોકો સાથે અને બ્રુગેલ સુશોભન ફૂલો અને ફળો સાથે વ્યવહાર કરે છે. માર્ચ 1611 માં, પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સને એક પુત્રીનો જન્મ થયો, જેને ક્લેરા સેરેના કહેવાતી. છોકરીના ગોડફાધર તેનો ભાઈ, ફિલિપ હતો, જેનું તે જ વર્ષના ઓગસ્ટમાં અચાનક મૃત્યુથી રુબેન્સને ભયંકર ફટકો પડ્યો. તેમના મૃત્યુના પંદર દિવસ પછી, તેમના ભાઈની વિધવાએ એક પુત્રને જન્મ આપ્યો. આ છોકરો, જેનું નામ પણ ફિલિપ હતું, તેનો ઉછેર પેડ્રો પાબ્લો અને ઇસાબેલા દ્વારા થયો હતો.

"ચાર ફિલોસોફર્સ" પેઇન્ટિંગ રુબેન્સ દ્વારા અમુક અંશે મિત્ર અને ભાઈના સંભારણું તરીકે બનાવવામાં આવી હતી. અહીં જસ્ટસ એપ્સિયસને સેનેકાની પ્રતિમા નીચે ટેબલ પર બેઠેલા બતાવવામાં આવ્યા છે; તેની બંને બાજુએ બે ટોચના વિદ્યાર્થીઓ છે: જાન વોવેરિયસ અને ફિલિપ રુબેન્સ, અને તેની પાછળ, શૈક્ષણિક વાર્તાલાપમાં સહભાગી તરીકે નહીં, પરંતુ એક વિચિત્ર દર્શક તરીકે, પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ પોતે.

આર્કડ્યુક એન્ટવર્પના કલાકારને ભૂલતો નથી. 1613માં તેમણે બ્રસેલ્સમાં ચર્ચ ઓફ નોટ્રે ડેમ ડે લા ચેપેલ માટે "ધ એઝમ્પશન ઓફ અવર લેડી"નું કામ કર્યું. પછીના વર્ષે, ઇસાબેલા બ્રાન્ટને એક પુત્ર થયો: આર્કડ્યુક બાળકના અનુગામી બનવા માટે સંમત થાય છે, જેનું નામ આલ્બર્ટ છે. રુબેન્સ સાથે ઘરેલું બાબતો સફળ રહી, અને પેડ્રો પાબ્લોની કલાત્મક કારકિર્દી ઝડપથી વિકસિત થઈ.

એન્ટવર્પ કેથેડ્રલ માટે 1611 થી 1614 ના સમયગાળામાં બનાવવામાં આવેલ તેમની વેદીની પેઇન્ટિંગને અસાધારણ સફળતા મળી. તે કલાકાર દ્વારા "આર્કબ્યુઝિયર્સ" માટે સોંપવામાં આવ્યું હતું, જે નેધરલેન્ડ્સના ઘણા અર્ધલશ્કરી ભાઈચારોમાંથી એક છે, આ મુખ્ય શહેરના ચર્ચમાં પ્રાર્થના માટે તેમને સોંપેલ બાજુના ચેપલ માટે. રુબેન્સને ફક્ત ચાર પેઇન્ટિંગ્સ સાથે ટ્રિપ્ટાઇચ દોરવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું: એક કેન્દ્રિય પેનલ જેની બાજુ "પાંખો" હિન્જ્સ પર છે, જેમાં સેન્ટ ક્રિસ્ટોફરની બંને બાજુની છબીઓ છે, જેઓ એક સમયે ખ્રિસ્તને નદીની પેલે પાર લઈ ગયા હતા, જે ચિત્રમાં હાજર છે.

રુબેન્સે સંત ક્રિસ્ટોફરને વિશાળ હર્ક્યુલસના રૂપમાં બાળ જીસસ સાથે તેમના ખભા પર બેઠેલા ચિત્રિત કર્યા હતા. છબીનો પ્લોટ બાજુની પેનલની પાછળ ચાલુ રાખ્યો, જેથી ટ્રિપ્ટાઇકની 'પાંખો' બંધ કરીને આખી છબી સમજી શકાય. મુખ્ય ઇમેજ 'ડીસેન્ટ ફ્રોમ ધ ક્રોસ' હતી, ડાબી બાજુએ 'કારાનું અન્ડરવેર' અને જમણી બાજુએ 'પરફોર્મન્સ એટ ધ ટેમ્પલ' હતી. ભગવાનની પ્રાર્થના અને મંદિરમાં પ્રસ્તુતિ એ દુર્લભ કૃપાની રચનાઓ છે, જે ગરમ રંગોમાં દોરવામાં આવી છે, જે હજુ પણ વેનિસના કલાકારના પ્રભાવની યાદ અપાવે છે.

પરંતુ સેન્ટ્રલ પેનલ "ડીસેન્ટ ફ્રોમ ધ ક્રોસ" ઇટાલિયન પરાધીનતામાંથી રુબેન્સની સ્પષ્ટ મુક્તિને ચિહ્નિત કરે છે, તેમાં આપણે હળવા રંગોની શ્રેણીના ઉત્ક્રાંતિનું અવલોકન કરીએ છીએ, જે ડચ પેઇન્ટિંગની લાક્ષણિક ઘટના છે. શબ પર, કફનની ગડીમાં, સ્ત્રી આકૃતિઓ પર, ચમકતા ગ્રે-સફેદ હાઇલાઇટ્સ, આછો એમ્બર અને લીલોતરી-વાદળી રંગો પુરૂષ આકૃતિઓના વધુ પરંપરાગત લાલ અને ભૂરા રંગથી વિપરીત છે.

દર્શક મુખ્યત્વે મૃત ખ્રિસ્તની આકૃતિથી પ્રભાવિત થયા હતા. વિખ્યાત અંગ્રેજી ચિત્રકાર સર જોશુઆ રેનોલ્ડ્સ (1723-1792)એ લખ્યું હતું કે, "આ તેમની સૌથી સુંદર આકૃતિઓ પૈકીની એક છે," જ્યારે, જાણે કે કોઈ ચમત્કાર પહેલાં, તે આ પેઇન્ટિંગની સામે તેના દેખાવના સો વર્ષ પછી ઊભો હતો. આખા શરીરનું વિસ્થાપન આપણને મૃત્યુની ગંભીરતાનો એટલો સાચો ખ્યાલ આપે છે કે બીજું કોઈ તેને પાર કરી શકતું નથી. હકીકતમાં, આખું "મૃત્યુનું વજન" અહીં દર્શાવવામાં આવ્યું છે, પરંતુ છબીમાં જ કોઈ વજન અનુભવાયું નથી.

આશ્ચર્યજનક સદ્ગુણો સાથે, રુબેન્સ તે ક્ષણને અભિવ્યક્ત કરવામાં વ્યવસ્થાપિત હતા જ્યારે શરીર ક્રોસમાંથી મુક્ત થાય છે, તે પહેલાં તે તેના વજન હેઠળ સેન્ટ જ્હોનના મજબૂત હાથ તરફ સરકી જાય છે, જે તેને સ્વીકારવા માટે તેના હાથ ખોલે છે. ડાબી બાજુની આકૃતિ સહેજ ખ્રિસ્તનો ડાબો હાથ ધરાવે છે, અને જમણી બાજુએ વંદનીય નિકોડેમસ, કફનનો છેડો પકડે છે, બીજા હાથથી તેના શરીરને ટેકો આપે છે. ઘૂંટણિયે પડીને, મેગડાલેના તેના પગને તેના હાથથી ટેકો આપે છે.

રુબેન્સની પેઇન્ટિંગ "ડીસેન્ટ ફ્રોમ ધ ક્રોસ" બધા કલાકારો માટે એક પડકાર બની ગઈ, કારણ કે તેને મહાન તકનીકી ચિત્ર કૌશલ્ય, તેમજ દર્શકોમાં યોગ્ય લાગણીઓ જગાડવાની ક્ષમતાની જરૂર હતી. પરંતુ રુબેન્સની "ડીસેન્ટ ફ્રોમ ધ ક્રોસ," તેણે અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન રચના કરી છે, અને તે મહાન રચનાઓમાંની એક જે તેણે હજુ સુધી બનાવવાની બાકી છે, તે ઘણી વધુ વાસ્તવિક છબી બની છે, જે માસ્ટરે દોરેલા ચિત્રોની તુલનામાં ઘણી વધુ હૃદયસ્પર્શી છે. પ્રેરણા

તેમના સમકાલીન લોકો માટે, તે માત્ર રંગ, સ્વરૂપ અને રચનાનો વિજય ન હતો; તેણે અનિવાર્ય વક્તૃત્વ સાથે તેની સંપૂર્ણ શ્રદ્ધાની મુખ્ય થીમ સાથે વ્યવહાર કર્યો. થોડા વર્ષો પછી, તેની ખ્યાતિ સમગ્ર પશ્ચિમ યુરોપમાં ફેલાઈ ગઈ. તે આ પેઇન્ટિંગ હતું જેણે રુબેન્સને તેના સમયના અગ્રણી ધાર્મિક કલાકાર બનાવ્યા, જે બેરોક શૈલીની ભાવનાત્મક તીવ્રતાને સંપૂર્ણપણે પ્રતિબિંબિત કરે છે, જેમાંથી પીટર પોલ રુબેન્સ સ્થાપક બન્યા હતા.

રુબેન્સ ક્યારેક નિષ્ક્રિય જ્વાળામુખી જેવું લાગે છે. પરંતુ કેટલીકવાર લાંબા સમયથી ચાલતો સ્વભાવ અને સર્જનાત્મક તાણ જીતે છે, અને પછી કાર્યો દેખાય છે જેમાં તે તેના ટાઇટેનિક સ્વભાવને દર્શાવે છે. 1616-1618ના વર્ષોમાં દોરવામાં આવેલા તેના શિકારના કેનવાસીસ આવા છે. આકૃતિઓના ખૂણા અદ્ભુત છે, હલનચલન વિકરાળ છે, પ્રાણીઓ પ્રચંડ છે. સિંહના શિકારમાં કોઈ વિજેતા નથી. બધા સહભાગીઓ પર મૃત્યુ અટકી જાય છે. અલબત્ત, રુબેન્સ એ કામ ભૂલી શક્યા ન હતા, જેના ટુકડાઓ તેમણે ઇટાલીમાં નકલ કર્યા હતા - મહાન લિયોનાર્ડો દ્વારા "અંગીરીનું યુદ્ધ".

પરંતુ, પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સના પુરોગામીઓમાંથી કોઈએ સિંહ, વરુ અને ચિત્તાને આવા મુશ્કેલ અને અણધાર્યા પોઝમાં દોર્યા નથી. ઘોડાઓ માટે, તે હંમેશા તેમની પ્રશંસા કરે છે. તેણે આદર્શ પ્રકારનો ઘોડો બનાવ્યો: એક સાંકડું માથું, પહોળા રમ્પ, નર્વસ પગ, લાંબા વહેતા માને, સુલતાન જેવી પૂંછડી સાથે, ભડકતી નસકોરા અને જ્વલંત આંખો સાથે.

તેણે તેના પોટ્રેટ, શિકાર, લડાઈ, ધાર્મિક દ્રશ્યોની રચનાઓમાં ઘોડાની છબીનો ઉપયોગ કર્યો; તેણે સૌથી વધુ ગીતોમાંથી એકને સમર્પિત કર્યું અને, લડાયક કાવતરું હોવા છતાં, તેની સૌથી નિર્દોષ કૃતિઓમાંની એક: "એમેઝોન સાથે ગ્રીકની લડાઈ". 1620-1621 ના ​​વર્ષોમાં, રુબેન્સે "પર્સિયસ અને એન્ડ્રોમેડા" પેઇન્ટ કર્યું. રાજા કેફેની પુત્રી એન્ડ્રોમેડાને દરિયાઈ રાક્ષસને બલિદાન આપવામાં આવ્યું હતું. તેનું મૃત્યુ અનિવાર્ય છે. પરંતુ અચાનક, ડેના અને ઝિયસનો પુત્ર, પર્સિયસ, તેમની મદદ માટે આવે છે. આશ્ચર્યચકિત છોકરી હીરોનો આભાર માને છે.

કલાકારે ફ્લેન્ડર્સની ભાષામાં જાણીતા પૌરાણિક કાવતરાનો અનુવાદ કર્યો, તેના દેશના વાસ્તવિક જીવનની વિગતો, તેના સમયની વિગતો લાવી, આમ આ પૌરાણિક કથામાં રહેલી માનવ સામગ્રીને નવી રીતે જાહેર કરી. રંગ અને પ્રકાશની નિપુણતા આ પેઇન્ટિંગને અજાયબી અને ચળવળથી પ્રભાવિત કરે છે. રુબેન્સ એક બુદ્ધિશાળી રંગીન છે, અને તેમ છતાં તેની પેલેટ ખૂબ જ સંયમિત છે, તે ખરેખર સિમ્ફોનિક ઉકેલો પ્રાપ્ત કરે છે.

રાજકુમારો, પ્રિલેટ્સ, ઉમરાવો અને શ્રીમંત મહાનુભાવો રુબેન્સ દ્વારા દોરવામાં આવેલી કૃતિઓ શોધે છે, પરંતુ ઘણી વખત તેઓએ માસ્ટરના સ્કેચ અનુસાર તેમના વર્કશોપના કલાકારો દ્વારા બનાવેલ અને ફક્ત તેમના દ્વારા જ સુધારેલા કાર્યોથી સંતોષ માનવો પડે છે. આમ એક નવું "મેગીની આરાધના" છે, ઓછી ભવ્ય અને તે જ સમયે ઓછી તેજસ્વી. તેને મેશેલન મોકલવામાં આવશે, જ્યાં તે સેન્ટ જ્હોન ચર્ચને સજાવશે. અને એ જ રીતે વિશાળ "છેલ્લું ચુકાદો", ન્યુબર્ગમાં જેસ્યુટ ચર્ચની મુખ્ય વેદી માટે નિર્ધારિત છે. તે બાવેરિયાના વુલ્ફગેંગ વિલ્હેમ, ન્યુબર્ગના ડ્યુક દ્વારા કાર્યરત કરવામાં આવ્યું હતું.

1620 માં, એન્ટવર્પના બર્ગોમાસ્ટર અને રુબેન્સના મિત્ર, નિકોલે રોકોક્સ, જેમનું પોટ્રેટ તેણે થોડા વર્ષો પહેલા દોર્યું હતું, તેણે તેને રેકોલેટાના ફ્રાન્સિસકન ચર્ચ માટે કામ કરવાનું સોંપ્યું. આ હવે પ્રખ્યાત પેઇન્ટિંગને "લા લંઝાદા" કહેવામાં આવે છે. તેમાં, એક રોમન સૈનિક ભાલા વડે ખ્રિસ્તની બાજુને વીંધે છે. ખ્રિસ્ત માટે રડતા લોકોના નાના જૂથને કેલ્વેરી પરના ત્રણ આશરે વણાયેલા ક્રોસની આસપાસની નાની જગ્યામાંથી માઉન્ટ થયેલ સૈનિકો દ્વારા આશરે ધકેલવામાં આવે છે.

તે જ સમયે, રુબેન્સે રેકોલેટા ચર્ચ માટે પણ સૌથી વધુ ગતિશીલ ધાર્મિક ચિત્રો દોર્યા હતા. તેને "એસીસીના સેન્ટ ફ્રાન્સિસની છેલ્લી કોમ્યુનિયન" કહેવામાં આવતું હતું. આ કેનવાસમાં, તેમણે નિઃસ્વાર્થ આધ્યાત્મિક પ્રેમની અદ્ભુત સમજણ દર્શાવી. ઉપવાસથી થાકેલા, સંત ફ્રાન્સિસને તેમની આસપાસના સાધુઓ દ્વારા ટેકો મળે છે; ખુલ્લી અને નિસ્તેજ ત્વચાને લીધે તેની આછી આકૃતિ શ્યામ વસ્ત્રોની પૃષ્ઠભૂમિ સામે ફક્ત ચમકે છે, જ્યારે તે, પાદરી તરફ ઝૂકે છે, ભગવાનને છેલ્લી વાર જોવા માટે તેની આંખોને ઠીક કરે છે.

રુબેન્સને ઘણા વધુ લાભદાયી ધાર્મિક વિષયો દોરવા પડ્યા. તેમનું સુખી પારિવારિક જીવન સાગરાડા ફેમિલિયાના ઘણા બુદ્ધિશાળી ચિત્રોમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. તેણે તેના પુત્રો, આલ્બર્ટ અને નિકોલાયેવના ચહેરાને કેનવાસ પર સ્થાનાંતરિત કર્યા, અને તેણે તે ખૂબ જ પ્રેમ અને નાજુકતાથી કર્યું, તેમના સ્કેચને સરળતાથી સમજી લીધા, અને પછી ઘણા હાવભાવ અને પોઝનું પુનઃઉત્પાદન કર્યું જે યુવાનોની લાક્ષણિકતા છે: શરમાળ, આકર્ષક, હાસ્યજનક અથવા સાહસિક.

પરંતુ આ વર્ષો દરમિયાન સૌથી આકર્ષક તક જેસુઈટ્સ દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવી હતી. એન્ટવર્પમાં લોયોલાના તેના સ્થાપક ઇગ્નાટીયસના માનમાં બનાવવામાં આવી રહેલા એક મહાન નવા ચર્ચને સુશોભિત કરવા સિવાય બીજું કંઈ ન હતું. રુબેન્સને સમગ્ર ચર્ચ - 39 પેઇન્ટિંગ્સ માટે શણગાર પ્રદાન કરવાની ઓફર કરવામાં આવી હતી. તે પહેલાં, તેણે પહેલેથી જ બે મુખ્ય જેસ્યુટ સંતોની બે વેદીઓ પેઇન્ટ કરી હતી: ઇગ્નાસિઓ ડી લોયોલા અને ફ્રાન્સિસ્કો જાવિઅર. બાદમાં તેણે ધારણાની થીમ પર ત્રીજું બનાવ્યું.

1622 માં આ બે સંતોના કેનોનાઇઝેશનને સમર્પિત ઉજવણી માટે સમયસર સીલિંગ પેઇન્ટિંગ્સ સાથે સમયસર આવવાની ઉતાવળ કરવી પડી હતી. તેથી, રુબેન્સે ફક્ત પેઇન્ટિંગ્સના વિકાસ, તેમની રચનાની કાળજી લીધી અને તેના વિદ્યાર્થીઓએ પૂર્ણ કરવાનું હતું. તેમને.. પછી માસ્ટર તેના ચોક્કસ સ્ટ્રોકથી બધું જ સંપૂર્ણતામાં લાવશે. મહત્વાકાંક્ષી કાર્ય સમયસર પૂર્ણ થયું, અને એક સદી સુધી આ જેસ્યુટ ચર્ચ સમગ્ર એન્ટવર્પનું ગૌરવ અને શોભા રહ્યું. કમનસીબે, 1718 માં તે ભયંકર આગથી ખરાબ રીતે નુકસાન થયું હતું.

પીટર પોલ રુબેન્સના સહાયકોમાંના કોઈ પણ પ્રતિભાશાળી એન્થોની વેન ડાયક (1599-1641) કરતા ચડિયાતા ન હતા, જેઓ ઓગણીસ વર્ષની વયે પ્રખ્યાત ગિલ્ડમાસ્ટર બન્યા હતા. જો કે તે રુબેન્સ કરતાં બાવીસ વર્ષ નાનો હતો, તેમ છતાં તેણે તેની અને તેની પત્ની સાથે તેની લગભગ બાળસમાન મિત્રતા જીવનભર જાળવી રાખી. તે સમયાંતરે તેના ઘરે પણ રહેતો હતો.

રુબેન્સે વેન ડાયકના કામની ખૂબ પ્રશંસા કરી, અને બે કલાકારોએ વેન ડાયકની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં બે કે ત્રણ વર્ષ એટલા નજીકથી કામ કર્યું કે તે સમયે કોણે શું પેઇન્ટ કર્યું તે અંગે હજુ પણ મૂંઝવણ છે. વેન ડીજક રૂબેન્સની જેમ વૈવિધ્યસભર હતો. તેની પાસે સૌથી નાની વિગતો પર નજર હતી, તેની પાસે રંગની અસાધારણ સમજ હતી. તેમના સ્કેચ દ્વારા અભિપ્રાય આપતા, તેઓ ખાસ કરીને લેન્ડસ્કેપ પ્રત્યે સંવેદનશીલ હતા, જેને તેમણે પેન, શાહી, ચાક અને તેમના વોટરકલર્સથી બનાવેલા ઘણા ડ્રોઇંગ્સમાં કેપ્ચર કર્યા હતા.

ધાર્મિક અને પૌરાણિક વિષયો પરના તેમના ચિત્રો તેમની રચનાની તમામ મૌલિકતા અને કલ્પનાની મીઠી અને શુદ્ધ ગીતશક્તિ દર્શાવે છે. પરંતુ સૌથી ઉપર, વેન ડાયકે પોટ્રેટમાં પોતાને અલગ પાડ્યો, અને તેના કામના વર્ષોમાં તેણે તેમાંથી સેંકડો બનાવ્યા. તે બધા ઊંડા મનોવૈજ્ઞાનિક વિશ્લેષણથી ગર્ભિત છે.

1620 માં વેન ડાયકે રુબેન્સ અને એન્ટવર્પ છોડીને ઇંગ્લેન્ડમાં પોતાનું નસીબ શોધવા માટે, જ્યાં તેને કોર્ટના ચિત્રકારની જગ્યા લેવા માટે આકર્ષક ઓફર કરવામાં આવી હતી. બાદમાં તેઓ ઈટાલી ગયા અને ત્યાં તેમનું શિક્ષણ પૂર્ણ કર્યું. તેમના ગયા પછી, રુબેન્સ દેખીતી રીતે ચિત્રો પૂર્ણ કરવા માટે તેમના સહાયકો પર ઓછો અને ઓછો આધાર રાખતા હતા. તે હવે એટલો આત્મવિશ્વાસ ધરાવતો હતો, ઇટાલીમાં વર્ષોની સતત તાલીમ દરમિયાન તેના હાથે એટલી ઝડપી ગતિ પકડી લીધી હતી કે કેનવાસ પર તેના વિચારોને ઝડપથી વ્યક્ત કરવાનું તેના માટે સરળ હતું.

પીટર પોલ રુબેન્સના બ્રુગેલ સાથેના જોડાણના પરિણામે, એક ડઝન ચિત્રો દેખાયા, જેમાંથી એક મોહક "સ્વર્ગમાં આદમ અને હવા" હતી. બ્રુગેલે વાદળી-લીલો લેન્ડસ્કેપ દોર્યો, તેને પક્ષીઓ અને પ્રાણીઓની છબીઓ સાથે જીવંત બનાવ્યો. રુબેન્સ: આદમ અને ઇવની આકર્ષક આકૃતિઓ. રુબેન્સ, હવે માત્ર એક પ્રખ્યાત કલાકાર જ નહીં, પરંતુ કલેક્ટર અને કલાના જાણકાર પણ છે, સમગ્ર યુરોપમાં રાજકુમારો, બિશપ, પ્રિલેટ્સ અને અન્ય પ્રભાવશાળી લોકો સાથે મજબૂત જોડાણ ધરાવતા હતા.

અંશતઃ તેમના સંપર્કોને કારણે અને અંશતઃ તેમના અંગત ગુણોને કારણે, આર્કડ્યુક આલ્બર્ટ અને આર્કડચેસ એલિઝાબેથે આ આશા સાથે એક મહત્વપૂર્ણ નિર્ણય લીધો કે કલાકાર તેમને અન્ય ભૂમિકામાં સેવા આપશે. તેમની બુદ્ધિ, સહનશક્તિ અને સૌજન્યને શ્રદ્ધાંજલિ આપતા, તેઓ ગુપ્ત રાજદ્વારી મિશન હાથ ધરવા માટે તેમના સૌંદર્યલક્ષી હિતોની આડમાં રુબેન્સનો ઉપયોગ કરવા માંગતા હતા.

નેધરલેન્ડના શાસકોએ રુબેન્સની સલાહની ખૂબ પ્રશંસા કરી અને ઘણી વખત ખૂબ જ નાજુક રાજદ્વારી મિશન શરૂ કર્યા. તેમના પત્રોએ યુરોપની પરિસ્થિતિ અને ચાલી રહેલા યુદ્ધને કારણે થતી વેદના વિશે સાચી ચેતવણી આપી હતી. ફેબ્રુઆરી 1622માં તેમને આર્કડચેસના રાજદૂત દ્વારા પેરિસ બોલાવવામાં આવ્યા, જેમણે કલાકારનો પરિચય સેન્ટ-એમ્બ્રોઈઝના મઠાધિપતિ મેરી ડી' મેડિસીના ખજાનચી સાથે કરાવ્યો.

રાણી માતાએ હમણાં જ તેના પુત્ર સાથે સમાધાન કર્યું છે. તે લક્ઝમબર્ગ પેલેસમાં પાછો સ્થાયી થયો, જે સાલોમોન ડી બ્રોસે તેના માટે થોડા વર્ષો પહેલા બનાવ્યો હતો અને જે તેણે બે વર્ષ પહેલા છોડવો પડ્યો હતો. તે મહેલની ગેલેરીને તેના જીવનના વિવિધ એપિસોડને દર્શાવતા ચિત્રોથી સજાવવા માંગે છે. પાછળથી, તેણી તેના પ્રખ્યાત પતિ, હેનરી IV ના જીવનને મહિમા આપતા ચિત્રો સાથે બીજી ગેલેરીને સજાવટ કરવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. રુબેન્સને એક મહાન સન્માન હતું: તેને બંને કાર્યો કરવા માટે સોંપવામાં આવ્યો હતો.

રુબેન્સનું કાર્ય સરળ નહોતું. મારિયા કોઈ પણ રીતે સુંદરતા નહોતી, અને તેનું જીવન એટલું તેજસ્વી, મહત્વપૂર્ણ ઘટનાઓથી ભરેલું ન હતું. મેરીના ભૂતકાળને સૌથી વધુ અનુકૂળ પ્રકાશમાં રજૂ કરવા માટે, રુબેન્સ રૂપકાત્મક રીતે રાણીને ઓલિમ્પિયન દેવતાઓ, પાણીની અપ્સરાઓ અને કામદેવીઓ, ભાગ્ય અને તમામ પ્રકારના ગુણોથી ઘેરી લે છે. આવી તકનીકની મદદથી, તેણે માત્ર મેરીને તેના ખરાબ સ્વભાવથી જ નહીં, પણ નગ્ન દેવતાઓ અને ડેમિગોડ્સ સાથે વૈભવી કપડાં પહેરેલા ફ્રેન્ચ દરબારીઓને પણ વિરોધાભાસ આપ્યો, જેમને તે ખૂબ જ રંગવાનું પસંદ કરે છે.

મેડિસી શ્રેણી પૂર્ણ કર્યા પછી, રુબેન્સે તરત જ લક્ઝમબર્ગ પેલેસમાં બીજી ગેલેરી માટે કેનવાસ બનાવવાનું શરૂ કરવાની આશા વ્યક્ત કરી. તેમાં તેણે રાજા હેનરી IV ના જીવનને પ્રતિબિંબિત કરવાનું હતું, એક સુંદર અને ગતિશીલ પાત્ર. પરંતુ રુબેન્સ, કેટલાક ઓઇલ સ્કેચ અને કેટલાક સંપૂર્ણ સ્કેચ સિવાય, આગળ વધી શક્યા નહીં. હેનરી લુઈસ XIII ના પુત્રના મુખ્ય રાજકીય સલાહકાર શક્તિશાળી કાર્ડિનલ રિચેલીયુ, ફ્રાન્સ અને સ્પેન વચ્ચેના જોડાણને રોકવા માટે મક્કમ હતા અને, રુબેન્સની સહાનુભૂતિને જાણીને, કલાકાર કોર્ટમાં રહેવા માંગતા ન હતા.

રુબેન્સે "Asunción" પર કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું જ્યારે અચાનક તેનું સુખી જીવન છીનવાઈ ગયું. માત્ર ત્રણ વર્ષ પહેલાં, 1623 માં, તેમની એકમાત્ર પુત્રી, ક્લેરા સેરેનાનું અવસાન થયું. તેણી માત્ર બાર વર્ષની હતી. અને 1626 ના ઉનાળામાં, સુખી લગ્ન જીવનના સત્તર વર્ષ પછી, ઇસાબેલા રુબેન્સનું અવસાન થયું. તેના મૃત્યુનું કારણ અજ્ઞાત છે, પરંતુ એવું માનવામાં આવે છે કે તે ઉનાળામાં એન્ટવર્પમાં ફેલાયેલી પ્લેગને કારણે તેનું મૃત્યુ થયું હતું. રુબેન્સે કામ અને ધર્મમાં આશ્વાસન શોધ્યું. કેથેડ્રલના નાજુક મૌનમાં, તેણે "ધ ડોર્મિશન ઑફ અવર લેડી" પેઇન્ટ કર્યું અને આ પેઇન્ટિંગ હજી પણ તે જ જગ્યાએ અટકી છે.

પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ ફરીથી રાજદ્વારી પ્રવૃત્તિના પાતાળમાં ફેંકી દે છે. ઈંગ્લેન્ડ, ફ્રાન્સ, સ્પેનની મુલાકાત લો. ચાર્લ્સ I, ​​ડ્યુક ઓફ બકિંગહામ, ફિલિપ IV, કાર્ડિનલ રિચેલીયુને મળો. તેના બ્રશની નીચેથી દર વર્ષે ડઝનેક પેઇન્ટિંગ્સ બહાર આવે છે. તે છ દિવસમાં એક વિશાળ કેનવાસ "એડોરેશન ઓફ ધ મેગી" પેઇન્ટ કરે છે. ઇન્ફન્ટા ઇસાબેલા તેને એક પછી એક ગુપ્ત મિશન આપે છે. તે એક મહાન પત્રવ્યવહાર કરે છે, ઘણીવાર ગુપ્ત.

રુબેન્સ લખે છે: "મેં મારી જાતને સાક્ષાત્ ભુલભુલામણીમાં જોયો, ઘણી ચિંતાઓથી રાતદિવસ ઘેરાયેલો હતો." તે ઈંગ્લેન્ડ અને સ્પેન વચ્ચે શાંતિ વાટાઘાટો ચલાવવામાં મદદ કરે છે. તેના પોટ્રેટ પર કામ કરતી વખતે તેણે કાર્લોસ I સાથે ગુપ્ત બેઠકો યોજી હતી. તેમની રાજદ્વારી પ્રવૃત્તિની ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવે છે: કાર્લોસ I એ તેમને નાઈટ ઓફ ધ ગોલ્ડન સ્પર્સ અને ફેલિપ IV એ તેમને પ્રિવી કાઉન્સિલના સેક્રેટરીનું બિરુદ આપ્યું હતું. પરંતુ આ તમામ પદવીઓ અને સન્માનો હોવા છતાં, રુબેન્સ ગુપ્ત રાજદ્વારી એજન્ટ તરીકેના તેમના મુશ્કેલ મિશનને છોડી દે છે.

6 ડિસેમ્બર, 1630 ના રોજ, પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સે હેલેના ફોરમેન સાથે લગ્ન કર્યા. એલેના તે સમયે સોળ વર્ષની હતી. મૂર્તિપૂજક દેવીની જેમ સફેદ, રડી, ખુશખુશાલ, તે રુબેન્સના સપનાનું મૂર્ત સ્વરૂપ હતું. કલાકાર તેની પ્રશંસા કરે છે. ખુશ, તે પ્રેમની સ્વયંસ્ફુરિત શક્તિને મૂર્તિમંત કરે છે જે તેના ચિત્રોમાં બધું જ જીતી લે છે. છેલ્લા દાયકામાં રુબેન્સના લગભગ તમામ શ્રેષ્ઠ લેખન આ ભાવનાથી પ્રકાશિત થયા છે.

ન્યાયિક કારકિર્દી અને રાજદ્વારી પ્રવૃત્તિથી નિરાશ થઈને, તેમણે પોતાની જાતને સંપૂર્ણપણે સર્જનાત્મકતામાં સમર્પિત કરી દીધી. રુબેન્સની નિપુણતા તુલનાત્મક રીતે નાના કાર્યોમાં તેજસ્વી રીતે પ્રગટ થાય છે, વ્યક્તિગત રીતે કરવામાં આવે છે. એક યુવાન પત્નીની છબી તેના કામનું લીટમોટિફ બની જાય છે. રસદાર વિષયાસક્ત શરીરવાળી સોનેરી સુંદરતાનો આદર્શ અને મોટી તેજસ્વી આંખોવાળા સુંદર કટ એલેનાએ તેના જીવનમાં પ્રવેશ્યા તેના ઘણા સમય પહેલા માસ્ટરના કાર્યોમાં રચાયો હતો, આખરે આ આદર્શનું દૃશ્યમાન મૂર્ત સ્વરૂપ બન્યું.

આ વર્ષો દરમિયાન તેણે "મર્ક્યુરિયો વાય આર્ગોસ", "બાથસાબે" સુંદર કૃતિઓ બનાવી. "બુધ અને આર્ગોસ" એ ગુરુના પ્રિય વિશે એક હૃદયસ્પર્શી દંતકથા છે, જેને જુનો, દેવતાઓના સ્વામીની ક્રોધિત પત્ની, ગાયમાં ફેરવાઈ ગઈ. કમનસીબ જુનોનું રક્ષણ સ્ટૉઇક આર્ગોસને સોંપે છે. બુધ આર્ગોસને મારી નાખે છે અને તેને મુક્ત કરે છે.

"બાથશેબા." ચિત્રમાં, રુબેન્સની પેઇન્ટિંગની મુખ્ય થીમ મજબૂત રીતે સંભળાય છે: અખૂટનો મહિમા, ઉભરતા જીવન અને તેની સર્વ-વિજયી સુંદરતા. ઇમેજની થીમ કિંગ ડેવિડની બાથશેબા માટેની પ્રેમકથા છે, જે હિટ્ટાઇટ ઉરિયાની પત્ની છે. એકવાર ફરવા જતા રાજાએ તેણીને સ્નાન કરતી જોઈ અને પ્રેમમાં પડી ગયો. છબીમાંથી એક મોહક તાજગી નીકળે છે. લાઇટ પેઇન્ટિંગ કેટલીકવાર લગભગ વોટરકલર જેવી હોય છે, પરંતુ તે જ સમયે, તે પ્લાસ્ટિસિટીની દ્રષ્ટિએ શક્તિશાળી છે, જીવનશક્તિથી ભરેલી છે.

કલાકારના જીવનના છેલ્લા વર્ષોમાં સર્જનાત્મકતાની ટોચ એ વિયેના મ્યુઝિયમના સંગ્રહમાંથી "વિનસ ઇન ફર" પેઇન્ટિંગ છે. કદાચ કલાકાર હેતુસર તેની પત્નીનું પોટ્રેટ દોરવાનું નક્કી કર્યું ન હતું. દેખીતી રીતે, તે ફક્ત વિરામ દરમિયાન જ બનાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે એલેના ફોરમેને કંટાળાજનક પોઝમાંથી બ્રેક લીધો હતો. સંપૂર્ણ આરામ, મુદ્રામાં સરળતા અને માસ્ટરપીસ બનાવવામાં મદદ કરી.

રુબેન્સ તેના જીવનની સૌથી સુખી ક્ષણમાંથી પસાર થઈ રહ્યો છે, તે ખુશ છે કારણ કે માત્ર એક મનુષ્ય જ ખુશ હોઈ શકે છે. જાણે કે તેની નવી યુવાન પત્નીના પુનરુત્થાનમાંથી પસાર થઈ રહ્યા હોય, રુબેન્સ, સમાજમાં તેની મજબૂત સ્થિતિમાં વિશ્વાસ ધરાવતા, તેના દેશના ઘરે અને એન્ટવર્પમાં પેઇન્ટ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. પરંતુ રોગ, જેણે કલાકારને ઘણા વર્ષોથી ત્રાસ આપ્યો હતો, તે અનિવાર્યપણે પોતાને જાહેર કરે છે. સંધિવાના હુમલામાં તીવ્ર વધારો થયો, પીડા અસહ્ય બની ગઈ.

27 મે, 1640 ના રોજ, પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ એક વસિયત લખે છે. 29 મેના રોજ અમાનવીય દર્દથી તેની શક્તિ ખતમ થઈ ગઈ. કલાકારની યુવાન પત્ની, સગર્ભા, બમણી રક્ષણ કરવા અસમર્થ છે. રુબેન્સની મૃત્યુ સાથેની લડાઈ 24 કલાક સુધી ચાલુ રહે છે. હૃદય સહન કરી શકતું નથી. 30 મે, 1640 ના રોજ બપોરે, મહાન કલાકારનું અવસાન થયું.

પેડ્રો પાબ્લો રુબેન્સ જાદુગર છે જેણે લોકોને રંગોની જાદુઈ દુનિયા, હોવાનો આનંદ જાહેર કર્યો. જીવનની તેજસ્વી ધારણાના ઉદઘાટન સાથે કલાકાર તેના કેનવાસ પર અસર કરે છે. તે આપણને માનવ માંસની શક્તિથી જીતી લે છે, જે તેના ચિત્રોમાં સર્વોચ્ચ શાસન કરે છે. એવું લાગે છે કે આપણે અનુભવીએ છીએ કે તેના નાયકોની શકિતશાળી નસોમાં ગરમ ​​​​રક્ત કેવી રીતે ઉકળે છે, તેની સોનેરી દેવીઓના હૃદયમાં ધબકારા કરે છે. રુબેન્સ, બીજા કોઈની જેમ, કાર્નેશન, જીવંત શરીરને ચિત્રિત કરવાની કળા ધરાવતા હતા.

અહીં કેટલીક રુચિની લિંક્સ છે:


ટિપ્પણી કરવા માટે સૌ પ્રથમ બનો

તમારી ટિપ્પણી મૂકો

તમારું ઇમેઇલ સરનામું પ્રકાશિત કરવામાં આવશે નહીં. આવશ્યક ક્ષેત્રો સાથે ચિહ્નિત થયેલ છે *

*

*

  1. ડેટા માટે જવાબદાર: ualક્યુલિડેડ બ્લોગ
  2. ડેટાનો હેતુ: નિયંત્રણ સ્પામ, ટિપ્પણી સંચાલન.
  3. કાયદો: તમારી સંમતિ
  4. ડેટાની વાતચીત: કાયદાકીય જવાબદારી સિવાય ડેટા તૃતીય પક્ષને આપવામાં આવશે નહીં.
  5. ડેટા સ્ટોરેજ: cસેન્ટસ નેટવર્ક્સ (ઇયુ) દ્વારા હોસ્ટ કરેલો ડેટાબેઝ
  6. અધિકાર: કોઈપણ સમયે તમે તમારી માહિતીને મર્યાદિત, પુન recoverપ્રાપ્ત અને કા deleteી શકો છો.