Les Quatre-vingt-six Contes de Quim Monzó font partie de ces livres qu'on n'oublie pas facilement s'il a la chance de le lire dans sa jeunesse. C'était mon cas. Je ne devais pas avoir plus de dix-sept ou dix-huit ans. La vie a gardé le sceau intact, Borges y Cortázar ils n'existaient pas, et la pelouse du collège était la certitude de l'éternité. A côté de moi, effondré sur le tapis vert de n'importe quel matin, bon vieux Oui il a pris pour dire qu'il lisait un livre où un type se nourrissait de lettres. Curiosité et regards interrogateurs. il disait la vérité.
? 86 histoires de Quim Monzó, critique
Plus d'une décennie plus tard, la vie mutée en un tas de questions et les Argentins placés sur leur piédestal évident, je n'ai pas hésité à racheter l'un des livres qui m'ont le plus marqué depuis que je respire : le quatre vingt six histoires Catalan, journaliste, chroniqueur pour La Vanguardia et accro à twitter Quim Monzo. Pour l'humanité et le respect, anagramme de poche compact el colorado il ne pouvait plus tolérer les tâtonnements et l'amputation.
un livre où un mec se nourrit de lettres. En effet, « il a découvert que les sans empattements étaient plus digestes que les empattements avec ; que, de celles-ci, l'égyptienne était la plus lourde, à tel point que, consommée avant de s'endormir, elle produisait des insomnies ou des cauchemars frissonnants». Les 86 histoires de Quim Monzó contiennent les cinq volumes d'histoires euh il a dit (1978), Olivetti, Moulinex, Chaffoteaux et Maury (1980), l'île de mainans (1985), La cause des causes (1993) y Guadalajara (1996) et constituent l'un des exercices les plus remarquables de l'histoire du conte en catalan et en espagnol.
? 86 histoires de fantaisie et de réalité
Le fantastique abonde, oui, mais ce livre n'a pas grand-chose à voir avec JK Rowling. Malgré le fait que dans une autre histoire il y a un homme qui, après l'orgasme, se transforme en perroquet et va vivre dans la forêt tropicale que son amante chérit entre ses seins, la fantaisie n'est que le véhicule avec lequel Monzó nous présente son monde particulier d'enchevêtrements et de malentendus. Avec Barcelone comme décor, des scènes d'extrême familiarité comme intrigue, et un arrière-plan dominé par l'être humain, mis en évidence. Ce dont nous parlons ici est un banc d'essai pour la psychologie humaine.
Par un récit simple rempli de rebondissements ou de doubles rebondissements, Monzó joue à mettre sur la table du quotidien des courants misérables aux ambitions ordinaires qui se retrouvent embourbés dans des bourbiers inattendus.
regrettable que, armé d'une chaîne de principes présumés inamovibles, ils repensent leur échelle de valeurs quand le destin ou le simple arbitraire de la vie ébranlent leur foi dans leur ordre particulier des choses : recevoir des appels sexuels et désagréables d'une personne anonyme pour découvrir, seulement lorsqu'ils se sont arrêtés, qu'ils manquent chacun autre, ou repérer la même femme au cinéma, à la librairie et au restaurant le même après-midi.
Dilemme constant à la Monzó : que faire maintenant ?
Approche de trois des quatre-vingt-six nouvelles de Quim Monzó :
- Que doit faire celui qui porte 50 ans à écrire l'œuvre de sa vie et découvre que l'encre des premiers tomes commence à s'effacer?
- Pourquoi un patient ponctuel habitué à se présenter aux rendez-vous une heure à l'avance, peut-il tenir jusqu'à trois heures de plus avant d'accepter qu'on lui ait posé un lapin ?
- Quand l'homme qui n'a jamais fini de lire un livre de peur que la fin ne le déçoive Aurez-vous le courage de « cesser de reporter la décision finale » ?
? Déconstruction froide des peines de la vie
Monzo a une interview génial sur JotDown où il se définit comme un être asocial qui ne comprend pas les relations entre les gens, ni l'amitié et, encore moins, le bonheur. Ses histoires ont quelque chose de cela. Ils sont une déconstruction des scènes et des rôles habituels que nous avons l'habitude de voir dans tout type de fiction, et ils nous présentent des personnages qui font ce qu'ils font sans vraiment savoir pourquoi ils le font, plus attentifs à l'instinct qu'à la raison. Et c'est ce qui leur donne leur humanité.
Hommes peu sûrs d'eux, femmes possessives. Des êtres humiliés, tristes et solitaires qui, retirant leurs vérités incontournables, ressentent la peur, veulent être acceptés et vivent dans le mensonge et le mécontentement. Monzó bouge malgré la narration froide et des descriptions analytiques.
Chaque histoire nous raconte des illusions à réaliser, dépeignant l'absurde et le grotesque vers lesquels nous envisagerions tous de descendre pour nous rapprocher un peu plus de ce qui, selon nous, nous rendra heureux :
« L'infirmière en chef regarde l'horloge. Ça ne va pas bien pour lui qu'un patient soit décédé en ce moment. Il lui reste un quart d'heure, et aujourd'hui plus que jamais elle a intérêt à partir à l'heure car elle a enfin réussi à se faire dire par le copain de sa meilleure amie de se voir, sous prétexte de parler, justement, de son amie .»
La section dédiée à l'amour et à la passion est la meilleure. Adultères, mariages, aventures d'un soir… toutes les formules possibles sont scrutées par une plume réaliste et ironique (et des doses d'humour précisément dosées) qui transportent le lecteur dans un sentiment inconfortable de familiarité. Quatre-vingt-six histoires, comme tout bon livre, n'apporte aucune réponse. Le lecteur qui confronte ses pages ne leur laisse que plus de questions.
Quim Monzó, Quatre-vingt-six histoires
Traduction de Javier Cercas
Anagramme, Barcelone 1999
500 pages | 10 euros