"Ce qui est terrible, c'est que quand on en a marre de New York, il n'y a nulle part où aller. C'est le sommet du monde. Le seul recours est de tourner en rond comme un écureuil en cage.
Quelque ouvrier égaré, plus conscient de la casserole que de la confusion, a dû laisser oublié le seau au bord de la corniche, tout au bout de l'édifice ce fameux en forme de pic de fer. Année 1902, le majestueux Flatiron, fier premier gratte-ciel de New York, contemple son premier coucher de soleil et, qui sait comment (peut-être une brise, cette timide première brise quand le soleil dit au revoir ? peut-être la pluie ?), le seau se précipite dans un vide.
Du seau poussent, dans des proportions impossibles et miraculeuses, toutes sortes de cordes, cordages et câbles. Des centaines de milliers de vers géants qui lors de leur chute rivalisent de vitesse avec les gouttes des nuages. De fenêtre en fenêtre, les cordes, les cordes et les câbles tombent pendant des années : poulies dures qui sont lancées de manière décisive vers le centre de la terre, parfois jusqu'au centre même de Wall Street ; aussi des fils qui s'emmêlent, parfois dans les mariages, d'autres dans affaires, d'autres en procédure judiciaire (d'autres, en tout à la fois sous forme de divorce) ; des fils fins qui se projettent vers le trottoir luttant contre le vent, les parasites et la misère ; et, bien sûr, des mèches anémiques qui s'effilochent et que le passage du temps, la famine ou le simple hasard finit par tuer.
Le contenu du seau est compris comme les êtres humains qui habitent Manhattan Transfer. Comprendre la maladresse du travailleur, la pluie et la force de gravité, les circonstances de ce chaos ordonné qu'est la vie. Comprenez-vous par cet avis début de Manhattan Transfer, l'humble appel à la métaphore de quelqu'un qui ne savait pas comment commencer un article.
Examen du transfert de Manhattan
Personnages personnages. Le roman le plus célèbre du contemporain le plus célèbre de Ernest Hemingway (excuse moi de Francis Scott Fitzgerald et de son Gatsby le magnifique) a 38 caractères secondaires. Au long de trois décennies commençant à la toute fin du XIXe siècle, on lit les rêves, les joies et les misères du staff pour décortiquer l'anatomie du seul nom propre avec un premier rôle : le grand New York de l'argent, de l'ambition et du cliché que l'on connaît tous aujourd'hui.
Bien qu'on puisse le trouver en format de poche pour un peu plus de onze euros, la valeur historique de Manhattan Transfer elle n'a pas de prix (cette pauvre métaphore aussi).
Manhattan Transfer Il nous montre mieux que n'importe quel autre roman de l'époque (c'est du moins ce qu'on dit) le goût de la pauvreté, le rugissement des caisses enregistreuses et les arômes de l'Amérique florissante après la Grande Guerre et avant le crack du 29. Et aussi quel avenir l'attendait. Lisez, lisez, ce que dit un livre publié au début du XNUMXe siècle :
[Conversation entre deux architectes à Manhattan Transfer]»«Mec, vous devriez voir leurs plans pour les bâtiments en acier uniquement. Il a l'idée que le gratte-ciel du futur sera construit exclusivement en acier et en verre. Nous avons fait des expériences avec des tuiles ces derniers temps… Dieu, certains de leurs projets vous époustoufleraient. Il a une grande phrase de je ne sais quel empereur romain qui a trouvé Rome en brique et l'a laissée en marbre. Eh bien, il dit qu'il a trouvé New York en brique et qu'il va la laisser en acier…, en acier et en verre. Je dois vous montrer son projet de reconstruction de la ville. C'est un rêve stupide !"
New York, personnage principal de la ruche de Manhattan Transfer
Mosaïque, catalogue, vitrine... les critiques n'ont eu de cesse d'encenser ce recueil de drames humains qui avance à la vitesse de l'éclair Transfert de Manhattan. Avec une salle de fête et des mélopes de dollars dans un paragraphe, et un avortement dans un cagibi dans le suivant. La narration fragmentaire est très cinématographique, très pertinente, très en moyenne res, sans préciser où le récit se déroule maintenant ni combien de temps il s'est écoulé depuis la dernière allusion au personnage. Ce qui compte ici, c'est le troupeau. Ruche.
Ruche? Après quelques pages, je me suis souvenu de l'illustre Nobel Camilo José Cela. quoi sans Manhattan Transfer n'aurait pas pu exister son mieux? Le roman est quelque chose d'assez évident qui se révèle très tôt et qui pourtant ne nuit pas à sa lecture et à son plaisir. Manhattan Transfer et son histoire. Ses histoires. Bien que Dos Passos remplisse tout d'action et de dialogue, le lecteur doit faire beaucoup de sa part (stylo et papier peut-être) et faire attention si vous voulez vraiment rester avec l'énorme enchevêtrement de méandres et de routes secondaires.
Dos Passos et la critique anticapitaliste
L'intrigue du journaliste Jimmy Herf et de l'avocat George Baldwin se démarque. Comme il se doit, ce ne sont pas entièrement des bons et des mauvais personnages, mais ils abordent chacun l'une des deux frontières. Erratique, bancal et bon enfant, Herf peine à trouver sa place dans le monde tandis que Baldwin, ambitieux, devient Monsieur Argent, Pouvoir et Femmes. Dos Passos améliorera sa littérature de tranchée contre-capitaliste dans des œuvres ultérieures, mais déjà dans celui-ci le résidu de dénonciation et de malaise avec une société où "le seul qui profite du capitalisme est l'escroc, et devient tout de suite millionnaire".
beaucoup Crématorium de Raphaël Chirbes.
La rendez-vous Ce n'est pas tiré du roman, c'est tiré de John Dos Passos. Jamais dans le livre la dénonciation n'est montrée aussi explicite. Il faut creuser le casting. Il y a ceux qui réussissent à la Bourse et il y a ceux qui meurent estampillés contre la mer après avoir sauté du pont de Brooklyn.
Creusez et vérifiez comment tout le monde, même les plus amorcés, respire ce mécontentement qui circule dans la pression, le vertige, la ruée et la frénésie typiques de la Grosse Pomme ; une ville multivitaminée où l'explosion des petites mortalités collatérales (incendies, accidents de la circulation, faillites personnelles, meurtres) semble le prix inévitable à payer pour continuer à pousser les pistons du progrès humain.
Chaque chapitre commence par de belles descriptions des foules et de l'anonymat métropolitain. Si l'on ignore le résidu de réalité inconfortable que laisse le livre, ces paragraphes introductifs sont la petite licence que Dos Passos se permet de nous crier sans demi-mesure son opinion sur la façon dont les choses se passent dans la capitale du monde. Selon Luis Goytisolo dans son essai nature du roman, ces descriptions ont été celles qui ont établi l'image (le lieu commun) de l'insondable New York de Little Ant Automata Edward Hopper obéissant:
"Le crépuscule arrondit doucement les coins durs des rues. L'obscurité pèse sur la ville d'asphalte enfumé, faisant fondre les encadrements de fenêtres, les panneaux publicitaires, les cheminées, les réservoirs d'eau, les ventilateurs, les escaliers de secours, les moulures, les ornements, les festons, les yeux, les mains, les attaches, en immenses blocs noirs. Sous la pression toujours croissante de la nuit, les fenêtres déversent des flots de lumière, les arcs électriques répandent un lait lumineux. La nuit comprime les pâtés de maisons sombres jusqu'à ce qu'ils laissent tomber des lumières rouges, jaunes, vertes dans les rues où résonnent des millions de pas. La lumière se déverse sur les panneaux des toits, tourne autour des roues, colore des tonnes de ciel."
Comme Francis Scott Fitzgerald, Dos Passos appartient à la soi-disant génération perdue. Quoi Gatsby le magnifique, Manhattan Transfer est publié en 1925. Alors que le premier se bornait à décrire la rondeur des bulles de champagne renversées sur le sirop du vice et de la passion, le livre qui nous intéresse aujourd'hui est une encyclopédie complète de la faune et des classes sociales qu'elles pullulaient l'île en prélude à l'ère du jazz.
Le titre du livre de Passos fait allusion à celui d'une gare animée. Un lieu où, comme dans le roman, les visages vont et viennent, certains restent sur la rétine et d'autres s'oublient en un clin d'œil. Compte tenu de la quasi-absence de digressions concernant la psychologie des personnages au profit d'une succession de scènes quotidiennes aux dialogues abondants, le livre aurait pu être 200 pages plus court ou mille pages plus long. Peu importe : ce qui compte, c'est la ruche. Les titres et les petites annonces sont cités, preuve supplémentaire que Manhattan Transfer est, avant tout, un témoignage de ce qu'était New York et un manuel expliquant comment il est arrivé là où il se trouve.
John Dos Passos, transfert de Manhattan
Debolsillo, Barcelone 2009 (initialement publié en 1925)
448 pages | 11 euros