Dans cet article, nous allons tout vous dire sur la grande vague de Kanagawa, l'une des principales œuvres d'art japonais, faisant d'une peinture l'axe principal de la grande vague et du mont Fuji, une montagne qui est le symbole de la nation japonaise. Continuez à lire sur l'article et découvrez tout ce qui s'est passé sur peintre d'être le grand chef-d'œuvre!
La grande vague au large de Kanagawa
La Grande Vague au large de Kanagawa est une image célèbre également connue sous le nom de La Grande Vague ou La Vague. Il a été peint entre 1830 et 1833 par le peintre ukiyo-e, Katsushika Hokusai, pendant la période Edo de l'histoire japonaise.
Cette œuvre du peintre ukiyo-e, Katsushika Hokusai, est la plus célèbre et la plus connue du peintre et est la première d'une célèbre série connue sous le nom de Fugaku sanjūrokkei qui contient trente-six vues du mont Fuji.
De la même manière, la Grande Vague est l'une des images les plus connues au monde puisque de nombreuses copies en ont été réalisées à partir du moule utilisé par le peintre, qui est parvenue entre les mains d'importants collectionneurs du continent européen. Et en 1870, l'image de la grande vague de Kanagawa est devenue très populaire en Europe.
Il est devenu si célèbre que des collectionneurs de divers pays ont payé une fortune pour l'avoir parmi ces collectionneurs étaient les Français que la grande vague a provoqué un grand attachement à l'estampe.
Aujourd'hui, de nombreux musées possèdent des copies de l'estampe de la grande vague de Kanagawa. Parmi lesquels se distinguent les suivants : Musée Guimet, le Metropolitan Museum of Art, le British Museum, la Bibliothèque nationale de France et le Musée national d'art de Catalogne, selon ce qui est dit, toutes les estampes sont parvenues aux musées à partir de collections privées au XIXe siècle.
Caractéristique de l'impression
Étant l'une des œuvres d'art les plus célèbres du Japon, La Grande Vague de Kanagawa en est venue à obséder de grands peintres tels que Van Gogh et bien d'autres car c'est une image qui représente le yin et le yang.
Mais il représente aussi le romantique et le sublime de l'Orient japonais. D'après ce que l'on savait de l'artiste de la Grande Vague de Kanagawa, c'était une personne très humble et très sûr de la grandeur de son travail puisqu'il signait l'estampe en haut à gauche. Parmi les principales caractéristiques de l'impression, nous avons:
La montagne: C'est celui que l'on voit au bas de l'estampe et qui est connu sous le nom de Mont Fuji, car le sommet de cette montagne neige toujours, et c'est la figure centrale de la Grande Vague. L'estampe appartient également à une série de trente-six estampes réalisées par le peintre des vues du mont Fuji sous différents angles.
Il convient de noter qu'au Japon, le mont Fuji est considéré comme sacré et est le symbole de l'identité de la nation japonaise. Il est également considéré comme un symbole de beauté.
Les bateaûx: Dans l'estampe de la grande vague, la scène montre trois bateaux connus au Japon sous le nom d'oshioki-bune, ces bateaux sont utilisés au Japon pour transporter le poisson des péninsules vers les ports d'Izu et de Bōsō puis de là vers les marchés de la baie .
Ces trois navires sont sur la Grande Vague dans un endroit appelé préfecture de Kanagawa, puisque Tokyo est au nord et le mont Fuji au nord-ouest. Baie de Sagami au sud. Baie de Tokyo à l'est du pays.
Dans les bateaux qui se trouvent sur la photo de la grande vague, il y a huit rameurs qui s'accrochent à leurs avirons pour ne pas perdre la vie et à l'avant de chaque bateau, il y a deux autres passagers. Donc en tenant compte du timbre de la grande vague il y a un total de vingt hommes. Ces bateaux avaient généralement une longueur de 12 mètres jusqu'à 15 mètres.
La mer et ses vagues : Dans l'estampe de la grande vague, la mer est un élément important puisqu'elle repose sur la forme d'une grande vague qui s'étend sur tout le tableau et domine toute la scène jusqu'à ce qu'elle retombe.
Mais justement à ce moment la grande vague fait une spirale très parfaite dont le centre de l'oeuvre passe par le centre de l'estampe. De cette façon, la montagne Fuji peut être vue en arrière-plan du tableau. Un spécialiste de l'art connu sous le nom d'Edmond de Goncourt décrit ainsi la grande vague de l'estampe :
« Le dessin de la vague est une sorte de version déifiée de la mer réalisée par un peintre qui a connu la terreur religieuse de l'océan écrasant qui entoure complètement son pays ; il impressionne par la fureur soudaine de son saut dans le ciel, par le bleu profond de la face interne de sa courbure, par l'éclaboussure de sa crête qui répand une gerbe de petites gouttes en forme de griffes d'animaux »
De la même manière, un autre spécialiste de l'art a fait un commentaire formidable sur l'estampe réalisée par le peintre japonais ukiyo-e, Katsushika Hokusai, puisqu'il a commenté ce qui suit :
« une marine avec le Fuji. Les vagues forment un cadre à travers lequel nous voyons le mont. La vague gigantesque est un grand yang au ying de l'espace vide en dessous. L'inévitable jet d'eau auquel on s'attend donne de la tension au tableau. En arrière-plan, une petite vague culminant, formant un mont Fuji miniature, se reflète à des centaines de kilomètres par le massif du mont Fuji original, rétréci en perspective.
La vague est plus grande que la montagne. Les petits pêcheurs s'accrochent à leurs fines embarcations, glissent sur un mont sous-marin en essayant d'éviter la vague. La violence yang de la nature est surmontée par le yin de la confiance de ces pêcheurs expérimentés. Étrangement, même s'il y a un orage, le soleil brille au-dessus de nos têtes.
La signature: L'estampe de la grande vague comporte deux inscriptions : la première est liée au titre de la série, qui est inscrit dans la partie supérieure gauche de l'estampe. La deuxième inscription est à gauche de l'impression et est la signature de l'auteur qui se lit comme suit : Hokusai aratame Iitsu hitsu.
Bien que le peintre n'ait pas de nom de famille puisqu'il est originaire d'une région très humble, il le signe avec son premier surnom qui était Katsushika, bien que le peintre en soit venu à utiliser plus de trente noms différents et n'ait jamais voulu un travail sans changer de nom.
Conception de la Grande Vague
Au moment où le peintre a commencé à faire la grande vague de Kanagawa, il était dans de nombreuses difficultés, il avait déjà soixante ans et avait de nombreux problèmes économiques. A cette époque, il avait également un grave problème de santé. Selon les études qui ont été faites, il s'agirait d'une crise cardiaque.
C'est pourquoi les travaux de la grande vague ont mis plusieurs années à se terminer, c'est pourquoi les premiers dessins qui ont été faits de la grande vague de Kanagawa ont été réalisés dans un matériau dense et uniforme.
De cette façon, le timbre avait une grande verticalité et une forte rigidité qui, au lieu d'une grande vague, ressemblait à une montagne sur laquelle tombait de la neige. C'est pourquoi des changements ont été apportés et la grosse vague semble maintenant plus active, agressive et très dynamique. Ce qui donne un sentiment de menace.
La grande vague est très marquée par la peinture japonaise, où le public spectateur voit le timbre des yeux des oiseaux. Bien que de nombreuses personnes qui ont détaillé le timbre en sont venues à affirmer que lorsqu'elles regardent le timbre, elles sentent qu'elles vont être écrasées par la grande vague.
Dans les premières estampes réalisées par le peintre japonais, l'horizon est visible, mais dans les dernières, la perspective de la grande vague a changé de sorte que l'horizon est si bas que le spectateur se concentre sur la grande vague.
Dans une autre situation que le peintre change en modifiant peu à peu l'œuvre, c'est que les navires sont les premiers sur la crête de la grande vague. Mais cela interfère avec la dynamique et la courbe de la grande vague donc je les enlève et les place plus bas pour donner plus de drame à la grande vague de l'imprimé Kanagawa.
La vérité est que dans l'estampe la grande vague est celle qui démontre qu'elle contrôle l'ensemble de l'œuvre. Bien que l'image ait un design très simple car elle fait croire à l'observateur. Cependant, le timbre a nécessité beaucoup de travail et un long processus de refonte. En plus d'une réflexion méthodique du peintre.
Tous les changements que le peintre faisait se sont reflétés dans une œuvre qu'il a faite dont le titre Leçons rapides de dessin simplifié, en l'an 1812. Dans ce document, le peintre Hokusai expliquait en détail comment un objet est dessiné en rapportant un carré à un cercle.
Après y avoir passé quelque temps, le peintre revint à l'estampe de la grande vague, puisqu'il commença à travailler sur une œuvre appelée Kaijo no Fuji, dont la principale raison était de réaliser un deuxième volume qui serait une centaine de vues du mont Fuji.
Dans cette estampe qu'il a refaite, on a retrouvé la même relation d'un carré avec un cercle, en plus du fait que dans la dernière estampe sur la grande vague le peintre n'a placé ni bateaux ni personnes et les fragments des vagues coïncident avec le vol des oiseaux. Mais le voyage de la Vague cette fois l'a rendue contraire à la façon dont le japonais se lit de gauche à droite.
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