Le travail intitulé Le chien dans la crèche C'est une comédie encadrée dans le sous-genre théâtral de l'âge d'or espagnol, qui est né d'une expression linguistique typique de l'Espagne. Il a été façonné par le littéraire Lope de Vega. Cela vaut la peine de se divertir avec ce type de lecture.
Résumé de Le chien dans la mangeoire
El perro del hortelano, est une pièce drôle, classée dans la comédie palatine, qui est un sous-genre théâtral appartenant à l'âge d'or espagnol. C'est une comédie littéraire Lope de Vega, publiée en 1618 à Madrid.
Beaucoup se demanderont d'où vient ce titre Le chien dans la mangeoire. Il vient tout simplement d'une expression linguistique "Être comme le chien chez le jardinier, qui ne mange pas ou ne laisse pas manger", en plus de cela il poursuit avec ses expressions familières, étant que le chien est un animal particulièrement carnivore, qui n'aime pas manger des légumes de la récolte de son maître, mais il ne permet pas non plus aux autres animaux de les avaler.
C'est à partir de cette phrase que commence l'ouvrage, traduisant une comtesse nommée Diana, qui ne peut pas aimer Teodoro, mais ne lui permet pas non plus d'être aimé par une autre femme. De même, nous vous recommandons de lire Le chevalier d'Olmedo
Comédie
Le chien dans la crèche commence une fois que Teodoro et Marcela discutent placidement sur la terrasse du majestueux château, propriété de la comtesse Diana, à Miranda, Naples. Pendant ce temps, Tristán est chargé de garder l'entrée de la porte du château. Dans l'un d'eux, il voit que Fabio s'approche, puis entre Teodoro et Tristán ils jettent Fabio qui roule de façon spectaculaire dans les escaliers, et les deux s'échappent.
La comtesse, soupçonnant que quelqu'un est entré, s'approche de la place. Il procède immédiatement à rassembler tout le personnel domestique et pose des questions sur ce qui se passe, ce à quoi Aranda répond qu'il y a une liaison entre Teodoro et Marcela; une fois que Diana pose la question à Marcela, elle répond que c'est vrai, mais, pour ne pas faire mal paraître Teodoro et elle, elle soutient qu'ils ont déjà discuté de se marier.
La comtesse Diana approuve leurs amours et ils décident de se marier, même si la vérité est qu'elle n'aime pas Teodoro et ressent une forte jalousie envers Marcela. Diana profite du moment pour écrire une lettre d'amour, se faisant passer pour une amie, et la donne à Teodoro, le suppliant de répondre immédiatement.
Le domestique, voyant qu'il a de grandes chances avec la comtesse, refuse Marcela, qui rejoint Fabio pour se venger de lui. Au cours du voyage de quelques jours, la comtesse se donne encore le luxe de rejeter Teodoro, tandis qu'elle reçoit ses nouveaux amants : le comte Federico et le marquis Don Ricardo, afin de choisir qui serait son mari.
Teodoro, en colère contre le fait qu'il rejette Diana sans motif, a l'intention de retourner auprès de Marcela, qui le rejette également, alléguant qu'il est tard car elle est liée à Fabio. Cependant, les deux finissent par se réconcilier, tandis que la comtesse Diana le regarde. Diana est de nouveau attaquée par la jalousie, et parle seule à part avec Teodoro, et lui montre son amour pour lui, (dont elle a honte, car il n'est pas de la classe aristocratique et déshonore sa vogue).
Une fois la conversation terminée, Teodoro s'entretient avec Marcela pour lui annoncer que Diana approuve son mariage avec Fabio, il faut donc que cela se poursuive. Marcela sait qu'il n'aime pas la comtesse, qu'il n'aime qu'elle.
Quelques jours plus tard, Diana n'accepte pas et rejette le marquis Ricardo, tandis que Teodoro discute avec Diana pour lui demander de ne pas lui donner de faux espoirs, et revient avec Marcela, c'est ce que la comtesse voulait éviter.
Mais, Ricardo et Federico, réalisent les sentiments et à quel point la comtesse était amoureuse de Teodoro, et le fait qu'il n'appartient pas à la noblesse, ils demandent à Tristán de l'assassiner, puis ils négocient le paiement.
Mais, il arrive qu'il aille dire absolument tout à son maître, pendant qu'ils trouvent un moyen de l'aider. Ils préparent un plan qui est de rendre visite au comte Ludovico, qui a perdu depuis longtemps son fils nommé Teodoro, et de faire passer Teodoro pour son propre fils, afin de prétendre qu'il appartient à l'aristocratie et d'épouser la comtesse. .
Ce qui était prévu est consommé, Tristán se rend chez le comte Ludovico, il a inventé une telle histoire. Le comte est ravi de revoir son fils apparent dans le comté de Belfor. Teodoro reçoit la visite de son supposé père, ce qui étonne tout le monde.
Teodoro, appartenant à la royauté, lui permet d'épouser Diana, qui se consolide, et ils partent avec leur "père", après que Teodoro refuse définitivement Marcela, qui est contrainte d'épouser Fabio. .
Interprétations
Le professeur de littérature espagnole, Marc Vitse, hispaniste français, considère l'œuvre qu'on peut lire comme une comédie privée, qui traduit le drame, mais qui fait rire. Étant donné que le personnage du secrétaire se manifeste à un événement typique de César Borgia, un noble homme politique valencien, et s'accommode des événements de la même manière qu'un prince aux changements de Fortune, en fait il fait sien la célèbre expression de César Borgia : "Soit césar soit rien«.
Ainsi, dans l'affaire qui nous concerne Le Chien du Jardinier, l'affaire d'amour doit aussi être nuancée que Diana représente quelque chose de simple à réaliser le comté de Belflor.
Personnages impliqués
Nous allons maintenant parler des personnages qui participent à la pièce. Lope de Vega personnifiait généralement ses personnages pour faire partie de la haute société, en tenant compte des personnages appartenant à l'aristocratie tels que la comtesse Diana, le marquis Ricardo, le comte Federico et le comte Ludovico, tandis que les roturiers sont les autres personnages.
Ensuite, nous commençons à mentionner les protagonistes impliqués dans la célèbre comédie.
Diane, comtesse de Belflor ou Lady
C'est une femme froide et calculatrice, avec un sentiment malveillant, égoïste et craintif et incapable de montrer ses émotions et ses sentiments.
Teodoro
C'est lui qui travaille comme secrétaire ou servile de Diana, a une personnalité indécise, mais profite des autres. Il profite des femmes pour atteindre ses objectifs.
Tristan
C'est un homme de caractère gai et amusant, prudent et réservé, mais doté d'une grande capacité, il est le meilleur ami de Teodoro, ainsi que son domestique. Il prépare un plan fantastique pour soutenir et profiter à l'existence de Teodoro, pour épouser la comtesse Diana.
Fabio
Domestique de Diana
Marcela
Dame au service de la comtesse Diana, et petite amie de Teodoro, qui se séparent et retournent à leurs amours, motivées par les changements présentés par la comtesse Diana.
Ricardo
Il est l'une des marquises qui éprouve de l'amour pour la comtesse Diana, cependant, il découvre que Diana veut donner son amour à Teodoro, alors Ricardo décide de demander à une personne de le tuer, cependant, ses souhaits et le plan échouent.
Federico
Un autre des comtes qui a tenté de conquérir l'amour de la comtesse Diana.
Ludwig
C'est le comte qui a perdu (par disparition) son fils unique, quand il était enfant, et qui est facilement moqué par Tristan, car il se fait passer pour un homme d'affaires grec, qui a acheté un esclave nommé Théodore, qui est apparemment son fils, cependant tout est une farce, si bien que le personnage Teodoro, deviendra le fils d'un comte, et se mariera avec la comtesse Diana.
Anarda
Une autre femme de chambre de la comtesse Diana
Octavio
C'est lui qui travaille comme majordome dans le château de la comtesse Diane.
Celio
un autre des serviteurs
Représentations en vedette
Cette comédie attrayante connue sous le nom de El perro de hortelano, bénéficie de diverses représentations, telles que :
1618 : Ses débuts à Madrid
1806 : Colisée de la Croix, Madrid
1808 : Théâtre Caños del Peral, Madrid. Performances de : Manuela Carmona, Juan Carretero, María Dolores Pinto, Josefa Virg, Antonio Ortigas, Mariano Querol, Antonio Soto.
1931 : Théâtre espagnol, Madrid. Interprétations : María Guerrero López, Fernando Díaz de Mendoza et Guerrero.
1962 : Théâtre espagnol, Madrid. Compagnie théâtrale espagnole, sous la direction de Cayetano Luca de Tena. Scénographie par : Emilio Burgos. Performances de : Carmen Bernardos, Armando Calvo, Miguel Ángel, Mary Paz Ballesteros, Maite Blasco, Jacinto Martín.
1966 : Télévision espagnole. Etudes 1 et 2. Sous la direction de : Pedro Amalio López. Interprétation : Mercedes Barranco, Fernando Delgado, Julia Trujillo, Irene Daina, Concha Leza.
Adaptations cinématographiques
En 1977, avec des arrangements cinématographiques de Yan Frid.
En 1996, avec des productions cinématographiques de Pilar Miró.